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Materialpool 2 Deutsch und Sport, DAR

Liebe Schüler*innen,

bitte mailt mir – falls noch nicht geschehen - Eure Mail-Adresse. Ihr könnt mich anschreiben unter:

t.darlapp@cvossietzky.de

Q4:

Klausuren und die Hj.noten bekommt Ihr über die Sammelmappe von Euren Tutorinnen und Tutoren.

Hoffe, es passt so! Bei Veto, bitte schnell melden!

Mündliche Abiturient*innen bei Fragen bitte per Mail melden.

Viel Erfolg im Abitur!

E-Phase und Q2:

Bitte bringt, wenn wir wieder mit dem Unterricht beginnen, Schutzmasken mit.

Diese werden in meinem Unterricht Pflicht sein!

Für die E-Phase und die Q2 folgen weiter unten Arbeitsaufträge, um die Zeit zu überbrücken.

Bleibt gesund und munter!

T. Darlapp

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VLK - Joggen für Anfänger: Der 14-Tage-Guide für dein Training

Liebe Schüler*innen,

zurzeit sieht man sehr viele Menschen joggen. Zeit, es auch einmal auszuprobieren!

Hier eine gute Anleitung, wie man sinnvollerweise damit beginnt. Protokolliert Euer Training und notiert

Euch die Erfahrungen, die Ihr sammelt, in der Spalte Bemerkungen (unregelmäßige Atmung,

Seitenstechen, Muskelkater in welcher Muskulatur, Knieschmerzen, Rückenschmerzen, Runnershigh etc.).

Wir werden Eure Erfahrungen dann im wieder stattfindenden Unterricht besprechen.

Viel Spaß und Erfolg! T. Darlapp

https://www.fitforfun.de/sport/laufen/laufen-fuer-anfaenger/laufen-fuer-anfaenger_aid_5452.html (21.04.2020)

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Joggen in der Coronazeit – "Halte mehr Abstand, als du es normalerweise tun würdest"

Ausgeschnitten aus: https://www.deutschlandfunk.de/joggen-in-der-coronazeit-halte-mehr-abstand-als-du-es.1346.de.html?dram:article_id=474566 Freitag, April 17, 2020, 7:46

Joggen und Radfahren – das ist in Deutschland trotz Corona erlaubt. Zwei Meter Abstand reichen aber nicht, wenn man im Windschatten unterwegs ist, erklärt Aerodynamiker Bert

Blocken im Dlf. Er ist Leiter einer Studie zum Mindestabstand.

Bert Blocken im Gespräch mit Tobias Oelmaier

Mit einem Abstand zwei Metern ist Sporttreiben im Freien trotz Coronavirus in Deutschland erlaubt. Die These dahinter: Die Viren in den Tröpfchen in der Atemluft fallen zu Boden

und erreichen die Menschen in der Umgebung dann nicht mehr und können ihnen nicht mehr gefährlich werden. Professor Bert Blocken lehrt Gebäudephysik und Aerodynamik. Er hat gemeinsam mit einem Team von den Universitäten Leuven und Eindhoven

herausgefunden, dass der Abstand deutlich größer sein müsste – und dass man nicht in großen Gruppen unterwegs sein sollte.

Tobias Oelmaier: Herr Blocken, würden Sie uns zunächst den Versuchsaufbau beschreiben, um den Mindestabstand zwischen zwei Joggern oder Radfahrern herauszufinden?

Bert Blocken: Wir haben sowohl Windkanalmessungen als auch Computersimulationen durchgeführt. Der Schwerpunkt lag auf der Computersimulation. Daran konnten wir

erkennen, was Forscher bereits seit 2002 in Studien in Asien herausgefunden haben: Wenn Menschen sich stehend unterhalten, sind zwei Meter Abstand ausreichend – die

Speicheltröpfchen bewegen sich nicht darüber hinaus. Wenn sich die Personen jedoch bewegen, ist die Situation eine ganz andere. Stellen Sie sich vor, zwei Gesprächspartner sprechen im Abstand von zwei Metern miteinander, dabei atmen sie Tröpfchen aus. Wenn

nun der eine auf den anderen zugeht, läuft er direkt in die Tröpfchenwolke des anderen hinein

Oelmaier: Von welchen Faktoren hängt der Mindestabstand ab?

