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La Font Màgica de Montjuïc forma parte de la iconografía de
Barcelona desde aquel lejano 19 de mayo de 1929, cuando fue
inaugurada oficialmente la Exposición Internacional de
Barcelona.
La imagen de los surtidores y las cascadas en la avenida de
Maria Cristina, con la Font Màgica y su juego de agua y de luz
a los pies de un Palau Nacional iluminado por más de
novecientos reflectores y coronado por la aureola de rayos
divergentes, fue imborrable para los visitantes y, según reflejan
las crónicas, se llegaron a habilitar para el público sillas de
mimbre para que pudiesen contemplar el espectáculo con más
comodidad.
Hoy en día seguimos teniendo el Palau Nacional, con
su corona de reflectores y la Font Màgica, enriquecida con el
complemento musical que el mismo Carles Buigas añadió
después de 1929.
Todo aquel que ha pisado nuestra ciudad ha podido disfrutar
de este espectáculo maravilloso y profundamente barcelonés.
Barcelona sería una ciudad diferente, más oscurecida, menos
identificable, sin la Font Màgica que nos dejó Carles Buigas.
El espacio de la Exposición fue concebido por el arquitecto
Josep Puig i Cadafalch como una avenida central rematada por
un gran palacio. Cadafalch construyó en 1920 los dos recintos
laterales mientras trabajaba en el proyecto de su Palau de les
Nacions.
La dictadura de Primo de Rivera supuso una ruptura en la
organización de la Exposición. El mismo Cadafalch se alejó del
proyecto al dimitir de su cargo en la Mancomunitat en
septiembre de 1923. Esto generó una crisis que concluyó en el
año 1924 con el nombramiento de Pere Domènech i Roure
como director general de construcciones de la Exposición, lo
que comportó un cambio radical en los arquitectos encargados
de los diferentes palacios y pabellones.
La escenografía espectacular de la entrada a la Exposición
había sido diseñada por el ingeniero militar Marià Rubió i
Bellver, asistido por su hijo Nicolau, arquitecto jardinero, y
por el paisajista francés Forestier.
El papel de Buigas, que era jefe de instalaciones eléctricas y que
trabajaba para el Comité Directivo de la Exposición desde
hacía años, cobró relevancia cuando, al haberse derribado las
cuatro columnas de Puig i Cadafalch en la plaza situada deba-
jo del Palau Nacional, Marià Rubió decidió convertir el eje de
María Cristina en una �explosión de luz�. Es en este momen-
to en el que Buigas se pone a trabajar en la Font Màgica como
continuación de las cascadas, los surtidores y las farolas de la
avenida.
Desde 1929 hasta hoy, muchas generaciones de barceloneses
han quedado admirados por la fascinante composición visual
que conforma la Font Màgica y el Palau Nacional. Aunque
fuera nada más por este símbolo, Barcelona estaba obligada a
rendirle su reconocimiento.
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Buigas ha dejado su huella alrededor del mundo, con obras en
ciudades como Miami, Nueva York, Bruselas, París,
Casablanca, Santo Domingo, Granada, Madrid, Valencia, San
Sebastián, Lleida y un largo etcétera que llega a superar los
quinientos proyectos que avalan la trayectoria de un
barcelonés universal.
Es por todo esto que Barcelona, hoy con el orgullo de una Font
Màgica restaurada y modernizada que mantiene todo su
esplendor, ha querido aprovechar que este año se cumple el
centenario de su nacimiento para honrar su memoria con un
programa de celebraciones, del que forma parte este libro.
Joan Clos
Alcalde de Barcelona
Siempre he creído que el contraste para medir el grado de
realización de una persona consistía en la valoración de sus
aportaciones a la sociedad, añadiendo a su valor estético, a su
valor cultural o a su valor funcional, razones de innovación
muy calificada.
El criterio para definir este efecto, a mi entender, lo encontramos
en la sensatez del juicio popular, más que en la sofisticación de
una crítica profesional.
Atendidas estas consideraciones, parece inevitable concluir
que Carles Buigas es un hombre que ha aportado a la comunidad
un elemento, un producto, un servicio, un proyecto que,
independientemente de sus evidentes calidades técnicas, está
concebido en su propia dinámica y dimensión como una
fórmula de innovación muy importante, que no sólo ha
permanecido en Barcelona como símbolo especial de la
ciudad, sino que se ha proyectado por todo el mundo.
En un amplísimo y excelente proyecto, como fue la Exposición
de 1929 en Montjuïc, con una realización tan brillante como
es la que todos hemos podido comprobar y que ha permane-
cido en el curso del tiempo, con la aportación de numerosos
profesionales, técnicos y especialistas, en la mente popular ha
quedado solamente grabado de una manera descollante y
especialísima el proyecto, la obra y el nombre de Carles Buigas.
La realización de un proyecto con 3.620 toberas, 120
claraboyas, 120 bombas pentagonales que ponían
en movimiento 2.610 l/seg. y la introducción de ideas absolu-
taente innovadoras y geniales como incorporar movimiento a
los chorros de agua, o añadir luz y sonido, o modificar la colo-
ración con tambores rotatorios, o tantos otros, ha dado lugar
a la creación de un monumento, de un verdadero monumen-
to en Barcelona, que se proyecta hacia el exterior y que des-
pierta la admiración y la simpatía de los conciudadanos y visi-
tantes. Con colaboración de Mariano de Foronda y del Barón
de Viver se hizo realidad un proyecto que más parecía una elu-
cubración fantástica.
Esta condición de símbolo es la que llevó al Grupo Agbar a
colaborar en la rehabilitación de estas magníficas instalaciones,
que supuso la substitución de miles de elementos, prismas de
iluminación, claraboyas, cristales de ocultación, etc. pero
siempre procurando conservar en lo posible y adaptándolo a
las exigencias de la tecnología moderna, las especificidades del
proyecto, tal como las había concebido su creador.
Nos sentimos orgullosos de haber colaborado en esta
operación, habiendo ya intervenido antes en la primera labor
de sostenimiento en 1992, y de haber conseguido cristalizar
una recuperación completa de este símbolo incomparable de
Barcelona.
Ricardo Fornesa Ribó
Presidente Ejecutivo del Grupo Agbar
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Mi relación e interés por la figura de Carles Buigas es anterior en
el tiempo al hecho de que se celebre este año el centenario de su
nacimiento y que presida la comisión del Ayuntamiento de
Barcelona encargada de esta conmemoración. Como comisionada
de la alcaldía para Montjuïc desde 1991, casi cada día recibía el
saludo de la Font Màgica al ir hacia mi despacho situado en el
Poble Espanyol.
Por el contenido de mi cargo, no creo que nadie se sorprenda de
mi curiosidad profesional sobre la génesis y el desarrollo de la
urbanización de Montjuïc, tan estrechamente ligados a la
gestación de la Exposición Universal de 1929 en Barcelona.
Si la Exposición Universal de 1888 significó, aparte de otros
logros industriales, comerciales y de proyección internacional de
la imagen de la ciudad de Barcelona, la urbanización del par-
que de la Ciutadella y sus alrededores, la Exposición Universal de
1929 era la oportunidad para urbanizar y racionalizar Montjuïc.
Y fue J. Puig i Cadafalch quien, ya en 1915, con su anteproyecto
de la Exposición, trazó las líneas maestras con la distribución
espacial de los usos, coherentes con los objetivos que se querían
para la muestra internacional y para después.
El diseño del ajardinamiento y la ornamentación del espacio
delimitado como zona verde fue encargado a J.C. Forestier, que
estaba realizando los jardines y los parques de la Exposición
Universal de París de 1925 y de la Exposición Iberoamericana de
Sevilla, que se celebraba, como la de Barcelona, en 1929. Colaboró
con él Nicolau M. Rubió i Tudurí, arquitecto paisajista e hijo del
ingeniero miembro del comité directivo de la Exposición, Marià
Rubió i Bellver.
El verdadero papel de Carles Buigas consistió en ser el artífice
material que convirtió el proyecto en un gran espectáculo de luz
y agua por todo el recinto de la Exposición, especialmente en el
eje monumental de la avenida Maria Cristina hasta el Palau
Nacional, en esplendorosa realidad durante el tiempo en que la
Exposición estuvo abierta; periodo que, por cierto, fue prorroga-
do seis meses más, aunque restringido ya al ámbito español.
El derribo, por avatares políticos de la época, de las cuatro
columnas jónicas que Puig i Cadafalch había erigido como
símbolo de las cuatro barras de la bandera catalana, y los cambios
de orientación en el estilo arquitectónico de las edificaciones de la
Exposición dieron lugar a diferentes soluciones. En concreto, el
estallido de luz que tanto obsesionaba a Marià Rubió permitió a
Carles Buigas proyectar su Font Màgica como corpus integrante
del resto de elementos y artefactos productores del inolvidable
espectáculo de agua y luz de la Exposición. Carles Buigas, en 1928,
ya podía ser considerado como especialista en fuentes luminosas,
tal como demostraba las que había hecho en el Palau de Pedralbes
y en la Plaça de Catalunya, hoy desaparecidas.
El impacto popular de la imagen de la Font Màgica como
referente de la Exposición dio a Buigas una relevancia exagerada,
por encima de personajes más fundamentales en su génesis y
desarrollo. Pero no se puede negar que Barcelona, a partir de la
Exposición Universal de 1929, cuenta con esta obra de Buigas que
continúa atrayendo a pequeños y mayores con el plus de la
música, que el propio autor incluyó posteriormente, sincronizando
las luces y el agua.
Los dos acontecimientos históricos de repercusión mundial que
han tenido lugar en la ciudad de Barcelona, a principios y a
finales de este siglo XX, la Exposición Universal de 1929 y los
Juegos Olímpicos de 1992, han proclamado en el parque de
Montjuïc, el Eix Monumental y la Font Màgica como el marco
incomparable por su magnitud y belleza que barceloneses y
forasteros nunca olvidarán.
Katy Carreras-Moysi
Regidora de Relaciones Ciudadanas y Culturales
Ayuntamiento de Barcelona
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Impresiona pensar en los millones de personas que han contem-
plado, en vivo o en reproducción, la Font Màgica de Carles
Buigas, desde la ya lejana fecha del 13 de mayo de 1929, en que se
abrieron por primera vez las puertas de la Exposición
Internacional de Barcelona. Sin duda alguna, esta obra forma
parte, por derecho propio, de los iconos que identifican
Barcelona.
Carles Buigas, con una creatividad muy notable desde bien joven,
proyectó su imaginación, a lo largo de su vida, en diversos cente-
nares de obras -principalmente fuentes luminosas e iluminacio-
nes artísticas diversas- que se reparten por Nueva York, Santo
Domingo, Miami, Casablanca, Bruselas, París, Granada, San
Sebastián, Lisboa y un largo etcétera de ciudades.
Fue un hombre muy prolífero, como lo demuestra el hecho que
se dedicase también a inventar ingenios como un dispositivo ópti-
co para canalizar la luz natural hacia los lugares oscuros, o un
minireceptor para localizar el personal en las fábricas. Así mismo,
expresó sus ideas en muchos artículos periodísticos y, sobre todo,
en novelas de ciencia ficción y otros escritos de anticipación como
Bajo las constelaciones, El hombre entre enigmas y prodigios, La
nau lluminosa, Viajes interplanetarios y algo más, etc.
Incluso parece que colaboró como ilustrador de viñetas en el
famosísimo TBO del cual su hermano Joaquim había sido uno de
los fundadores.
Su biografía estuvo muy influida, primero por su padre, Gaietà
Buigas -autor del monumento a Colón para la Exposición
Universal de Barcelona del 1888-, fallecido cuando Carles tenía
tan solo 21 años, y por su madre, Rosario Sans, casada en segun-
das nupcias con su padre. La precaria situación económica en la
que quedó la familia tras la muerte del padre, hizo que Carles se
hiciese cargo de su madre, hasta la muerte de esta en 1959.
Pero si nos centramos en la obra más emblemática de Carles
Buigas, al menos para Barcelona, la Font Màgica, que da un pri-
mer plano francamente irresistible, puede ser enriquecedor para
la misma solidez conceptual de la fuente conocer cómo se gestó el
marco visual del que forma parte, desde el eje de la avenida de
Maria Cristina, con el Palau Nacional al fondo, los palacios late-
rales, la plaza del Univers y el resto de elementos que empiezan en
las dos torres de acceso a la Exposición. Y a partir de aquí, cono-
cer los orígenes y las motivaciones de la misma Exposición, den-
tro de la dinámica histórica de Barcelona en aquel entonces y en
momentos anteriores, hasta llegar a la génesis de la urbanización
de la propia montaña de Montjuïc y su calificación como ele-
mento fundamental para el proyecto de la Gran Barcelona.
La primera Exposición Universal de Barcelona en 1888 se ubicó
en el parque situado encima de los terrenos de la antigua
Ciutadella. Su balance para la ciudad, aunque su coste fue muy
alto para las arcas municipales, fue muy positivo desde una ópti-
ca de impulso urbanístico y de iniciativas comerciales e industria-
les.
Los políticos catalanistas de la Liga vieron, desde principios de
siglo, el motor que podía significar una nueva Exposición para
que Barcelona alcanzase una nueva dimensión. Para ello, a finales
de 1905, Josep Puig i Cadafalch escribe en el diario La veu de
Catalunya un verdadero manifiesto: ¡A votar! ¡Por la Exposición
Universal!
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En este artículo, la persona que después sería presidente de la
Mancomunitat de Catalunya, consideraba que �la Exposición era
el camino para hacer de Barcelona una gran ciudad ya que le daría
el aspecto de París y le quitaría para siempre más este aire de
América cursi, de la cuadrícula que se extiende hasta el infinito
como una erupción geométrica�.
Desde esta fecha, Francesc de A, dirigente del Foment del Treball
Nacional, se hace portavoz de la idea y empieza a contactar con
los organismos oficiales pertinentes hasta que, en 1913, se consti-
tuye una comisión mixta Foment-Ayuntamiento de Barcelona,
entorno al alcalde Pich i Pon, Frances Cambó y Puig i Cadafalch.
Su primera tarea: decidir la ubicación de la futura Exposición.
