Antinaufragios · 2020. 12. 16. · cultural en la especialidad de crítico de arte, música y...
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razon.com.mx CULTURA La Razón • MIÉRCOLES 16.12.2020 Por Carlos Olivares Baró • EL LIBRO DE LA SEMANA Sinfonía 39 /Mozart Sinfonía 39 / Mozart Artista: John Gardiner Género: Orquestal Sello: Philips Antinaufragios Autor: Juan Bufill Género: Poesía Editorial: Vaso Roto Antinaufragios A ntinaufragios, de Juan Bufill: el canto en función de lo humano. Columpio en que imágenes he- terogéneas (cinematográficas, música hindú, jazz...) abrasan coordenadas que glorifican lo vivido a través de los au- gurios de un tiempo azaroso hilvanado bajo la sombra ardorosa de los deseos: “la energía que nos mueve / quiere abarcar lo completo // en ese movimiento hay un arder / y su residuo es de sombra”. Cuaderno estructurado en cinco sec- ciones: La vida en los fragmentos: el pa- raíso, imaginación de saciedad efímera y sospechas de ruinas en los abismos (“uno sólo alcanza a imaginar / y a vivir según aquello que imagina”); El mundo (mal) organizado + Propuestas para el siglo XXI: ‘versos distópicos’ con retum- bos de Nicanor Parra: crítica al poder establecido desde un discurso antipoé- tico de axiomas decisivos (“la vida bajo SINFONÍA NO. 39 (1788), de Wolfgang Amadeus Mozart, forma parte del trío de las mejores y últimas piezas sinfónicas del autor de La Flauta Mágica. Sinfonía 39, Sinfonía 40 y Sinfonía 41, “Júpiter”: se dice que fueron concebidas para una serie de conciertos por contrato que al parecer nunca se ejecutaron. Hay espe- culaciones de que Mozart nunca llegó a escucharlas en una representación: cuestión que muchos estudiosos nie- gan. Cada una de las tres obras tiene ca- rácter propio: en conjunto representan el colofón de la sinfonía clásica. Cuatro movimientos: I. Adagio - Alle- gro; II. Andante con moto; III. Menuetto: Trío; IV. Allegro. Calidez, equilibrio y solemnidad. Adagio introductorio majestuoso con cadencia pulsada y fi- guraciones de cuerda precipitándose suavemente en torrente instrumental. el capitalismo / es una esperanza trai- cionada/ una zanahoria que se pudre: / muchos trabajando demasiado / para el lujo patológico del amo”); La apertura: infancia, mundo mágico, vida interior y promesa (“quizás la primera semilla / fue imaginar lo lejano: / modos no de aho- ra ni de aquí // era una semilla hecha de música / sedienta de más allá”); La vida múltiple: libertad, placer, apego, desnu- dez y ceremonia (“el baile nos liberaba / con su órbita atraída y con su vuelo / del peso de todo lo falso”); Celebración, intemperie: tajos, cielos, luces, plegarias (“árbol viento /que mueves tus fuegos / ofrécenos tu oscura lejanía”). Una cítara lanza notas a los sotos. Un saxofón coltraneano murmura el con- tinuo desear sobre las fugacidades del sueño. Juan Bufill punza las palabras: lo vivido se santifica en el transcurrir. Anti- naufragios: códigos de albas y presagios. JUAN BUFILL (Barcelona, España, 1955) es fotógrafo, videoasta y realizador de cine experimental. Periodista cultural en la especialidad de crítico de arte, música y cine. Obra fotográfica de carácter abstracto centrada en el tema de la luz, la energía, el agua y el fluir del tiempo. Curador de varias exposiciones en la Fundación Joan Miró. Escribe poesía desde hace más de 40 años: catálogo de varios cua- dernos que permanecen inéditos. Dio a conocer en 1992 Subespecies humanas. Poeta de “insólita capacidad para abrir abismos de sentido” (Jordi Costa). ¿OBSESIÓN escuchar a Mozart o necesidad? Mozart llega en la atardeci- da para que la noche abra sus alas. Mozart se apodera de la sombra para que las constelaciones extiendan sus luces. Mozart sabe del insomnio: entonces, dulcifica la estadía en el reflejo radiante de la desnudez noc- turna. Se escuchan las violas y los clarinetes: el tiempo se detiene en una pausa interminable que dialoga con las órbitas del descenso sumergido en las sucesiones de la iluminación. Mozart convida a un fluir de presencias arqueadas protegidas por montos intangibles. Ansia de Mozart que no cesa en el perene clamor del cello. PABLO DE SARASATE (1844-1908): uno de los grandes violinistas del siglo XIX. A los 10 años de edad tocó para la reina Isabel II: ésta le regala un Stradivarius. Estudiante del Conservatorio de París con Delphin Alard, desplegó una brillante carrera en los años 70 del siglo XIX. Intér- prete pujante de técnica impecable, como compositor se destaca en la vertiente de la música ligera para el violín. Se ha subestimado el valor de sus Danzas Españolas, quizás olvidadas por los concertinos; pero, la popularidad de Aires Gitanos sigue pro- yectándose en los cafés centroeuropeos. En este fonograma el