Post on 18-Oct-2020
El Bandoneón
Guía práctica para arregladores/asy compositores/as
Escritura idiomática
Matías Gobbo
Laberinto musicalMATERIAL DE DISTRIBUCION GRATUITA - BUENOS AIRES 2020
Esta breve guía aspira a que lxs musicxs interesados en escribir para bandoneón conozcan aspectos
como su tesitura, timbre, posibilidades texturales y limitaciones. También las formas más
habituales de ejecución en su rol como instrumento solista y como parte de un ensamble.
Los pasajes musicales que ejemplifican cada una de sus características son de bandoneonistas
referentes de la música argentina que es donde el instrumento tuvo su más amplio desarrollo.
Otra razón por la que incluí esos ejemplos es porque pueden escucharse online, ya que debajo de
cada ejemplo hay un link directo al audio.
Es importante señalar que esta guía es un compendio de la práctica común vinculada al
instrumento con el objetivo de que sirva para escribir de forma apropiada en su sonoridad
característica pero también para incentivar la creatividad y ampliar sus horizontes estéticos.
Espero que esta breve síntesis pueda ser de utilidad para conocer mejor al bandoneón y
aprovechar su potencial.
Introducción
Junio de 2020
El bandoneón es un aerófono portátil de forma rectangular, accionado mediante un fueye y con la
posibilidad de ejecutarse en ambas manos simultáneamente. Su sonido se produce por acción del aire a
presión sobre un sistema de lengüetas metálicas y cuenta con una botonera en cada uno de sus lados.
El bandoneón diatónico es el de mayor difusión en la música argentina. En la lado izquierdo (registro grave)
cuenta con 33 botones y en la lado derecho (registro agudo) con 38 botones. De estos 71 botones, 11
conservan su altura al abrir o cerrar el fueye, mientras que 60 de esos botones cambian su altura al abrir o
cerrar el instrumento.
Registro
Registro completo
C2
B6
Registro en el teclado izquierdo
*
La nota B4 en algunos bandoneones existe y en otros no.
C2
A4
Registro en el teclado derecho
*
La nota A#6 no existe en el bandoneón
A3
B6
Una particularidad del bandoneón es que comparte una octava al unísono entre ambos teclados
Una 8va compartida en ambas manos
Material didáctico I Matías Gobbo - 2020
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EL BANDONEÓN
Debido a su construcción, el timbre de cada una de los teclados es distinto.
La diferencia tímbrica entre ambos registros es similar al sonido de un instrumento de cuerda con o sin sordina.
La mano izquierda suena atenuada (asordinada) y la derecha suena brillante (sin sordina).
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La parte izquierda del bandoneón tiene una tapa hueca que funciona como una caja resonadora
generando un sonido más atenuado y suave en el registro grave. Esta tapa suele usarse a veces de
manera percusiva con la mano izquierda.
Teclado izquierdo
Tapa
Registro grave: Sonido profundo y de gran sonoridad. Usado para ejecutar líneas de bajo, armado de acordes
y también como nota pedal. Por lo general, tiene más protagonismo en obras para bandoneón solo. No es
recomendable la escritura de líneas melódicas o pasajes ágiles en este registro, ya que la posición distante de
cada una de estas notas lo dificulta.
Registros en el teclado izquierdo
Ejemplo de un pasaje incómodo detocar en el registro grave
Ejemplo del mismo pasaje en elregistro medio
Solución posible
Subirlo una 8va
Ejemplo 1: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=77
Grave
Medio
Agudo
Teclado izquierdo: Características y registros
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Registro agudo: De gran calidez sonora, con un timbre dulce y atenueado, este registro es el ideal para
líneas melódicas expresivas y pasajes ágiles. También nos brinda la posibilidad de generar acordes en
posición cerrada de gran sonoridad y proyección. Los ejemplos de bellos solos de bandoneón en este
registro abundan, usado con frecuencia por Anibal Troilo.
