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Gemälde und Arbeiten auf Papier, 15. bis 19. Jahrhundert

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Gemälde und Arbeiten auf Papier 15. bis 19. Jahrhundert

2001. Oberrheinischer Künstler um 1500. Verkündigung Mariae (recto)./Christus am Ölberg (verso). Flügel eines Altars. Öl und Gold auf Eichentafel. 94:82 cm. 15000.—/20000.—

Provenienz:Alter Schweizer Privatbesitz

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2002. Flämische Schule (um 1600). Stifter mit Kruzifix. Öl auf Holz. 30:24 cm. 3000.—/4000.—

Provenienz:Anderson Galleries Inc., USA, Versteigerung Hawk Knight, 5. Februar 1931, Nr. 24Schweizer Privatbesitz

2003. Kretische Schule (16. Jh.). Der heilige Lukas malt die Madonna. Öl auf Holz. In Architekturrahmen aus der Zeit. 32,5:23 cm. 2500.—/3000.—

Restauriert.

2004. Flämische Schule (17. Jahrhundert). Christus am Kreuz – im Hintergrund die Silhouette von Jerusalem. Öl auf Lein-wand, auf Holz aufgezogen. 128:80,5 cm. 4000.—/6000.—



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2005.* Rembrandt Harmensz van Rijn (Holland, 1606–1669) (Nachfolger). Bildnis eines Herrn, einen Stock in der Hand haltend. Öl auf Holz. 99:78,5 cm. 2000.—/2500.—

Provenienz:Österreichischer Privatbesitz

Beim vorliegenden, wohl um 1800 entstandenen, Gemälde handelt es sich um Zitate aus Werken Rembrandts. Während das Gesicht des «Herrn mit Stock» auf ein 1669 geschaffenes Selbstporträt von Rembrandt zurückgeht (Galleria degli Uffizi, Florenz, Inv./Kat. Nr. 1871), ist der untere Bildteil eine Kopie eines früher Rembrandt, nach neueren Erkenntnissen einem seiner Nachfolger zugeschriebenen Gemäldes im Besitz der National Gallery in London (A Seated Man with a Stick, Öl/Lwd., 137,5:104,8 cm, Inv.-Nr. NG51).

2006. Holländische Schule (17. Jh.). Bildnis des Theodor Barends-zoon (1534–1592). Rötel und Kohle auf Bütten. Unterhalb der Zeichnung beschriftet: «Theod. Bernardi, Amsteldamen./Vir gravis et doctus, pictor clarissimus idem./Titiani magni prodiit ipse scholâ:/Usus et hic doctis, Algondo imprimis, et ipsa/ Pictorum summo iudice Lampsomo./J.H.K.». 20,4:13 cm. 800.—/1000.—

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Porträt des Amsterdamer Künstlers Dirck Barendsz, auch Theodor Barendszoon genannt (1534–1592), nach einem Kupferstich von Hendrik Hondius (1573–1649).

Minim gebräunt. Gerahmt.


2007. Deutsche Schule (um 1600). Bildnis einer Edeldame mit Kelch und Buch. Öl auf Holz, auf parkettierte Holzplatte montiert. 69:52,5 cm. 2500.—/3000.—


2008. Italienische Schule (17. Jahrhundert). Bethle-hemitischer Kindermord. Studie. Kohle und braune Feder auf Bütten. 17.8:13,8 cm. 600.—/800.—Vereinzelt Stockflecken, gerahmt.

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2009. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). Reiter, begleitet von einem Pagen und Trompete spielendem Engel./Reitergruppe. Zwei Skizzenblätter. Feder in Braun und schwarzer Stift auf Bütten. 11:15,5 cm/10,6:15 cm. 1800.—/2200.—

Zusammen auf Unterlage montiert und gerahmt (recto/verso).

Provenienz:Christie’s New York, 24. Januar 2008Sammlung Monica Streiff

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2010. — Auf der Seite liegender Mann (recto), Blumenstudie (verso)./Auf dem Rücken liegender Mann (recto), Blattornament (verso). Zwei Skizzenblätter. Feder in Braun und schwarzer Stift auf Bütten. 4:7 cm/3,8:6,8 cm. 700.—/1000.—

Zusammen in Passepartout montiert.

Provenienz:Christie’s Paris, 15. November 2006Sammlung Monica Streiff

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2011. Gossaert, Jan (Flandern, um 1478–1533/36) (Umkreis). Madonna mit Kind. Öl auf Holz. 93,5:57,5 cm. 30000.—/40000.—

Provenienz:Auktion Rudolph Lepke, Berlin, 10. Mai 1921, Nr. 150, mit Abb. (als Jan Gossaert)Sammlung Han Coray und Dorrie Stoop, Zürich-ErlenbachAuktion Galerie Fischer, Luzern, 29. Juli 1925, Nr. 44, mit Abb. und dem Vermerk: «Alte gute Wiederholung einer Komposition, die von diesem Meister mehrfach ausgeführt wurde (Friedländer)».Schweizer Privatbesitz

In ihrer grundlegenden Publikation zum Werk Jan Gossaerts weist Maryan W. Ainsworth darauf hin, dass die Komposition des vorliegenden Gemäldes auf ein kleinformatiges, um 1520 entstandenes Werk von Jan Gossaert zurückgeführt werden kann (Mauritshuis, Den Haag, Inv-Nr. 830).

Das aus altem Schweizer Familienbesitz stammende, sehr qualitätsvolle, fein und detailreich geschaffene Gemälde unterscheidet sich von der Tafel im Mauritshuis allerdings in mancher Hinsicht. So sind etwa die Beinchen des Kindes übereinandergeschlagen, das Gewand der Madonna schmückt ein kostbar bestickter Kragen und um ihre Schultern drappiert sich ein purpurroter Umhang. Während Madonna und Kind des Mauritshuis sich vor einem neutralen dunklen Grund präsentieren, nimmt der Hintergrund auf unserer Darstel-lung einen wesentlich bedeutenderen Platz ein. Auf der rechten Seite verweisen eine Marmorsäule und ein angedeuteter Bogeneingang auf einen palastartigen Bau, links gibt eine Fenster den Blick auf eine Landschaft mit der Darstellung der Flucht nach Ägypten frei.

Gossaert lebte bis 1508 in Antwerpen und unter seinen Lehrlingen fand sich Jan van Dornicke, der seinerseits vermutlich einer der Lehrer von Pieter Coecke van Aelst (1502–1550) war. Die Arbeiten dieser beiden Künstler, wie auch jene Paul van Aelsts, des Sohnes Pieter Coeckes, lassen eine intensive Auseinandersetzung mit dem Werk Gossaerts vermuten. Bereits Karel van Mander hatte in seinem 1604 erschienenen «Schilder-Boeck» Paul van Aelst als einen begabten Kopisten der Werke Jan Gossaerts bezeichnet. Maryan Ains-worth hält es denn auch für wahrscheinlich, dass die vorliegende Komposition – und mit ihr eine Reihe weiterer bekannter Versionen – von Künstlern einer Antwerpener Werkstatt, möglicherweise um Pieter Coecke van Aelst (1502–1550) stammen, die nach Gossaerts Tod den Ruhm des Meisters aufgriffen und dessen Schöpfungen vielfältig variierten (vgl.: Ainsworth, Maryan W. u. a., Man, Myth, and Sensual Pleasures: Jan Gossart’s Renaissance. The Complete Works, New York 2010).

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2012. Rubens, Peter Paul (Flandern, 1577–1640) (Nachfolger). Pastorale mit Regenbogen. Öl auf Kupfer, auf Holz montiert. 61:81 cm. 6000.—/7000.—

Freie Kopie des 17. Jahrhunderts nach einem in den 1630er Jahren entstandenen Gemälde von Peter Paul Rubens (Hermitage, St. Petersburg, Inv./Kat.Nr. 482).

Provenienz:Alter Schweiter Privatbesitz

2013. Swanevelt, Herman van (Holland, um 1600–1655) (zugeschrieben). Flusslandschaft mit Ruinen und weidenden Kühen. Öl auf Leinwand. 40:52,5 cm. 1500.—/2500.—

2014. Roos, Philipp Peter (Rosa da Tivoli) (Deutschland, 1657–1706) (zugeschrieben). Landschaft mit Schä-fer, Hund, Kühen und Ziegen. Öl auf Leinwand. 50:121,5 cm. 3500.—/4000.—

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2015. Heeremans, Thomas (Holland, 1640–1697) (Umkreis). Baumlandschaft mit Haus und Figurenstaffage. Öl auf Leinwand. 80:112 cm. 2500.—/3000.—

2016. Dughet, Gaspard (Frankreich, 1615–1675) (Umkreis). Landschaft in der Umgebung von Rom mit Fischern. Öl auf Leinwand. 33:69,5 cm. 2000.—/2500.—

2017. Spanische Schule (17. Jahrhundert). Die Anbetung der Hirten. Öl auf Leinwand. 99:140 cm. 8000.—/10000.—


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2018. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). Schlachtenskizze (recto)./Fünf Studien zu Kartuschen (verso). Feder in Braun, schwarzer Stift und Rötel, bzw. Feder in Braun auf Bütten. Unten rechts nicht identifizier-ter Sammlerstempel: P im Kreis. 10:25,8 cm. 4000.—/5000.—

Restaurierte Fehlstelle am linken Blattrand, minim stockfleckig. Gerahmt.