Se barajaban cuatro propuestas. Primera: situar la Exposición en
el gran parque que el Plan Cerdà llamaba Gran Bosc cerca del
Besòs o al lado, en la plaza de las Glòries, o bien en los dos espa-
cios conectados mediante una gran avenida. Segunda: aprove-
char, tal como se había hecho en París, por ejemplo, los espacios
y una parte de las instalaciones de la Exposición de 1888 en el par-
que de la Ciutadella y el Saló de Sant Joan. Tercera: ubicar el cer-
tamen por encima de la Diagonal, en la zona del Galvany, dada la
disponibilidad de los solares en aquel sector, y la necesidad de
extender la ciudad en esta dirección. Y la cuarta: la montaña de
Montjuïc.
No obstante, las previsiones urbanísticas del Plan Cerdà que cali-
ficaba Montjuïc como parque para Barcelona, la ciudad histórica,
en su crecimiento radial, presionaba por la Ronda de Sant Antoni,
con la consiguiente apretura del sector y la inmediata inducción
de una urbanización al otro lado del Paral¹ lel. Hasta pasada la
Exposición, se establecerá una pugna entre los interesos partida-
rios de un parque, frente a los defensores de hacer con los terre-
nos de Montjuïc una reserva de solares edificables para atender la
presión de la demanda para la construcción de viviendas.
Por un lado, estaba la Associació de Propietaris de la Muntanya de
Montjuïc, que quería el beneficio puro y duro de la especulación
de su suelo. Por el otro, los intereses industriales y financieros en
representación de una concepción más moderna de los intereses
de los especuladores del suelo, que veían el valor de la montaña
ligado al de toda la ciudad, y en este sentido, concedían a
Montjuïc una función de recreo y de higienización coincidente
con su calificación como parque urbano. Finalmente, se situó la
política municipal de parques que, reforzada por el mismo pro-
yecto de la Exposición, hizo posible la actual disposición como
espacio público de buena parte de Montjuïc, y no como ciudad-
jardín, con rascacielos o sin ellos.
En la conformación de esta política de parques y jardines, en 1915
intervino decididamente Francesc Cambó, cuando hizo venir a
Barcelona, a través de los buenos oficios de un amigo común,
Josep M. Sert, al ingeniero francés Jean-Claude Nicolàs Forestier,
especialista de fama internacional en jardinería y trazados urba-
nos. En seguida, y como consecuencia directa, se creó en el
Ayuntamiento de Barcelona el Servicio de Parques y Jardines,
dirigido por Nicolau Rubió i Tudurí. Forestier trazó las líneas
maestras del ajardinamiento de Montjuïc, basándose en su con-
cepción del jardín catalán, que ligó al gusto novecentista, y se
basaba en intervenciones de menor escala, recogidas, cerradas,
bien definidas y conectadas a través de avenidas grandes, o bien
con recorridos que alternan cambios de nivel, plataformas y bos-
que con claros ordenados.
Con esta ideología paisajística, Forestier participó, primero, en la
ordenación y ajardinamiento de la finca Larival, que el
Ayuntamiento había adquirido poco antes, y después en los terre-
nos de los merenderos llamados de la colla de l�arròs y los de la
Font del gat. Con la ayuda de su discípulo Rubió i Tudurí,
Forestier hizo el proyecto de la fachada marítima de Miramar,
como transformación del proyecto monumental de los arquitec-
tos August Font y Enric Sagnier. En definitiva, el largo proceso de
urbanización y ajardinamiento, hasta el año 1929, seguiría la
orientación establecida por los primeros proyectos del arquitecto
francés.
El planeamiento urbanístico del cual derivó el planteamiento de
la Exposición Internacional de 1929, parte del Plan Cerdà de 1859
que, como se ha dicho, calificaba la montaña como parque para
la ciudad. Posteriormente, ante el crecimiento desbordante del
Eixample hacia el Paral·lel y la consiguiente urbanización anár-
quica de la falda de Montjuïc del otro lado, en 1887 el arquitecto
Josep Amargós ganó el concurso para la urbanización del barrio
de esta zona, llamado la França Xica, y en su proyecto ordenaba
el barrio alrededor de un espacio abierto y con una red radial de
calles que progresivamente se adaptaban a la trama Cerdà a medi-
da que se iban acercando. El mismo Amargós, en 1894, redactó
un anteproyecto de la urbanización rural de la montaña que regu-
laba el crecimiento del Eixample al otro lado del Paral·lel, combi-
nando edificaciones densas y masivas con urbanizaciones ajardi-
nadas y de baja densidad, que se conjugaban con actuaciones de
ajardinamiento y de equipamiento público, concebidas en rela-
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ción con el conjunto de la ciudad.
Como la ordenación de la montaña de Montjuïc estaba limitada
por las líneas de nula o muy limitada edificabilidad que exigía la
seguridad del castillo militar, el Ayuntamiento negoció un real
decreto en 1905 que aceptaba retirar las exigencias urbanísticas de
seguridad, ante un proyecto de parque o jardines que había de ser
sometido al Ministerio de la Guerra.
El mismo 1905, el arquitecto francés León Jaussely ganaba el con-
curso internacional, convocado por el Ayuntamiento de
Barcelona, de anteproyectos de enlace de la zona del Eixample, y
la de los pueblos agregados, entre ellos mismos y con Sarrià y
Horta. El plan de Jaussely, aunque no se ejecutó en muchas de sus
previsiones, desveló las grandes opciones urbanísticas y arqui-
tectónicas para la Barcelona de la primera parte del siglo XX.
Jaussely cuestionaba la excesiva simplicidad del Plan Cerdà, que
solo hacía la distinción entre espacios viales públicos y espacios
edificables privados. Esta simplificación era poco adaptable a la
dinámica y complejidad de una zona como Barcelona, tanto
desde el punto de vista de la representación monumental, impres-
cindible para una metrópolis, como para el intrincado trazado
que físicamente traduce el sistema de servicios, de actividades o de
funciones públicas y privadas del organismo complejo que es
también la ciudad.
La uniformidad y la abstracción del esquema de Cerdà en relación
con la diversidad de actividades o las peculiaridades topográficas
de Barcelona, hicieron que Jaussely propusiera la remodelación
de la cuadrícula Cerdà, tal y como se estaba haciendo en otras ciu-
dades como Chicago o San Francisco, con propuestas monumen-
tales y de distribución espacialmente diversa de las actividades.
El plan de enlaces de Jaussely diferenció las zonas de la ciudad
según si su uso era industrial, residencial o bien administrativo y
de negocios, usos estos últimos a los que ligaba la centralidad, con
un principio claro de jerarquía en la organización del espacio. Por
ello, a las zonas verdes y a las viales les hacía corresponder una
función, también diferenciada de acuerdo con su escala.
Esta jerarquización, junto con el establecimiento de un sistema
que conectaba los centros con el exterior según un conjunto prio-
rizado de líneas significó el paso de un modelo urbano de creci-
miento uniforme a otro modelo radiocéntrico. En este sentido, el
Plan implicaba la necesidad de mantener un crecimiento cons-
tante como soporte de la expansión industrial de todo el área
metropolitana, en clara coherencia con la ideología y los objetivos
económicos y políticos de la nueva clase dirigente.
La consolidación de la nueva imagen metropolitana que el plan
Jaussely definía, exigía, en primer lugar, la reforma interior del
centro histórico para conseguir una renovada posición de centra-
lidad física y funcional. Segundo, una política de espacios verdes
que combinase la doble vertiente de recreo (más zonal) y de
higienización (para el conjunto urbano), con una concepción
específica para una estructura urbana descentralizada. Y tercero,
la aplicación de una escala metropolitana en la prestación de ser-
vicios como educación, transporte y vivienda.
A continuación se sitúa un nuevo proyecto de parques y jardines
para Montjuïc, elaborado por Amargós en 1914, que delimitó la
superficie de la montaña hasta la Creu Coberta, y desde la espal-
da del Cementiri Nou hasta llegar a Hospitalet en paralelo con la
Gran Via. Y, sobre todo, introducía la definición de una �Vía K�
(actuales avenidas del Marqués de Comillas, del Estadi y de
Miramar), trazada con un recorrido de parte a parte de Montjuïc,
que sería básica para los trabajos posteriores de proyectistas de la
Exposición y de su jardinería.
En 1914, Josep Puig i Cadafalch presentó su primera propuesta de
ordenación de Montjuïc para la Exposición. Como primera nove-
dad, creaba el eje María Cristina, en bisectriz con la Gran Via y el
Paral·lel como espina dorsal de la ordenación del espacio de la
Exposición. Segunda, hacía una definición de la plaza de Espanya,
como una solución a la confluencia irregular de caminos y carre-
teras del espacio de la Creu Coberta, además de las mencionadas
Gran Via y Paral·lel. Tercera, diseñaba un eje transversal al de
María Cristina, que servía para visualizar la conexión de los nive-
les bajos con el resto, y permitía colocar una hilera de edificios
menores, entre los cuales Puig i Cadafalch situaba en esta prime-
ra versión, muy diferente en forma y situación a la definitiva, lo
que se llamaría posteriormente Poble espanyol. Y cuarta, intro-
ducía la definición, por primera vez, de una zona abierta al mar,
Miramar, con un valor sobre todo panorámico y pintoresco, a
mucha distancia del papel y del éxito que había tenido la zona
marítima de Poblenou en la anterior Exposición de 1888.
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La propuesta de Puig i Cadafalch en 1915 significó una apuesta
valiente por Montjuïc, dada su irregular y abrupta topografía, y
en relación con la tradición de ubicar este tipo de certámenes en
espacios llanos. Esto permitió su ordenación, siguiendo en eje
ascendente de María Cristina para las edificaciones más impor-
tantes, hasta llegar a la cima de un Palau Central, coronado por
una cúpula gigantesca, mientras que se reservaba el eje transver-
sal para edificios de menor entidad. Dentro de esta perspectiva, de
auténtico in crescendo espacial es donde, después de muchos ava-
tares, relacionados con las repercusiones políticas y sociales que
alteraron directamente la realización de muchos de los elementos
físicos de la Exposición del 29, se diseñaría la Font Màgica de
Carles Buigas, un año escaso antes de que la Exposición
Internacional abriese sus puertas.
En relación con las características arquitectónicas de los edificios
que aparecen en este primer proyecto de Puig i Cadafalch, cabe
remarcar una clara influencia del urbanista Otto Wagner en su
intervención en Viena, en 1876. El dibujo de la cúpula del Palau
Central de la Llum, así como el estilo romanizante de las colum-
natas de la plaza de entrada a la Exposición, o la multiplicación de
los elementos formales transparentes, implicaban una conceptua-
ción espacial clara y modernizante, por encima de los detalles clá-
sicos.
Hoy ya no es discutible el papel que tuvo Puig i Cadafalch en el
tránsito desde la estética �gótica� y exótica del modernismo a la
claridad y la abstracción de la arquitectura noucentista, tan rela-
cionada con la centroeuropea de estos años. Si hasta entonces,
este paso se había dado solamente en el ámbito de la arquitectura
doméstica, Puig i Cadafalch, en este proyecto y en los siguientes,
intentó crear un lenguaje para la arquitectura monumental que
expresase el programa del �noucentisme� en Barcelona.
Como Puig i Cadafalch había estado trabajando con el horizonte
de 1917, que la Primera Guerra Mundial hizo imposible, ese
mismo año, tres equipos de arquitectos presentaban proyectos al
desdoblamiento que se había hecho de la Exposición en tres
recintos o partes. La parte baja, entre la futura plaza de Espanya y
la Vía K, fue encargada al equipo de Puig i Cadafalch y Guillem
Busquets con el objetivo de resolver el recinto para la Exposición
General Española. Del segundo recinto, que estaba en el área des-
tinada a la Exposición de Industrias Eléctricas, situada en el oeste
de Montjuïc, se hicieron cargo los arquitectos Lluís Domènec i
Muntaner y Manuel Vega i March. El tercer recinto o Sección
Marítima, se situaba en la zona de Miramar, y se encargaron de él
August Font y Enric Sagnier.
La descomposición de la Exposición en tres recintos fue un nota-
ble error que tendió a dispersar el conjunto y a crear un cúmulo
de espacios intersticiales mal conectados entre los diferentes tra-
zados.
Entre 1917 y 1923 el proyecto que más avanzó fue el de Busquets-
Puig i Cadafalch, correspondiente a la sección española. El de
Enric Sagnier y August Font quedó en los esbozos. En 1929, su
ejecución se sustituyó por jardines que Forestier había proyecta-
do para esta zona, actuación que consolidó la función que en el
primitivo proyecto de Puig i Cadafalch tenía asignada como mira-
dor, con un restaurante y una escalinata para ligarla a la cota del
puerto. Por su parte, las superposiciones del proyecto Muntaner-
Vega con el de Puig-Busquets, y el intento de ambos equipos de
llevar a su sección la culminación monumental del conjunto, hizo
que los edificios clave no se construyeran hasta el final.
El balance de situación de la Exposición, que había sufrido un
nuevo aplazamiento de la fecha de apertura prevista para 1919, a
las alturas de 1923 era el siguiente:1) Estaban acabados los pala-
cios de Victoria Eugenia y de Alfonso XIII, así como la explana-
ción y pavimentación de la avenida de María Cristina, la platafor-
ma superior y las escalinatas que llegaban a los dos palacios men-
cionados. 2) Se había abierto la vía de acceso a la Vía K por una
cota elevada, que ligaba el eje María Cristina con Miramar. 3) Se
habían construido las cuatro monumentales columnas jónicas,
que en el primer plano por encima de la avenida principal, había
proyectado Puig i Cadafalch, y que deberían estar coronadas con
las esculturas representando victorias aladas. 4) La plaza de
Espanya, aunque ya había sido urbanizada, no estaba aún defini-
da por lo que respecta a su forma final.
Con esta situación, el mismo 1923 se produjo el golpe de Estado
del general Primo de Rivera, que afectó a la dirección de la
Exposición y paró el ya errático proceso de obras. Puig i
Cadafalch dimitió como presidente de la Mancomunitat de
Catalunya, que seguidamente se disolvió con su consiguiente ale-
jamiento del proyecto de la Exposición. Todo ello propició la
dimisión de otros cargos políticos en la directiva de la Exposición,
como el mismo Cambó, con la crisis y la consiguiente parada de
obras hasta 1925. Entonces, y como fruto de un cierto pacto táci-
to entre la burguesía catalana y la dictadura, se desbloqueó la
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situación de crisis, con el nombramiento del marqués de Foronda
como comisario real para la Exposición, a añadir al de Pere
Domènech i Roura, que el año anterior había sido designado
director general de construcciones de la Exposición, en substitu-
ción de Puig i Cadafalch.
