Sonatas y Partitas 1001-1006 Barenreiter

7/29/2019 Sonatas y Partitas 1001-1006 Barenreiter

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Johann Sebastian Bach

Drei Sonaten und drei Partitenfur Violino solo

Three Sonatas and three Partitasfor Solo Violin

BWV 1001-1006

Herausgegeben von .Edited byGunter HauBwald


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I N H A L T C O N T E N T SV o r w o r t . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11P r e f a c e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VS o n a t a I ( g -m o ll /G m i n o r ) , B W V 1 0 0 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

P a r t i t a 1 ( h -r n oH / B m i n o r ) , B W V 1 0 0 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

S o n a t a I 1 (a - m o ll / A m i n o r ) , B W V 1 0 0 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a r t i t a I1 ( d - m o l l / D m i n o r ) , B W V 1 0 0 4 2 8A l l e m a n d a

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .o n a t a I 11 ( C - d u r / C m a j o r ) , B W V 1 0 0 5 4 0

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a r t i t a 111 (E - d u r / E m a j o r ) , B W V 1 0 0 6 5 2P r e l u d i o

Urtextau sgabe a us: loha nn Sebastian Bach, Neue Ausgabe sanrtlicher Werke, herausgeg eben vo m Johann-Sebastian-Bach-InstitutGottingen und vom Bach-Archiv Leipzig. Serie VI, Band 1 : WerkeJiir Violine (BA 5012), h e r a ~ s g e ~ e b e non Gunte r HauBwald undRudolf Gerber. Gleichzeitig ist eine Taschenpartitur der .Drei Son aten und drei Partiten fur Violino solo' erschiene n VP 59).Urtext edition taken from: lohann S ebastian Bach, Neue Ausgabe samtlicher Werke, issued by the Johann-Sebastian-Bach-lnstitutGotting en a nd the Bach-Archiv Leipzig, Series VI, Volume 1 : Werke fir Violine (BA 5012), edited by Gun ter HauBwald and RudolfGerber. A miniatur e score of the "Three Sonata s and th ree Partitas for Solo Violin' has als o been published (T P 59).O 1959 Barenreiter-Verlag Karl Votterle GmbH & Co . KG , Kasse lAlle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in German yVervielfaltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten. /A n y unauthorized repro duction is prohibited by law.ISMN M-006 -46489 -0


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VORWORTDie vorliegende Ausgabe von Johann Sebastian BachsSonaten und Partiten fur Violine solo bringt den Noten-text, wie er in der Neuen Bach-Ausgnbe (NBA) VII1 fest-gelegt worden ist. Da von dem Werkzyklus ein seltenschones Autograph erhalten ist, folgt die Ausgabe natur-gemaB einerseits dieser Vorlage, anderseits bringt sieeditionstechnisch bedingte Abweichungen. Zum Vergleichziehe man die im gleichen Verlag erschienene Faksimile-Ausgabe des Original s heran. Dabei ergibt sich, da@ elbstim Notenbild Bachs Wille weitgehend gewahrt wurde,wie dies vor allem in der charakteristischen Notierung,,stimmigerf' Akkorde zu erkennen ist. Eine Umschrei-bung zu einfach behalsten Akkorden wurde auch hiernicht vorgenommen; denn diese hatte das polyphoneKlangbild weitgehend verzerrt und verzeichnet. Geradefur den Spieler ilnd damit fur die Musikpraxis ist eswichtig, auch beim Studiu m die realen Stimmen verfolgenzu konnen, die Bach meist sehr eindeutig angibt. Natur-lich wird fur die Praxis namentlich der akkordische Satznicht immer so zu realisieren sein, wie er notiert ist. Ar-peggiobildungen sind, wenn man nicht auf den altenBach-Bogen zuruckgreift, unvermeidlich. Ihre Notierung,die dann natiirlich das tatsachliche Klangbild wiederzu-geben hatte, wurde aber entschieden eine weitere Ver-unklarung des Notentextes bieten. Lediglich die Behal-sung der auf- oder abwarts gestrichenen Noten wurdenach modernen Grundsatzen durchgefuhrt. Textkritischergab sich vor allem in der Frage der Akzidenziensetzungeine Abweichung vom Original und damit eine Hinwen-dung zu heutiger Notationspraxis. Im Gegensatz zurGepflogenheit Bachs wurden innerhalb eines Taktes diezufalligen Versetzungszeimen nicht wiederholt; sie gel-ten also fur den gesamten Takt. Lediglich wo Unklar-heiten entstehen konnten, sei es durch Stimmfuhrungoder Okta~bi ldun~en,urden die Vorzeichen belassen.Immerhin gelang es so, das Notenbild von einer Ober-haufung mit Vorzeichen, wie es namentlich in alterenAusgaben spurbar ist, freizuhalten. Mit Ausnahme derWerktitel sind samtliche Zusatze des Herausgebers ge-kennzeichnet, und zwar Buchstaben durch Kursivdruck,sonstige Zeichen durch kleinen bzw. schwacheren Stich.Daher wurden alle aus der Quelle entnommenen Buch-staben, auch dynamische Zeichen wie f , p usw., in gera-dem Druck wiedergegeben. Ferner wurde darauf ver-zichtet, der Ausgabe Spielhilfen wie Fingersatz und Strich-arten beizugeben, da ja bei der Schwierigkeit der Werkeohnehin der Interpret zu einer individuellen Stellung-nahme gezwungen ist.