Blocken: Das ist eine sehr gute Frage! Wenn Sie von Windstille ausgehen, dann ist die Zwei-Meter-Abstandsregel in Ordnung. Ob Sie dann der Speichelpartikelwolke anderer

Personen ausgesetzt sind, hängt davon ab, ob Sie sich im Windschatten dieser Person befinden.

Wenn Sie also im Freien joggen und dabei Tröpfchen ausatmen, dann sind diese so leicht, dass sie sich nicht mit Ihnen mitbewegen. Sie bleiben in der Luftwolke hinter Ihnen zurück und benötigen einige Zeit, bis sie zu Boden fallen. Wenn ich nun direkt hinter Ihnen laufe,

reicht diese Zeit nicht, dann bewege ich mich direkt in diese Wolke hinein. Vermeiden kann man das mit einem Schritt zur Seite, dann ist man nicht mehr den Mikrotröpfchen

ausgesetzt, die sich ganz gut im Windschatten halten können. Es hängt also von den Bedingungen ab: Bei Seitenwind verändert sich der Windschatten entsprechend. Die höchste Tröpfchenkonzentration befindet sich dann nicht direkt hinter dem Läufer,

sondern wird seitlich versetzt.

Oelmaier: Wie lang ist dieser Windschatten?

Blocken: Der Windschatten selbst kann recht lang sein. Das hängt von der Körpergröße ab. Der Windschatten eines Fahrradfahrers oder eines Joggers kann ohne weiteres 20 bis

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25 Meter lang sein. Je weiter man von der vorausfahrenden oder -laufenden Person im

Windschatten entfernt ist, desto geringer ist die Konzentration der Tröpfchen. Und diese Konzentration nimmt sehr schnell ab. In einem Abstand von ein bis zwei Metern ist die

Konzentration noch sehr hoch, aber bereits zehn Meter hinter dem Sportler haben sich die größten Tröpfchen auf den Boden abgesenkt, und die Gesamtkonzentration hat sich verringert.

Es ist also wichtig, einen Mindestabstand einzuhalten. Dabei ist es nicht erforderlich, sich komplett außerhalb des Windschattens zu bewegen, aber man sollte sich eben nicht

unmittelbar hinter der Person befinden.

Wenn die Regierung also vorgibt, man solle einen Sicherheitsabstand von zwei Metern einhalten, dann bedeutet das logischerweise, dass der Sicherheitsabstand in Bewegung,

also zum Beispiel beim Laufen oder Fahrradfahren, größer sein muss, um den gleichen Effekt zu haben wie bei stehenden Personen mit zwei Metern Abstand. Beides mit dem

Ziel, sich nicht der Tröpfchenwolke des anderen auszusetzen. Diese aerodynamischen Werte haben sich in unseren Richtlinien niedergeschlagen. Wenn man also verhindern möchte, sich im Windschatten einer anderen Person zu bewegen, sollte man einen

entsprechenden Sicherheitsabstand einhalten. Wenn man beispielsweise auf engen Pfaden beim Laufen oder schmalen Fahrradwegen nicht verhindern kann, dass man sich direkt

dahinter befindet, sollte man ebenfalls auf entsprechenden Abstand achten.

Oelmaier: Man kann nicht immer verhindern, sich anderen Läufern im Park zu nähern. Manchmal muss man sie überholen oder man wird überholt. Wie sollte man sich dann

verhalten?

Blocken: Die Leute wollen wahrscheinlich wissen, welches Infektionsrisiko sie haben. Und

dazu muss ich sagen, wir sind keine Virologen, wir sind Aerodynamiker und Ingenieure. Wir haben uns deshalb ausdrücklich dazu entschieden, dass wir keine Aussagen zum Infektionsrisiko machen, außer einer sehr einfachen, und da wird uns jeder zustimmen: Es

ist besser, man ist den Tröpfchen nicht ausgesetzt.

