Passim 15 | 2015 - Federal Council...Entwurf eines Bundesbeschlusses für die Einführung der...

PassimPassim 15 | 2015 Bollettino dellrsquoArchivio svizzero di letteratura |Bulletin des Archives litteacuteraires suisses | Bulletin des Schweizerischen Literaturarchivs | Bulletin da lrsquoArchiv svizzer da litteratura

POSTCartesCartoline

kartenalesali

Editorial

Bald ist wieder Ferienzeit und dieSchweiz zieht es trotz verstopfterGotthardroumlhre in den Suumlden DemlaquoBlick nach Suumldenraquo ist auch einForschungsprojekt gewidmet das dieItaliensehnsucht in den SchweizerLiteraturen erforscht Aus diesemAnlass finden nach der grossenSommerpause verschiedene Veran-staltungen mit Autorinnen und Auto-ren statt die den Suumlden alsSchauplatz ihrer Buumlcher waumlhlten DerBeitrag von Corinna Jaumlger-Trees stelltdas Projekt naumlher vor (S 11f) Exem-plarisch entfaltet Anna Fattori dieThematik anhand von Heinrich Fede-rers Postkarten aus Italien (S 12f)

Denn Ferienzeit ist natuumlrlich auchPostkartenzeit Trotz hochtechnologi-schen digitalen Kommunikationsmoumlg-lichkeiten ist die Postkarte nach wievor das beliebte Medium fuumlr Ferien-gruumlsse Wie sich dieses Medium um1900 etablierte und seither entwickelteist im Uumlberblicksbeitrag von HeikeBazak der Leiterin des PTT-Archivsnachzulesen (S 3f) Diese postalischeMediengeschichte eroumlffnet das Dossierzum Themenschwerpunkt laquoPostkarteraquo

der vorliegenden Ausgabe Weiterwerden ua das Projekt Swiss Post-cards und die graphische Sammlungvon Ansichtskarten der Schweizeri-schen Nationalbibliothek praumlsentiert

Dietro alla semplicitagrave di una cartolinapostale si nascondono una moltitudinedi informazioni che Anett Holzheid haanalizzato dettagliatamente in DasMedium Postkarte (2011) laquoSo schlichtdas Medium auch oft genutzt wurdean ihm laumlsst sich auf den Ebenen derAumlsthetik der Verwendungsweisen derBeschriftung der Sprache und dertheoretischen Diskursivierung derkulturelle und kommunikativeUmbruch hin zur Moderne am Endedes 19 Jahrhunderts deutlich able-senraquo La vita quotidiana lrsquoattualitagravesociale la moda lrsquoaspetto delle cittagrave ele attivitagrave dellrsquouomo vengono riflessefedelmente o in modo fantasioso inuna cartolina postale cosigrave che dal1870 ad oggi possiamo apprezzarne ilsuo valore documentario La suamarcata presenza negli archivi nemostra lrsquoampia diffusione facendocialtresigrave scoprire le sue innumerevolisfaccettature Basti pensare che chiinvia una cartolina la sceglie infunzione dei gusti suoi e del destinata-rio mentre senza testo lrsquoimmaginerimarrebbe pressocheacute muta La vocerisulta indispensabile per una comuni-cazione rapida e personalizzatacapace di stabilire vicinanza emotivaattraverso il senso della distanza Unavoce che attraverso lrsquoimmagine di unacartolina dagrave vita a scorci stradepiazze e paesaggi

Avec les beaux jours et les prochainsdeacuteparts en vacances voici bientocirctrevenu le temps drsquolaquoeacutecrire des cartespostalesraquo La pratique avec ceqursquoelle a de suranneacute se poursuitaujourdrsquohui encore Un veacuteritable laquoactede reacutesistanceraquo selon lrsquoun de ses plusfervents deacutefenseurs SeacutebastienLapaque auteur drsquoune reacutecente Theacuteo-rie de la carte postale laquoUne cartepostale au temps des SMS crsquoeacutetait larevanche de la relation concregraveteraquo

Ce praticien convaincu qui tient agravesouligner laquo la permanence et lrsquoactua-

liteacute de cet objetraquo propose un artdrsquoeacutecrire des cartes postales essen-tiellement ludique ndash et poeacutetique Deseacutecrivains et des artistes investirentdrsquoailleurs ce genre laquomineurraquo qursquoilsrsquoagisse de reacutealiser des illustrations(les cartes des Wiener Werkstaumltteeacutediteacutees entre 1908 et 1912 sontlrsquoœuvre drsquoartistes ceacutelegravebres tel OskarKokoschka) de faire lrsquoeacuteloge de laforme bregraveve ou de (se) jouer desreacutefeacuterences spatio-temporelles (Touletpostait des vues du port drsquoAlgerdepuis Bruges par exemple) tout estpreacutetexte au jeu et agrave lrsquoimagination

La carte postale fut cependantcreacuteeacutee pour des usages plus pragma-tiques et eut depuis son lancementen 1870 des fonctions multiples Cetobjet laquogeacuteneacuteralement un bristolrectangulaire drsquoeacutedition officielle oupriveacutee qui assure une communica-tion agrave deacutecouvert gracircce au servicepublic des Postes1 raquo srsquoimposa toutdrsquoabord comme un moyen drsquoeacutechangerapide et eacuteconomique sous le nomde Korrespondenzkarte (sans illustra-tion durant les premiegraveres anneacutees) Lacarte postale ou carte-vue (enBelgique) connut son acircge drsquoorjusqursquoagrave la fin de la Grande Guerre etservit notamment les inteacuterecircts despublicitaires ou des officines depropagande avant de devenir degraves lemilieu du xxe siegravecle un objet totemdu tourisme de masse

Riche drsquoune longue histoire lacarte postale se reacutevegravele ecirctre une extra-ordinaire source documentaire pour lasociologie ou lrsquohistoire culturelle etlocale elle permet lrsquoeacutetude de la viequotidienne des repreacutesentations desmodes etc de 1870 agrave nos jours

Alors Rituel estival contempo-rain genre litteacuteraire heacuteritage duxIxe siegravecle La carte postale repreacute-sente tout cela agrave la fois comme enattestent les cartes drsquoeacutecrivainsconserveacutees aux ALS ou les milliersdrsquoexemplaires que possegravede le Cabi-net des Estampes

1 Geacuterard Neudin LrsquoOfficiel International descartes postales de collection citeacute par Chris-tian Deflandre in Dictionnaire mondial desimages Paris Nouveau-Monde 2006

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Passim 15 | 2015Bulletin des Archives litteacuteraires suisses |Bulletin des Schweizerischen Literaturar-chivs | Bulletin da lrsquoArchiv svizzer da litte-ratura | Bollettino dellrsquoArchivio svizzero diletteratura

ISSN 1662-5307Passim online wwwnbadminchsla

Reacutedaction | Redaktion | Redazione Denis Bussard Daniele Cuffaroamp Magnus WielandSLA | ALS | ASLHallwylstr 15 CH 3003 BernT +41 (0)31 322 92 58F +41 (0)31 322 84 63E archlitnbadminch

Mise en page Marlyse BaumgartnerPhotographie copy Simon Schmid (NB)Espositore con cartoline di Tom Raworth aFranco Beltrametti

Tirage | Auflage | Tiratura 1150 exemplaires | Exemplare | esemplari

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HEIKE BAZAK (LEITERIN HISTORISCHESARCHIV UND BIBLIOTHEK PTT)

laquoHochgeehrte Herren da ich die inder oumlsterreichischen Monarchie seitOktober pto1 eingefuumlhrten Correspon-denz-Karten fuumlr den inlaumlndischenVerkehr ausserordentlich praktischfinde bin ich so frei Ihnen hochge-ehrte Herren deren Einfuumlhrung indas schweizerische Postwesen erge-benst anzuempfehlenraquo2

Die Geschichte der Postkarten isteine Geschichte eines Kommunikati-onsmediums das im Laufe der Zeitimmer wieder optimiert und ausdiffe-renziert wurde Postkarten waren beiIhrer Einfuumlhrung als schnelles kurzesund knappes Kommunikationsmedi-um insbesondere fuumlr die Wirtschaftgedacht quasi als SMS des 19 Jahr-hunderts aber mit Rechtsverbindlich-keit

Die Erhoumlhung der Kommunikati-onsgeschwindigkeit durch die Einfuumlh-rung der Telegrafie setzte neueMassstaumlbe im oumlffentlichen offiziellenund privaten Bereich des Buumlrger-tums Aber auch eine Steigerung derEffizienz ohne lange Geschaumlftskor-respondenzen schreiben zu muumlssenging damit einher Seit 1869 kam imdeutschsprachigen Raum offiziell einneues Medium neben Brief und Tele-gramm hinzu das diesem Beduumlrfnisnachkam die Postkarte Mit ihr sollteder Trend zur Kurzkommunikationauch uumlber das Buumlrgertum hinaus all-gemein verstaumlrkt werden3 So wurdedann auch die Korrespondenz-Post-karte als eine laquozeitgemaumlsse Vereinfa-chung der schriftlichen Kommunikati-on beworbenraquo4 Eben als laquoausseror-dentlich praktischraquo wie dies ISteiner in seinem eingangs zitiertenSchreiben an den Bundesrat formu-liert Das Versenden von Telegram-men war kostspielig ein Telegrammvon 20 Woumlrtern kostete 1870 von

Bern nach Zuumlrich 50 Rappen5 EinBrief von 10 Gramm kostete 1870von Bern nach Zuumlrich 10 Rappen6

Die Postkarte sollte nun die Vorzuumlgeeines schnellen Telegramms miteinem kostenguumlnstigeren Brief ver-binden

Tatsaumlchlich nahm sich die Schwei-zerische Post den Vorschlag von ISteiner aus dem Eingangszitat sehrzu Herzen Dieses Schreiben sowieweitere Schreiben aus der Industrieaus der Westschweiz wurde demEntwurf eines Bundesbeschlusses fuumlrdie Einfuumlhrung der Korrespondenz-karte an den Bundesrat beigelegtDiese Beilage von Schreiben solltedie Aussage unterstuumltzten dass dieWirtschaft auf ein solches neues Me-dium warte7 In der Diskussion zurEinfuumlhrung der Postkarte war mansich in der Schweiz bewusst dassdas Postgeheimnis schlecht zu wah-ren sei Dieser Punkt wie auch dieTaxe fuumlr Postkarten wurde deshalb inder Kommission des Bundesrates be-treffend der Einfuumlhrung der Korres-pondenzkarten im Juli 1870 bespro-chen und laquodas Unpassende der offe-nen Korrespondenz wurdebeanstandetraquo8 Nichtsdestotrotz ent-schied sich der Bundesrat auch ausgewinnversprechenden Gruumlnden zurEinfuumlhrung der Postkarte

Am 1 Oktober 1870 wurde in derSchweiz die Postkarte eingefuumlhrtDamit gehoumlrte die Schweiz zu denersten europaumlischen Laumlndern mitPreussen Oumlsterreich Wuumlrttembergund Luxemburg Bis 1874 wurde inrund 20 weiteren Laumlndern die Postkar-te eingefuumlhrt Die ersten Postkartenwaren Formulare der Post und wur-den von der Eidgenoumlssischen Muumlnz-staumltte auf weissen Karton gedruckt (sAbb) laquoDas Format dieser Karte be-traumlgt 122 auf 85 Millimeter die Vorder-seite enthaumllt den Taxstempel von5 Rappen sowie den Vordruck fuumlr dieAdresse und die freie Ruumlckseite dientfuumlr die Korrespondenzraquo9 Verkauftwurden diese ersten Postkarten in derSchweiz durch laquoPostbuumlro Postabla-gen und patentierten Privatenraquo10

In der Schweiz hatte die Postkartenicht den gleichen Erfolg wie im Aus-land Von den vorgesehenen5rsquo000rsquo000 pro Jahr wurden in denersten 3 Monaten 18701871 nurrund 220rsquo000 Stuumlck verkauft Im Jahr1873 lag man immer noch unter derangestrebten Marke und verkaufterund 2rsquo346rsquo000 Postkarten Erst mitder Einfuumlhrung eines Briefumschlagsder mit einem Rappen Zuschlag im3 Quartal 1877 fuumlr Postkarten einge-fuumlhrt wurde schnellte der Verkaufnach oben im Jahr 1878 auf

[DOSSIER]

[Postkarten | Cartes postales | Cartoline postali]Postkarten ndash bei ihrer Einfuumlhrung die SMS des 19 Jahrhundert

Eine der ersten Postkar-ten im Umlauf in derSchweiz 1871 Auf deroberen linken Seite derPostkarte ist das aufge-druckte Wertzeichen mitua einer Brieftaubesowie der Wertangabelaquo5raquo Rappen zu erken-nen Auf der Ruumlckseitewar Platz fuumlr die Korres-pondenz ndash Quelle Mu-seum fuumlr Kommunikation

6lsquo800rsquo000 Postkarten mit einem steti-gen Zuwachs in den folgenden Jah-ren 1890 wurden 15rsquo888rsquo000 Post-karten verkauft11

Der Begriff laquoPostkarteraquo wurde1872 in Deutschland zum ersten Malverwendet in der Schweiz wechseltedie Bezeichnung offiziell durch eineVerfuumlgung der Oberpostdirektion vonlaquoKorrespondenzkarteraquo in laquoPostkar-teraquo im Jahr 187912

Neben den offiziellen Postkartenkam die Idee von Ansichtspostkartenfuumlr den rein privaten Gebrauch relativschnell hinzu Die ersten Ansichts-postkarten wurden in der Schweizwahrscheinlich bereits 1872 ver-schickt13 Die Nutzung der Postkarteerweiterte sich damit und diente un-terschiedlichen kommunikativen Inte-ressen Die Verwendungsweisenwaren dabei vielfaumlltig wie auch dieMaterialien und das Aussehen Re-klame- und retuschierte Ansichtskar-ten Kunstpostkarten politische Pro-pagandapostkarten Buumlrgerbewe-gungskarten Teilnahmekartenamtliche und privatwirtschaftliche Be-nachrichtigungskarten dokumentari-sche Repropostkarten individuelleKuumlnstlerpostkarten selbstgestaltetePostkarten kostenlose Feldpostkar-ten und urbane Gratis-Werbekarten

Zu Beginn der Einfuumlhrung von An-sichtspostkarten waren diese alsnicht offizielle Form der Postkartemit vielen einschraumlnkenden Mass-nahmen von Seiten der Post belegtAls aber der grosse oumlkonomischeGewinn ersichtlich wurde wurden dieVorschriften fuumlr diese Art von Post-karten gelockert Einzige Vorgabewar dass die Adressseite die fuumlr dielaquogewoumlhnlicheraquo Postkarte vorge-schriebene Textierung enthalte unddas uumlbliche Format beziehungswei-se die Qualitaumlt des Papiers in Bezugauf das Gewicht eingehalten werde

Auf vielen der wirklich versandtenAnsichtspostkarten finden sich diehandgeschriebenen Mitteilungen aufder Frontseite des AnsichtsbildesDas Postregal schrieb naumlmlich bis1905 vor dass keine Mitteilungen aufder Adressseite angebracht werdendurften14 Die Texte die auf den An-

sichtspostkarten zu finden sind sindden heutigen nicht unaumlhnlich so wur-den Gruumlsse LiebesbekundungenAufforderungen und vieles mehr aufihnen verschickt

Als Druckverfahren fuumlr die Abbil-dungen auf den Ansichtspostkartendienten in den Anfaumlngen der Stahl-stich die xylografie und spaumlter die Li-thografie Die fotografische Wieder-gabe war noch sehr kostspielig undeine Massenproduktion vor 1880nicht moumlglich15 Das Lithografiever-fahren und die preiswertere Produkti-onsmoumlglichkeit von fotografischenAnsichtspostkarten fuumlhrten dann abden 1890ern zum endguumlltigen Sie-geszug der Ansichtspostkarten

Schaut man sich die Verkaufssta-tistiken in den Jahresberichten derSchweizerischen Post ab den1890ern an so zeigt sich bis zumErsten Weltkrieg eine wahre Postkar-tenschwemme Der Postkartenver-brauch in der Schweiz belief sich imJahr 1901 auf 43 Millionen Stuumlckwovon 21 Millionen Postkarten und22 Millionen Ansichtspostkartenwaren16 Es entstanden sogar Fach-zeitschriften wie zum Beispiel dielaquoSchweizerische Postkarten-Zei-tungraquo und erste Sammler befasstensich mit Postkarten den sogenann-ten Ganzsachen Auch heute gibt esdiese philatelistische Gruppe derGanzsachensammler

Ab 1923 stellte die Schweizeri-sche Post auf Anregungen aus Ver-kehrsvereinen selber Bildpostkartenmit Landschafts- Staumldte- und ande-ren Bildern aus der ganzen Schweizher17 Die Kosten fuumlr die Auftragge-ber in der Regel die Verkehrsverei-ne betrugen pro Bild rund 150 Fran-ken Gedruckt wurden diese An-sichtspostkarten in einer sehr hohenAuflage von 500lsquo000 bis 1lsquo000lsquo000Stuumlck18

Im Ersten und Zweiten Weltkriegdienten die Ansichtspostkarten alsPropaganda aber auch als Lebens-zeichen von der Front in die HeimatAb den 1950er Jahren waren sie Zei-chen der Reisefreudigkeit und dassderdie Schreibende an jenem Ort inden Ferien war

Auch in der Gegenwart wird andem Prinzip Postkarte festgehaltenwie dies bei den E-Cards oder Appli-kation fuumlr Mobiltelefonie der Fall ist19