Lange Zeit haben Bachs Sonaten und Partiten, bedingtdurch ihre anspruchsvollen technischen Voraus setzun gen,ausschlief3lich als Stildienwerke gegolten, an denen einehochste Virtuositft des Konnens erprobt wurde. Die letz-ten Ja hrzehnte haben hier eine entscheidende Wandlunggebracht; denn heirte ist uns dieser Werkzyklus nichtmehr Ausdruck eines solistischen Torso, der einer Ergin-zung durch das Klavier bedarf, wie es beispielsweise nochRobert Schumann versuchte, sondern vielmehr Inbegriffeiner in sich vollendeten barocken Kunstauffassung. DerTvr, des Solissimowerkes hat hier eine Reife und Tiefe,erfahren, wie sie kaum anderswo erreicht worden seindurfte. Bach komponierte d en Zyklus 1720 in Kothen,wie das Autograph durch die Jahreszahl belegt. In stili-stischer Hinsicht bieten die Werke ein HochstmaB orga-nischer Bildung. Sie sind als Zyklus angelegt, und zwarderart, daf3 jeder ,,Sonaten eine ,,P artitau folgt, womitgleichsam wie im Wechselschlag ein innerer Rhythmusin der Abfolge gewahrt ist. Die Sonatengruppe weist da-bei reine Viersatzigkeit auf, wahrend die Gru ppe der Par-titen die Sft ze von der Vier- bis zur Sechszahl folgerichtigsteigert. Ohne Zweifel zeichnet sich bereits hier ein sta-tisches und d~ nam is ch es rinzip ab, das auch in anderemZusammenhann vielfach zit beobachten ist. Die Sonaten-werden grundsatzlich von einem lannsamen Satz im Sinne-eines Praambulums eingeleitet, der durch seine dominan-tische Offn ung mit der Fuge o ft verzahnt ist. D ie Fulleder musikalischen Gedanken der Einleitungssatze, die inihrem Linienspiel wie Improvisationen wirken und baldPassagen, bald akkordische Schwerpunkte bringen, setztfur den Spieler ein hohes Mag kunstlerischer Gestaltun gs-kraft voraus; denn gerade hier besteht die Gefahr desZerfalls des Formgefuges. Die Fugen wechseln stet s zwi-schen strenger Polyphonic und geigerischem Passagen-werk. Hier die thematische Substanz uberzeugend zu ver-anschaulichen, das Figurenwerk aber nicht zur virtuosenLinie zu pragen, ist vordringliche Aufgabe einer werk-gerechten Interpretation. Die Liedsatze verlangen durch-weg eine melodische Tongebung, die vor allem sorgsamOber- und Unterstimmenthematik voneinander sondert.Die einstimmigen Finalsatze der Sonaten wechseln zwi-schen linearer Passage und akkordisch auseinandergefal-teten Spielfiguren und spiegeln damit echte barocke Hal-tung. Die Partiten erfordern gleichfalls durch ihr eigen-wuchsiges stilistisches Geprage jenes Eingehen auf denWillen Bachs, das in der Tat unerlaBliche Voraussetzungfur die Wiedergabe der Werke ist.Kassel, Februar 1959 Giinte r HauBwald