Um ihre Frage konkreter zu beantworten: Es ist ein großer Unterschied jemanden zu

überholen und sich nur kurz im Windschatten aufzuhalten oder sich vier Stunden bei einem Lauf oder einer Fahrradtour im Windschatten einer anderen Person zu befinden. Das ist ein Unterschied wie Tag und Nacht.

Ich möchte die Menschen nicht noch mehr beunruhigen, als sie ohnehin schon sind, aber: Lasst uns konsequent sein und einen größeren Abstand halten, das kann nur einen

positiven Effekt haben! „Sicher ist sicher“, das ist unsere Botschaft.

Oelmaier: Haben Sie auch untersucht, ob die Anderthalb- oder Zwei-Meter-Abstandsregel

im Alltag – also im Supermarkt oder auf dem Gehweg – so funktioniert? Wenn man sich also nur sehr langsam oder gar nicht bewegt?

Blocken: Da ist das Fazit recht beruhigend. Sie haben in Deutschland die Abstandsregel

von zwei Metern, in Belgien sind es anderthalb Meter. Zwei Meter sind auf jeden Fall besser.

Es gibt viele Studien aus den vergangenen zwei Jahrzehnten in Asien und Europa, die zeigen, dass Hustentröpfchen weiter als anderthalb Meter reichen können – also sind zwei Meter eine gute Distanz. Im Supermarkt beispielsweise werde ich mich nicht mit einer

Geschwindigkeit von vier oder fünf Stundenkilometern bewegen. Zwei Meter Abstand sind dort in Ordnung. Aber draußen beim Wandern oder Spazierengehen in einer großen

Gruppe, wenn man dort im Windschatten anderer Leute bleibt, dann ist es besser, einen größeren Abstand zu halten. Die Entsprechung von zwei Meter Abstand ohne Bewegung ist ein Abstand von vier bis fünf Metern, wenn man sich schnell bewegt.

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Oelmaier: Ich habe gelesen, dass Sie selbst passionierter Radsportler sind. Was würden

Sie Ihren Sportfreunden in diesen Corona-Zeiten raten?

Blocken: Meine Sportfreunde waren genau die Basis für meine Studie. Sie fragten mich:

Was soll ich tun, wenn ich einen anderen Radfahrer oder Läufer überhole?

Sie waren besorgt und erzählten mir: Manchmal halten wir den Atem an, wenn wir einen anderen überholen. Du kennst dich doch mit Aerodynamik und Windschatten aus, kannst

du das nicht mal für uns untersuchen? Und genau das haben wir getan.

Und die Schlussfolgerung lautet: Halte mehr Abstand, als du es normalerweise tun

würdest!

Wenn wir eine Fahrradtour machen, halten sich Leute wie ich mit weniger Kondition gerne im Windschatten auf, aber das ist zur Zeit nicht zu empfehlen.

Draußen Fahrrad zu fahren oder zu joggen ist gut, aber tun sie es alleine, auf gar keinen Fall in großen Gruppen. Und wenn Sie jemanden überholen, bleiben Sie nicht sehr lange

im Windschatten!

Deshalb haben ja die Regierung hier in Belgien und wahrscheinlich auch Ihre Behörden in Deutschland es verboten, dass große Gruppen von Radfahrern zusammen fahren. Stellen

sie sich vor, man radelt zusammen mit 30 oder 40 Leuten und der Frontmann niest oder hustet, dann wird ein großer Teil der Leute durch diese Tröpfchenwolke fahren.

Ich sage nicht, dass es dann auf jeden Fall eine Infektion gibt, aber es ist auf jeden Fall sicherer, nicht dieser Tröpfchenwolke ausgesetzt zu sein.

Oelmaier: Hat sich eigentlich schon irgendeine Regierung an Sie gewandt und um Ihre

Einschätzungen gebeten bei der Bewertung von den Gefahren, denen man sich beim individuellen Sporttreiben aussetzt?

Blocken: Das ist Teil der Arbeit, mit der sich mein Kollege Thierry Marchal beschäftigt. Er hat auch bei dieser Studie mitgewirkt und unterhält Kontakte zu Behörden in Europa und den USA, zum Beispiel der Food and Drug Administration. Er gibt diese Informationen an

die zuständigen Stellen weiter und wir müssen abwarten, was passiert. Üblicherweise dauert es seine Zeit bis man Regierungen von bestimmten Maßnahmen überzeugen kann.

