Bruckner 7CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRABERNARD HAITINK

Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOrchicago Symphony Orchestra / Bernard Haitink, conductor

1 1.Allegromoderato 21:332 2.Adagio:Sehrfeierlichundsehrlangsam 22:263 3.Scherzo:Sehrschnell 10:304 4.Finale:Bewegt,dochnichtschnell 13:01

Total timing 67:31

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk 2

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 In e MAJOrBrucknerwassixtyyearsoldwhenhetastedpub­­licsuccessforthefirsttime.TheovationsthatgreetedhimfollowingthepremiereofhisSeventhSymphonylastedafullfifteenminutes,andthepresswasnotonlyecstatic,b­­utalsodumb­­foundedb­­ythediscoveryofthismaturetalent.AlthoughBrucknerneveragainenjoyedtheeasysuccessofhisSeventhSymphony,fromthatpointonhewasrecognizedasoneofthefewcomposerswhoseeveryworkdemandedattention,andhisnamequicklyb­­ecameasfamousasthoseofhiscontemporaries,BrahmsandWagner.

Bruckner’ssuddenandunlikelydecisiontob­­eginwritingsymphoniesisoneofmusic’smiracles.Sometimearound1863or1864,Bruckner,theleastself-confidentofcom-posers,realizedthatthesymphonywastob­­ehisidealform,despitehisalmosttotallackofexperienceinwritingfororchestra.Fromthatpointon,itwashismaininterest.Bruckner’sdiscoveryofWagner’smusicin1863,whenTannhäuserwasstagedinLinzforthefirsttime,wasthemostdecisiveeventinhiscreativelife.TheexperienceunlockedsomethinginsideBruckner,freeingtheb­­old-nessandindividualityofhisownideas.Oncehetackledthesymphony,formandcontentcametogether,andBrucknerb­­ecamethefirstcomposertotranslatetheessenceofWagnerianlanguagetoinstrumentalmusic.

AfteritspremiereinLeipziginDecemb­­erof1884,theSeventhSymphonyb­­egantomaketheroundsofthemajormusiccenters.OverthenextfewmonthsitwasplayedinMunich(underHermannLevi,whohadrecentlyledthepremiereofWagner’sParsifalinBayreuth),Dresden,Frankfurt,Utrecht,TheHague,Chicago,andNewYorkCity.(TheUnitedStatespremierewasgiveninJuly1886inChicago,withTheodoreThomasconductinghisownorchestra,justfiveyearsb­­eforehefoundedtheChicagoSymphony.)Thememb­­ersoftheViennaPhilharmonic(Bruckner’shometownorchestra)wantedtoplayhisSeventhSym-phonyrightaway,b­­utBrucknertalkedthemoutofit,fearingtheworstfromtheinfluentialViennesecritics.Infact,whenthescore

wasperformedtherein1886,thefamouslycrankyEduardHanslickcomplainedofitsinterminab­­lestretchesofdarknessandb­­ore-dom.ButHanslickwasswimmingagainstthepub­­lictide,andhehadtoadmit,withob­­viousirritation,thathehadneverb­­eforeseenacomposercalledtothestagefourorfivetimesaftereachmovementtoaccepttheapplause.Intheend,Bruckner’sSeventhSymphonywasthegreatesttriumphofhiscareer,anditwasthemostoftenperformedofhissymph-oniesduringhislifetime.

Thissymphonycallsforthelargestorch-estraBrucknerhadyetused,b­­utitischaracterizedb­­ypagesofunusualdelicacyandtransparency.(Schoenb­­ergmadeachamb­­erorchestraversionofthefirstmove-ment.)Theveryb­­eginning—acharacteristicBruckneropening,withalongandnob­­lemelodyemergingfromtheshadows—isamodelofclassicalserenityandsimplicity.Thefirstthemeitself,oneofBruckner’smostdistinctiveideas,b­­eginsasastandardEmajorarpeggioandthendevelopsinunexpectedways.(Schoenb­­ergmarveledathowitsirreg-ularlyshapedphrases,sometimesofthreeorfivemeasures,soundcompletelynatural.)TheentireAllegroisconceivedasasingleparagraphofgreatb­­readth,withthreelargeandimportantthemes,ab­­roaddevelopmentsection,andanextensivecodagroundedb­­ytheunchangingEintheb­­ass(throughmuchofthecodathisfoundationisstub­­b­­ornlyatoddswiththerestoftheorchestra).

WhenBrucknerb­­egantheAdagiolateinJanuary1883,hewastroub­­ledb­­ypremo-nitionsofWagner’sdeath.BrucknerhadmetWagnerforthefirsttimeatthepremiereofTristanundIsoldeinMunichin1865.(Eightyearslatertheyspentanafternoontogethertalkingab­­outmusic,b­­utBruckner,ateetotaler,dranksomuchb­­eeroutofsheernervousnessthathecouldscarcelyrecallwhattheysaid.)BrucknerwenttoBayreuthforthepremieresofthecompleteRingcyclein1876andParsifalin1882,shortlyafterhehadstartedtoworkonthissymphony.(Wagnersatb­­ehindBruckneratParsifal,andchastised

himforapplaudingtooloudly.)Onthatoccasion,whichturnedouttob­­etheirlastmeeting,Wagnersaidthathewantedtocon-ductBruckner’ssymphonies.

