Photography Q&A - HJR · Fotos von anderen, 35, 222–223 Selbstkritik, 280–281 Kunde Angebote...

294 PHOTOGRAPHY Q&A

1:1-Vergrößerung, 10418% Grau, 6, 7, 232–23320-Pfund-Sandsack, 182

AAbell, Sam, 228Ablieferung, Fotos, 238–239 Advertising-Fotografi e, 22AF(Autofokus)-Punkt, 96AF-On-Knopf-Technik, 96Album, gedrucktes, 195Alexander, Noah, 103Alien-Bee-Stroboskopblitz, 8, 77,

163American Photographic Artists

(APA), 35, 82American Society of Media

Photographers (ASMP), 35, 82Anfangen, 131Angebot erstellen, 212–213Angst vor dem Shooting, 170Angstwelle,170Anteil, 204APhotoEditor.com (Webseite), 35,

147Apple Box, 184Arbeit

bezahlte, 147–149freie, 167zeigen, 231

Arbeitsausdruck, 219–220Arbeitsblatt

Advertising/Commercial-Fotografi e, 293

Equipment-Anschaffung, 286Magazinfotografi e, 292monatliche Betriebskosten,

288–289

INDEX

perfekte Hochzeits-/Porträtkunden, 290–291

Archiviertes Bild, 113Arias, Meghan, 143–144, 284Art Buyer/Director, 227Assistentenjob, 125–128

Musikfotografi e, 164–165Atlantan (Magazin), 108Aufsteckblitz, 8, 160, 186Auftragsvertrag, 251Ausgehen mit Freunden, 131Ausrüstung, siehe EquipmentAustin, Dallas, 40Autofokus(AF)-Punkt, 96Avedon, Richard, 201

BBandfotografi e

berechnen, 143–146Kundenbeteiligung, 169siehe auch Musikfotografie

Batterieaufbewahrung, 269Baumgartner, Felix, 141Beauty-Dish-Tasche, 184Beharrlichkeit, 149Beleuchtung

Anzahl der Lichter 78–80Belichtungseinstellung, 202–203entfesselter Blitz, 103Gridsverwendung, 159–160LED-Technologie, 186Restlichtsituationen, 98–103Softbox, 8, 10, 12, 159–160

BelichtungBelichtungsmesser 232–236Kameraeinstellung, 202–203lernen, 6–7

Belichtungsausgleich, 202Belichtungsmesser kalibrieren,

234–235Betriebskosten-Rechner, 157Betrüger/Schwindler, fühlen wie, 5Bezahlte Arbeit, 147–149Beziehungsstress, 173Big Boi (Fotoshooting), 32–33Bild

archiviertes, 113nicht perfektes, 204–205

Black, Kareem, 46, 228Blende

Bildschärfe, 100Variationen, 81, 234weit geöffnete, 100

Blendenautomatik-Modus, 202–203Blendenprogramme, 61Blitz

Grid hinzugefügt, 160Aufsteck-, 8, 160, 186LEDs im Vergleich, 186Lichtaufbau, 78–80Restlicht-Fotografi e, 103Stroboskop-, 163siehe auch Beleuchtung

BMI (Fotoshooting), 174–175B.o.B.-Fotoshooting, 260–261Buch, Portfolio, 223Bourke-White, Margaret, 228Branding, 199Brown, Zac, 252–253BTS Post/Video, 230Buch/Portfolio/Album, 195Burnett, David, 195, 228

© des Titels »Photography Q&A« (ISBN 978-3-8266-9723-4) 2014 by Verlagsgruppe Hüthig Jehle Rehm GmbH, Heidelberg.