Sie wollen wahrscheinlich mehr über das Infektionsrisiko erfahren, aber da kann ich ihnen nicht helfen. Und dann müssen sie unsere Erkenntnisse mit denen der Virologen zusammenbringen.

Aber ich habe bereits Reaktionen von Virologen und Epidemiologen bekommen, die mit mir zusammenarbeiten wollen, und ich denke, das ist der nächste Schritt. Aber solange

ich keine Aussagen über die Infektionsrisiken treffen kann, ist es schwierig für die Behörden, die Richtlinien entsprechend anzupassen.

Äußerungen unserer Gesprächspartner geben deren eigene Auffassungen wieder. Der Deutschlandfunk macht sich Äußerungen seiner Gesprächspartner in Interviews und Diskussionen nicht zu eigen.

Q2 Deutsch: Material und Arbeitsaufträge

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Arthur Schnitzler (* 15. Mai 1862 in Wien, Kaisertum Österreich; † 21. Oktober 1931 ebenda, Republik Österreich) war ein österreichischer Arzt, Erzähler und Dramatiker. Er gilt als Schriftsteller als einer der bedeutendsten Vertreter der Wiener Moderne. Inhaltsangabe und Interpretation von „Fräulein Else“, der 1924 erschienenen Monolog-Novelle. Inhalt Else T., Tochter eines Wiener Rechtsanwalts, befindet sich für einige Urlaubstage finanziert durch ihre Tante Emma im Trentiner Kurort San Martino di Castrozza. Nachdem sie das Tennisspiel mit Cissy und Cousin Paul beendet hat, bekommt sie einen Express-Brief von ihrer Mutter, in welchem die Bitte an sie herangetragen wird, 5 den reichen Kunsthändler Dorsday um ein dringend benötigtes Darlehen zu bitten, da Elses Vater Mündelgelder veruntreut habe und kurz vor der Verhaftung stehe. Else geht auf Dorsday zu und schildert ihm die schwierige familiäre Lage. Dorsday willigt zwar ein, die notwendigen 30.000 Gulden zur Verfügung zu stellen, fordert aber als Gegenwert die Erlaubnis, Else nackt betrachten zu dürfen. Else reagiert empört auf dieses Ansinnen, erkennt aber im Laufe des 10 Abends das Dilemma, in dem sie sich befindet. Gefangen zwischen unbedingter Loyalität zu ihrem Vater und der starken Sehnsucht nach Autonomie und selbstbestimmter Weiblichkeit kann sie sich auf keine der Alternativen festlegen: würde sie das Angebot Dorsdays ablehnen, müsste sie ihren Vater seinem Schicksal überlassen; das Eingehen auf Dorsday käme aber einer Selbstprostitution und damit der Aufgabe selbstbestimmten Verfügens über den eigenen Körper gleich. 15 In dieser Konfliktsituation, in welcher Else in ständiger Gedankenvariation ihren Handlungsspielraum auszuloten versucht, zeigen sich immer wieder auch weitere Aspekte von Elses Begehren, darunter Todessehnsucht und exhibitionistische Wünsche, Liebesbedürftigkeit und kaum eingestandenes Emanzipationsstreben. In Elses lustvoller Imagination öffentlicher Exhibition und gleichzeitiger schamhafter Abwehr einer erzwungenen Entblößung vor Dorsday ist