So bietet zum Beispiel die Schweize-rische Post einen sogenannten Post-Card Creator20 an Man erstellt digitaleine Ansichtskarte nach seinen Wuumln-schen und Motiven die dann ins Ana-loge uumlberfuumlhrt und ausgedruckt wirdEs ist anzunehmen dass es auch inZukunft analoge Postkarten gebenwird und diese fuumlr Freude sorgenwenn man eine in seinem Briefkastenfindet

1 Abkuumlrzung fuumlr laquopassatoraquo Genau am1 Oktober 18692 PTT-Archiv BG 0105 Schreiben vonI Steiner an den Bundesrat 260118703 Anett Holzheid Das Medium PostkarteEine sprachwissenschaftliche und medien-geschichtliche Studie Berlin 2011 S 94 Ebd5 PTT-Archiv Tele-175 0072 Q Tarife1852ndash18696 PTT-Archiv P-18-1 Tarifsammlung7 PTT-Archiv BG 0105 Begleitschreibendes Postdepartements an den Bundesratmit dem Entwurf eines Bundesbeschlus-ses zur Einfuumlhrung von Korrespondenz-karten 210618708 PTT-Archiv BG 0105 Bericht der Kom-mission des Bundesrates uumlber die Einfuumlh-rung der Korrespondenzkarte 160718709 PTT-Archiv P-14-1 27 Verordnung be-treff Einfuumlhrung von Korrespondenzkar-ten 2309187010 PTT-Archiv P-14-1 27 Verordnung be-treff Einfuumlhrung von Korrespondenzkar-ten 2309187011 PTT-Archiv P-11-1 Jahresberichte derSchweizerischen Post 1870 1873 18771878 189012 PTT-Archiv P-14-1 Verfuumlgung betreffWertzeichen Nr18187913 Zumstein (Hg) Spezialkatalog undHandbuch Die Ganzsachen der SchweizBern 2002 S 3914 PTT-Archiv P-14-1 Verfuumlgung betreffWertzeichenwesen Nr 85190515 Eugen Schwarz Renaissance der altenAnsichtskarte in Philatelica die Zeitschriftfuumlr den aktiven Briefmarkensammler18 Jg Nr 78 JuliAugust 1984 S 69ndash7616 PTT-Archiv P-11-1 Jahresbericht derSchweizerischen Post 190117 PTT-Archiv P-13-3 PostamtsblattNr 21 2805192318 Zumstein (Anm 12) S 4519 Holzheid (Anm 2) S 1020 httpspostcardcreatorpostchde (Ab-gerufen am 31032015)

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CHRISTIANE SCHMIDT (BN)

En 2012 la Confeacuterence suisse des bi-bliothegraveques cantonales (CSBC) eacutetait agravela recherche drsquoune ideacutee de mise envaleur des collections de ses mem-bres les bibliothegraveques cantonales etla Bibliothegraveque nationale suisse Rapi-dement a germeacute lrsquoideacutee de preacutesenterun extrait des collections de cartespostales des bibliothegraveques membresen effet les cartes postales consti-tuent un veacuteritable treacutesor mais restenten geacuteneacuteral dans lrsquoombre des livres etdes meacutedias eacutelectroniques Lrsquoobjectifdu projet certes ambitieux eacutetait depreacutesenter une carte postale par com-mune suisse datant des anneacutees 1900et afin de toucher un large public deles mettre agrave disposition dans une ap-plication pour smartphone et tabletteDans un souci eacutevident de respect dudroit drsquoauteur il a eacuteteacute deacutecideacute de limiterla seacutelection aux cartes postales pro-duites dans les anneacutees 1900

Dans sa premiegravere phase le projetlaquoLa Suisse drsquoautrefois en cartes pos-talesraquo a inteacutegreacute les collections dequatre bibliothegraveques pilotes avant desrsquoeacutetendre aux collections des autresbibliothegraveques

La seacutelection le catalogage et lanumeacuterisation des cartes postalessont du ressort des bibliothegravequesparticipantes Lrsquoeacutequipe de projet aeacutetabli des critegraveres de seacutelection deacutefinile contenu minimal de la descriptionbibliographique et fixeacute des normespour la numeacuterisation Sur la base deces instructions chaque bibliothegravequenumeacuterise les cartes postales qursquoelle aseacutelectionneacutees pour le projet et les ca-talogue dans son propre catalogueElle fournit agrave la coordination du projetun extrait des meacutetadonneacutees obliga-toires qui sont alors transformeacutees defaccedilon automatiseacutee et deacuteposeacutees surune plateforme web commune Cetteplateforme nrsquoa pas fonction de cata-logue collectif des cartes postales

mais uniquement drsquooutil drsquoadministra-tion Elle est accessible aux seulesbibliothegraveques partenaires du projetLes partenaires peuvent par exempley charger de nouvelles cartes pos-tales en effacer drsquoautres ou consulterles cartes postales et les meacutetadon-neacutees des autres partenaires

La plateforme web a eacuteteacute creacuteeacutee parla Haute Eacutecole drsquoIngeacutenierie et deGestion du Canton de Vaud (HEIG-VD) agrave Yverdon Sur cette base laHEIG-VD a deacuteveloppeacute lrsquoapplicationSwiss Postcard pour smartphone ettablette Son fonctionnement est sim-ple et intuitif au deacutemarrage lrsquoappli-cation localise la position de lrsquoutilisa-teur (drapeau bleu) et lui propose descartes postales des endroits situeacutes agraveproximiteacute (drapeaux rouges) Lrsquoutilisa-teur peut ensuite se deacuteplacer virtuel-lement sur la carte de la Suisse etdeacutecouvrir les cartes postales des au-tres reacutegions Il peut eacutegalement re-chercher un nom de lieu le systegravemele positionnera alors agrave lrsquoendroit cor-respondant sur la carte de la Suisse

En appuyant sur lrsquoun des drapeauxrouges lrsquoutilisateur peut visualiser lacarte postale de la commune seacutelec-tionneacutee et en afficher une descriptionIl peut eacutegalement partager la cartepostale via les canaux habituels(MMS chat mail Facebook etc) etmecircme lrsquoimprimer et lrsquoenvoyer commeune vraie carte postale

Publieacutee en feacutevrier 2015 lrsquoapplica-tion Swiss Postcard propose une seacute-lection de plus de 1rsquo000 cartes pos-tales historiques auxquellesviendront srsquoajouter reacuteguliegraverement denouvelles cartes postales Lrsquoapplica-tion est disponible gratuitement poursmartphones et tablettes qui tournentsous iOS ou Android Elle peut ecirctreteacuteleacutechargeacutee gratuitement depuis lesplateformes usuelles

Actuellement les bibliothegravequessuivantes participent au projet Bi-bliothek Zug Bibliothegraveque cantonaleet universitaire de Fribourg Biblio-thegraveque de Genegraveve Bibliothegraveque na-tionale suisse (partenaire et coordi-natrice du projet) MeacutediathegravequeValais Zentralbibliothek SolothurnZentralbibliothek Zuumlrich et Zentral-und Hochschulbibliothek Luzern Denouveaux partenaires rejoindront leprojet prochainement

Un choix de cartes postales est preacutesenteacutesur la page wwwnbadminchswisspostcard_fr

Lrsquoapp egrave disponibile per smartphone e ta-blet con sistema operativo iOS e Androided egrave scaricabile gratuitamente dalle rela-tive piattaforme

Die App gibt es fuumlr Smartphones und Tab-let-Computer mit den BetriebssystemeniOS und Android Sie kann gratis von denentsprechenden Plattformen herunterge-laden werden

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Swiss Postcard ndash La Suisse drsquoautrefois en cartes postales Une nouvelle application preacutesente les communes suisses drsquoil y a 100 ans

Les chutes du Rhin et lesAlpes Edition Photoglobenv 1924 Zentralbiblio-thek Zuumlrich

Focus sulle cartoline postalidel Gabinetto delle stampe

LAETITIA KAISER (BN)

Le cartoline postali si inserisconoperfettamente nellrsquoinsieme dellecollezioni del Gabinetto delle stampetramandando una tradizione apparsagiagrave con le vedute dei Kleinmeister Sitratta di unrsquoabitudine che prosegueancora oggi sebbene con strumentipiugrave moderni come per esempio lrsquoap-plicazione laquoSwiss Postcardraquo

Le opere dei Kleinmeister svizzericomparse alla metagrave del xVIII secoloriproducevano i luoghi piugrave pittoreschidella Svizzera in un formato comodoper essere trasportato nei bagagliInfatti queste opere erano destinateai turisti stranieri che visitavano laSvizzera e che volevano avere unsouvenir del viaggio Le collezioni delGabinetto delle stampe contengonoqualche decina di migliaia di questidocumenti che in una certa misurahanno anticipato le cartoline postaliavendo tra lrsquoaltro una funzionesimile Tuttavia le cartoline postalinon erano soltanto dei souvenirpoicheacute potevano anche esserespedite

La nostra raccolta di cartoline postaliraggruppa le collezioni del Gabinettodelle stampe e dellrsquoArchivio federaledei monumenti storici (integrato allaBiblioteca nazionale nel 2007) Inquesto ampio corpus comprendentepiugrave di mezzo milione di documenti sipossono distinguere le cartolinepostali (120rsquo000 pezzi) dalle fotogra-fie e dai negativi su vetro (420rsquo000pezzi) che costituivano la base perrealizzare le cartoline postaliQueste cifre possono sembrareenormi ma rispetto alla massatotale di cartoline postali prodotte inSvizzera nel corso degli annirappresentano soltanto la puntadellrsquoiceberg

La maggior parte delle cartoline po-stali illustra luoghi monumenti o pae-saggi in bianco e nero o a colori Idocumenti sono ordinati per cantonee poi alfabeticamente per luoghi geo-grafici I primi documenti datanodellrsquoultimo decennio del xIx secolomentre le cartoline postali piugrave recentirisalgono al 2015 Infatti lrsquoacquisi-zione di nuovi documenti prosegue eogni anno si aggiungono alla nostracollezione circa 500 nuove pubblica-zioni cosigrave come da 500 a 800 docu-menti antichi

Esiste anche un insieme abba-stanza importante ndash circa 20rsquo000 do-cumenti ndash di cartoline postalitematiche I soggetti trattati sono va-riegati e riguardano per esempio levotazioni lrsquoagricoltura le processionireligiose le mostre le forze armate icostumi lo sport le catastrofi o an-cora i mezzi di trasporto Certi ele-menti hanno una funzione diversarispetto alla funzione laquosouvenirraquo olaquoturisticaraquo delle cartoline postali cheritraevano essenzialmente solo deiluoghi In alcuni casi hanno infatti unoscopo pubblicitario o di propagandapolitica

Possiamo inoltre menzionare lecartoline postali grafiche che sonouna sorta di via di mezzo tra lestampe e le cartoline postali Il for-mato egrave quello di una cartolina po-stale tradizionale tuttavia non sitratta di fotografie ma di disegni ri-prodotti in piugrave esemplari grazie a di-verse tecniche di riproduzionemeccanica delle immagini (litografiacromolitografia ecc) Questi docu-menti sono integrati nella collezionedelle cartoline postali e si trovanosporadicamente a seconda delle ri-cerche

Con la comparsa della cartolinepostali sorge lrsquoabitudine ndash ancora invoga oggigiorno ndash di raccoglierleConserviamo per esempio le vedutelaquoMonoraquo che sono una testimonianzadi questa febbre collezionista Questeraccolte pubblicate dalla Societagrave in-ternazionale Mono contengono dellecartoline postali create apposita-mente per gli amatori che potevanoessere incollate negli album

La collezione delle fotografie e deinegativi su vetro include delle ve-dute di luoghi e paesaggi della Sviz-zera Questi documenti servivanocome base per la riproduzione dicartoline postali Le fotografie sonoordinate alfabeticamente per luoghigeografici e sono disponibili in liberoaccesso ma su prenotazione al Ga-binetto delle stampe Tra le diversecollezioni fotografiche possiamo ci-tare quella di Photoglob quella deifratelli Wehrli o ancora quella diHugo Kopp Nelle nostre collezionitroviamo anche 275 album di cam-pioni (Musteralben) pubblicati dallesocietagrave Photoglob e Wehrli utiliz-zate dai rivenditori di cartoline po-stali per poter compiere la loroscelta tra i prodotti

Le cartoline postali fanno parte del-lrsquoevoluzione delle rappresentazionituristiche creando un filo conduttoreche ci guida e un legame tra le di-verse collezioni del Gabinetto dellestampe e quelle dellrsquoArchivio fede-rale dei monumenti storici

laquoGruss aus hellipraquo ndash Ansichtskarten aus der GraphischenSammlung im Fokus

SANDRA GUGGER (NB)

Die Ansichtskarten fuumlgen sich perfektin die Bestaumlnde der GraphischenSammlung ein folgen sie doch einerTradition die mit den Landschaftsan-sichten der Kleinmeister in Erschei-nung getreten ist und die das Bild dertypischen Schweiz massgeblich mit-praumlgten In ihrer modernsten Formfinden sie noch immer Verwendung inder juumlngst erschienenen App laquoSwissPostcardraquo

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Die Kleinmeister schufen seit derMitte des 18 Jahrhunderts mit ihrenUmrissradierungen Reproduktionender pittoresken Orte und Landschaf-ten der Schweiz Die meist kolorier-ten Ansichten erwiesen sich als be-liebtes Souvenir fuumlr Reisende in derSchweiz nicht zuletzt weil sich daskleine Format in jeder Tasche ver-stauen liess Die Graphische Samm-lung zaumlhlt einige zehntausend sol-cher Kleinmeister-Blaumltter in ihrenBestaumlnden In gewisser Weise figu-rieren diese Graphiken als Vorlaumluferder Ansichtskarten die ebenfallsSouvenircharakter haben Im Unter-schied zur Druckgraphik kann dieAnsichtskarte aber verschickt wer-den Ausserdem kann sie als erstesMassenkommunikationsmedium be-trachtet werden

Zum Bestand der Ansichtskarten derGraphischen Sammlung zaumlhlen auchdiejenigen aus dem EidgenoumlssischenArchiv fuumlr Denkmalpflege (2007 in dieNationalbibliothek integriert) Bei derumfangreichen Sammlung ndash mehr alseine halbe Million Dokumente umfas-send ndash wird unterschieden zwischengedruckten Ansichtskarten einerseits(120lsquo000 Dokumente) und Fotoabzuuml-gen mit dazugehoumlrigen Glasnegati-ven anderseits (420lsquo000 Stuumlck) wel-che die Basis fuumlr die Ansichtskarten-produktion bildeten Diese enormeZahl spiegelt aber nur ein Bruchteilder gesamthaft produzierten An-sichtskarten der Schweiz im Verlaufeder letzten 100 Jahre wider

Beliebte Motive fuumlr Ansichtskartensind Ortsansichten Ansichten vonGebaumluden oder Landschaften inSchwarz-Weiss oder in Farbe DieDokumente sind nach Kantonen ge-ordnet innerhalb der Kantone alpha-betisch nach Ortschaften Die fruuml-hesten Beispiele aus der Sammlungdatieren aus den 1890er Jahren dieneusten Zugaumlnge sind eben erst er-schienen Die Sammlung von An-sichtskarten wird laufend erweitertmit einem jaumlhrlichen Zuwachs von500 aktuellen sowie 500-800 histori-schen Ansichtskarten

Eine interessante Gruppe inner-halb der Sammlung bilden die20lsquo000 thematischen Ansichtskartendie weniger den Charakter des Sou-venirs aufweisen als vielmehr denZweck der politischen Propagandaoder der Werbung erfuumlllen Die Su-jets sind vielfaumlltig es finden sich uaAnsichtskarten zu AbstimmungenLandwirtschaft religioumlsen Prozessio-nen Ausstellungen dem Ruumlstungs-wesen Trachten Sport Katastro-phen oder Transportmitteln

Erwaumlhnenswert sind auch die laquogra-phischen Ansichtskartenraquo die sichvom technischen Aspekt her zwi-schen der Druckgraphik und der Fo-tografie bewegen Das Format ent-spricht dem gelaumlufigen Ansichtskar-tenformat Fuumlr die Herstellung dieserAnsichtskarten werden Graphik-Vor-lagen (Zeichnungen Kupferstiche)benutzt die mittels fotomechani-scher Reproduktionsverfahren oderSteindruck (Lithographie Chromoli-thographie) vervielfaumlltigt werdenDiese Karten sind in den allgemei-nen Bestand integriert

Mit der Entstehung der Ansichtskartekam auch das Sammeln dieses Me-diums in Mode ndash und die Nachfragehaumllt bis heute an Zeugnis des fruuml-hen Sammelfiebers sind dielaquoMonoraquo-Ansichten die von der In-ternationalen Monogesellschaft alsSet speziell fuumlr Sammler herausge-geben wurden und in Alben geklebtwerden konnten

Die Sammlung der Glasnegative undFotoabzuumlge zeigt Ortsansichten undLandschaften der Schweiz Die Ne-gative dienten als Grundlage fuumlr dieHerstellung der Postkarten Die Fo-toabzuumlge sind alphabetisch nachOrtschaften sortiert und koumlnnen imFreihandbereich der GraphischenSammlung auf Voranmeldung einge-sehen werden Nebst mehreren klei-neren Sammlungen sind vor allemdie Bestaumlnde von Hugo Kopp undder Firma Photoglob-Wehrli bemer-kenswert Die Graphische Samm-lung ist auch im Besitz von 275 Mus-

teralben aus dem Hause Photoglob-Wehrli die den Haumlndlern zur Aus-wahl fuumlr ihre Ansichtskarten-Bestel-lungen vorgelegt wurden