Provenienz:Galerie Paul Prouté, ParisSammlung Monica Streiff

2019. — Drei Kamele und ihr Treiber – im Hintergrund eine Pyramide. Feder in Braun und schwarzer Stift auf Bütten. Unten rechts Spuren eines Sammlerstempels in Blau. 9,2:14,2 cm. 4000.—/5000.—

Alt montiert. Gerahmt.

Provenienz:Sotheby’s London, 5. Juli 2006, Lot 32Sammlung Monica Streiff

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2020. — Reiter, sein Pferd bestei-gend. Feder in Braun und Spu-ren von schwarzem Stift auf Bütten. Verso, auf Unterlagen-papier, Stempel der Sammlung John Clermont Witt (Lugt suppl. 646a). 4,8:5,3 cm. 600.—/700.—


Provenienz:Sammlung John Clermont Witt, LondonSammlung Monica Streiff

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2021. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). Jäger zu Pferd. Graphit und schwarzer Stift auf Bütten. Wasser-zeichen: Taube im Kreis. 16:13 cm. 2000.—/2500.—

Kleine restaurierte Stelle im Bereich der Mähne des Pferdes. Gerahmt.

Provenienz:Sotheby’s New York, 2. Juni 2004Sammlung Monica Streiff

2022. — Landschaft mit Baum – im Hin-tergrund Bauernhaus und Bäuerin. Schwarzer Stift, grau laviert, auf Bütten. Wasserzeichen: Malteser-kreuz in Kreis mit Krone. 28,2:20 cm. 1000.—/1500.—

Kleine Fehlstellen und Knitter im Randbereich. Linker Blattrand gebräunt. Gerahmt.

Provenienz:Christie’s London, 5. Juli 2005Sammlung Monica Streiff

2023. — Skizzenblatt mit Bettlern und Esel. Graphit auf Bütten. 28:21 cm. 400.—/500.—

Papierverluste und kleinere Defekte am rech-ten Blattrand. Minim fleckig.


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2024. — Mann, sein Gewehr ladend./Mann, ein Gewehr in Händen haltend. Zwei Skizzenblätter. Rötel auf Bütten. Ein Blatt mit Wasserzeichen: Kreuz mit Krone (beschnitten). Je 22,1:16,5 cm. 2000.—/3000.—

Minim gebräunt, vereinzelt Stockflecken. Zusammen gerahmt.


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2025. Castiglione, Giovanni Benedetto (Italien, 1609–1664) (zugeschrieben). Gegenstücke. Bildnis eines Herrn mit Turban./Bildnis eines Herrn mit Kippa. Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. Beide verso mit altem, handschrift-lich bezeichnetem Etikett. Je 22:17 cm. 1000.—/1500.—


2026. Borch d. J., Gerard ter (Holland, 1617–1681) (Umkreis). Bildnis des Christophe von Dohna. Öl auf Holz. Verso auf Etikett bezeichnet. 31:27,5 cm. 1500.—/2000.—

Literatur:Sturla J. Gudlaugsson, Gerard ter Borch. Katalog der Ge-mälde, Den Haag 1959/60, Bd. II, S. 246, Nr. B1 (als Bildnis eines Herrn)

Provenienz:Auktion Galerie Fischer, Luzern. Sammlung Dr. Kodella, Graz, 29. 8. 1934, Nr. 1940Auktion, München, 13./14. 11. 1934, Nr. 413m, mit Abb. (als Bildnis des Christoph von Dohna).Auktion, Berlin, 15. 3. 1935, Nr. 127 (als Bildnis des Christoph von Dohna)Kunsthandel, AmsterdamSchweizer Privatbesitz

Gudlaugsson geht davon aus, dass das vorliegende Gemälde von einem Künstler aus dem nahen Umfeld Ter Borchs stammt, möglicher-weise von Caspar Netscher, der in den Jahren 1655 bis 1659 in Ter Borchs Werkstatt arbeitete und dessen Bilder auch in späteren Jah-ren noch Anklänge an seinen Lehrmeister zeigen.

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Wahrscheinlich handelt es sich bei unserem Gemälde um das Gegenstück zu einem Bildnis einer Dame (Guslaugsson Nr. B2). In kompositorischer Hinsicht lehnt es sich an Gerard ter Borchs ebenfalls kleinformatiges Bildnis des Willem Everwijn an (Gudlaugsson,Nr. 103), das seinerseits ein weibliches Pendant besitzt. Beide Bilder zeigen die Dargestellten leicht nach rechts gewandt, das Gesicht dem Betrachter zugekehrt. Und beide Männer halten in der linken Hand einen schwarzen Hut, während die rechte unter einem weiten dunklen Umhang verborgen bleibt.

2027. Janssens, Hieronymus (Flandern, 1624–1693) (Nachfolger). Terrasse mit Tanzgesellschaft. Öl auf Lein-wand. 87,5:141,5 cm. 2000.—/2500.—

Kopie nach einem um 1650 entstande-nen und Hieronymus Janssens zuge-schriebenen Gemälde im Besitz der Staatlichen Kunstsammlungen Dres-den – Gemäldegalerie Alte Meister (Inv./Kat. Nr. 983).

Wir danken Fred G. Meijer, RKD, Den Haag, für seine Unterstützung bei der Katalogisierung des vorliegenden Gemäldes.


2028. Horemans, Jan Jozef d. Ä. (Flandern, 1682–1759). Rau-ferei im Wirtshaus. Öl auf Leinwand. 51:59,5 cm. 2500.—/3000.—


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2029. Toorenvliet, Jacob van (Holland, 1635–1719) (zugeschrieben). Pfeifenrauchender junger Herr mit roter Baskenmütze. Öl auf Holz. 19:15,5 cm. 1000.—/1500.—

2030. Gebrüder Le Nain (Frankreich, 17. Jahrhundert). Bäuerliche Szene mit Paar und tanzenden Kindern, 1636. Öl auf Kupfer, auf Holzplatte montiert. Unten rechts signiert und datiert: «Le Nain./1636». Kleine Farbausbrüche. 19:24,5 cm (Kupferplatte). 2500.—/3000.—


2031. Teniers, David d.J. (Holland, 1610–1690) (Umkreis). In der Dorfschenke. Öl auf Leinwand. Auf dem Fass bezeichnet: «DT» (ligiert). 41:53,5 cm. 1500.—/2500.—

2032. Teniers, David d. J. (Holland, 1610–1690) (Nachfolger). Holländische Landschaft mit Drehleierspieler. Öl auf Holz. 37:30,5 cm. 4000.—/5000.—

Kopie des späten 17. Jahrhunderts nach einem signierten Gemälde von David Teniers II (Öl auf Holz, 25:19 cm, Sammlung Victor Decock, Auktion Galerie Charpentier, Paris, 12. Mai 1948).

Wir danken Ellis Dullart, RKD, Den Haag, für die Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Gemäldes.

Provenienz:Alter italienischer Privatbesitz

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2033. Brouwer, Adriaen (Flandern, 1605/06–1638) (Umkreis). Taverne mit lachenden und trinkenden Männern, um 1620. Öl auf Holz. Oben links monogrammiert: «AB». 30:25,5 cm. 7000.—/8000.—

Literatur:C. Hofsteede de Groot, Beschreibendes und kritisches Verzeichnis der Werke der hervorragendensten Holländischen Maler des XVII. Jahrhunderts, Bd. 3, Esslingen/Paris 1912, Nr. 158 (als Adriaen Brouwer)

Ausstellung:Kunsthistorische Ausstellung Düsseldorf, Kunstpalast Düsseldorf, 1904, Nr. 256 (als Adriaen Brouwer)

Provenienz:Sammlung Werner Dahl, DüsseldorfKunsthaus Lempertz, Köln, Versteigerung der Sammlung Paul Giersberg (Wesel), 16. April 1907, Nr. 14 (als Adriaen Brouwer)Galerie Hugo Helbing, München, Versteigerung der Sammlung W. Schmidt jr., 10. Dezember 1907, Nr. 3 (als Adriaen Brouwer)Schweizer Privatbesitz

Das qualitätsvolle, aus altem Privatbesitz stammende und bis heute als eigenhändige Arbeit Adriaen Brouwers akzeptierte Gemälde, muss nach neuesten Erkenntnissen einem um 1620 tätigen Haarlemer Künstler zugeschrieben werden. Wie Ellis Dullaart (RKD, Den Haag) in ihrem Schreiben ausführt, ist der Aufenthalt Brouwers in Haarlem in jenen Jahren dokumentiert und es kann davon ausgegan-gen werden, dass die ansässigen Maler mit seinem Werk vertraut waren und sich von seinen Kompositionen inspirieren liessen. Die Neubeurteilung des vorliegenden Gemäldes basiere, so Ellis Dullaart, in erster Linie auf der unserem Gemälde eigenen pastosen und an manchen Stellen etwas harten Malweise, die dem Werk Brouwers fremd sei.

