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Programm

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Kurfürstliche Burg Eltville, Kurfürstensaal Sonntag, 11. August 2019, 11.00 Uhr und 14.00 Uhr

Sitzkissenkonzert

Juri Tetzlaff: „Karneval der Tiere“

2

Juri Tetzlaff, Erzähler

Profive Bläserquintett Dejan Gavric, FlöteJochen Müller-Brincken, OboeManfred Lindner, KlarinetteAlbrecht Holder, FagottIsabel Schmitt, Horn

„Karneval der Tiere“Gemeinsam mit den Süddeutschen Bläsersolisten Profive nimmt uns Juri Tetzlaff mit zum „Karneval der Tiere“. In Camille Saint-Saëns’ leichtfüßiger Zoo-fantasie lassen die Instrumente ganz große und auch ganz kleine Tiere lebendig werden. Da brüllt der Löwe, da trampelt der Elefant, da tanzt die Schildkröte, da gackern die Hühner. Aber auch Esel, Pinguine, Kuckuck und sogar Fossilien mischen sich unter das Zoogetier. Dann kommt elegant der Schwan im Cello-gewand hereingeglitten – wunderschön! Juri Tetzlaff erzählt die altbekannte Geschichte neu und lässt dabei nicht nur Kinderherzen höher schlagen.

(ca. 60 Minuten ohne Pause)

Programm

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berühmt sein? An dieser Stelle müssen

wir etwas weiter ausholen: Versetzt euch

in seine Lage, dann werdet ihr ihn verste-

hen. 1835 wird Camille Saint-Saëns in

Paris geboren. Er zählt erst drei Jahre, als

die Eltern feststellen, wie begabt ihr klei-

ner Junge ist, dass er bereits lesen kann

wie ein Großer, und wie schnell er Klavier

spielen lernt. Mit sechs fängt er an zu

komponieren. Mit elf tritt er im größten

Pariser Konzertsaal zum ersten Mal

öffentlich auf. An wen erinnert das? Rich-

tig! An Wolfgang Amadeus Mozart. Wie

der berühmte Salzburger Komponist

begann auch Saint-Saëns seine Karriere

als Wunderkind. Manches Kind oder

mancher Jugendliche träumt vielleicht

davon, schon ganz früh berühmt zu sein.

Aber würden Saint-Saëns und Mozart

noch leben, sie könnten davon berichten,

dass Berühmtheit vor allem für ein Kind

alles andere als Zuckerschlecken ist. Frü-

her Ruhm kann klebrig sein wie das Netz

einer räuberischen Spinne: Es braucht

größte Anstrengungen, sich daraus zu

befreien. Manch einer schafft es nie und

geht sogar daran zugrunde.

Das Stück, das es eigentlich nicht geben dürfteKann man das glauben? Wenn es nach

Camille Saint-Saëns gegangen wäre, dann

würden wir alle heute hier nicht sitzen.

Oder: Vielleicht würden wir hier sitzen.

Und vielleicht würden wir sogar Musik

hören. Nur wäre es ganz sicher nicht der

berühmte „Karneval der Tiere“, auf den

wir uns freuen dürften. Wenn man näm-

lich damals, vor ziemlich genau 132 Jah-

ren, auf den französischen Komponisten

gehört hätte, dann wäre dieses Musikwerk

längst im Papierkorb verschwunden und

niemand wüsste, dass es jemals kompo-

niert wurde. Denn er hatte strengstens

verboten, seinen „Karneval“ aufzuführen,

und war bereit, jeden vor Gericht zu ver-

klagen, der versuchen würde, das Stück

bekannt zu machen.

Ist es gut, ein Wunderkind zu sein?Heute kann man sich darüber nur wun-

dern: Was hatte Camille Saint-Saëns gerit-

ten, dass er ausgerechnet den „Karneval

der Tiere“ derart verleugnen wollte und

ihn am liebsten gar nicht komponiert

hätte? Ausgerechnet die Komposition,

mit der er am berühmtesten geworden

ist. Doch genau das war sein Problem.

