SINFONIEKONZERTE

4. KONZERT RING C

DONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHR

ANDREW MANZE DIRIGENT

2014/2015

4. KONZERT RING C4. KONZERT RING CDONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 16. APRIL 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL

NDR RADIOPHILHARMONIE

DIRIGENT: ANDREW MANZE

SOLISTEN:ROBERTO BALTAR OBOE

ULF-GUIDO SCHÄFER KLARINETTE

JOHANNES-THEODOR WIEMES HORN

MALTE REFARDT FAGOTT

WOLFGANG AMADEUS MOZART | 1756 – 1791

Sinfonia concertante für Oboe, Klarinette, Horn,

Fagott und Orchester Es-Dur KV 297b(ca.1778)

I. Allegro

II. Adagio

III. Andantino con variazioni

Spieldauer:ca.30Minuten

PausePause

LUDWIG VAN BEETHOVEN | 1770 – 1827

Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55 „Eroica“(1803/04)

I. Allegro con brio

II. Marcia funebre. Adagio assai

III. Scherzo. Allegro vivace

IV. Finale. Allegro molto

Spieldauer:ca.53Minuten

Das Konzert wird aufgezeichnet und am 3. Mai 2015 um 11 Uhr auf NDR Kultur gesendet. (Hannover: 98,7 MHz)

ImAuftaktkonzertdesRingC2014/15hatteAndrewManzealsneu-

erChefdirigent„sein“OrchestermitdreisinfonischenWerkenin

denFokusgestellt.ImheutigenRing-C-FinalerücktdieNDR Radio-

philharmonienochintensiverindenMittelpunkt,dennauchdievier

SolistendesAbendsstammenausdeneigenenReihen.Aufgeführt

wirdmitderSinfoniaconcertanteeineKomposition,inderdasPrin-

zipdes„concertare“–inseinerwörtlichenBedeutungals„mitein-

anderwetteifern“–sowohlimZusammenspielderSolistenalsauch

mitdemOrchesterganzunmittelbarzumTragenkommt.Obdieso

originellundmeisterhaftkomponierteSinfoniaconcertanteKV297b

tatsächlichvonWolfgangAmadeusMozartstammt,istallerdings

fraglich.AusParishatteMozart1778anseinenVaterberichtet,dass

eraneinemStückfürvierdortweilendehervorragendeBläserso-

listenarbeitenwürde.Dochdanngabes„einHickl-hackl“unddie

Aufführungfandnichtstatt.Ein100Jahrespäteraufgefundenes

ManuskripteinerSinfoniaconcertantefürBläserwurdezwarMozart

zugeschrieben,dochmehrdennjezweifelnjüngereForschungen

dieEchtheitdiesesDokumentesan.Einganzundgarauthentisches

WerkistdieDritteSinfonievon LudwigvanBeethoven.Ursprünglich

hatteBeethovenalsWidmungsträgerseiner„Eroica“Napoleon

vorgesehen.Alsdiesersichjedoch1804eigenhändigzumKaiser

krönte,sollBeethovendessenNamenwütendvomTitelblattgetilgt

haben.„DemAndenkeneinesgroßenMannes“setzteerstattdessen

alsUntertitelhinzu–wessenHeldenhaftigkeitBeethovendabeiauch

immerimKopfhatte,dieEmotionalitätderDrittenSinfonie,ihre

KomplexitätundihrReichtumanneuenmusikalischenIdeenwaren

geradezurevolutionärundließendieGeschichtederSinfonikeine

weiterführendeStufeerklimmen.AndrewManze,derdie„Eroica“

zuseinenLieblingsstückenzählt,hatsichzumZielgesetzt,alleneun

SinfonienBeethovensgemeinsammitderNDR Radiophilharmonie

imRahmenderverschiedenenKonzert-Ringeindennächstenzwei

JahrenzurAufführungzubringen.