der immer wieder deutlich werdende Zusammenhang zwischen männlicher Dominanz 20 über das Weibliche und einem sich dagegen wehrenden weiblichen Emanzipationsstreben zu erkennen. Doch letztlich zeigt sich, dass Else nicht dazu in der Lage ist, sich gegen die Ansprüche des Vaters zu wenden und ihre eigene Integrität durchzusetzen. Zugleich wird immer klarer, dass Elses Selbstaufgabe mit einem Selbstmord einhergehen wird – ständig wird in ihre Entscheidungsgedanken der mögliche Suizid mit aufgenommen. Allerdings wird für Else ebenfalls klar, dass sie sich nicht alleine auf das Zimmer Dorsdays wird begeben können, 25 dass sie zu dieser Erniedrigung nicht in der Lage sein würde. So verbindet sich in ihrer überraschenden Entscheidung die exhibitionistische Sehnsucht mit dem von Dorsday ausgeübten Entblößungs-Zwang: Im Musiksalon des Hotels – in Anwesenheit Dorsdays, dessen Forderung damit erfüllt ist – zeigt Else der versammelten Abendgesellschaft ihren zu Beginn von einem schwarzen Mantel verhüllten nackten Körper und fällt anschließend in eine Schein-Ohnmacht. Auf ihr Zimmer gebracht gelingt es ihr, unbemerkt das bereitgestellte 30 Schlafmittel Veronal zu sich zu nehmen. Sie fällt in einen traumartigen Zustand, der sie endgültig zu befreien scheint. Interpretation 35 Die Novelle Fräulein Else ist ein typisches Werk der Wiener literarischen Moderne, auch Ästhetizismus genannt. Es zeigt die Liebes- und Existenzprobleme der höheren bürgerlichen Schicht auf. Arthur Schnitzlers Werk ist durchzogen von dem Versuch, adäquate sprachliche Ausdrucksmöglichkeiten für die innerpsychischen Vorgänge des Menschen zu finden. In Fräulein Else erfolgt dies über die Darstellungsform des 40 inneren Monologes: Der Leser nimmt aus der Innenperspektive der Protagonistin an der Geschichte und den Gedanken Elses teil; Schnitzler erzeugt so zugleich Identifikation mit und Distanz zur Heldin. Die monologische Spiegelung der inneren Realität wird nur gelegentlich durch die direkte Darstellung äußerer Dialoge unterbrochen: Auf diese Weise gelingt es Schnitzler, den eigentümlichen Kontrast zwischen innerer und äußerer Realität episch abzubilden. 45 Geld spielt eine essentielle Rolle. Es ist der Verursacher für die ganze Misere. Die gut situierten Personen im Hotel sind alle angesehene Leute, jedoch nicht aus der moralischen und scharf enttarnenden Sicht Elses, in der sie alle, sogar ihren Vater, als Schufte bezeichnet und damit die Brüchigkeit ihrer Familie sowie die Lebenslügen einer privilegierten Gesellschaft aufdeckt. 50 In ihren Überlegungen kommt auch folgender Satz vor: (S. 44, Z. 25 „Vor den Schlangen habe ich keine Angst. Wenn mich nur keine in den Fuß beißt.“) Dies hat einen mythologischen Hintergrund: Eurydike erliegt dem Biss einer Giftschlange, auf die sie bei der Flucht vor einem Vergewaltiger getreten war.

