Von der Form zum Inhalt

oder:Die Entführung des David

Banda

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

Einführung

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

Von der Form zum Inhalt

Arbeitsschwerpunkte

Medientheorie

Medienanalyse Formanalysen

Medienpraxis 1. Textanalyse

2. Filmanalyse

Arbeitsschwerpunkte

Medientheorie

Medienanalyse Formanalysen

Medienpraxis 1. Textanalyse

2. Filmanalyse

Arbeitsschwerpunkte

Medientheorie

Medienanalyse Formanalysen

Medienpraxis 1. Textanalyse

2. Filmanalyse

Arbeitsschwerpunkte

Medientheorie

Medienanalyse Formanalysen

Medienpraxis 1. Textanalyse

2. Filmanalyse.

Formbegriff

Form wie Inhalt werden hier als rein operationale Kategorien verstanden, die einen analytischen Zugang zu ihrem Objekt – namentlich zum Text – ermöglichen sollen.

Formbegriff

Die Unterscheidung Form vs. Inhalt ist nicht etwa im Text gegeben, sondern stellt als analytische Konstruktion selbst schon ein Konstituens der Analyse dar .

Formbegriff

Die Unterscheidung Form vs. Inhalt fungiert im Folgenden primär als Sammelbegriff für andere analytische Konstruktionen – wie discour vs. histoire, Darstellung vs. Dargestelltes oder Wie vs. Was der Darstellung.

Von der Form zum Inhalt

oder:Die Entführung des David

Banda

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

Rhetorik elocutio > ornatus > Figuren:

Figuren[im engeren Sinne]

Ordnung des Sprechens:Verletzung von grammatikalischen Regeln und Überstrukturiertheit der Sprache

Tropen

Uneigentliches Sprechen:Ersetzung eines eigentlichen Ausdrucks durch einen uneigentlichen Ausdruck

Beispiel: Pressetext Madonna

Spiegel 48, 2006

Tropusspezifische

Relation

eigentlicher Ausdruck

uneigentlicher Ausdruck

Strukturmodell:

Metaphern:

Bildbereich Ware:David wird „verfrachtet“ [8], „besessen“

[6]

Bildbereich Verbrechen:David wird „entführt“ [3], „verschleppt“

[7];David ist „Insasse“ [4]; Madonna

„gesteht“ [5]

Ergebnisse der Tropen-Analyse

Hyperbeln:

im Text finden sich zirka 10 Übertreibungen

Außerdem:viele konventionalisierte und verblasste Metaphern

sowie Topoi

Ergebnisse der (Form-)Analyse

Das Wie der Erzählung, ihre spezifische Darstellungsweise, kann außerdem mittels der klassischen Erzähltheorie beschrieben werden, und zwar hinsichtlich der Kategorien:

Klassische Erzähltheorie

Zeit:

Zeitpunkt (früher / gleichzeitig / später) !

Dauer (Raffung / Szene / Dehnung) !

Abfolge (chronologisch / achronologisch)

Häufigkeit (singulativ / repetitiv / iterativ)

Erzähltheorie

Erzählerposition:

Perspektive des Erzählers Ort des Erzählers (bezogen auf

Diegese) !

Mittelbarkeit des Erzählens:Sprechakte (vs. Erzählerbericht)z.B. direkte Rede vs. berichtete

Rede !

Erzähltheorie

Mittelbarkeit des ErzählensAbsatz 5:von Zitat (direkte Rede) zu

Gesprächsbericht (indirekte, erzählte Rede)

>> ‚nicht-neutrale‘ Erzählweise

>> erzählerische Distanz (zu Madonna)

Ergebnisse der Analyse

Zeit & ErzählerpositionAbsatz 5&6,8&9:späteres, gerafftes Erzählen; heterodiegetischer Erzähler>> erzählerische Distanz

(Madonna)Absatz 1, 2, 3: gleichzeitiges, szenisches Erzählen; homodiegetischer Erzähler>> erzählerische Nähe (zu Herrn

Banda)

Ergebnisse der Analyse

sR1: USA (Europa) [Erste Welt]reich

hektisch, disharmonischzivilisiert, aber dekadent

eigen Distanz

(Inhalts-)Analyse der Diegese

sR2: Afrika [Dritte

Welt]arm

langsam, harmonischursprünglich, natürlich(er)

fremd Nähe

Von der Form zum Inhaltoder:

Die Zahl als Erzählung

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

Filmanalyse (formal)Kamera

EinstellungsgrößePerspektive Kamerahöhe Kamerabewegung

Point of Viewobjektiver vs. subjektiver Point of View

Mise en Scene Bildkomposition Bildaufbau FarbeBewegung

Schnitt und MontageEinstellungsverbindungenSchnittfrequenz

Narration …Ton / Musik …

Filmanalyse (formal)Kamera

EinstellungsgrößePerspektive Kamerahöhe Kamerabewegung

Point of Viewobjektiver vs. subjektiver Point of View

Mise en SceneBildkomposition Bildaufbau FarbeBewegung

Schnitt und MontageEinstellungsverbindungenSchnittfrequenz

Narration …Ton / Musik …

Beispiel: The Belly of an Architect, Peter

Greenaway 1986

Prolog

Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)Einstel-lungs-größe

Kamera-be-

wegung

Perspek-tive Bildinhalt Text

Musik und

Geräusche

Zeit in

Sec.