IN KüRZE IN KüRZE

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ROBERTO BALTARROBERTO BALTAR OBOE

RobertBaltarwurde2006,als22-Jähriger,Solo-OboistderNDR

Radiophilharmonie.ImspanischenVigogeboren,begannerseine

musikalischeAusbildungamKonservatoriumseinerHeimatstadt,

anschließendstudierteerinSantiagoundBarcelonasowiebei

KlausBeckeranderHMTMH.ZuseinenweiterenLehrernzählten

JonathanKellyundMauriceBourgue.AlsStudentwarerMitglied

desSchleswig-HolsteinFestivalOrchesterssowiedesEuropean

UnionYouthOrchestra.Außerdemkonzertierteeru.a.mitdemCity

ofBirminghamSymphonyOrchestraunddemDeutschenSympho-

nie-OrchesterBerlin.AlsSolistführteerdasOboenkonzertvon

BohuslavMartinůsowieWerkevonMozartbeimrenommiertenspa-

nischenFestival„Musika-Música“inBilbaoauf.RobertoBaltarist

aucheingefragterKammermusikerundarbeitetmitverschiedenen

Ensembleszusammen,darunterdasDanishStringQuartet.Darüber

hinausisteralsLehrertätigundunterrichtetinSpanienanver-

schiedenenKonservatoriensowiebeiJugendorchestern.

ANDREW MANZEANDREW MANZECHEFDIRIGENT DER NDR RADIOPHILHARMONIE

FulminantistAndrewManzealsneuerChefdirigentderNDR Radio-

philharmonieindieSaison2014/15gestartet–dasPublikumwie

dieFachkritikwarengleichermaßenbegeistertundbeeindruckt.

UndnichtnurinHannover,auchinternationalistderBriteäußerst

gefragt.IndieserSpielzeitdebütierterbeimLosAngelesPhilharmo-

nic,beimLondonPhilharmonicOrchestra,beimhr-Sinfonieorches-

terundbeimOrquestraSinfônicadoEstadodeSãoPaulo.Langist

auchdieListederrenommiertenOrchester,beidenenerbereits

mehrmalsgastierthat,darunterdasLeipzigerGewandhausorches-

ter,dasCityofBirminghamSymphonyOrchestra,dieGöteborger

SinfonikerunddasMahlerChamberOrchestra.AndrewManze(Jahr-

gang1965)stammtausLondonundwurde1996alseinerderbe-

deutendstenBarockgeigerunsererZeitDirektorderAcademyof

AncientMusicsowieanschließendkünstlerischerLeitervonThe

EnglishConcert.VorseinemAmtsantrittinHannoverwareracht

JahrelangChefdirigentdesHelsingborgSymphonyOrchestrasowie

u.a.ständigerGastdirigentdesBBCScottishSymphonyOrchestra.

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JOHANNES-THEODOR WIEMESJOHANNES-THEODOR WIEMES HORN

Johannes-TheodorWiemesstammtausdemnordrhein-westfäli-

schenDülkenunderhieltmit11JahrenseinenerstenHornunter-

richt.MehrfachwurdeerbeimWettbewerb„Jugendmusiziert“

ausgezeichnet.SeinStudiumabsolvierteerinAachenbeiHidetada

YamagishiundbeiDavidBryant.1988wurdeermit28Jahren

Solo-HornistderNDR Radiophilharmonie,nachdemerzuvorbeim

KölnerGürzenich-OrchesterundbeimStaatsorchesterOldenburg

engagiertwar.Aushilfstätigkeitenhabenihndarüberhinauszu

diversenSinfonieorchesterngeführt,darunterdieBerlinerPhilhar-

monikerunddasDeutscheSymphonie-OrchesterBerlin.Johannes-

TheodorWiemeskonzertiertzudemalsKammermusikermitdem

ConsortiumClassicumundmitdemArteEnsemble.Außerdemister

einleidenschaftlicherunderfolgreicherPädagoge.Erhatu.a.ander

MusikschuleIsernhagenunterrichtet,warDozentanderHMTMHund

VertretungsprofessoranderHochschulefürMusikinDetmold.Sei-

neSchülersindmittlerweilebeinamhaftendeutschenOrchestern

tätig,beispielsweiseimOrchesterderDeutschenOperBerlin,bei

denDresdnerPhilharmonikernundimKonzerthausorchesterBerlin.