Eigenartig, oder? Wollte er denn nicht

Ilona Schneider

Ein tierischer Spaß

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sozusagen, eine Petitesse, nichts Großes

und nichts von Bedeutung. Als Klavier-

lehrer hatte er mit ein paar kleinen musi-

kalischen Tierbeschreibungen vor vielen

Jahren seine Schüler erheitert. Für einen

Karnevalsscherz waren diese kurzen

Stückchen gerade richtig. Er machte sich

also daran, die alten Noten aufzuarbeiten,

zu ergänzen und zu orchestrieren. Heraus

kam der „Karneval der Tiere“. Das Publi-

kum, das die Uraufführung miterlebte,

war vor Begeisterung schier aus dem

Häuschen. Und Saint-Saëns? Der war ent-

setzt! Dass ausgerechnet dieser musikali-

sche Spaß seine anderen Werke über-

strahlen sollte, wollte er um jeden Preis

verhindern. Er verhängte ein striktes Auf-

führungsverbot. Die Sorge, man könnte

ihn fortan für einen etwas naiven Kompo-

nisten halten, der vor allem Stücke für

Kinder schreibt, war riesig. Die ganze

Anstrengung, sich vom Wunderkind-Bal-

last zu befreien und als ernsthafter Kom-

ponist anerkannt zu werden, wäre

umsonst gewesen. Seine eigentlichen

künstlerischen Ziele wollte er für den

schnellen Ruhm keinesfalls aufgeben.

Mehr als ein Musik-ComicSaint-Saëns’ Sorge war tatsächlich nicht

unberechtigt. Man hat sich nämlich über

sein Verbot hinweggesetzt. Zum Glück

natürlich, denn sonst würde wohl auch

am heutigen Tag der „Karneval der Tiere“

nicht zu hören sein. Aber denkt man an

Saint-Saëns und seine Musik, fällt einem

in der Tat als erstes der „Karneval“ ein. So

Saint-Saëns ist entsetztSowohl Mozart als auch Saint-Saëns

mussten irgendwann im Leben erkennen,

dass sie zwar erwachsen geworden

waren, doch dass ihre Umwelt sie gerne

als ewiges Wunderkind gefeiert hätte. Sie

selbst wollten kein Kind mehr sein, son-

dern als erwachsene Menschen im Leben

stehen, erwachsene Musik machen und

dafür anerkannt werden. Saint-Saëns

schüttelte sein Wunderkind-Dasein

vehement ab. Er schaffte es, als ein Kom-

ponist geschätzt zu werden, der innovativ

ist, der gerne gegen den Strom schwimmt,

provoziert und nicht jeder musikalischen

Mode hinterherläuft. Er komponierte

große Orchesterstücke – zum Beispiel

Sinfonien, Klavier-, Violin- oder Cello-

konzerte – und gewichtige Kammermu-

sikwerke. Dafür wollte er Lob und Aner-

kennung!

Als er anlässlich eines Fastnachtskonzerts

im Jahr 1886 alte Skizzen aus der Schub-

lade zog, um sie zu einer Suite für zwei

Klaviere und Orchester umzuarbeiten,

sollte es deshalb auch nur ein Gelegen-

heitswerk werden, eine Fingerübung

6

Oberfläche, auf der sich die einzelnen

Tiere abbilden, leicht erkennbar und gut

nachzuvollziehen. Gackernde Hühner

lässt der zweite Satz durch die Gegend

flattern, „schnelle Tiere“ galoppieren im

dritten vorbei. Im achten schreit das „Per-

sonal mit langen Ohren“ sein typisches

I-Aaah, und im vorletzten Satz gleitet ele-

gant der Schwan über den See. Alles malt

die Musik ganz deutlich vor das innere

Auge.