Anhand der Ansichtskartensamm-lung kann die Entwicklung der tou-ristischen Darstellung der Schweiznachvollzogen werden Das Themazieht sich als roter Faden durch dieverschiedenen Sammlungen undschafft eine Verbindung zwischenden Bestaumlnden der GraphischenSammlung und denen des Eidge-noumlssischen Archives fuumlr Denkmal-pflege

Le Cabinet des estampes en image les cartes postalesLAETITIA KAISER (BN)

Les cartes postales srsquointegravegrentparfaitement dans lrsquoensemble descollections du Cabinet desestampes Prolongement drsquounetradition apparue avec les vedutedes petits maicirctres suisses lacoutume perdure aujourdrsquohui encoresous des formes toutefois plusmodernes telles que lrsquoapplicationlaquo Swiss Postcard raquo

Degraves le milieu du xVIIIe siegravecle lesœuvres des petits maicirctres reprodui-saient les lieux les plus pittoresquesde Suisse La dimension de cesœuvres diffuseacutees sous forme drsquoes-tampe permettait aux touristeseacutetrangers qui visitaient la Suisse etqui souhaitaient garder un souvenirde leur voyage de rapporterquelques vues admireacutees dans leursbagages Ces œuvres dont le Cabi-net des estampes conservequelques milliers drsquoexemplaires ontdans une certaine mesure preacutefigureacuteles cartes postales qui remplissent

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une fonction similaire Mais lescartes postales ne sont pas unique-ment des souvenirs elles peuventeacutegalement ecirctre envoyeacutees Ellessont par ailleurs consideacutereacuteescomme le premier moyen decommunication de masse

Notre collection de cartes postalesregroupe les fonds du Cabinet desestampes et des Archives feacutedeacuteralesdes monuments historiques (inteacute-greacutees agrave la Bibliothegraveque nationale en2007) Dans ce vaste ensemble ndashplus drsquoun demi-million de documentsndash il faut distinguer les cartes postales(120rsquo000 piegraveces) des photos etneacutegatifs en verre (420rsquo000 piegraveces)qui constituaient la base pour reacuteali-ser les cartes postales Ces chiffrespeuvent sembler consideacuterables etpourtant au regard de la masse decartes postales produites au fil desans il srsquoagit uniquement de la partieeacutemergeacutee de lrsquoiceberg

La grande majoriteacute des cartespostales repreacutesente des vues delieux des monuments ou despaysages en noir et blanc ou encouleur Les documents sont classeacutespar canton puis alphabeacutetiquementpar lieux geacuteographiques Lespremiegraveres cartes postales datent dela derniegravere deacutecennie du xIxe siegravecleet les plus reacutecentes de 2015 Eneffet lrsquoacquisition se poursuit etchaque anneacutee environ 500 nou-velles parutions ainsi que 500 agrave800 anciens documents viennentaccroicirctre nos collections Il existeeacutegalement un important lot(20rsquo000 piegraveces) de cartes postalestheacutematiques qui ont trait aux vota-tions agrave des expositions agrave lrsquoarmeacuteeaux moyens de transport voire ausport aux costumes ou aux catas-trophes Agrave la fonction touristiquetraditionnelle srsquoajoutent degraves lorscelles de propagande politique oude publiciteacute

Il convient eacutegalement de mention-ner les cartes postales graphiquesdocuments agrave mi-chemin entre lrsquoes-tampe et la carte postale Le formatest deacutejagrave celui de la carte postale

traditionnelle toutefois il ne srsquoagitpas encore de photographie maisbien de dessins reproduits enplusieurs exemplaires gracircce agrave diffeacute-rentes techniques de reproductionmeacutecaniques des images (lithogra-phie chromolithographie etc) Cesdocuments sont inteacutegreacutes dans lacollection des cartes postales etcrsquoest au hasard des recherches quelrsquoon redeacutecouvre ces treacutesors drsquounautre temps

Avec lrsquoarriveacutee de la carte postaleapparaicirct lrsquohabitude ndash encore tregraves envogue de nos jours ndash de les collec-tionner Ainsi nous conservons parexemple les vues laquo Mono raquo quiteacutemoignent de cette fiegravevre accumu-latrice Ces recueils eacutediteacutes par laSocieacuteteacute internationale Mono conte-naient des cartes postales speacuteciale-ment destineacutees aux collectionneursqui pouvaient ecirctre colleacutees dans desalbums

La collection de photographies et deneacutegatifs en verre regroupe des vuesde lieux et de paysages de SuisseCes documents servaient de basepour la production des cartespostales Les tirages photogra-phiques sont classeacutes alphabeacutetique-ment par lieux geacuteographiques et setrouvent en libre-accegraves ndash sur inscrip-tion ndash au Cabinet des estampesParmi les diffeacuterentes collectionsphotographiques citons notammentPhotoglob les fregraveres Wehrli ouencore Hugo Kopp Dans nos fondsse trouvent eacutegalement 275 albumsdrsquoeacutechantillon (Musteralben) eacutediteacutespar les socieacuteteacutes Photoglob et Wehrliqui permettaient aux marchands decartes postales de faire leur choix

Le fil rouge des repreacutesentationstouristiques nous accompagne donctout au long de nos diffeacuterentescollections et creacutee un lien entre lesdocuments du Cabinet desestampes et ceux des Archives feacutedeacute-rales des monuments historiques

Le port et lrsquoaquarelle

Sur une carte de Geacuterard de Paleacutezieux agrave Maurice Chappaz

EMMANUEL MISCHLER (ALS)

Geacuterard de Paleacutezieux (1919-2012) etMaurice Chappaz (1916-2009) ontentretenu tout au long de leur vie uneeacutetroite relation agrave la fois amicale etartistique Paleacutezieux a ainsi illustreacuteplusieurs livres de Chappaz parmilesquels on peut citer Verdures de lanuit (1967) Testament du Haut-Rhocircne (1987) ou encore Bienheu-reux les lacs (1998) On conserve eacutegalement commeun autre teacutemoignage de leur affectionmutuelle une belle et abondantecorrespondance qui deacutebute degraves la finde la Seconde Guerre mondiale et sepoursuit jusqursquoen 2008 Parmi lesnombreuses missives on deacutenombreune trentaine de cartes la plupart dutemps illustreacutees par des œuvres dePaleacutezieux lui-mecircme gravuresdessins ou aquarelles Une carte dateacutee de 1998 a parti-

culiegraverement retenu notre attentionElle repreacutesente une aquarelle dePaleacutezieux composeacutee en 1974 Lrsquoœu-vre srsquointitule laquoPort de Morges1 raquo Ony voit le port plongeacute dans la brumeau milieu de laquelle apparaissentquelques bateaux fantomatiquesseuls teacutemoignages de preacutesencehumaine dans un environnementfroid et meacutelancolique

Voici un extrait du texte autographede Paleacutezieux au dos de la carte

laquoCher Maurice[hellip] Jrsquoirais avant le 15 mai [1998]signer et prendre au Tessin les exem-plaires de Maurice Scegraveve et trsquoenver-rais celui promis Cette aquarelle duport de Morges est de 74 Je crainsbien de ne pas avoir progresseacute et ccedilamrsquoinquiegravetehellip Le meacuterite revient agraveGenoud qui est un imprimeur miracu-leux [hellip] P 2 raquo

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Dans quel contexte Geacuterard de Paleacute-zieux envoie-t-il cette carte Aucours du printemps 1998 il apportesa contribution artistique agrave la publi-cation drsquoune eacutedition de luxe de dixpoegravemes extraits de la Deacutelie deMaurice Scegraveve par les eacuteditionsSassello au Tessin3 Chacun despoegravemes est accompagneacute drsquoun vernismou original de Paleacutezieux Lesgravures et le texte composeacute enGaramond 16 ont eacuteteacute imprimeacutes agrave lamain sur papier Lana par Gianste-fano Galli dans son atelier de Novaz-zano Le tirage comprendcinquante-sept exemplaires parmilesquels six exemplaires horscommerce deacutedicaceacutes La Biblio-thegraveque nationale conserve une deces preacutecieuses piegraveces Comme Paleacutezieux lrsquoindique dansson mot il est alleacute en personne auTessin chercher les quelques exem-plaires qui lui revenaient de droitBien entendu il en reacuteserve un agrave songrand ami Chappaz Il compare sonaquarelle de 1974 agrave celles de 1998 etestime nrsquoavoir pas eacutevolueacute durant lesvingt-quatre anneacutees les seacuteparant etdans un eacutelan de modestie attribuelrsquoentier meacuterite de la qualiteacute de sesœuvres agrave son eacutediteur et imprimeurlausannois Jean Genoud Les aquarelles de Paleacutezieux secaracteacuterisent par lrsquoabsence de toutefigure humaine Crsquoest principalementla repreacutesentation du paysage quiinteacuteresse Paleacutezieux crsquoest-agrave-dire unpaysage non vicieacute par la preacutesencede lrsquohomme vue comme essentielle-ment neacutefaste On comprend ainsisous un autre angle lrsquoaffiniteacute qui liePaleacutezieux agrave Chappaz laquoLe poegraveteavec qui le peintre avait partageacutejeune homme la deacutecouverte eacutemer-veilleacutee de la nature Maurice Chap-paz a crieacute son deacutesaveu et sa colegraveredans des textes courageux et vision-naires Paleacutezieux ne possegravede pas lamecircme nature poleacutemiste son tempeacute-rament ne le portait pas agrave combattreles armes au poing Sa lutte il lrsquoameneacutee agrave sa maniegravere4 [hellip]raquo Crsquoest-agrave-dire par la repreacutesentation de lanature ou plutocirct comme lrsquoexplique

tregraves bien Ed de Heer dans la preacutefacedrsquoAquarelles laquosur lrsquointerpreacutetation dela nature Cette approche nouvelledans lrsquoeacutevolution artistique du peintretransforme le paysage en imageintemporelle et universelle accessi-ble agrave tous y compris aux geacuteneacutera-tions futures5 raquo Donnons pour conclure la parole agraveChappaz Dans une lettre de 2003 ildit son admiration pour le travail dePaleacutezieux et exprime tout le bien-ecirctreque lui procurent les œuvres de sonami

laquoTes tableaux vivent partout autourde moi [hellip] Ce matin pour luttercontre lrsquoangoisse en me reacuteveillant jrsquoavais ouvert une vieille revueldquoConfeacuterencerdquo 19986 (je cherchais unpoegraveme traduit de lrsquoanglais qui ne srsquoytrouvait pas) et je suis tombeacute surdes ldquocrayonrdquo ldquoaquatinterdquo ldquomono-typerdquohellip tes pots ces vases quirespirent tels des ecirctres humainstellement leurs signes leureacutevanouissement leurs rapproche-ments sont si justes et puis lespaysages les deux granges ([l]rsquohiver

passe et srsquoarrecircte en nous) et puis ceqursquoil y a sous le vent ce qui recons-truit le monde sur une balance cesbords du Rhocircne tu as eu lrsquoinfini aubout des doigts et cet adieu qui nousdonne la meacutemoire7 raquo

1 Geacuterard de Paleacutezieux Aquarelles textede Ed de Heer Le Mont-sur-LausanneGenoud Paris La Bibliothegraveque des Arts2009 p 35 2 Lettre autographe de Geacuterard de Paleacute-zieux agrave Maurice Chappaz 1998 3 Maurice Scegraveve Deacutelie object de plushaulte vertu gravures de PaleacutezieuxNovazzano Sassello 19984 Florian Rodari Paleacutezieux GenegraveveSkira 1994 p 1245 Ed de Heer laquoLe regard et lrsquohumeur lesaquarelles de Geacuterard de Paleacutezieuxraquo inGeacuterard de Paleacutezieux Aquarelles op citp 126 Confeacuterence no 6 Meaux printemps1998 7 Lettre autographe de Maurice Chappazagrave Geacuterard de Paleacutezieux Le Chacircble 25 juin2003

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laquoPort de Morgesraquo Geacuterard de Paleacutezieux 1974enspcopy Fondation William Cuendet amp Atelier deSaint-Prex

14-18 les cartes postalesau garde-agrave-vous

ALEXANDRE ELSIG (UNIFR)

Lorsque la Premiegravere Guerremondiale eacuteclate la carte postale vitdeacutejagrave son acircge drsquoor et constitue unvecteur massif de communicationEntre 1914 et 1918 plus de soixantemillions de cartes peu oneacutereuses agraveproduire et franches de port pour lessoldats mobiliseacutes circuleront chaqueanneacutee sur le marcheacute suisse1 Maislrsquoimpact du conflit se mesure avanttout dans le basculement des modesdrsquoillustration choisis par les eacutediteursDans cette guerre qui se joue aussisur le plan culturel les cartespostales deviennent des armes depropagande mobiliseacutees par les belli-geacuterants pour deacutenigrer leurs ennemiset ceacuteleacutebrer leur propre puissance LaGrande Guerre marque ainsi la poli-tisation de la carte postale illustreacuteeet la Suisse neutre nrsquoeacutechappe pasau pheacutenomegravene de nombreuxeacutediteurs se mobilisent derriegravere ladeacutefense nationale et diffusent desmotifs patriotiques ceacuteleacutebrant laneutraliteacute du pays ses bons officeset son armeacutee un nombre plusrestreint drsquoeacutediteurs concentreacutes enSuisse romande et au Tessin creacuteentdes motifs satiriques critiquant lesautoriteacutes feacutedeacuterales jugeacutees jusqursquoen1917 trop proches des Empirescentraux

Il serait erroneacute de deacuteduire que lesimages utiliseacutees sur les cartespostales correspondent meacutecanique-ment aux intentions politiques deleurs acheteurs Bien sucircr les choixdes eacutediteurs cherchent agrave reacutepondreaux inteacuterecircts supposeacutes du marcheacuteCependant les textes qui figurent surles cartes ne font qursquoexceptionnelle-ment mention des images veacutehiculeacuteesau recto Dans leur eacutecrasante majo-riteacute les messages eacutecrits brefs etsouvent reacutedigeacutes en style teacuteleacutegra-phique portent sur des eacuteleacutementsbanals de la vie quotidienne Les

cartes servent avant tout agrave donner unsigne de vie afin de maintenir lecontact

Malgreacute le caractegravere apolitique desmessages les autoriteacutes suisses ontvivement reacuteagi agrave lrsquoafflux drsquoimages depropagande preacutesentes sur les cartespostales en provenance de lrsquoeacutetran-ger Un systegraveme de censure est missur pied par la Direction de la postealors sous autoriteacute militaire2 Desproblegravemes drsquoapplication surgissententre les diffeacuterents offices de postecar leurs employeacutes sont responsa-bles de juger ce qui est admissible etce qui ne lrsquoest pas Or un fonction-naire de Genegraveve a tendance agraveaccepter des motifs germanophobesque son collegravegue de Zurich ne lais-serait pas passer Les opinionslatines et aleacutemaniques sont alorsprofondeacutement diviseacutees quant ausoutien moral agrave apporter aux puis-sances en guerre Face agrave cessympathies divergentes face agrave lamasse de cartes agrave traiter lrsquoefficaciteacutede la censure est donc resteacutee touterelative

Repreacutesentant lrsquoempereur alle-mand Guillaume II en bouchersanguinaire la carte postale ci-contre constitue un cas de censuresignificatif de lrsquoanneacutee 1915 Lrsquoillustra-tion est lrsquoœuvre du caricaturisteneuchacirctelois Pierre Chacirctillon alorsmobiliseacute dans lrsquoarmeacutee suisse Depegravere franccedilais indigneacute par lrsquoinvasionallemande de la Belgique PierreChacirctillon produit depuis La Chaux-de-Fonds une seacuterie de cartespostales antiallemandes agrave destina-tion du marcheacute hexagonal3 Il est misaux arrecircts au moment de sa secondemobilisation et le tribunal militaire luiinflige une amende de 1rsquo000 francsCensureacute en Suisse son coup decrayon est ceacuteleacutebreacute en France ougrave sesnombreuses caricatures du Kaiserconnaissent un grand succegraves Lrsquoacti-viteacute de Chacirctillon montre que lesartistes des pays neutres ont eacutegale-ment participeacute agrave la creacuteation drsquouneculture visuelle de la haine durantcette guerre Ainsi les kiosquessuisses ougrave les cartes postalessrsquoachetaient et srsquoaffichaient ontconstitueacute les champs drsquoune bataillesymbolique dont les conseacutequencestragiques ont porteacute bien apregraves lrsquoar-mistice du 11 novembre 1918

1 Georg Kreis Schweizer Postkarten ausdem Ersten Weltkrieg Baden Hier undjetzt 2013 p 8 2 Voir Joseacutephine Meacutetraux Heacuteros et anti-heacuteros au service de la critique politiqueromande Les cartes postales suissescensureacutees par la poste feacutedeacuterale pendantla Premiegravere Guerre mondiale Fribourgmeacutemoire de master 2013 118 p3 Le lecteur trouvera de nombreux exem-ples de cartes postales diffuseacutees enSuisse durant la Grande Guerre sur lesite 14-18 La Suisse en cartes postales(www14-18ch) reacutealiseacute par PatrickBondallaz et lrsquoauteur

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Pierre Chacirctillon Lrsquoenvoyeacute de Dieu La Chaux-de-Fonds Eacuted PAC [1915] copy Cabinet des Estampes Bibliothegravequenationale suisse Berne

Blick nach Suumlden Italienbilder in derdeutschsprachigenLiteratur derSchweiz seit 1861

