* SALZBURG . VOL. 5 . - - .

MOZART

MOZARTE3UM ORCHESTER SALZBURG HANS GRAF

59 MIN p'mq -

DIGITAL RECORDING

Symphonie D-Dur, KV 181 (162b)

Im Marz 1987 wurde in Insider-Kreisen beltannt, dafi bei Sotheby's in London neun Symphonien Mozarts versteigert werden sollten. Es handelt sich dabei um einen 508 Seiten starlten Sammelband, einst im Besitz voll Leopold von Sonnleithner (1797-1873) in Wien. Der Band ltam im Laufe des 19. Jahrhunderts an den Hamburger Musilta1ienh;indlerAugust Cranz (1789-1870) (spater: Leipzig: Verlag A. Cranz), dann in Wiener Privatbesitz.

Folgende Sj7mphonien Mozarts wurden angeboten: 1. Symphonie C-Dur KV 162;2. Symphonie D- Dur ICV 181 (162b); 3. Symphonie B-Dur IG' 182 (173dA); 4. Symphonie g-Moll KV 183 (173dB); 5. Symphonie Es-Dur KV 184 (161a); 6. Symphonle G-Dur KV 199 (161b); 7. Symphonie C-DurKV200 (1891c); 8. S~mphonie A-Dur I W 201 (186a); 9. Symphonie D-Dur KV 202 (186b).

Im April 1987 hatte ich in Toltio bei Sotheby's dreimal die Gelegenheit, das lcostbare Konvolut zu studieren. Zusammenfassend lcann - auch fufiend auf dem ltritischen Bericht der Neuen Mozart- Ausgabe - folgendes gesagt werden: Die dunnen, leicht gelblich handgeschopften Buttenbogen messen 17 x 22 cm (Querformat). Es handelt sic11 bei allen Blattern um dasselbe Papier im ltleinen Querformat, das Wolfgang erst seit der Ruckkehr von der letzten Reise nach Italien, also vom Mirz 1773 an, benutzte. Als Umschlag dient ein starltes blaulich-gaues Papier. Aufdem Umschlag stehtvon Sonnleithners Hand ,,No 3./9 Sinfonien von W.A. Mozart / Partitur. / Original-Handschrift". Auf dem Vorsatzblatt ist ein eingeltlebtes blaues Blatt mit einem thematischen Verzeichnis der Symphonien aus Leopold Mozarts Feder. Von den 508 Notenseiten sind 505 beschrieben (grofitenteils von Mozart, gelegentlich von Leopold Mozart oder einem Kopisten). Soweit die Symphonien autograph sind, sind sie fluchtig, aber sauber und mit relativ wenigen Verbesserungen niedergeschrieben.

Die Tinte wechselt von tiefschwarz bis sepia. Gelegentlich begegnen fremde Eiintragungen: Selten Verbesserungen von Noten, ofter dynamische Zeichen, Talttzahlen und ~berschriften, die von Leopold, einem Kopisten oder Stecher stammen. Der Band durfte lturz n-ich Vollendung noch in Mozarts Salzburger Zeit angelegt worden sein. Er blieb nach Mozarts Ubersiedlung nach Wien offenbar beim Vater in Salzburg zuruclt, da Mozart des ofteren Stimmenmaterial einzelner Symphonien erbat.

Fur wen Mozart die Symphonie in D-Dur KV 181, die mit dem 19. Mai 1773 datiert ist, geschrieben hat, ist nicht mit Sicherheit zu bestimmen. Zwei Moglichlteiten bieten sich an: einerseits ltann sie fur die Salzburger Hofkapelle komponiert worden sein, andererseits ltann sie ein Auftragswerlt fiir Italien gewesen sein. Jedenfalls ist die Symphonie in ihrer ganzen Anlage mit Italien verbunden. Eigentlich handelt es sich bei diesem Stuck um lteine echte Syrnphonie, sondern um eine grofiangelegte Ouverture. Die drei Satze sind nach italienischer Ouverturenart durch Uberleitungen miteinander verbunden, ein Menuett fehlt an dritter Position, ausgearbeitete Durchfuhrungsarbeit sucht man vergeblich.

Das Allegro spiritoso versetzt uns in die Welt der Buhne. Nach einer 4taktigen Intrada stellt Mozart ein Thema mit ~chwerfalli~em Rhythmus und dusteren tragischen Effeltten vor. Aber alles ist nur Spiel,

Scheinwelt, zur echten Tragilc ltommt es nicl~t. Im Mittelsatz dominiert die Oboe mit einer traumerischen Kantilene. Das Presto assai ist ein typisches italienisches Rondo mitvielen ,,IntermezziK. Das Thema allerdings hat wenig mit Italien zu tun; es ltommt eher e inen~ Marsch deutscher Pragung nahe.

Mozart scheint I<V 181 Zeit seines Lebens geschitzt zu l~aben, in seinem NachlaR fand man das Stimmenmaterial dieser Symphonic-Ouverture.

Symphonie B-Dur, KV 182 (173dA)

Das Autograph der B-Dur-Symphonic (20 BlEtter mit 40 beschriebenen Seiten) ist uberschrieben: ,,Wolfgang0 Arnadeo Mozart il 3 d'ottobre / A Salisburgo 1773". ~ b e r Mozarts Namen hat Leopold ,,Del Sigr. Cavaliere" gesetzt. Der Schriftduktus der Eigenschrift ist sauber, nrird aber vor allem im Verlauf des Finale undeutlicher.