ULF-GUIDO SCHÄFERULF-GUIDO SCHÄFER KLARINETTE

Ulf-GuidoSchäferabsolvierteseinStudiumbeiHansDeinzerander

HMTMH.Erwaru.a.PreisträgerdesDeutschenMusikwettbewerbs

undMitgliedderBundesauswahljungerKünstler.Bevorer1994So-

lo-KlarinettistderNDR Radiophilharmoniewurde,warerfünfJahre

ingleicherPositionbeiderDeutschenKammerphilharmonietätig.

AlsSolistkonzertierterinternationalmitDirigentenwieHeinrich

Schiff,Jiří Bělohlávek,EijiOueundPaavoBerglund.Ulf-GuidoSchäfer

isteinpassionierterKammermusikerundMitglieddesensembles

acht,desArteEnsemblessowiedesMa’alotQuintetts,dasu.a.beim

ARD-Musikwettbewerbeinen1.Preisgewann.AuchalsArrangeur

hatersicheinenNamengemacht.ZuseinenAuftraggeberngehören

z.B.derNDR,derWDR,dasBeethovenfestBonnunddasScharoun

Ensemble.BereitszweiMalerhielterdenEchoKlassikfürCDsdes

Ma’alotQuintettsmitseinenDvořák-undRossini-Bearbeitungen.

GroßeErfolgefeierteerauchmitseinenMusiktheaterstückenfür

Kinder„PapaHaydnskleineTierschau“,„RitterGluckimGlück“und

„Aschenputtelräumtauf“.Ulf-GuidoSchäferunterrichtetKlarinette

undKammermusikanderHMTMH.

EIN MEISTERWERK, ECHT MOZART ... ODER NICHT? –EIN MEISTERWERK, ECHT MOZART ... ODER NICHT? –DIE SINFONIA CONCERTANTE FÜR BLÄSER DIE SINFONIA CONCERTANTE FÜR BLÄSER

Siegehörezuden„merkwürdigsten,javerwirrendstenStückender

Mozart-Überlieferung“,schriebvor35JahrenderMusikwissen-

schaftlerWolfgangPlathimVorwortzumBand„Werkezweifelhafter

Echtheit“inderNeuenMozart-Ausgabe.Understandmitdiesem

UrteilinKreisenvonFachleutennichtalleine:ausgerechnetWolf-

gangAmadeusMozartsSinfoniaconcertantefürBläserundOrches-

ter–merkwürdig,verwirrend?WenigeWerkevonMozartwirken

aufdenHörersoungebrochen,unbeschwert,insichrundundin

sichruhendwiedieSinfoniaconcertante,nichtsscheinthierFragen

aufzuwerfen,nichtszuirritieren.MitseinemUrteilbezogsichder

HerausgeberderNeuenMozart-Ausgabeallerdingsauchnichtunbe-

dingtaufdieMusikselbst,sondernvielmehraufihrenEntstehungs-

prozessundvorallemaufdasWidersprüchliche,wasdarüberbe-

kanntist–undletztlichsogaraufdieFragenacheinertatsächlichen

UrheberschaftMozarts.