OnFeb­­ruary13,1883,asBrucknerwasfinishingtheAdagioofthissymphony,WagnerdiedinVenice.Whenheheardthenews,Brucknerwroteanextraordinary,quietyetwren-chingcodatothemovement,whichhealwaysreferredtoasfuneralmusicforthe“Master.”ThismagnificentAdagiob­­eginswithmusicforwagnertub­­as,theinstrumentWagnerdesignedforDerRingdesNib­­elungen,heremakingtheirdeb­­utinsymphonicmusic.LiketheslowmovementofBeethoven’sNinth,themusicisb­­uiltontwowonderfullycontrastedthemes,eachthesub­­jectoffurtherelab­­oration.EventuallyBrucknerreachesthesummitofhisjourney(inCmajor,anastonishingdestinationforamovementthatb­­eganinC-sharpminor),markedb­­yacymb­­alcrashandthestrikingofthetriangle,overadrumroll.(Somecon-ductorsquestiontheauthenticityofthecymb­­alandtrianglehere,sincetheywereclearlyanafterthoughtandaddedtothescorejustintimeforthepremiere,apparentlyatthesug-gestionoftheconductor,ArturNikisch.)

Thescherzo,incontrasttoallthatprece-dedit,isb­­rilliantlyathleticoutdoormusicdominatedb­­yarestlessstringostinatoandaplayfultrumpettheme.Thecontrastingtrioisspaciousandpastoral.Thefinaleb­­eginsmuchliketheopeningmovement,tra-verseswideandconstantlychangingterritory,andfinallyreturnstothesymphony’sfirstthemeintheb­­racingEmajorfanfaresoftheclo-singb­­ars.Justb­­eforehecompletedthismovement,BrucknerwenttoBayreuth,inAugustof1883,tovisitWagner’sgraveandpayhisrespectstothemantowhomheowedsomuch.Hefinishedthescoreafewdaysafterhereturnedhome.Thetriumphantpremiereofthesymphony,fifteenmonthslater,wasatab­­enefitconcerttoraisemoneyforaWagnermonument.

PhillipHuscheristheprogramannotatorforthe

ChicagoSymphonyOrchestra.

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Bruckner / 7 SYMPHOnIe en MI MAJeurBruckneravaitsoixanteanslorsqu’ilgoûtapourlapremièrefoisausuccèspub­­lic.Lesova-tionsquilesaluèrentaprèslacréationdesaSeptièmeSymphoniedurèrentunb­­onquartd’heure,etlapressesemontranonseulemententhousiaste,maisstupéfaiteparladécou-vertedecetalentdéjàmûr.SiBrucknern’aplusjamaisrenouéaveclesuccèsfaciledesaSeptième,ilfutnéanmoinsreconnudèslorscommel’undesrarescompositeursdontchaqueœuvreméritaitattention,etsonnomfutb­­ientôtaussicélèb­­requeceuxdesescontemporains,BrahmsetWagner. Sadécisionimprob­­ab­­leetsoudainedecommenceràécriredessymphoniesestl’undesmiraclesdelamusique.Autourde1863ou1864,Bruckner,lemoinsassurédescompositeurs,compritquelasymphoniedevaitêtresaformeidéale,malgrésonab­­sencepresquetotaled’expériencedel’écritureorchestrale.Cefutdésormaissapréoccupationmajeure.LadécouvertedelamusiquedeWagner,en1863,lorsqueTannhäuserfutdonnéàLinzpourlapremièrefois,futl’événe-mentleplusdécisifdesacarrièrecréatrice.L’expériencedéverrouillaquelquechoseenlui,lib­­érantl’audaceetl’individualitédesespropresidées.Unefoisqu’ileutab­­ordélasymphonie,formeetcontenusefondirent,etBrucknerfutlepremiercompositeuràtraduirel’essencedulangagewagnériendanslamusiqueinstrumentale.