Ein Forschungsprojekt desSchweizerischen Literatur-archivs und des Deutschen Instituts der Universitaumlt Basel

CORINNA JAumlGER-TREES (SLA)

laquoSonst ist Italien eines des schoumlns-ten Laumlnder in der gantzen Welt da-hero es insgemein das Paradies derWelt oder der Garten von Europagenannt wirdraquo1

Seit Jahrhunderten folgen nicht nurDeutsche sondern auch Deutsch-schweizer der Faszination des Suuml-dens Von den mittelalterlichen Pil-gerstroumlmen uumlber die Grand tour derBarockzeit vermoumlgender Gesell-schaftsschichten die Italienreise Jo-hann Gottfried Herders sowie JohannWolfgang Goethes italienische Reiseund die Bildungsreisenden in Goe-thes Nachfolge bis hin zum aufbluuml-henden Massentourismus der Nach-kriegszeit der bis in die juumlngste Ge-genwart anhaumllt ist das Interesse anItalien ungebrochen Anhand dieserItalienerfahrungen die sich in diver-sen Gattungen schriftlich niederge-schlagen haben lassen sich mentali-taumltsgeschichtlich die Spuren der Be-ziehungen zu unserem suumldlichenNachbarn in all ihrer Wechselhaftig-keit nachzeichnen

Kultur- und literatur -geschichtlicher KontextDie Italienwahrnehmung ist in denvergangenen Jahrhunderten tiefgrei-fenden Wandlungen unterworfen MitGoethe erlebt das deutsche Italien-bild in Anlehnung an die Antike einestarke Aumlsthetisierung bei seinemZeitgenossen Seume dagegen uumlber-wiegt die kritische Auseinanderset-zung mit sozialen und politischen

Aspekten In der Perspektive der Ro-mantiker ruumlckt das schwaumlrmerisch-christliche Motiv in den Vordergrundbis Heine wieder eine deutlich poli-tisch gepraumlgte Sichtweise etabliertDie beiden literarischen Italien-Per-spektiven trennen nicht nur zweihun-dert Jahre und die zugleich banalisie-rende realistische und kritisch reflek-tierende Tendenz der Modernesondern so eine unserer zentralenThesen auch eine Blickdifferenz diedurch die geographische politischekulturelle und literarische Situationder Schweiz und ihrer Beziehung zuItalien bedingt ist

Eine weitere Zaumlsur bringt schliesslichdie Nationalstaatengruumlndung mitsich Das in der deutschen Literaturgezeichnete Italienbild differenziertsich einerseits zunehmend im Hin-blick auf eine von idealisierendenTendenzen weniger verstellte Wahr-nehmung politischer sozialer undoumlkonomischer Realitaumlten anderer-seits leben die alten Wahrnehmungs-formen und Klischees auch im 20 Jhdurchaus noch weiter oder es wirdzumindest gegen sie angeschriebenSpaumltestens seit den achtziger Jahren

ist die Praumlsenz Italiens in derdeutschsprachigen Kultur dermassendicht ndash den Houmlhepunkt bildete dieFrankfurter Buchmesse mit Schwer-punkt Italien ndash dass sich keine domi-nierenden Italienbilder mehr heraus-bilden Neben wechselnden und sichuumlberlagernden Aktualitaumlten (Mafiapolitische Umbruumlche) erlebt Italien inder Literatur auch eine mehr oderweniger bewusste Banalisierung diees der Moumlglichkeit der Grenzerfah-rung von Fremdem und Eigenem ent-zieht Je spezifische Sichtweisen aufItalien die sich seit der Mitte des 19Jahrhunderts in der Literatur derSchweiz herausgebildet haben istGegenstand der Betrachtung diesesProjektes

FragestellungNeben den lsaquoklassischenrsaquo Motivatio-nen fuumlr Italienreisen und -rezeptionvon Schweizer Autorinnen und Auto-ren ndash Italien als Land der Geschichteder Natur der Schoumlnheit Kunst undder gefaumlhrlichen Verlockungen ndash wer-den der Zerfall und die Umwandlungdes in der Folge Goethes antikisie-renden und idealisierenden Italienbil-des sowie die Entstehung neuer

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Nachlass Hans Walter Schweizerisches Literaturarchiv in Bern

trivialerer oder komplexerer Italienbil-der ndash Sonne Meer Essen auf dereinen linkspolitische Kultur der Arbei-ter und der Intellektuellen auf der an-derer Seite untersucht Ein besonde-res Augenmerk wird dabei auf die Kli-schees geworfen mit denen Italienseit Jahrhunderte literarisch umrissenwird Daruumlber hinaus gilt es beson-ders auf die zunehmend komplexe-ren Perspektivverhaumlltnisse die durchdie geografische Nachbarschaft ei-nerseits und die Trennung durch dieAlpen andererseits bedingt sind zuachten Blick der Schweizer auf Ita-lien und zuruumlck auf die Schweiz mitEinbezug des italienischen Blickesauf die Schweiz Blick der immigrier-ten Italiener mit unterschiedlichem In-tegrationsgrad und wechselndemStandort auf Italien und auf dieSchweiz wie das in teils virtuoserWeise bei den italienisch staumlmmigenAutoren literarisch verarbeitet istUnter Einbezug der juumlngeren Interkul-turalitaumltsforschungen zum Verhaumlltnisvon Fremdem und Eigenem fragt dasProjekt methodisch nach den lsaquokleinenDifferenzenrsaquo die gerade im scheinbarunbehinderten Grenzverkehr entste-hen und produktiv werden2

MaterialkorpusNeben fiktionalen Texten in drei Gat-tungen Prosa Lyrik und Theater zeu-gen Essays und Reiseberichte vonden intensiven Auseinandersetzun-gen deutschsprachiger Schweizer Au-toren mit ihrem suumldlichen NachbarnDie Schweizerische Nationalbiblio-thek verfuumlgt zu diesem Thema uumlbereinzigartige Bestaumlnde im gedrucktenBereich die von den Archiven undNachlaumlssen des Schweizerischen Li-teraturarchivs ideal ergaumlnzt werdenZu erwaumlhnen sind in diesem Kontextua Juumlrg Amann Dieter BachmannEmmy Ball Hennings Ulrich BecherHeinrich Federer Jakob Flach OttoNebel Hans Walter Maria Waser UrsWidmer Matthias Zschokke

Organisationsform des Projek-tes bisherige AktivitaumltenLeitung Dr Corinna Jaumlger-Trees(Schweizerisches Literaturarchiv

Bern) und PD Dr Hubert Thuumlring(Universitaumlt Basel Rund ein DutzendForscherinnen und Forscher aus derSchweiz Deutschland und Italiensind in einem Netzwerk zusammen-gefasst Bisher haben zwei Work-shops stattgefunden (in Bern und inRom) ausserdem haben diverseNetzwerkmitglieder die Ergebnisseihrer Forschungen an verschiedenenKulturinstitutionen in der Schweiz undin Italien vorgestellt

Ein Blick in die Zukunft Ankuumlndigung der Abschlus-stagungEine Abschlusstagung ist fuumlr den34 September 2015 in Bern an derSchweizerischen Nationalbibliothekgeplant mit Beitraumlgen zu JakobChristoph Heer Otto Nebel FrancoSupino Heinrich Federer HermannHesse Hans Walter Max FrischMarkus Werner und Matthias Zschok-ke Die Expertentagung ist auch fuumlrein allgemeines literarisch interes-siertes Publikum geoumlffnet Ausser-dem ist am 3 September abendseine oumlffentliche Soiree mit den Auto-ren Dante Andrea Franzetti undFranco Supino vorgesehen

1 Johann Heinrich Zedler Grosses voll-staumlndiges Universal-Lexicon Aller Wissen-schaften und Kuumlnste Bd 14 Leipzig undHalle 1739 sv Italien Sp 14282 Vgl Boumlhler Michael laquoVom Umgang derLiteraturwissenschaft mit kulturtopogra-phischen Aspekten der deutschsprachi-gen Literaturraquo in Kulturtopographiedeutschsprachiger Literaturen Perspekti-vierung im Spannungsfeld von Integrationund Differenz hrsg von Michael Boumlhlerund Hand Otto Horch Tuumlbingen Niemey-er Verlag 2002 S 11ndash44 Honold Ale-xander laquoDas Fremde verstehen ndash dasVerstehen verfremden Ethnographie alsHerausforderung fuumlr Literatur- und Kultur-wissenschaftraquo in TRANS Internet-Zeit-schrift fuumlr Kulturwissenschaften Nr 1(1997) ders ua laquoDie andere StimmeraquoDas Fremde in der Kultur der ModerneKoumlln Weimar Boumlhlau Verlag 1999 Ha-mann Christof und Alexander Honold(Hg) Ins Fremde schreiben Gegenwarts-literatur auf den Spuren historischer undfantastischer Entdeckungsreisen Goumlttin-gen Wallstein Verlag 2009

Cartoline dallrsquoItalia Heinrich Federer viaggiatore

ANNA FATTORI (UNIVERSITAgrave DI ROMA TOR VERGATA)

La funzione delle cartoline inviate nelcorso di un viaggio solo secondaria-mente egrave riconducibile allrsquointenzionedi comunicare ovvero di far perve-nire saluti e notizie di seacute a parenti edamici In primo luogo la cartolina po-stale grazie allrsquoimmagine che raffi-gura diventa essa stessa veicolo diinformazioni non solo sul luogo visi-tato ma anche sui gusti e la culturadello scrivente in particolare lagrave dovequestrsquoultimo egrave un letterato in visitanel Bel Paese

Le cartoline conservate presso illascito di Heinrich Federer (1866-1928) dellrsquoArchivio Svizzero di Lette-ratura di Berna permettono di farluce sulla prospettiva da cui lrsquoautoreosserva il paese che visita sui suoiinteressi artistici cosigrave come attra-verso un raffronto con i suoi scritti diviaggio e con la sua narrativa sulruolo che i luoghi e gli oggetti raffigu-rati rivestono nella sua produzionepropriamente letteraria

Se le cartoline inviate dalla Sviz-zera ad amici e familiari ndash in primoluogo allrsquoamatissima sorella Paulinendash recano prevalentemente paesaggila tipologia di missive inviate dallrsquoIta-lia paese in cui lrsquoautore si recograve piugravevolte a partire dal 1903 apparemolto piugrave varia vedute panoramichecortili chiese monumenti ritratti (let-terati papi) riproduzione di quadrinoncheacute di dettagli di opere di arte fi-gurativa LrsquoItalia emerge come ilpaese dellrsquoarte classica e rinasci-mentale della religione di paesagginaturali con vestigia antiche di pos-senti opere architettoniche quadrodunque che corrisponde ai topoi inmerito alla penisola subalpina Moltoraramente Federer da viaggiatoreindipendente che rifugge da itinerariprettamente turistici sceglie carto-line composite o immagini canoniche

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da Baedeker piuttosto la sua predi-lezione va a scorci non troppo noti ea dettagli di opere drsquoarte particolariche descrive con competenza e contrasporto

Quel che qui interessa non sonotanto i destinatari delle cartoline neacutela peculiare personalizzazione delsupporto illustrativo ndash Federer moltospesso comincia a scrivere giagrave nel li-mitato spazio sotto alla didascaliaconferendo allrsquoimmagine la propriainconfondibile impronta grafica ndashbensigrave il fatto che in alcune di talibrevi missive compaiano osserva-zioni analoghe a quelle che si ritro-veranno poi nei suoi scritti letterariLe cartoline costituiscono in molticasi il primissimo laboratorio di Fe-derer che con esse propone ndash tal-volta inconsapevolmente ndash una sortadi inventario che utilizza poi nel-lrsquoopera letteraria talvolta addiritturauna vera e propria bozza di parti ditesto Le cartoline documentanoanche il suo interesse per taluni arti-sti italiani in primis per Michelan-gelo di cui ad esempio invia il21 luglio 1905 allrsquoamico Albert Am-mann unrsquoimmagine con la riprodu-zione della testa del Davide Allostesso Ammann spedisce il 3 agosto1905 una cartolina con uno scorciodel cortile drsquoingresso di Palazzo Vec-chio con la fontana del Verrocchioqui Federer si limita semplicementea menzionare quanto appare nellacartolina e si sofferma invece a de-scrivere analiticamente dato al-quanto singolare la precedente cheha mandato e che reca unrsquoimmaginedi Lippo Lippi Spesso come in que-sto caso in cui la missiva viene in-viata dalla Svizzera cartolineacquistate in Italia vengono speditequando Federer rientra in patria Ersquoquanto si rileva ad esempio anchecon il ritratto ad opera di Hayez diAntonio Rosmini (Pinacoteca diBrera) cartolina che lrsquoautore invia daLocarno il 17 febbraio 1916 a Bir-chler e che testimonia il suo inte-resse per il filosofo italianointeresse che si palesa anche neltesto inedito Aus dem unbekanntenTessin in cui Federer ricorda i di-

scorsi del politico Martino Pedrazzinisulla cultura italiana e in particolaresu Rosmini Quando la cartolina egravespedita solo in un secondo tempoviene certamente meno lrsquoimmedia-tezza lrsquoimmagine non egrave infatti piugrave ri-conducibile al viaggio in fieri erenderagrave dunque conto non del-lrsquoaspetto strettamente biografico ov-vero dellrsquoesperienza odeporica in seacutebensigrave in modo pressocheacute esclusivodegli interessi intellettuali dello scri-vente Se poi la cartolina non vienespedita ma viene tenuta per seacute siconfigureragrave come una sorta di lsquoarchi-viorsquo per la memoria anche al finedella stesura del testo letterario

Val la pena ricordare che varitesti in particolare poetici della let-teratura germanofona molto devonoal supporto mnemonico della carto-lina per citare solo un esempio lasuggestiva poesia Der Marmorknabe(1878) di Conrad Ferdinand Meyerfu scritta sulla base di una cartolinaportata allrsquoartista dalla sorella Betsydi ritorno dal viaggio in Italia intra-preso nel 1876 immagine che per-mise allrsquoautore di ricordare e dirappresentare vivamente la statuadellrsquoEros di Centocelle ndash cui questoKunstgedicht si richiama ndash che egliaveva giagrave avuto modo di ammirarenel corso del suo soggiorno romanodel 1858

Una buona parte della letteraturadi viaggio di Federer fu inizialmentepubblicata in riviste e giornali Alteund Neue Welt Illustriertes Familien-blatt zur Unterhaltung und Belehrungstampograve nel 19071908 i suoi Reise-briefe con il titolo Durchs heiszligesteItalien corredandoli di illustrazionidegli archivi di Anderson e in partico-lare di Alinari noto laboratorio chefornisce tuttora foto per la realizza-zione di cartoline postali noncheacute dimanuali di storia dellrsquoarte I pae-saggi le cittagrave le architetture le scul-ture i quadri commentati nei testi diFederer venivano qui visualizzati attraverso immagini tecnicamenteperfette noncheacute attraverso delicatidisegni che permettevano al lettoreche non fosse stato in Italia di farsiunrsquoidea del contesto descritto

Ersquo da presumere che tale paratestoillustrativo abbia contribuito nonpoco ndash tenendo conto del fatto cheallrsquoinizio del Novecento il viaggio inItalia non era alla portata di tutti ndash alsuccesso di suoi scritti

Una selezione di tali immaginicosigrave come delle cartoline autografesopra menzionate accompagneragravelrsquoantologia di scritti di Heinrich Fede-rer In und um Italien PlaudereienReisebriefe und Erzaumlhlungen (a curadi Corinna Jaumlger-Trees Simon Zum-steg e di chi qui scrive) in corso dipubblicazione presso lrsquoeditore Chro-nos volume il cui paratesto illustra-tivo renderagrave dunque conto sia dellasoggettivitagrave dellrsquoautore che dellrsquoap-parato iconografico originale che ri-flette il gusto e il contesto delperiodo della pubblicazione dei testiin rivista

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Lascito Heinrich Federer Archivio svizzero di letteratura Berna

Serata Anna Felderndash Nuova edizione di Tra dove piove e non piove

ROBERTA DEAMBROSI

LrsquoArchivio svizzero di letteratura nonegrave solo un luogo di catalogazioneconservazione e ricerca sui preziosimateriali avantestuali delle scrittrici edegli scrittori Esso egrave anche il tempodi alcuni mercoledigrave sera un salottonel quale riunire gli autori e i lettoriper una lettura di testi per una di-scussione Lrsquo11 marzo 2015 il pubbli-co ha potuto ritrovare la prosatrice ti-cinese Anna Felder a Berna unrsquoocca-sione plurilingue data dalla recenteuscita presso lrsquoeditore Dadograve a Locar-no della ristampa riveduta corretta eaccompagnata da unrsquointroduzioneallrsquoopera e una nota al testo di Tradove piove e non piove il librodrsquoesordio della luganese che da annifa la spola tra il Ticino e Aarau

Pubblicato nel 1972 da Pedrazzini aLocarno il volume era ormai difficil-mente reperibile Egrave il racconto di unanno di esperienze e osservazioni diuna giovane insegnante partita dalNord Italia e venuta nella Svizzera te-desca ad insegnare lrsquoitaliano ai figlidegli immigrati Uscito a suo tempo inconcomitanza con le famigerate ini-ziative Schwarzenbach era stato su-bito ben accolto anche nella sua ver-sione tedesca stampata addiritturadue anni prima (dapprima a puntatesulla Neue Zuumlrcher Zeitung e poi involume da Rodana editore pure zuri-ghese)