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2034. Heemskerck d. J., Egbert van (Holland, 1676–1744). Gesellige Tischgesellschaft. Öl auf Holz. 38:51 cm. 1500.—/2000.—

Wir danken Fred G. Meijer, RKD, Den Haag, für die Identifizierung des vorliegenden Gemälde als eigenhändiges Werk von Egbert Heemskerck d. J.

Provenienz:Kunsthandel W.S. ten Bosch, Den Haag, 1944 (als Cornelis Dusart)Schweizer Privatbesitz

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2035. Craesbeeck, Joos van (Flandern, um 1605–1661) (Umkreis). Scheune mit feiernder und musizierender Gesellschaft. Öl auf Holz. 47:62 cm. 1500.—/2500.—

2036. Palamedes, Anthonie (Holland, 1601–1673) (Umkreis). Elegante Gesellschaft beim Musizieren. Öl auf Holz. 41:62,5 cm. 1500.—/2500.—

2037. Leeuwen, Philipp van (Holland, um 1640/45–1723) (zugeschrieben). Interieur mit bäuerlicher Gesell-schaft. Öl auf Leinwand. 64:78,5 cm. 2000.—/2500.—

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2038. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). Adlerflügel. Skizzenblatt. Feder in Grau auf Bütten. 19,8:26,3 cm. 300.—/400.—

Ränder gebräunt, minim stockfleckig.

Provenienz:Christie’s, London, 5. Juli 2005Sammlung Monica Streiff

2039. — Acht Skizzenblätter aus einem Album. Römischer Soldat./Bildnis eines jungen Herrn (Cosimo III ?)./Putto./Lesende Frau./Rückenansicht eines bärtigen Mannes./Beinstudie./Kinderstudien. Feder in Braun, Graphit und schwarzer Stift auf Bütten. Je ca. 20:16 cm. 1400.—/1800.—

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Blätter minim gebräunt und stockfleckig, zwei mit Fehlstellen.


2040. — Acht Skizzenblätter aus einem Album. Erbprinz Cosimo de Medici zu Pferd, sowie 7 Figuren- und Baumstu-dien. Feder in Braun, Graphit und/oder schwarzer Stift auf Bütten. Je ca.16,5:15 cm. 800.—/1000.—

Blätter zum Teil minim gebräunt und stockfleckig, zwei mit kleinen Randmängeln.

Provenienz:Chriestie’s London, 5. Juli 2005Sammlung Monica Streiff

2041. — Bauer mit Pferd am Pflug (recto)./Drei weibliche Kopfstudien mit Hüten (verso). Feder in Braun und schwarzer Stift bzw. Feder in Braun, grau laviert, und schwarzer Stift auf Bütten. 7,5:12,5 cm. 800.—/1200.—

Minim gebräunt. Gerahmt.

Provenienz:Sammlung Monica Streiff

2042. — Baumstudie. Feder in Braun und Spuren eines schwarzen Stifts auf Bütten. Wasserzeichen: Drei überei-nanderliegende Kreise mit Krone, in den unteren Kreisen die Buchstaben GBP, bzw. F. 21,4:30,2 cm. 400.—/500.—Minim Knitter, verso Reste von Klebeband


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2043. Bibiena, Ferdinando Galli da (1656–1743) (zugeschrieben). Bühnenentwurf. Feder in Braun, grau und braun laviert, auf Bütten. Verso Stempel: «THEATER/SAMMLUNG/LOUIS SCHNEIDER». 19,2:29,5 cm. 800.—/1000.—

Gerahmt.

Provenienz:Sammlung Louis Schneider, PotsdamSammlung Monica Streiff

2044. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). Fragment eines Sockels mit dem Wappen der Medici./Archi-tektur-, Baum- und Figurenstudien (recto). Tier- und Figurenstudien (verso). Zwei Skizzenblätter. Schwar-

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zer Stift und Feder in Braun, grau laviert auf Bütten, mit Wasserzeichen: Sechsberg und Initialen AM./Schwarzer Stift auf Bütten, mit Wasserzeichen: Adler im Kreis. 19:27,4 cm./20,4:28,1 cm. 800.—/1000.—

Knitter und kleines Loch im Randbereich./Seitliche Ränder gebräunt. Zu-sammen in Passepartout montiert.


2045. — Zwei Skizzenblätter. Drei stehende Frauenfiguren (recto), Männer, eine Sänfte tragend und andere Figuren (verso)./ Gewandstudien (recto), Studie eines Schultertuchs (verso). Feder in Braun und schwarzer Stift auf Bütten. Beide unten links mit dem Stempel der Sammlung R. Lamponi (Lugt 1760). 8,5:6 cm/8,1:9 cm. 1400.—/1800.—

Zusammen gerahmt.

Provenienz: Sammlung E. R. Lamponi-Leopardi, Florenz (Auktion 10.–19. November 1902, Mailand)Karl & Faber München, Auktion November 1964Sammlung Monica Streiff

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2046. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). «Combat sur un pont». Titelblatt der 8 Radierungen umfassenden Folge «Varie figure». 15,7:17 cm. 250.—/300.—

Umlaufend bis knapp an die Plattenkante beschnitten.

Literatur: De Vesme/Massar, 173 I/IV


2047. Callot, Jacques (Frankreich, 1592–1635). «1er Intermède: Le géant Tiphée sur le mont Ischia». 1616. Blatt 1 der 3 Radierungen umfassenden Folge «Les Intermèdes». Am un-teren Rand in der Platte bezeichnet und da-tiert: «PRIMO INTERMEDIO DELLA VEGLIA DELLA LIBERATIONE DI TIRRENO FATTA NELLA SALA DELLE COM:/DIE DEL SER.mo GRAN DVCA DI TOSCANA IL CARNO-VALE DEL 1616. DOVE SI RAPRAP.va IL MONTE D’ISCHIA CON IL GIGANTE/TIFEO SOTTO.». Unten rechts bezeichnet: «Iullius Parigii Inu: Iac. Callot delineavit et F.» 28,8:20,6 cm. 600.—/800.—

Blattrand innerhalb der Plattenkante knapp beschnitten. Kleines Loch sowie 2 kleine (1 restauriert) Randeinrisse. Spuren eines horizontalen Mittelfalz. Gerahmt.

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Literatur:Meaume, 630Lieure 185 IV/IV


2048. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). «Le reposoir du Saint Sacrement». Um 1648. Radie-rung. Wasserzeichen: Bourbonen-lilie im Kreis. Verso nicht identifi-zierter Sammlerstempel in Rot. 31,6:47,7 cm. 400.—/500.—

Knapp innerhalb der Plattenkante beschnit-ten. Geglätteter Falz, gebräunt.

Literatur:De Vesme/Massar, 73 VII/VIII


2049. — «Il mondo festeggiante, car-rousel représenté à Florence». 1661. Blatt 2 der 3 Radierungen umfassenden Folge. 29:44,2 cm. 800.—/1000.—

Am rechten und linken Blattrand knapp innerhalb der Plattenkante beschnitten. Obere linke Ecke restauriert, kleiner Riss am rechten Blattrand. Gerahmt.

Literatur:De Vesme/Massar, 70 (einziger Zustand)


2050. Callot, Jacques (Frankreich, 1592–1635). «La présentation au peuple». Blatt 5 der 7 Radierungen umfassenden Folge «La Grande Passion». Unterhalb der Darstel-lung in der Platte bezeichnet: «Purpurea quid opus ueste? heu! num cernis ut illi/Omnia purpu-reo membra cruore rubents.». In der Darstellung signiert: «Callot f.». Verso nicht identifizierter Sammlerstempel. 11:21,3 cm. 200.—/300.—

Schöner Druck mit schmalem Rändchen. Literatur:Meaume, 16Lieure 285 I/III


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2051. Ryland, William Wynne (England, 1732–1783) (zugeschrieben). Bildnis eines Mönchs. Rötel auf Bütten. Mit Wasserzeichen: Krone und Löwen. 30,5:20,5 cm. 400.—/500.—

Knitter im Randbereich, minim gebräunt. Gerahmt.

2052. Crespi, Giuseppe Maria (Italien, 1665–1747) (zugeschrieben). Mönch im Gebet. Schwarze Kreide auf Bütten. 30:22,7 cm. 800.—/1200.—

Im Randbereich (vom Passepartout verdeckt) Knitter und minim fleckig. Gerahmt.

2053. Scheffer, Ary (Holland, 1795–1858). Figurenstudie. Rötel auf Bütten (mit angeschnittenem, nicht identi-fiziertem Wasserzeichen). Unten rechts signiert, verso Sammlerstempel. W. I. Hooft (Lugt 2631). 22,1:26,4 cm. 500.—/700.—

Spur von horizontalem Falz, minim gebräunt. Gerahmt.