Aber das ist nur die eine Ebene. Unter

dieser bunten Oberfläche hat Saint-Saëns

sich richtig ausgetobt und Dinge einkom-

poniert, die sogar so bissig sind, dass

mancher Zeitgenosse darüber vielleicht

gar nicht mehr lachen konnte. Seine Pia-

nistenkollegen und ihre einfallslosen,

wenig kreativen Tonleiterübungen nimmt

er zum Beispiel im elften Satz auf die

Schippe. Doch auch berühmte Kompo-

nisten seiner Gegenwart und Vergangen-

heit bekommen ihr Fett weg. Er durchstö-

berte einige ihrer bekanntesten Musik-

werke und lieh sich daraus Zitate, die er

im „Karneval“ in ganz neuem Licht

erscheinen lässt – und über das der

wie der Komponist es befürchtet hat,

klebt das Werk geradezu an ihm und

bestimmt die Vorstellung davon, wie

Saint-Saëns komponierte und wie man

sich seine Musik vorzustellen hat.

Aber, lieber Camille, möchte man ihm

tröstend gerne sagen, eine Sorge brauchst

Du nicht zu haben: Dass man meinen

könnte, Du wärst als Komponist nicht ori-

ginell und eigenständig gewesen. Oder

dass man auf den Gedanken käme, Du

hättest nur Kinderstücke schreiben kön-

nen. Der „Karneval der Tiere“ ist zwar ein

Musikwerk, das jeder verstehen kann,

weil es so wunderbar mit Tönen die

Eigenarten von Tieren umschreibt. Weil

man sofort versteht, wer da durch die

Manege stolziert, hüpft, kriecht und

schwimmt. Aber es ist nicht einfach nur

ein musikalischer Comic oder Filmmusik

zu einem Disney-Streifen. Dazu ist die

tierische Suite viel zu doppelbödig und

hintergründig. Sie steckt voller Seiten-

hiebe auf die Musikgeschichte. Sie ist eine

der bildreichsten und witzigsten Kompo-

sitionen überhaupt. Und was die Instru-

mentation anbelangt, so ist sie sogar

experimentell und absolut fortschrittlich.

Ein Mikrokosmos der Saint-Saëns’schen

Meisterschaft sozusagen.

Es stecken nicht nur Tiere drinDas Überraschende und Aufregende am

„Karneval der Tiere“ ist, dass man ihn auf

mehrfache Weise hören und verstehen

kann. Da ist einmal die schillernde

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alten Eisen gehört. Doch beide waren zu

ihren Lebzeiten selbst Zyniker und

Scherzbolde, deshalb dürften sie sich

nicht im Grabe herumgedreht, sondern

dem munteren Tanz der klappernden

Gebeine eher Beifall geklatscht haben.

Vor allem in dem Moment, in dem sich

der Komponist selbst zitiert: Das Xylo-

phon, das er einst unerhörterweise ins

Orchester gebracht hatte, spielt in den

„Fossilien“ einige Takte aus Saint-Saëns’

Orchesterstück „Danse macabre“. Auch er

also ein Fossil! Ach, Camille, wer sich so

herzhaft über sich selber lustig machen

kann, der sollte doch wohl entspannt

bleiben, wenn ausgerechnet ein so

humorvolles Werk wie der „Karneval der

Tiere“ sein berühmtestes geworden ist.

Kenner einfach lauthals lachen könnte,

wenn es im Konzert nicht so verpönt

wäre. So tanzen im vierten Satz der Suite

zum Beispiel die Schildkröten im Zeitlu-

pentempo und mit teils „falschen“ Har-

monien eines der eigentlich rasantesten

und berühmtesten Tanzstücke der Ope-

rettengeschichte: Jacques Offenbachs

„Cancan“, zu dem normalerweise juch-

zend und kreischend leichtbekleidete

Varieté-Damen in langen Reihen und

völlig synchron die Beine in die Lüfte

schwingen.

