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Entrevista a Rafael Spregelburd, por Nina Peters /Revista Theater der Zeit /Schwerpunkt Argentinien (2007)

1) In einem Tet, den Sie !""# f$r die %erliner S&haub$hne ges&hrieben haben, habenSie Ihre 'eneration der Theaterma&her umrissen als eine, deren (rbeit begann, alsdie Zensur in (rgentinien aufgehoben urde* +er gehrt dieser 'eneration an-

(lgunos de los autores . a la ve0 dire&tores) ms importantes 2ue nos &ontamos dentro deesta genera&i3n son 4avier 5aulte, 6ederi&o 7e3n, (le8andro Tantanian, 5aniel 9eronese,Emilio 'ar&:a +ehbi, %eatri0 ;atani,

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fi&&i3n en un pa:s .un &ontinente) &ua realidad &otidiana es a una forma de fi&&i3n, mubien elaborada desde los estatutos del poder*

F) (rgentinien erlebte Ende !""1 eine unverglei&hli&he politis&he und irts&haftli&he Brise*Sie selbst begannen 0u dieser Zeit Theater 0u ma&hen, Gas 0iemli&h absurd ar in einem7and, das vor unseren (ugen vers&handL, ie Sie einmal ges&hrieben haben* +ie genausah die Situation damals aus- +ar das eine ents&heidende PrHgung, die Sie im 7aufe Ihrer(rbeitsbiografie erfahren haben-

o &reo 2ue s:* 7e enorme impresi3n 2ue produ&e la disolu&i3n de toda idea de futuro de8ahuellas mu fuertes en la biograf:a de &ual2uier artista* ;iertas palabras 2ue hab:an2uedado en desuso .&omo LpuebloM, Lrevolu&i3nM, Lrepresenta&i3nM, Ldemo&ra&iaM, L(m=ri&a7atinaM) &omen0aron a &ir&ular nuevamente, &on signifi&ados renovados, la ma2uinaria delpoder ha&e intentos desesperados por estabili0ar estos nuevos signifi&ados volver aordenar las &onnota&iones de uso pObli&o* 7a pol:ti&a es la administra&i3n de las imgenespObli&as* Por eso se lleva siempre mu mal &on el teatro, en la (rgentina*7as &risis so&ioe&on3mi&as en la (rgentina son &:&li&as, &omo los tsunamis en (sia* Suelen

o&urrir &ada die0 o 2uin&e aDos* Por eso las genera&iones maores a estn a&ostumbradasa estos vaivenes, son ms rea&ias a tomar estos embates &omo apo&al:pti&os* Re&uerdanmu bien otras &ir&unstan&ias similares del pasado* Pero me pare&e 2ue a toda migenera&i3n, la &risis de di&iembre del !""1 nos ha de8ado huellas imborrables*o aprend: &on mu&ha &laridad el valor de lo provisorio* Todo se desvane&e &on mu&harapide0* Para poder sobrevivir, algunas formas deben aprender a llevar &onsigo el peso desu pre&ariedad* sta es una =po&a mu pop, &on todo lo bueno todo lo malo 2ue elloimpli&a* o antes no lo ve:a &on tanta &laridad*

Q) +Hhrend der

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o &reo 2ue el teatro no tiene ?en general@ gran importan&ia* Es una &osa pe2ueDa* ( ve&espare&e tener ms mar&as en la historia la memoria de un pueblo un mundial de fOtbol 2uedie0 aDos de teatro inteligente &onstruido a &on&ien&ia* ( ve&es una imagen mundial 2uese en2uista en nuestras retinas .un ata2ue terrorista, un

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omnipresente neoliberal, por2ue sus condiciones de produccin. no su ideolog:a)pare&en ser siempre trotsstasA &ada grupo 2ue elabora una obra suele ser &omo unafbri&a epropiada a sus dueDos* Todas las de&isiones respe&to de 2u= va a produ&ir esafbri&a .esa &ompaD:a) o &3mo se va a repartir la ganan&ia .material o abstra&ta) entre susmiembros es dis&utida anali0ada por todos los integrantes, sin media&i3n ni representa&i3nde ninguna buro&ra&ia*;laro 2ue no todo el teatro es produ&ido de esta maneraA tambi=n ha produ&tores&omer&iales 2ue se embar&an en nego&ios teatrales, &omo en &ual2uier pa:s del mundo*Pero la diferen&ia en los resultados es siempre mu evidente* 7os a&tores 2ue han tomadopor asalto los medios de produ&&i3n .el teatro) siempre obtienen resultados mu atra&tivosAsu presen&ia f:si&a es a un &ontrae8emplo frente al sistema neoliberal 2ue se filtra por todoslos poros de nuestra so&iedad*

