Post on 06-Apr-2016
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Stagione di opera e danza Opern- und Tanzsaison 2 0 1 4 | 1 5
Dance Company
Theater Osnabrück
Romeo & JuliaCoreografia | Choreografie Mauro de Candia
Durata | Dauer ca. 80 min.
P R I M A N A Z I O N A L E I TAL . ERSTAUFFÜRUNG
1.12.2014 ORE 20.00 UHR
Foto: Jorg Landsberg
Eros e Thanatos con Prokof’ev
Eros und Thanatos mit Prokof’ev
Sergej Prokof’ev e William Shakespeare. Inevitabile, forse, che un
compositore dall’innato istinto teatrale e narrativo come Prokof’ev si
lasciasse attrarre da una delle tragedie più belle del sommo dram-
maturgo inglese. Inevitabile anche che, creata la partitura definitiva e
il balletto (coreografie di Lavrovskij) nel 1940 a Leningrado, potesse
conseguirne un’esplosione di versioni.
Dagli anni Quaranta del secolo scorso a oggi non si contano le rivisita-
zioni ballettistiche di Romeo e Giulietta, sia classiche che contempo-
ranee. E tutte profondamente ancorate alla musica originale di Sergej
Prokof’ev. Poche le eccezioni: Maurice Béjart che scelse per primo (poi
imitato) la musica di Hector Berlioz e, in tempi recentissimi, Edward
Clug la cui sfrenata contemporaneità è giunta al rock dei Radiohead
per il suo Radio and Juliet. Ma le versioni memorabili in repertorio
delle più grandi compagnie di balletto – quella di Lifar per l’Opéra de
Paris (1955), di Cranko per il Teatro alla Scala (1958), di MacMillan per
il Royal Ballet (1965) – non sarebbero state tali senza la profondità
psicologica della musica del grande compositore russo.
Neppure il trentatreenne Mauro de Candia, talentuoso coreografo ita-
liano, dal 2012 direttore della Dance Company Theater Osnabrück,
ha rinunciato alla celebre partitura sebbene abbia scelto, in virtù di
un’attualizzazione della vicenda, di rielaborarne delle parti con Mar-
tin Räpple. Libertà musicale e licenza poetica che si riversano anche
nelle scelte drammaturgiche, nella cronologia degli eventi e nella sti-
lizzazione del racconto incentrato qui sul tema dell’amore giovanile
in conflitto con le regole sociali. Più che lotta tra casati, prendono
il sopravvento le sfumature dell’animo e le tensioni adolescenziali
cesellate in lirici duetti e travolgenti parti corali a cui più Romei e
Giuliette danno forma.
Il coreografo ripercorre le scene di piazza in cui i giovani socializzano
sulle celeberrime note de Le Maschere, dei Preparativi del ballo e
della Danza dei mandolini di Prokof’ev. Poi tutto precipita: è il conflitto
a prendere il sopravvento e le danze che ne conseguono sono d’armi
e di vendetta. La società con le sue regole incombe e l’unica via pos-
sibile sembra essere la fuga. Ma verso cosa?
Sergej Prokof’ev und William Shakespeare. Vielleicht war es unvermeid-
lich, dass ein Komponist mit angeborenem Theater- und Erzählinstinkt
wie Prokof’ev sich von einer der schönsten Tragödien des englischen
Dramenschreibers angezogen fühlte. Und dass eine wahre Explosion un-
terschiedlicher Versionen ausbrach, nachdem die endgültige Partitur und
das Ballett (Choreografie von Lawroskij) entstanden waren.
Seit den 1940er Jahren und bis heute sind zahllose klassische und mo-
derne Ballettbearbeitungen von Romeo und Julia entstanden. Alle sind
mit der Originalmusik von Sergej Prokof’ev aufs Engste verbunden – mit
wenigen Ausnahmen: Maurice Bejart setzte als erster auf die Musik von
Hector Berlioz und in jüngster Zeit Edward Clug für sein Radio and Juliet
sogar auf die Rockmusik von Radiohead. Aber die eindrücklichsten Ver-
sionen im Repertoire der bedeutendsten Tanzensembles – die von Lifar
für die Opéra de Paris (1955), von Cranko für das Teatro alla Scala (1958)
und MacMillan für das Royal Ballet (1965) – wären ohne die psycholo-
gische Tiefe der Musik des großen russischen Komponisten nicht das,
was sie sind.