Wer ist hier das Fossil?Na, Offenbach, der sechs Jahre vor der

Uraufführung des „Karneval“ gestorben

war, hätte über den Spaß wohl ebenfalls

schallend gelacht. Pikiert wären aber viel-

leicht Hector Berlioz und Felix Mendels-

sohn Bartholdy gewesen, hätten sie

gewusst, was Saint-Saëns mit ihren Musi-

ken gemacht hat: Flirrenden Elfenreigen

und luftigen Tänzen von Fabelwesen

haben sie in ihren Kompositionen die

passenden zarten Klänge unterlegt. Saint-

Saëns lässt dazu alles andere als zierliche

Leichtgewichte tanzen. Im Walzerschritt

wiegen sich schwerfällige Dickhäuter

zum Elfentanz aus „Fausts Verdammnis“

und „Ein Sommernachtstraum“, begleitet

ausgerechnet vom Kontrabass, der als

Soloinstrument ohnehin meist belächelt

wird. Richtig gemein ist Saint-Saëns im

zwölften Satz, den „Fossilien“. Da zitiert er

Mozart und Rossini als wollte er demons-

trieren, dass deren Musik längst zum Illustrationen von Alina Happ

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Interpreten

Juri Tetzlaff, ErzählerJuri Tetzlaff wurde 1972 in Karlsruhe

geboren. Sein Vater ist Cellist und seine

Mutter Sängerin. Parallel zu seinem Stu-

dium der Gesellschafts- und Wirtschafts-

kommunikation an der Universität der

Künste Berlin startete er 1994 seine

Fernseh karriere als Moderator von Kin-

der- und Jugendsendung. Nach der Live-

Gameshow „X-Base – Der Computer

Future Club“ übernahm er im Sommer

des gleichen Jahres die Präsentation des

Ferienprogramms von ARD und ZDF und

bewies schauspielerisches Talent. 1997

wurde er Gründungsmoderator des Kin-

derkanals KiKA und ist seither ein festes

Gesicht des Senders. Im KiKA Baumhaus

bringt er abends vor dem Sandmännchen

eine Millionen Kinder ins Bett.

Seit 2001 konzipiert und moderiert Juri

Tetzlaff klassische Konzerte für die ganze

Familie. Seine Bearbeitungen von „Peter

und der Wolf“, „Karneval der Tiere“, „Hän-

sel und Gretel“ und dem „Feuervogel“

erschienen auf CD. 2014 wurde er mit

dem ECHO Klassik in der Kategorie

„Klassik für Kinder“ ausgezeichnet.

Regelmäßige Engagements führen ihn zu

den Bamberger Symphonikern, Hambur-

ger Symphonikern, Essener Philharmoni-

kern, Dortmunder Philharmonikern, zum

Nationaltheater Mannheim und zu vielen

anderen Orchestern und Theatern in

Deutschland. Er konzipierte und präsen-

tierte Konzerte mit dem Rundfunk-Sinfo-

nieorchester Berlin, dem MDR-Sinfonie-

orchester, dem SWR Symphonieorchester

und den Berliner Philharmonikern. 2015

feierte Juri Tetzlaff sein Debüt beim

Rheingau Musik Festival und kommt seit-

her regelmäßig mit Sitzkissenkonzerten

in den Rheingau.

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Profive BläserquintettKünstlerische Spitzenklasse gepaart mit

ansteckender Spielfreude in der Tradition

der Würzburger Bläsersolisten: Die fünf

Mitglieder der Süddeutschen Bläsersolis-

ten Profive sind allesamt Professoren an

deutschen Musikhochschulen: Die Musi-

ker sind neben ihrer Lehrtätigkeit auch

solistisch sowie in anderen Kammermu-

sikformationen tätig, unter anderem im

Consortium Classicum, im Ensemble

Villa Musica und im Residenz-Quintett

München. Im Profive Bläserquintett fin-

den sie stets die Symbiose aus professio-

neller Werktreue und ausgelassener

Spielfreude vereint. Darin liegt das

besondere Geheimnis, wenn bei jedem

Konzert vom ersten Ton an der berühmte

Funke überspringt.

Bei den Tagen der Neuen Musik 2001

in Würzburg spielte das Ensemble zum

ersten Mal das anspruchsvolle Bläser-

quintett von Arnold Schönberg. Die

Interpretation wurde von der Presse als

sensationeller Höhepunkt hochgelobt.

Dies gab An-sporn, die Ära der Würzbur-

ger Bläser solisten in neuer und äußerst

munterer Form weiterleben zu lassen.