Fur wen Mozart KV 182 geschrieben h ~ t , entzieht sich unserer Icenntnis. Einerseits ltonnte es ein Auftragswerlt, andererseits fur den Salzburger Hof lcomponiert worden sein. Das Stuck ist eine Symphonie italienischer Pragung ohne Menuett. Typisch italienisch ist im Allegro spiritoso die Repetition von Phrasen. Beachtung verdient ein quasi drittes Thema oder Ritornell. Die ersten Violinen spielen Tremoli, die z~veiten Violinen, Violen und Violo~~cel l i / I~ontrab~sse nellmen ltanonisch eine Figur des Ritornells des ersten Themas auf. Das zweite Thema ist nreniger italienisch Itonzipiert, es ist stark rhythmisch betont, l;i?t an Wiener Vorbilder denken. Die menig ausgearbeitete Durchfuhrung, man sollte die Partie eher Ubergang nennen, verbindet rhythmische Strulcturen des ersten und zweiten Themas. Hie und da beltommen die Blaser schon Eigenleben, erwachen quasi aus ihrer Funlttion der Tutti-Verstarltung.

Im Andantino grazioso ersetzen die Floten die Oboen der Ecltsiitze. Die Form dieses Satzes ist rondoartig, ein langer Refrain, der ein grazioses Lied sein lconnte, wird mehrfach wiederholt. Floten und Horner dialogisieren mit den Streichern, werden abgesetzt. Damlt erreicht Mozart mehr Farbe in der Orchesterpalette.

Das Finale ist eine Mischung von Rondo- und Sonatenform. Die Gegenuberstellung von forte und piano auf engstem Raum gibt uberraschende I<ontrastwirleungen. Dieses Allegro, ein ,,Rausschmeii3er", ist ganz dem letzten Satz einer typischen italienischen Ouverture verpflichtet. Nicht mehr und nicht weniger wollte Mozart in I<V 182 schreiben.

Symphonie g-Moll, KV 183 (173dB)

Das Autograph der g-Moll-Symphonie I<V 183 umfaRt 36 Blitter mit 76 beschriebenen Seiten. Die Schrift ist auflerst lebendig und bewegt, nach und nach sogar hastig, fluchtiq. I<V 183 scheint in einem Zugniedergeschrieben zu sein.Aufder ersten Seite fehlt jegliche ~berschrif;von Mozarts Hand. Name und Datum sind von Leopold Mozart rechts oben vermerlct: ,,Del Sigr. Cavaliere Amadeo Wolfgango/

Mozart 1773 / li 5 d'ottobre". Vergleicht man KV 182 mit I<V 183, so liegen Welten zwischen den beiden Stuclten, Welten aber, die

nur zwei Tage auseinanderliegen, retrospelttiv und fortschrittlich sind. All das findet sich bei Mozart ganz dicht beieinander, zeigt sein Vermogen auf symphonischem Gebiet.

KV 183 ist von der Forschung sehrverschieden beurteilt worden. Einige Wissenschaftler sahen darin einen aufriihrerischen Geist, der auf den Salzburger Hof bezogen sei, andere haben dem Werlr nicht vie1 Bedeutung beigemessen, sie deuteten es als Abbild, als Kontalctaufnahme mitJoseph Haydn'schen Moll-Symphonien. An beiden Standpunkten ist etwas Wahres: einerseits ist zu bedenlcen, dafl Haydn zwischen 1768 und 1772 eine Reihe Moll-Symphonien schrieb, andererseits war Mozart mit seinem Leben im provinziellen Salzburg unzufrieden.

Mozarts g-Moll-Symphonie und Haydns Moll-Symphonien durfen nicht als Ausnahmeerscheinung betrachtet werden. Der Hofltapellmeister Florian Leopold GaiSmann (1729- 1774) schrieb 1767 eine g-Moll-Symphonie, ebenso ltomponierte der in Wien freischaffend lebende Johann Baptist Vanhal(1739-1813) um 1770 eine g-Moll-Symphonie. Mozart hatte, als er im Sommer 1773 in Wien weilte, Gelegenheit, diese Werlte ltennenzulernen, einen Typus, den H.C. Robbins Landon treffend mit ,,Sturm- und Drangsymphonie" geltennzeichnet hat.

Alle diese Symphonien gehoren in den Bereich einer geistigen Revolution, die sich nicht nur in ~sterreich, sondern im ganzen deutschsprachigen Raum der 1770er Jahre abspielte. Die geistige Bewegung, die zu dieser Zeit einsetzte, ist mehhrfach mit ,,crise romantique" charaltterisiert worden. Die spirituelle Revolution ist vor allem auf dem Gebiet der Literatur und der sozialen Ordnung zu suchen. Eine literarische Revolution stellte sich in Goethes ,,WertherN (1774) und Klingers ,,Sturm und Drang" (1776) dar, eine geistige manifestierte sich in den Forderungen nach mehr Freiheit, nach mehr Reformen. Man denlce nur an die ,,Declaration of Independance" von 1776.

Symphonie Es-Dur, KV 184 (161a)

Die Eigenschrift der Es-Dur-Symphonie KV 184 umfai3t 24 Blatter mit 48 beschriebenen Seiten. Die beiden ersten Seiten sind von Leopold Mozart, die ubrigen des ersten Satzes wahrscheinlich von einem Kopisten beschrieben. Auf Blatt 11 recto fahrt nach dem Schluflstrich des Kopisten Mozart selbst mit dem Beginn des langsamen Satzes fort und schreibt bis zum Ende der Symphonie. Auf der ersten Partiturseite steht als ~berschrift von Leopold Mozarts Hand: ,,Del Sgr.Cavaliere Amadeo Mozart" sowie durchgestrichen ,,30 di marzo 1773".