Nella sala Duumlrrenmatt della Bibliotecanazionale alla presenza dellrsquoautricesi sono susseguite la presentazionedellrsquoautrice e del suo archivio allrsquoASL

(Annetta Ganzoni) una breve intro-duzione dellrsquoopera e della sua riedi-zione (Roberta Deambrosi) le letturedi brani scelti dallrsquooriginale e lettidallrsquoautrice stessa e di brani dalla re-cente traduzione del romanzo in fran-cese letti e commentati con sensibili-tagrave rara dalla critica letteraria Franccediloi-se Delorme

Lrsquoincontro ha quindi dato occasione dipresentare anche lrsquouscita della tradu-zione francese del libro stampata peri tipi di Alphil a Neuchacirctel nel 2014Erano infatti presenti in sala le tradut-trici Lisa Perotti e Silvia Ricci Lem-pen che sono intervenute portandoanche esempi precisi sul piacere e lafatica che il lavoro di traduzione suuna lingua come quella di Anna Fel-der comporta Infatti il libro costitui-sce una prima valida prova della poe-ticitagrave della scrittura di Felder e sicu-ramente la versione francese comegiagrave allrsquoepoca quella tedesca ndash curatada Federico Hindermann e uscita nel1970 ancor prima dellrsquoedizione origi-nale ndash ha saputo renderla cosigrave comeha saputo trattare con sapienza i pro-blemi di trasposizione dellrsquoambienta-zione del romanzo

Poter consultare i materiali avante-stuali delle opere di Anna Felder harappresentato una tappa decisiva peril lavoro critico sul testo I documentisono stati depositati dallrsquoautrice nel2008 allrsquoASL catalogati e da quelmomento resi disponibili per un lorostudio Egrave stato poi evidente da subitolrsquointeresse che la laquoscatola 1raquo costitui-va in quanto conservava pressocheacutetutti i materiali inerenti alla stesuraalla traduzione in tedesco e alla pub-blicazione di Tra dove piove e nonpiove Lrsquoedizione Dadograve sostenuta dal-lrsquoAssociazione per il sostegno dellrsquoAr-chivio svizzero di letteratura egrave inoltrestata arricchita da illustrazioni elabo-rate e messe a disposizione dallrsquoASL

che documentano i diversi momentidella scrittura e della pubblicazione

In parallelo alla serata i curatori An-netta Ganzoni e Daniele Cuffarohanno allestito una piccola ma signifi-cativa mostra di manoscritti dattilo-scritti oggetti dal Fondo Felder cosigravecome alcuni documenti dal fondo incatalogazione del traduttore e autoreFederico Hindermann

[Neues Publikation |Nouvelles publi-cations]

Quarto 4041 Peter Bichsel

Wenn man mit Peter Bichsel durch dieStrassen von Solothurn geht wird ervon allen Seiten gegruumlsst Der eineoder die andere spricht ihn an erbleibt stehen gibt bereitwillig Aus-kunft Das ist aber nicht nur in Solo-thurn so auch in Bern oder in Zuumlrichoder in Burgdorf oder im EmmentalPeter Bichsel ist populaumlr Viele kennenihn vom Fernsehen vom Radio ausder Zeitung und von ZeitschriftenSeine Kolumnen ndash er hat eben vor einpaar Wochen seine letzte geschriebenndash werden geschaumltzt nicht nur von lite-rarisch Gebildeten Seine Geschich-ten und Texte sind in der Regel kurzdie kuumlrzeste braucht nicht mehr Zei-chen als in einem SMS erlaubt sind

Es ist houmlchste Zeit dass das Schwei-zerische Literaturarchiv (SLA) PeterBichsel dem Meister der kleinenForm(en) eine Nummer der Zeit-schrift Quarto widmet Nicht nur weil

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der Autor diese Tage seinen achtzigs-ten Geburtstag feiert sondern viel-mehr weil sein Archiv bereits seit2006 im SLA liegt und dort fuumlr dieForschung und fuumlr Interessierte zurVerfuumlgung steht

Die neue Doppelnummer von Quartoder Zeitschrift des SLA vermitteltEinsichten ins literarische Schaffenund ins materielle Archiv von PeterBichsel Erstmals publiziert erscheintdarin der Gedichtzyklus das lachender nacht den Peter Bichsel im Altervon achtzehn oder neunzehn Jahrenverfasst hat Auch seine fruumlhe Publi-kation Versuche uumlber Gino ist in die-sem Heft als Faksimile abgebildetZwei Portraumltserien aus den Jahren1969 und 2014 sowie eine Fotostre-cke mit Dokumenten aus Bichsels Ar-chiv im SLA geben Einblicke in Lebenund Wirken (rp)

Georges BorgeaudLettres agrave ma megravere1923-1978

EacuteDITION EacuteTABLIE ET ANNOTEacuteE PARSTEacutePHANIE CUDREacute-MAUROUX ETCHRISTOPHE GENCE LAUSANNE LA BIBLIOTHEgraveQUE DES ARTS 2014

laquoMa megravere [hellip] le tourment de mavieraquo

Georges Borgeaud a eacutecrit agrave sa megraverependant plus de cinquante ansDurant toutes ces anneacutees elle serason laquo tourmentraquo laquo lrsquoobjet de [son]deacutesespoirraquo ndash de diverses maniegraveres abandon placement en famille drsquoac-cueil brimades maltraitancesphysiques et psychiques reprochesincessants deacutenigrement boude-rieshellip Cruel sort que de naicirctre en1914 laquoenfant naturelraquo dans ceValais catholique

Mais Ida Gavillet neacutee Borgeaud agraveIllarsaz en 1894 sera aussi la megravereqursquoil faut seacuteduire agrave tout prix Au fil dece long cheminement eacutepistolaireteacutemoignage drsquoune relation aussidestructrice que fondatrice sedessine une biographie celle drsquounBorgeaud blesseacute fragile drocirclesouvent jaloux et parfois injuste celle drsquoun jeune homme talentueuxet seacuteduisant celle aussi drsquoun eacutecri-vain admireacute (Prix des CritiquesPrix Renaudot) laquo Crsquoest probable-ment de ma situation drsquoenfant natu-rel que mrsquoest venue cette passiondrsquoeacutecrire [hellip] raquo observera-t-il bien plustard apregraves le deacutecegraves de sa megravere

On pourra degraves lors aborder ceslettres en autobiographie (queGeorges Borgeaud nrsquoa pas eacutecrite) ou comme un teacutemoignage litteacuteraire ethistorique comme le portrait drsquounSuisse se faisant un nom dans leParis litteacuteraire drsquoapregraves-guerre oucomme le dialogue impossible drsquounfils avec sa megravere laquoJrsquoavais horreur deses baisers [hellip]raquo se souviendra-t-ilagrave tout jamais douloureux

Literatur ndash Verlag ndashArchivHG V IRMGARD M WIRTZ ULRICHWEBER MAGNUS WIELAND GOumlTTINGEN WALLSTEIN ZUumlRICHCHRONOS 2015 (BEIDE SEITEN ndash AUTO-REN UND WISSENSCHAFTLER IM GESPRAumlCH BD 4)

Die Beitraumlge dieses Bandes gehenmehrheitlich auf die internationale Ta-gung zu Verlagswesen und Verlags-archiven zuruumlck die am 1415 No-vember 2013 im Schweizerischen Li-teraturarchiv stattgefunden hatNeben Vortraumlgen zur deutschen unddeutschschweizerischen Verlagsge-schichte und ihrer Dokumentation inVerlagsarchiven stand insbesondere

auch der Dialog mit diversen Expo-nenten aus dem Verlagswesen unddem Literaturbetrieb im ZentrumSaumlmtliche Podiumsdiskussionen undGespraumlche der Beteiligten sind imBand enthalten Der Band gliedertsich in drei Teile angefuumlhrt voneinem theoretischen Leitbeitrag vonUwe Wirth zur Funktion des Lektorseiner Schluumlsselfigur bei der Literatur-produktion im Verlag

Der erste Teil behandelt Verlags-geschichte(n) Rainer Diederichs bie-tet einen chronologischen Uumlberblickzur Entwicklung der Deutschschwei-zer Verlagslandschaft von der Nach-kriegszeit bis heute Klaus G Saurschildert die Situation in Deutschlandan vier profilierten Verlegern SamuelFischer Ernst Rowohlt Kurt Wolffund Peter Suhrkamp Martin Zinggerzaumlhlt die kurze aber erstaunlicheEpisode progressiver Literatur im erz-konservativen Walter Verlag die Bei-traumlge von Peter Stocker zu RobertWalser und Ulrich Weber zu FriedrichDuumlrrenmatt thematisieren je diewechselnde und mitunter turbulenteVerlagsbeziehung eines Autors

Der zweite Teil ist speziell den Ver-lagsarchiven gewidmet Die Beitraumlgevon Georg Gerber zum Walter Ver-lagsarchiv von Benedikt Tremp zumArche Verlagsarchiv und von IrinaSchubert zum Ammann Verlagsarchivstuumltzen sich allesamt auf Bestaumlnde imSchweizerischen Literaturarchiv diederzeit im Rahmen eines Erschlies-sungsprojekts inventarisiert und aus-gewertet werden Die DoktorandenTobias Amslinger Marja-ChristineGruumlne und Anke Jaspers aus demMarbacher Forschungskolleg zumSuhrkamp Verlagsarchiv loten inihrem Beitrag das spannungsreicheFeld zwischen aumlusserer Repraumlsentati-on und innerer Dokumentation einesVerlags aus zwischen seinem offiziel-len Leitbild und den internen Organi-sationsstruktur am Beispiel des Sieg-fried Unseld Archivs Die Leiterin desForschungskollegs Anna Kinder gehtin einem methodologischen Beitragnochmals spezifisch auf den Erkennt-niswert bei der Erforschung von Ver-lagsarchiven ein

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Der dritte Teil zur konkreten Ver-lagsarbeit enthaumllt neben einem Ex-klusivinterview von Verena Auffer-mann mit Egon Ammann die Ge-spraumlche der Verlegerin Renate Nagelmit ihrer Autorin Friederike Kretzendem Editor Urs Engeler mit seinemGrafiker Marcel Schmid ein Podi-umsgespraumlch unter den Verleger-innen Sabine Doumlrlemann SusanneSchenzle Alexander Roesler undRainer Weiss sowie die von BarbaraBasting geleitete Abschlussdiskussi-on mit Dieter Bachmann DanielKampa und Urs Widmer welche dieTagungsthematik ruumlckwaumlrts rekapitu-lieren Archiv ndash Literatur ndash Verlag

Der Band bietet insgesamt Per-spektiven und Ansaumltze Verlagsfor-schung nicht allein als Buchhandels-geschichte zu betreiben sondernunter Einbezug der archivischen Be-staumlnde nach den komplexen sozio-oumlkonomischen wie produktions-aumls-thetischen Wechselverhaumlltnissen zufragen die schliesslich dazu beitra-gen dass aus Privataufzeichnungenein marktfaumlhiges Geistesproduktwird Ein detailliertes Namensregisterzu Verlagen Verlegern und Autorenbe- und erschliesst den Band zusaumltz-lich (wimm)

Verwunschene OrteRaumfiktionen zwi-schen Paradies undHoumllleHG V ANDREAS MAUZ UND ULRICHWEBER GOumlTTINGEN WALLSTEIN ZUumlRICH CHRONOS 2014(SOMMERAKADEMIE CENTRE DUumlRRENMATT NEUCHAcircTEL BD 4)

Dem dichterischen Wort wird seit al-ters die Macht zugesprochen Wirk-lichkeit zu verzaubern oder zauber-hafte Wirklichkeiten herzustellen

Diese transformierende Kraft laumlsstgleichermassen paradiesische wiehoumlllische Neben- und Gegenweltenentstehen Auch wenn diese individu-ellen Topographien jenseits politisch-geographischer Ordnungen situiertzu sein scheinen ist klar Als satiri-sche Zerrbilder idyllische Verklaumlrun-gen oder utopische Gegenwelten stehen sie in intimer Beziehung zusoziokulturellen und realgeographi-schen Wirklichkeiten Was leistet indiesem Kontext der Begriff des laquover-wunschenen Ortesraquo Lassen sichverwunschene Orte als distinktesraumfiktionales Phaumlnomen ausma-chen Sind Utopien exemplarischeverwunschene Orte Diese und aumlhn-liche Fragen werden in diesem Banderoumlrtert ndash mehrheitlich mit Blick aufdie deutschsprachige Literatur derSchweiz

Andreas Mauz eroumlffnet den Bandmit einer kritischen Pruumlfung derFruchtbarkeit des Begriffs der laquover-wunschenen Orteraquo Juumlrgen Fohr-mann und Mathias Lepper geben inder Folge einen Uumlberblick uumlber dieUtopie-Forschung ihr spezifischesVerhaumlltnis zur Moderne und die utopi-sche Dimension fiktiver Orte wobeidie laquoverwunschenenraquo primaumlr in derRomantik geortet werden MatiacuteasMartinez exemplifiziert narratologi-sche Analysemodelle der literari-schen Topographie anhand vonWG Sebald Dominik Muumlller zeigt ineinem historischen Abriss die Wand-lungen fiktiver Orte und ihrer Funkti-on in der Deutschschweizer Literaturvon Gottfried Keller bis Gerold SpaumlthRudolf Kaumlser demonstriert die engeRuumlckbindung der Lyrik Erika Burkartsan die von der Geographie minutioumlsaufgearbeitete moderne Landschafts-gechichte des Reusstals UlrichWeber geht der Erinnerungstopogra-phie von Gerhard Meiers laquoAmrainraquomit realgeographischen Bezuumlgennach Simon Zumsteg zeigt wie dieGeoraumlume Hermann Burgers durchlaquoschleifende Schnitteraquo laquozur Kennt-lichkeit verfremdetraquo werden unddamit zu laquoTopographeskenraquo werdenMagnus Wieland deutet im Werk Her-mann Burgers die Bibliothek als den

eigentlichen laquoverwunschenen Ortraquomit seinen Buumlcherhoumlllen und -para-diesen Martin Zingg fuumlhrt schliesslichin die Topographie von Gertrud Leu-teneggers Werk ein und lotet im Ge-spraumlch mit der Autorin die Fruchtbar-keit der Notion vom laquoverwunschenOrtraquo im Hinblick auf die literarischenRaumlume aus

Eine schoumlne Fotoserie von SimonSchmid rundet den Band ab sie gehtden Spannungen von realtopographi-schen und fiktionalen Raumlumen inFriedrich Duumlrrenmatts Leben undWerk nach (wb)

Dramaturgien der Phantasie Duumlrrenmatt inter-textuell und inter-medialHG V ULRICH WEBER PETER SCHNYDER PETER GASSER UNDPETER RUSTERHOLZ GOumlTTINGENWALLSTEIN 2014 (DUumlRRENMATT-STUDIEN BD 1)

Im ersten Teil dieses Tagungsbandeswerden Motive Figuren Metaphernund Modelle thematisiert die fuumlr Duumlr-renmatts schriftstellerisches Werkvon besonderer Bedeutung sind undhier im Kontext aktueller Forschungs-perspektiven neu in den Blick genom-men werden Duumlrrenmatts Werk wirdin seinen Anbindungen an die zeitge-noumlssischen und historischen Diskur-se Wissenssysteme und Poetikenpositioniert Peter Gasser untersuchtdas Ludische in der Tradition Kantsund Schillers Maximilian Bergengru-en zeigt die Bezuumlge von DuumlrrenmattsKriminalistik zur Lehre von HansGross auf Peter Schnyder deutetDuumlrrenmatts Pannenpoetik in ihrerRelation zu Schillers DramaturgieEugenio Spedicato zeigt die Auswir-

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kungen des Kontingenzgedankensauf die Universalien Wahrheit Ge-rechtigkeit und Freiheit und RudolfKaumlserPatricia Kaumlppeli untersuchendas Politische in Duumlrrenmatts Essay-istik vor der Folie des Denkens vonKarl Popper Waumlhrend die erschlos-sene Autorbibliothek Duumlrrenmatts(httpswwwhelveticarchives chdetailaspxid=161011) in einzelnendieser Beitraumlgen als Quelle genutztwird greift Ulrich Weber zur Untersu-chung der Transformation der Erinne-rungsmetaphorik auf die Stoffe-Ma-nuskripte zuruumlck

Erstmals wird in diesem Band inbreiterem Umfang auch das nun er-schlossene Bildwerk Duumlrrenmatts(httpswwwhelveticarchiveschdetailaspxid=251167 ) in seinen Beziehungen zum literarischen Werkwie zur zeitgenoumlssischen und histori-schen Kunst untersucht Peter Rus-terholz vollzieht eine Lektuumlre der In-teraktion von Bild und Betrachter amBeispiel des kapitalen Oumllbildes DieKatastrophe Reacutegine Bonnefoit posi-tioniert die Apokalyptik in Duumlrren-matts Bildwerk im zeitgenoumlssischenDiskurs Ingeborg Hoesterey zeigt dieproduktiven und kritischen Beruumlh-rungspunkte Duumlrrenmatts mit demzeitgenoumlssischen System KunstPierre Buumlhler vergleicht DuumlrrenmattsBildwerk und jenes seines FreundesVarlin vor der Folie von Soumlren Kierke-gaards Existenzphilosophie undTheodore Ziolkowski wuumlrdigt den Mi-notaurus-Zyklus als eigenstaumlndigenBeitrag in der Folge der Motivik beiPicasso und seinem Umfeld