Das weitgefächerte Repertoire umfasst –

beginnend mit den frühesten Quintetten

Cambinis und Rosettis – über die Klavier-

quintette von Mozart, Beethoven und

Danzi das farbenreiche Œuvre der

Romantik bis hin zu Quintetten der Neu-

zeit. Die Besetzung ist erweiterbar, zum

Beispiel mit Klavier und Streichern. Ein

besonderes Anliegen von Profive ist es,

neben den traditionell bekannten Werken

noch wenig gespielte Meisterwerke, unter

anderem fränkischer Komponisten, pub-

lik zu machen.

Seit 2017 kommt das Profive Bläserquin-

tett in den Rheingau, um mit Juri Tetz laff

musikalische Projekte für Kinder zu prä-

sentieren.

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Spielstätte

Kurfürstliche Burg EltvilleIm 14. und 15. Jahrhundert residierten in

der Kurfürstlichen Burg Eltville die Main-

zer Erzbischöfe und Kurfürsten. Sie war

150 Jahre ihr bevorzugter Verwaltungs-

sitz. Heute lädt das Bauwerk zum Spazie-

ren und Verweilen im romantischen

Burghof, im Amtsgarten und im Burggra-

ben mit seinen idyllischen Rosenanlagen

ein. Im Frühsommer kann hier die präch-

tige, verschwenderische Blütenpracht

unzähliger Rosenstöcke verschiedenster

Sorten bewundert werden. In der Grafen-

kammer im Burgturm erhielt Henne

Gensfleisch zur Laden, heute als Johan-

nes Gutenberg in aller Welt bekannt, am

17. Januar 1465 von Kurfürst Adolph II.

von Nassau die einzige Ehrung seines

Lebens. Er wurde zum Hofmann ernannt.

Die Grafenkammer wurde Anfang 2006

neu renoviert und kann im Rahmen einer

über die Tourist-Information gebuchten

Führung besichtigt werden. Die vom

Burgverein e. V. Eltville eingerichtete

Gutenberg-Ausstellung im Burgturm

erinnert eindrucksvoll an den genialen

Erfinder des Buchdrucks mit beweglichen

Lettern, der im 15. Jahrhundert in Eltville

lebte und wirkte. Mehrmals im Jahr fin-

den hier öffentliche Drucktage statt, an

denen auf der historischen Florentiner

Druckpresse Originalgraphiken wie zu

Gutenbergs Zeiten gedruckt werden.

Ganz oben im Burgturm befindet sich die

Aussichtsplattform. Wer es bis hierhin

geschafft hat, wird mit einem grandiosen

Blick über Eltville, den Rheingau und

Rheinhessen bis weit hinein in das Rhein-

Main-Gebiet belohnt.©

Sta

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Rhe

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Kultur fördernist einfach.

Wenn man einen Partner hat, der sich kulturell engagiert – auch in kleineren Orten und Gemeinden.

180525_RZ_140x200+3_P-Heft_RheingauMusikFestival.indd 1 25.05.18 13:35

Video:Unser Festival-Film

Konzertgenuss vor malerischer KulisseDas Rheingau Musik Festival zählt zu den größten Musik-

festivals Europas und veranstaltet Jahr für Jahr über

170 Konzerte in der gesamten Region von Frankfurt über

Wiesbaden bis zum Mittelrheintal. Einmalige Kultur-

denkmäler wie Kloster Eberbach, Schloss Johannisberg,

Schloss Vollrads und das Kurhaus Wiesbaden sowie

lauschige Weingüter verwandeln sich jeden Sommer in

Konzertbühnen für Nachwuchskünstler und Stars der

internationalen Musikszene von Klassik über Jazz bis

hin zu Kabarett und Weltmusik. In 32 Jahren sind der

Rheingau und sein Festival in einem einzigartigen

Zusammenspiel von Kultur und Natur, Musik, Genuss

und Lebensfreude zum Anziehungspunkt für Musik-

begeisterte aus aller Welt geworden.