KV 184, mit zwei Floten, zwei Oboen, zwei Fagotten, zwei Hornern, zwei Trompeten und Streichern besetzt, ist im Grunde lteine Symphonie: das Werlt ist vielmehr eine waschechte Theaterouverture, so wie sie Mozart in Italien in mannigfachen Schattierungen horte und studierte. Schon die auflere Anlage beweist das: die drei Satze, ltnapp gehalten, gehen flieflend ineinander uber. KV 184 ltann als Drama ohne Worte bezeichnet werden. Emotionen werden evoziert, Pathetisches, Lyrisches und Heiteres gegenubergestellt. Mozart stilisiert die italienische Opernouverture: das symphonische

Moment wird in den Vordergrund gespielt, die Alltagsouverture somit in andere Spharen geruckt. Das Molto Presto (135 Takte) arbeitet mit zwei ltontrastierenden Themen: das erste ist rhythmisch betont, gibt dramatischen Impetus, das zweite, lyrisch gehalten, ltommt einer Iclage gleich. In ltleinen Dimensionen schafft Mozart hies eine dramatische Opposition, die Beethoven dann in seiner ,,CoriolanC-Ouverture meisterlich ausbauen sollte. Das Andante (70 Taltte), ein langer pathetischer Seufzer mit zucltenden Rhythmen, ltommt einer lyrischen Handlung gleich. Das Finale (236 Takte) fuhrt uns in die Welt der Opera buffa, es lost die gespannte Atmosphare auf, vermittelt Heiteres, zeigt eine hilaritas animi.

Mozart resumiert in KV 184 alle ltunstlerischen Erinnerungen, die er in Italien erfahren hat, mischt Irontrapunktische Kunste hinzu, arbeitet die Instrumentation aus. Mit dieser Symphonie-Ouverture wird der Weg zu den bedeutenden Salzburger Symphonien in C-, A- und D-Dur (KV200-202) bereitet.

Symphonie D-Dur KV 141a (=Ouvertiire zu KV 126 und KV 161/163)

In der Mozart-Literatur ist bis zum Erscheinen des Bandes ,,I1 Sogno di Scipione" KV 126 (1977) in der Neuen Mozart-Ausgabe die Ansicht vertreten worden, die Azione teatrale ,,I1 Sogno di Scipione" sei eine Komposition des Jahres 1772, die zur Inthronisation des neuen Salzburger Fiirsterzbischofs Hieronymus Graf Colloredo (1732/1772-1803/1812) geschrieben worden sei. Die Salzburger Oberhirten Sigismund von Schrattenbach (1698/1753-1771) - er war ein Gonner der Mozarts - und Colloredo sind aufs engste mit dem Werlt verbunden. Eine genaue Untersuchung der Licenza I durch Ultravi~lettfoto~rafie ergibt folgenden Befund: Unter dem Namen des endgultigen Widmungstragers ,,Girolamo" ( Hieronymus) stand der Name ,,Sigismondo", das heist, KV 126 ist fur Schrattenbach geschrieben, mui3 also vor seinem Tod am 16. Dezember 1771 entstanden sein. Die neue Widmung Itann demnach auch erst nach der Wahl Colloredos zum Fursterzbischof, Marz 1772, vorgenommen worden sein. Fur welchen Schrattenbachischen Anlai3 hat Mozart den ,,Sogno di Scipione" ltomponiert? Drei Anlasse ltommen in Frage:

1. der 21. Dezember 1771 als Jahrestag der Konseltration; 2. der 28. Februar 1772 als Geburtstag Sigismunds; 3. der 10. Januar 1772 als 50. Jahrestag der Priestenveihe des Fursterzbischofs. Mozarts Icom osition scheint auf letzteres Datum ausgerichtet gewesen zu sein, denn

umfangreiche Vor!ereitungen wurden zu diesem Fest in Salzburg getroffen. Mozart diirfte den ,,Sogno di Scipione" in den Monaten April bis August 1771 in Salzburg geschrieben haben - das Schriftbild des Autographs spricht auch fur diese Entstehungszeit -, denn bereits am 13. August 1771 reiste er nach Italien, von wo er erst am 15. Dezember 1771 zurucltltehrte. Dort durfte er, da ihn andere Arbeiten und Auftrage envarteten, nicht am ,,Sogno di Scipione" gearbeitet haben. Allerdings durfte die zweite Licenza erst im Marz/April 1772 ltomponiert worden sein - ein Beweis findet sich ebenfalls im Schriftbild.

Was ging in der Salzach-Stadt zwischen dem Tod Sigismunds und der Inthronisation Colloredos vor

sich? In der Zeit des Sedisvalcanz hatte der ranghochste Domdelcan, Graf Ferdinand Christoph Waldburg-Zeil (1719-1786), als erster Anwarter auf den Rupertistuhl gegolten - er betrieb die gleiche lconservative Politilr wie Sigismund; Mozart durfte auch ein Zeil-Anhanger gewesen sein. Jedoch schlieglich wurde Colloredo gewahlt - von Rom und Wien protegiert. Mozart hatte fur die Inthronisation seines neuen Brotherrn also eine alte Komposition venvandt, nur die zweite Licenza neu lrom oniert.