Provenienz:Willem Isaack Hooft (1782–1863), AmsterdamAntonio Tusa, Cellist und Komponist (1900–1982)Schweizer Privatbesitz

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2054. Asper, Hans (Zürich, 1499–1571). Zwei Forellen, 1540. Aquarell über schwarzem Stift auf Papier. Am rechten Blattrand mit brauner Feder signiert, bezeichnet und datiert: «von Hans Asper/zu Zürich 1540». 18,3:30,6 cm. 6000.—/8000.—

Das hier angebotene, völlig unberührte und aus altem Basler Familienbesitz stammende Aquarell zweier Fische, kann dem Werk des berühmten Zürcher Renaissance Malers Hans Asper (Zürich, um 1499–21.3.1571) zugeschrieben werden. Asper war Sohn des Kon- staffelherrn Heinrich Asper und vermählte sich im Jahre 1526 mit der Tochter des Zürcher Grossrats Ludwig Nöggi. Man darf davon ausgehen, dass Asper bei Hans Leu d.J., der Schüler Albrecht Dürers war, in die Lehre ging. Schon früh wurde Asper mit der Kunst des Hans Holbein d.J. bekannt. In der Zeit der Reformation um 1523 und des Bildersturms waren religiöse Motive in der Zürcher Malerei nicht denkbar, weshalb sich Asper auf die Portraitmalerei konzentrierte und weltliche Werke schuf. Nur rund 30 Bildnisse von zürche-rischen Persönlichkeiten, insbesondere aus dem Kreis um den Reformator Huldrich Zwingli, sind von Asper erhalten. Es sind prächtige Portraits, in starken Farben gehalten, meist Profil- und Dreiviertelansichten und Brustbilder auf monochromem Grund. Eines der frühesten Werke Aspers ist jenes des Reformators Huldrich Zwingli aus dem Jahre 1531. Als offizieller Stadtmaler Zürichs führte Asper 1531 die Ausmalung der kleinen Ratsstube und des Hauses des Stadtschreibers aus. 1532 schmückte er die Aussenwände des Rathauses mit zwölf Monatsbildern, sowie die Zifferblätter am Grimmenturm und am Gerichtshaus. Er bemalte die Brunnen am Helmhaus, am Rennweg und am Neumarkt in Zürich. Für den Zürcher Verleger Christoph Froschauer war Asper als Zeichner und Holzschneider tätig. Es ist gut denkbar, dass die hier angebotenen, 1540 datierten Fische – es handelt sich um eine Forelle (ohne Fettflosse dargestellt) und um einen Maifisch (Alosa alosa) – in diesem Zusammenhang entstanden sind, erschienen doch viele seiner Tierdarstellungen, die er für Froschauer schuf, in dem weltberühmten Werk Conrad Gesners (1516–1565), seiner Historia animalium. Das Werk erschien zwischen 1551 und 1558 respektive wurde als Thierbuch 1565 von der Druckerei Froschauer veröffentlicht. Obwohl Hans Asper ein angesehener Künstler war und seit 1545 im Grossen Rat sass, erlaubte ihm seine Kunst nur einen sehr bescheidenen Lebensunterhalt. Im Jahre 1567 bewilligte ihm der Rat in Anerkennung seiner Verdienste eine Lebensrente.

Provenienz:Basler Privatbesitz

Literatur:Heinrich Geissler, Die Zeichenkunst von Hans Asper. In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte. 2, 42, 1985, S. 145–148Marianna Naegeli: Zürcher Kunst nach der Reformation: Hans Asper und seine Zeit. Katalog zur Ausstellung im Helmhaus, Zürich, 9. Mai bis 28. Juni 1981



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2055. Stoop, Dirck (Holland, 1618–1681). Reitergefecht. Öl auf Holz. 33:43,5 cm. 2500.—/3000.—


2056. Wouwerman, Pieter (Holland, 1623–1682) (Umkreis). Vornehme Jagdgesellschaft bei der Rast. Öl auf Holz. Verso altes, nicht identifiziertes Sammlersiegel. 31,5:40,5 cm. 1500.—/2500.—

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2057. Huchtenburg, Jan van (Holland, 1647–1733). Reitergefecht. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 54,5:67 cm. 4000.—/4500.—


2058.* Calraet, Abraham van (Holland, 1642–1722). Hügelige Flusslandschaft mit Boot – im Vordergrund Männer mit Pferden und Hunden vor einer Taverne. Öl auf Holz. Unten rechts monogrammiert: «A.C.». 38,5:54,5 cm. 1000.—/1400.—


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2059. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). «Le voyage de Jacob en Egypte». Radierung. Am unteren Blattrand in der Platte signiert und bezeichnet: «Stef. della Bella In. et fe.» – «Jacob sur ses vieux jours quitte sans fascherie pour voir son filz Joseph, sa terre et sa pat-rie». – «Cum priuil. Regis». 18,2:27,3 cm. 600.—/800.—

Drei Seiten mit schmalem Rändchen, der untere Blatt-rand innerhalb der Plattenkante beschnitten.

Literatur:De Vesme/Massar, 2 III/IV


2060. Goya, Francisco, de (1746–1828). «No grites tonta». Blatt 74 der zwischen 1793 und 1799 entstandenen Folge «Los Caprichos». Radie-rung und Aquatinta. Druck der 3. Auflage von 1868. 21,5:15 cm. 300.—/500.—

Schönes Blatt mit breitem Rand.

Literatur:Harris, 109/III


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2061. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). «Raccolta di vasi diversi, en six feuilles». Kom-plette Folge von 6 Radierun-gen. Am unteren Rand in der Platte signiert: «Stef. de la Bella inuent. fecit», sowie fortlaufend nummeriert. 8,3 bis 9,1:18,7 bis 20,3 cm. 400.—/500.—

Alle mit kleinem Rand.

Literatur:De Vesme/Massar, 1045–1050 I/III


2062. Callot, Jacques (Frankreich, 1592–1635). Le passage de la mer rouge. 1629. Radierung. Unten rechts in der Platte signiert: «Callot. f.». Am unteren Rand in der Platte bezeichnet: «Tabulam Hanc Aeream Proprio et Exquisito Marte Jncisam Jacobus Calottus Nobilis Lotharingus Dono Dedit Israeli Henrichetto Opus/Perfectissimum Amicorum Optimo et Sincerissimo.» sowie rechts bezeichnet und datiert: «Israel exc. 1629 Parisijs.» 12,5:23,3 cm. 600.—/800.—

Schöner Druck mit breitem Rand. Minim gebräunt.

Literatur:Meaume, 665; Lieure 665 II/VII


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2063.* Italienische Schule, 19. Jh. bzw. 20. Jh. Ein Paar venezianische Veduten. Der Canal Grande mit Gondeln und Blick auf die Chiesa Santa Maria della Salute./Die Lagune zwischen Vene-dig und Murano mit Gon-deln und Figurenstaffage und Blick auf die Insel San Michele. Öl auf Leinwand. 114,5:183,5 cm/ 115:183 cm. 4000.—/5000.—


2064.* Flämische Schule (um 1700). Stillleben mit Früch-ten, Blattwerk und Hum-mer. Öl auf Leinwand. 74,5:127,5 cm. 3000.—/4000.—


2065. Strozzi, Bernardo (Italien, 1581–1644) (Umkreis). Ma-donna mit Kind. Öl auf Kupfer. 48:35,5 cm. 4000.—/5000.—

Provenienz:Schweizer Privatbesitz

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2066.* Werff, Adriaen van der (Holland, 1659–1722) (Umkreis). Die heilige Fa-milie, 1714. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert. 37,5:29 cm. 2500.—/3000.—


2067. Dujardin, Karel (Holland, 1622–1678) (Umkreis). Landschaft mit Esel, Kühen und Schafen. Öl auf Leinwand. 55,5:46 cm. 1000.—/1500.—

2068. Amigoni, Jacopo (Italien, um 1685–1752) (Umkreis). Flora und Zephyr. Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. 57:80,5 cm. 3000.—/4000.—

Provenienz:Graf Alfred Potocki III, Schloss Lancut, PolenSchweizer Privatbesitz

2069. Jordaens, Jacob (Flandern, 1593–1678) (Umkreis). Szene aus der Neptun- Mythologie (Fragment). Öl auf Lein-wand. 125:98,5 cm. 2500.—/3000.—

2070. Italienische Schule (17. Jh.). Christus mit zwei Hasen. Öl auf Holz. 19,5:15 cm. 1500.—/2000.—


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2071. Lundens, Gerrit (Holland, 1622–1683). «Het pantoffelspel» (das Schuh-Spiel), 1678. Öl auf Leinwand. Am un-teren Bildrand signiert und datiert: «G Lundens. f./78» 31,5:39 cm. 2500.—/3500.—

Wir danken Ellis Dullart, RKD Den Haag, für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Gemäldes.


2072. Longhi, Pietro (Italien, 1702–1785) (Umkreis). Der Scharlatan. Öl auf Lein-wand. 61:48,5 cm. 2000.—/2500.—

Kopie des späten 18. Jahrhunderts nach dem um 1757 von Pietro Longhi geschaffenen Gemälde «Il Ciarlatano» (Öl auf Leinwand, 62:50 cm, Ca’ Rez-zonico, Venedig).

Vergleiche:Terisio Pignatti, L’opera completa di Pietro Longhi, Milano 1974, Nr. 121.

2073. Lancret, Nicolas (Frankreich, 1690–1743) (Umkreis). Gesellschaft im Park. Öl auf Leinwand. Auf dem Keilrahmen Reste eines nicht identifizierten Siegels. 49:59,5 cm. 5000.—/6000.—

Die hier vorgestellte Komposition, das Werk eines Künstlers aus dem nahen Umkreis von Nicolas Lancret, geht auf einen von Louise-Magdeleine Horthemels (1686–1767) nach einem Gemälde von Lancret geschaffenen Stich zurück (vgl.: Georges Wildenstein, Lancret. Biographie et catalogue cri-tiques, Paris, 1924, S. 92, Nr. 321, Tafel 138).

