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El Bandoneón

Guía práctica para arregladores/asy compositores/as

Escritura idiomática

Matías Gobbo

Laberinto musicalMATERIAL DE DISTRIBUCION GRATUITA - BUENOS AIRES 2020

Esta breve guía aspira a que lxs musicxs interesados en escribir para bandoneón conozcan aspectos

como su tesitura, timbre, posibilidades texturales y limitaciones. También las formas más

habituales de ejecución en su rol como instrumento solista y como parte de un ensamble.

Los pasajes musicales que ejemplifican cada una de sus características son de bandoneonistas

referentes de la música argentina que es donde el instrumento tuvo su más amplio desarrollo.

Otra razón por la que incluí esos ejemplos es porque pueden escucharse online, ya que debajo de

cada ejemplo hay un link directo al audio.

Es importante señalar que esta guía es un compendio de la práctica común vinculada al

instrumento con el objetivo de que sirva para escribir de forma apropiada en su sonoridad

característica pero también para incentivar la creatividad y ampliar sus horizontes estéticos.

Espero que esta breve síntesis pueda ser de utilidad para conocer mejor al bandoneón y

aprovechar su potencial.

Introducción

Junio de 2020

El bandoneón es un aerófono portátil de forma rectangular, accionado mediante un fueye y con la

posibilidad de ejecutarse en ambas manos simultáneamente. Su sonido se produce por acción del aire a

presión sobre un sistema de lengüetas metálicas y cuenta con una botonera en cada uno de sus lados.

El bandoneón diatónico es el de mayor difusión en la música argentina. En la lado izquierdo (registro grave)

cuenta con 33 botones y en la lado derecho (registro agudo) con 38 botones. De estos 71 botones, 11

conservan su altura al abrir o cerrar el fueye, mientras que 60 de esos botones cambian su altura al abrir o

cerrar el instrumento.

Registro

Registro completo

C2

B6

Registro en el teclado izquierdo

*

La nota B4 en algunos bandoneones existe y en otros no.

C2

A4

Registro en el teclado derecho

*

La nota A#6 no existe en el bandoneón

A3

B6

Una particularidad del bandoneón es que comparte una octava al unísono entre ambos teclados

Una 8va compartida en ambas manos

Material didáctico I Matías Gobbo - 2020

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EL BANDONEÓN

Debido a su construcción, el timbre de cada una de los teclados es distinto.

La diferencia tímbrica entre ambos registros es similar al sonido de un instrumento de cuerda con o sin sordina.

La mano izquierda suena atenuada (asordinada) y la derecha suena brillante (sin sordina).

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La parte izquierda del bandoneón tiene una tapa hueca que funciona como una caja resonadora

generando un sonido más atenuado y suave en el registro grave. Esta tapa suele usarse a veces de

manera percusiva con la mano izquierda.

Teclado izquierdo

Tapa

Registro grave: Sonido profundo y de gran sonoridad. Usado para ejecutar líneas de bajo, armado de acordes

y también como nota pedal. Por lo general, tiene más protagonismo en obras para bandoneón solo. No es

recomendable la escritura de líneas melódicas o pasajes ágiles en este registro, ya que la posición distante de

cada una de estas notas lo dificulta.

Registros en el teclado izquierdo

Ejemplo de un pasaje incómodo detocar en el registro grave

Ejemplo del mismo pasaje en elregistro medio

Solución posible

Subirlo una 8va

Ejemplo 1: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=77

Grave

Medio

Agudo

Teclado izquierdo: Características y registros


Registro agudo: De gran calidez sonora, con un timbre dulce y atenueado, este registro es el ideal para

líneas melódicas expresivas y pasajes ágiles. También nos brinda la posibilidad de generar acordes en

posición cerrada de gran sonoridad y proyección. Los ejemplos de bellos solos de bandoneón en este

registro abundan, usado con frecuencia por Anibal Troilo.

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Registro medio: Al igual que el registro grave suele usarse en el armado de acordes y en líneas de bajo, pero

al mismo tiempo nos ofrece la posibilidad de ejecutar pasajes y melodías con agilidad.