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Registro medio: Al igual que el registro grave suele usarse en el armado de acordes y en líneas de bajo, pero
al mismo tiempo nos ofrece la posibilidad de ejecutar pasajes y melodías con agilidad.
Ejemplo 2: " Michelangelo 70´ " (Astor Piazzolla)
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=CVVVJhxKW7Q (comienzo)
Ejemplo 3: " Quejas de bandoneón´ " (J. D. Filiberto) - Version de Anibal Troilo
Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/tuI54xiPXcM?t=70
Combinación de registros: Pueden encontrarse ejemplos donde se combinen diferentes registros.
Ejemplo 4: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=78
Ejemplo 5: "Lo que vendra" (A. Piazzolla) - Arreglo de Néstor Marconi
Este ejemplo puede escucharse interpretado por N. Marconi en el siguiente link: https://youtu.be/ta5hfbd_2BE?t=24
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Registros en el teclado derecho
Registro grave: Se caracteriza por un sonido profundo y de gran rango dinámico, usado frecuentemente
para ejecutar acordes envolventes y pasajes melódicos de gran agilidad.
La tapa derecha tiene un calado en la madera que permite que el sonido, a diferencia del teclado
izquierdo, se caracterice por un timbre más brillante y con gran proyección de sonido.
Teclado derecho
Tapa calada
Teclado derecho: Características y registros
Ejemplo 6: " Danzarin " (J. Plaza) - Arreglo de Julián Plaza
Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9sSSHRDZYps (comienzo)
Ejemplo 7: " La camorra III " (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/tpT8FhqnvEI?t=325
Grave
Medio
Agudo
Sobreagudo
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Registro medio: Se caracteriza por un sonido brillante y de gran proyección. Es el registro más transitado
del instrumento para cantar melodías, ejecutar pasajes vertiginosos, tocar armonizaciones a voces y ejecutar
acordes.
Ejemplo 8: "Madame Ivonne" (E. Pereyra) - Versión Troilo - Grela
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=H6CSXlyxYtg (comienzo)
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/CSdlK94rnhI?t=5
Ejemplo 9: "Zita" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla
Registro agudo: Sonido penetrante y brillante. No es un registro muy frecuente para el armado de acordes
ya que ya que suele tener un sonido estridente, es más habitual para líneas melódicas, voces o pasajes
ágiles.
Este ejemplo puede escucharse interpretado por O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/C2uufJxo_y4?t=18
Ejemplo 10: "Mala Junta" (J. De Caro - P. Laurenz) Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese
Ejemplo 11: "El cerrillano" (J. Rios) - Arreglo Dino Saluzzi
Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=EHKDVeIm6Kw (comienzo)
Registro sobreagudo: Sonoridad débil y con poco cuerpo, por lo general los pasajes en este registro suelen
tener acompañamientos ligeros para no enmascarar el sonido. Debido a la disposición de la botonera es
preferible los cromatismos y los pasajes por grado conjunto.
Ejemplo 12: "Responso" (Anibal Troilo) - Arreglo Astor Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/gQdQnEcc09s?t=216
En este fragmento el acompañamiento de la orquesta es casi inexistente, dejando que el registro sobreagudo se escuche. Sise escucha un poco más del ejemplo , la variación pasa al registro agudo de la mano izquierda y la orquesta acompaña a tutti,ya que el sonido se proyecta con más fuerza.
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Rol Solista
El bandoneón es un instrumento con un rango dinámico bastante amplio, puede tocar desde un a
un sin ningún problema. Pero, a diferencia del piano, no tiene independencia de dinámica entre sus
teclados. Con lo cual es imposible tocar un en mano derecha y un en la izquierda en forma
simultánea. Esto no es algo negativo en si mismo ya que es parte de su sonoridad característica.
Sin embargo, las diferencias tímbricas de ambas manos sumado al tipo de articulación y diseño rítmico
puede destacar un registro por sobre otro.
La mano izquierda ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en manoderecha
Ejemplo 14: "Tristeza y separación" (A. Piazzolla)- Arreglo de Astor Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9uO6XJ525HQ (comienzo)
En este ejemplo casi no hay simultaneidad entre ambas manos, la mano izquierda va marcando sutilmente y de maneraaislada diferentes regiones armónicas mientras la mano derecha ejecuta la melodía.