Provenienz:Graf Alfred Potocki III, Schloss Lancut, PolenSchweizer Privatbesitz

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2074. Holländische Schule (18. Jahrhundert). Stall mit Ziegen, Hunden und Hühnern sowie Männern beim Satteln von Pferden. Öl auf Leinwand. 39,5:50 cm. 1000.—/1500.—

2075. Adriaenssen, Alexander (Flandern, 1587–1661) (Umkreis). Stillleben mit Schinken, Römer, Bierkrug, Senftopf und Pampelmuse. Öl auf Holz. Unten rechts in Rot bezeichnet: «IACOB VAN ES». 42,5:62,5 cm. 3500.—/4000.—

Provenienz:Galerie Moos, Genf, Sammlung W. F. J. Laan, 7. Juni 1934, Nr. 54 (als Jacob Foppens van Es)Kunsthandel Xaver Scheidwimmer, MünchenSchweizer Privatbesitz

2076. Molenaer, Jan (Holland, 1654– nach 1684). Taverne mit Bauern am Tisch. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: «Jan molenaer». 23:22,5 cm. 2500.—/3000.—

Wir danken Ellis Dullart, RKD Den Haag, für die Bestätigung der Authentizität des vorliegenden Gemäldes.


2077. Molenaer, Claes (Nicolaes) (Holland, um 1626/29–1676) (Umkreis). Abendliche Winterlandschaft mit Packschlitten. Öl auf Holz. 43:60,5 cm. 2000.—/2500.—


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2078. Bella, Stefano della (Italien, 1610–1664). «Le banquet des Piacevoli», 1627. Radierung. 25,5:39,6 cm. 800.—/1000.—Schöner, kräftiger Druck mit breitem Rand.

Literatur:De Vesme/Massar, 43 (einziger Zustand)

Die Radierung gehört zu den frühesten datierten druckgrafischen Arbeiten des Künstlers. Im 1753 erstellten Inventar der mediceischen Druckvorlagensammlung als «nächtliches Gastmahl» bezeichnet, zeigt das Blatt ein Festmahl der vom Prinzen und späteren Kardinal Giovan Carlo de’ Medici protektierten Florentiner Jagdgesellschaft, deren Mitglieder sich I Piacevoli (die Vergnügten) nannten.


2079. Piranesi, Giovanni Battista (Italien, 1720–1778). «Vestiggi d’antichi Edifici». Radierung. Unten rechts in der Platte signiert: «Gio Batta Piranesi Architetto invento, ed incise in Roma.». 39,2:24,2 cm. 400.—/500.—Schöner Druck mit breitem Rand. Linker Blattrand unterlegt und mit Knitter.

Literatur:Focillon, 5; Wilton-Ely, 18; Robinson, 16/II; Ficacci, 5


2080. — «Prospettiva della Scala della conserva d’acqua...». Radierung. Unten rechts in der Platte signiert: «Piranesi F». Unten links mit Bleistift von späterer Hand dediziert, verso von fremder Hand mit brauner Feder bezeichnet: 16.a. 39,5:28,5 cm. 400.—/500.—

Schöner, kräftiger Druck mit breitem Rand. Kleine Papierverluste am linken Blattrand. Gebräunt.

Literatur:Focillon, 523; Wilton-Ely, 656; Ficacci, 575


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2081. — Veduta interna della Villa di Mecenate. Blatt 73 der Folge «Vedute di Roma». Radierung. 1. Ausgabe Paris 1800-07. 400.—/500.—

Schöner, kräftiger und nuancierter Druck auf festem Büttenpapier.

Literatur:Focillon, 769; Hind, 73 II/IV; Wilton-Ely, 206; Ficacci, 944


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2082. Flämische Schule (um 1700). Ruinenlandschaft mit Badenden. Öl auf Holz. 30:25,5 cm. 1400.—/1800.—

2083. Molenaer, Claes (Nicolaes) (Holland, um 1626/29–1676). Gewitterlandschaft mit kleinem Weg und Figurenstaffage – im Hintergrund ein Dorf. Öl auf Holz. Verso auf altem Etikett bezeichnet: «N° 282 Jaq. Ruisdaal/Petit Paysage orné de ..../de figures». 31,5:24 cm. 1000.—/1500.—

Das Fragment – das Bild ist am linken Bildrand beschnitten worden – ist eine Kopie nach einem verschollenen und allein von einer im Louvre aufbewahrten Kopie bekannten Gemälde von Jacob Isaacksz. van Ruisdael (um 1629–1682) und stammt vermutlich von der Hand des Haarlemer Malers Claes Molenaer (vgl.: S. Slive, Jacob van Ruisdael: A complete catalogue of his paintings, drawings and etchings, 2001, Kat.-Nr. dub I40).


2084. Schweizer Schule (18. Jh.). Idyllische Flusslandschaft mit jungem Paar zu Pferd, Kühen und Schafen – im Hintergrund ein Dorf. Öl auf Leinwand. 69:89,5 cm. 2000.—/2500.—

2085. Coccorante, Leonardo (Italien, 1680–1750) (zugeschrieben). Belebte Küstenlandschaft mit Ruinen. Öl auf Leinwand. 39,5:47,5 cm. 3000.—/3500.—

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2086. Bloemen, Pieter van (Flandern, 1657–1720) (Umkreis). Küstenlandschaft mit Fischern, Frauen und Kin-dern. Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. 20,5:29,5 cm. 1500.—/2000.—

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2087. Molijn, Pieter de (Holland, 1595–1661) (zugeschrieben). Landschaft mit Gehöft und Figurenstaffage. Feder und Aquarell. Oben links Spuren einer Signatur, verso (von späterer Hand?) bezeichnet: «P. Molijn.». 16,6:23,7 cm. 2000.—/2500.—

In den oberen Ecken Durchschlag von altem Klebeband. Gerahmt.


2088. Pillement, Jean Baptiste Nicolas (Frankreich, 1728–1808). Verschneite Küstenlandschaft mit Reisig-sammlern und Vogeljäger. Öl auf Holz. Unten links signiert: «J. Pillement». 24:33 cm. 2000.—/2500.—


2089. Schweizer Schule (18. Jh.). Zwei Supraporten. Flusslandschaft mit Ruine, Hirten und Tieren./Flusslandschaft mit Hirtenfamilie, Tieren und Blick auf ein Dorf. Öl auf Leinwand. Je 33:165,5 cm. 3500.—/4000.—


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2090. Carriera, Rosalba (Italien, 1675–1757) (zugeschrieben). Bildnis einer jungen Frau, einen Apfel in der Hand haltend./Bildnis der Diana. Ein Paar Pastelle auf Papier, auf Leinwand aufgezogen. Je 37:29,5 cm. 20000.—/25000.—

Provenienz:Graf Alfred Potocki III, Schloss Lancut, PolenSchweizer Privatbesitz (vom Vorbesitzer erworben)

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2091. Dael, Jan Frans van (Flandern, 1764–1840). Stillleben mit Rosen. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: «Vandael». 32:24,5 cm. 30000.—/40000.—

Van Dael zählt zusammen mit Pierre-Joseph Redouté und den Brüdern Gerard und Cornelis van Spaendonck zu den bedeutendsten Blumenmalern in der Zeit zwischen 1750 und 1850.

Nach Studien in Architekturzeichnung an der Antwerpener Akademie, hatte van Dael 1786 seine Geburtsstadt verlassen und in Paris Wohnsitz genommen. Wohl angeregt von den Arbeiten Gerard Spaendoncks spezialisierte er sich bald auf die Blumenmalerei. Mit seinen minutiös und detailreich gemalten Gemälden gewann er bald Sammler und wichtige Gönner, etwa Kaiserin Josephine, die als passionierte Blumenliebhaberin mindestens zwei seiner Werke für die Ausschmückung ihrer Räumlichkeiten in Malmaison erwarb.

Das hier vorgestellte Rosenstillleben – ein besonders schönes Beispiel der van Dael’schen Kunst – war im Frühjahr 1933 in der bedeu-tenden und geschichtsträchtigen Amsterdamer Kunsthandlung von Jacques Goudstikker im Rahmen der Ausstellung «Het Stilleven» gezeigt worden, einer Verkaufsausstellung, die zu Gunsten der «Vereeniging Rembrandt» organisiert worden war. Dieser bereits 1883 in Amsterdam von Kunstfreunden gegründete und heute noch bestehende Verein hatte sich zur Aufgabe gemacht, die einheimischen Museen beim Ankauf von niederländischem Kulturgut zu unterstützen. Wie der Name der Vereinigung verrät, handelte es sich dabei ursprünglich vor allem um Werke von Rembrandt und anderen bedeutenden Künstlern des 17. Jahrhunderts.

Das duftig gemalte und voll signierte Stillleben ist laut Art Loss Register, London, von der Genfer Galerie Moos bei Goudstikker erworben und noch im selben Jahr an den Neuenburger Geschichtsprofessor und Sammler Albert de Chambrier verkauft worden.

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Ausstellung:«Het Stilleven», Kunsthandlung J. Goudstikker N. V., Amsterdam, 18. Februar–26. März 1933, Nr. 74.