Mehr Informationen zum Festival und zum Programm fi nden Sie auf rheingau-musik-festival.de. Gerne berät Sie unser Service-Team am Karten- und Infotelefon unter 0 67 23�/�60 21 70.

Teilen Sie unserem Service-Team (karten@rheingau-musik-festival.de) Ihre Adresse mit, wenn auch Sie bereits mit dem Festivalmagazin

„Ouvertüre“ über den Sommer voller Musik informiert werden möchten.

Rheingau Musik FestivalRheingau Musik FestivalEin Sommer voller Musik

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VON UNVERGESSLICHENMOMENTEN.

VON METTERNICH. FÜRSTLICH GENIESSEN.

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Vorsitzender Prof. Dr. h. c. mult. Roland Koch, Ministerpräsident a. D.

Gründungsvorsitzende des Kuratoriums Tatiana Fürstin von Metternich-Winneburg, † 2006Tarek Al-Wazir, Wiesbaden Dirk Beese, Wiesbaden Prof. Dr. Wilhelm Bender, Frankfurt Martin J. Blach, Eltville Michael Boddenberg, Wiesbaden Ulrich Brass, Aschaffenburg Detlef Braun, Frankfurt Hans-Dieter Brenner, Usingen Dr. h. c. Udo Corts, Frankfurt Otmar W. Debald, Frankfurt Hans Eichel, Kassel Gabriele Eick, Frankfurt Dr. Karl Graf zu Eltz, Eltville Prof. Christoph Eschenbach, Paris Michael Fabich, Wiesbaden Matthias Feltz, Frankfurt Prof. Dr. Stephan Frucht, Berlin Katherine Fürstenberg-Raettig, Frankfurt Sven Gerich, Wiesbaden Tanja Gönner, Eschborn Thomas Götzfried, Wiesbaden Herbert Hans Grüntker, Frankfurt Dr. Peter Hanser-Strecker, Mainz Dr. Matthias Hildner, Wiesbaden Günter Högner, Wiesbaden Rainer Huber, Offenburg Hartmuth Alexander Jung, Wiesbaden Dr. Franz Josef Jung, Eltville Heinz-Jürgen Kallerhoff, Wiesbaden Thorsten Klindworth, Wiesbaden Klaus-Peter König, Hochheim Manfred Krupp, Frankfurt Eva Kühne-Hörmann, Wiesbaden Harald Lemke, Bonn Paul Meuer, Rüdesheim Hans-Joachim Michel, Frankfurt Folke Mühlhölzer, Wiesbaden Markus Müller, Frankfurt Dr. Andreas Muschter, Wiesbaden Maja Oetker, Bielefeld Kai Ostermann, Bad Homburg Dr. Helmut Reitze, Duisburg Florian Rentsch, Wiesbaden Frank Riemensperger, Kronberg Prof. Knut Ringat, Hofheim Thomas Rodermann, Frankfurt Thorsten Schäfer-Gümbel, Wiesbaden Ervin Schellenberg, Wiesbaden Andreas Scholl, Kiedrich Dr. Stefan Schulte, Frankfurt Michael Siebold, Frankfurt Dr. Heinz-Dieter Sommer, Frankfurt Dr. Heinz-Georg Sundermann, Wiesbaden Dr. Bettina Volkens, Frankfurt Ruth Wagner, Darmstadt Wilhelm Weil, Kiedrich Dr. Theodor Weimer, Frankfurt Ernst Welteke, Königstein Dr. Hans-Henning Wiegmann, Schlangenbad Axel Wintermeyer, Wiesbaden Michael C. Wisser, Frankfurt Ulrich-Bernd Wolff von der Sahl, Stuttgart

Herausgeber und Veranstalter

Rheingau Musik Festival Konzertgesellschaft mbH Rheinallee 1, 65375 Oestrich-Winkel www.rheingau-musik-festival.de info@rheingau-musik-festival.de