violinista Jascha Heifetz demuestra dominio absoluto en la ejecución de este tipo de música pro- pia de los gitanos españoles. Su sensible virtuosismo aporta dimensiones sonoras perdurables. MUY BUENO EXCELENTE EXCELENTE SE CONSIDERA: SE CONSIDERA: SE CONSIDERA: • EL DISCO DE LA SEMANA Allegro sustentado en un motivo de cuer- da agitado con tutti brioso y rebosado. (Se aprecian referencias tonales de este movimiento en la Sinfonía “Heroica” de Beethoven). Segunda sección con inicio que se transforma en turbulencia con fragmentos lóbregos y borrascosos. Mi- nueto acompasado/bailable en contraste con un presto final de radiante jolgorio. En este fonograma destaca la batuta de John Gardiner quien dirige con tino a unos intérpretes (English Baroque So- loists) con instrumentos de época. Vi- brantes cuerdas, trompetas señoriales y percusiones imperiosas. Esplendente alegro final y delicioso el clarinete solo del trío. / ¿Obsesión escuchar a Mozart o necesidad? Un fragor cordial suscribe la representación del amanecer: todo se abre al fluir de las avideces: Mozart re- tumba en la ascensión del silencio. [email protected] Sobre el gusto y otros ensayos Autor: William Hazlitt Género: Ensayo Editorial: Ficticia El vampiro del Parque Hundido Autor: Javier Flores Carranza Género: Novela Editorial: Del Dinosaurio Aires Gitanos / Sarasate Artista: Jascha Heifetz Género: Concierto Sello: Sony Sonatas para violín / Brahms Artista: Itzhak Perlman Género: Cámara Sello: Warner • EL CONVITE Twitter: @barocarls EXCELENTE SE CONSIDERA: BASTARON sólo tres Sonatas para Violin rubricadas por Johannes Brahms para apreciar la máxima cali- dad y el impecable sentido de selec- ción en la concepción de piezas de cámara. “En estas sonatas Brahms se aproxima tanto a la perfección como le permiten las limitaciones humanas”: Daniel Gregory Mason. / Sonatas que conforman un exce- lente programa, se dice que todas fueron ejecutadas en una sola tarde por duetos famosos (Busch/Serkin, Francescatti/Casadesus...). / Fonograma con la presencia del virtuoso violinista de origen israelí, Itzhak Perlman: técnica espontánea donde la expansión acústica sorprende por el dominio de las figura- ciones líricas del autor de Sinfonía 2 en re mayor. Frondas anímicas de delicado estampado instrumental: emanaciones de generoso sentido melódico. JAVIER FLORES CARRANZA (Ciudad de México, 1948): publi- cista, narrador y promotor literario: asume con entusiasmo dar a cono- cer a ‘escritores circunstanciales’ en la Colección 100de100 de Edicio- nes del Dinosaurio en el proyecto de reunir en 100 libros un sumario de literatura segregada de México. Autor de los libros Dinosaurio color de eternidad, Haz pedazos tu espejo, Mírame bien y Pies de musa, entre otros, da a conocer El vampiro del Parque Hundido: la crónica de Daniel —‘vampiro inconcluso, en extinción’—. Doce capítulos y un epílogo: erotismo em- palmado con el cosmos de Bram Stoker. Fábula que involucra al reportero Mariano Landeros en despliegue de relatos dentro de un relato. Flores Carranza en un diver- timento de desbordado humor y sarcásti- ca consumación de un destino. WILLIAM HAZLITT ( Maidstone, Kent, 1778-Londres, 1830) hijo de un predicador de la Iglesia Unita- ria quien le inculcó ideas políticas radicales. Comtemporáneo de Lord Byron, Wordsworth, Coleridge y Lam. Intentó ser pintor, vocación que abandonó por la literatura: uno de los mayores ensayistas de la lengua inglesa de todos los tiempos. Admirador de Cervantes, reflexionó la novelística inglesa del seteciento ( Fielding, Sterne, Richarsond...) a la luz de El Quijote. / Este volumen publi- cado por Ficticia Editorial en la Colección El Gabinete de Curiosidades de Meister Floh constituye un aconstecimiento editorial por la selección de significativos textos realizada por Manuel Arroyo. La ironía en una prosa elegante amén de in- cisiva, donde la libertad de la divagación se convierte en arte. CONVITE LISTA.indd 2 CONVITE LISTA.indd 2 15/12/20 22:07 15/12/20 22:07
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razon.com.mxCULTURA
La Razón • MIÉRCOLES 16.12.2020
Por Carlos Olivares Baró
• EL LIBRO DE LA SEMANA
Sinfonía 39 /Mozart
Sinfonía 39 /MozartArtista: John GardinerGénero: OrquestalSello: Philips
AntinaufragiosAutor: Juan BufillGénero: PoesíaEditorial: Vaso Roto
Antinaufragios
A ntinaufragios, de Juan Bufill: el canto en función de lo humano. Columpio en que imágenes he-terogéneas (cinematográficas, música hindú, jazz...) abrasan coordenadas que glorifican lo vivido a través de los au-gurios de un tiempo azaroso hilvanado bajo la sombra ardorosa de los deseos: “la energía que nos mueve / quiere abarcar lo completo // en ese movimiento hay un arder / y su residuo es de sombra”.