Intermediales Fortwirken von Duumlr-renmatts Werk zeigen schliesslichMartin Stingelin am Beispiel vonPierre Chiquets Roman laquoDer Sprin-gerraquo und Monika Schmitz-Emans ambreiten Spektrum von Comic-Stripsund Graphic Novels die DuumlrrenmattsWerk als Stoff verarbeiten (wb)

Die Beitraumlge in diesem Band gehen aufdas Kolloquium vom 23 September2011 im Centre Duumlrrenmatt Neuchacirctel zu-ruumlck das von dieser Institution gemein-sam mit der Universitaumlt Neuchacirctel unddem Schweizerischen Literaturarchiv or-ganisiert wurde

[Erschliessungs-berichte | Rapportsdrsquoinventaire | Rap-porti drsquoinventario]

Nachlass Max MorellJOHANNA SCHUumlPBACH (UNIVERSITAumlT BASEL)

Max Morell wurde 1916 in Arbon(TG) unter dem Namen Max PaulReck geboren Seinen erstenRoman Das Phantom von Londonveroumlffentlichte er 1939 noch unterdem Namen Fred Morell bevor er inden 1940er Jahren unter dem Pseu-donym Max Morell durch das Schrei-ben von Kriminalromanen insbeson-dere mit dem Detektiv Paul Vanel alsProtagonisten bekannt gewordenwar Nachdem er sein anfaumlnglichesPseudonym vermehrt auch ausser-halb seiner schriftstellerischen Taumltig-keit verwendete liess er seinenNamen 1946 offiziell zu Max Morellaumlndern Mit seinen Romanen genosser sowohl in der Schweiz wie auchinternational einen beachtlichen Er-folg Zeugnisse davon finden sich imNachlass in Form von RezensionenBelegexemplaren und Vertraumlgen vonUumlbersetzungen unter anderem insEnglische Franzoumlsische Daumlnischeund Tschechische Neben zahlrei-chen Romanen mit dem DetektivPaul Vanel verfasste Morell aucheine ephemere Heftromanserie unterdem Namen Chez Morell mit demgleichen Protagonisten die aller-dings im Nachlass leider nicht erhal-ten ist Ab den 1950er Jahren veroumlf-fentlichte Morell zwei Kinder- und Ju-gendromane ndash diesmal unter demPseudonym Max Paul ndash und wandtesich vermehrt der Taumltigkeit als(Reise-)Journalist und redaktionellerMitarbeiter bei diversen Firmenma-gazinen zu Daneben verfasste er inZusammenarbeit mit Illustratoren wieJean Leffel und Freddy Sigg diverse

Humorbuumlchlein und engagierte sichzunehmend mit der Arbeit in Verla-gen wie dem Verlag Meier in Schaff-hausen oder dem Caprice VerlagSchon fast als Nachzuumlgler erschie-nen 1977 seine letzten zwei Roma-ne Jedoch konnte keiner der beidenKrimis an den Erfolg seiner fruumlherenWerke anknuumlpfen

Es handelt sich bei dem Bestandum einen relativ kleinen Nachlassaus dem persoumlnlichen Besitz Morellswie er nach seinem Tod 1994 uumlberlie-fert wurde Bei der Bearbeitung undErschliessung ist besonders aufge-fallen dass Morell viele seiner veroumlf-fentlichten Werke nachtraumlglich zumTeil sehr stark bearbeitet hat Es be-steht die Vermutung dass der Gross-teil dieser Uumlberarbeitungen erst ineinem spaumlteren Lebensabschnitt ge-schah da sich sein Schriftbild imVerlauf der Jahre merklich veraumlnderthat und zunehmend zittriger und kra-kelig erscheint Auffallend ist sicherauch die Anzahl an Typoskripten undWerkkopien die ebenfalls mehr oderweniger stark von Morell bearbeitetwurden Dabei sticht insbesondereein Konvolut heraus das ein Stuumlckweit die Textgenese eines fruumlhen Ro-mans dokumentiert Es handelt sichhierbei um acht Typoskripte meistKopien von einer (nicht vorhande-nen) fruumlheren Vorlage mit dem Ar-beitstitel laquoBegierderaquo Der Text undStoff wurde von Morell schlussend-lich groumlsstenteils fuumlr seinen RomanMenschen mit zwei Gesichtern ver-wendet

Die Werkexemplare Typoskripteund Texte nehmen einen grossen Teildes Nachlasses ein Briefe sind lei-der nur sehr wenige uumlberliefert da-runter befindet sich nur eine HandvollPrivatkorrespondenz Berufliche Kor-respondenz ist vermehrt vorhandenund vor allem die sorgfaumlltig aufbe-wahrten Vertraumlge aus Morells schrift-stellerischer und publizistischer Tauml-tigkeit ausgestellt zwischen 1938und 1962 geben ein informativesProfil uumlber Morells Berufstaumltigkeit abNeben den wenigen Briefen sind esvor allem die Lebensdokumente wiezum Beispiel das Dienstbuumlchlein der

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Auszug aus dem Protokoll zur Na-mensaumlnderung und Zeugnisse wel-che wertvolle Ergaumlnzungen zur weit-gehend mystifizierten Biographie desAutors liefern Abgerundet wird derNachlass durch diverse Fotografienund einigen Negativen aus MorellsTaumltigkeit als Hobbyfotograf Darunterfinden sich einzelne Privataufnah-men sowie ein Ordner der diverseKleinaufnahmen von Ferienreisenund Familienbildern zeigt oftmals mitdem Negativ beigefuumlgt

Der Nachlass von Morell wurde von Jo-hanna Schuumlpbach im Rahmen einer freienSeminararbeit fuumlr den MasterstudiengangLiteraturwissenschaft der UniversitaumltBasel im HerbstWinter 2014 erfasst DieSeminararbeit in Form eines erweitertenErschliessungsberichtes ist fuumlr Interes-sierte im Archiv einsehbar

Robert Saitschick(1868ndash1965)BETTINA MOSCA-RAU (UNIVERSITAumlT ZUumlRICH)

laquoDa hat ein gewisser Robert Sait-schick (wenn ich mich nicht taumluscheein beruumlhmter Mann) einen Aufsatzuumlber Lichtenberg veroumlffentlicht []raquoschrieb Ludwig Hohl in seinen Nach-notizen Er taumluschte sich nicht Sait-schick war zu seiner Zeit einberuumlhmter Mann Albert Einsteinhoumlrte in Zuumlrich seine VorlesungenFriedrich Wilhelm Foerster war seinlangjaumlhriger Wegbegleiter undFreund Er korrespondierte deutschfranzoumlsisch italienisch und russischmit Wissenschaftlern Schriftstellernund Kuumlnstlern in ganz Europa undnach seinem Tod kondolierte KonradAdenauer persoumlnlich

Saitschick konnte auf eine erfol-greiche universitaumlre Karriere alsPrivatdozent der slavischen Spra-chen und Literatur an der ETH Zuumlrich

(1895ndash1913) und als ordentlicherProfessor fuumlr Philosophie und Aumlsthe-tik an der Universitaumlt zu Koumlln (1914ndash1924) zuruumlckschauen als er nachseiner Emeritierung 1926 in AsconaWohnsitz nahm Von dort ausverfolgte er seine schriftstellerischeTaumltigkeit hielt Vortraumlge vor Publikumund im Radio Zu einer Zeit als inEuropa dem christlichen Wertesys-tem der Kampf angesagt wurde fandSaitschick eine breite Houmlrer- undLeserschaft Zahlreiche Briefe doku-mentieren die tiefe Bewunderungund Dankbarkeit die ihm entgegen-gebracht wurden Er der sich gernelaquoVaumlterchenraquo oder laquoBatjuschkaraquonennen liess erklaumlrte troumlstete moti-vierte schickte Medikamente Geldund Buumlcher und nutzte seineKontakte um Bekannten Stellen oderVisa zu verschaffen

Nach der detaillierten Erschlies-sung des Nachlasses im Rahmeneines Stipendiums des Foumlrdervereinsdes SLA setzt sich der Nachlassfolgendermassen zusammen10 Schachteln Werke darin unteranderem WerkmanuskripteAufsaumltze Skripte von Vorlesungenund Vortraumlgen 6 Schachteln Briefevon und an Saitschick aus der Zeitca zwischen 1890 und 19651 Schachtel Lebensdokumente darin3 verschiedene Fotoportraits12 Schachteln Sammlungen mit vielVerpackungsmaterial aber auchSaitschicks Zettelkatalog mit schaumlt-zungsweise 16rsquo000 Zetteln zu literari-schen politischen undgesellschaftlichen Themen undPersonen

Dass sich Saitschicks Nachruhmin Grenzen hielt und er heute prak-tisch unbekannt ist liegt wohl vorallem an den Themen seiner Arbei-ten Sie bewegen sich stets in ausheutiger Sicht grenzwissenschaftli-chen Regionen der Lebensphiloso-phie Religion Literatur Psychologieund Kulturgeschichte und sind oft ineinem konzeptionell muumlndlichen Stilgehalten Ihrer Entstehungsweiseerinnert sich Saitschicks Freund FritzKerdijk in einem Brief von 1957 laquoSieverfassen also immer noch wieder

weitere Werke Entstehen die nochaus den zahllosen kleinen Zetteln indem italienischen Moumlbel Hoffentlichwerden sie noch aus dem Stegreifdiktiert Gerne moumlchte ich dashoumlrenraquo

Bettina Mosca-Rau hat im Rahmen einesStipendiums des Vereins zur Foumlrderungdes SLA den Nachlass von Saitschick er-schlossen

Konservierung undErschliessung derFotosammlung HenningsBall CHRISTA BAUMBERGER (SLA)

Der Doppelnachlass von EmmyHennings und Hugo Ball enthaumllt eineumfangreiche Fotosammlung die dieZeit von der Jahrhundertwende bis indie Mitte des 20 Jahrhundertsumfasst Die rund 800 Fotografiendokumentieren alle Epochen undLebensstationen von EmmyHenningslsquo (1885ndash1948) und HugoBalls (1886ndash1927) bewegtem LebenKinder- und Jugendaufnahmen dieZeit in Kabaretts in Muumlnchen Baselund Zuumlrich wie auch die Gruumlndungdes Cabaret Voltaire mit seinemkuumlnstlerischen Umfeld Ab 1920 sinddie verschiedenen Wohnorte imTessin und in Italien dokumentiertdaneben ist in vielen Schnappschuumls-sen das Familienleben festgehaltenbis zum Tode von Hennings 1948Neben Portraumltaufnahmen Orts- undLandschaftsbildern enthaumllt dieSammlung viele Fotografien befreun-deter Kuumlnstler und Literaten aus den1910er und 1920er Jahren Geradediese Fotografien sind in Bezug aufdas Bildgedaumlchtnis der Avantgarde-bewegungen aufschlussreich Nebenden wenigen Bildern die bis heute

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das Bild der Zuumlrcher Dada-Szenepraumlgen finden sich hier auch unbe-kanntere Fotografien und SujetsHervorzuheben sind ausserdem diezahlreichen Portraumltfotografien vonHugo Ball und insbesondere vonEmmy Hennings Ihre Selbstinsze-nierungen das Spiel mit verschiede-nen Rollen und ihre vielgeruumlhmteAura werden in diesen Fotografienunmittelbar sichtbar

Der Fotonachlass wurde im Zugeder Nachlasserschliessung erstmalsvon den Archivarinnen Bettina Braunund Angela Thut im Robert WalserZentrum summarisch erschlossenund in eine grobe chronologischeOrdnung gebracht Nach der Uumlber-fuumlhrung des Nachlasses ins Schwei-zerische Literaturarchiv lancierte dieNationalbibliothek 2011 mit Unter-stuumltzung des Robert WalserZentrums ein umfassendes Konser-vierungs- und Erschliessungsprojektunter der Leitung von Christa Baum-berger und der Mitarbeit von Chris-tine Keller (Fotokonservierung)Christophe Brandt (KonservierungDigitalisierung) Ursula Ruch undSimone Sumpf (Erschliessung) DieFotosammlung wurde konservato-risch behandelt jede Fotografie digi-talisiert und in der DatenbankHelveticArchives feinerschlossenDas Projekt konnte im Sommer 2014abgeschlossen werden Da vieleFotografien in konservatorischbedenklichem Zustand sind koumlnnendie Benutzer fortan mit den Digitali-saten arbeiten und es muss nurnoch in Ausnahmefaumlllen auf dieOriginale zuruumlckgegriffen werdenAus urheberrechtlichen Gruumlnden istdie Datenbank jedoch ausschliess-lich von den PC-Stationen derSchweizerischen Nationalbibliothekaus konsultierbar Die physischeSammlung lagert nun unter optima-len Bedingungen im Tiefmagazin derNationalbibliothek In einen Dornroumls-chenschlaf verfallen wird sie aberkaum denn in grossen Schrittennaht bereits das Dada-Jubilaumlum2016

Gonzague de Reynold un intellectuel en action

KRISTIAN LASAK

laquoGonzague de Reynold est sansconteste lrsquoun des personnages lesplus controverseacutes de lrsquohistoire suissecontemporaineraquo Crsquoest ainsi quelrsquohistorien Aram Mattioli deacutebute sathegravese consacreacutee agrave lrsquointellectuelfribourgeois Nationaliste conserva-teur catholique traditionaliste admi-rateur des dictatures autoritairesantideacutemocrate animeacute drsquoune nostalgiemonarchiste et convaincu par laquo lrsquoineacute-galiteacute naturelleraquo des hommesGonzague de Reynold veacutehicule uneideacuteologie aux postures perturbantesSrsquoil nrsquoest plus tregraves lu aujourdrsquohui celaquogrand seigneurraquo en son tempseacutetait ceacuteleacutebreacute dans lrsquoEurope entiegravereIntellectuel accompli il jouissait deplusieurs leacutegitimations homme delettres historien professeur de litteacute-rature eacuteditorialiste et dramaturge agravesuccegraves Fascineacute par Mussolini etSalazar le comte de Cressier savaitse mettre au service des princes EnSuisse il apporta une leacutegitimationintellectuelle agrave toute une jeunesseseacuteduite par les droites autoritairesEn 1939 griseacute par la gloire Reynoldsrsquoentrevit mecircme un destin politiqueAyant sous-estimeacute la reacutealiteacute sonprojet drsquoinstituer un pouvoir autori-taire de type salazariste eacutechouaineacutevitablement

Agrave deacutefaut drsquoecirctre devenu un superLandamman catholique Gonzaguede Reynold a marqueacute lrsquohistoire natio-nale En 1956 alors acircgeacute de septante-six ans il transmit toutes sesarchives agrave la Bibliothegraveque nationalesuisse Manuscrits eacutepreuves mateacute-riaux de travail lettres et autresdocuments occupent environquarante-et-un megravetres de rayonnageDevant lrsquoimpossibiliteacute drsquoen reacutepertoriersysteacutematiquement le contenu leconservateur Marius Michaud reacutealisaun inventaire sommaire publieacute en

1980 pour le centenaire de la nais-sance de Reynold Source preacutecieusele Fonds est consulteacute de maniegraverereacuteguliegravere par des chercheurs suisseset eacutetrangers de diverses disciplinesGracircce agrave une bourse octroyeacutee parlrsquoAssociation de soutien des ALSlrsquoopportuniteacute me fut offerte en tantqursquohistorien de reacutepertorier meacutethodi-quement une partie du FondsReynold En collaboration avec DenisBussard archiviste une proceacutedure aeacuteteacute mise en place de maniegravere agraveconserver les speacutecificiteacutes de lrsquoinven-taire reacutealiseacute par Reynold lui-mecircme ndashfigurant deacutejagrave dans de nombreuseseacutetudes et monographies les coteshistoriques devaient ecirctre scrupuleu-sement respecteacutees Des sectionsprioritaires ont eacuteteacute deacutefinies en tenantcompte des demandes les plusfreacutequentes les dossiers ainsi traiteacutesconcernent les documents ditslaquohistoriquesraquo reacuteunis sous le titrelaquoActionraquo la Socieacuteteacute des Nations laNouvelle Socieacuteteacute Helveacutetique leBureau des confeacuterences de lrsquoEacutetat-major de lrsquoArmeacutee lrsquoAction franccedilaiseou encore le Comiteacute du VorarlbergUne fois les documents conditionneacutesdans du mateacuteriel de conservationadeacutequat les donneacutees ont eacuteteacute saisiesdans le logiciel Scope et encodeacuteesen format EAD Cette opeacuterationpermettra aux utilisateurs des ALSune recherche plus aiseacutee plus rapideet plus preacutecise

Le Fonds Reynold se reacutevegravele passion-nant Comme les rouages drsquounemachine agrave remonter le temps lesprocegraves-verbaux les rapports lescoupures de presse les brochuresles lettres les images nous plongentdans lrsquohistoire si complexe du deacutebutdu xxe siegravecle Dans les lots decorrespondance nous croisons desnoms ceacutelegravebres tels que Paul ValeacuteryHenri Bergson Louis LumiegravereGuiseppe Motta Robert de Traz etdrsquoautres au destin tragique commelrsquohistorien neacuteerlandais JohanHuizinga victime du reacutegime nazi oule ministre fasciste Alessandro Pavo-lini dont le cadavre sera pendu auxcocircteacutes de celui de Mussolini Lrsquoeacutecriture

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manuscrite si cursive presqueenfantine de Gonzague de Reynoldson vocabulaire drsquoaristocrate ou sesdessins divertissants au crayon surdes documents administratifs nousdeacutevoilent quelques facettes de sapersonnaliteacute Lors de mon engage-ment jrsquoai eacuteprouveacute une grande curio-siteacute mecircleacutee drsquoexcitation devant cetobjet sulfureux Ce mandat de troismois a reacutepondu agrave certaines de mesquestions et en a apporteacutees denouvelles