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PREFACEIn its musical text the present edition of Bach's sonatasand partitas for solo violin follows the Neire Bacll-Aus-gabe (NBA) VII1. Since there is a n exceptionally fine auto -graph of this set of works our edition is naturally base donthat, thou gh with certain necessary editorial modifications.Comparison with the facsimile edition brought out bythe same publishers will show that we have in the mainadhered to Bach's intentions even as regards his mannerof notation - otably in writing the chords "in parts",i. e. with a separate stem to each note. It was not thoughtpreferable to change these to chords with a single stem,since this would lead to a far-reaching misrepresentationof the polyphonic picture. Bach usually indicates thecontrapuntal movement quite unambiguously, and it isimportant for the player to be able to follow the part-writing both in studying these works and in performingthem. In performance, of course, chordal sections are notalways to be realised as they are writ ten. Arpeggio figuresare unavoidable, unless one has recourse to the old Bachbow. However, it would certainly make for confusion inthe musical text to reproduce the actual sound of themusic by writing these out in full. Only the choice ofupward or downward stems in the chords has been dic-tated by modern usage.The main divergence from the original notation is inthe placing of accidentals, and here modern usage hasbeen adopted. As against Bach's practice, accidentals arevalid for the whole bar; non-essential ones have notbeen repeated within a bar, and only where confusioncould arise (e. g. because of the melodic line or octaverelationships) have such accidentals been kept. It hasthus been possible to keep the text free from that over-loading with accidentals which is a noticeable feature ofolder editions.With the exception of the titles, all editorial additionsare indicated as such, letters being printed in italics andother signs in smaller (or else lighter) type. For thisreason all letters taken over from the original, includingdynamic indications such as f, p, etc., are here printedin Roman type. No attempt has been made to supplythis edition with such aids to performance as fingeringsand bowings, since the sheer technical difficulty of theworks compels the player to decide upon his own solu-tions.For a long time th e exacting technical demands of Bach'ssonatas and partitas led to their being considered mere

studies, touchstones of the highest virtuosity. The lastfew decades have brought a decisive change, for todaywe no longer regard this set of works as a torso tha tneeds a piano to complete it - omething which Schu-mann, for example, attempted-but rather as a quint-essentially baroque artistic conception, complete in it-self. The genre of the unaccompanied solo has in thisinstance arrived at a depth and maturity such as hardlyseem to have been achieved again elsewhere.That Bach composed the set in Cothen in 1720 is clearenough from the dated autograph. From the point ofview of style these works form a supremely organicstructure. They are arranged as a cycle, with every sonatafollowed by a partita, so that the sequence preserves apulsating inward rhythm of its own . The sonatas are allin straightforward four-movement form, whereas in thepartitas Bach raises the number of movements succes-sively from four to six. This undoubtedly reveals a static-dynamic principle that can repeatedly be observed inother contexts.The sonatas all begin with a slow movement that servesas a prelude; a cadence on the dominant often connectsthese with the following fugue. The free play of themelodic line in the introductory movements gives theeffect of improvisation, with its alternation of passage-work and chordal points of emphasis; this wealth ofmusical ideas demands from the player a high degreeof formal understanding, for it is precisely here thatthere is a danger of the music's losing continuity. Thefugues continually alternate between strict polyphonyand passage-work suitable for the violin. Here the fore-most task of an interpreta tion worth y of the work is tobring out the thematic substance convincingly, withoutturning the figuration into mere virtuosity. The Inoresong-like movements call through out for a type of tone-production capable of distingui shing th e thematic mate-rial of the upper and lower voices from one another. Inthe monophonic final movements of the sona tas linearpassage-work alternates with figuration derived fromchords, thus reflecting the true baroque character. In thesame way the individual stylistic character of the partit asdeman ds that penetrating understan ding of Bach's in ten-tions without which these works cannot be worthily per-formed.Kassel, February 1959 Giinter HauBwald( t ra n s l at e d b y J e r e m y N o b l e )


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Sonata IBWV 1001

5116V

O 1958 by Barenreiter-Verlag,Kassel


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5iana


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P r e s t o


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Partita IBWV 1002

Violino


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Sa r a b a nd eI l l


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Tempo d i Borea


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Dorr b le


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Sonata 11BWV 1003


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"9 piano


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Andan t e


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A ! ! ! 1 1 - r l r


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PartitaBWV 1004

Allemanda


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Corrente


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Liaccona


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arpeggio+\ * d ---7 J


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' , ,arpeggio" gehort mogli&er weise erst zum zweite n Viertel . - , ,arpeggio" possibly belongs to the second crotchet.


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Sonata 111BW V 1005

AdagioViolino


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assai


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Yartita 111, BWV 1006

U f piano


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piano


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piano


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Lou re

Gavotte en Rondeau t r


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P V a r y ' a r mAi 1 4 II I I 1 I 1 1 I L m i I I L I 1, , I l l - -


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59Menuet 11

I I 1 I I II I . ,

ourhe


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