Los siguientes ejemplos intentan mostrar algunas texturas y sonoridades del bandoneon en su rol como
instrumento solista:
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Dinámica
Combinación de registros: Un ejemplo donde se combinan diferentes registros.
Ejemplo 13: "A Evaristo Carriego" (E. Rovira) - Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese
Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/XyeKElkwLQ0?t=203
Las variaciones o "verduras" de bandoneón se ejecutan frecuentemente en el teclado derecho del bandoneón, son pasajesvirtuosos donde se pueden llegar a recorrer distintos registros del teclado como en este ejemplo.
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La mano izquierda ejecuta acordes en valores largos mientras la mano derecha ejecutauna linea melódica
Ejemplo 16: "Mi fueye querido" (L. Federico) Arreglo de Leopoldo Federico
Es interesante señalar que en los dos primeros compases el registro más grave del instrumento está ausente. Quizás conla intención de poder escuchar claramente el motivo melódico que luego se ira repitiendo en diferentes transposicionesy con el agregado del bajo.
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=X5PgqTCRoWY (comienzo)
Ejemplo 17: "Shusheta" (J. C. Cobián) - Arreglo de Máximo Mori
La mano derecha ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en manoizquierda
Este ejemplo puede escucharse interpretado por Roberto Di Filippo en el siguiente link: https://youtu.be/Pqh3G8Do15I?t=16
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Ejemplo 15: "Buenas noches, che bandoneón" (J. J. Mosalini) Arreglo de Juan José Mosalini
Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Mosalini en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=FqPmuUxNz0w (comienzo)
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Ejemplo 18: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla
La mano derecha armoniza en valores largos mientras la izquierda toca lamelodía
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=115
La armonización a dos voces en mano derecha evita invadir la melodía en mano izquierda la cual logra destacarse,además, por su diseño melódico.
Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posiciónabierta en mano izquierda
Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Pane en el siguiente link: https://youtu.be/zQBcOvr8sjg?t=33
Ejemplo 19: "Yo te bendigo" (J. D. Filiberto) - Arreglo de Julio Pane
En este caso los acordes en mano izquierda están quebrados. Esta disposición de acordes, donde la nota másgrave está a una distancia interválica amplia con respecto al resto de las notas es muy frecuente en elinstrumento.
Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición cerrada yregistro agudo en mano izquierda
Ejemplo 20: "La Rayuela" (J. De Caro) - Arreglo de Leopoldo Federico
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/BMwRGXRRfNQ?t=42
Los acordes cerrados en el registro agudo de la mano izquierda no son invasivos y permiten que las melodías en manoderecha se destaquen, sobretodo en este ejemplo donde las diferentes articulaciones y acentos generan unapolirrítmia entre ambas manos.
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Utilización de nota pedal
Ejemplo 21: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=68
La nota pedal es útil cuando se quieren lograr texturas polifonicas. Un detalle importante en este ejemplo es que elprimer grupo de semicorcheas en mano izquierda estan por encima en su registro a las semicorcheas de manoderecha.
Ejemplo 22: "Pedro y Pedro" (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/VcXY7V9GU6I?t=158
En este caso, las notas pedales se dan en mano izquierda y derecha en simultáneo generando un contorno para eldiseño rítmico-armónico que se da en su interior.
Ejemplo 23: "Chacarera del santiagueño" (M. Trejo) - Arreglo de Dino Saluzzi
Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=_Hw10Tp2zy8 (comienzo)
En este ejemplo la nota pedal en mano izquierda funciona como un ostinato que en simultaneidad con la manoderecha genera un juego birrítimico (3/4 + 6/8) propio de la chacarera. Saluzzi aprovecha el registro compartido entremano derecha e izquierda ejecutando en ambas manos la nota E4.