Ejemplo 2: " Michelangelo 70´ " (Astor Piazzolla)

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=CVVVJhxKW7Q (comienzo)

Ejemplo 3: " Quejas de bandoneón´ " (J. D. Filiberto) - Version de Anibal Troilo

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/tuI54xiPXcM?t=70

Combinación de registros: Pueden encontrarse ejemplos donde se combinen diferentes registros.

Ejemplo 4: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=78

Ejemplo 5: "Lo que vendra" (A. Piazzolla) - Arreglo de Néstor Marconi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por N. Marconi en el siguiente link: https://youtu.be/ta5hfbd_2BE?t=24


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Registros en el teclado derecho

Registro grave: Se caracteriza por un sonido profundo y de gran rango dinámico, usado frecuentemente

para ejecutar acordes envolventes y pasajes melódicos de gran agilidad.

La tapa derecha tiene un calado en la madera que permite que el sonido, a diferencia del teclado

izquierdo, se caracterice por un timbre más brillante y con gran proyección de sonido.

Teclado derecho

Tapa calada

Teclado derecho: Características y registros

Ejemplo 6: " Danzarin " (J. Plaza) - Arreglo de Julián Plaza

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9sSSHRDZYps (comienzo)

Ejemplo 7: " La camorra III " (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/tpT8FhqnvEI?t=325

Grave

Medio

Agudo

Sobreagudo


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Registro medio: Se caracteriza por un sonido brillante y de gran proyección. Es el registro más transitado

del instrumento para cantar melodías, ejecutar pasajes vertiginosos, tocar armonizaciones a voces y ejecutar

acordes.

Ejemplo 8: "Madame Ivonne" (E. Pereyra) - Versión Troilo - Grela

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=H6CSXlyxYtg (comienzo)

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/CSdlK94rnhI?t=5

Ejemplo 9: "Zita" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Registro agudo: Sonido penetrante y brillante. No es un registro muy frecuente para el armado de acordes

ya que ya que suele tener un sonido estridente, es más habitual para líneas melódicas, voces o pasajes

ágiles.

Este ejemplo puede escucharse interpretado por O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/C2uufJxo_y4?t=18

Ejemplo 10: "Mala Junta" (J. De Caro - P. Laurenz) Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Ejemplo 11: "El cerrillano" (J. Rios) - Arreglo Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=EHKDVeIm6Kw (comienzo)

Registro sobreagudo: Sonoridad débil y con poco cuerpo, por lo general los pasajes en este registro suelen

tener acompañamientos ligeros para no enmascarar el sonido. Debido a la disposición de la botonera es

preferible los cromatismos y los pasajes por grado conjunto.

Ejemplo 12: "Responso" (Anibal Troilo) - Arreglo Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de A. Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/gQdQnEcc09s?t=216

En este fragmento el acompañamiento de la orquesta es casi inexistente, dejando que el registro sobreagudo se escuche. Sise escucha un poco más del ejemplo , la variación pasa al registro agudo de la mano izquierda y la orquesta acompaña a tutti,ya que el sonido se proyecta con más fuerza.


Rol Solista

El bandoneón es un instrumento con un rango dinámico bastante amplio, puede tocar desde un a

un sin ningún problema. Pero, a diferencia del piano, no tiene independencia de dinámica entre sus

teclados. Con lo cual es imposible tocar un en mano derecha y un en la izquierda en forma

simultánea. Esto no es algo negativo en si mismo ya que es parte de su sonoridad característica.

Sin embargo, las diferencias tímbricas de ambas manos sumado al tipo de articulación y diseño rítmico

puede destacar un registro por sobre otro.

La mano izquierda ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en manoderecha

Ejemplo 14: "Tristeza y separación" (A. Piazzolla)- Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=9uO6XJ525HQ (comienzo)

En este ejemplo casi no hay simultaneidad entre ambas manos, la mano izquierda va marcando sutilmente y de maneraaislada diferentes regiones armónicas mientras la mano derecha ejecuta la melodía.

Los siguientes ejemplos intentan mostrar algunas texturas y sonoridades del bandoneon en su rol como

instrumento solista:

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Dinámica

Combinación de registros: Un ejemplo donde se combinan diferentes registros.