En esta última etapa se intentaron aprovechar los proyectos de
1917 con pragmatismo. Así, fueron cambiados los arquitectos
encargados del proyecto, y se repartió la responsabilidad entre los
arquitectos de cada construcción.
El Palau Central salió a concurso, convocado entre arquitectos
españoles, en 1924. Lo ganaron los arquitectos Enric Catà y
Eugenio P. Cendoya, con un proyecto academicista que, aunque
también culminaba el eje de María Cristina con una cúpula como
la de Puig i Cadafalch, daba más protagonismo a la fachada plana.
Del semicírculo que Puig i Cadafalch había diseñado para la plaza
de Espanya se pasó a una plaza de perímetro circular, en cuyo
centro Jujol situó su obra barroca coronada por una antorcha,
encendida por las noches. Se mantuvo la plaza de toros de Les
Arenes, y en el resto de la plaza, Nicolau Rubió i Tudurí cons-
truyó unos edificios destinados a hoteles, con una versión plana
de arquitectura noucentista. Los dos �campaniles� simétricos,
inspirados en el de la plaza de San Marcos de Venecia, hacían de
contrapunto renacentista.
El espacio del recinto o sección destinado a las empresas eléctri-
cas, como no había un proyecto más claro que el de Domènech i
Muntaner-Vega i March, quedó deshilachado, y más con el aña-
dido de última hora del Estadio, aunque incluyese bastantes cons-
trucciones importantes.
La falta de coordinación entre los proyectos parciales que esto
provocó, incluyendo el desplazamiento de Pere Domènech de su
cargo en 1928, así como la atomización de los encargos a arqui-
tectos diferentes, dio lugar, sobre todo en el sector de la zona alta,
al hecho de que hubiese una especie de plantación de productos
bien diversos, sin coherencia y faltos de unificación formal.
Fue en esta última fase, después de que se derribasen las colum-
nas jónicas de Puig i Cadafalch para evitar incidentes con el
gobierno de la Dictadura, cuando cobró protagonismo Carles
Buigas. Aunque Forestier había dado las primeras pautas de los
espectaculares sistemas de iluminación y de los juegos de agua, en
1927 el asesor de la Comisión Directiva de la Exposición y el coro-
nel del ejército español, el ingeniero Marià Rubió i Bellver, que se
constituyó en esta última etapa como �La médula de la
Exposición� en expresión del comisario, marqués de Foronda,
pidió la ayuda de Carles Buigas para conseguir, con los medios
disponibles por la oficina de servicios técnicos de la que Buigas
formaba parte, que la avenida principal hasta la cúpula del Palau
Nacional, fuese un estallido de luz.
De esta manera, Buigas pasó a desarrollar las ideas originales de
Forestier, con los recursos técnicos de las importantes empresas
eléctricas multinacionales, especialmente A E G y Westinghouse.
Pero, sobre todo, diseñó la Font Màgica para rellenar el hueco de
la explanada, vacía sin las columnas de Puig i Cadafalch, y al
mismo tiempo potenciar el conjunto de la imagen de agua y luz
que se quería obtener. Su gran acierto consistió en aprovechar la
teatralidad del eje Maria Cristina, de su perspectiva in crescendo,
y de la misma arquitectura. Si el Palau Nacional, con su ilumina-
ción, se constituía como el fondo del escenario, el juego de luz
continuaba hacia las cascadas y los surtidores instalados a partir
del Palau Nacional, hasta la base de la explanada de la Font
Màgica. En total, cuatro niveles de cascadas, organizadas con un
despliegue de luz homogénea que se desplegaba siguiendo la
simetría que marcaba el eje central.
Pero los detalles y la descripción técnica del espectáculo están tra-
tados con mucha más competencia y cuidado en otros apartados
de este libro. En este modesto ensayo, como se apuntaba al
comienzo, partiendo de la Font Màgica como obra emblemática
de Carles Buigas, se ha querido dar una pincelada al contexto
histórico, político y social del que surgió la idea de la Exposición
que albergó la Fuente, así como al planeamiento que lo reflejó y
que estableció las bases de la Barcelona metropolitana de la pri-
mera mitad del siglo XX.
En esta línea, la urbanización de Montjuïc, su ajardinamiento y la
edificación de palacios y pabellones (y de la Font Màgica de Carles
Buigas) de la Exposición Internacional de Barcelona, correspon-
dió a iniciativas diferentes que acabaron encontrándose, a duras
penas, altos y bajos el 13 de mayo de 1929, al inaugurarse el cer-
tamen.
Amargós, Jaussely, Francesc Cambó, Puig i Cadafalch, Marià
Rubió i Bellver, su hijo Nicolau Rubió i Tudurí, son nombres
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imprescindibles en el relato que llega a la Font Màgica, de Carles
Buigas. Sin ellos habría sido imposible el estallido de luz que
Buigas, de manera magistral, supo resolver.
Finalmente, la hermenéutica de la Font Màgica de Carles Buigas
debería incluir la visión de Walter Benjamin en su Passagen-Werk
(Proyecto de pasajes) de 1927, sobre las exposiciones universales
como un gran espectáculo de las mercancías. Como una especie
de ciudad virtual temporal, un gran aparador o aparato de seduc-
ción para el consumo de los productos de la industria convertidos
en mercancías, por parte de una masa anónima que mira, se
mueve y observa, consiguiendo con esta mirada, su satisfacción.
Desde esta óptica, se debería leer la urbanización de la Exposición
del 29, sus palacios y pabellones, jardines y avenidas, como el
ámbito diseñado para este magno congreso del consumo univer-
sal. Y es dentro de este conjunto, donde se dan soluciones, estric-
tamente producidas, para reforzar esta orientación de glorifica-
ción consumista, para consolidar la festividad del lugar y para ase-
gurar la gratificación de los paseantes. Al ser concebidos como
lugares precisos donde la ilusión de los visitantes de la Muestra
llega a la más plena consumación, se explica la función teatral y
escenográfica de este tipo específico de elementos.
En este sentido, también la Font Màgica de Buigas desbordó su
papel y pasó, primero a formar parte del logotipo temporal de la
Exposición, y después, hasta el presente, del logotipo o de los ico-
nos fundamentales de Barcelona.
Agradecimientos:
Este escrito debe mucho a la opinión de Beth Galí en el artículo
que escribió en el diario El País en julio de 1992. También a Lluís
Permanyer. Pero especialmente a Ignasi de Solà-Morales, que me
ha ayudado muchas veces literalmente a construir el relato.
Gabriel Lucena Ocaña
Director de Relaciones Institucionales y Comunitarias
del Ayuntamiento de Barcelona
B I B L I O G R A F Í A
Hugues, Robert. Barcelona. Editorial. Anagrama, 1992.
Sobrequés i Callicó, Jaume. Història de Barcelona. Volum 7. Enciclopèdia Catalana. Ajuntament de Barcelona, 1995.
Barral i Altet, Xavier. El Palau Nacional. Crònica gràfica. Lunwerg, 1992.
De Solà-Morales, Ignasi. L�Exposició Internacional de Barcelona 1914-1929: Arquitectura i Ciutat.- Fira de Barcelona, 1985.
De Solà-Morales, Ignasi; Hernández Cros, J. Emili; Uzandizaga, Miquel; Rovira, José M.; Granell, Enric; Quetglas, Josep; Arenas, Manuel, i Azara, Pedro. L�Exposició Internacional de Barcelona del 1929. Grans
Temes L�Avenç.
Ripoll i Freixes, Enric. Catalans Universals. Hmb,SA, 1980.
Buck-Morss, Susan. Dialéctica de la mirada. Walter Benjamin y el proyecto de los pasajes. Visor (col·lecció La bolsa de la medusa, 79), 1995.
Pàgina WEB- Cerdanyola del Vallès. Revista Tres Uves.
Guía del Museo del Palacio Nacional- El arte en España. Exposición Universal de Barcelona 1929.
Catálogo oficial de la Exposición Internacional de Barcelona 1929.
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E J E D E M A R I A C R I S T I N A
S U S F U E N T E S M O N U M E N T A L E S
La gran Exposición Universal celebrada en Barcelona en el año
1929, ofrecía a la ciudad la posibilidad de urbanizar la ladera
noroeste de la montaña de Montjuïc, convirtiendo la zona en
uno de los paisajes más bonitos y amables que imaginarse
pueda, con un gran conjunto de palacios, fuentes y luminarias
que hacían del lugar una delicia para los barceloneses y
también para aquellos que, por uno u otro motivo, visitaban la
ciudad. Este paisaje es el que hoy conocemos como EJE DE Mª
CRISTINA, situado entre la Pl. de España y el gran Palacio
Nacional, una de las construcciones más impresionantes de
aquella efemérides.
En estas páginas vamos a ocuparnos, preferentemente, del
conjunto de fuentes ornamentales que se ubican en el Eje
de María Cristina, y vamos a referir, siquiera sea muy somera-
mente, las características más esenciales de cada una de ellas.
Fuente de la plaza de España
o de Los Tres Mares
Sin tratarse de una obra de Carles Buigas, resulta evidente la
necesidad de su inclusión en el Eje de Mª Cristina, toda vez
que fue construida con motivo de la Exposición Universal del
año 29. Su creador fue el arquitecto Josep María Jujol, y es, sin
duda, una de las fuentes más monumentales de Barcelona.
En ella su autor quiere simbolizar el carácter marinero de la
ciudad y su más honda historia, orientando sus tres lados a los
tres mares que bañan la Península Ibérica. Esta alegoría se
halla representada por tres grupos escultóricos tallados en
mármol blanco que simbolizan los ríos Ebro, Tajo y
Guadalquivir.
La simbología de esta fuente es tal que abarca la religión, las
artes y el heroísmo, representados por tres columnas corintias
que sostienen el techo del monumento, o las tres figuras
esculpidas en bronce, que representan la navegación, la salud
pública y la abundancia, obra de los hermanos Miguel y
Luciano Oslé.
Diremos por último que esta fuente se sometió a una intensa
restauración con motivo de los Juegos Olímpicos de 1992,
tanto en su parte monumental, diseñada y dirigida por un
equipo de arqueólogos, como en sus sistemas de funciona-
miento hidráulico, eléctricos y de iluminación, que fueron
totalmente renovados.
Surtidores de la avenida de Maria Crist ina
Durante la celebración de la II Exposición Universal del año
1929, la recién inaugurada Avda. de la Reina Mª Cristina se
transformó en el gran escenario que la ciudad necesitaba para
mostrar al mundo entero los avances de la técnica, que la
Exposición contenía.
Para ello, el genio de Carles Buigas había proyectado un
torrente de luz, agua y color, contenidos en las pequeñas y
recoletas fuentes circulares que se extendían a ambos lados de
la avenida, así como en las 117 columnas u obeliscos lumino-
sos que fueron construidos y que embellecían el paisaje, con
los cambios cromáticos de su iluminación, siguiendo la propia
cadencia del Gran Surtidor o Gran Fuente Luminosa, y las
Cascadas, produciéndose el efecto denominado �onda de
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color�. Por sus formas y estilo, aquellas luminarias podían
considerarse precursoras de lo que cuarenta años más tarde,
dio en llamarse �Op art�.
Hemos de decir que aquellos pequeños surtidores luminosos
disponían de un plato de piedra que cumplían la función de
abrevadero de aves.
Por desgracia, tanta belleza no pudo ser muy duradera. En
efecto, de una parte el vandalismo propio de las grandes urbes,
y de otra la necesidad de utilización del espacio, junto con su
costoso mantenimiento, hicieron que todo fuera desapare-
ciendo en un corto espacio de tiempo.
A partir de los años setenta, se pensó en la necesidad de reha-
bilitar la avenida de Mª Cristina, para lo cual se proyectaron y
construyeron 44 lagos gemelos con dos surtidores o columnas
de agua iluminada, cada uno, totalizando 88 chorros o cipre-
ses luminosos que recordaban, bastante imaginativamente,
aquellos obeliscos proyectados por Buigas; si bien en estos solo
se proyecta luz blanca.
Por otra parte, la decisión de construir estos surtidores, en los
que el volumen de agua emulsionada es muy importante, con-
tribuye a crear en toda la avenida una especie de microclima de
frescor y humedad permanente, muy apreciado, sin duda, por
la multitud de gentes que en las noches estivales se acercan a
gozar de tan grato espectáculo.
Cascadas 1 ,2 , 3 y 4
Nos encontramos ante uno de los conjuntos de cascadas arti-
ficiales más bellas del mundo.
Tal parece que su creador hubiera deseado que por la ladera de
la montaña discurriera un hermoso río, con sus bien definidos
tramos de bravura en su nacimiento agreste y despeñado, sim-
bolizado en la cascada número 4, donde el agua más que caer,
se despeña, desde una altura de 12 m, en una lámina de agua
de 6.000 litros por minuto y metro de cascada. Este efecto se ve
incrementado por la pulverización de la contra-cascada, que
semeja el agua al despeñarse en una catarata impresionante.
La cascada número 3 nos traslada a los tramos montaraces de
aquellos ríos que se van abriendo camino a través de los caño-
nes y gargantas, en su camino hacia el llano, formando saltos y
rápidos a lo largo de su recorrido. Diríase que las aguas se han
transformado en espuma blanca, ayudada por los tres saltos o
vertederos y los seis chorros que se elevan emulsionando el
agua.
Cuando posamos la vista en la cascada número 2, una paz
interna se apodera de nuestro espíritu, pues con las aguas que
antes eran torrenciales, hemos llegado al llano donde la quie-
tud y la serenidad reinan en las aguas antes turbulentas.
Esta cascada es de un encanto tal, que uno se queda totalmen-
te extasiado mirando sus pequeños surtidores laterales y la
semipenumbra de sus luces rutilantes. Entonces no nos cabe
duda de estar ante el cauce de un río tranquilo y misterioso en
su misma quietud.
Por fin hemos llegado a la cascada número 1.
En ella, el río imaginario se divide en tres pequeños brazos a
través de los cuales entrega sus aguas a la inmensidad del mar,
donde muere, después de haber llenado de vida todo lo que ha
encontrado a lo largo de su curso.