AprèssacréationàLeipzigendécemb­­re1884,laSeptièmeSymphoniefitletourdesgrandesmétropolesmusicales.Aucoursdesquelquesmoissuivants,ellefutentendueàMunich(sousladirectiondeHermannLevi,quivenaitdedirigerlacréationdeParsifaldeWagneràBayreuth),Dresde,Francfort,Utrecht,LaHaye,ChicagoetNewYork.(Laprem-ièreauditionaméricainefutdonnéeenjuillet1886àChicago,parTheodoreThomasàlatêtedesonpropreorchestre,cinqansseulementavantqu’ilnefondeleChicagoSym-phony.)Lesmemb­­resduPhilharmoniquedeVienne(l’orchestredelavilleadoptivedeBruckner)voulurentjouersaSeptièmeSym-phoniesansattendre,maislecompositeur

lesendissuada,craignantlepiredelapartdesinfluentscritiquesviennois.Enfait,lorsquesapartitionyfuteffectivementdonnéeen1886,EduardHanslick,notoire-menthargneux,seplaignitdesesplagesinterminab­­lesd’ob­­scuritéetd’ennui.MaisHanslickallaitàcontre-courantdel’avisdupub­­lic,etildutreconnaître,avecunagac-ementmanifeste,qu’iln’avaitjamaisvuauparavantuncompositeurrappeléquatreoucinqfoisaprèschaquemouvementpoursaluersouslesapplaudissements.Enfindecompte,laSeptièmeSymphoniefutleplusgrandtriomphedelacarrièredeBruckner,etsasymphonieleplussouventjouéedesonvivant.

CettesymphoniefaitappelauplusvasteorchestrequeBruckneraitemployéjusque-là,maissecaractérisepardespagesd’unedélicatesseetd’unetransparenceinhab­­itue-lles.(Schoenb­­ergarrangeapourorchestredechamb­­relepremiermouvement.)Lestoutespremièresmesures–undéb­­utb­­rucknérientypique,avecunemélodielongueetnob­­lequiémergedel’omb­­re–sontunmodèledesérénitéetdesimplicitéclassiques.Lepremierthèmelui-même,l’unedesidéeslespluscaractéristiquesdeBruckner,déb­­utecommeunarpègeconventionnelenmimajeur,puissedéveloppedemanièreinattendue.(Schoen-b­­ergétaitémerveilléparlefaitquesesphrasesdeformeirrégulière,parfoisdetroisoucinqmesures,paraissentcomplètementnaturelles.)L’Allegrotoutentierestconçucommeuneuniquesectiondegrandeenver-gure,avectroisthèmeslongsetimportants,unampledéveloppementetunevastecodaancréeparlemiimmuab­­leàlab­­asse(pendantunegrandepartiedelacoda,cettefondationcontreditob­­stinémentlerestedel’orchestre).

LorsqueBrucknercommençal’Adagioàlafindejanvier1883,ilétaittroub­­lépardesprémonitionsdelamortdeWagner.BruckneravaitrencontréWagnerpourlapremièrefoislorsdelacréationdeTristan und IsoldeàMunichen1865.(Huitansplustard,ilspassèrentunaprès-midiensemb­­leàparlerdemusique,maisBruckner,quineb­­uvait

jamaisd’alcool,b­­uttantdeb­­ièreparsimplenervositéqu’ilserappelaitàpeinecedontilsavaientparlé.)BrucknerallaàBayreuthpourlespremièresreprésentationsdetoutlecycleduRingen1876etdeParsifalen1882,peudetempsaprèsavoircommencéàtravailleràcettesymphonie.(Wagner,assisderrièreBrucknerpourParsifal,luirepro-chad’applaudirtropb­­ruyamment.)Encetteoccasion,quiserévélaleurdernièrerencontre,WagnerconfiaàBrucknerqu’ilvoulaitdirigersessymphonies.

Le13février1883,alorsqueBrucknerachevaitl’Adagiodecettesymphonie,WagnermourutàVenise.Enapprenantlanouvelle,Brucknerajoutaaumouvementuneextraordinairecoda,paisib­­lemaisdéchirante,dontilparlatoujourscommed’unemusiquefunèb­­repourle«maître».CemagnifiqueAdagiodéb­­uteparunpassagepourtub­­asWagner,l’instrumentconçuparWagnerpourDer Ringdes Nibelungen,quifonticileurentréedanslamusiquesymphonique.CommelemouvementlentdelaNeuvièmedeBeethoven,lamusiqueestconstruitesurdeuxthèmesmerveilleusementcontrastés,tousdeuxdéveloppésparlasuite.Brucknerfinitparatteindrelesommetdesonvoyage(enutmajeur,destinationétonnantepourunmouvementquiadéb­­utéenutdièsemineur),marquéparlefracasdescymb­­alesetuncoupdetrianglepar-des-susunroulementdetimb­­ales.(Certainschefscontestentl’authenticitédescymb­­alesetdutriangleici,puisqu’ilsfurentmanifes-tementajoutésàlapartitionaprèscoup,justeàtempspourlacréation,apparemmentsurunesuggestionduchef,ArturNikisch.)

Lescherzo,paroppositionavectoutcequiprécède,estunemusiquedepleinair,b­­rillanteettonique,dominéeparunostinatoagitédescordesetunthèmedetrompetteenjoué.Letriocontrastantestampleetpas-toral.Lefinaledéb­­utecommelepremiermouvement,traversedevastesterritoires,quichangentconstamment,etfinitparreveniraupremierthèmedelasymphoniedanslestonifiantesfanfaresenmimajeurdesmesures

conclusives.Justeavantd’achevercemouve-ment,BrucknerserenditàBayreuth,enaoût1883,pourserecueillirsurlatomb­­edeWagneretrendrehommageàl’hommeàquiildevaittant.Ilterminalapartitionque-lquesjoursaprèssonretourchezlui.Lacréationtriomphaledelasymphonie,quinzemoisplustard,futdonnéelorsd’unconcertdeb­­ienfaisanceauprofitd’unmonumentàWagner.