Provenienz:Kunsthandlung Goudstikker, AmsterdamGalerie Moos, Genf, 7. Oktober 1933Sammlung Alfred de Chambrier, NeuchâtelSchweizer Privatbesitz (Nachkommen des Vorbesitzers)

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2092. Erhardt, Georg Friedrich (Deutschland, 1825–1945). Bildnis der Lucinde Kuhn. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 101:80 cm. 2000.—/2500.—

2093. Ehrentraut, Julius (Deutschland, 1841–1923). «In Gedanken». Öl auf Holz. Unten rechts signiert: «J. Ehrentraut», verso bezeichnet und signiert. 50:40,5 cm. 1000.—/1400.—

Ausstellung:III. Internationale Kunstausstellung, München, 1888, Nr. 2109.

Provenienz: Deutscher Privatbesitz

2094. Hegi, Johannes Heinrich (Schweiz, 1745–1829) (zugeschrieben). Bildnis eines Zürcher Magistraten. Öl auf Leinwand. 63:49 cm. 1000.—/1400.—

2095. Legrand de Lérant, Scott Pierre Nicolas (Frankreich/Schweiz, 1758–1829). Gegenstücke. Bildnis des Franz Ludwig Lombach (1758–1829), Oberamtmann zu Schwarzenburg./Bildnis der Charlotte Lombach – von Haller (1772–1841). Öl auf Leinwand. Beide signiert und datiert: «PNS Legrand de S./pinx Bern 1822», sowie verso auf Etikett (von späterer Hand) bezeichnet. Je 69:57 cm. 4000.—/5000.—

Ausstellung:Pierre-Nicolas Legrand – Ein Pariser Maler in Bern, Schloss Jegenstorf, 13.5.–15.10.2006, Nr. 4 und 5.


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2096.* Lier, Adolf Heinrich (Deutschland, 1826–1882). Heuwagen bei aufziehendem Gewitter, 1859. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «ALier/München/1859». 84,5:98,5 cm. 5000.—/6000.—

Provenienz:Sammlung Karl Fischer-Böhler, MünchenSammlung Anneliese Geyh-Fischer

Das hier angebotene, grossformatige Landschaftsgemälde ist ein besonders schönes Werk des deutschen Landschaftsmalers Adolf Hein-rich Lier. Sohn eines Goldschmiedes, war in ihm schon früh der Wunsch geweckt, Kunstmaler zu werden. Lier besuchte die Bauschule in Dresden und arbeitete im Atelier Gottfried Sempers. 1848 wirkte Lier unter Melchior Berri an der Deckengestaltung des Naturhisto-rischen Museums Basel mit. Als Schüler des Malers Richard Zimmermann aus Zittau, entwickelte Lier seine wahren künstlerischen Fähigkeiten und erlangte 1855 mit seinen Werken im Münchener Kunstverein grosses Aufsehen. 1856 wurde er zum Jurator für die Beschickung einer Kunstausstellung nach London gewählt. Die Bayerischen Alpen und Seen waren Liers bevorzugte Sujets und seine liebsten Gegenden jene der stillen oberbayerischen Seen. Seine Stärke lag in den stimmungsvollen Darstellungen der Landschaft, wie wir sie ganz besonders in dem hier vorliegenden Werk finden.

2097. Martignoni, Joseph (Schweiz, 1803–1873). Gegenstücke, 1856. Figurengruppe, auf das Dorf Thal bei Rheineck blickend./Landschaft oberhalb von Thal mit Hirtenpaar und Blick auf die Ruine Grimmenstein. Öl auf Leinwand. Unten links undeutlich signiert, bzw. monogrammiert und datiert. Eines verso auf Etikett bezeichnet: «C. Kuhn mit Frau und Maler (J.M. 1856)/zeigen auf das Haus in Thal b. Rheineck». Je 39:57 cm. 2500.—/3000.—


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2098. Weibel, Jakob Samuel (Schweiz, 1771–1846). Ansicht von Jegenstorf mit Blick auf das Grauholz und die Alpenkette – im Vordergrund zwei Frauen in Berner Tracht mit Kind und Ziegen, 1824. Aquarell auf Papier. Unten rechts handschriftlich bezeichnet und datiert: «peint d’après nature par S. Weibel 1824.». 29,5:45 cm (Darstellung). 1000.—/1400.—

Gerahmt.

Ausstellungen:Kunstausstellung in Bern, Juli bis August 1824, Nr. 221Jakob Samuel Weibel, Musée d’Art et d’Histoire, Lausanne, 28.6.–16.9. 1996Jakob Samuel Weibel, Kunstmuseum Thun, 25.9.–10.11. 1996


2099. Anonym (19. Jahrhundert). Orientalische Landschaft mit Blick auf einen Palast und Figurenstaffage. Aqua-rell auf Papier. 30:39,5 cm. 500.—/700.—

Gerahmt.

2100. Dunker, Balthasar Anton (Deutschland/Schweiz, 1746–1807). Bäuerin vor Felslandschaft, 1784. Aqua-rell auf Papier. Unten rechts signiert und datiert. 24:20 cm. 600.—/700.—


2101. — Bernische Landschaft mit junger Bäuerin, 1799. Feder in Schwarz und Aquarell auf Papier. Unten links signiert und datiert. 26:20,5 cm. 800.—/1000.—

Gerahmt.

Provenienz:Kornfeld & Klipstein, Auktion 122, 14. Juni 1967, Nr. 387.Schweizer Privatbesitz

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2102. Bleuler, Johann Heinrich (1758–1823) (zugeschrieben). «Stadt und Fleck St. Gallen». Gouache auf Papier. Unten mittig bezeichnet. 42,5:63 cm. 1000.—/1200.—

Schönes, kräftiges Kolorit.


2103. Lory, Gabriel Mathias, genannt Lory fils (Schweiz, 1784–1846). Die Schwinger im Lauterbrunnental, 1818. Aquarell auf Papier. Am unteren Blattrand signiert und datiert: «G.Lory fils 1818». 79,5:106,3 cm. 10000.—/14000.—Gerahmt.

Provenienz:Galerie Jürg Stuker, Bern, Auktion 204, 17. November 1981, Nr. 892Schweizer Privatbesitz

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Das Blatt gehört zu einer Reihe grossformatiger Aquarelle des Künstlers, die den Traditionen und Festen der Innerschweizer- und Bergbevölkerung gewidmet sind. Dazu zählen neben dem hier vorgestellten Blatt etwa die beiden 1804 entstandenen Arbeiten «Die Steinstosser» (Graphische Sammlung ETH Zürich) und «Rückkehr von der Alp» (Kunsthaus Zürich) sowie eine «Alpfahrt» aus dem Jahre 1830 (Kunsthaus Zürich). Im Besitz des Berner Kunstmuseums findet sich ein undatiertes Ölgemälde, das in Komposition und Kolorit dem hier vorliegenden Aquarell nah verwandt ist (Schwinger im Lauterbrunnental, Öl auf Leinwand, 74:89 cm, Kunstmuseum Bern 1918, Inv.971).

2104. Volmar, Johann Georg (Schweiz, 1770–1831). Schweizer Gebirgslandschaft mit Gletscher, Almhütten und weidendem Vieh. Gouache auf Papier. Unten links signiert: «G. Volmar, à Berne.». Lichtmass: 48,5:70 cm. 700.—/900.—

Gerahmt.

2105. — Schweizer Gebirgslandschaft mit Spaziergängern. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert: «G. Voll-mat fecit». Lichtmass: 49:69 cm. 700.—/900.—

Gerahmt.

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2106. Köbel, Georg (Deutschland, 1807–1894). Italienische Landschaft mit Blick auf ein Kastell. Öl auf Holz. Unten links signiert. 21,5:29 cm. 1000.—/1400.—

2107. Neapolitanische Schule (19. Jahrhundert). Gegenstücke. Die Eruption des Vesuv im Jahre 1857 bei Tag/bei Nacht. Gouache auf Papier. Eines am unteren Blattrand bezeich-net: «Cratere del 1857». Gerahmt. Je 43:64 cm. 2500.—/3000.—

2108. Curter, J. (Anfang 20. Jahrhundert). Vene-dig – Blick auf den Canal Grande. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 78:100 cm. 2500.—/3000.—

2109. Französische Schule (1. Hälfte 20. Jh.). Seineufer mit Blick auf den Louvre. Öl auf Leinwand. Auf Keilrahmen unleserlich be-zeichnet. 73,5:55 cm. 3000.—/4000.—

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2110. König, Mathilde (Schweiz, 1863–1938) (zugeschrieben). Blick auf die Reichenbach-fälle. Aquarell auf Papier. Unten links mo-nogrammiert. 26:36,5 cm. 400.—/600.—

Gerahmt.

2111. Schweizer Schule (19. Jh.). Ländliche Idylle. Feder und Aquarell auf Papier. 25:33 cm. 400.—/600.—

Kleiner Papierverlust am unteren Blattrand, Ränder teil-weise unterlegt. Gerahmt.