Arthur Schnitzler: Fräulein Else Deutsch

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Else verfügt über eine sehr instabile Persönlichkeit mit hoher Spontaneität (S. 52, Z. 3: „Auch als Tote will ich nicht mehr zurück. Und Papa und Mama sollen sich nicht kränken mir geht es besser als ihnen. Und ich verzeihe ihnen. Es ist nicht schade um mich.“; S. 52, Z. 19: „Aber es ist ja alles nicht wahr. Ich werde nicht scheintot sein 5 und tot auch nicht. Ich werde mich überhaupt gar nicht umbringen, ich bin ja viel zu feig.“) Dies zeigt ihre vollkommene Unentschlossenheit. Dieses Wechselspiel setzt sich über mehrere Seiten fort. Schnitzler kritisiert die Lügen der höherrangigen Gesellschaft sowie die egozentrischen Wünsche der Männer, denen die armen Mädeln hilflos ausgeliefert sind. (S. 33, Z. 15: „Also, Else, ich bin bereit – Doktor Fiala soll 10 übermorgen um zwölf Uhr mittags die dreißigtausend Gulden haben – unter einer Bedingung […] Nichts anderes verlange ich von Ihnen, als eine Viertelstunde dastehen dürfen in Andacht vor Ihrer Schönheit“) Im letzten Teil wird klar, dass Else auch noch kurz vor ihrem Tode nicht von ihren Mitmenschen verstanden wird (S. 78, Z. 20: „Dorsday, Dorsday! Das ist ja der – Funfzigtausend! Wird er sie abschicken? Um Gottes Willen, 15 wenn er sie nicht abschickt? Ich muss es ihnen sagen. Sie müssen ihn zwingen. Um Gottes willen, wenn alles umsonst gewesen ist? Aber jetzt kann man mich noch retten. Paul! Cissy! Warum hört ihr mich denn nicht? Wisst ihr denn nicht, dass ich sterbe? Aber ich spüre nichts. Nur müde bin ich. Paul! Ich bin müde. Hörst du mich denn nicht? Ich bin müde, Paul. Ich kann die Lippen nicht öffnen. Ich kann die Lippen nicht öffnen. Ich kann die Zunge nicht bewegen, aber ich bin noch nicht tot.“) 20 Es geht am Ende nicht klar hervor, ob Else nun an einer Überdosis gestorben ist oder doch nur die halluzinogenen Auswirkungen des Veronals spürt und einschläft, da sie auch früher schon einmal zwei Päckchen Pulver auf einmal eingenommen hat. 25 Sie bezeichnet noch ihre Mitmenschen und die Familie als Mörder. Dies kann man jedoch nicht nur auf physischer, sondern auch auf sozialer und psychischer Ebene sehen. Interessant ist auch noch, ob der Vicomte die Geldsumme überwiesen und somit den Vater gerettet hat oder ob der Vater ins Kriminal gekommen ist, bzw. Selbstmord begangen hat. 30 Fräulein Else kann als „Exemplifikation orthodox freudianischer Theoreme“ gelesen werden: In diesem Sinne lässt Arthur Schnitzler Else also genau bestimmte psychologische Verhaltensmuster durchleben, welche Sigmund Freuds Lehren entsprechen; er bettet diese jedoch mit den Mitteln der Literatur ein in das gesellschaftliche Milieu des zeitgenössischen Wien, dem auch Freuds Ideen entstammen. Trotz aller ideellen und persönlichen Nähe zu Freud – es gab einen Briefwechsel zwischen beiden – betrachtete sich Schnitzler nicht als dessen Anhänger. 35

Fräulein Else – Wikipedia, https://de.wikipedia.org/wiki/Fräulein_Else (18.05.2019, 08:55)

Arbeitsauftrag: Beantworte die folgenden Fragen zu Inhalt und Interpretation von „Fräulein Else“.

Warum soll Else Dorsday um Geld bitten?

Wie reagiert Dorsday?

Was würde es bedeuten, wenn Else Dorsdays Forderungen erfüllen würde?

Welche inneren Konflikte entstehen bei Else?

Welches Bild von der allgemeinen Mann-Frau-Beziehung wird hier gezeichnet?

Welches Bild der Gesellschaft wird entworfen?

Welche Intention könnte Schnitzler mit seinem Werk verfolgt haben?

Wie setzt er es künstlerisch um?