Esta simbología nos parece aún más perfecta cuando la mira-
da recorre el largo trayecto que media entre estos elementos de
agua, que afortunadamente han podido ser recuperadas para
deleite de las gentes.
La Font Màgica
Breve historia de una maravilla
Su poderoso y peregrino juego
de arte y de saber las engendró tan bellas
que hasta el viajero universal, ante ellas
absorto de emoción se rinde luego.
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Hemos querido encabezar este escrito con un verso del soneto
que los hermanos Álvarez Quintero dedicaron a las fuentes del
Eje de Mª Cristina, porque vamos a hablar de la Font Màgica
de Montjuïc, máximo exponente de este bello conjunto
monumental, obra del que ha sido llamado con toda justicia,
el mago de la Luz y el Agua, Carles Buigas.
Cuando ya estaban muy adelantados los trabajos para la Gran
Exposición Universal de 1929, sus organizadores consideraron
que faltaba �alguna cosa� especial que la hiciera diferente. Fue
entonces cuando Carles Buigas presenta su proyecto para �una
obra colosal, atrevida y costosa�.
El día 18 de junio de 1928, el joven ingeniero expone delante
del Comité Ejecutivo de la Exposición, 460 planos y 70 gran-
des dibujos en los que había dado vida a los sueños que su téc-
nica era capaz de albergar. El proyecto sorprendió y encandiló
hasta el punto de ser tachado de locura, por alguno de los asis-
tentes.
En menos de un año, más de 3000 obreros convierten en rea-
lidad aquel sueño del joven Buigas, llenando de luz, agua y
color la Gran Avenida que había de ser la vía principal de la
Exposición.
Buigas descubrió en este proyecto un nuevo arte, el de la luz,
es decir, no aplicar la luz solo para esquivar las tinieblas, sino
para embellecerlas, y sobre todo, descubrió que la luz no debía
alargarse, para que la mayor no hiciera sombra a las más
pequeñas. Buigas ideó una luz opaca e independiente, destina-
da a ser parte del todo sin disminuir lo inmediato.
De este modo nacieron para el deleite general, entre otras ya
desaparecidas, las cuatro cascadas y el gran surtidor, Fuente
Luminosa o Font Màgica, como en la actualidad es conocida y
que son las únicas grandes obras de agua, luz, y color que hoy
perduran.
Desde su construcción hasta nuestros días, la fuente ha
constituido un permanente atractivo tanto a nivel nacional
como internacional, aun a pesar de que, durante largos años,
su funcionamiento se ha visto muy reducido a causa del pro-
gresivo deterioro de sus instalaciones, motivado por el lógico
envejecimiento de todos y cada uno de sus sistemas de
funcionamiento, con el paso de los años.
En distintas etapas se han desarrollado diferentes actuaciones
en la fuente como la que realizó el mismo Carles Buigas en los
años 1954-55, que consistieron en la reconstrucción de los
elementos dañados o simplemente desaparecidos durante la
Guerra Civil y posguerra, renovación de parte del cableado
deteriorado o sustraído, la mejora de la gran hidráulica a
partir del segundo nivel (sectores), que fue reforzada con una
envolvente de hormigón armado, y la sustitución del sistema
de accionamiento hidráulico de las válvulas, por otro nuevo
electroneumático.
Una segunda actuación tuvo como horizonte los años setenta,
durante los cuales se realizó la renovación de algunos elemen-
tos de control, de parte de la iluminación por reguladores
electrónicos, y también el telecomando (pupitre) de control
remoto por un nuevo sistema electromecánico con control
analógico automático, mediante cinta magnética, y añadién-
dole el sonido que, hoy en día constituye, junto con la mezcla
de luz y los juegos de agua, un extraordinario atractivo. Todo
ello fue realizado con tecnología de los años setenta, como
hemos dicho; hoy, dado el gran impulso que se ha producido
en el campo de la electrónica, ha quedado sobrepasada por los
nuevos sistemas de control que hoy son posibles.
J U E G O S O L Í M P I C O S D E B A R C E L O N A 9 2
Puede decirse con razón que, a partir de los Juegos Olímpicos
de Barcelona celebrados en el año 1992, comenzó una nueva
etapa para el Eje de María Cristina, considerando que este era
el nexo natural de unión de la ciudad con la montaña de
Montjuïc, donde se habían establecido gran parte de las insta-
laciones olímpicas, y por supuesto, las más representativas
como el estadio de Montjuïc y el nuevo pabellón de deportes
de Sant Jordi a la cabeza.
Con motivo de tal efemérides, el Ayuntamiento decide resti-
tuir a este espacio urbano, que ya había traspasado con creces
el umbral del más absoluto deterioro, parte del aspecto que un
día tuvo y que le hizo aparecer como uno de los más bellos
enclaves del mundo.
Para ello se encarga a cada uno de los organismos competen-
tes del consistorio la elaboración de los correspondientes pro-
yectos que abarcarán cada una de las especialidades a
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restaurar: pavimentos, alumbrado, elementos artísticos,
fuentes ornamentales etc. corresponderá a la antigua Unidad
Operativa de Aguas y Saneamiento, la restauración de las
cuatro Cascadas y la Font Màgica, que en dicho año 1992
habían pasado a depender de esta Unidad Operativa. De otra
parte, la Fuente Monumental de la Pl. de España estaba siendo
restaurada financiada con cargo al proyecto de Rehabilitación
de Fuentes de REPSOL.
Con el horizonte de cuatro meses de tiempo para las
Olimpiadas, la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento
acometió la tarea de ejecución de los proyectos de rehabilita-
ción total de las cuatro cascadas, así como otro proyecto de
acondicionamiento provisional de la Font Màgica, con vistas a
su utilización durante el periodo olímpico.
Hemos de decir que era tal el deterioro de la mayor parte de los
sistemas de funcionamiento de la Font, que el día de la inau-
guración de las Paraolimpiadas no pudo funcionar debido a
una rotura producida en uno de los pasamuros que comuni-
caba con el vaso central y que produjo una gran cantidad de
entrada de agua, que hizo necesario el vaciado del lago princi-
pal.
No obstante, con grandes dificultades, amén de la extraordi-
naria dedicación del personal municipal que controlaba todo
el Eje de María Cristina, el conjunto de sus fuentes funcionó
muy satisfactoriamente, dando su espectáculo para regocijo de
los cientos de miles de personas que pudieran disfrutar de
tanta belleza.
Obras de rehabil i tación de las cascadas 1 2 , 3 y 4
Cuando la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento recibe el
encargo de restaurar las cuatro cascadas del Eje de Mª Cristina,
el panorama que se presenta resulta sumamente desolador. Las
cascadas 1 y 2 se encontraban en un estado de ruina total, con
los vasos agrietados, los pebeteros llenos de maleza en la
cascada número 1, donde se habían sustituido los vapores
oloríferos de cuando fue construida, por plantas diversas, que
a causa del abandono, sus raíces habían ocasionado la rotura
de los pebeteros.
Las paramentos verticales laterales se encontraban desconcha-
dos y en una total ruina, y en los vertederos del agua se
observaba la falta de algunos trozos de rompientes.
Por otro lado, la maquinaria se encontraba, asimismo, en
estado ruinoso, con las bombas trabajando a medio
rendimiento a causa del desgaste de los rodetes. No existía la
iluminación y su funcionamiento era muy esporádico y
problemático.
Por lo que se refiere a la cascada número 2 presentaba el
mismo aspecto que todas ellas, no funcionaban los chorros de
agua de las pequeños estanques laterales o pebeteros, amén de
la total degradación de los vasos, vertederos y paramentos ver-
ticales, tanto frontal como laterales.
En el año 1975 dejó de funcionar, asiduamente la cascada
número 3, pues como todas padecía el deterioro propio del
paso de los años, y de la falta de un mantenimiento adecuado.
Se solía poner en marcha en ocasiones muy excepcionales y,
desde luego, sin funcionar todos sus elementos, y muy mer-
mados en su capacidad.
En el año 1972 funcionó por ultima vez la cascada número 4
con motivo de la celebración de Jardinova. Aquel mismo día se
produjo el agrietamiento de la estructura y se inundó la sala de
máquinas, anulando los grandes motores e inutilizando todo
el sistema eléctrico y de iluminación.
Ante este panorama, los proyectos que fueron redactados por
los Servicios Técnicos de la U.O. de Aguas y Saneamiento se
centraron principalmente en los siguientes puntos:
Hidráulica
Reparación de grupos moto-bombas, desmontando cada
unidad y sometiéndola a la restauración de:
- Ejes y rodetes.
- Tuberías de aspiración.
- Tuberías de impulsión.
- Rehabilitación o reparación de juegos de agua.
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Electricidad
- Revisión y reparación de motores.
- Reforzamiento o sustitución del cableado
- Revisión de armarios de control completando
protecciones térmicas y diferenciales.
- Revisión y automatización, en su caso, de los sistemas
de arranque de motores.
Iluminación
- Sustitución de la iluminación antigua por una retícula
de proyectores sumergidos.
- Instalación de protecciones de la iluminación a base
de transformadores separadores de circuito, que
permite utilizar energía a 220 V para la iluminación
sumergida.
Obra Civil
- Restauración de paramentos verticales a base de un
enfoscado con mortero especial y pintado con
pintura adherente de color piedra.
- Impermeabilización de los lagos con tratamiento
especifico de grietas, capa de mortero de resina
y pintura de poliuretano para acabado.
- Restauración y nivelación de los vertederos.
- Restauración de los 26 estanques auxiliares laterales
(lavaderos) de la cascada número 3.
- Restauración de los paramentos de piedra y
las hornacinas de la cascada número 4, realizando
una limpieza a fondo de la cantería.
- Restauración de elementos ornamentales (floreros,
carátulas, molduras, etc.).
Reparaciones en la Font Màgica
Antes de pasar a detallar las obras de rehabilitación que se lle-
varán a efecto en la fuente con motivo de las Olimpiadas de
Barcelona 92, permítasenos una breve descripción de sus prin-
cipales características técnicas y estructurales, inconcebibles
para la época en que fue creada.
Exteriormente la fuente presenta una configuración de planta
pseudoelíptica , con un eje mayor de 65 m y un eje menor de 59
m.
Puede considerarse dividida en dos partes, la interior, donde se
encuentra la sala de máquinas, en un primer nivel, y las salas
de maniobra, en un segundo y tercer nivel; y la parte exterior
formada por tres lagos situados en niveles escalonados y
comunicados por vertederos de 1,50 m y 1,85 m de altura.
En los dos lagos centrales se encuentran los 19 juegos de agua
de que dispone la fuente propiamente dicha y en el lago infe-
rior, que está encastrado en la misma tierra, pueden verse 20
pequeñas fuentes llamadas periféricas, que disponen de un sis-
tema hidráulico que permite cinco juegos de agua diferentes,
amén de un sistema de iluminación a base de los tres colores
básicos, el rojo, el verde y el azul.
Como hemos dicho, el lago principal está construido en el
mismo terreno, mientras que el intermedio y el superior, de 35
y 12 m de diámetro respectivamente, cubren el espacio que
hemos llamado de maniobra, donde se ubican las baterías de
iluminación con sus prismas pentagonales que contienen los
cinco colores de que dispone la fuente, el blanco, amarillo,
rojo, azul y verde, que se asoman al exterior a través de 120 cla-
raboyas rectangulares. En este recinto se encuentran las gran-
des tuberías de impulsión que trasladan los 2.925 litros que
son capaces de poner en movimiento los cuatro grupos moto-
bombas que surten de agua a los 19 juegos centrales, más un
quinto grupo que abastece las 20 fuentes periféricas.
La sala central de máquinas se encuentra en el nivel 1, y tiene
un diámetro de 10 m. Su ubicación es el centro mismo del sur-
tidor y comunica con el exterior a través de un túnel, por el
que también se accede a las dependencias donde están situados
los cuadros de maniobra.
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Esta parte de la fuente es una estructura de hormigón armado,
que en aquella época supuso una novedad.
Entre los tres lagos de la fuente totalizan un volumen de
3.100.000 litros de agua, correspondiendo 2.500.000 litros al
vaso principal, 500.000 litros al lago central y 100.000 litros al
lago superior.
Aun cuando todos los lagos contienen surtidores de agua en
progresión, podemos considerar que el central es la fuerza, en
virtud de los volúmenes de agua y la potencia de sus juegos; el
medio es el soporte por la gran cantidad de juegos y toberas
que contiene, y el inferior es la ornamentación, por la delica-
deza y maravilla de sus fuentes periféricas
Como hemos apuntado, la fuente mueve 2.925 litros por segun-
do de agua, impulsados por cinco grupos moto-bombas de 265
CV, los cuatro primeros, y de 125 el de las fuentes periféricas.
En total la fuente dispone de 132 motores eléctricos, con una
potencia de 1.567 CV, equivalentes a unos 1.153 kW de poten-
cia instalada, que accionan las bombas, prismas de ilumina-
ción, juegos móviles y sistemas auxiliares.
La iluminación de la fuente es uno de los sistemas más origi-
nales y, a nuestro juicio, más perfecto que uno se pueda ima-
ginar, si consideramos lo que su autor perseguía con ello.
Efectivamente la gama de colores no se limita a los cinco ins-
talados en las caras de los prismas pentagonales, sino que
cuando este va girando lentamente, se producen infinidad de
tonalidades determinadas por la mayor o menor incidencia de
un color sobre la pantalla de luces en cada momento. No sabe-
mos si con esta explicación el lector habrá podido percatarse
suficientemente de este fenómeno, pero sí podemos decir que
mirar la fuente cuando se está produciendo el giro de los pris-
mas pentagonales, resulta uno de los espectáculos más gratifi-
cantes para el ojo humano, tales son la gran cantidad de gamas
de color que se van produciendo.
Los juegos de agua están iluminados por 4.760 lámparas del
tipo PAR-56 de cono concéntrico, con espejo proyector incor-
porado, que han demostrado su bondad en base a una mayor
vida y mayor rendimiento al no dispersar el cono de luz, sino
concentrarlo. Están montadas sobre una parrilla de tubo cua-
drangular de acero inoxidable en número de 24 unidades para
los prismas de mayor tamaño (baterías A, B y D) y de 12 uni-
dades para los prismas pequeños (baterías C y E), más las lám-
paras de apoyo.
En cuando al sistema de iluminación se refiere, las parrillas
que soportan las lámparas están fijas, apoyadas en los ejes de
los 120 prismas pentagonales que soportan los filtros de color.