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Melodía a 8va con relleno armónico
Ejemplo 24: "Fuimos" (J. Dames) - Arreglo de Leopoldo Federico
Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/86mMbAkN7e4?t=97
Una sonoridad muy usual en bandoneón. La melodía en mano derecha se duplica a una 8va inferior en mano izquierda,el relleno armónico dentro de ese contorno es en bloque y se repite en cada nota de la melodía.
Rol grupal (melodía o acompañamiento)
Algunos ejemplos melódicos del bandoneón en el contexto de ensamble:
Melodía en mano derecha
Ejemplo 25: "Fuga y misterio" (A. Piazzolla) - Arreglo de A. Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=7XdaFR6mIC4 (comienzo)
Melodía en mano izquierda
Ejemplo 26: "Danzarin" (J. Plaza) - Arreglo de Julian Plaza
Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/vERw3pUrr04?t=188
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Voces en mano derecha por 3ras o 6tas
Ejemplo 27: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi
Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=W0jgE_Tg3bw (comienzo)
Voces en mano izquierda por 3ras
Ejemplo 28: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi
Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/W0jgE_Tg3bw?t=114
Por lo general se suele armonizar en el registro medio-agudo
Voces entre ambas manos por 3ras, 6tas o 10mas
Ejemplo 29: "La humilde" (Hnos. Diaz) - Versión de Dino Saluzzi
Cuando se armoniza a dos manos hay que evitar el extremo grave (en mano izquierda) y el extremo agudo (en manoderecha), ya que la dinamica queda desbalanceada
Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/kTcdKdrWWSA?t=9
En octavas a dos manos
Por lo general se octava el registro medio de ambas manos
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/V1HAoS4QnaM?t=144
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Ejemplo 30: "Milonga del ángel" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla
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Disposiciones armónicas de uso frecuente
Disposición armónica abierta en mano izquierda (rol solista)
*Cuando se ejecutan cuatriadas en mano izquierda suele omitirse la 5ta
*
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Los posibilidades que nos brinda el bandoneón para armar acordes son mútiples, y no es el propósito de esta
guía enumerar todas esas opciones.
Antes de ver las disposiciones más comunes es necesario aclarar que las cuatríadas en un solo teclado
(derecho o izquierdo) son posibles siempre y cuando la disposición de las notas en el teclado lo permitan, es
por eso que ese tipo de acordes no seran ejemplificados.
Octavas de adorno
Este ejemplo puede escucharse interpretado porA. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/UXQzAQi4554?t=364
Ejemplo 31: "Tristezas de un doble A" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla
Ejemplo 32: "La casita de mis viejos" (J. C. Cobián) - Arreglo de Astor Piazzolla
Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/wCs8v_72Res?t=56
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Conducción de voces en registro agudo
Linea de bajo en registro grave
Ejemplo 33: "Amurado" (P. Laurenz - P. Maffia) - Versión J. Pane - J. Dominguez
Este ejemplo puede escucharse interpretado por Julio Pane en el siguiente link: https://youtu.be/e3Rb5qs2ucY?t=37
Esta forma de acompañamiento a tres voces es cómoda y permite un acompañamiento ágil
Disposición armónica a dos manos (rol acompañamiento)
Conducción de voces en mano derecha
Los bajos en el registro medio-grave (si el pasajerequiere cierta agilidad se recomienda salir delregistro grave)
Distribución de voces
Se recomienda aprovechar el registro común entre ambas
manos para que un pasaje pueda tener distintos tipos de
articulación.
Opción 1
Opción 2
Si qusiéramos un sonido ligado paraeste pasaje tenemos dos opciones
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Disposición de acordes más usuales
Algunos ejemplos de acordes usuales en C7 (con la misma logica pueden trasladarse a otras tonalidades)
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Golpes percusivos en la tapa izquierda (efecto similar al Bongó)
Raspar la botonera (efecto similar al Güiro)
Usar la salida del aire de la válvula (efecto de respiración, es más efectivo cerca un micrófono)
Clúster (cómodos de hacer en cualquier registro del instrumento)
Técnicas extendidas
Algunos ejemplo de uso frecuente:
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