Nähere Informationen unter: http://www.mitp.de/9723

http://www.mitp.de/9723

295

CCanon-Kamera/Objektiv, 13, 247,

260Capa, Robert, 228Capture One (Programm), 61Cavalia (Fotoshooting), 190Cheetah-Stand-Softbox, 159Clary, Ed, 22Climie, Marc, 14, 103, 144, 188,

216Clinch, Danny, 164Cluedo-Fotos, 135Coffee, Meghan, siehe Arias,

MeghanColbert, Gregory, 228Commercial-Fotografi e, 22, 293Connections, 167–168Cowart, Jeremy, 13, 20, 46Crop-Sensor, 51–52

DDankeskarte, 197Datei, digital, 209–211Dentale Arbeit als Gegenleistung, 32Depew, Dan, 37, 277Design Bureau (Magazin), 25#de_VICE project, 275, 277– 278DigitalRev (YouTube-Kanal), 55Dokumentarfotografi e, 25Don-Quijote-Projekt, 272–275, 277Drei-Lichter-Aufbau, 80Dubai-Geschichte, 249duChemin, David, 271Durchblitzschirm, 214Durchschnittsmessung 6–7

EEagle-Creek-Gepäck, 183Eigenwerbung, 168, 207, 226Ein-Licht-Aufbau, 78Einstein-Stroboskopblitz, 163Einstellung, technische, 204–205Elinchrom-Quadra-Blitz, 262, 268Empfehlung, bitten um, 168Entfesselter Blitz, 103Epson-R-D1-Kamera, 95Equipment

Belichtungsmesser, 232–236billig vs. preiswert, 77, 243billiges, 77, 243Checkliste für die Anschaffung,

286genieße dein eigenes, 94–95günstiges, 77, 243Handwerk vs., 270–271Kit-Empfehlungen, 259–268Kundenanforderung, 16–17Leihhäuser, 30mieten, 30Nikon vs. Canon, 13Rat für den Kauf, 31, 77Sportfotografi e, 30Systeme zur Organisation, 269Transporttaschen, 182–185verkaufen, 34

Erfolg, Defi nition 201

FFaces & Spaces-Projekt, 274–275Fashion-Fotografi e, 25, 133–136,

277, 279Filter, UV, 67Flickr, Kritik, 35

Follower/Fan, 121–122Foto

Ablieferung enttäuschender, 238–239

bearbeiten für Portfolio 216–223bewerten, 219cropping/unscharf 204–205ehrliche Kritik, 35, 222–223in jeder Situation fi nden, 28Nackt-, 72, 116–117unscharfes, 99, 101, 204Vergrößerung, 104–108, 155Zuschnitt, 204

FotobusinessAngebote berechnen, 212–213Beziehungen knüpfen 167–168Beziehungsstress, 173entscheiden anzufangen, 140–

142, 171–172Marketing, 168, 177, 194–198mit Repräsentanten arbeiten,

224–225monatliche Ausgaben

(Arbeitsblatt), 288–289Namensüberlegung, 187persönliche Arbeit vs., 120Preise angeben 177–179unterbezahlte Arbeit, 176

FotografGenres für, 21–26Liste großartiger, 228

Fotografi eOrganisationen, 82redaktionelle, 25–26Repräsentanten, 224–225Restlicht-, 98–103Unternehmens-, 22, 26, 293Schulen, 123–124




296 PHOTOGRAPHY Q&A

Kayser, Chris, 108Keatley, John, 226Kent, Muhtar, 36–39, 230Killer Mike, 24–25Kim, Eric, 270Körpersprache, 58Kriegsfotografi e, 135–136Kritik

Fotos von anderen, 35, 222–223Selbstkritik, 280–281

KundeAngebote erstellen, 212–213digitale Dateien bereitstellen,

209–211enttäuschende Fotos abliefern,

238–239Equipmentanforderungen von,

16–17langsam zahlender, 250perfekter Kunde (Arbeitsblatt),

290–291persönlicher Stil, 48–49Preise kalkulieren, 152–155Preisinfo für zukünftige,

177–179verkaufen an potenzielle,

256–257Kundenkartei, 198Kupo-C-Ständer, 184Kushti Wrestler, 264–265Künstlerstatement, 161

LLand, Gary, 137–138Lange, Dorothea, 228Laptoptasche, 184Leave Behinds, 197Lebenslauf, 84Lee, Andrew Thomas, 131

Hochzeitsmesse, 206–207Heimstudioplatz, 242Howe, Jamie, 41Hurtt, Chris, 150

IIBM Systems (Magazin), 22Impact-5-in-1-Refl ektor, 37Inhalt vor Technik, 71Innis, Sherri, 146IS-Objektiv, 96ISO-Einstellung