Ende &s Jahres 1772 hat Mozart vermutlich in Mailand die Ouverture zum ,,Sogno di Scipione" zu einer vollstandigen Symphonie ausgebaut, er fugte zum Allegro moderato und zum Andante ein Presto hinzu. Die Ouvertiire mit zwei Floten, zwei Oboen, zwei Hornern, zwei Trompeten, Paulren und Streichern besetzt, ist ganz italienisch gehalten. Italienisch das heifit: dauernde Wiederholung von Einfallen, strilcte Trennung der Themen, Beschranltung der thematischen Arbeit auf die Violinen, Einengung der Blaser, die nur Tutti Verstarlrung sind und lrein Eigenleben fiihren, zahlreiche

' Ritornelle. Kontrast schafft Mozart auf engstem Raum: Einem straff rhythmisch gepragtem Tutti wird eine melodische Figur in den Violinen gegenubergestellt. Das Andante, ein pastoraler Tanz, lai3t an die Ouvertiire zu ,,Ascanio in Alba" KV 111 denlren. Hier belrommen allerdings die Blaser eine dominierende Rolle zugesprochen. Mozart - so scheint es - wollte in diesem Teil die letzten Augenbliclce von Scipios Traum ausdruclcen. Das abschlieflende Presto in Sonatenform mit drei . Themen und einer Durchfuhrung ist stark dem ,,Lucio Silla" KV 135 verbunden, der am 26. Dezember 1772 im Mailander Regio Ducal Teatro seine Urauffuhrung erlebte.

Rudolph Angermuller

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Symphony in D major, KV 181 (162b)

In March 1987 it became ltnown in insider circles that nine Mozart symphonies were to be auctioned at Sotheby's in London. These were a collection numbering 508 pages, which had once been owned by Leopold von Sonnleithner (1797-1873) of Vienna. At some time during the 19th. century this collection came into the possession of the Hamburg music dealer, August Cranz (1789-1870) (later: Leipzig: A. Cranz Publishing House) and subsequently passed into private ownership in Vienna.

The following Mozart symphonies were being offered: 1. Symphony in C major, I<V 162; 2. Symphony in D major, I W 181 (162b); 3. Symphony in B major, I<V 182 (173dA); 4. Symphony in G minor IW 183 (173dB); 5. Symphony in E flatmajor,KV 184 (161a); 6. Symphony in G major, I<V 199 (161b); 7. Symphony in C major,KV200 (1891~); 8. Symphony inA major71<V201(186a); 9. Symphony in D major, KV 202 (186b).

In April 1987 I had three opportunities to study this precious convolute at Sotheby's in Toltio. My findings -with reference also to the Critical Report in the New Mozart Edition - can be summarised as follows: The thin, slightly yellowed sheets of strong, hand-made paper measure 17x 22 cm (broadside). All are of the same paper in the small broadside format that Wolfgang only started to use after his return from the second journey to Italy, i.E. as from March 1773. The cover is made of strong bluish-grey paper. On the cover in Sonnleithner's handwriting is written "No.3./9 Symphonies by W.A. Mozart / Score. / Original manuscript". A sheet ofblue paper, on which Leopold Mozart has made a thematic list of the symphonies, has been glued on to the fly-leaf. 505 of the 508 note ages contain musical composition (mostly copied down by Mozart himself, occasionally by ~ e o ~ o l B ~ o z a r t or by another copyist).

Those parts which are in Mozart's own hand are written hurriedly, but neatly and contain relatively few corrections. The ink changes in colour from deep black to sepia. Insertions made by another person are occasionally to be seen, seldom corrections of notes, more usually dynamic signs, bar numbers and headings made by Leopold, a copyist or an engraver. The collection must have been put together shortly after the composition of the symphonies and whilst Mozart was still in Salzburg. It remained in his father's possession in Salzburg after Mozart's move to Vienna, as Mozart frequently requested parts from individual symphonies contained in it.

It is impossible to say with certainly for whom Mozart composed the Symphony in D major,KV 181, which is dated 19th. May 1773. There are two possibilities: firstly, he may have composed it for the Salzburg Court Orchestra, alternatively, it may have been a worlc thatwas commissioned in 1taly.At all events the whole structure of the symphony is Italian. The piece is actually not a genuine symphony at all, but rather a large-scale overure. The three movements are linlted to each other by connecting passages in the style of the Italian overture, there is no minuet as a third movement and one can search in vain for any elaborate developments of themes.

The allegro spiritoso transports us into the world of the stage. After a 4-bar intrada Mozart introduces a theme with a ponderous rhythm and gloomy, tragic effect. But that is all fantasy. No real tragedy

emerges. The oboe dominates the middle movement with a dreamy cantilena. The presto assai is a typical Italian rondo with many "intermezzi". However, the theme has little to do with Italy; it is more lilte a march in the German style.

KV 181 seems to have been one of Mozart's favourites for the remainder of his life. Parts from this symphony-overture were found in his estate.

Symphony in B flat major, KV 182 (173dA)

The original manuscript of the Symphony in B major (20 sheets with 40 pages of musical composition) bears the title: "Wolfgango Amadeo Mozart i13 d'ottobre / A Salisburgo 1773". Over Mozart's name Leopold has added "Del Sigr. Cavaliere". Mozart's own writing is neat, but gradually becomes less distinct, particularly in the finale.

We do not ltnow for whom Mozart wrote I W 182. It may have been a commissioned work, or it may have been composed for the Salzburg court. It is a sym hony in the Italian style without a minuet. In the allegro spiritoso the repetition of phrases is typicaEy Italian. Worthy of note is a third theme or ritornello. The first violins play tremoli, whilst the second violins, the violas and violoncellos/ contrabasses pick up in canon form a figure from the ritornello of the first theme. The second theme is less Italian in concept. It has a strong rhythmic accentuation and his reminiscent-of the Viennese school. The rhythmic structures of the first and second themes are linked by a not very elaborate development, which could better be described as a transition. Now and then the wind instruments get a part of their own, emerge, so to speak, from their function as a reinforcement of the tutti.

In the andantino grazioso the flutes replace the oboes which figure in the outer movements. This movement has a rondo-like form. A long refrain, which could be a gracious song, is repeated several times. The flutes and horns carry on a dialogue with the strings and are then dismissed. Mozart thereby achieves more colour in the orchestral spectrum.