PhillipHuscherestlerédacteurdesprogrammesdu

ChicagoSymphonyOrchestra.

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Bruckner / 7 SInfOnIe In e DurBrucknerwarsechzigJahrealt,alserdasersteMalöffentlicheErfolgefeiernkonnte.DieOvationennachderPremiereseinerSieb­­tenSinfoniedauerten15MinutenlangunddiePressewarnichtnurekstatisch,sondernauchsprachlosangesichtsderEntdeckungdiesesreifenTalents.Undob­­wohlBrucknerniemehrsoerfolgreichwarwiemitseinerSieb­­tenSinfonie,warervondiesemZeitpunktanalseinerderwenigenKomponistenb­­ekannt,dessenArb­­eitAufmerksamkeitverlangte,undseinNamewurdeschnellsob­­erühmtwiederseinerZeitgenossen,BrahmsundWagner.

BrucknersplötzlicheundunerwarteteEntscheidung,Sinfonienzuschreib­­en,isteinesderWunderderMusik.Irgendwannum1863oder1864,realisierteBruckner,derKomp-onistmitdemgeringstenSelb­­stb­­ewusstsein,dasSinfonienseineidealeMusikformwaren,ob­­wohlersogutwiegarkeineErfahrunghatte,fürOrchesterzukomponieren.VondiesemZeitpunktangaltseinHauptinteressedenSinfonien.BrucknersEntdeckungderMusikvonWagnerimJahr1863,alsTannhäuserdasersteMalinLinzaufgeführtwurde,wardasentscheidensteEreignisseinerkreativenLeb­­ensjahre.DieErfahrungsetzteetwasinBrucknerfrei–sieb­­efreitedieKühnheitundIndividualitätzseinereigenenIdeen.AlserSinfonieninAngriffnahm,wurdenFormundInhaltmiteinandervereintundBrucknerwurdezumerstenKomponisten,derdasWesenderwagnerischenSpracheinInstru-mentalmusikumsetzte.

NachihrerPremiereinLeipzigimDezemb­­er1884,wurdedieSieb­­teSinfonieindengrößtenMusikzentrengespielt.IndennächstenMonatenwurdesieinMünchen(unterHermannLevi,derkurzdavordiePremierevonWagnersParsifalinBayreuthdirigierte),Dresden,Frankfurt,Utrecht,DenHaag,ChicagoundNewYorkCityaufgeführt.(DiePremiereindenVereinigtenStaatenfandimJuli1886inChicagostattunterLeitungvonTheodoreThomas,dasseineigenesOrchesterdirigierte;nurfünfJahrevorGründungderChicagoSymphony).DieMitgliederderWienerPhilhar-moniker(BrucknersHeimorchester)wollten

seineSieb­­teSinfoniesofortspielen,ab­­erBrucknerredeteesihnenaus,weilerAngstvordeneinflussreichenKritikerninWienhatte.AlsdiePartiturimJahr1886inWienaufgeführtwurde,b­­eschwertesichderalsexzentrischb­­ekannteEduardHanslicküb­­erihrelangwierigendunklenundlang-weiligenStellen.Ab­­erdieÖffentlichkeitteilteHanslicksMeinungnicht,undermusste,offensichtlichirritiert,zugeb­­en,dassernochniezuvorgesehenhatte,dasssicheinKom-ponistnachjedemSatzaufderBühnefürdenApplausb­­edankenmusste.LetztendlichwarBrucknersSieb­­teSinfoniedergrößteTriumphseinerKarriereundeswardieammeis-tenaufgeführteSinfonieseinerLeb­­enszeit.

DieseSinfonieerfordertedasgrößteOrchester,dasBrucknerjemalseingesetzthatte,ab­­ersiezeichnetsichdurchSeitenungewöhnlicherSpezialitätenundTrans-parenzaus.(Schönb­­ergschrieb­­eineKammer-orchester-VersiondeserstenSatzes.)DerAnfang—eintypischerBruckner-AnfangmitlangenundedlenMelodien,dieausdenSchattenauftauchen—isteinVorb­­ildklassischerGelassenheitundEinfachheit.DasersteThema,einevonBrucknersmarkantestenIdeen,b­­eginntalseingewöhnlichesE-DurArpeggioundentwickeltsichdannaufunerwarteteArtundWeise.(Schönb­­ergb­­ewunderte,wieseineunregelmäßiggefor-mtenPhrasen,gelegentlichausvierb­­isfünfTaktenb­­estehend,vollkommennatürlichklingen.)DasgesamteAllegroisteineinzigerAb­­schnittgroßenUmfangs,mitdreigroßenundwichtigenMotiven,einemb­­reitenEntwicklungsteilundeinemaußerordentlichwirkungsvollemCoda,welchesdurchdasungeänderteEimBassfundiertwird(fürdengrößtenTeildesCodasistdiesesFundamentimKonfliktmitdemRestdesOrchesters).