Kamera-basierende Unterschiede, 233

Bildrauschen, 100, 130

JJackson, David E., 48, 129, 222Jahresbericht der Fotografi e, 26Jarvis, Chase, 121Job

langweiliger, 190–193unterbezahlter, 176

Jones, Travis, 14

KKamera

fokussieren, 96–97Kundenwunsch, 16–17Handhaltung und Fokussieren,

96–97ISO-Unterschied zwischen,

233–234Nikon vs. Canon, 13Sony, 247Vollformat vs. Crop-Sensor,

51–52Kameragriff, 96–97Karsh, Yousuf, 228

Fotojob, 66, 176Fotojournalismus, 23Fotonachweis, 254–255Fotowettbewerb, 42–44Freie Arbeit, 167Freigabe, 110Fremde ansprechen, 54–57Fuji-X100S-Kamera, 259

GGardner, Drew, 105Geliebter Mensch, Porträt, 62–65Genre

auf Webseite kombinieren, 188–189

Fotografi e, 21–26wechseln zu neuem, 224–226

Gestaltung, 214Given, Philip und Allison, 262–263Grid, Softbox, 159–160Grimes, Joel, 180Gulf Photo Plus Event, 249Gute Tage vs. schlechte Tage, 20

HHalsman, Philippe, 228Haltungsänderung, 282–285Handwerk vs. Equipment, 270–271Harvard Business Review, 37, 230Heisler, Gregory, 228Hintergrundschutz-Kit, 182Hobby, David, 121, 249Hochzeitsfotografi e

Leidenschaft, 120perfekter Kunde (Arbeitsblatt),

290–291Zweitfotograf, 144




297

feste Brennweite, 80, 268fester Winkel, 80, 268Nikon vs. Canon, 13UV-Filter, 67VR und IS, 96

Objektmessung, 232–233Organisation, Fotografi e, 82

PPalm Springs Photo Expo, 35Parks, Gordon, 201, 228PDN (Magazin), 78Perfekter Kunde (Arbeitsblatt),

290–291Perfi do, Eolo, 241Persönliches Projekt, 139, 272–279Persönlicher Stil, 48–49, 180Phase-One-Kamera, 105, 108, 262,

268Photo Mechanic (Programm), 218Photo Plus Expo, 35Photofl ex Pro-Duty Backdrop

(Support Kit), 182PhotoShelter Service, 216Phottix-Auslöser, 243Pixel-Peeper, 104Platzbedarf, 29, 240–241 Pocket Wizards, 243Polaris-Belichtungsmesser, 235Portfolio

bearbeiten/organisieren, 216–223

erschaffen, 18, 167Reviews, 35, 222–223

PorträtArbeit bekommen, 147–149Aufgaben, 150–151Dateien anbieten, 209–210Fashion-Fotografi e, 136

McNally, Joe, 13, 20, 56, 121Mittelformatsystem, 104–105, 108Meiselas, Susan, 228Men‘s Book (Magazin), 72Messi, Lionel, 137–138Model

dirigieren und posen, 58–60Fashion-Fotografi e, 133–136

Monatliche Kosten (Arbeitsblatt), 288–289

Moo.com-Visitenkarte, 197Musikfotografi e, 25

Anfang in der 14–15Bands berechnen, 143–146Kundeneinbeziehung, 169Kontakt, 167Live-Musik-Shootings, 164–166Living Things, 86–93Städte zum Arbeiten, 165–166T. I. (Fotoshooting), 174–175White Stripes (Konzert),

118–119

NNachbearbeitung, 48–49Nachtwey, James, 228Nahrungskette, 137–138National Press Photographers

Association (NPPA), 157Nikon-Kamera/Objektiv, 13, 247Norton, Cary, 222Nutzungsrecht, 251–253NYC Photo Works, 35Nylon (Magazin), 40, 86, 260

OObjektivklappe, 67Objektiv

experimentieren, 186f/Blendenstufe-Abweichung, 81

Lerner, Paula, 176Licht

-auschüttung kontrollieren, 159–160

kontinuierliches, 186LED, 186-qualität, 12, 100

Lichtmesser, 232–236Empfehlungsliste, 235–236Kalibrierung, 234–235Messmethoden, 232–233