The finale is a combination of rondo and sonata. Surprising contrast effects are achieved by the use of forte and piano in close sequence. This allegro, a "Rausschmeii3er" (chuclter-out), is entirely in the style of the last movement of a typical Italian overture. In I<V 182 Mozart wanted to compose just this, no more and no less.

Symphony in G minor, KV 183 (173dB)

The original manuscript of the Symphony in G minor, KV 183, is made up of36 sheets with 76 pages of musical composition. The writing is extremely brislt and animated, gradually becoming hurried and hasty. KV 183 appears to have been composed at one sitting. There is no title in Mozart's handwriting on the first page. Leopold Mozart has noted the name and date in the upper right corner: "Del Sigr. Cavaliere Amadeo Wolfgango / Mozart 1773 / li 5 d'ottobre".

A comparison of KV 182 and KV 183 reveals a world of difference between the two pieces. But these

Salzburg, Erzabtei St. Peter, Stifishof

Gouache auf Pappe, 17,l x 23,4 cm. Um 1760. Gucltltastenbild (seitenverltehrt). Prov.: Erzabtei St. Peter, Graphiltsammlung.

Das altehnvurdige Benedilttinerstift (gegrundet um 696) erlebte unter seinem Abt Beda Seeauer (1753-1785) eine Bliite. Abt Beda liei3 Kirche und Kloster im Roltolcostil erneuern und war den Kunsten und Wissenschaften zugetan. Zwar fehlen direltte Beziehungen Wolfgang Amadeus' '

zum Abt, doch wirltte hier Johann Michael Haydn (?rater Haydn'), aber auch der Jugendfreund P.Dominiltus von Hagenauer, fur dessen Primiz Wolfgang Amadeus eine Messe schrieb (KV 66), und der Bibliotheltar P.Beda von Hubner. Dieser Beziehung ist es wohl zu danlten, dai3 nach Wolfgangs Bruch mit Erzbischof Colloredo in St.Peter am 25.April1783 die C-Moll-Messe (KV 417a) uraufgefuhrt werden konnte. Der bauliche Zustand des Stiftshofes weist auf die Zeit unmittelbar nach Vollendung des Turmes und der Vorhallenfassade hin, als die Stiftstralite davon noch nicht betroffen waren. Eine ltleine Szene wird im Bild erzahlt: Ein Fremder war eingedrungen, den die Knechte zu binden suchen, wahrend Manner und Frauen aufgeregt zusehen. Adolf Hahnl

Salzburg, St. Peter's Abbey, Courtyard

Gouache on cardboard, 17.2 x 23.3 cm. Circa 1760. Peep-show box picture (mirror inversed). Source: St. Peter's Abbey, Salzburg - Collection of drawings.

The time-honoured Benedictine foundation (founded circa 696) experienced an era of prosperity under the abbot Beda Seeauer (1753-1785). Abbot Beda had the church and abbey renovated in rococo style and was devoted to the arts and sciences. Although Wolfgan Amadeus had no direct relations with the abbot,Johann Michael Haydn ('Papa Haydn7) worltef here, and also Mozart's childhood friend, P.Dominilcus von Hagenauer, for whose first service Wolfgang Amadeus composed a mass (KV 66) and the librarian, P.Beda von Hubner. It is thanlis to this connection that it was possible to arrange the first performance of the Mass in C minor (KV 417a) in St. Peter's on 25th. August 1783 after Wolfgang's quarrel with Archbishop Colloredo. The buildings in the courtyard are as they were immediately after com letion of the tower and the facade of the entrance-hall and before the tracts of the abbey hadteen affected. The scene tells a little story. A stranger has forced his way in and the servants are trying to restrain him, whilst men and women loolt on in excitement. Adolf Hahnl

are differences which are only two days apart and which are both retrospective and progressive. These are all to be found very close together with Mozart and demonstrate his ability as a symphonic composer.

Researchers have been very varied in their appraisal of KV 183. Some see in it a rebellious spirit directed against the Salzburg court, others attribute little importance to it, seeing it as a copy, an initial contact with Joseph Haydn's symphonies in minor lteys. There is something to be said for both these standpoints. On the one hand, it should be remembered that Haydn had composed a series of symphonies in minor keys between 1768 and 1772, on the other, Mozart was certainly dissatisfied with his life in the provincial town of Salzburg.

Mozart's Symphony in G minor and Haydn's minor lcey symphonies should not be regarded as exceptions. Florian Leopold Gaflmann, the Court Music Director (1729-1774), composed a symphony in G minor in 1767, and the freelance Viennese composer, Johann Baptist Vanhal (1739-1813), also composed one around 1770. Mozart had an opportunity to become acquainted with these worlcs during his stay in Vienna in the summer of 1773. H.C. Robbins Landon has appropriately coined the term "Sturm- und Drang symphonies" (Storm and Stress symphonies) for this type of symphony.

All these sym honies are art of an intellectual revolution which took place during the 177OYs, not only in ~ u s t r i a , put also in tge whole of German-speaking Europe. The intellectual movement which emerged at this time has often been described as the "crise romantique". The spiritual revolution is to be found mainly in the sphere of literature and the social order. Goethe's "Werther" (1774) and Klinger's "Sturm und Drang" (1776) are representative of the literary revolution; the intellectual revolution mannifested itself in the form of demands for more freedom and more reforms. One only has to thinlr of the 1776 Declaration of Independence.