Estos prismas están movidos por el mismo sistema que ideó
Carles Buigas, que consiste en un motor de 1/2 CV provisto de
freno y reductora electro-magnético, a fin de que el giro se
pueda detener en un mínimo espacio de tiempo, y la velocidad
de giro sea la requerida. Estos motores son los originales del
año 1929.
La luz se transmite al exterior a través de 120 claraboyas de
hormigón prefabricadas, cerradas por cristales templados, de
color blanco y de alta resistencia.
La característica que más diferencia a la Font Màgica de cual-
quier otra, es el gran volumen de agua que mueve, y que junto
con el estudiado diámetro de sus impulsores proporcionan al
agua la velocidad adecuada para conseguir la cadencia reque-
rida en sus juegos.
Otra cualidad técnica que sorprende de la fuente, es la gran
diversidad de toberas que montan sus juegos de agua, que
fueron estudiadas por Carles Buigas; cada una de ellas consi-
gue unas pulverizaciones tan perfectas, que semejan nubes de
vapor en el aire. Asimismo la emulsión del agua, conseguida en
función del diseño de las toberas, parece que incrementa el
volumen en movimiento, tal es el efecto que nos produce.
La fuente dispone de una potencia instalada de 3.000 kW,
mientras que la potencia instalada en todo el Eje de Mª
Cristina es de 6.000 kW Sin duda para su alimentación sería
preciso disponer una pequeña central eléctrica.
También la fuente fue sometida a una pequeña y provisional
rehabilitación con motivo de las Olimpiadas del 92, referida
principalmente a aquellos elementos y sistemas que permitie-
ran su puesta en servicio para tal efemérides.
Así se procedió a reparar el corazón de la fuente, el gran
calderín que contiene los cinco juegos centrales, reparando de
paso los elementos averiados de estos juegos.
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Se revisaron motores, prismas de iluminación y sistemas de
control que mostraban serias deficiencias. En fin, la fuente fue
sometida a un repaso generalizado que contribuyó a que su
funcionamiento fuera lo más correcto posible con alguna
excepción y, por supuesto, con el permanente cuidado del
personal a su cargo.
El espectáculo que en las Olimpiadas ofreció la fuente fue tal,
que cada noche reunía en su entorno una verdadera multitud
de personas, ávidas por contemplar tanta belleza. Incluso las
riadas de personas que cada noche descendía de ver las dife-
rentes competiciones no podían sustraerse a su encanto, y se
quedaban para ver siquiera el último pase de su programa.
P R O Y E C T O D E R E P A R A C I Ó N G E N E R A L
D E L A F O N T M À G I C A D E M O N T J U Ï C
Durante los Juegos Olímpicos de Barcelona del año 1992, la
fuente había funcionado de una manera más o menos satisfac-
toria, durante la totalidad de los días que durarón, en horario
de mañana, tarde y noche a excepción del día 10-9-92, fecha de
inauguración de las Paraolimpiadas, como se ha comentado
anteriormente.
No obstante, durante todo el periodo de funcionamiento, la
fuente había dado muestras fehacientes de su estado de dete-
rioro, con múltiples averías en grandes tubos, válvulas, pris-
mas de iluminación y, en fin, en gran parte de la infinidad de
elementos de que está compuesta. Su capacidad de funcionar a
pleno rendimiento se había ido perdiendo a medida que pasa-
ban los años y cada uno de sus sistemas iban envejeciendo.
En consecuencia, se tomó la decisión de parar la fuente en
espera de un proyecto de reparación general que le devolviera
a esta gran obra, su capacidad máxima de funcionamiento y la
seguridad y fiabilidad que una instalación de estas característi-
cas debía tener.
Tomada esta decisión, el año 1993 no funcionó la fuente, que
fue sustituida por un espectáculo de rayos láser proyectados
sobre el Palacio Nacional y pantalla de agua, y que resultó un
pobre sustituto del bello espectáculo que ofrecía la fuente.
El Ayuntamiento decidió en la primavera del año 1994 llevar a
cabo una serie de actuaciones que permitiera reiniciar la cam-
paña estival de funcionamiento de la fuente, mientras la
Gerencia del Sector de Actuación de Mantenimiento y
Servicios encargaba a la U.O. de Aguas y Saneamiento (actual-
mente Dirección de Proyectos de Font Màgica y Fuentes), la
confección de un Proyecto de Reparación General, que
actuando sobre los sistemas básicos de funcionamiento
(hidráulico, mecánico, de iluminación, obra civil, eléctrico y
sistemas de control), pretende actualizar la fuente en base a las
nuevas técnicas y materiales, pero con la premisa ineludible de
que la filosofía de Carles Buigas en lo que se refiere a las for-
mas de los juegos de agua, cadencia, y sistema de iluminación,
no se modifique y aparezca al espectador con la misma majes-
tuosidad, belleza y misterio que su autor le imprimió, y pre-
servar además todos aquellos elementos cuyo valor histórico
así lo aconseje.
En consecuencia, la U.O. de Aguas y Saneamiento destacó un
equipo de personal técnico municipal encargado de la redac-
ción de dicho proyecto encabezado por el ingeniero técnico
Ángel Gea Vegara, y bajo la dirección de la ingeniero jefe de la
unidad, dio comienzo a los trabajos de redacción en el mes de
octubre de 1994.
El proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
Montjuïc consta de seis capítulos, que se refieren a los seis sis-
temas principales de funcionamiento, a saber:
CAPÍTULO I Gran hidráulica.
CAPÍTULO II Prismas de iluminación.
CAPÍTULO III Pequeña hidráulica
y cristales de ocultación.
CAPÍTULO IV Periféricas y obra civil del
vaso principal.
CAPITULO V Electricidad media y baja tensión.
CAPITULO VI Sistemas de control.
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Capítulo I-Gran hidráulica
En el año 1994, se habían realizado obras tendentes a dotar de
seguridad al conjunto de la fuente, como fueron las proteccio-
nes a base de placas de metacrilato en los interruptores de
motores, la automatización de la válvula de desagüe del lago
principal a base de motor reductor, los interruptores de paro
inmediato distribuidos estratégicamente en todo el recinto,
diferenciales, transformadores separadores de circuito que
permitirán utilizar la corriente a 220 V sumergida, etc. La
fuente quedo así lista para funcionar en los periodos estivales,
sin poner en grave riesgo el resto de la instalación y las perso-
nas que la hacían funcionar, quedando con estas medidas den-
tro de las normas eléctricas sobre alta y baja tensión.
En el año 1995, se decidió, dada la precariedad en que se
encontraba el sistema de impulsión principal, llevar a efecto las
obras que se contenían en el primer capítulo, GRAN
HIDRÁULICA, cuyo agotamiento se mostraba con toda evi-
dencia. Se daba así prioridad a lo más deteriorado, y que más
en peligro podía poner la totalidad de la instalación. Las obras
realizadas por la empresa F.C.C.,S.A., se llevaron a efecto en la
primavera del año 1995.
Las obras realizadas aquel año, incluidas en el capítulo núme-
ro 1 Gran Hidráulica, pueden dividirse en dos actuaciones
bien diferenciadas:
- OBRAS DE REHABILITACIÓN.
- OBRAS DE RENOVACIÓN.
Obras de rehabi l i tación
En este apartado se han realizado una serie de actuaciones diri-
gidas a mejorar todos los elementos metálicos situados en el
nivel 1, sala de bombas, y cuyo estado general has sido consi-
derado como bueno, no siendo preciso su renovación.
Los trabajos realizados han consistido en:
- Limpieza, desengrasado y chorreado con chorro de arena de
sílice limpia, hasta el grado Sa.3, de todos los tubos de
fundición, viguetas, soportes metálicos, cuerpos de válvulas
hidráulicas y demás elementos de fundición o metálicos
contenidos en los niveles 1, 2.
- Imprimación con pintura de silicato inorgánico de cinc y
acabado con poliuretano, de todos los elementos metálicos
antes citados.
Obras de renovación
Las obras que se realizaron con cargo a este apartado son las
siguientes:
- Renovación de cuatro brazos principales de distribución a
partir del tronco central bajo envolvente de hormigón
Ø 500 cm, sustituyéndolos por otros de igual sección
y pared de 8 mm.
- Dos colectores de reparto del agua al exterior Ø 300 mm.
- Diez desagües de las ollas del juego número 10 Ø 250 mm.
- Cinco desagües de los vasos medio y superior Ø 250 mm.
- Tubería de impulsión completa de un ramal del juego
número 7, Ø 250 mm.
- Cambio de conexión de cuatro válvulas del tipo 19.
- Tres brazos de distribución del colector exterior de las
fuentes periféricas, Ø 300 mm.
En todos los casos se han montado tubos de acero al carbono
sujeto a las normas DIN-2448, galvanizados en caliente inte-
rior y exteriormente.
El sistema de montaje ha resultado bastante complejo por la
necesidad de respetar las válvulas hidráulicas que comunican
con el exterior, las cuales no pueden ser forzadas en ningún
caso, debiendo utilizar pletinas fijas y bridas móviles para
cerrar finalmente el circuito.
Terminado el montaje de la Gran Hidráulica, se han realizado
labores de protección exterior de los tubos, a base de una capa
de imprimación fosfatante (was-primer) y otra de protección
de acabado con pintura de poliuretano.
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Primera fase (octubre 96-junio 97)
Aprobado el proyecto en su totalidad por el Consistorio, se
convocó un concurso para los capítulos II al VI, resultando
adjudicataria la empresa Auxiliar de Canalizaciones, S.A.
(A.C..S.A.) perteneciente al grupo Aguas de Barcelona, que
cumplía los requisitos de solvencia, capacidad técnica y califi-
cación exigidos.
Las obras se han realizado en dos fases entre octubre de 1996,
a Junio de 1997, los capítulos II, III y IV, y desde octubre de
1997 a Junio de 1998, los capítulos V y VI. Esta parada entre
fases, se realizó para que la fuente pudiera funcionar el verano
de 1997.
El proyecto que se ha diseñado para la reparación general de la
Font Màgica de Montjuïc, constituyó, sin lugar a dudas el más
importante intento de adecuación de los distintos sistemas de
funcionamiento de este gran surtidor, desde la época de su
construcción hasta nuestros días.
Efectivamente, las actuaciones que se propugnan, inciden
sobre cada uno de estos sistemas, mejorando lo que, a través
del tiempo se ha mostrado más deficitario, renovando aquello
que por su envejecimiento muestra una precariedad muy
importante, e incorporando otros, como el control automáti-
co desde el telecomando, de todas las fuentes que comprende
el Eje de Mª Cristina.
Insistimos muy expresamente en el hecho básico de que las
actuaciones que se han realizado en este proyecto, no modifi-
can ni la fisonomía, ni la filosofía de funcionamiento de la
Font Màgica de Montjuïc, que ha conservado en toda su ple-
nitud, el encanto y majestuosidad, de que fue dotada por su
constructor, y que se conservan básicamente, todos y cada uno
de los elementos que comportan su patrimonio artístico.
A continuación detallamos, muy esquemáticamente, las obras
de mejora que se han realizado en cada uno de los capítulos del
proyecto, que han llevado a la fuente a un estado de restaura-
ción que podemos calificar de ilimitado en el tiempo, contan-
do por supuesto, con el debido proceso de mantenimiento dia-
rio y periódico.
Capítulo II - Prismas de I luminación
Con las obras contenidas en este capítulo se han renovado o
rehabilitado, todas y cada uno de los elementos que compren-
de el sistema de iluminación de la fuente, permitiendo con
ello, un mayor rendimiento lumínico, y una mayor eficacia en
cuanto al conjunto motriz.
Se han sustituido los 120 prismas pentagonales de las cinco
baterías por otros construidos en ángulo de acero inoxidable
AISI-316..
Se han sustituido las parrillas de iluminación por otras, cons-
truidas con tubo y perfiles de acero inoxidable AISI-316.
Se han sustituido las lámparas Altrilux de 500 W, de cono más
ancho, que dispersaba la luz en exceso, con muchas pérdidas y
corta vida de utilización, por otras del tipo PAR-56 concéntri-
ca, de cono estrecho y 300 W de potencia con una vida media
de 1000 horas de utilización. Con ello se ha ganado mucho en
luminosidad, mientras se ha ahorrado en potencia consumida
y en consumo de lámparas.
Se ha sustituido el cableado obsoleto por otro sujeto al
�Reglamento de Baja Tensión� en cuanto a sección y aisla-
miento.
Por supuesto se han sustituido los portalámparas tipo Goliat,
por otros de bayoneta adaptados a las nuevas lámparas.
Se han sustituido los antiguos marcos de ángulo de hierro
porta-filtros de colores por planchas de cristal laminado, con
filtro de color a base de lámina de papel butilo. Esto ha permi-
tido una mayor superficie de color al no haber zonas opacas.
Se han desmontado los ejes fijos de giro de los prismas, lim-
piándolos de grasa y pintura, y se han rehabilitado a base de
engrase, ajuste, y posterior galvanizado en caliente, interior y
exteriormente.
Se han revisado los platos dentados ajustando chavetas, y se
han repuesto aquellos que por su excesivo desgaste no tenían
rehabilitación posible.
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También se han ajustado ejes de transmisión y piñones de giro
del tipo sinfín, fijando los soportes de los motores para asegu-
rar su perfecta situación y horizontalidad.
Se han desmontado y revisado la totalidad de los motores de
los prismas, ajustando los frenos y los sistemas reductores, y se
han cambiado los engranajes, juntas y retenes que se encon-
traban en mal estado.
Diremos finalmente, que el sistema de iluminación de la fuen-
te se ha visto mejorado muy sensiblemente, en cuanto al fun-
cionamiento de los nuevos prismas, transmitáncia de la luz y
el color al ser nuevos los cristales de las claraboyas, y capacidad
de iluminación de los chorros de agua por la mayor capacidad
de proyección de las nuevas lámparas. No obstante, la fuente
no ha perdido ni un ápice del misterio que su autor le impri-
mió con la iluminación por él creada.
Capítulo III . Pequeña hidráulica
y cristales de ocultación
Ha sido sin duda este capítulo uno de los más complejos de los
seis que componen el proyecto, tanto por el volumen de obra
que contenía, como por la inmensa variedad de pequeñas pie-
zas, juegos y hasta sistemas que ha sido necesario sustituir o
modificar.