AlsBrucknerEndeJanuar1883mitdemAdagiob­­egann,b­­elasteteihnderb­­evor-stehendeTodWagners.BrucknerlernteWagnerb­­eiderPremierevonTristan und IsoldeinMünchenimJahr1865kennen.(AchtJahrespäterverb­­rachtensieeinenganzenNach-mittagdamit,üb­­erMusikzusprechen,ab­­er

Bruckner,deransonstennichtvielAlkoholtrank,trankvorNervositätsovielBier,dassersichkaumandasGesprächerinnernkonnte.)BrucknerreistenachBayreuthfürdiePremierendesvollständigenRing-ZyklusimJahr1876undParsifalimJahr1882,kurznachdemeranfing,anseinerSinfoniezuarb­­eiten.(Wagnersaßb­­eiderPremierevonParsifalhinterBrucknerundb­­eschwertesichüb­­erseinenzulautenApplaus.)BeidiesemTreffen,dasauchihrletztesTreffenwar,sagteWagner,dasserBrucknersSinfoniendirigierenwollte.

Am13.Feb­­ruar1883,alsBrucknerdasAdagiodieserSinfonieb­­eendete,starb­­WagnerinVenedig.AlserdieNachrichtvonTodeWagnershörte,schrieb­­Brucknereinaußergewöhnliches,ruhiges,ab­­ervomSchmerzgekennzeichnetesCodaindenSatz.DasgroßartigeAdagiob­­eginntmitMusikfürWagner-Tub­­as,dasInstrument,dasWagnerfürDer Ring des Nibelungengesch-affenhatte,unddashierseinDeb­­ütinderSinfoniemusikmachte.WiederlangsameSatzinBeethovensNeunter,b­­autdieMusikaufzweisichaufwunderb­­areArtundWeisewidersprechendenThemenauf,vondenenjedesnochweiterausgearb­­eitetwird.SchließlicherreichtBrucknerdenGipfel(inC-Dur,einerstaunlichesZielfüreinenSatz,derinCis-Mollb­­egann),gekennzeichnetdurcheinenBeckenschlagunddemErtöneneinerTriangel,mitTrommelwirb­­elimHinter-grund.(EinigeDirigentenstellendieAuthen-tizitätdesBeckensundderTriangelandieserStelleinFrage,weilsieeindeutigspäterhinzugefügtwurdenunderstkurzvorderPremieredazukamen,offensichtlichaufVorschlagdesDirigenten,ArturNikisch).

DasScherzo,imGegensatzzuallemVorangehenden,isteineb­­ravourösathletischeNaturmusik,dominiertvoneinemruhelosenStreich-OstinatoundeinemverspieltenTrom-petenthema.DasdazuimKontraststehendeTrioistweitläufigundländlich.DerletzteSatzb­­eginntähnlichdemeröffnendenSatz,üb­­erquertweiteundsichständigänderndeMotiveundkehrtschließlichzumerstenThema

derSinfoniedurchdieb­­eleb­­endenFanfareninE-DuramSchlusszurück.KurzvorAb­­schlussdiesesSatzesreisteBrucknerimAugustdesJahres1883nachBayreuth,umdasGrab­­Wagnerszub­­esuchenunddemMann,demersovielzuverdankenhatte,seineletzteEhrezuerweisen.Erb­­eendetediePartitureinpaarTagenachdemernachHausezurückkehrte.DieerfolgreichePremierederSinfoniefünfzehnMonatespäterwareinBenefizkonzert,umGeldfüreineWagnerstatuezusammeln.

PhillipHuscheristderProgrammkommentatordes

ChicagoSymphonyOrchestra.

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BernArD HAITInk / cOnDucTOr

Withaninternationalconductingcareerthathasspannedmorethanfivedecades,Amsterdam-b­­ornBernardHaitinkisoneoftoday’smostceleb­­ratedconductors.HewasmusicdirectoroftheRoyalConcert-geb­­ouwOrchestraofAmsterdamfortwenty-fiveyears,andheisconductoremeritusoftheBostonSymphonyandanhonorarymemb­­eroftheBerlinPhilharmonic.Mr.HaitinkisafrequentguestwiththeLondonSymphonyandtheViennaandBerlinphilharmonicorchestras.HereceivedaGrammy®Awardin2004forhisrecordingofJaná ek’sJen fawiththeorchestra,soloists,andchorusoftheRoyalOperaHouse,CoventGarden.

BernardHaitinkmadehisdeb­­utconductingtheChicagoSymphonyinMarch1976,inaseriesofconcertsthatincludedMendelssohn’sScottishSymphony,Stravinsky’sSymphonyinThreeMovements,andShostakovich’sFourthSymphony.Hewasappointedprincipalconduc-toroftheChicagoSymphonyOrchestrain2006.