Symphonie in E flat major, KV 184 (16la)

The original manuscript of the Symphony in E flat major, I<V 184, is made up of 24 sheets with 48 pages of musical composition. The first two pages were copied by Leopold Mozart and the remaining pages of the first movement probably by a copyist. At the end of the copyist's work on sheet il recto, Mozart himself taltes over at the beginning of the slow movement and continues until the end of the symphony. On the first page of the score there is a title in Leopold Mozart's handwriting: "Del Sgr. Cavaliere Amadeo Mozart" and also "30 di marzo 1773", which has been crossed out.

KV 184, scored for two flutes, two oboes, two bassoons, two horns, two trumpets and strings, is not actually a symphony at all. It is really a genuine theatre overture of the type which Mozart had heard and studied in a multitude of different variations in Italy. The external structure alone is proof of this; there are three short movements, each merging fluently into the subsequent one. KV 184 can be described as a drama without words. Emotions are evoked. The pathetic, the lyrical and the serene confront each other. Mozart stylises the Italian opera overture. The symphonic element is brought into the foreground, thereby transporting the routine overture into other spheres. The molto presto (135

bars) worlcs with two contrasting themes. The first of these is rhythmically accentuated and gives a dramatic impetus, whilst the second, which is kept lyrical, is like a lament. In this worlc Mozart creates on a small scale a type of dramatic contrast which Beethoven was to develop in a masterly way in his "Coriolanus" overture. The andante (70 bars), a long, pathetic sigh with convulsive rhythms, is tantamount to a lyrical performance. The finale (236 bars) taltes us into the world of the opera buffa. It disperses the tense atmosphere, radiates a cheerful mood and reveals hilaritas animi.

In KV 184 Mozart summarises all his artistic memories of Italy, adds contrapuntal devices and elaborates the instrumentation. This symphony-overture prepares the way for the important Salzburg symphonies in C major, A major and D major (IW 200-202).

Symphony in D major, KV 141a (=Overture to KV 126 and KV 161/163).

Until the appearance of the volume "I1 Sogno di Scipione", KV 126 (1977) in the New Mozart Edition, the Mozart literature had always been of the opinion that the Azione teatrale "I1 Sogno di Scipione" was composed in 1772 for the occasion of the enthronement of the new Prince-Archbishop of Salzburg, Hieronymus, Count Colloredo (1732/1772-1803/1812). Sigismund von Schrattenbach (16984753-1771), the pastoral head in Salzburg (he was one of Mozart's patrons) and Colloredo are llnlted very closely with the worlc. A close investigation of the Licenza I using ultraviolet photography revealed the following. Under the name of the final dedicatee "Girolamo" (=Hieronymus) the name "Sigismondo" could be discerned. This means that IW 126 was composed for Schrattenbach and must have been written before his death on 16th. December 1771. It must therefore have been after Colloredo's election as Prince-Archbishop in March 1772 that the new dedication was made. For what occasion involving Schrattenbach did Mozart compose "I1 Sogno di Scipione"? There are three possibilities:

1.21st. December 1771 as the anniversary of his consecration; 2. 28th. February 1772 as SigismundYs birthday; 3. 10th. January 1772 as the 50th. anniversary of the Prince-Archbishop's ordination as a priest. The last of these three occasions appears to have been the object of Mozart's composition, as

elaborate preparations were made in Salzburg for this celebration. Mozart must have composed "I1 Sogno di Scipione" between April and August 1771 in Salzburg - the pattern of the handwriting in the original manuscript also indicates this -, as he started his journey to Italy on 13th. August 1771, not returning from there until 15th. December 1771. As otherworlt and commissions awaited him there, it is unliltely that he worlted on "I1 Sogno di Sci ione" in Italy. However, it seems probable that the second Licenza was not composed until ~ a r c R / ~ ~ r i l 1772 - the pattern of the handwriting again ~ndlcates this.

What happened in Salzburg between Sigismund's death and the enthronement of Colloredo? During the time when the Archie iscopal See was vacant, Count Ferdinand Christoph Waldburg-Zeil (1719-1786), the highest-ranking {ean, was regarded as the candidate for the throne of St. Rupert.

He followed the same conservative policies as Sigismund. It seems probable that Mozart was a supporter of Zeil. But, in the end, Colloredo, the protCgC of Rome and Vienna, was elected. Thus, Mozart used an old com osition for the occasion of the enthronement of his new patron. Only the second Licenza was newry composed.

It is thought that Mozart enlarged the overture to "I1 Sogno di Scipione" into a complete symphony during his stay in Milan towards the end of 1772, adding a presto to the allegro moderato and the andante. The overture, scored for two flutes, two oboes, two horns, two trumpets, drums and strings, is totally Italian in style. Italian means: constant repetitions of ideas, strict separation of the themes, restriction ofwork on the themes to the strings, constraints on the wind instruments which are merely a reinforcement of the tutti and have no independent role, numerous ritornellos. Mozart creates contrasts. A melodic figure in the violins is confronted by a strictly rhythmic tutti. The andante, a pastoral dance, brings baclc memories of the overture to 'Ascanio in Alba", KV 11 1. But here the wind instruments are allocated a dominant role. It is as if Mozart wanted to give expression in this part to the final moments of Scipio's dream. The concluding resto, which is in sonata form with three themes and one development, has strong links with "Lucio sif;a9',KV 135, which had its first performance on 26th. December 1772 in the Regio Ducal Theatre h Milan.