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Arthur Schnitzler: Fräulein Else (Wikipedia) Ausgaben Digitale historisch-kritische Edition: Fräulein Else. Hgg. Christian Belz, Kristina Fink, Vivien Friedrich, Wolfgang Lukas, Kathrin Nühlen, Michael Scheffel, Giulia Speciale, Jonas Wolf. Wuppertal 2018 online (https://www.arthur-schnitzler.de/edition) Verfilmungen Fräulein Else wurde 1929 von Paul Czinner als Stummfilm verfilmt. Die Rolle der Else spielte Elisabeth Bergner. Carlos Hugo Christensen: El Angel desnudo (Argentinien 1946). Regie und Drehbuch: Carlos Hugo Christensen. Yvonne Lex: Fräulein Else (Belgien 1970). Regie: Yvonne Lex. Produktion: Belgische Radio en Televisie (BRT). Darsteller: Magda Goossens (= Fräulein Else), Yvonne Lex (= Stimme von Else), John Mertens (Herr von Dorsday), Alex Cassiers (= Paul), Iréne Frenzi (= Marchesa), Joanna Geldof (= Tante Emma), Katrien Hermans (= Fritzi), Jan Moonen (= Portier), Ann Petersen (= Frau Winawer), Jeanine Schevernels (= Cissy), Kris Smet (= Kinderfrau). Im Jahr 1974 wurde der Stoff unter der Regie von Ernst Haeusserman für das österreichische Fernsehen verfilmt.[1] Die Darsteller waren unter andern Marianne Nentwich (Else), Miguel Herz-Kestranek (Paul)[2], Curd Jürgens (Dorsday) und Susi Nicoletti. Hans-Jürgen Syberberg: Fräulein Else (Deutschland 1987). Format/Länge: U-Matic-Video, Farbe. Regie: Hans-Jürgen Syberberg. Produktion: Syberberg Filmproduktion München, ORF Wien. Darstellerin: Edith Clever (= Fräulein Else). 2002 erschien eine Verfilmung unter der Regie von Pierre Boutron und mit Julie Delarme in der Hauptrolle. Der Film trägt den gleichen Titel wie die Novelle, der Stoff wurde jedoch modifiziert. Beispielsweise kommen Elses Vater und ein befreundeter Staatsanwalt in einer Rahmenhandlung vor und Else wird von ihrem Vater bewusst in das Kurhotel geschickt, um mit Dorsday Kontakt aufzunehmen.[3] Am 23. August 2013 hatte eine neue Verfilmung unter der Regie der Regisseurin Anna Martinetz beim World Film Festival in Montreal Premiere.[4] Anna Martinetz verlegte die Handlung in die heutige Zeit und in ein Hotel für wohlhabende Gäste in den Bergen Nordindiens. Dabei integrierte Martinetz Szenen des wirklichen indischen Lebens, ließ Szenen auf der offenen Straße drehen und versetzte so Schnitzlers Geschichte in die heutige Wirklichkeit einer aufstrebenden Industrienation mit einer konservativen Sozialisierung. Vertonungen, Hörspiele und Hörbücher Karl Peter Blitz: Fräulein Else (SWF 1946). Regie: Karl Peter Blitz. Sprecher: Gerd Ribatis, Irmgard Weyrather (= Fräulein Else), Anette Roland (= Frau Winawar), Ernst Sladeck (= Herr von Dorsday), Ludwig Baschang (= Portier/Doktor Fiala), Ursula Zache (Die Marchesa/Mutter), Lieselotte Bellert (= Cissy Mohr und 2. Stimme), Günther Vulpius (= Vetter Paul), Hans Goguel (= Vater), Eva Fiebig (Tante), Horst Uhse (= 1. Stimme), Karl Kempf (= 3. Stimme), Lothar Hartmann (= An- und Absage). Urgesendet am 3. September 1946. Spieldauer: 47 Minuten. Heinz-Günter Stamm: Fräulein Else (BR 1949), Sprecherin: Elisabeth Bergner. Als Podcast/Download im BR Hörspiel Pool.[5] Wilhelm Semmelroth: Fräulen Else (NWDR Köln 1951). Regie und Bearbeitung: Wilhelm Semmelroth. Sprecher: Käthe Gold (= Fräulein Else), Werner Hessenland (= Herr von Dorsday), Magda Hennings (= Sissi Mohr), Walter Fürst (= Paul). Spieldauer: 66 Minuten. Michael Verhoeven: Fräulein Else (Produktion: Kein & Aber Records 2002). Sprecher: Senta Berger (= Fräulein Else). Spieldauer: 86 Minuten. Beat Furrer: Fama. Hörtheater für großes Ensemble, acht Stimmen, Schauspielerin und Klanggebäude (KAIROS Production 2006). Sprecherin (= Isabelle Menke). Uraufführung/Premiere: 14. Oktober 2005 in Donaueschingen. Musikalische Leitung: Beat Furrer. Szenische Einrichtung: Christoph Marthaler. Architektur: LIMIT architects, Wolfgang Bürgler. Akustik: Winfried Ritsch. Spieldauer: 67 Minuten. Natalie Eva Ofenböck, Nino Ernst Mandl: Fräulein Gustl oder Ich muss auf die Uhr schau’n (2012). Textmontage und Stimmen: Natalie Eva Ofenböck (= Leutnant Gustl), Nno Ernst Mandl (= Fräulein Else), Komposition und Einspielung: Lukas Lauermann (= Cello), Raphael Sas (= Gitarre), Stefan Sterzinger (= Akkordeon). Layout und Illustration des HörBuchs: Natalie Eva Ofenböck. Musikalische Grafik: Lukas Lauermann. Idee, Cast und Hirtenhund: Stefan Sterzinger. Die Hör-CD und das (Hör-)Buch sind in der Edition Meerauge (Klagenfurt 2012) erschienen. Künstlerische Projekte bzw. Internetseite