2112. Sommer, Ferdinand (Schweiz, 1822–1901) (zugeschrieben). Die Rütliwiese mit Spaziergängern und Blick auf den Vierwald-stättersee. Öl auf Leinwand. Am unteren Bildrand monogrammiert: «F.S.». 74,5:100 cm. 1000.—/1500.—

2113. Harburger, Edmund (Deutschland, 1846–1906). Wirt und Bauer im Gespräch. Öl auf Holz. Oben links signiert: «E. Harburger». Verso auf Etikett bezeichnet. 37,5:58,5 cm. 1500.—/2000.—Provenienz:

Deutscher Privatbesitz

2114.* Volmar, Johann Georg (Schweiz, 1770–1831). Handwerker unter Torbogen. Bleistift und Aquarell auf Papier. Unten links signiert: «G:Volmar.». Lichtmass 20:15 cm. 400.—/500.—

Gerahmt.

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2115.* Frère, Charles-Théodore (Frankreich, 1814–1888). «Vue du château des sept tours à Constantinople». Öl auf Holz. Unten rechts signiert und bezeichnet: «TH. FRERE/CONSTANTINOPLE». Verso bezeichnet und signiert: «VUE DU CHATEAU DES SEPT TOURS à/CONSTANTINOPLE/TH. FRERE». 33:57 cm. 12000.—/14000.—Provenienz:Alter Schweizer Privatbesitz

2116. Schendel, Petrus van (Belgien, 1806–1870). Gegenstücke, 1849. Zwei mondbeschienene Flusslandschaf-ten mit Segelbooten und Figurenstaffage. Öl auf Holz. Eines unten rechts signiert: «P. van Schendel», das Gegenstück unten links mit Spuren einer Signatur. Beide verso mit handschriftlicher und mit Siegel verse-hener Echtheitsbestätigung des Künstlers: «Je soussigné déclare par les présentes avoir vendu à Monsieur Jean Engh. Minnig de Cologne un tableau peint par moi représentant une vue de rivière claire de lune» –bzw. «une vue de rivière effet de lune.» – «En fois de quoi j’ai signé et scellé ce qui précède./Bruxelles ce 5 Octobre 1849/P. van Schendel». 34,5:54,5 cm. 14000.—/18000.—

Gutachten:Wir danken Dr. Jan de Meere, der die Authentizität der beiden Gemälde anhand von Fotografien bestätigt hat.

Provenienz:Jean Engh. Minnig, Köln (am 5. Oktober 1849 vom Künstler erworben)Georg Veit, 1863–1931 (erworben bei Lepke, Berlin, 16. 10. 1917, Kat. Nr. 141)Schweizer Privatbesitz (Schenkung vom 14. 10. 1963)

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2117. Delpy, Hippolyte Camille (Frankreich, 1842–1910). Flusslandschaft bei heraufziehendem Gewitter. Öl auf Holz. Unten rechts signiert: «H. C. Delpy». 23:40 cm. 2000.—/2500.—

2118. Dameron, Emile-Charles (Frankreich, 1848–1908). Belebte Küstenlandschaft. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 38,5:55,5 cm. 800.—/1000.—

2119. Castan, Gustave (Schweiz, 1823–1892). Normandie – Felsige Küstenlandschaft mit Ruinen, 1891. Öl auf festem Papier, auf Leinwand montiert. Unten rechts signiert und datiert: «22. Oct. 91 G. Castan». 39,5:60 cm. 1500.—/2000.—

Provenienz:Sammlung de FrischingAuktion Sotheby’s Zürich, 1.12.1988, Nr. 91

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2120. Lhermitte, Léon Augustin (Frankreich, 1844–1925) (zugeschrieben). Le repos au champ. Öl auf Lein-wand. 54:65 cm. 7000.—/9000.—

Provenienz:Alter Westschweizer Privatbesitz

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2121. Rousseau, Théodore (Frankreich, 1812–1867) (zuge-schrieben). Baumbestandene Teichlandschaft im Abend-rot. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. 38,5:61 cm. 2000.—/2500.—

2122. Diaz de la Pena, Narcisse Virgile (Frankreich, 1807–1876) (zugeschrieben). Waldlandschaft mit Tüm-pel. Öl auf Malkarton. Unten rechts signiert. 16:24,5 cm. 1000.—/1200.—

2123. Delpy, Hippolyte Camille (Frankreich, 1842–1910). Sonnenbeschienene Flusslandschaft mit Figurenstaffage. Öl auf Holz. Unten links signiert: «H. C. Delpy». 16,5:27 cm. 800.—/1200.—

2124.* Zügel, Heinrich Johann von (Deutschland, 1850–1941). Bauer mit zwei Kühen im Altrhein, 1907. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert: «H.von Zügel 1907». 56:86,5 cm. 4000.—/5000.—


2125.* Lier, Adolf Heinrich (Deutschland, 1826–1882). Strasse am Hang mit Feldkreuz und Schäfer mit Herde. Öl auf Malkarton. Unten in der Mitte signiert: «A. Lier». 11,5:13 cm. 800.—/1200.—

Literatur:Theodor Mennacher, Adolf Lier und sein Werk, München, 1928, Seite 94, Nr. 344

Provenienz:Sammlung Karl Fischer-Böhler, MünchenSammlung Anneliese Geyh-Fischer

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2126. Buchser, Frank (Schweiz, 1828–1890). Nordafrikanische Landschaft. Öl auf Papier, auf Leinwand aufge-zogen. Unten links monogrammiert. 20,5:39,5 cm. 3000.—/5000.—

2127. Calame, Alexandre (Schweiz, 1810–1864). Landschaft in der Umgebung von Genf. Aquarell auf Papier. Unten rechts signiert und bezeichnet: «Alexandre Calame f. Genève». Gerahmt. 22,7:34,5 cm. 1500.—/2000.—

2128. Trouillebert, Paul-Désiré (Frankreich, 1829–1900) (zugeschrieben). Kleine Flusslandschaft. Öl auf Holz. Unten rechts in roter Farbe bezeichnet: T. 10,3:16,4 cm. 600.—/800.—

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2129. Wyttenbach, Friedrich Anton (Deutschland, 1812–1845). Junge mit kostümiertem Affen und Hunden. Öl auf Holz. Unten links signiert: «F. Wyttenbach». 28:26 cm. 1000.—/1400.—

2130. Kuehl, Gotthardt Johann (Deutschland, 1850–1915). Mutter mit Kind. Öl auf Holz. Oben rechts signiert. 18:9,5 cm. 1400.—/1800.—

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2131. Hildebrandt, Ferdinand Theodor (Deutschland, 1804–1874). Zwei musizierende Wanderer am Weg-kreuz, 1861. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: «Th. Hildebrandt/1861». 54,5:41,5 cm. 1400.—/1800.—

2132. Bornschlegel, Victor de (Frankreich, 1820–1891). Magd beim Gemüseschälen. Öl auf Holz. Unten links signiert. 32:40,5 cm. 800.—/1000.—

2133. Anonym (19. Jahrhundert). Der Briefbote. Öl auf Holz. 21,5:16 cm. 800.—/1000.—

2134. Adam, Franz (Deutschland, 1815–1886). Schlachtenszene mit fliehendem Schimmel, 1855. Öl auf Lein-wand. Unten rechts signiert und datiert: «Adam 55». 27,5:33 cm. 2500.—/3000.—

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2135. Worms, Jules (Frankreich, 1832–1914). Innenhof mit zwei Männern beim Betrachten von Blumen – im Hintergrund eine junge Frau beim Nähen. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: «J. Worms». 42,5:56 cm. 5000.—/7000.—


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2136. Aubert, Jean Ernest (Frankreich, 1824–1906). Am Meeresufer sitzende junge Frau mit Blumen im Haar, 1859. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 88:63 cm. 4000.—/6000.—

2137. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Geburt Mariae, nach 1858. Kopie nach dem gleichnamigen Ge-mälde von Bartolomé Esteban Perez Murillo (Musée du Louvre, Paris). Öl auf Leinwand. Verso signiert. 26,5:45,5 cm. 3000.—/5000.—

Literatur:Max Huggler/Hugo Wagner/Katalin von Walterskirchen: Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 471.Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel/Bern, 1995, S. 67, Nr. 23.

Ausstellung:Albert Anker. Jahrhundertausstellung, Kunstmuseum Bern, 20. Juni bis 23. August, 1931, Nr. 8.Künstlerkopien. Kunsthalle Basel, 18. September bis 17. Oktober 1937, Nr. 134.

Provenienz:Louise Oser-Anker, BaselSchweizer Privatbesitz

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2138. Dietler, Johann Friedrich (Schweiz, 1804–1874) (zugeschrieben). Mädchenbildnis. Öl auf Leinwand. 48:37 cm. 1000.—/1500.—


2139. Caraud, Joseph (Frankreich, 1821–1905). Junge Frau mit Katze. Öl auf Holz. Mitte links signiert. 46,5:32 cm. 2500.—/3000.—

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2140. Eberle, Adolf (Deutschland, 1843–1914). Heimkehr von der Jagd. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und bezeichnet: «Adolf Eberle München». 51:65 cm. 5000.—/7000.—


2141. Gilbert, Sir John (England, 1817–1897). Falstaff und Justice Shallow, 1864. Feder in Braun, Aquarell und Gouache auf Pa-pier. Unten rechts signiert und datiert: «John Gilbert/1864». Am unteren Blattrand bezeichnet: «Falstaff and Justice Shallow/King Henry 4th A 5. S. 1». 25:35,4 cm. 600.—/800.—

Gerahmt.