Gonzague de Reynold nous alaisseacute des archives non expurgeacuteesdrsquoeacuteleacutements agrave charge et consultablestregraves facilement Aujourdrsquohui saposture et ses amitieacutes (avec le minis-tre fasciste Alfredo Rocco notam-ment) peuvent choquer Jusqursquoagrave la finde sa vie Reynold est resteacute fidegravele agraveses principes les eacuteveacutenements histo-riques du xxe siegravecle ont pourtantdeacutemontreacute qursquoil srsquoest trompeacute dans sescombats ndash nrsquoeacutetait-il pas persuadeacute eneffet que le nom de Mussolini seraitlaquo reacutehabiliteacuteraquo un jour Reynold consi-deacuterait la deacutemocratie libeacuterale commeune anomalie issue de la Reacutevolutionfranccedilaise et agrave terme destineacutee agravedisparaicirctre En laissant agrave la posteacuteriteacuteun fonds drsquoarchives non expurgeacute lrsquoin-tellectuel fribourgeois nrsquoadressait-ilpas un clin drsquoœil aux geacuteneacuterationsfutures nrsquoespeacuterait-il pas secregravete-ment que ses ideacutees politiquesseraient reacutehabiliteacutees un jour LrsquoHis-toire nous a deacutejagrave reacuteserveacute des retour-nements impreacutedictibleshellip le sacreacutedrsquoaujourdrsquohui peut devenir le profanede demain et vice versa

Bibliographie Aram Mattioli Gonzague de ReynoldIdeacuteologue drsquoune Suisse autoritaire Eacutediti-ons Universitaires Fribourg Suisse Fri-bourg 1997 330 pAlain Clavien Les Helveacutetistes Intellectu-els et politique en Suisse romande audeacutebut du siegravecle Socieacuteteacute drsquohistoire de laSuisse romande amp Eacuteditions drsquoen bas Lau-sanne 1993 323 p Marius Michaud Catalogue sommaire duFonds Gonzague de Reynold centiegravemeanniversaire de la naissance de Gonza-gue de Reynold (1880-1970) Bibliothegrave-que nationale suisse Berne 1980 88 p

Le travail de catalogage du Fonds Rey-nold a eacuteteacute poursuivi par Kristian Lasakgracircce agrave une bourse de lrsquoAssociation desoutien des ALS entre octobre et deacutecem-bre 2014 Historien de formation M Lasak megraveneactuellement une thegravese sur lrsquoeacutemergencedrsquoune culture musicale urbaine en Suisseromande de lrsquoEntre-deux-guerres auxTrente Glorieuses sous la direction duProf Claude Hauser (UNIFR)

Scuvierer scazisStipendi per la reinventarisa-ziun dil relasch da Gian Fontana

MANFRED VERAGUTH

Schrsquoei fuss buc stau Gian Fontana(1897-1935) fuss jeu buc srsquoannun-ziaus Mo haver la pusseivladad dasurvegnir in stipendi en connex cunsiu relasch quei ei buc zatgei damintgagi Cu jeu hai viu lrsquoannunziadallrsquoAssociaziun da sustegn diglArchiv svizzer da litteratura hai jeuperquei giu il sentiment dad esser ildretg mument el dretg liug hai buctarglinau e sun immediat semess ascriver mia brev drsquointeress

Jeu hai giu duas motivaziuns inapractica ed ina emoziunala Primo haijeu viu la pusseivladad da saver farils emprems pass ella lavur drsquoarchived emprender da registrar in relaschSezuppar en quella motivaziunsezuppava il giavisch da saver luvraren in archiv suenter miu studi dahistoria

Secundo hai jeu giu tschaffen dasefatschentar in tec da rudiencullrsquoovra da Gian Fontana in dilsimpurtonts scribents romontschs chederiva leutier da mia regiun nativa Ilsraquens e las poesias da GianFontana buc il davos en fuorma dacanzuns ein stai ina part da miaaffonza en scola vein nus erapresentau inaga in da ses giugs peraffons la Sibilla e jeu hai astgau

giugar in sbier In eveniment chrsquoeirestaus en buna memoria tochen oz

Il plascher ei staus gronds cu inabrev ha confirmau che jeu survegni ilstipendi giavischau E la lavur durontquei temps ha survargau las spetgasper in bien ton Bein ha il stipendiintroduciu ella lavur drsquoarchivar esecapescha che jeu hai saviu sefa-tschentar cullrsquoovra dil poet da FidazMo igl ei aunc stau bia dapli Queistipendi ha lubiu da srsquoavischinar allapersuna da Gian Fontana en inamoda buc spitgada Saver seprofun-dir en documents privats sco perexempel brevs ni diaris dat era lapusseivladad da vegnir datier alpatertgar al sentir ed agl esser daquella persuna En biaras brevsresda Gian Fontana da ses senti-ments da ses patratgs da sia vestasil mund ed igl ei quei observar criti-car e giudicar scret sin pupi che faord il relasch ina grondiusa fontaunaQuei po gia ina construcziun illustrarscretta a siu collega Gian Caduff lafin drsquooctober 1924 laquoTi la veta ei bucmo ina praula glrsquoei in combat perpet-ten lrsquoin victorisescha lrsquoauter va afrustaraquo Il pitir il semudergiar lascrisas mo era la legria ils plaschers elas satisfacziuns ein palpabels en siurelasch Il stipendi ei perquei stausper mei buca meins chrsquoina sentupadacun Gian Fontana

Jeu sun propi leds da buc havertarglinau a sias uras Il stipendidallrsquoAssociaziun da sustegn diglArchiv svizzer da litteratura ei stausmiu pass da partenza el sectur archi-vistic ndash el qual jeu lavurel oz E leutierha el dau a mi la pusseivladad dasrsquoavischinar alla litteratura ed allaveta dad in scribent a moda fetgintima Per mei ei quei stau nuotauter che da scuvierer in scazi

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[Neuerwerbungen |Nouvelles acqui-sitions | Novasacquisiziuns]

Archiv Eleonore Frey

Das Archiv von Eleonore Frey birgtweit mehr als ihr umfangreiches Kor-respondenzwerk mit zeitgenoumlssi-schen Autoren wie Felix Philipp In-gold Hanny Fries und FriederikeKretzen Diese Korrespondenzen er-strecken sich uumlber Jahrzehnte undwidmen sich der Poesie Als Seismo-graphen und Zeugnisse der literari-schen Kritik sind diese Positionsbe-stimmungen aufschlussreich fuumlr dasSelbstverstaumlndnis der Avantgardenim letzten Drittel des 20 und wegwei-send fuumlr das 21 Jahrhundert In sei-ner Bestaumlndigkeit und Kontinuitaumltsind die Briefwechsel ein rares uumlber-raschendes Zeugnis fuumlr das Fortle-ben des literarischen Gespraumlchs inder Gegenwart

Die Werke von Eleonore Frey sindin Teilen uumlberliefert ihr Archiv istuumlberschaubar und materiell attraktivEs enthaumllt als Dokumentation ihrerSchreibprozesse Notizbuumlcher kolla-gierte Werk- und Projektbuumlcher undthematische Sammlungen Besonde-re Qualitaumlt haben die erhaltenenWerkjournale Unter den Korrespon-denten vertreten sind Christian Hal-ler Gertrud Leutenegger UlrichMoser Heinz F Schafroth LaureWyss und viele andere Die Werkma-nuskripte sind vereinzelt uumlberliefertso auch die Werkkorrespondenz mitihrem langjaumlhrigen Lektor RainerGoumltz und dem Verleger MaximilianDroschl Neben den literarischen Ar-beiten sind die publizistischen die li-teraturwissenschaftlichen Qualifikati-onsschriften sowie die Uumlbersetzun-gen und die Filmkritiken uumlberliefertIhre Arbeiten uumlbergreifen die Spra-chen Kulturen und Medien Sie sindaber auch biographisch motiviertwas eine Auswahl der Texte und Tex-tilien bezeugt die Eleonore Frey fuumlrihren Sohn Patrick angefertigt hat

Unter den biographischen Dokumen-ten befindet sich ein Heft mit Zeich-nungen eine Mappe mit Fotografienaus unterschiedlichen Lebensalternund Originale der Zeugnisse Aus-zeichnungen und Urkunden Die viel-faumlltige und kreative ProduktivitaumltEleonore Freys ist in ihrem Archiv re-praumlsentativ dokumentiert (iwe)

Archiv Hans Saner

Der Philosoph Hans Saner geboren1934 in Grosshoumlchstetten war nachdem Studium Assistent von Karl Jas-pers Er gehoumlrt zu den fuumlhrenden In-tellektuellen in der Schweiz seit den1980er Jahren Er hat viele politischeund kulturelle Debatten mitgepraumlgtund markante Positionen bezogenSein umfangreiches essayistischesWerk ist in Buchform mehrheitlich imLenos-Verlag erschienen Das Archivumfasst umfangreiche thematischegeordnete Sammlungen von Notizenund Manuskripten verbunden mit Do-kumentationsmaterial zu diversenThemenkomplexen aus Kunst Philo-sophie und Politik Man begegnetden Schlagworten der zeitgenoumlssi-schen Debatten in der Schweiz undin Europa wie Schwangerschaftsab-bruch Kulturboykott Multikulturalitaumltoder Mythos und Moderne Doch istSaner alles andere als ein Schlag-wort-Reiter Wenn er denkendschreibt gewinnen SchlagwoumlrterKonturen sie werden auf ihr existen-tielles Substrat zuruumlckgefuumlhrt siewerden lebendig ndash philosophischesDenken vollzieht sich hier in seinerurspruumlnglichen Form

Der mehrfach ausgezeichneteHans Saner hat oft mit KuumlnstlernMusikern und Literaten zusammen-gearbeitet und ua gemeinsameBuchprojekte realisiert Dies wider-spiegelt sich in einer umfangreichenKorrespondenz beispielsweise mitHannah Arendt OF Bollnow EdgarBonjour Ernst Eggimann ManfredFrank Dieter Fringeli Max Frisch

Christoph Geiser Hermann LevinGoldschmidt Jeanne Hersch RolfHochhuth Ludwig Hohl OttfriedHoumlffe Gabriel Marcel Kurt MartiEY Meyer (wb)

Fonds Jean-Luc Benoziglio

Neacute en Valais en 1941 mais installeacute agraveParis degraves les anneacutees 1970 Jean-LucBenoziglio a produit une œuvreromanesque singuliegravere au tonunique dans le paysage litteacuteraireromand Placeacutes sous les figures tuteacute-laires de Claude Simon de GeorgesPerec ou encore de Laurence Sterneses romans mettent en scegravene dansune eacutecriture agrave la fois expeacuterimentale etludique les geacuteneacutealogies contrarieacuteesla complexiteacute des rapports amoureuxou encore les bouleversementsimpreacutevus (et souvent tragiques)occasionneacutes par lrsquoHistoire avec sagrande hache ndash mais toujours avecun humour qui confine au burlesqueet un sens aigu de la satire

Bien que modeste dans son eacuteten-due le fonds drsquoarchives deacuteposeacute auxALS peu apregraves le deacutecegraves de lrsquoeacutecrivainen deacutecembre 2013 met bien eneacutevidence la coheacuterence de cetteœuvre et permet aussi drsquoouvrir deriches perspectives aux chercheursen litteacuterature contemporaine Lesquelques manuscrits qui se trouventdans ce fonds concernent surtout lesderniers romans publieacutes commeLouis Capet suite et fin (2005) maison y trouve aussi des projets roma-nesques ineacutedits en cours au momentdu deacutecegraves de Benoziglio et quidonnent agrave voir mieux que tout autredocument lrsquoeacutecrivain dans son work inprogress Des carnets de notes desdocuments de travail et deseacutebauches sur supports informatiques(disquettes cleacutes USBhellip) viennentdrsquoailleurs compleacuteter cet ensemble quieacuteclaire lrsquoeacutelaboration de lrsquoœuvre agrave sesdiffeacuterentes eacutetapes Le fonds contienten outre les tapuscrits de travaux nondirectement romanesques On peut y

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remarquer en particulier les traduc-tions de livres de lrsquoAncien Testamentpour la Bible des Eacuteditions Bayard(2001) ndash un projet ambitieux et nova-teur qui avait mobiliseacute de grandsnoms de la litteacuterature contemporainecomme Jean Echenoz ou EmmanuelCarregravere

Le fonds comporte enfin des docu-ments et objets personnels ou fami-liaux correspondance carnets denotes et agendas volumes de labibliothegraveque de travail ainsi qursquoun lotimportant de photographies couvrantlrsquoensemble du parcours de lrsquoeacutecrivainIl faut aussi y noter la preacutesence signi-ficative de piegraveces documentant la viedu pegravere Nissim Beno une figurecentrale dans lrsquoœuvre de Benoziglioet en particulier dans son roman leplus connu Cabinet portrait (prixMeacutedicis 1980) On trouve notammentde nombreuses photographies quipermettent de retracer les eacutetapesexistentielles de ce pegravere resteacute long-temps eacutenigmatique pour son filsPlusieurs de ces documents ndash unpasseport turc un visa grec un actede naturalisation ndash sont drsquoailleursdeacutecrits dans Cabinet portrait et illus-trent agrave eux seuls les vicissitudes delrsquoHistoire et les identiteacutes multiples ndash etparfois troubleacutees ndash que ces derniegraveresengendrent (duf)

Jean Bollack de Bacircle agrave Bernehellip

La taille drsquoune archive indique-t-ellequelque chose de lrsquoampleur de laproduction de lrsquoeacutecrivain qui lrsquoa consti-tueacutee Non bien sucircr pas vraimentCertains fonds sont petits quandbien mecircme lrsquoauteur a beaucouppublieacute (tri personnel pertes au coursde sa vie ou de sa succession) Drsquoau-tres fonds sont vastes alors que labibliographie est menue (crsquoest quelrsquoauteur avait accumuleacute qursquoil a laisseacutebeaucoup drsquoineacutedits ou de richescorrespondances) Chez JeanBollack le fonds est colossal agravelrsquoimage de lrsquoœuvre et de la diversiteacute

de ses centres drsquointeacuterecirct Adeacutequationparfaite donc entre taille du Nach-lass et production Au momentdrsquoamorcer les tacircches drsquoarchivage onestime cette collection agrave quelque 660boicirctes ndash lrsquoune des plus imposantesdes ALS

Jean Bollack est neacute en 1923 agrave Stras-bourg au sein drsquoune famille juive alsa-cienne Il a grandi agrave Bacircle dans unemaison laquoougrave se croisaient plusieursmondes et plusieurs languesraquo carlaquo [alors qursquoil avait] agrave peine deux ans[son] pegravere [avait] eacuteteacute chargeacute par lespatrons de son entreprise decommerce de ceacutereacuteales (portant lenom de Baumann) de diriger unesuccursale dans la ville de BacircleraquolaquoCrsquoest lagrave poursuit Jean Bollack quejrsquoai grandi dans une maison sur leshauteurs qui dominaient la ville unbout drsquoAlsace devant moi les Vosgesau loin et un bout de Forecirct-Noire plusproche On me montrait au cours depromenades les mausoleacutees et lesforecircts calcineacutees des Vosges Il nrsquoyaurait plus jamais de guerre Crsquoeacutetaittrop horrible1 [hellip]raquo Agrave Roger-PolDroit il confiera laquo [hellip] gracircce agrave cettecirconstance jrsquoai surveacutecu aunazisme2 raquo laquo [hellip] Rien dans monadolescence ne se comprend vrai-ment sans la monteacutee de lrsquohitleacuterismequi a joueacute dans ma vie personnelleun rocircle essentielraquo preacutecise JeanBollack dans Au jour le jour sonrecueil de notes bregraveves juste acheveacuteagrave sa mort

Degraves 1933 en effet laquoeacutetudiants oujeunes chercheurs venus de Berlinde Francfort ou drsquoailleurs religieux ounon judaiumlsants les uns marxistes lesautresraquo sont inviteacutes agrave la table bacircloisedes Bollack et marquent laquodurable-mentraquo les laquoorientations intellec-tuellesraquo du jeune Jean laquoLejudaiumlsme et lrsquoappartenance agrave unecommunauteacute minoritaire eacutetaienttransformeacutes par la reacutealiteacute nouvellequi reacuteunissait ces perseacutecuteacutescomme dans une socieacuteteacute close ndash uneproximiteacute dont on ne pouvait pas sedeacutetacher sans se renier soi-mecircmealors que le fait de pouvoir les soute-nir masquait la menace non moins

reacuteelle drsquoun peacuteril commun3raquo Crsquoest decela dont se souvenait Jean Bollackquand sur un ton un peu badin pourcommencer puis plus seacuterieux au filde nos rencontres il parlait drsquooffrir agravela Suisse ses preacutecieuses archivesMais plus encore crsquoest sa formationintellectuelle suisse qursquoil aimaitrappeler Il y avait eu laquo lrsquoenseigne-ment de Peter von der Muumlhllraquo Bollack sera laquo initieacute par lui agrave la tradi-tion heacutegeacutemonique de la science alle-mande et plus particuliegraverement de laphilologie grecqueraquo Crsquoest laquodans lamecircme villeraquo qursquoil entrera laquoencontact agrave travers des eacutecrivains etdes artistes vivants avec la litteacuteraturemoderne ce qui lrsquoam[egravenera] agrave cher-cher agrave lier sa pratique hermeacuteneutiqueagrave la question de lrsquoactualiteacute desœuvres de la litteacuterature classiqueAlbert Beacuteguin enseignait eacutegalement agraveBacircle Professeur de litteacuterature fran-ccedilaise il eacutetait en eacutetroite relation avecles poegravetes et les eacutecrivains de la reacutesis-tance franccedilaise il accentua lrsquointeacuterecirctparticulier que portait Jean Bollackaux lettres contemporaines fran-ccedilaises et allemandes et speacuteciale-ment agrave leur porteacutee critique que lrsquoonconsideacuterait peu jusque-lagrave4raquo