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Norbert Pfaffenbichler: notes on film 01 else (Österreich 2002), Kurzfilm: 6 ½ Minuten, 35 mm. Regie: Norbert Pfaffenbichler. Kamera: Martin Putz. Musik: Wolfgang Frisch. Darsteller: Eva Jantschitsch (= Fräulein Else bzw. Elisabeth Bergner als Fräulein Else). Verleih: sixpackfilm. Katharina Moebus: Fräulein Else. Monologe einer zerrissenen Dame (2005). Ein nonlineares Internetprojekt unter: http://pro.unibz.it/projects/interaktion/doku/nonlinearlesen/katarina /Else/Index.html Comic-Adaption Manuele Fior: Fräulein Else nach der Novelle von Arthur Schnitzler. Text und Zeichnungen: Manuele Fior. Übersetzung, Textbearbeitung: Maximilian Lenz. Lettering: Tinet Emgren, Herausgeber: Johann Ulrich. Berlin: Avant Verlag 2010. Zuvor 2009 im französischen Verlag Guy Delcourt Productions erschienen. Bühler, Arnim-Thomas: Arthur Schnitzlers Fräulein Else. Ansätze zu einer psychoanalytischen Interpretation. Kletsmeier, Wetzlar 1995. ISBN 3-930494-10-8 Lindken, Hans Ulrich: Erläuterungen zu Arthur Schnitzler, Leutnant Gustl, Fräulein Else. 2., überarbeitete Auflage. Königs Erläuterungen und Materialien Band 374. Bange, Hollfeld 1999. ISBN 3-8044-1661-6. Polt-Heinzl, Evelyne: Arthur Schnitzler: Fräulein Else. Erläuterungen und Dokumente Universal-Bibliothek Band 16023. Reclam, Stuttgart 2002. ISBN 3-15-016023-5. Lisa Holzberg: Erläuterungen zu Arthur Schnitzler Fräulein Else. Königs Erläuterungen und Materialien Band 428. Bange, Hollfeld 2005. ISBN 3-8044-1806-6. Tacke, Alexandra: Schnitzlers >Fräulein Else< und die Nackte Wahrheit. Novelle, Verfilmungen und Bearbeitungen. Köln/Weimar/Wien: Böhlau Verlag 2016. ISBN 978-3-412-22497-4. Wikisource: Fräulein Else – Quellen und Volltexte Vollständiger Text im Projekt Gutenberg (http://gutenberg.spiegel.de/buch/5344/1) 160MB Videostream-Ausschnitt aus Fräulein Else (http://www.syberberg.de/Syberberg2/Else_01_QT.htm) Liste von Verfilmungen und Audio-Bearbeitungen (http://www.arthur-schnitzler.de/) http://pro.unibz.it/projects/interaktion/doku/nonlinearlesen/katarina/Else/Index.html Schnitzler – Film- und Hörspielliste (Universität Freiburg i.Br.) (http://portal.uni-freiburg.de/ndl/personen/achimaurnhammer/schnitzlerarchiv.html/service/files/schnitzler-film-undhoerspielliste- 2.pdf) (PDF; 430 kB) 1. Liste der TV- und Filmrollen von Herz-Kestranek (http://www.he 2. rz-kestranek.com/schauspieler/tvfilmrollen/) 3. Fräulein Else – Filmbeschreibung der Produktionsfirma "SK-Film", Wien (http://www.filmstills.at/in_produktion/in_produktion_else1.htm) 4. Website des Films Fräulein Else in der Regie von Anna Martinetz (http://www.else-film.com/) 5. BR Hörspielpool - Schnitzler, Fräulein Else (https://www.br.de/radio/bayern2/sendungen/hoerspiel-und-medienkunst/hoerspiel-schnitzler-else100.html)