Sin embargo, visto el resultado definitivo, no cabe duda de que
las obras realizadas han supuesto la solución definitiva al
gravísimo deterioro en que se encontraba la totalidad de la
parte exterior de la fuente, en lo que afectaba a la pequeña
hidráulica y colectores de reparto, claraboyas, cristales de ocul-
tación y el resto de los elementos de apoyo que la fuente con-
tiene.
El ámbito de actuación de este Capítulo ha comprendido
todos los elementos contenidos en el vaso medio y superior,
entre la válvula anterior al pasamuros de los vasos, y el final del
recorrido del agua en la tobera de cada juego. Por tanto,
además de lo que hemos apuntado en los párrafos anteriores,
se ha actuado sobre todos los tubos de impulsión en la zona de
pasamuros.
Una dificultad añadida ha sido la necesidad de reponer todo lo
sustituido o rehabilitado, tenido en cuenta su orientación, su
inclinación y el plano de situación que tenía primeramente;
para lo cual ha sido preciso realizar un levantamiento topográ-
fico tanto del conjunto, como de ciertas piezas por separado.
Asimismo se han realizado grabaciones en vídeo de cada uno
de los juegos de la fuente para poder considerar en su conjun-
to las formas de los juegos de agua a fin de situar las rótulas
regeneradas de las toberas en sus posiciones adecuadas. Estas
medidas se han encaminado a conseguir lo que a lo largo de
estas páginas hemos repetido y en el proyecto era fin primor-
dial, a saber, que la filosofía de formas y colores que Carles
Buigas imprimió a su fuente, no se modificará en ningún caso,
respetando al máximo las cadencias de sus juegos, formas y
colorido.
Las obras que se han realizado en este capítulo se han referido
a los siguientes elementos:
- Como hemos dicho, se ha realizado un levantamiento topo-
gráfico previo a fin de tener constancia de la situación en la
fuente de cada una de las piezas que se iban a modificar, o
sustituir.
- Retirada, clasificación, rehabilitación y posible sustitución
de toberas de los 19 juegos de agua contenidos en los vasos
medio y superior.
- Demolición de todos los elementos metálicos y de obra civil
contenidos en la fuente, dejando sólo los paramentos
verticales de los vasos medio y superior.
- Se han sustituido las 120 claraboyas por otras construidas
con cajones de prefabricados de hormigón armado,
preparados para recibir la retícula de los cristales de
ocultación y los cristales de cierre de las claraboyas.
- Se han reparado y limpiado los vasos, con agua a presión y
productos químicos adecuados. Se han sellado juntas,
fisuras y se han impermeabilizado, adecuándolas para
recibir los colectores de reparto, toberas, luces de apoyo,
claraboyas, y en fin todos los elementos que habían sido
retirados para su rehabilitación o sustitución.
- Se han hormigonado los nuevos colectores y tubos pasamu-
ros con hormigón H-200, dejando ventanas para
circulación del agua entre los distintos recintos de los vasos.
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- Se ha rehabilitado el juego número 19 dotándolo de sus
movimientos alternativos o uniformes de vaivén.
- Se han repuesto la totalidad de los cristales de ocultación,
colocando una nueva estructura de soporte fácilmente
intercambiable, y un sistema de reposición del vidrio que
permita su rápida sustitución.
- Se han sustituido las diez ollas de los juegos nº 10 y 11 por
otras prefabricadas de hormigón con los alojamientos para
recibir las toberas exteriores.
La ejecución del capítulo nº III, ha transformado la fuente en
un conjunto de elementos nuevos, con toda su capacidad de
trabajo en cada uno de los juegos de agua, y con una transmi-
tancia de la luz a los chorros de agua, total, en virtud de los cris-
tales templados que sellan las claraboyas, que además de nue-
vos, no tienen apenas zonas opacas.
En realidad la fuente sigue siendo un ascua de luz y color des-
pués de realizado este capítulo, pero con una luz y color más
limpios si cabe, y el agua más iluminada.
Capítulo IV. Periféricas y obra civi l
Las obras que se han llevado a efecto con cargo a este capítulo,
han tenido como fin último rehabilitar o mejorar los distintos
elementos que conforman el sistema de fuentes periféricas y
que se han englobado en los siguientes apartados.
- Rehabilitación de la estructura del lago principal
(fondo, paramentos y brocal).
- Rehabilitación de la obra civil de las Periféricas.
- Reparación y mejora del sistema motriz.
- Mejora del alojamiento de la iluminación
- Sustitución del colector circular de reparto de agua.
Para conseguir llevar a efecto lo que se expresa en estos aparta-
dos, ha sido preciso realizar las siguientes obras:
- Instalar cierres mecánicos en los pasamuros de los ejes.
- Sustituir los ejes de acero normal, por otros de acero
inoxidable.
- Demoler el colector circular de reparto.
- Modificar el sistema de alojamiento de la iluminación,
instalando unas ollas nuevas de acero inoxidable, tipo ojo de
buey, que facilita el acceso a las lámparas para su recambio.
- Reparar la obra civil de las periféricas incluidos paramentos,
base y molduras perimetrales.
- Revisión exhaustiva de los revolveres porta-toberas
rehabilitando lo que ha sido posible, y sustituyendo lo que
estaba en mal estado.
- Desmontar los motores, frenos y reductoras para reparar,
limpiar o sustituir cada uno de los componentes, como
retenes, piñones, engranajes, etc, cambiando los aceites
de lubricación.
- Impermeabilizar el lago principal, sellando fisuras
y aplicando tres capas de pintura cementosa
impermeabilizante.
- Reparar o sustituir las molduras prefabricadas del brocal
del lago.
- Reponer los cristales de ocultación de las Periféricas.
Con las obras contenidas en este capítulo, se ha dado fin a la 1ª
Fase del Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
Montjuïc, en cuanto a hidráulica, mecánica y obra civil se refie-
re.
Con ello se suspendieron las obras, acondicionando la fuente
para su habitual funcionamiento del verano, previendo reini-
ciarlas en el mes de octubre siguiente.
Segunda fase (octubre 97-junio 98)
Capítulo V - Electricidad. Alta y baja tensión
Finalizada la época estival durante la que ha funcionado la
fuente comienza la segunda fase del Proyecto de Reparación
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General, con este capítulo, referido a la electricidad alta y baja
tensión.
Las actuaciones que se han realizado con cargo a este capítulo
se han referido a todas aquellas modificaciones, nuevas insta-
laciones, o renovaciones que han resultado necesarias para
dotar a la fuente de un sistema eléctrico racional, actualizado,
técnicamente más seguro, económico y reglamentado.
A continuación hacemos una breve descripción de las obras
que se han llevado a cabo en los apartados de alta y baja
tensión.
Alta tensión
- Se ha modificado el suministro de la alta tensión a nuestro
centro transformador, de 6 kV. a 11 kV.
- Se ha completado la tramada de cable de transporte de la
corriente, instalando cable de aluminio, más adecuado a la
tensión de 11 kV.
- Se han instalado unidades de rupto-fusibles para protección
de transformadores de potencia en las celdas compactas,
con baterías de apoyo para accionamiento en ausencia de
tensión.
- Se han montado cuatro unidades de transformadores de
11.000/420/220 voltios, de 800 kWA, con aislamiento seco
(encapsulados), incluida la obra civil necesaria para su
puesta en servicio.
- Se han realizado las verificaciones necesarias con cargo
a un instalador autorizado, antes de poner en servicio
la instalación.
Baja tensión
Básicamente, la red de baja tensión se ha realizado de acuerdo
con el siguiente esquema de instalación:
- A partir de la estación transformadora se ha instalado un
conducto de cobre estanco, con grado de protección IP-659,
a base de pletinas aisladas con resina, y con una intensidad
de servicio de 2000 A por trafo.
- La intensidad de cortocircuito del conjunto que se ha
instalado es de 100 kVA, correspondiendo a cada trafo
25 kA.
- Se ha montado un cuadro principal de distribución, a base
de un armario metálico en forma modular, y preparado
para alojar los interruptores de acometida y de protección
de cada circuito, con una intensidad de embarrado
de 8.000 A.
- Derivando de este cuadro general se han instalado cinco
salidas principales para alimentar otros tantos cuadros
auxiliares del general. Esto ha permitido la disminución
de la sección del embarrado y también la intensidad
de cortocircuito.
Estos sub-cuadros generales para suministro de energía
corresponden a:
1 motores de grupos moto-bombas
3 suministros a 10 sectores y batería A.
1 suministro a servicios auxiliares.
- Los cuadros de maniobra de los motores principales,
montan sus correspondientes protecciones, así como los
arrancadores o variadores estáticos.
- Los cuadros de sectores y batería A, constan de las debidas
protecciones, arrancadores de motores, relés auxiliares de
maniobra y control, y una unidad informática por sector, y
en la batería A.
- Se han montado interruptores de protección de cada trafo,
que son de última generación y disponen de mando
motorizado y unidad lógica de control, con capacidad para
recibir comunicación informatizada.
- El resto de interruptores se han montado, también,
de última generación, son motorizados y disponen
de contactos auxiliares, relés de disparo a emisión, y falta
de tensión, seccionables, y los armarios empleados han sido
similares al general, independientemente de la intensidad
de cortocircuito.
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- Como hemos indicado, se han instalado cuadros de control
y alimentación en los diez sectores más la batería A, con un
grado de protección de IP-659.
- Se han instalado tres niveles de bandejas de canalización
para transporte del cableado entre cuadros auxiliares de
baja tensión y elementos consumidores (motores,
iluminación, alumbrado auxiliar, tomas de corriente, etc.)
para transporte de potencia, y para transporte del cableado
de los sistemas de control.
- Se ha montado un sistema de protección de contactos
indirectos para protección de las personas, a base de una
estación del tipo IT en baja tensión (neutro aislado a tierra).
Ello supone que los centros de los trafos no van conectados
directamente a tierra, sino que se hace mediante una
impedancia y una protección contra descargas por
una posible sobretensión.
- Para compensar la componente reactiva del sistema,
se ha montado un condensador por cada trafo, y un
condensador fijo por cada motor superior a 100 CV
de potencia.
Con las actuaciones que se han llevado a efecto en este capítu-
lo de electricidad alta y baja Tensión, ha quedado toda la insta-
lación que contiene la fuente, dentro de las más estrictas nor-
mas y reglamentos que hay un vigor.
Por otro lado, la potencia de transformación instalada, (cuatro
trafos de 800 kWA.) ha sido menor de la contemplada en el
proyecto, debido a la considerable disminución del consumo
estimado en 1/3 aproximadamente, con respecto al consumo
anterior. Ello ha sido posible en base al cambio de las lámparas
del sistema de iluminación de 500 a 300 watios, y a la regulari-
zación en todos los elementos de consumo al estar en todo caso
bajo normas, con lo cual la pérdida de corriente es, práctica-
mente, nula.
Capítulo VI - Sistemas de control
Con las obras realizadas con cargo a este capítulo, se ha modi-
ficado, totalmente, el sistema de control de la fuente, en toda su
diversidad.
Ya habíamos indicado que, hacia el año 1973 se habían intro-
ducido modificaciones en el modo de controlar los diversos
sistemas de la fuente que databan de su construcción en el año
29, introduciendo un método a base de señales analógicas en
lugar del tambor cilíndrico donde estaban anotadas las combi-
naciones de los juegos que era posible realizar por ese sistema.
Este sistema analógico es el que ha sido anulado con las obras
realizadas, por un método informatizado, en el que se ha
incluido todo el Eje de Mª Cristina, desde la Plaza de España a
la cascada número 4.
Esto se ha realizado a base de instalar dos ordenadores P.C.
uno, con misión de servidor, en la fuente; y otro con la misión
de receptor último de la información, situado en la segunda
planta del edificio del Palacio de la Metalurgia que se ha acon-
dicionado para tal efecto.
Debemos indicar que durante las obras realizadas con cargo al
capítulo número V. Electricidad alta y baja tensión, la fuente
había quedado sectorizada en cuanto a la llegada por sectores
de los cables de suministro, tanto de fuerza motriz, como de
iluminación y auxiliar.
A continuación ofrecemos una sucinta descripción de las obras
realizadas, y del resultado final de la ejecución de este capítulo.
- Se han instalado 2 ordenadores P.C. con adaptador, tarjeta
de sonido, lector CD, tarjeta gráfica aceleradora, y monitor,
situado, el servidor en la Font Màgica, y el receptor
principal o maestro, en el nuevo pupitre.
- Se han instalado 11 PLC con 22 entradas y 12 salidas
aisladas, con doble idioma de programación y con memoria
de 24 kb situados en los 10 sectores y otro en la batería A.
- Se ha instalado otro P.LC de las mismas características
que los anteriores situados en Pl. de España.
- Se ha montado otro autómata PLC para gobernar los
surtidores de la Avda. de Mª Cristina.
- Se han montado 2 PLC situados en las cascadas 3 y 4 pues la
1 y 2 son gobernadas desde la misma fuente, dada su
proximidad.
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- Se han montado 2 PLC ubicados en la sala de baja tensión,
y en la avda. de la Guardia Urbana, en el centro emisor de
alta tensión.
Los once PLC montados en la fuente facilitan la información
de lo que ocurre en cada uno de los sectores y en la batería A,
al ordenador situado en la sala de máquinas de la fuente, que
a su vez informa al P.C. central del pupitre.
Los PLC colocados en Plaza de España, Avda. de María
Cristina y cascadas envían su información directamente al
centro de control general del pupitre.
Se ha instalado un sistema de 21 cámaras de televisión en
color, en circuito cerrado, cinco de ellas colocadas en el exte-
rior y las 16 restantes distribuidas estratégicamente por la
fuente y cascadas y avenida y plaza de España.
Se ha instalado, además de los dos ordenadores de control
mencionados, un tercer P.C., conectado a red, y ubicado en el
pupitre, que está destinado a labores de programación.
Asimismo se ha instalado un completo equipo de música,
necesario para la programación musical de la fuente y un pro-
yecto con gran pantalla de alta definición, se ha incorporado
un video para poder grabar los distintos eventos, así como las
pruebas de las nuevas programaciones musicales.