Lichtqualität, 12, 100Lichtstativ/-former-Tasche, 182Lightroom

Aperture im Vergleich, 61Rauschen-Reduzierer, 130

Lightware-Rolling-Stand-Tasche, 182

Live-Musik-Fotografi e, 164–166Living-Things-Shooting, 86–93Lizenz-Zustimmung, 251–253Location-Fotografi e, 214–215Logo, 196, 199

MMagazin-Fotografi e

Durchnittszahlung, 164Informationen (Arbeitsblatt), 292

Maier, Vivian, 139, 277Mark, Mary Ellen, 201, 228Marketing

anfangen, 168, 225–226eigenes Business, 194–198Genresprung, 225–226Hochzeitsmessen, 206–207Promokarten, 197Visitenkarten, 195–197Webseiten, 177, 194–195

Martin, Trayvon, 277




298 PHOTOGRAPHY Q&A

Stadtbild, 120Stockfoto, 113Streetfotografi e

ungestellt, 68–70, 110persönliche Sicherheit, 244–246Porträt, 18–19, 110–111

Strobist.com (Blog), 249Studioplatz, 240–242Stil

eigenen fi nden, 48–49, 180Inhalt vor, 71

TTarife festlegen. Siehe PreisbildungTechnische Einstellung, 204–205Testino, Mario, 228Think-Tank-Equipment-Taschen,

184–185T. I. (Fotoshooting), 174–175Trade-Show, 83Trent, Vernon, 271Turner, Ted, 190Turnley, David, 228

UUnterrichten und lernen, 85Unternehmensfotografi e, 22, 26,

293UV-Filter, 67

VVee, Jennie, 267Vergleich mit anderen, 129, 249,

280Vergrößerung von Bildern, 104–108,

155Verkaufen

unbenutztes Equipment, 34Service, 256–257

Robbins, Tony, 172Rock-N-Roller-Klappwagen, 184Roversi, Paulo, 204, 228

SSalgado, Sebastiao, 228Sandsack, 182Schärfe

Fokussierung, 96–97Restlichtfotografi e, 98–103wahrgenommene, 100, 103

Schirm, 8, 10, 214, 268Schulden zahlen, 66Schlechte Tage vs. gute Tage, 20Sekonic-Lichtmesser, 235–236Selbstaufgaben, 150–151Selbstkritik, 280–281Selbstpromotion, 194–198Selbstvertrauen, 141, 257Seliger, Mark, 228–229Sellers, Bryan, 41Sensor

Crop-, 51–52Mittelformat, 105

Service verkaufen, 256–257Silvin, Rene, 72–75Sirota, Peggy, 228Smith, Brian, 247Smith, W. Eugene, 228Softbox, 8–11

Grids, 159–160Lichtqualität, 12Schirme vs., 8, 10

Somji, Mohamed, 249Sony-Kamera, 247Sport-Fotografi e

Equipment, 30Fotos von Spielern, 137–138

Spotmessung, 6–7, 232

geliebter Mensch, 62–65Motive fi nden, 18–19perfekter Kunde (Arbeitsblatt),

290–291Preisbeispiele, 210Streetfotografi e, 18–19,

110–111Posen für das Model, 58Präsentation, digitale, 195Pre-Visualisierung, 58–59Preisbildung

Angebot, 212–213auf Webseite posten, 177–179Kalkulationsbeispiele, 152–155Kompromisse, 176Musik-Fotografi e, 143–146Porträtfotografi e, 210Richtlinie zur Festlegung,

156–157Professional Photographers of

America (PPA), 82Projekt-Ziel, 139Promokarte, 197

QQuarles, Wes, 45–47

RRamsay, Gordon, 158Raumgröße, 29, 240–241RAW-Dateien, 211, 217Rechtsfrage, 110, 253Redaktionelle Fotografi e, 25–26Refl ektor, 37–41Repräsentant, 224–225Restlicht-Fotografi e, 98–103Rhodes, James, 285Richardson, Terry, 149Ritts, Herb, 228




299

Wedding and Portrait Photographers International (WPPI), 82

Weeman, Michael, 145–146Weems, Hassel, 32Westcott

Apollo-Softboxen, 8–11weißer Baumwoll-

Hintergrundvorhang, 183Weston, Edward, 228White, Jack, 118–119Wettbewerb/Contest, 42–44White Stripes (Konzert), 118–119Winters, Dan, 46, 122, 228Wonderful Machine, 146, 225