Karten- und Infotelefon

(Rheingau Musik Festival Service GmbH & Co. KG) 0 67 23 / 60 21 70

Schirmherr Volker Bouffier, Ministerpräsident des Landes Hessen

Intendant und Geschäftsführer (Vors.) Michael Herrmann

Geschäftsführer Marsilius Graf von Ingelheim

Verwaltungsleitung Burkhard Scheuer

Assistenz der Geschäftsführung / Förderverein Kerstin Westerburg

Programmplanung Lisa Ballhorn, Timo Buckow

Dramaturgie Markus Treier

Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Sabine Siemon

Dramaturgie / Presse- und Öffentlichkeitsarbeit Daniel Juch, Fenja Fieweger, Theresa Awiszus

Sponsoring Donata Gräfin Wrangel, Christian Fuchs, Lisa Dörflinger

Künstlerisches Betriebsbüro Philip Niggemann, Jan Frederik Brell, Annabelle Novotny, Teresa Walter, Maximilian Dinies, Julian Leisenheimer, Louis Lindenborn

Künstlerbetreuung Dávid Gajdos, Paul Pieper, Robert Wolf

Technische Leitung Jens Miska

Buchhaltung Ulrike Püttner

Vorstand Rheingau Musik Festival e. V. Claus Wisser (Vorsitzender), Kurt Bischof, Ute Herrmann, Hans-Walter Lill, Wolfgang Schleicher

Mitgliedschaften American Chamber of Commerce in Germany e. V. BDKV Bundesverband der Konzert- und Veranstaltungswirtschaft e. V., Hamburg International Artist Managers’ Association, London Kulturkreis der deutschen Wirtschaft im BDI e. V., Berlin Marketing Club Frankfurt Wirtschaftsclub Rhein-Main e. V., Frankfurt

Herausgeber und Veranstalter Kuratorium

Impressum Redaktion Markus Treier, Daniel Juch, Fenja Fieweger, Theresa Awiszus Gestaltung Q, Wiesbaden Produktion und Druck Münster druck design, Oestrich-Winkel

Wir unterstützen ein herausragendes Musikerlebnis. Über 170 Konzerte vor malerischer Kulisse: Als engagierter Förderer der Kultur freuen wir uns ganz besonders auf das Rheingau Musik Festival. Über die Jahre ist es zu einem faszinierenden Anziehungspunkt für Musikbegeisterte aus aller Welt geworden – mit Stars der internationalen Klassikszene und interessanten Nachwuchskünstlern. Wir wünschen unvergessliche Konzerterlebnisse auf einem der größten Musikfestivals Europas.

Werte, die bewegen.

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Als offizieller Automobilpartner des Rheingau Musik Festivals freuen wir uns darauf, Ihnen höchsten Musikgenuss und bewegende Live-Erlebnisse zu präsentieren. Freuen Sie sich schon jetzt auf den Neuen ŠKODA SCALA – ein Fahrzeug, das dazu inspiriert, Neues zu entdecken.

Erleben Sie ihn live bei Ihrem ŠKODA Partner oder auf skoda.de/scala

Abbildung enthält Sonderausstattung.

ANGETRIEBEN VON NEUGIER, BEGEISTERUNG UND LEIDENSCHAFT.

ŠKODA SCALAIHR ANTRIEB FÜR NEUES.

DER NEUE

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* Solange der Vorrat reicht. Die Abholung erfolgt an der Abendkasse gegen Vorlage der LOTTOCard. Die Regelung ist auf bis zu sechs Tickets pro Person und Konzertveranstaltung begrenzt.

Ihre LOTTOCard, Ihr Vorteil beim Rheingau Musik Festival!

Sie sind Besitzer der kostenfreien LOTTOCard, der Kundenkarte von LOTTO Hessen? Dann profitieren Sie doch einfach von Ihrem LOTTO-Rabatt beim Rheingau Musik Festival.

Wie das geht? Ab fünf Tage vor einer Veranstaltung gibt’s im Ticketbüro des Rheingau Musik Festivals unter der Telefonnummer 0 67 23 / 60 21 70 um 20 Prozent rabattierte Eintrittskarten*. Nur und exklusiv für Inhaber der LOTTOCard.

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