Cuaderno estructurado en cinco sec-ciones: La vida en los fragmentos: el pa-raíso, imaginación de saciedad efímera y sospechas de ruinas en los abismos (“uno sólo alcanza a imaginar / y a vivir según aquello que imagina”); El mundo (mal) organizado + Propuestas para el siglo XXI: ‘versos distópicos’ con retum-bos de Nicanor Parra: crítica al poder establecido desde un discurso antipoé-tico de axiomas decisivos (“la vida bajo
SINFONÍA NO. 39 (1788), de Wolfgang Amadeus Mozart, forma parte del trío de las mejores y últimas piezas sinfónicas del autor de La Flauta Mágica. Sinfonía 39, Sinfonía 40 y Sinfonía 41, “Júpiter”: se dice que fueron concebidas para una serie de conciertos por contrato que al parecer nunca se ejecutaron. Hay espe-culaciones de que Mozart nunca llegó a escucharlas en una representación: cuestión que muchos estudiosos nie-gan. Cada una de las tres obras tiene ca-rácter propio: en conjunto representan el colofón de la sinfonía clásica.
Cuatro movimientos: I. Adagio - Alle-gro; II. Andante con moto; III. Menuetto: Trío; IV. Allegro. Calidez, equilibrio y solemnidad. Adagio introductorio majestuoso con cadencia pulsada y fi-guraciones de cuerda precipitándose suavemente en torrente instrumental.
el capitalismo / es una esperanza trai-cionada/ una zanahoria que se pudre: / muchos trabajando demasiado / para el lujo patológico del amo”); La apertura: infancia, mundo mágico, vida interior y promesa (“quizás la primera semilla / fue imaginar lo lejano: / modos no de aho-ra ni de aquí // era una semilla hecha de música / sedienta de más allá”); La vida múltiple: libertad, placer, apego, desnu-dez y ceremonia (“el baile nos liberaba / con su órbita atraída y con su vuelo /del peso de todo lo falso”); Celebración, intemperie: tajos, cielos, luces, plegarias (“árbol viento /que mueves tus fuegos / ofrécenos tu oscura lejanía”).
Una cítara lanza notas a los sotos. Un saxofón coltraneano murmura el con-tinuo desear sobre las fugacidades del sueño. Juan Bufill punza las palabras: lo vivido se santifica en el transcurrir. Anti-naufragios: códigos de albas y presagios.
JUAN BUFILL (Barcelona, España, 1955) es fotógrafo, videoasta y realizador de cine experimental. Periodista cultural en la especialidad de crítico de arte, música y cine. Obra fotográfica de carácter abstracto centrada en el tema de la luz, la energía, el agua y el fluir del tiempo. Curador de varias exposiciones en la Fundación Joan Miró. Escribe poesía desde hace más de 40 años: catálogo de varios cua-dernos que permanecen inéditos. Dio a conocer en 1992 Subespecies humanas. Poeta de “insólita capacidad para abrir abismos de sentido” (Jordi Costa).
¿OBSESIÓN escuchar a Mozart o necesidad? Mozart llega en la atardeci-da para que la noche abra sus alas. Mozart se apodera de la sombra para que las constelaciones extiendan sus luces. Mozart sabe del insomnio: entonces, dulcifica la estadía en el reflejo radiante de la desnudez noc-turna. Se escuchan las violas y los clarinetes: el tiempo se detiene en una pausa interminable que dialoga con las órbitas del descenso sumergido en las sucesiones de la iluminación. Mozart convida a un fluir de presencias arqueadas protegidas por montos intangibles. Ansia de Mozart que no cesa en el perene clamor del cello.