Eigentlichschienallesklar:IneinemBrief,denerimApril1778aus

ParisanseinenVaterschrieb,erwähnteMozartseineAbsicht,für

eineRiegedortanwesenderglänzenderBläservirtuosen„einesin-

fonieconcertantezumachen,fürflautowendling,oboeRamm,

Puntowaldhorn,undRitterFagott.PuntoblästMagnifique“.Mitdem

neuenWerk,dasimRahmenderPariserKonzertreihe„Concerts

spirituels“aufgeführtwerdensollte,gabesdannjedochbald,so

Mozartselbst,„wiedereinHickl-hackl“.DieAufführungplatzte–ver-

mutlich,weilderebenfallsinParisweilendeKomponistGiuseppe

CambiniMozartzuvorgekommenwarundesausgenutzthatte,dass

eraktuellinParisübereinausgezeichnetesSolistenquartettver-

fügenkonnte,dessenRuhmwomöglichaufdenKomponistenzu-

rückstrahlenmochte.EinesolcheMischungauseinerSinfonieund

einemKonzertgleichfüreineganzeSolistengruppe,kombiniert

mitAnklängenaneinDivertimentoodereineSerenade,warzwarim

GrundeeinerelativexotischeGattungsschöpfung.FüreinigeJahre

aberwurdesieüberalldortäußerstpopulär,woentsprechende

SolistenfürAufführungenzurVerfügungstanden,alsoinVirtuosen-

HochburgenwieWien,Paris,Mannheim,LondonoderMünchen.

CarlStamitzundderjüngsteBach-SohnJohannChristianhatten

sichzuMozartsZeitenaufdiesemFeldregebetätigt,danachjedoch

ließdasInteresseandieserMischformnach,undWerkewieJoseph

0808 0909

MALTE REFARDTMALTE REFARDT FAGOTT

MalteRefardtistHamburgerundwarschonwährendseinerSchul-

zeitGastmitgliedderMusikhochschuleseinerHeimatstadt.Sein

Studiumabsolvierteerab1995beiDagJenseninEssenundHanno-

versowiebeiGeorgKlütschinWeimar.Von1997bis1999warer

Solo-FagottistdesGustavMahlerJugendorchestersunddesMahler

ChamberOrchestra.NachAnstellungenu.a.alsSolo-Fagottistan

derBayerischenStaatsoper,wurdeer2002Solo-FagottistderNDR

Radiophilharmonie.Gastengagementshabenihnaußerdemandie

PultevielerdeutscherSinfonieorchester,zumEnsembleModern

sowiezurenommiertenjapanischenOrchesterngeführt.AlsSolist

hatermitEnsembleswiedemSWRSinfonieorchesterBaden-Baden

undFreiburgunddemGeorgischenKammerorchesterkonzertiert.

BesondersliegtihmauchdieKammermusikamHerzen,eineZu-

sammenarbeitverbindethierbeispielsweisemitEduardBrunner,

AnaChumachenco,demEnsembleOktoplusunddemMa’alotQuin-

tett.Seit2009isterKünstlerischerLeiterderDomleschgerSom-

merkonzerteinGraubünden.Bereitsseit2006istMalteRefardtPro-

fessoranderFolkwangUniversitätderKünsteinEssen.

1010 1111

HaydnsSinfoniaconcertante,LudwigvonBeethovensTripelkonzert

oderJohannesBrahms’DoppelkonzertwerdenvonderMusikge-

schichteinersterLiniealsSonderfälleeingeordnet.