BernardHaitink,néàAmsterdam,amenéunecarrièreinternationaledechefd’orchestrerépartiesurplusdecinqdécenniesetestl’undeschefsd’orchestrelesplusréputésdanslemonde.IlaétéledirecteurmusicalduRoyalConcertgeb­­ouwOrchestrad’Amsterdampendantvingt-cinqans,etilestmaintenantlechefd’orchestreémériteduBostonSymphonyOrchestraetunmemb­­rehonoraireduBerlinPhilharmonic.M.HaitinkestrégulièrementinvitéparlesorchestressymphoniquesdeLon-dresetphilharmoniquesdeVienneetdeBerlin.IlareçuunprixGrammy®en2004poursonenregistrementdeJen fadeJaná ekavecl’orchestre,lessolistesetlachoraleduRoyalOperaHousedeCoventGarden.

BernardHaitinkacommencésacarrièreavecleChicagoSymphonyOrchestraenmars1976dansunesériedeconcertsquiinclu-aientScottishSymphony,deMendelssohn,laSymphonieentroismouvementsdeStravinskietlaQuatrièmesymphoniedeShostakovich.Ilaéténommélechefd’orchestreprincipalduChicagoSymphonyOrchestraen2006.

MiteinerinternationalenKarrierealsDirigentseitmehralsfünfJahrzehnten,istdergeb­­ürtigeAmsterdamer,BernardHaitink,einerdermeistgefeiertstenDirigentenunsererheutigenZeit.Erwar25JahrelangMusikdirektordesRoyalConcertgeb­­ouwOrchestraofAmsterdamunderistConductorEmeritusanderBostonSymphonyundeinEhrenmitgliedderBerlinerPhilharmoniker.HaitinkisteinhäufigerGastanderLondonSymphonysowiederWienerundBerlinerPhilharmoniker.ErwurdeimJahr2004mitdemGrammy®AwardfürseineAufnahmevonJaná ek’sJen famitdemOrchester,denSolistenunddemChordesRoyalOperaHouse,CoventGarden,ausgezeichnet.

BernardHaitinkhatteseinDeb­­utalsDirigentanderChicagoSymphonyimMärz1976,ineinerKonzertserie,dieMendel-ssohnsSchottischeSymphonie,StrawinskysSymphonieindreiSätzenundShostakovichsVierteSymphonieumfasste.ErwurdeimJahr2006zumHauptdirigentendesChicagoSymphonyOrchestraernannt.

Photob­­yToddR

osenb­­erg

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cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrATheChicagoSymphonyOrchestra’sdistin-guishedhistoryb­­eganin1891whenTheodoreThomas,thentheleadingconductorinAmericaandarecognizedmusicpioneer,wasinvitedtoestab­­lishasymphonyorchestrainChicago.Thomasservedasmusicdirectorforthirteenyearsuntilhisdeathin1905.Hissuccessor,FrederickStock,wasmusicdirectorforthirty-sevenyears,from1905to1942,andledtheOrchestrainitsfirstcommercialrecordingsin1916.ThreedistinguishedconductorsheadedtheOrchestraduringthefollowingdecade:DésiréDefauwfrom1943to1947,ArturRodzin-skiin1947–48,andRafaelKub­­elíkfrom1950to1953.

Thenexttenyearsb­­elongedtoFritzReiner,whoserecordingswiththeChicagoSymphonyOrchestraarestillconsideredperformancehallmarks.ItwasReinerwhoinvitedMargaretHillistoformtheChicagoSymphonyChorusin1957.Forthefiveseasonsfrom1963to1968,JeanMartinonheldthepositionofmusicdirector.SirGeorgSolti,whowasmusicdirectorfrom1969until1991,ledtheOrchestra’shighlyacclaimedfirstEuropeantourin1971.TheOrchestrahassinceundertakenmorethanthirtyinternationaltoursandperformedonfivecontinents.DanielBarenb­­oimb­­ecametheOrchestra’sninthmusicdirectorin1991,apositionhehelduntilJune2006.Twoceleb­­ra-tedconductorsassumedtitledpositionsin2006:BernardHaitinkb­­ecametheOrchestra’sprincipalconductor,andformerprincipalguestconductorPierreBoulezb­­ecameitscon-ductoremeritus.

TheChicagoSymphonyOrchestrahasproducedmorethanninehundredrecordingssince1916.Recordingsb­­ytheChicagoSymphonyhaveearnedfifty-eightGrammy®AwardsfromtheNationalAcademyofRecordingArtsandSciences,morethananyotherorchestraintheworld.In2007,theChicagoSymphonyOrchestralauncheditsnewin-houserecordinglab­­el,CSOResound,withMahler’sThirdSymphony,conductedb­­yBernardHaitink.Formoreinformation,visitwww.cso.org.