Ejemplo 13: "A Evaristo Carriego" (E. Rovira) - Versión Orquesta de Osvaldo Pugliese

Este ejemplo puede escucharse interpretado por la Orquesta de O. Pugliese en el siguiente link: https://youtu.be/XyeKElkwLQ0?t=203

Las variaciones o "verduras" de bandoneón se ejecutan frecuentemente en el teclado derecho del bandoneón, son pasajesvirtuosos donde se pueden llegar a recorrer distintos registros del teclado como en este ejemplo.


La mano izquierda ejecuta acordes en valores largos mientras la mano derecha ejecutauna linea melódica

Ejemplo 16: "Mi fueye querido" (L. Federico) Arreglo de Leopoldo Federico

Es interesante señalar que en los dos primeros compases el registro más grave del instrumento está ausente. Quizás conla intención de poder escuchar claramente el motivo melódico que luego se ira repitiendo en diferentes transposicionesy con el agregado del bajo.

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=X5PgqTCRoWY (comienzo)

Ejemplo 17: "Shusheta" (J. C. Cobián) - Arreglo de Máximo Mori

La mano derecha ejecuta los acordes de manera aislada dándole espacio a la melodía en manoizquierda

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Roberto Di Filippo en el siguiente link: https://youtu.be/Pqh3G8Do15I?t=16

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Ejemplo 15: "Buenas noches, che bandoneón" (J. J. Mosalini) Arreglo de Juan José Mosalini

Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Mosalini en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=FqPmuUxNz0w (comienzo)


Ejemplo 18: "Mi refugio" (J. C. Cobián) - Arreglo de A. Piazzolla

La mano derecha armoniza en valores largos mientras la izquierda toca lamelodía

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/Y0E6I2OXtLA?t=115

La armonización a dos voces en mano derecha evita invadir la melodía en mano izquierda la cual logra destacarse,además, por su diseño melódico.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posiciónabierta en mano izquierda

Este ejemplo puede escucharse interpretado por J. Pane en el siguiente link: https://youtu.be/zQBcOvr8sjg?t=33

Ejemplo 19: "Yo te bendigo" (J. D. Filiberto) - Arreglo de Julio Pane

En este caso los acordes en mano izquierda están quebrados. Esta disposición de acordes, donde la nota másgrave está a una distancia interválica amplia con respecto al resto de las notas es muy frecuente en elinstrumento.

Melodía en mano derecha con acompañamiento de acordes en posición cerrada yregistro agudo en mano izquierda

Ejemplo 20: "La Rayuela" (J. De Caro) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/BMwRGXRRfNQ?t=42

Los acordes cerrados en el registro agudo de la mano izquierda no son invasivos y permiten que las melodías en manoderecha se destaquen, sobretodo en este ejemplo donde las diferentes articulaciones y acentos generan unapolirrítmia entre ambas manos.

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Utilización de nota pedal

Ejemplo 21: "Che bandoneón" (A. Troilo) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/XFNdsODQ-Gw?t=68

La nota pedal es útil cuando se quieren lograr texturas polifonicas. Un detalle importante en este ejemplo es que elprimer grupo de semicorcheas en mano izquierda estan por encima en su registro a las semicorcheas de manoderecha.

Ejemplo 22: "Pedro y Pedro" (A. Piazzolla) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/VcXY7V9GU6I?t=158

En este caso, las notas pedales se dan en mano izquierda y derecha en simultáneo generando un contorno para eldiseño rítmico-armónico que se da en su interior.

Ejemplo 23: "Chacarera del santiagueño" (M. Trejo) - Arreglo de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=_Hw10Tp2zy8 (comienzo)

En este ejemplo la nota pedal en mano izquierda funciona como un ostinato que en simultaneidad con la manoderecha genera un juego birrítimico (3/4 + 6/8) propio de la chacarera. Saluzzi aprovecha el registro compartido entremano derecha e izquierda ejecutando en ambas manos la nota E4.

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Melodía a 8va con relleno armónico

Ejemplo 24: "Fuimos" (J. Dames) - Arreglo de Leopoldo Federico

Este ejemplo puede escucharse interpretado por L. Federico en el siguiente link: https://youtu.be/86mMbAkN7e4?t=97

Una sonoridad muy usual en bandoneón. La melodía en mano derecha se duplica a una 8va inferior en mano izquierda,el relleno armónico dentro de ese contorno es en bloque y se repite en cada nota de la melodía.