ZurückaberzuMozartsSinfoniaconcertante:Nachderverhinder-

tenAufführunginParisverliertsichdieSpur.KeinAutograf,keine

Abschrift,keinDruck,nochnichteinmalSkizzenseinerSinfonia

concertantesindüberliefert.ErsteinknappesJahrhundertspäter

veröffentlichtederMozart-BiografOttoJahneinDokument,daser

mitderfürPariskomponiertenSinfoniaconcertanteinVerbindung

brachte.ÜbereinigeUngereimtheitensahJahndabeigroßzügig

hinweg:DasvonihmvorgefundeneManuskriptsahalsSoloinstru-

mentenebenderOboe,demHornunddemFagottdieKlarinette

vor–MozartselbstaberhattevonderFlötegesprochen.Soman-

chesbefandenKenneralsuntypischfürMozart,dieArtetwa,inder

dieSoloinstrumentemiteinanderkombiniertwerden,dieAnordnung

derTonarten,diegeringereEigenständigkeitdesSolofagotts

(Mozartwardaschondeutlichweitergegangen)sowiedieeher

einfacheMachartdesOrchesterparts.NachjahrzehntelangerBe-

schäftigungmitderMaterieveröffentlichtederSchweizerMusik-

wissenschaftlerMartinStaehelinvorzweiJahreneineausführliche

StudiezurEchtheitdesWerks,indererzudemSchlussgelangte,

dassdie„Mozart’scheBläserkonzertante“mitSicherheitnichtvon

Mozartselbststamme.Esistnichtso,dassdieseErkenntnissich

wieimLauffeuerverbreitethätte:Zugernemöchtemanschließlich

anderVorstellungfesthalten,eshiermiteinemWerkdesMeisters

derWienerKlassikzutunzuhaben.DochwodasQualitätssiegel

„Mozart“fehlt,bleibtfolglichnur,sichaufdieeigenenOhrenzu

verlassen–unddiefindeninderSinfoniaconcertante,dennach

strengemMaßvonExpertenkonstatierten„Schwächen“zumTrotz,

reichlichZauberhaftes.DieThemensindoriginell,dieBehandlung

derSolostimmenmeisterhaft,dieEinfälleimFinale,einemkunst-

vollenVariationssatz,humorvollundzugleichvirtuos.Undwiesich

imlangsamenSatzdieBläserstimmengegenseitigauffangenund

wiesiefortgesponnenwerden,wiedieMusikatmetundpulsiert,das

hättesichwohlaucheinMozartnichtbesserausdenkenkönnen.

SINFONISCHE REBELLION UND REVOLUTION – SINFONISCHE REBELLION UND REVOLUTION – BEETHOVENS „EROICA“BEETHOVENS „EROICA“

WirbleibenindieZeitderWienerKlassikundkommenmitLudwig

vanBeethovenzueinemKünstler–14JahrenachMozartgeboren–,

dersichintensivmitdenGeschehnissenseinerZeit,etwadenEr-

rungenschaftenderFranzösischenRevolution,mitfreiheitlichenGe-

dankenimAllgemeinenundNapoleonimBesonderenauseinander-

setzte.Bemerkenswerterscheintdabeiweniger,dassBeethoven

politischStellungbezogalsvielmehrdieTatsache,dasserdafür

nichtnurdiewortgebundeneForm(inGestaltseinereinzigenOper

„Fidelio“)wählte,sondernaucheineSinfonieunddamiteineGat-

tung,diebisdatogleichsamneutralesTerrainmarkierte,hatten

doch„nur“MotiveundThemendortihrenPlatz.BeethovensDritte

Sinfonie,diesogenannte„Eroica“,giltbisheutealseinWerkdes

Durchbruchs,desGrenzüberschreitenden,desWegweisenden.Und

dasnichtnur,aberauch,weildiesobeliebteFormderSinfoniehier

ebenauchalsVehikelfüraußermusikalischeIdeenbenutztwurde.

DieGeschichteistoftgenugkolportiertworden:Ursprünglichhätte

BeethovenseinemHeldenNapoleoneinmusikalischesDenkmal

setzenunddafürdasWerkalsBonaparte-Sinfoniebetitelnwollen.

NachNapoleonseitlerKaiserkrönunghätteerjedocherkannt,dass

dierevolutionärenUmbrücheniemalsineinegeordneteRepublik

mündenwürdenunddaraufhinenttäuschtdieTitelseitezerrissen.