YYang, Peter, 228Yongnuo-Blitz, 243, 262, 268YouTube-Quelle

Belichtungsmesser-Info, 236DigitalRev-Kanal, 55

Vermarkten, Business, 168, 207, 226

VertragLizenzen/Nutzung, 251–253Bildnachweis, 254–255

Verschlusszeitin der Hand gehaltene Kamera,

96Schärfe, 99–101

Vision, 60Visitenkarte, 195–197Vollformatkamera, 51–52VR-Objektiv, 96

WWebseite

Fotogalerie, 223Genres mischen, 188–189kreieren, 194–195, 199–200Preise angeben, 177–179

ZZeigen, Arbeit, 231Zeit-Erwägung, 47, 53, 131Ziel persönlicher Projekte, 139Zuschnitt, Fotos, 204Zwei-Lichter-Aufbau, 80Zweitfotograf-Job, 127–128, 144Zynismus, 2–4




Hendrik Roggemann

Probekapitel und Infos erhalten Sie unter: www.mitp.de/9144

Mit der Technik des entfesselten Blitzens gehören fl ache und »totgeblitzte« Bilder, bei denen der Kamerablitz mit voller Leistung das Motiv frontal trifft, endlich der Vergangenheit an!

Für anspruchsvolle Bilder mit gezieltem Licht ist der interne Kamerablitz nicht zu gebrauchen. Trotzdem muss es keine teure Blitzanlage sein, um hochwertige Ergebnisse zu erzielen. Auch mit Aufsteckblitzgeräten können – entfesselt genutzt – optimale Lichtsituationen geschaffen werden.

Beim Einsatz entfesselter Systemblitze »à la Strobist« werden die Blitzgeräte räumlich von der Kamera getrennt durch Kabel, Funk, Fotozelle oder Infrarot aus-gelöst. Durch diese Technik eröffnen sich Ihnen völlig neue Möglichkeiten:

Zum einen können Sie in kleinen Räumen und Studios sowie beim Shooting out-door oder on Location mit einer Ausrüstung arbeiten, die leichter, mobiler und auch kostengünstiger ist als gigantische Blitzanlagen und sonstiges Standardzube-hör. Bestmögliche Qualität bei möglichst geringer Investition ist dabei das Motto.

Zum anderen ermöglicht Ihnen das entfesselte Blitzen unzählige neue, kreati-ve Möglichkeiten der Belichtung, da der Blitz unabhängig von der Position der Kamera aufgestellt werden kann. Außerdem können mehrere Blitze gleichzeitig ausgelöst werden. Auch die Verwendung von Farbfi ltern zur Anpassung des Blitz-lichts an natürliche Lichtstimmungen ist u.a. Thema dieses Buches.

Diese und weitere Aspekte der Fotografi e mit entfesselten Systemblitzen zeigt der Autor an vielen verschiedenen Praxisbeispielen. Ein Grundlagenkapitel zu Licht und Beleuchtung sowie eine Einführung in die benötigte Ausrüstung runden dieses einzigartige Lehrbuch ab, das sich an interessierte Einsteiger richtet, die sich von den unzähligen neuen Möglichkeiten überzeugen wollen. Aber auch ambitionier-te Fotografen fi nden hier wichtige Grundlagen zum Ausbau ihrer Möglichkeiten sowie zum Aufbau eines eigenen Studios.

In dieser zweiten, aktualisierten Aufl age fi nden Sie alles Wissenswerte zu den aktuellsten technischen Neuerungen und weitere Beispiele für den praktischen Einsatz der entfesselten Systemblitze.

Mit entfesselten Blitzen können Sie überall und mit kleinem Gepäck eine bewus-ste Lichtsetzung und somit herausragende Ergebnisse erzielen!

ISBN 978-3-8266-9144-7

Die benötigte technische Ausstattung

Grundlagen zu Licht und Beleuchtung

Entfesseltes Blitzen an Praxisbeispielenerklärt

Entfesselt BlitzenKreative Fotografi e mit Systemblitzen2. Aufl age





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