PABLO DE SARASATE (1844-1908): uno de los grandes violinistas del siglo XIX. A los 10 años de edad tocó para la reina Isabel II: ésta le regala un Stradivarius. Estudiante del Conservatorio de París con Delphin Alard, desplegó una brillante carrera en los años 70 del siglo XIX. Intér-prete pujante de técnica impecable, como compositor se destaca en la vertiente de la música ligera para el violín. Se ha subestimado el valor de sus Danzas Españolas, quizás
olvidadas por los concertinos; pero, la popularidad de Aires Gitanos sigue pro-yectándose en los cafés centroeuropeos. En este fonograma el violinista Jascha Heifetz demuestra dominio absoluto en la ejecución de este tipo de música pro-pia de los gitanos españoles. Su sensible virtuosismo aporta dimensiones sonoras perdurables.
MUY BUENO
EXCELENTE
EXCELENTE
SE CONSIDERA:
SE CONSIDERA:
SE CONSIDERA:
• EL DISCO DE LA SEMANA
Allegro sustentado en un motivo de cuer-da agitado con tutti brioso y rebosado. (Se aprecian referencias tonales de este movimiento en la Sinfonía “Heroica” de Beethoven). Segunda sección con inicio que se transforma en turbulencia con fragmentos lóbregos y borrascosos. Mi-nueto acompasado/bailable en contraste con un presto final de radiante jolgorio.
En este fonograma destaca la batuta de John Gardiner quien dirige con tino a unos intérpretes (English Baroque So-loists) con instrumentos de época. Vi-brantes cuerdas, trompetas señoriales y percusiones imperiosas. Esplendente alegro final y delicioso el clarinete solo del trío. / ¿Obsesión escuchar a Mozart o necesidad? Un fragor cordial suscribe la representación del amanecer: todo se abre al fluir de las avideces: Mozart re-tumba en la ascensión del silencio.
Sobre el gusto y otros ensayosAutor: William HazlittGénero: EnsayoEditorial: Ficticia
El vampiro del Parque HundidoAutor: Javier Flores CarranzaGénero: NovelaEditorial: Del Dinosaurio
Aires Gitanos / SarasateArtista: Jascha HeifetzGénero: ConciertoSello: Sony
Sonatas para violín / BrahmsArtista: Itzhak PerlmanGénero: CámaraSello: Warner
• EL CONVITE
Twitter: @barocarls
EXCELENTE
SE CONSIDERA:
BASTARON sólo tres Sonatas para Violin rubricadas por Johannes Brahms para apreciar la máxima cali-dad y el impecable sentido de selec-ción en la concepción de piezas de cámara. “En estas sonatas Brahms se aproxima tanto a la perfección como le permiten las limitaciones humanas”: Daniel Gregory Mason. / Sonatas que conforman un exce-lente programa, se dice que todas fueron ejecutadas en una sola tarde por duetos famosos (Busch/Serkin,
Francescatti/Casadesus...). / Fonograma con la presencia del virtuoso violinista de origen israelí, Itzhak Perlman: técnica espontánea donde la expansión acústica sorprende por el dominio de las figura-ciones líricas del autor de Sinfonía 2 en re mayor. Frondas anímicas de delicado estampado instrumental: emanaciones de generoso sentido melódico.
JAVIER FLORES CARRANZA (Ciudad de México, 1948): publi-cista, narrador y promotor literario: asume con entusiasmo dar a cono-cer a ‘escritores circunstanciales’ en la Colección 100de100 de Edicio-nes del Dinosaurio en el proyecto de reunir en 100 libros un sumario de literatura segregada de México. Autor de los libros Dinosaurio color de eternidad, Haz pedazos tu espejo, Mírame bien y Pies de musa, entre otros, da a conocer El vampiro del
Parque Hundido: la crónica de Daniel —‘vampiro inconcluso, en extinción’—. Doce capítulos y un epílogo: erotismo em-palmado con el cosmos de Bram Stoker. Fábula que involucra al reportero Mariano Landeros en despliegue de relatos dentro de un relato. Flores Carranza en un diver-timento de desbordado humor y sarcásti-ca consumación de un destino.
WILLIAM HAZLITT ( Maidstone, Kent, 1778-Londres, 1830) hijo de un predicador de la Iglesia Unita-ria quien le inculcó ideas políticas radicales. Comtemporáneo de Lord Byron, Wordsworth, Coleridge y Lam. Intentó ser pintor, vocación que abandonó por la literatura: uno de los mayores ensayistas de la lengua inglesa de todos los tiempos. Admirador de Cervantes, reflexionó la novelística inglesa del seteciento ( Fielding, Sterne, Richarsond...) a
la luz de El Quijote. / Este volumen publi-cado por Ficticia Editorial en la Colección El Gabinete de Curiosidades de Meister Floh constituye un aconstecimiento editorial por la selección de significativos textos realizada por Manuel Arroyo. La ironía en una prosa elegante amén de in-cisiva, donde la libertad de la divagación se convierte en arte.
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