VielistüberdieseLegendespekuliertworden,undmittlerweilegeht

mandavonaus,dasswederdiezunächstuneingeschränkteVerherr-

Die Selbstkrönung Napoleons in der Pariser Kathedrale Notre-Dame

1804, zeitgenössischer Stich.

lichungNapoleonsnochdieanschließenderigoroseAbkehrder

Realitätentsprochenhabendürfte.Immerhin:DergeplanteTitel

wurdegetilgt,stattdessenerschiendasum1803entstandeneWerk

imErstdruckals„Sinfoniaeroica“,undauchimUntertitelverwies

BeethovennichtaufNapoleon,sondernganzimAllgemeinenauf

einenehrwürdigenMenschen,deneszufeierngalt(„compostaper

festiggiareilsovvenirediungranduomo“).Bisheutewirdgerätselt,

werdamitgemeintseinkönnte.

WerBeethovensDritteSinfoniemitHaydnsoderMozartsBeiträgen

zurGattungvergleicht,hörtjedenfallssofortdenkategorischen

Unterschied.Die„Eroica“istgekennzeichnetdurcheinespürbare

innereBeteiligung,durcheinenstarkemotionalenGrundton,eine

neueIntensitätdesAusdrucks.DieLeidenschaftdesersten,die

TrauerimzweitenundderHumorimdrittenundviertenSatz:Esist,

alsobeinMenschhiermitgroßerGestikundMimikseineEmpfin-

dungendeutlichvermittelt–auchwennerdabeiineinerfremden

Sprachesprechenmag.„Einerseits“,soformulierteesderMusik-

forscherMartinGeck,„hatteBeethoveneineKompositiongeschaf-

fen,diesichnichtmehrimSinngehobenerUnterhaltungbeimer-

stenMalgenießenließ,vielmehrnachintensiverDeutungimSinn

einesIdeen-Kunstwerksverlangte.AndererseitshatteerdieSpuren

zueinersolchenDeutungsokunstvollzugleichgelegtundver-

wischt,dassdemHörernurdieAlternativeblieb,entwederdieSpur

verlorenzugebenoderüberihrenVerlaufzuspekulieren.Ausder

PersönlichkeitBeethovenswardiesesVorgehendurchausverständ-

1212

lich:DerHörersollteahnen,dasssichhiergroßeundprogramma-

tischeDingeabspielten,solltedieBotschaftjedochnichtintellek-

tuellzuergründenversuchen,sondernsiedemHohepriesterder

musikalischenIdeen-KunstimSinnemotionalerEinfühlungvonden

Lippenablesen.NursokonntesichderEinsameundUnverstandene

inseinerTotalitätangenommenfühlen.”DasWidersprüchlicheist

somitTeildesWerkesselbst,jamehrnoch:FürdenAutorDieter

Rexrothmacht„dieseEigenartdesAmbivalenteninderMusikder

‚Eroica‘-SinfonieundvondaaninvielenseinerWerkedasBesonde-

reBeethovensausundbegründetdiefaszinierendeGröße,vorallem

aberauchdieLanglebigkeitundbreiteWirkungseinerMusik.Sieist

ideengebundenunddurchausprogrammatischgeprägt,gleichzeitig

hältsiesichgegenübereinerplakativenAbhängigkeitvoneinervor-

gegebenenIdeeaufDistanz.“

SoweitdieSichtausderPerspektiveunsererTage.BeethovensZeit-

genossenjedochdürfteneinigermaßenverwirrtgewesenseinob

diesesWerkes,das,wieesdieAllgemeineMusikalischeZeitung

1805zumAusdruckbrachte,„ineinemganzandernStylgeschrie-

ben“war.Siedürftensichgewunderthabenüberdiebeidenabrup-

tenTuttischlägezuBeginn,denensogleich,merkwürdigzusammen-

hanglos,dasHauptthemafolgt.Siedürftenerstauntgewesensein