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2142. Grützner, Eduard von (Deutschland, 1846–1925). Brotzeit – Mönch mit Bierhumpen, Rettich und Brotlaib, 1900. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert: «Ed. Grützner/1900». 48:40,5 cm. 6000.—/9000.—Provenienz:Deutscher Privatbesitz

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2143. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Bauernhaus «der Chrumacher». Bleistift auf Papier. Unten rechts bezeichnet. 14,1:22,2 cm. 2500.—/3000.—

In Passepartout montiert. Schwacher Braunfleck am un-teren Blattrand. Gerahmt.

Provenienz:Louise Oser-Anker, Basel, Tochter des KünstlersSchweizer Privatbesitz

2144. — Landschaft bei Zollbrück. Bleistift auf Papier. Unten rechts bezeichnet: «Zoll-brück». 22:14,5 cm. 700.—/900.—

Schwacher Braunfleck am oberen Blattrand. Gerahmt.


2145. Castres, Edouard (Schweiz, 1838–1902). «Souvenir du Pont en bois d’Etrembières». Öl auf Leinwand. Unten links signiert und bezeichnet. 32,5:46,5 cm. 1500.—/2000.—

2146. Zünd, Robert (Schweiz, 1827–1909). Baum- und Figurenstudie. Bleistift auf Papier. 18,7:18,5 cm. 600.—/800.—

Minim gebräunt und stockfleckig. Lichtrand. Gerahmt.

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2147. — Baumstudie, 1850. Bleistift auf Papier. Unten links datiert: «1 mai 50» und (von fremder Hand?) mono-grammiert: «R.Z.». 19,8:16,2 cm. 800.—/1200.—

Minim gebräunt und lichtrandig. Gerahmt.

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2148. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Berner Bauernhaus (recto)./Kachelofen – Detail (verso), 1901. Blei-stift auf Papier. Oben rechts bezeichnet: «Madleine ist im Haus». Unten rechts datiert: «6 Janvier 1901». 21:30,5 cm. 2000.—/2500.—

Minim gebräunt. Schwacher Braunfleck unten rechts. Gerahmt.


2149. — Sitzende Frau, eine Tasse in der Hand haltend. Kohlestudie auf Papier. Oben rechts mit brauner Feder (teils unleserlich) bezeichnet: «.../5 centimetres/au dessus des têtes». Lichtmass: 34,5:27 cm. 2000.—/2500.—

Auf der Rückseite der Zeichnung Echt-heitsbestätigung von Elisabeth Oser-An-ker, der Tochter des Künstlers (Januar 1961). Gebräunt, mit Lichtrand. Gerahmt.

2150. — Frau mit Reisigbündel (recto)./Mädchen beim Kartof-felschälen (verso). Bleistift, spar-sam laviert, auf Papier (mit ange-schnittenem Wasserzeichnen). 17,7:11 cm. 2000.—/2500.—

Zusammen gerahmt (recto/verso).


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2151. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). «Tête de jeune fille avec fond rouge», 1898. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert: «Anker». 43:35 cm. 700000.—/800000.—

Literatur:Max Huggler/Hugo Wagner/Katalin von Walterskirchen: Albert Anker – Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 275, mit Abbildung.Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler: Albert Anker – Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, S. 237, Nr. 551, mit Abbildung.

Provenienz:Alfred de Chambrier, NeuchâtelWestschweizer Privatbesitz (Nachkommen des Vorbesitzers)

Das Mädchenbildnis, das hier erstmals einer breiten Öffentlichkeit vorgestellt werden kann, ist ein besonders schönes und ausdrucksstarkes Beispiel von Albert Ankers Porträtkunst, einer Gattung, die den Künstler zeit seines Lebens beschäftigt und fasziniert hat. Der humanis-tisch gebildete Künstler – er hatte einige Semester Theologie studiert – besass eine grosse, breitgefächerte Bibliothek, die auch Schriften von Lavater, den er bewunderte und 1883 in einem Porträt festgehalten hatte, umfasste. «Das Gesicht», schrieb dieser in seinen Physiogno-mische(n) Fragmente(n), «ist der Schauplatz, auf dem sich die Seele zeigt, … wer sie hier nicht ergreift, kann sie nicht malen, und wer sie nicht malen kann, ist kein Porträtmaler». Anker wird diese 1775 publizierten Schrift ganz gewiss gekannt und studiert haben.

Von Alfred de Chambrier in Auftrag gegeben und 1898 – nur drei Jahre vor Ankers Schlaganfall, der ihn zur Aufgabe der Ölmalerei zwingen sollte – fertiggestellt, ist das Gemälde bis heute in der Familie verblieben. In einem seiner Notizbüchlein, den «Carnets», die Anker während mehr als dreissig Jahren stets mit sich führte, notierte der Künstler am 6. April 1898: «à M. de Chambrier une tête de jeune fille avec fond rouge, donné». Alfred de Chambrier (1825–1909), Geschichtsprofessor in Neuenburg, hatte sich im selben Jahr von Anker porträtieren lassen, wohl angeregt durch seinen Bruder Alexandre de Chambrier (1821–1910), der dem Künstler bereits 1893 Modell gesessen hatte.

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Das im Halbprofil gezeigte Mädchen mit den feinen Gesichtszügen, dem verträumten Blick und dem blonden, im Nacken zu einem Kno-ten gebundenen Haar, wird wohl wie die meisten Modelle des Künstlers aus Ins gekommen sein. In diesem damals noch ganz bäuerlich geprägten Dorf im Seeland – an der Grenze zwischen der deutschsprachigen und der französischsprachigen Schweiz gelegen – erlebte der Künstler seine Kinder- und Jugendjahre. Nach dem Tode des Vaters, 1860, übernahm Anker das elterliche Haus und verbrachte die kom-menden drei Jahrzehnte jeweils hier die Sommermonate, während er im Winter mit Frau und Kindern in Paris lebte.

Das jugendliche Modell, dessen Name nicht überliefert ist, trägt eine einfache Berner Werktagstracht. Die weisse, gestärkte Bluse, der zarte, helle Teint und das golden leuchtende Haar ergeben einen schönen Kontrast zu dem in dunklem Rot gehaltenen neutralen Hin-tergrund. Nichts lenkt von der Persönlichkeit des Mädchens ab, dessen ernste Schüchternheit meisterhaft erfasst und für den Betrachter beinahe physisch erfahrbar ist. «… Sie wissen nicht, wie schwer es ist, solche Engelsköpflein zu malen und wie leicht, sie zu verfehlen und schlechtes Zeug zu malen», schreibt Anker 1898 in einem Brief an einen Freund und Sammler, «… wo Engelsköpfe nehmen, wenn man nicht Mädchen von 12 à 14 Jahren nimmt? Die Natur gibt einem nichts Besseres und nichts Schöneres zur Verfügung…».

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2152. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Der Dorfmetzger von Ins (recto)./Knabenbildnis (verso). Bleistift, sparsam laviert, auf Papier. Oben links bezeichnet: «der Metzger/825». Oben rechts unleserlich bezeichnet. Lichtmass 11,4:8,5 cm. 1500.—/2000.—

In Passepartout montiert. Verso in vier Ecken Durchschlag von Klebestoff. Zusammen gerahmt (recto/verso).


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2153. — Inser Bauer mit Zipfelmütze. Bleistift, laviert, auf Papier. 10,7:13,8 cm. 2000.—/2500.—

In Passepartout montiert. Gerahmt.


2154. — Handstudie. Kohle, braun laviert und sparsam weiss gehöht, auf Papier. Unten rechts Stempelsignatur. Lichtmass 16,5:28 cm. 800.—/1200.—

In Passpartout montiert. Gerahmt.

Provenienz:Sammlung Fritz Zbinden, Inventar-Nr. 211 (verso Etikett)Schweizer Privatbesitz

2155. Stauffer-Bern, Karl (Schweiz, 1857–1891). Zwei sitzende Männer, 1884. Skizzenblatt zu einem nicht realisierten Ge-mälde. Bleistift auf bräunlichem Papier. Am rechten Blattrand datiert: «29 No 84». 33,8:20,6 cm. 500.—/700.—

Provenienz:Schweizer Privatbesitz (Nachkommen des Künstlers)

In den achtziger Jahren beschäftigte sich Stauffer mit Studien zu einem grossfor-matigen Gemälde, das einem biblischen Thema, «Jesus bei Simon», gewidmet sein sollte. Das Bild gelangte zwar nie zur Ausführung, es sind aber zahlreiche Figurenstudien bekannt, die diesem Projekt zugeordnet werden können, darun-ter das hier vorliegende, am 29. November 1884 entstandene, Blatt.

Das Kunstmuseum Bern ist im Besitz einer am 27. November 1884 realisierten Skizze, die eines der auf unserem Blatt festgehaltenen Modelle zeigt (Inv.-Nr. A 2567, abgebildet in: «Verfluchter Kerl!» Karl Stauffer-Bern. Maler, Radierer, Plastiker, Ausstellungskatalog, Kunstmuseum Bern, 2007, S. 45, Abb. Nr. 29).

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