Con la incorporación del sistema de control que se ha instala-
do en el Eje de Mª Cristina, se ha dotado al conjunto monu-
mental de sus fuentes de un centro de mando totalmente
informatizado, con capacidad de dar y recibir la información
de cada uno de los sistemas de funcionamiento, y asimismo,
un gobierno mas racional, ágil y sencillo.
Por otro lado, este sistema a abierto las puertas al amplio
campo de la informática, con la infinidad de posibilidades que
ello supone.
Conclusión
Como hemos dicho en algún momento de este relato, el
Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de
Montjuïc, ha sido el más serio intento de devolver a esta mara-
villosa fuente el esplendor y la grandeza, que tuvo en los años
próximos a su creación por el genial Carles Buigas, al que con
harta razón se le ha llamado el poeta de la luz y el color..
Para ver el efecto que la aplicación de los nuevos elementos
utilizados en la renovación de la fuente, ha causado, es preciso
verla de nuevo. Ver sus limpios colores, ver sus chorros de
agua de los juegos iluminados y coloreados hasta lo más alto.
El potencial de agua que surge de su infinidad de toberas debi-
do al aprovechamiento integral de sus caudales,. La intensidad
de su luz al penetrar cristales totalmente transparentes a través
de sus 120 claraboyas.
Como colofón a cuanto se ha dicho, nosotros pensamos que
hoy la Font Màgica ha renacido despertando de su letargo de
tantos años.
Hoy podemos pensar que, como dice el poema que el técnico
municipal admirador de la Font Màgica creó cuando supo que
su ilusión de rehabilitar esta maravilla se iba a hacer realidad.
�Barcelona no ha dejado morir en el olvido a su amada fuen-
te, y le ha devuelto la vida esparciendo sobre ella su sonrisa
mediterránea�.
Blanca Jiménez de Anta Losada
Ingeniero Industrial
Jefe del Proyecto de la Font Màgica i Fuentes
Ayuntamiento de Barcelona
Ángel Gea Vegara
Ingeniero Técnico
Autor del proyecto de restauración de la font Màgica
Ayuntamiento de Barcelona
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No me dejes morir en el olvido.
Devuélveme la vida, Barcelona.
Esparce tu sonrisa mediterránea
por mis juegos de luz, de agua y sonido.
Mi esqueleto envejecido por el tiempo
no puede ya más,
siento mis venas rotas y me desangro,
¡son tantos años ya!
Necesito tu vida, Barcelona
para darte más noches de esplendor,
remueve mis entrañas, cambia mis venas,
dale luz a mis ojos y música a mi voz.
Yo llevaré tu nombre como enseña
y el mundo gozará mi nuevo despertar.
Yo le diré a aquellos que me vean
¡mira!, mira que bella me hizo mi ciudad.
Así clamaba la fuente silenciosa ,
y la ciudad entera escuchó su dolor,
y la colmó de vida, y ahuyentó sus tristezas,
y le dijo ¡despierta! yo te daré mi amor.
Le mudó sus venas herrumbrosas,
le llenó de luz sus grandes ojos,
vitalizó sus raudales turbulentos
colmando de potencia su nuevo ser.
Y así volvió, bella como un poema,
la vieja fuente, que soñó ser nueva.
Y lanzó sus chorros hasta el cielo,
y su luz poderosa, a las estrellas.
Sus nuevos miembros, pletóricos de vida,
lanzaron su mensaje de luz, agua y color.
Y en una apoteosis de fuerza y de belleza,
aquellas formas mágicas cantaron su canción.
Barcelona tendió sus amorosos brazos
y estrechó su tesoro predilecto,
y le dijo: �brilla, canta y baila� para el mundo
lleva mi nombre a todos los rincones
y cuenta que mi amor por ti, es eterno.
Dichoso aquel que tiene como cuna,
una ciudad tan llena de virtudes,
yo bendigo a mi creador, que me ha creado
en el más bello lugar que al mundo cabe.
Barcelona es mi amor,
y yo, la fuente, soy su amante.
Angel Gea Vegara
La adhesión del Colegio y Asociación de Ingenieros Industriales de
Cataluña a los actos conmemorativos del centenario del naci-
miento de Carles Buigas i Sans, ha sido un hecho desde el primer
momento cuando el Ayuntamiento de Barcelona, a través de la
Regidora de Relaciones Ciudadanas, planteó nuestra colabora-
ción.
Ante nosotros tenemos una notable trayectoria profesional, la del
ingeniero Buigas, desde que dejó los estudios de la Escuela de
Ingenieros Industriales de Barcelona por razones familiares y
empezó a trabajar en la magna obra de la urbanización de la mon-
taña de Montjuïc. Esto le acarreó estudiar, calcular, proyectar,
coordinar empresas constructoras e industriales, y poner en
marcha instalaciones para las obras como funiculares, transporta-
dores aéreos, alumbrados de palacios, ascensores, obras hidráuli-
cas, suministros eléctricos y, especialmente, las fuentes y cascadas,
como banco de pruebas de aquello que se convertiría, a continua-
ción, en el gran eje María Cristina, conjunto majestuoso de agua y
de luz entre el Palau Nacional y la fuente de Josep M. Jujol en la
plaza de Espanya.
Es necesario destacar que, conjuntamente con sus trabajos de
ingeniería en Montjuïc, directamente o colaborando con otros
técnicos, realizó el esfuerzo de estudiar y obtener el diploma de
ingeniero electricista por la �École de Génie Civil� de París, y que
a la vez demostró continuamente un entusiasmo, una creatividad
y una imaginación fuera de lo normal. La prueba fehaciente la
tenemos en los resultados de la Exposición Internacional de 1929,
la colosal obra de ingeniería (lumínica, hidráulica, eléctrica) que
así lo demuestra. La Font Màgica, con su conjunto de instalacio-
nes, coordinación y funcionamiento de las otras fuentes, obeliscos,
cascadas e iluminaciones fueron la admiración, el ejemplo y el
punto de referencia para muchos otros proyectos que se desarro-
llaron por todo el mundo, muchos de ellos realizados por el
propio Buigas.
Buigas, estimulado por el éxito de la Exposición Internacional de
1929, que él recordó siempre que era �... de la ciudad de Barcelona.
Además de la aprobación de los dirigentes, y la colaboración de los
técnicos, capataces y operarios...�, y añadió que: �Todos han de ser
partícipes de los galardones�, el año 1930 presenta el proyecto de
�Teatro Integral Agua-Luz-Música� para ubicarlo en la antigua
cantera de la Fuxarda en Montjuïc, a la vez que también proyecta
un conjunto de áreas lúdicas, aprovechando al máximo las infra-
estructuras e instalaciones de la Exposición de 1929. Uniendo todo
esto, Montjuïc se convertiría en un gran centro de atracción ciu-
dadano y turístico. Hagamos hincapié en el hecho de que
Barcelona aún tiene pendiente la construcción de este gran Teatro
Integral y emplazarlo al lado de las magníficas instalaciones olím-
picas de 1992, proyecto que potenciaría en grado superlativo nues-
tra imagen de ciudad creativa e imaginativa.
Indiscutiblemente se ha de tener presente que, con la Font Màgica,
Buigas coronó un conjunto de obras importantísimo para la ciu-
dad de Barcelona, iniciado con la urbanización de la montaña de
Montjuïc, promovida por prohombres barceloneses, como
Cambó y Pich i Pon, entre otros, con el apoyo del Ayuntamiento
de la ciudad, y al cual siguieron los proyectos y las realizaciones de
infraestructuras, instalaciones, palacios, plazas, fuentes, jardines,
etc., gracias al trabajo de una multitud de profesionales, entre los
que cabría recordar una serie de nombres, especialmente entre
arquitectos e ingenieros, y muchos otros técnicos que harían la
lista interminable.
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Desde el colectivo de ingenieros industriales, muchos de los cua-
les han participado durante este siglo con otros profesionales para
proyectar y poner en marcha las instalaciones técnicas, y también
en tareas directivas y de gestión de las entidades y empresas situa-
das en este ámbito de Montjuïc, manifestamos nuestro apoyo y
adhesión a estos actos de conmemoración y recuerdo del ingenie-
ro Carles Buigas mediante el soporte institucional expresado por
nuestra Comisión de Cultura y, en especial, que el mismo comi-
sario de la Exposición, otro ingeniero, Joan Tatjer, nos haya
representado en el grupo de trabajo municipal de gestión, que ha
ido desarrollando las actividades establecidas para este centena-
rio.
Creemos que es necesario mencionar, y nos permiten hacerlo,
que gracias al entusiasmo y a la dedicación de todas las personas,
colectivos, entidades, instituciones y empresas involucradas, así
como a la iniciativa municipal de promocionarlo, la celebración
del centenario de Carles Buigas hace que Barcelona pueda mos-
trar con orgullo la obra de uno de sus hijos. Y también que esta
obra y su legado, depositado en los archivos del Ayuntamiento de
Barcelona, nos permitirá seguir una línea de búsqueda y divulga-
ción entre los interesados, así como a los estudiantes y doctoran-
tes de las escuelas técnicas, entre otros, como a su vez la partici-
pación de las escuelas a través de visitas guiadas a la Font Màgica
y al futuro Centro de Interpretación �Aula Buigas�.
Ferran Ramon i Marsal
Presidente de la Asociación de Ingenieros
Industriales de Cataluña
Àngel Llobet i Díez
Decano del Colegio de Ingenieros Industriales de Cataluña
Carles Buigas, ingeniero de formación autodidacta, aprende de
sus propias experiencias vividas durante los años que van
desde 1917 hasta 1929, en los que tiene que llevar a cabo el
diseño y el montaje de fuentes luminosas y al mismo tiempo ir
ensayándolas para conseguir la gran obra que será el conjunto
ornamental de fuentes luminosas y las iluminaciones de los
palacios, recintos y jardines de la Exposición de 1929.
No se puede negar la influencia que ejercieron sobre él perso-
najes de vanguardia, especialmente los arquitectos proyectistas
de las urbanizaciones, de los jardines, de los palacios, etc.,
entre otros técnicos. Este hecho, sumado a su manera de ser,
de estudiar, de analizar y de reflexionar filosóficamente, lleva-
do por una mística de la profesionalidad -de aquí el sobre-
nombre que se le otorgaba, el de ingeniero-poeta-, hicieron
que a lo largo de su vida fuese el autor de una serie de proyec-
tos, de los que una parte no se pudieron llevar a cabo.
A parte de la exposición de la que hemos hablado, Buigas tuvo
una especial predilección por los cuatro proyectos siguientes:
- LA EXPOSICIÓ UNIVERSAL DE LA PAU
- EXPOSICIÓ-MUSEU DE TOTS ELS TEMPS
- LA NAU LLUMINOSA
- EL TEATRE INTEGRAL AIGUA-LLUM-MÚSICA
De la primera, la �Exposició Universal de la Pau�, cabe decir
que se trataba de una isla flotante, sobre la que se extendía un
completísimo espectáculo, con terrazas desde donde contem-
plarlo y con pabellones de exposiciones, incluyendo lo que él
llamaba Museo Histórico, con anchos dioramas retrospecti-
vos, que mostraban los estilos y la vida de los pueblos y tam-
bién un instituto de altos estudios politicoeconómicos y de
relaciones internacionales, etc. Era un proyecto valorado
económicamente en lo que se refiere a su rentabilidad.
El segundo proyecto, la �Exposició Museu de Tots els Temps�,
era un concepto de exposición universal que reflejaba lo pasa-
do y lo contemporáneo con su proyección al futuro. Es decir,
se trataba de mostrar lo actual, con lo retrospectivo, con
�poderosa evocación de las ciudades pretéritas...� para la moti-
vación y la reflexión, del vivir del día de hoy. Y de los dos últi-
mos, el proyecto de la �Nau Lluminosa�, que era una nave
simbólica y de prestigio, embajadora del pueblo español, para
que proyectase su potencia económica, industrial y artística a
lo largo de un periplo de unos siete años, calando en todos los
grandes puertos. En aquel entonces se estimaba en 207 millo-
nes el número de personas que podrían visitarlo.
Respecto a la �Nau Lluminosa�, de la que Buigas hizo seis pro-
yectos que iba perfeccionando, tenía espectáculos de agua, luz,
danza y música, armonizados entre ellos, que constituían una
sinfonía integral, mucho más impresionante que las fuentes
luminosas de Montjuïc. Como expresa el mismo Buigas:
�Emotivo y fascinador será el mágico maridaje entre la música
y la dinámica plástica del agua hecho a luz, en perpetua trans-
formación de manera y de matices, para convertirse así en eco
visual de la sinfonía sonora. Los multiformes penachos líqui-
dos desplegándose en amplio anfiteatro antes los espectadores,
alzándose majestuosos por las bordas de la nave, oscilarán y se
transformarán siguiendo la línea melódica, para plasmar
visualmente en cada momento, con sus ensoñadoras arquitec-
turas cambiantes el paisaje musical que en determinado ins-
tante expresa la sinfonía acústica...�.
La Nau incluía, según decía Buigas: �...una exposición españo-
la e iberoamericana: artística, historicoretrospectiva e indus-
trial...�.
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Y continuaba diciendo: �Mi barco será un barco encantado. Lo
que se hizo en la Exposición fue un ensayo. La Exposición
Flotante tiene que ser una cosa diferente y superior. Por la
noche el barco será fuente, hoguera, volcán y jardín. Una fuen-
te que cante, una hoguera fresca y húmeda, que tenga lenguas
de agua y no de llamas, un volcán que cambie de voz�.
Finalmente, en lo que respecta al proyecto más emblemático,
el �Teatre Integral d�Aigua-Llum-Música�, el propio Buigas
nos dice: �las palabras no son aptas para descubrir el Teatre
Integral. Ni siquiera es posible representarlo con imágenes [...]
Trátase de un contexto plural, multiforme, grandioso, bellísi-
mo y de veras impresionante en grado superlativo�.
En el Diario de Barcelona, el 23 de junio de 1964, Luis
Marsillach escribió: �No existe nada parecido en todo el
mundo. Sería lo más genial, extraordinario, grandioso y bello
que hubiese podido crear la imaginación humana en materia
de espectáculo�.
Dada su belleza plástica, en cuanto al color, la forma y la expo-
sición, se adjuntan imágenes de los proyectos de Carles Buigas,
a modo de recordatorio, como los grafismos de la Exposición
Internacional de Barcelona 1929, de �La Nau Lluminosa�, del
�Teatre Integral Aigua-Llum-Música� y finalmente, de un
conjunto donde presentamos dibujos de varios proyectos de
Carles Buigas.