Symphonie en re majeur, K. 181 (162b)

En mars 1987, les milieux informis apprirent que neuf symphonies de Mozart devaient 2tre vendues aux enchkres chez Sotheby's B Londres. I1 s'aigissait d'un volume de 508 pages que possCda jadis Leopold von Sonnleithner B Vienne. Au cours du XIXGme siecle, il passa ensuite entre les mains du marchand de musique August Cranz B Hambourg, puis finit chez un collectionneur privi de Vienne. I1 appartient dksormais B un collectionneur particulier aux Etats-Unis. Les symphonies suivantes en faisaient partie: 1. S~mphonie en ut majeur I<. 162; 2. S~mphonie en rC majeur I<. 181 (162b); 3. Symphonie en si bCmol majeur K. 182 (173dA); 4. Symphonie en sol majeur I<. 183 (173dB); 5. Symphonie en mi bCmol majeur K. 184 (161a); 6. S~mphonie en sol majeur I<. 199 (161b); 7. Symphonie en ut majeur K.200 ( 18910 ; 8. Symphonie en la majeur K. 201 ( 186a) ; 9. Symphonie en rt majeur I<. 202 (186b).

On ne sait pas avec certitude pour qui Mozart a Ccrit la Symphonie en rC majeur K. 181, datCe 19 mai 1773. Elle pourrait avoir CtC composie pour la chapelle de la cour de Salzbourg ou avoir CtC cornmandie pour 1'Italie. De toute fason, elle comporte des affinitks italiennes. I1 s'agit en fait plutbt d'une vaste ouverture. Les trois mouvements ont la forme d'une ouverture italienne et s'enchainent, il n'y a as de menuet et l'on cherche vainement des dkveloppements ClaborCs.

r ~ ! e ~ r o spiritoso nous transpose dans le monde scinique. Apres une Intrada de quatre rnesures, Mozart introduit un theme au rythme lourd et aux accents tragiques. Mais tout n'est qu'apparence, le vCritable tragique ne survient pas. La section centrale est dominCe par le hautbois i la cantilene r?veuse. Le Presto assai est un rondo italien typique, avec de nombreux (<intermezzi,). Toutefois, son theme a peu de points communs avec I'Italie, il resemble plut6t B une marche de caractere allemand.

Mozart semble avoir toujours apprkcit K. 181, et on a trouvC un mathiel d'orchestre de cette symphonie-ouverture dans ses muvres posthumes.

Symphonie en si btmol majeur, K. 182 (173dA)

L'autographe de la symphonie porte le titre: awolfgango Amadeo Mozart il 3 d'ottobre / B Salisburgo 1773 n. Au-dessus du nom ((Mozart ),, Leopold a ajoutC ~ D e l Sigr. Cavaliere n. L'icriture est propre mais devient moins lisible au cours du Finale.

Nous ignorons pour qui Mozart a Ccrit K. 182. L'muvre est une symphonie de caractere italien, sans menuet. La rCpCtition de phrases dans 1'Allegro spiritoso est typiquement italienne, et il faut noter une sorte de troisiitme theme, ou ritournelle. Le deuxieme theme est moins italien, il est fortement rythmique et fait penser B des modeles viennois. Le dkveloppement peu ClaborC - on pourrait plutbt le nommer transition - relie les structures rythmiques du premier et du deuxieme theme. Ici et la, les instruments B vent menent une vie propre et sortent de leur fonction de renforcement des tutti.

Dans 1'Andantino grazioso, les flctes remplacent les hautbois des premier et dernier mouvements. La forme du mouvement est celle d'un rondo, un long refrain, qui pourrait 2tre une chanson gracieuse, est

repris lusieurs fois. Les flfites et les cors dialoguent avec les cordes, s'en dttachent. Mozart obtient ainsi PIUS Be couleurs dans sa palette.

Le Final est un mClange de forme sonate et de rondo. L'alternance rapide de passages forte et piano forme des contrastes surprenants. Cet allegro suit parfaitement la forme d'une ouverture italienne. Mozart n'a cherchC A en faire ni plus ni moins dans K. 182.

Symphonie en sol mineur, K. 183 (173dB)

L'autographe de cette symphonie comporte 38 feuillets avec 76 pages manuscrites. L'Ccriture est extrtmement vivante et animCe, parfois mtme hitive, rapide. I1 semble que l'ceuvre ait CtC Ccrite d'un seul jet. Sur la premikre page, Mozart n'a not6 aucun titre. Le nom et la date sont de la main de Leopold, en haut A droite: 4Del sigr. Cavaliere Amadeo Wolfgang0 / Mozart 1773 / li 5 d'ottobre)).

Si l'on compare K. 182 et K. 183, il semble y avoir un monde entre les deux compositions qui n'ont pourtant que deux jours de diffirence.

K. 183 a CtC considCree de maniere diverses par la critique. Certains musicologues y voient le signe d'un esprit rebelle visant la cour de Salzbourg, d'autres trouvent l'ceuvre insignifiante et la jugent comme la copie des sym honies en tonalit; mineure de Joseph Haydn. Les deux points de vue ont cpel ue chose de vrai: il Lut reconnattre qu'entre 1768 et 1772,Joseph Haydn a bien Ccrit une sCrie de sym Ronies en mineur, et d'un autre cOtC, que Mozart ne se satisfaisait pas de la vie provinciale de ~ a l z g o u r ~ .

D'autres compositeurs ont Cgalement Ccrit des sym honies en mineur A cette Cpoque, que H.C. Robbins Landon qualifie justement de ((Symphonies 8u Sturm und Drang.. Touter ces symphonies font partie d'une Cpoque de rCvolution intellectuelle, qui toucha non seulement 1'Autriche mais tous les pays de langue allemande dans les annCes 1770, et que l'on a souvent qualifiie de ~crise rornantlque)). Cette rCvolution s irituelle fut sensible surtout dans le domaine littiraire, mais se manifesta aussi dans la qutte 8e la libertC et l'appel de rCformes profondes: la ~DCclaration dJIndCpendance des Etats-Unis)) date de 1776.