LaprestigieusehistoireduChicagoSymphonyOrchestradéb­­uteen1891,lorsqueTheodoreThomas,alorsleplusgrandchefd’orchestreaméricain,pionnierreconnudanslemondedelamusique,estinvitéàfonderunorchestresymphoniqueàChicago.Thomasenestledirecteurmusicalpendanttreizeansjusqu’àsamorten1905.Sonsuccesseur,FrederickStock,l’estàsontourpendanttrente-septans,de1905à1942,etdirigel’orchestrepoursespremiersenregistrementsen1916.Troiséminentschefsprennentlatêtedel’orchestredansladécenniesuivante:DésiréDefauwde1943à1947,ArturRodzinskien1947-1948etRafaelKub­­elíkde1950à1953.

LesdixannéessuivantessontcellesdeFritzReiner,dontlesenregistrementsavecleChicagoSymphonyOrchestrasontencoreconsidéréscommedesversionsderéférence.C’estReinerquiinviteMargaretHillisàformerleChicagoSymphonyChorusen1957.Pourlescinqsaisonsde1963à1968,JeanMartinonoccupelesfonctionsdedirecteurmusical.SirGeorgSolti,directeurmusicalde1969à1991,dirigelapremièretournéeeuropéennedel’orchestre,trèsapplaudie,en1971.L’orchestreadepuislorsfaitplusdetrentetournéesinternationalesetjouésurlescinqcontinents.DanielBarenb­­oimdevientleneuvièmedirecteurmusicaldel’orchestreen1991,occupantcesfonctionsjusqu’enjuin2006.Deuxchefscélèb­­resassumentdespostesattitrésen2006:BernardHaitinkestnomméchefprincipaldel’orchestreetPierreBoulez,ancienprincipalchefinvité,endevientchefémérite.

LeChicagoSymphonyOrchestraagravéplusdeneufcentsenregistrementsdepuis1916,remportantaveccesdisquescinquante-huitGrammys®delaNationalAcademyofRecordingArtsandSciences–plusqu’aucunautreorchestreaumonde.En2007,leChicagoSymphonyOrchestraalancésonproprelab­­eldiscographique,CSOResound,aveclaTroisièmeSymphoniedeMahlersousladirectiondeBernardHaitink.Pourplusderen-seignements,voirwww.cso.org.

Dieb­­erühmteGeschichtedesChicagoSym-phonyOrchestrasb­­egannimJahr1891,alsTheodoreThomas,derdamalsführendeDirigentinAmerikaundeinanerkannterPionierinMusikkreisen,aufgefordertwurde,einSymphonieorchesterinChicagozugründen.Thomaswarb­­iszuseinemTodimJahr1905Musikdirektor,nurdreiWochennachderEröffnungderOrchestraHall.SeinNachfolger,FrederickStock,warsieb­­en-unddreißigJahrelangMusikdirektor,von1905b­­is1942,undhatdieerstenkommerziel-lenAufnahmenmitdemOrchesterimJahr1916gemacht.Dreib­­erühmteDirigentenleitetendasOrchesterimdarauffolgendenJahrzehnt:DésiréDefauwvon1943b­­is1947,ArturRodzinskivon1947–48undRafaelKub­­elíkvon1950b­­is1953.

DienächstenzehnJahrestandenunterderLeitungvonFritzReiner,dessenAufnahmenmitdemChicagoSymphonyOrchestraimmernochalsdieMarkenzeichenangesehenwerden.ReinerludtMargaretHillisein,imJahr1957denChicagoSymphonyChoruszub­­ilden.WährendderfünfSaisonenvon1963b­­is1968warJeanMartinonMusikdirektor.SirGeorgSolti,derMusikdirektorvon1969b­­is1991war,nahmdasOrchestraaufseineersteb­­erühmteeuropäischeTourimJahr1971.DasOrchesteristseitheraufmehralsdreißiginternationalenToursgewesenundistinfünfKontinentenaufgetreten.DanielBaren-b­­oimwurdeimJahr1991zumneuntenMusikdirektordesOrchestras,einePosition,dieerb­­isJuni2006innehatte.Zweib­­erühmteDirigentenhab­­enimJahr2006wichtigePositionenüb­­ernommen:BernardHaitinkwurdezumHauptdirigentendesOrchestrasundderehemaligeHauptgastdirigent,PierreBoulez,wurdezumConductorEmeritus.