Auch der Choreograf Mauro de Candia, 33, der seit 2012 die Dance Com-
pany Theater Osnabrück leitet, hat nicht auf die berühmte Partitur ver-
zichtet. Auch wenn er für seine aktuelle Version der Geschichte einige
Teile zusammen mit Martin Räpple neu bearbeitet hat. Die musikalische
und poetische Freiheit schlägt sich auch in der Dramaturgie, in der Chro-
nologie der Ereignisse und der Erzählung nieder, die auf den Konflikt
zwischen jugendlicher Liebe und gesellschaftlichen Regeln konzentriert
ist. Mehr als der Kampf zwischen Adelshäusern stehen Seelenklänge
und jugendliche Spannung im Vordergrund. Sie werden in lyrischen Du-
etten und überwältigenden Chorteilen von mehreren Romeos und Julias
vorgetragen.
Der Choreograf durchläuft die Szenen, in denen die jungen Leute zu den
Noten von Masken, den Vorbereitungen zum Ball und dem Tanz mit
Mandolinen von Prokof’ev ihre Freundschaften knüpfen. Dann überstür-
zen sich die Ereignisse: Der Konflikt gewinnt die Oberhand und die Tänze
werden zu rachedurstigen Waffengängen. Die Gesellschaft beherrscht
mit ihren Regeln die Szene und es bleibt nur die Flucht. Aber wohin?
Mauro de Candia Mauro de Candia si forma tra Mila-no, Losanna e Monte-Carlo, prima di approdare, nel 2001, al Balletto di Hannover di Stephan Thoss. Solista della compagnia, interpreta i lavori dei più interessanti coreografi del Novecento. Oggi berlinese d’adozio-ne, è coreografo ospite di importanti ensemble. Dall’agosto 2012 dirige il Dipartimento Danza e la Compagnia del Teatro Statale di Osnabrück, Bas-sa Sassonia. Parallelamente si occupa di sviluppare in Puglia l´attivitá core-ografica e l´orientamento professio-nale di giovani danzatori attraverso la sua organizzazione Arte&BallettO.
Mauro de Candia erhielt seine künst-lerische Ausbildung in Mailand, Lau-sanne und Monte Carlo und wurde 2001 bei Stephan Thoss Solist beim Ballett von Hannover. Dort interpre-tierte er die wichtigsten Choreogra-fen des 20. Jahrhunderts. Als Wahl-berliner ist er heute Gastchoreograf bedeutender Tanzensembles. Seit August 2012 leitet er die Tanzab-teilung und das Tanzensemble am Theater Osnabrück. Gleichzeitig un-terstützt er als Choreograf in Apuli-en junge talentierte Tänzer bei ihrer beruflichen Entwicklung mit seiner Organisation Arte&BallettO.
Foto: Jorg Landsberg
www.fondazioneteatro.bolzano. i t | www.st i f tungstadttheater.bozen. i t | T 0471 053 800
Fondazione Teatro Comunale e Auditorium Bolzano
Stiftung Stadttheater und Konzerthaus Bozen
Piazza Verdi | Verdiplatz 40, I - 39100 Bolzano | Bozen
Redazione | Redaktion Maria Prast
Fondazione Teatro Comunale e Auditorium
Stiftung Stadttheater und Konzerthaus
Testi | Texte Maria Luisa Buzzi
Grafica | Grafik Clab Cooperativa Sociale – Sozialgenossenschaft
Stampa | Druck Publistampa – Pergine Valsugana (TN)
Concetto e coreografia | Konzept und Choreografie Mauro de Candia
Assitenza coreografica | Choreografische Assistenz Leonardo Centi
Musica | Musik Sergei Prokof’ev, Martin Räpple
Scene | Bühne Dietmar Janeck
Costumi | Kostüme Mauro de Candia, Margrit Flagner
Drammaturgia | Dramaturgie Patricia Stöckemann
Interpreti | Tänzer Vasna Felicia Aguilar, Chris Bauer, Keith Chin, David Lukas Hemm, Lennart Husysentruyt,
Hsiao-Ting Liao, Beatrice Panero, Robert Phillips, Noemi Emanuela Martone, Amadeus Marek Pawlica
Servizi tecnici, organizzativi e amministrativi
Technik, Organisation und Verwaltung Fondazione Teatro Comunale e Auditorium
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Foto: Jorg Landsberg