1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut)

10

2 Ameri-kanische

- normal Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund

- Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise)

3

3 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 8

4 Weite - Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund

- Zuggeräusch (leise)

3

5 Weite - leichte Obersicht

ländlicher Friedhof. - Zuggeräusch (sehr leise)

2

6 Weite - normal Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund.

- - 3

7 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 7

8 Nahe Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Urnengräber - - 8

9 Ameri-kanische

- normal wie Einstellung 2 - Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise)

3

10 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude)

- Zuggeräusch (laut) 5

11 Totale - normal Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen

- Signalglocke 3

12 Weite - normal Zug fährt auf die Kamera zu - Zuggeräusch (lauter werdend)

6

13 Totale - normal Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei

- Signalglocken, Zuggeräusch (laut)

6

14 Amerika-nische

- normal Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn;Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft

Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben

Zuggeräusch (leise)

59

15 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- Wim Mertens: The Aural Trick

1

16 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

17 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 3

18 Halbtotale leichter Schwenk (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund

- wie oben 4

19 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

20 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

21 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 4

22 Weite - normal symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels

- wie oben 15

sieben Personen

11

14

21

Filmanalyse (Einstellungsprotokoll)Einstel-lungs-größe

Kamera-be-

wegung

Perspek-tive Bildinhalt Text

Musik und

Geräusche

Zeit in

Sec.

1 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Landschaft mit Landhäusern - Wim Mertens: Birds of the Mind; Zuggeräusch (laut)

10

2 Ameri-kanische

- normal Kracklite und Louisa beim Lie-besakt im Bett des Zugabteils, am Zugfenster vorbeiziehende Landschaft im Hintergrund

- Stöhnen Louisas, Zuggeräusch (leise)

3

3 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 8

4 Weite - Obersicht zwei Metallkreuze im Vorder-grund, Landschaft mit Bergen und Häusern im Hintergrund

- Zuggeräusch (leise)

3

5 Weite - leichte Obersicht

ländlicher Friedhof. - Zuggeräusch (sehr leise)

2

6 Weite - normal Friedhof mit Grabreihen und Kapelle im Hintergrund.

- - 3

7 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 - Zuggeräusch (laut) 7

8 Nahe Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Urnengräber - - 8

9 Ameri-kanische

- normal wie Einstellung 2 - Kracklite stöhnt; Zuggeräusch (leise)

3

10 Weite Horizontalfahrt (links-rechts)

normal wie Einstellung 1 (diesmal jedoch Ruinen anstatt Gebäude)

- Zuggeräusch (laut) 5

11 Totale - normal Grenzbahnhof Ventimiglia mit sieben wartenden Personen

- Signalglocke 3

12 Weite - normal Zug fährt auf die Kamera zu - Zuggeräusch (lauter werdend)

6

13 Totale - normal Zug fährt von links nach rechts am Bahnhof vorbei

- Signalglocken, Zuggeräusch (laut)

6

14 Amerika-nische

- normal Vordergrund: Der Liebesakt ist beendet, Kracklite legt sich neben Louisa aufs Bett, Louisa zieht ihr Hemd an, ein Dialog beginn;Hintergrund: Am Zugfenster vor-beiziehende Landschaft

Der Text des Dia-logs ist unten an-gegeben

Zuggeräusch (leise)

59

15 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- Wim Mertens: The Aural Trick

1

16 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

17 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 3

18 Halbtotale leichter Schwenk (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund, Gebäu-de und Bäume im Hintergrund

- wie oben 4

19 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

20 Halbtotale Horizontalfahrt (links-rechts)

normal Obelisk im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 1

21 Halbtotale Ranfahrt normal Statue im Vordergrund,Gebäude im Hintergrund

- wie oben 4

22 Weite - normal symmetrische Gebäudeansicht, Insert des Titels

- wie oben 15

Friedhof

6

22

symmetrische

Gebäudeansicht

Liebesakt

Metallkreuze

4

2

kulturelle Ordnung

ArchitekturSymmetrie

statisch

s/w oder nicht grün

unbeständig (männlich)

Form & Inhalt vonThe Belly of an Architect

natürliche Ordnung

Bauch

Zirkularitätdynamisch

Geburt & Tod

grün

beständig (weiblich)

Beispiel:

The Belly of an Architect, Peter Greenaway 1986

Schlussszene

Von der Form zum Inhalt

Ausblick: Medienpraxis

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

Disconnected, BTU Filmproduktion 2008

5:15 Minuten

Von der Form zum Inhalt

Christer Petersen · Juniorprofessor für Angewandte Medienwissenschaften · BTU Cottbus

oder:Die Entführung des David

Banda