Joan Tatjer i Mir
Ingeniero Industrial
Comisario de la Exposición
Aquí describiremos las imágenes de la exposición con su expli-
cación y situación que, acompañadas de los textos correspon-
dientes, constituyen el catálogo de la exposición.
La reflexión que hago, como comisario, es que el trabajo de
investigación, estudio, análisis y, finalmente, síntesis para
poder plasmar la exposición en sí, ha comportado navegar por
los ámbitos en el que se desarrolló la vida de Carles Buigas, así
como por sus circunstancias. Se puede constatar el apasionan-
te momento de transformación de la ciudad de Barcelona
entre el periodo 1888 y 1929, como nos lo recreó Eduardo
Mendoza cuando publicó su novela �La ciudad de los prodi-
gios2. Buigas es protagonista, junto con muchos otros, de esta
transformación. Hay que destacar la importancia de hechos
como las exposiciones universales o internacionales, que han
sido y son motores de cambio y evolución de las ciudades y de
sus ámbitos, industriales, comerciales y de servicios.
El objetivo que nos hemos planteado es encontrar, recordar y
homenajear los aspectos humanos, familiares y profesionales
de Carles Buigas dentro de aquel mundo del que él era testigo
y actor directo.
También podemos decir que esta promoción municipal de la
exposición-homenaje, junto con muchos otros actos durante
este final de año 1998 y principios de 1999, ha sido recibida
con afecto y recuerdo por aquellas personas descendientes de
los colaboradores, de los partícipes, o simplemente relaciona-
das con Carlos Buigas y sus obras de Montjuïc, y, en especial,
de la Font Màgica y el eje María Cristina, así como por los bar-
celoneses en general que tienen allí un punto de referencia de
su propia ciudad.
Constatamos que no ha sido posible, por las limitaciones de
tiempo, acabar de hacer una investigación más completa para
no olvidar nombres y datos de otras personas, que nos hubie-
sen acabado de ayudar a comprender aún mejor la historia de
nuestros personajes y su entorno. Así pues, quedarán temas
para ir desarrollando en futuras actuaciones e investigaciones
dentro de la proyección municipal prevista sobre del legado de
Carles Buigas.
Nos podemos preguntar el porqué de hacer una exposición de
estas características. La respuesta, a mi buen entender, es sen-
cilla: cuando una colectividad sabe rendir homenaje a sus pre-
decesores y a sus obras, de las que, además, hoy podemos con-
tinuar disfrutando, es una muestra inequívoca de respeto hacia
nosotros mismos y al mismo tiempo de estímulo para las
actuales y futuras generaciones, por su ejemplo en cuanto a la
tenacidad, el entusiasmo, las ilusiones vividas, y el trabajo.
Carles Buigas nos decía que hacía sus obras las pensando en
intentar conseguir que las personas fuesen felices contemplán-
dolas. Preguntad hoy en día a los miles y miles de personas que
asisten al espectáculo de la Font Màgica de Barcelona, qué es lo
que sienten cuando escuchan inicialmente el silencio que des-
pués acompaña el ruido del agua y, al final, con la música que
irradia de la fuente.
La exposición está distribuida en once ámbitos, que se resu-
men aquí con sus textos e imágenes, relacionados con Carles
Buigas y la Font Màgica. También un conjunto de diapositivas
que han sido presentadas y proyectadas en el Saló Vienès del
Palau Fuster (sede de la compañía eléctrica ENHER-FECSA,
Grupo ENDESA, en Barcelona).
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Los elementos propios de esta exposición, a los que aquí tam-
bién se hace referencia , van desde la película resumen sobre la
Barcelona de 1929, hasta la descripción de las obras de total
renovación de la Font en el periodo 1992 a 1998. Se comple-
mentan con el inédito cortometraje virtual �La nau llumino-
sa�, una recreación infográfica, que recupera uno de los pro-
yectos virtuales del mago del agua y de la luz, y que es obra de
Albert Quer, con música de Lluís de Arquer, joven pianista
hijo del sobrino de Buigas, Cayetano de Arquer Buigas.
Siguen contenidos e imágenes de la Exposición.
Joan Tatjer i Mir
Ingeniero industrial
Comisario de la Exposición
1 Perspectiva general inicial
de la Exposición Universal (1929)
2 Obras de urbanización
en Montjuïc (1917)
3 Tren eléctrico para las obras
de Montjuïc (1917)
4 Explotando una pedrera
de Montjuïc, para las obras (1915)
5 Primera Font Màgica de Carles
Buigas, sobre la pedrera
de la Fuxarda
6 Eje Maria Cristina (1929)
7 Cascadas superiores (1929
8 Interior del Palau Nacional
(1929)
9-10 La Font Màgica,
en la actualidad (1998)
11 Vista general
del eje Maria Cristina (1929)
12 Obeliscos y Palau Nacional
(1929)
13 Preparación de esculturas
del Parc de Montjuïc (1929)
14 Plaza de l�Univers
15 Palacio de Bélgica (1929)
16 Las fuentes luminosas,
durante las noches de 1929
17 Preparación de los focos
de los haces luminosos
18 Haces luminosos
y Font Fantàstica de bolas
de celuloide
19 Eje María Cristina
20 La Font Màgica,
en la actualidad (1998)
21 Eje Maria Cristina.
Perspectiva actual del eje de
Maria Cristina, entre la plaza de
Espanya y el Palau Nacional
22 Fuente plaza de Espanya.
Vista exterior de la Fuente
Monumental de la plaza
de Espanya o de los tres mares
23 Fuente plaza de Espanya.
Detalle del monumento central
con las tres columnas coríntias
y grupos escultóricos.
24 Surtidores de la avenida Maria
Cristina. Vista general de los 44
lagos gemelos de
la avenida de Maria Cristina
25 Cascada núm. 4.
Vista exterior de la cascada
número 4.
En esta foto podemos apreciar
las tres hornacinas de piedra de
cantería que fueron
rehabilitados en 1992
26 Cascada nº. 3.
Vista exterior de la cascada
número 3.
En esta foto se aprecian los tres
saltos de agua y los 26 pequeños
lagos o lavaderos laterales
27 Casacada nº. 2.
Vista exterior de la cascada
número 2.
En esta foto se ven las conchas
forman en su caida,
y los 20 pebeteros laterales
28 Cascada nº. 1.
Vista exterior de la cascada
número 1.
En esta foto podemos apreciar
los tres ramales, así cómo
los antiguos pebeteros
que hoy se encuentran
ajardinados en lugar de los
vapores de colores que fueron
construidos
29 Eje Maria Cristina.
Vista del conjunto de cascadas
y la Font Màgica
30 A Font Màgica.
Vista exterior de la Font Màgica
dónde se aprecia el conjunto de
les toberas de los juegos
de agua, las claraboyas
y fuentes periféricas
30 B Cascada nº. 1.
Rehabilitación de la obra civil
de la cascada número 1
31 Rehabilitación de la obra civil
de la cascada número 2
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32 Cascada nº. 3.
Rehabilitación de los grupos
motobomba
de la cascada número 3. Se
puede apreciar
el estado de los ejes
y los rodetes de las bombas.
33 Cascada nº. 3.
Trabajos de rehabilitación
de la obra civil de la cascada
número 3.
34 Cascada nº. 3.
Perspectiva de la cascada
número 3 rehabilitada
35 Cascada nº. 4.
En esta foto se pueden apreciar
los trabajos de rehabilitación de
los grandes motores y bombas
que se habian inutilizado
en 1972
36 Cascada nº. 4.
Obras de rehabilitació
de la cascada número 4.
Limpieza con chorro de arena de
sílice de las hornacinas de piedra
de cantería y restauración del
vaso principal
37 Font Màgica.
Perspectiva de la sala
de máquinas de la Font Màgica,
con los grandes grupos
motobombas en primer plano
38 Font Màgica
Vista de la Font Màgica
39 Font Màgica.
Motor de prisma de iluminación,
original de 1929
40 Font Màgica.
Polvorización
41 Font Màgica.
Vista dels cinc juegos centrales
42 Eje Maria Cristina.
Vista del eje Maria Cristina
durante los Juegos Olímpicos
43 Font Màgica
44 Font Màgica.
Detalle de la sala de máquinas
en el nivel nº. 1, dónde
se ubica la parte de la gran
hidráulica rehabilitada. Estado en
que se encontraba antes de su
rehabilitación
45 Font Màgica.
Trabajos de demolición de la
gran hidràulica bajo el hormigón
46 Font Màgica.
Estado en el que se encontraban
las tuberias demolidas
47 Font Màgica.
Vista de la Font Màgica.
48 Font Màgica.
Detalle de un prisma pentagonal
del sistema de iluminación
antiguo. Se puede observar
la escasa superfície útil para
iluminación, entre los marcos
y la la rejilla metálica
49 Font Màgica.
Nuevo prisma de iluminación de
acero inoxidable, con una parrilla
de luces PAR-56 y paneles de
vidrio laminido que permite
mayor superfície de iluminación.
En la foto se puede ver el motor
del año 1929, que transmite el
girar al prisma.
50A - 50B Font Màgica.
Perspectiva del segundo nivel
dónde se pueden apreciar
los prismas de iluminación con
sus motores de giro después
de la rehabilitación
51 Font Màgica.
Detalle de una claraboya de obra
de fábrica de la bateria �D� con
cuatro vidrios de cierre modelo
antiguo.
52 Font Màgica.
Detalle de una claraboya
prefabricada con sólo dos vidrios
de cierre que permiten más paso
de luz. Montada en las obras
del capítulo III
53 Font Màgica.
Detalle de un tramo del colector
de reparto exterior,
con los injertos para recibir
las toberas
54 Font Màgica.
Detalle de la retícula
de alojamiento de los vidrios
de ocultación, construída
en acero inoxidable.
55 Font Màgica.
Detalle de una de las ollas
del juego número 10 antes
de las obras del capítol III
56 Font Màgica.
Detalle de una olla del juego
número 10 prefabricada,
con placas de hierro soldadas
al colector para recibir
las toberas exteriores
57 Font Màgica.
Detalle de una de las
fuentes periféricas antes
de la restauración. Se puede
apreciar la falta de retícula y de
vidrios de ocultación,
así como los desperfectos en las
molduras de coronación
58 Font Màgica.
Detalle de una fuente periférica
después de la restauración
59 Font Màgica.
Detalle de la antigua estación
transformadora, compuesta
de 4 unidades de 1.100 kWA
cada una, refrigeradas
por baño de aceite.
Son originales del año 1929
60 Font Màgica.
Nueva estación transformadora
por 4 unidades de 800 kWA
cada una, con aislamiento seco
(encapsulados)
61 Font Màgica.
Nuevo cuadro de distribución de
baja tensión fabricado en armario
modular con una intensidad de
embarrado de 8000 A.
Vista de la sala de baja tensión.
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62 - 63 Font Màgica.
Cuadro secundario de control
instalado en cada sector más
batería A, fabricado en armario
metálico modular con grado
de protección IP-659, este cuadro
gobierna todos los sistemas
ubicados en el sector
64 Pupitre.
Detalle del telecomando
instalado en el año 1972,
de control a base de señales
analógicas.
65 Pupitre.
Sala de control del telecomando
donde se puede ver los "PC",
monitores de TV, proyector,
equipo de música, vídeo, etc.
66 Font Màgica.
Vista de la Font Màgica
67 Proyecto de fuente luminosa
para la plaza Catalunya de Carles
Buigas
68 Uno de los diversos proyectos
que se realizaron para
la avenida Maria Cristina.
Exposición Internacional,
Barcelona,1929
69 Luces, fuentes y Palacio
de la electricidad
y la fuerza motriz
Exposición Internacional,
Barcelona 1929
70-71 Detalle constructivo
de la Font Màgica.
Exposición Internacional 1929
72-73
Instalaciones del Teatro Integral
�Angelita� en Santo Domingo
(República Dominicana)
de Carles Buigas, 1955
74 Planos constructivos
de la Font Màgica.
75 Decorado del proyecto
�La Nau lluminosa�
76 Otro decorado para
�La Nau Lluminosa�
77 Portada del libro
�La Nau Lluminosa�
del propio Buigas
78, 79, 80, 81 y 82
Diferentes vistas
y diseños de �La Nau
Lluminosa�.
A lo largo de la vida profesional
de Buigas llegaran a realizarse
nueve proyectos diferentes
83, 84, 85 i 86
Decoración y estallido de luces,
colores y música per
�La Nau Lluminosa�
87 Exposición permanente
de productos de España dentro
de �La Nau Lluminosa�
88 Decorado
89 Vista lateral de
�La Nau Lluminosa�
90, 91, y 92
Decorados varios para �La Nau
Lluminosa�
93 Planta
94 Perspectiva
95, 96 y 97
Decorados del Teatre Integral
Agua-Luz-Música
98 y 99
Perspectivas del Teatre Integral
Agua-Luz-Música
100, 101 y 102
Diferentes aspectos
y perspectivas
del Teatre Integral
Agua-Luz-Música
103, 104 y 105
Escenografias para el Teatre
Integral Agua-Luz-Música
106, 107
Perspectivas del proyecto
�Exposición-Museo de todos los
tiempos�, realizada en terrenos
ganados al mar, con túneles y
puentes de acceso.
108, 109
Otras perspectivas
de la Exposición-Museo
de todos los tiempos
110
Proyecto de Urbanización del Rio
de la Plata (Argentina)
111
Proyecto de remodelación de la
montaña de Montjuïc, eliminando
el castillo
112 a 117
Proyectos de jardines y luces
118
Proyecto de la Exposición-Museo
de todos los tiempos
119
Decorado versátil para diferentes
proyectos
120 y 121
Proyecto de la Exposició Universal
de Montreal 1967
122 y 123
Tipos de luz proyectadas para no
deslumbrar
124 y 125
Diferentes decorados para
la Exposición-Museo
de todos los tiempos
126 a 129
Ejemplos de jardines y luces
130 y 131
Perspectiva y planta del proyecto
de Urbanización del Rio de la
Plata (Argentina)
132
Planta del proyecto
de Urbanización del Rio de la
Plata (Argentina)
133
Avenida de uno de los proyectos
134
Proyecto de isla flotante para
Rio de Janeiro (Brasil)
135
Proyecto del Rio de la Plata
(Argentina)