) Sie ennen das europHis&he, insbesondere au&h das deuts&he Theatersstem, sehr gut*+as sind die Xauptunters&hiede 0um Theater in (rgentinien-

7a diferen&ia fundamental es 2ue el teatro en (rgentina no es redituable* Por lo tanto, es

mu dif:&il 2uerer estable&er &on =l una rela&i3n laboral estable* 7os a&tores son ?ante todo@personas 2ue tienen otros traba8os LseriosM* No esperan vivir del teatro, aun2ue a ve&es,a&&idental milagrosamente, lo logremos* Imag:nese enton&es 2ue la diferen&ia esfundamentalA ser a&tor a2u: no impli&a presentarse a traba8ar en un teatro, estudiar el papel, luego LrepresentarM las ideas .nobles o no) de otro, a &ambio de un salario, de unaestabilidad e un &ierto prestigio so&ial* Ser a&tor a2u: impli&a, desde el &omien0o,&uestionar lo 2ue ha* 7os a&tores eligen a 2u= obra sumarn su vo0* No entran en unsistema teatral de repertorio .eso no eiste a2u:)* 5is&uten a la par &on sus autores, &on susdire&toresA han so&iali0ado los medios de produ&&i3n de sentido teatral*o he podido traba8ar bastante en (lemania, es un pa:s 2ue me gusta mu&ho @no ha&efalta de&irlo@ un modelo teatral para mu&has &ulturas*Sin embargo, algunas &osas me resultan impensables* 7as obras suelen elegirse desde las

dire&&iones de teatros 2ue estn ms preo&upados por estable&er una mar&a depertenen&ia, un diseo de personalidad, antes 2ue una real preo&upa&i3n por las obras ens:*

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) G4ede 8ournalistis&he

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&aso 2ue o &ono0&a de &ensura previa fuera de una di&tadura*

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7os medios suelen ser &3mpli&es de las maniobras del poder de turno* 5e he&ho, los&a&erola0os de di&iembre del !""1, por e8emplo, fueron en gran medida &onstruidos manipulados por grandes empresas &on enormes intereses finan&ieros* El 5iario ;lar:n, pore8emplo, se benefi&i3 mu&ho &on la &a:da del sistema e&on3mi&o en !""1, a 2ue pesifi&3sus deudas en d3lares* 5e esta manera, era mu &laro ver &3mo llamaban a la gente a salira las &alles .des&ribiendo las manifesta&iones populares espontneas &omo mu seguras mu nobles) en &ambio luego &omen0aron a mandar a la gente a su &asa .des&ribiendo larepresi3n los disturbios, armados desde los servi&ios de inteligen&ia na&ionales) para 2uelas &osas se apla&aran* Es de&irA llamaban a una revolu&i3n, pero solo al punto de lograr supropio benefi&io* 7uego hab:a 2ue detener esa eferves&en&ia, por2ue el al0amiento popularpodr:a haber llegado a derro&ar todas las instan&ias de gobierno, ningOn estatuto del poder2uiere eso, pero mu&ho menos los intereses empresariales*7o 2ue s: eiste es una buena fran8a de periodismo alternativo, independiente* Sobre todoen el &ampo teatral* Xa mu&has publi&a&iones espe&iali0adas .a la manera de Theater derZeit), sobre todo por2ue en los peri3di&os masivos el espa&io destinado a la &ultura es &adave0 ms estre&ho, espe&ialmente el 2ue le to&a al teatro* ;asi todos los suplementos&ulturales de los peri3di&os se o&upan de las frivolidades de las estrellas de televisi3n*

Es de&irA no s3lo ha a2u: un teatro fuerte personal en la periferia del teatro ofi&ial .2ue esdiminuto), sino 2ue tambi=n apare&en nuevos espa&ios de &r:ti&a reflei3n teatral por fuerade los &anales masivos de distribu&i3n de informa&i3n*