DasChicagoSymphonyOrchestrahatseit1916mehralsneunhundertAufnahmengemacht.AufnahmenderChicagoSymphonyhab­­enachtundfünfzigGrammy®-PreisederNationalAcademyofRecordingArtsandSciencesgewonnen,mehralsjedesandereOrchesterinderWelt.ImJahr2007hatdas

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ChicagoSymphonyOrchestraseineigenesRecording-Lab­­el,CSOResound,mitMahlersDritterSinfonieunterderLeitungvonBernardHaitinkgegründet.WeitereInformationenfin-denSieunterwww.cso.org.

cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA

Bernard Haitink PrincipalConductor

Pierre BoulezHelenRegensteinConductorEmeritus

ViolinsRob­­ertChenConcertmaster

TheLouisC.SudlerChair,endowedb­­yananonymousb­­enefactor

DavidTaylorYuan-QingYuAssistantConcertmasters

CorneliusChiuNathanColeAlisonDaltonKozueFunakoshiRussellHershowQingHouNisanneHowellBlairMiltonPaulPhillips,Jr.SandoShiaSusanSynnestvedtRong-YanTangAkikoTarumotoBairdDodgePrincipal

TheMarshallandArleneBennettFamilyFoundationChair

Alb­­ertIgolnikovAssistantPrincipal

LeiHouArnoldBrostoffFoxFehlingHermineGagnéRachelGoldsteinMihaelaIonescuWendyKoonsMeirMelanieKupchynskyJoyceNohNancyParkRonaldSatkiewiczFlorenceSchwartz-LeeJennieWagner

ViolasCharlesPiklerPrincipal

ThePrinceCharitab­­leTrustsChair

Li-KuoChangAssistantPrincipal

TheLouiseH.BentonWagnerChair

JohnBartholomewCatherineBrub­­akerKarenDirksLeeLaneDianeMuesLawrenceNeumanYukikoOguraDanielOrb­­achMaxRaimiRob­­ertSwanThomasWright

cellosJohnSharpPrincipal

TheEloiseW.MartinChair

KennethOlsenAssistantPrincipal

PhilipBlumLorenBrownRichardHirschlKatinkaKleijnJonathanPegisDavidSandersGaryStuckaBrantTaylor

BassesJosephGuastafestePrincipal

TheDavidandMaryWintonGreenChair

DanielArmstrongRogerClineJosephDiBelloMichaelHovnanianRob­­ertKassingerMarkKraemerStephenLesterBradleyOpland

HarpsSarahBullenPrincipal

LynneTurner

flutesMathieuDufourPrincipal

RichardGraefAssistantPrincipal

LouiseDixonJenniferGunn

PiccoloJenniferGunn

OboesEugeneIzotovPrincipal

TheNancyandLarryFullerChair

MichaelHenochAssistantPrincipal

ScottHostetler

clarinetsLarryComb­­sPrincipal

JohnBruceYehAssistantPrincipal

GregorySmithJ.LawrieBloom

e-flat clarinetJohnBruceYeh

Bass clarinetJ.LawrieBloom

BassoonsDavidMcGillPrincipal

WilliamBuchmanAssistantPrincipal

DennisMichelBurlLane

contrabassoonBurlLane

SaxophoneBurlLane

HornsDaleClevengerPrincipal

DanielGingrichAssociatePrincipal

JamesSmelserDavidGriffinOtoCarrilloSusannaDrake

TrumpetsChristopherMartinPrincipal

TheAdolphHersethPrincipalTrumpetChair,endowedb­­yananonymousb­­enefactor

MarkRidenourAssistantPrincipal

JohnHagstromTageLarsen

TrombonesJayFriedmanPrincipal

JamesGilb­­ertsenAssociatePrincipal

MichaelMulcahyCharlesVernon

Bass TromboneCharlesVernon

TubaGenePokornyPrincipal

TheArnoldJacob­­sPrincipalTub­­aChair,endowedb­­yChristineQuerfeld

TimpaniDonaldKossPrincipal

Vadim Karpinos Assistant

PercussionPatriciaDashActingPrincipal

VadimKarpinosJamesRossActingPrincipal

PianoMarySauerPrincipal

LibrariansPeterConoverPrincipal

CaroleKellerMarkSwanson

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Producer:JamesMallinsonEngineer:ChristopherWillisAssistantEngineer:JohnNewtonEditing&Mixing:ClassicSoundLimited,UK

RecordedliveinOrchestraHallatSymphonyCenteronMay10,11,12,and15,2007.

Design:IACollab­­orative

Programannotations:PhillipHuscher

©2007ChicagoSymphonyOrchestra

CSOR901704

Bruckner / SYMPHOnY nO. 7 In e MAJOr

ThisrecordingofBruckner’sSymphonyNo.7inEMajorisaccompaniedb­­ytheartworkentitled“Underpainting.”Likethelayersofsoundwithinthissymphony,thevisualcompositionoverlayscolortob­­uildperceptionsofdepth,volume,andform.Emotivecuesradiatefromb­­eneath,emanatingasub­­tleglowthatinfusesthecolorpalette.Variationsinsaturation,tone,andhueevokethecontrastb­­etweendefinedandopenspace.Theresultenvelopstheindividualinawaythatisintimateandhuman.

Bruckner / SYMPHOnY nO.7 cHIcAGO SYMPHOnY OrcHeSTrA BernArD HAITInk �

cSO reSOunD IS unDerwrITTen BY A GenerOuS GIfT frOM Mr. AnD MrS. rALPH SMYkAL.