angesichtsderDimensionbereitsdieseserstenSatzes–wieauch

derganzenSinfonie.Siedürftenvielleichtsogarerkannthaben,

dassdasMotivderQuintenachobenundderQuartenachunten

nichtnurdenerstenSatz,sonderndasganzeWerkprägtunddamit

zusammenfasst.SiewerdensicherlichdieHeftigkeitderSinfonie

wahrgenommenhaben,diescharfenKontraste,dieinMusikausge-

tragenenKonflikte.Siedürfteneinigermaßenerstauntgewesen

sein,alszweitenSatzeinenTrauermarschvorzufinden–undsiewer-

denzugleichvielleichtauchdiebrodelndeUnruheverspürthaben,

dieunterhalbdiesesfeierlichenMarscheslauert.Undsiewerden

sichdenKopfzerbrochenhabenüberdenAufbaudesFinales,einen

deraußergewöhnlichstenSätzeinBeethovensgesamtemsinfoni-

schenWerk.ZweigängigeundeinandervölligausschließendeForm-

modelle(VariationssatzundSonatenform)sowie,fastnebenbei,

nocheinigekunstvolleFugato-Absätze,werdenhiergeschicktmit-

einanderverschränkt–einKunstgriff,dereinmalmehrdenKompo-

nistenalsgroßenNeuererseinerZeitauszeichnet.

Ruth Seiberts

1313

Titelblatt der Erstausgabe (1805) der „Eroica“ mit dem Untertitel

„composta per festiggiare il sovvenire di un grand uomo“.

1414 1515

KONZERTVORSCHAUKONZERTVORSCHAU

8. KONZERT RING A8. KONZERT RING ADONNERSTAG, 7. MAI 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 7. MAI 2015, 20 UHRFREITAG, 8. MAI 2015, 20 UHRFREITAG, 8. MAI 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL

NDR RADIOPHILHARMONIEDIRIGENT: ANDREW MANZESOLIST: NICHOLAS ANGELICH KLAVIER

JOHANNES BRAHMSKlavierkonzert Nr. 2 B-Dur op. 83HECTOR BERLIOZSymphonie fantastique op. 14

4. KONZERT RING POPS4. KONZERT RING POPSDONNERSTAG, 4. JUNI 2015, 20 UHRDONNERSTAG, 4. JUNI 2015, 20 UHRFREITAG, 5. JUNI 2015, 20 UHRFREITAG, 5. JUNI 2015, 20 UHRNDR, GROSSER SENDESAALNDR, GROSSER SENDESAAL

NDR RADIOPHILHARMONIEDIRIGENT: FRANK STROBELSOLISTEN: THE KING’S SINGERS

Great American Songbook

KartenerhaltenSiebeimNDR TicketshopunddenüblichenVorverkaufskassen.www.ndrticketshop.de

BesuchenSieunsimInternetunderfahrenSiemehrüberdieKon-zerte,dieMusikerundalleAktivitätenderNDR Radiophilharmonie:ndr.de/radiophilharmonie

IMPRESSUMIMPRESSUM

Herausgegeben vom Norddeutschen RundfunkProgrammdirektion Hörfunk Bereich Orchester, Chor und Konzerte | NDR RadiophilharmonieDieNDR RadiophilharmonieimInternet:ndr.de/radiophilharmonie

BereichOrchester,ChorundKonzerteLeitung:AndreaZietzschmann

NDR RadiophilharmonieManager:MatthiasIlkenhans

RedaktiondesProgrammheftes:AndreaHechtenberg

DerEinführungstextisteinOriginalbeitragfürdenNDR.Nachdruck,auchauszugsweise,nurmitGenehmigungdesNDRgestattet.

Fotos:GunterGlücklich|NDR(Titel,S.4)ThomasKurek|NDR(S.5,S.7)J.-G.Schäfer(S.6)GeorgThum/wildundleise(S.8)akg-images/LaurentLecat(S.11)akg-images(S.12)

NDR|MarkendesignGestaltung:Klasse3bLitho:OtterbachMedienKGGmbH&Co.Druck:Nehr&Co.GmbH

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