Rol grupal (melodía o acompañamiento)

Algunos ejemplos melódicos del bandoneón en el contexto de ensamble:

Melodía en mano derecha

Ejemplo 25: "Fuga y misterio" (A. Piazzolla) - Arreglo de A. Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=7XdaFR6mIC4 (comienzo)

Melodía en mano izquierda

Ejemplo 26: "Danzarin" (J. Plaza) - Arreglo de Julian Plaza

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Anibal Troilo en el siguiente link: https://youtu.be/vERw3pUrr04?t=188

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Voces en mano derecha por 3ras o 6tas

Ejemplo 27: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://www.youtube.com/watch?v=W0jgE_Tg3bw (comienzo)

Voces en mano izquierda por 3ras

Ejemplo 28: "Desdeñosa" (A. Veliz) - Versión de Dino Saluzzi

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/W0jgE_Tg3bw?t=114

Por lo general se suele armonizar en el registro medio-agudo

Voces entre ambas manos por 3ras, 6tas o 10mas

Ejemplo 29: "La humilde" (Hnos. Diaz) - Versión de Dino Saluzzi

Cuando se armoniza a dos manos hay que evitar el extremo grave (en mano izquierda) y el extremo agudo (en manoderecha), ya que la dinamica queda desbalanceada

Este ejemplo puede escucharse interpretado por D. Saluzzi en el siguiente link: https://youtu.be/kTcdKdrWWSA?t=9

En octavas a dos manos

Por lo general se octava el registro medio de ambas manos

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/V1HAoS4QnaM?t=144

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Ejemplo 30: "Milonga del ángel" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla


Disposiciones armónicas de uso frecuente

Disposición armónica abierta en mano izquierda (rol solista)

*Cuando se ejecutan cuatriadas en mano izquierda suele omitirse la 5ta

*

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Los posibilidades que nos brinda el bandoneón para armar acordes son mútiples, y no es el propósito de esta

guía enumerar todas esas opciones.

Antes de ver las disposiciones más comunes es necesario aclarar que las cuatríadas en un solo teclado

(derecho o izquierdo) son posibles siempre y cuando la disposición de las notas en el teclado lo permitan, es

por eso que ese tipo de acordes no seran ejemplificados.

Octavas de adorno

Este ejemplo puede escucharse interpretado porA. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/UXQzAQi4554?t=364

Ejemplo 31: "Tristezas de un doble A" (A. Piazzolla) - Arreglo Astor Piazzolla

Ejemplo 32: "La casita de mis viejos" (J. C. Cobián) - Arreglo de Astor Piazzolla

Este ejemplo puede escucharse interpretado por A. Piazzolla en el siguiente link: https://youtu.be/wCs8v_72Res?t=56


Conducción de voces en registro agudo

Linea de bajo en registro grave

Ejemplo 33: "Amurado" (P. Laurenz - P. Maffia) - Versión J. Pane - J. Dominguez

Este ejemplo puede escucharse interpretado por Julio Pane en el siguiente link: https://youtu.be/e3Rb5qs2ucY?t=37

Esta forma de acompañamiento a tres voces es cómoda y permite un acompañamiento ágil

Disposición armónica a dos manos (rol acompañamiento)

Conducción de voces en mano derecha

Los bajos en el registro medio-grave (si el pasajerequiere cierta agilidad se recomienda salir delregistro grave)

Distribución de voces

Se recomienda aprovechar el registro común entre ambas

manos para que un pasaje pueda tener distintos tipos de

articulación.

Opción 1

Opción 2

Si qusiéramos un sonido ligado paraeste pasaje tenemos dos opciones

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Material didáctico I Matias Gobbo - 2020

Disposición de acordes más usuales

Algunos ejemplos de acordes usuales en C7 (con la misma logica pueden trasladarse a otras tonalidades)

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Golpes percusivos en la tapa izquierda (efecto similar al Bongó)

Raspar la botonera (efecto similar al Güiro)

Usar la salida del aire de la válvula (efecto de respiración, es más efectivo cerca un micrófono)

Clúster (cómodos de hacer en cualquier registro del instrumento)

Técnicas extendidas

Algunos ejemplo de uso frecuente:

Laberinto musicalMATERIAL DE DISTRIBUCION GRATUITA - BUENOS AIRES 2020

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