Symphonie en mi bemol majeur, K. 184 (161a)

Les deux premieres pages de l'autographe sont de la main de Leopold Mozart, la fin du premier mouvement est sans doute due A un copiste. L'Ccriture de Mozart commence au dCbut du mouvement lent, et il a lui-mtme Ccrit la fin de la symphonie. Le titre, de la main de Leopold Mozart: .Del Sigr. Cavaliere Amadeo Mozart)), et, ray6 : .30 di marzo 1773)).

Avec son orchestration riche, K. 184 est en fait une veritable ouverture dYopCra, comme Mozart en avait souvent entendues en Italie. La forme le prouve d'ailleurs: les trois mouvements assez brefs s'enchatnent. K. 184 pourrait Ctre qualifiCe de .drame sans paroles)). Les Cmotions sont CvoquCes et confronties au pathCtique, au lyrisme et A la gait;. Le Molto Presto fait contraster deux thtmes : le

premier, rythmique, fournit I'ilan dramatique, tandis que le second, lyrique, ressemble P une plainte. L'Andante est un long soupir pathitique au rythme haletant. Le Finale nous conduit dans le monde le l'opera buffa et digage une atmosphere dttendue et gaie. Dans I<. 184, Mozart resume tous les souvenirs artistiques qu'il a assirnilis en Italie, y ajoute son art du contrepoint et ilabore l'instrumentation.

Symphonie en rC majeur K. 141a (= Ouverture de K. 126 et K. 161/163)

Depuis la parution du volume ((11 Sogno di Scipione* K. 126 dans le cadre de la Nouvelle Edition Mozart ( 1977), il est prouvi que la composition de cette (( Azione teatrale )) doit ttre datie dans les mois d'avril P aoQt 1771 et non pas en 1772, comme on le pensait jusqu'alors. A la fin de l'annie 1772, Mozart a sans doute remainii P Milan l'ouverture du (( Sogno di Scipione )) en symphonie, en ajoutant un Presto P 1'Allegro moderato et P I'Andante. L'ouverture est icrite pour deux flfites, deux hautbois, deux cors, deux trompettes, timbales et cordes, dans le plus pur style italien, c'est-P-dire ripitition constante des idies, siparation stricte des themes, limitation aux violons du travail thimatique, resserrement des instruments P vent qui ne servent qu'i renforcer les tutti et n'ont pas de vie propre, nombreuses ritournelles. Mozart introduit toutefois des contrastes dans cette forme serrie, en opposant par exemple une figure milodique des violons au rythme concentri des tutti. L'Andante est une danse pastorale qui rappelle l'ouverture d'~Ascanio in Alba., K. 111. Les instruments P vent y jouent toutefois un r6le dominant. I1 semble que Mozart veuille ici exprimer les derniers moments du rCve de Scipion. Le Presto final suit la forme sonate P trois themes avec diveloppement, et ressemble fortement P ((Lucio Sillas I<. 135, qui fut crii au Regio Ducal Teatro de Milan le 26 dicembre 1772.

Version fran~aise : Genevieve Geffray

Aufnahme/Recording: Salzburg, Mozarteum, GroBer Saal, 27./28.5.1989 (Nos. 23,24,25,50), 16./17.10.1988 (No. 26) ICiinstlerische Aufnahmeleitung/Recording producers: Christoph Herr (Nos. 23,24,25,50), Uwe Walter (No. 26) Technische Aufnahmeleitung/Recording engineers: Roland Ruble (Nos. 23,24,25,50), Anton Ramsteiner (No. 26) Front Cover: Salzburg, Erzabtei St. Peter, Stiftshof. Gouache auf Pappe. Um 1760. Guclckastenbild (seitenverkehrt). Salzburg, Erzabtei St. Peter, Graphiksammlung Cover Design: Adam Backhausen, Koln 8 1990 CAPRICCIO - Ein Produkt der Delta Music GmbH, D-5020 Konigsdorf

STEREO . 10 314

CAPRICCIO - Ein Produkt der Delta Music GmbH - D-5020 Konigsdorf Cover-Design: Adam Backhausen, Koln

WOLXGANG AMADBUS MOZART 0756-1791)

S mphonie Nr. 23 IMur ~'181(162b; 1773) 9'03) $rn bony No. 21 in D major, XI81 (16Zb; 1 1 6 )

El 1. hfyolpirirm? ........................................... @I 2. An anhno grazwso ......................................... ...............................................

......................................... 2'42 m3.AUcgro.. ................................................ 2'40 . .

~ y m ~ h o n i c Nr. 25 8-mtlI1 KV 183 (173dB; 1773) 22'24) Symphony No. 25 m G minor, Kl83 (173dB; ld)

lIl3.Mcnwtt0 ................................................ 4.A11egm .................................................. Symphonic Nr. 26 h d u r KV I84 61a- 1773) (9'38 Symphony NO. 26 in E ~ ~ t ~ j ~ , R ~ i (16h; 1773i

U I . M o l t o p ~ .............................................. H2.Andante ................................................. W3.Allcgro ..................................................

50 D-dut KV 141a (1772) (729) 50 in D major, K l4ln 0772) ............................................. 258 ................................................. 2'35

3. .................................................. .I1154 MOZARTEUM-ORCHESTeR SALZBURG; HANS GRAF

Aufnabmc/Rtcmlin . Sal&uc&, Mozutam G d e r Saal, 27m85889 (Nos.23,24,25,50), l6J171OJPSS (NO. 2 4 @ 1990 CAPRICCIO - Ei i Pmdukt dcr Delta Music GmbH, D-5020 P C B m i i d , Wm Gummy