Puis en 1945 crsquoest le deacutepart deSuisse et la poursuite de ses eacutetudesagrave Paris formation aupregraves drsquoillustresprofesseurs Benveniste Koyreacute ouCanguilhem agreacutegation de gram-maire thegravese enfin dirigeacutee par PierreChantraine sur Empeacutedocle Crsquoest agraveLille (son laquoHarvard du bassinminierraquo) que degraves 1958 il enseignela litteacuterature et la penseacutee grecquesattirant aupregraves de lui nombre drsquoeacutetu-diants remarquables eacutetonnantsphilologues qui renouvegraveleront agrave sescocircteacutes les eacutetudes grecques Mais ilenseigne aussi agrave Berlin agrave Genegraveve ouagrave lrsquoEacutecole normale agrave Paris (inviteacute parson ami Pierre Bourdieu et parJacques Derrida) Il passe un an de1970 agrave 1971 agrave Princeton commemembre de lrsquoInstitute for AdvancedStudy

Ses lectures renouveleacutees drsquoEuri-pide drsquoEmpeacutedocle ou de Parmeacutenideles traductions qursquoil publie avec safemme la latiniste Mayotte Bollack

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essaiment Il eacutetudie eacutegalement despoegravetes contemporains Andreacute duBouchet Paul Celan Andreacute Freacutenaud il srsquointeacuteresse au theacuteacirctre aux cocircteacutesdrsquoAriane Mnouchkine publie lesœuvres posthumes de son ami PeterSzondi il fait enfin paraicirctre deseacutetudes sur lrsquohermeacuteneutique appli-quant agrave chacun de ces domaines ceqursquoil qualifiait de laquo lecture insis-tanteraquohellip

Jean Bollack est mort soudainementagrave Paris le 4 deacutecembre 2012

Mayotte Bollack sa veuve reacuteunitdepuis quelques anneacutees des notesen vue drsquoune biographie de son mariElle nous a confieacute qursquoil y avait enoutre pregraves de Jean Bollack laquoun peuagrave gauche [des constellationsbacircloises] les nobles marginauxreneacutegats ou nostalgiques du poegraveteStefan George eacutevoluant autour de lapersonne sulfureuse de WilhelmStein professeur drsquohistoire de lrsquoart agravelrsquoUniversiteacute de Berne nimbeacutee drsquouncharisme qursquoil se refusait agrave exercerdrsquoune aureacuteole noire5 [hellip]raquo Le sculp-teur Max Fueter eacutetait de ces amisbernois ses aquarelles ornentencore la salle agrave manger parisiennedes Bollack Avec ces souvenirspersonnels de Bacircle agrave Berne laboucle est en quelque sorte boucleacuteeLa premiegravere partie des archives deJean Bollack est arriveacutee agrave Berne enaoucirct 2014 apregraves un preacute-classementeffectueacute agrave Paris et dans la maisondes Barreyroux en Dordogne (scm)

1 Jean Bollack Au jour le jour ParisPUF 2013 p 5672 Roger-Pol Droit laquoUne farouche volonteacutede transparenceraquo Le Monde 2 feacutevrier20073 Jean Bollack Au jour le jour op citp 5704 Voir la vita de Jean Bollack sur le sitewwwjeanbollackfr5 Notes ineacutedites de Mayotte Bollack trans-mises par courriel le 29012015

[Online]Neue Inventare Helveticarchivesund EAD

Autographensammlung Haumlfliger-GasserhttpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=741529 httpeadnbadminchhtmlhaefligerhtml

Autographensammlung Jakob JobhttpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=512914 httpeadnbadminchhtmljobhtml

Peter Bichsel (1935)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=201216 httpeadnbadminchhtmlbichselhtml

Martin Roda Becher (1944)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=333283 httpeadnbadminchhtmlmrbecherhtml

Georges Borgeaud (1914-1988)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=165029 httpeadnbadminchhtmlborgeaudhtml

Ernst Burren (1944)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=578404 httpeadnbadminchhtmlburrenhtml

Claude Delarue (1944-2011)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=719881 httpeadnbadminchhtmldelaruehtml

Marc Eigeldinger (1917-1991)httpeadnbadminchhtmleigeldingerhtml

Eleonore Frey (1939)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=791327 httpeadnbadminchhtmlefreyhtml

Giuseppe Gangale (1898-1978)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=165064 httpeadnbadminchhtmlgangalehtml

Anne-Lise Grobeacutety (1949-2010)httpeadnbadminchhtmlgrobetyhtml

Paul Ilg (1875-1957)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=664204 httpeadnbadminchhtmlilghtml

Charles Lewinsky (1946)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID= 607752 httpeadnbadminchhtmllewinskyhtml

Rosemarie Primault (1941)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=771198 httpeadnbadminchhtmlprimaulthtml

Daniel de Roulet (1944)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=611608 httpeadnbadminchhtmlroulethtml

Archiv Isolde Schaad (1944)httpeadnbadminchhtmlschaadhtml

Hansjoumlrg Schneider (1938)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=578251 httpeadnbadminchhtmlschneiderhtml

Margarita Uffer (1921-2010)httpeadnbadminchhtmlufferhtml

Hans Zbinden (1893-1971)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=165157 httpeadnbadminchhtmlzbindenhtml

Neu in HelveticArchives

Erika Burkart (1922-2010)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=165033

Juumlrg Federspiel (1931-2007)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=165048

Clara Laquai (1898-1986)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=565438

Reinhold Laquai (1894-1957)httpswwwhelveticarchivescharchivplansucheaspxID=655761

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Thomas Feitknecht hat das Schwei-zerische Literaturarchiv aus derWiege gehoben nachdem es Fried-rich Duumlrrenmatt in den Schoss derEidgenossenschaft gelegt hatte Inder damaligen Landesbibliothek hat erals Archivleiter und Sektionschef inenger Zusammenarbeit mit den Direk-toren der Nationalbibliothek und desBundesamtes fuumlr Kultur die Grundla-gen fuumlr das Wachstum der Sammlungder einstigen Handschriftenabteilungzu einem Literaturarchiv gelegt Fuumlrdie Nachlaumlsse von Autoren wie Her-mann Burger Ludwig Hohl PatriciaHighsmith Giovanni Orelli undJacques Chessex hat er ausserge-woumlhnliche Menschen und Mittel be-wegt Als promovierter Germanist undPublizist hat er die umfangreichen Be-staumlnde von Hermann Hesse und AdolfMuschg von Rolf Hochhuth und GoloMann teilweise selbst erschlossenund erforscht Er hat als Vizepraumlsidentder Hermann Hesse Stiftung die Ver-mittlung von Hermann Hesses LebenWerk und Nachlass befoumlrdert Ein wei-terer grosser Verdienst von ThomasFeitknecht liegt in der Gruumlndung desVereins zur Foumlrderung des Schweize-rischen Literaturarchivs gemeinsammit dem ersten Praumlsidenten AntonKraumlttli und dessen Nachfolger IsoCamartin So hat Thomas Feitknechtdie breite Verankerung des Literatur-archivs in der Oumlffentlichkeit gewaumlhr-leistet und Gleichgesinnte gefunden

Die digitalen Gehversuche des Li-teraturarchivs hat er angeregt unddessen erste Schritte in die digitaleZukunft begleitet er hat dies wieder-holt als den entscheidenden Wandeldes Archivs an der Schwelle zum 21Jahrhunderts bezeichnet Als Pionierdes Literaturarchivs hat er eine vier-sprachige Crew formiert Er war sei-nen Mitarbeiterinnen und Mitarbeiternfreundlich zugewandt und er hatderen treue Zuwendung erhalten Zu-ruumlckhaltung und indirekte Mitteilung

schienen ihm foumlrderlicher als direkteWorte gegenuumlber Andersdenkendendiese hielt er mit dem Faumlcher der Iro-nie auf Distanz Sein beweglicherGeist verbat Fixierungen und seinRat lautete oft laquo Mer luege dauml raquo

Ein Schwerpunkt seiner Interessenwar die politische Publizistik und dieGeschichte Den kosmopolitischenDenkern Jean Rudolphe von Salisund Golo Mann widmete er Ausstel-lungen Gemeinsam mit dem Histori-ker Urs Bitterli verstand er das ProjektZeitgeschichte im Literaturarchiv alsein politisch offenes Spektrum dasjungen Forscherinnen und Forschernermoumlglichen sollte an den Bestaumlndenvon Arnold Kuumlnzli Golo Mann NiklausMeienberg und Jean Rodolphe vonSalis von der Silva Casa Stiftung ge-foumlrdert zu forschen und zu publizierenFuumlr seine grossen Verdienste um dielaquo Erschliessung und Sichtbarma-chung der Schweizer Literatur raquo er-hielt er deshalb gemeinsam mit RaumltusLuck 2004 den Karl Schmid Preis

In seinem fuumlnfzehnten Jahr hatThomas Feitknecht das junge Archiv2005 verlassen als es von einer Ver-waltungsreform erfasst wurde und er

hat sich seinen Studien und favori-sierten Archiven zugewandt Ineinem Mandat der Nationalbibliothekhat er nach seiner Pensionierung dasgewaltige Archiv von Adolf Muschgerschlossen und diesem eine Quarto-Nummer gewidmet Er hat im Sinnegrosser Berner Literaten als Spazier-gaumlnger den Tierpark Dahlhoumllzli erkun-det und in stiller Arbeit den Nachlassseines Vaters Walter Feitknecht auf-gearbeitet und dessen alpinistischeFotosammlung der GraphischenSammlung der Nationalbibliothek ver-macht Es erschienen dank seiner rei-chen archivalischen Kenntnisse derBriefwechsel von Hermann Hesse mitseinem Psychiater Josef BernhardLang und die Briefedition des ZuumlrcherLiteraturkritikers Werner Weber

Seine letzten Wochen in schwererKrankheit verbrachte er mit seinerFrau der Kuumlnstlerin Katharina Feit-knecht-Hostettler und den letztenDank moumlchte er der Vogelwarte Sem-pach und der Stiftung fuumlr den Friedenzukommen lassen Diese Geste ver-weist wie Hermann Hesses leichteLandschaftsaquarelle im Zeitlichenauf das Kuumlnftige (iwe)

Hermann Hesse Tessiner Landschaft Aquarell 1937

Nachruf auf Thomas Feitknecht(1943-2015)

Editorial

Bald ist wieder Ferienzeit und dieSchweiz zieht es trotz verstopfterGotthardroumlhre in den Suumlden DemlaquoBlick nach Suumldenraquo ist auch einForschungsprojekt gewidmet das dieItaliensehnsucht in den SchweizerLiteraturen erforscht Aus diesemAnlass finden nach der grossenSommerpause verschiedene Veran-staltungen mit Autorinnen und Auto-ren statt die den Suumlden alsSchauplatz ihrer Buumlcher waumlhlten DerBeitrag von Corinna Jaumlger-Trees stelltdas Projekt naumlher vor (S 11f) Exem-plarisch entfaltet Anna Fattori dieThematik anhand von Heinrich Fede-rers Postkarten aus Italien (S 12f)

Denn Ferienzeit ist natuumlrlich auchPostkartenzeit Trotz hochtechnologi-schen digitalen Kommunikationsmoumlg-lichkeiten ist die Postkarte nach wievor das beliebte Medium fuumlr Ferien-gruumlsse Wie sich dieses Medium um1900 etablierte und seither entwickelteist im Uumlberblicksbeitrag von HeikeBazak der Leiterin des PTT-Archivsnachzulesen (S 3f) Diese postalischeMediengeschichte eroumlffnet das Dossierzum Themenschwerpunkt laquoPostkarteraquo

der vorliegenden Ausgabe Weiterwerden ua das Projekt Swiss Post-cards und die graphische Sammlungvon Ansichtskarten der Schweizeri-schen Nationalbibliothek praumlsentiert

Dietro alla semplicitagrave di una cartolinapostale si nascondono una moltitudinedi informazioni che Anett Holzheid haanalizzato dettagliatamente in DasMedium Postkarte (2011) laquoSo schlichtdas Medium auch oft genutzt wurdean ihm laumlsst sich auf den Ebenen derAumlsthetik der Verwendungsweisen derBeschriftung der Sprache und dertheoretischen Diskursivierung derkulturelle und kommunikativeUmbruch hin zur Moderne am Endedes 19 Jahrhunderts deutlich able-senraquo La vita quotidiana lrsquoattualitagravesociale la moda lrsquoaspetto delle cittagrave ele attivitagrave dellrsquouomo vengono riflessefedelmente o in modo fantasioso inuna cartolina postale cosigrave che dal1870 ad oggi possiamo apprezzarne ilsuo valore documentario La suamarcata presenza negli archivi nemostra lrsquoampia diffusione facendocialtresigrave scoprire le sue innumerevolisfaccettature Basti pensare che chiinvia una cartolina la sceglie infunzione dei gusti suoi e del destinata-rio mentre senza testo lrsquoimmaginerimarrebbe pressocheacute muta La vocerisulta indispensabile per una comuni-cazione rapida e personalizzatacapace di stabilire vicinanza emotivaattraverso il senso della distanza Unavoce che attraverso lrsquoimmagine di unacartolina dagrave vita a scorci stradepiazze e paesaggi

Avec les beaux jours et les prochainsdeacuteparts en vacances voici bientocirctrevenu le temps drsquolaquoeacutecrire des cartespostalesraquo La pratique avec ceqursquoelle a de suranneacute se poursuitaujourdrsquohui encore Un veacuteritable laquoactede reacutesistanceraquo selon lrsquoun de ses plusfervents deacutefenseurs SeacutebastienLapaque auteur drsquoune reacutecente Theacuteo-rie de la carte postale laquoUne cartepostale au temps des SMS crsquoeacutetait larevanche de la relation concregraveteraquo

Ce praticien convaincu qui tient agravesouligner laquo la permanence et lrsquoactua-

liteacute de cet objetraquo propose un artdrsquoeacutecrire des cartes postales essen-tiellement ludique ndash et poeacutetique Deseacutecrivains et des artistes investirentdrsquoailleurs ce genre laquomineurraquo qursquoilsrsquoagisse de reacutealiser des illustrations(les cartes des Wiener Werkstaumltteeacutediteacutees entre 1908 et 1912 sontlrsquoœuvre drsquoartistes ceacutelegravebres tel OskarKokoschka) de faire lrsquoeacuteloge de laforme bregraveve ou de (se) jouer desreacutefeacuterences spatio-temporelles (Touletpostait des vues du port drsquoAlgerdepuis Bruges par exemple) tout estpreacutetexte au jeu et agrave lrsquoimagination

La carte postale fut cependantcreacuteeacutee pour des usages plus pragma-tiques et eut depuis son lancementen 1870 des fonctions multiples Cetobjet laquogeacuteneacuteralement un bristolrectangulaire drsquoeacutedition officielle oupriveacutee qui assure une communica-tion agrave deacutecouvert gracircce au servicepublic des Postes1 raquo srsquoimposa toutdrsquoabord comme un moyen drsquoeacutechangerapide et eacuteconomique sous le nomde Korrespondenzkarte (sans illustra-tion durant les premiegraveres anneacutees) Lacarte postale ou carte-vue (enBelgique) connut son acircge drsquoorjusqursquoagrave la fin de la Grande Guerre etservit notamment les inteacuterecircts despublicitaires ou des officines depropagande avant de devenir degraves lemilieu du xxe siegravecle un objet totemdu tourisme de masse

Riche drsquoune longue histoire lacarte postale se reacutevegravele ecirctre une extra-ordinaire source documentaire pour lasociologie ou lrsquohistoire culturelle etlocale elle permet lrsquoeacutetude de la viequotidienne des repreacutesentations desmodes etc de 1870 agrave nos jours

Alors Rituel estival contempo-rain genre litteacuteraire heacuteritage duxIxe siegravecle La carte postale repreacute-sente tout cela agrave la fois comme enattestent les cartes drsquoeacutecrivainsconserveacutees aux ALS ou les milliersdrsquoexemplaires que possegravede le Cabi-net des Estampes

1 Geacuterard Neudin LrsquoOfficiel International descartes postales de collection citeacute par Chris-tian Deflandre in Dictionnaire mondial desimages Paris Nouveau-Monde 2006

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Passim 15 | 2015Bulletin des Archives litteacuteraires suisses |Bulletin des Schweizerischen Literaturar-chivs | Bulletin da lrsquoArchiv svizzer da litte-ratura | Bollettino dellrsquoArchivio svizzero diletteratura

ISSN 1662-5307Passim online wwwnbadminchsla

Reacutedaction | Redaktion | Redazione Denis Bussard Daniele Cuffaroamp Magnus WielandSLA | ALS | ASLHallwylstr 15 CH 3003 BernT +41 (0)31 322 92 58F +41 (0)31 322 84 63E archlitnbadminch

Mise en page Marlyse BaumgartnerPhotographie copy Simon Schmid (NB)Espositore con cartoline di Tom Raworth aFranco Beltrametti

Tirage | Auflage | Tiratura 1150 exemplaires | Exemplare | esemplari

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