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AcrylmalereiGeschichte

MaterialWerkzeug

GrundtechnikenSpezialtechniken

Tipps & TricksGalerie

PRAXiSW SSENi

Bernd Klimmer

Acrylmalerei

AcrylmalereiPRAXiSW SSEN

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Bernd Klimmer

AcrylmalereiPRAXiSW SSEN

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Liebe Leserinnen und Leser,

das vorliegende Buch richtet sich sowohl an Einsteiger, die sich mit den Grundlagen der Acrylmalerei vertraut machen wollen, als auch an Fortgeschrittene, die ihr bisher erworbenes Wissen erweitern möchten und nach neuen, kreativen Ausdrucks-formen suchen.

Je mehr man sich mit den Eigenschaften und Verarbeitungsmöglichkeiten von Acrylfarben und den dazugehörigen Hilfs-mitteln auseinandersetzt, desto erfolg-reicher kann man sie im Bild einbringen. Mit Hilfe dieses praxisorientierten Nach-schlagewerkes wird es Ihnen gelingen, bereits vorhandenes Wissen durch zusätz-liche Informationen zu erweitern und Ihre Materialien, auf die Sie gerne zurück-greifen, in einem anderen Licht zu sehen.

Die Inhalte gliedern sich in übersichtliche Kapitel, was einen schnellen Zugriff auch auf Teilgebiete erlaubt. Die Eigenschaften und Einsatzmöglichkeiten der grundle-genden Materialien und Werkzeuge für die Acrylmalerei werden ausführlich behan-delt. Einen breiten Raum nimmt auch die Farbenlehre ein, deren Regeln verstanden

werden wollen, um das Tor in das Haus der Kunst öffnen zu können. Viele Praxis-übungen, die auch das Feld der Mixed- Media-Malerei streifen, zeigen eine große Bandbreite von Maltechniken und An- wendungsmöglichkeiten.

Dazu gehören sowohl traditionelle Mal-weisen als auch experimentelle Verfahren. Das Kapitel „Tipps & Tricks“ nimmt sich der Beantwortung von Fragen an, die auf den Künstler in der Praxis immer wieder zukommen. Ein Glossar am Ende des Buches zählt nochmals alle wichtigen Schlagworte mit den entsprechenden Erklärun gen auf.

Als Künstler, der sich seit Jahrzehnten mit Acrylmalerei befasst und sein Wissen in vielen Seminaren und an Akademien wei-tergibt, bin ich mit der Praxis sehr verbun-den. All meine gesammelte Erfahrung, die ich gerne an Sie weitergebe, ist in dieses fundierte Nachschlagewerk eingegangen. Ihr

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Geschichte

Material

Werkzeug

Grundtechniken

Spezialtechniken

Tipps & Tricks

Galerie

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13 – 17

18 – 53

54 – 63

64 – 83

84 – 141

142– 159

160 – 183

GeschichteAcrylfarben . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Acrylmalerei . . . . . . . . . . . . . . 15Eigenschaften . . . . . . . . . . . . . . � 16 Weiterführende Informationen . . . . . . . 17

MaterialAcrylfarben . . . . . . . . . . . . . . . . 20Bestandteile der Acrylfarben . . . . . . . . 20Acrylfarben sind Alleskönner . . . . . . . . 20Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . . . . � 20Gebindearten und Lagerung . . . . . . . . � 21Was unterscheidet eine sehr gute Acrlyfarbe von Acrylfarben minderer Qualität? . . . . . 21Kann man bereits den Herstelleretiketten entnehmen, um welche Farbqualität es sich handelt? . . . . . . . . . . . . . . 21Flüssige Acrylfarben . . . . . . . . . . . 22Airbrushfarben . . . . . . . . . . . . . . 22Verarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . 22Gebindeart und Lagerung . . . . . . . . . � 22Aquacryl . . . . . . . . . . . . . . . . . � 23Eigenschaften � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 23Verarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . 23Lieferform . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Gebindeetikett . . . . . . . . . . . . . . 24Deckkraft . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Transparenz . . . . . . . . . . . . . . . � 25Produkt-Etikett am Beispiel Artist Künstler Acrylfarbe . . . . . . . � 25Transparent (bedeutet : lichtdurchlässig, „lichterfüllt“) . . . . . . . . . . . . . . . . 25Die Deckkraft von Acrylfarben . . . . . � 26 Flüssige Acrylfarben . . . . . . . . . . 27Wie hängen Viskosität und Farbauftrag zusammen? . . . . . . . . . . . . . . . . � 27Lichtechtheit . . . . . . . . . . . . . . . 27Verwendete Pigmente . . . . . . . . . . . 28Farbviskosität . . . . . . . . . . . . . . � 28

Sicherheitshinweise . . . . . . . . . . . 28AP-Siegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 28CL-Siegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Ausstattung für Fortgeschrittene . . . . . � 29Die Farben-Grundausstattung . . . . . 29Weiß . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 29Kadmiumorange . . . . . . . . . . . . . . 30Chinacridon . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Zinnoberrot . . . . . . . . . . . . . . . . � 30Karminrot . . . . . . . . . . . . . . . . . � 30Krapp(lack) dunkel . . . . . . . . . . . . . � 30Coelinblau . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Ultramarinblau . . . . . . . . . . . . . . . 30Preußischblau . . . . . . . . . . . . . . . � 30Indigo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 30Arktis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Maigrün . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 31Phthalogrün . . . . . . . . . . . . . . . . � 31Beige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Lichter Ocker . . . . . . . . . . . . . . . . 31Siena gebrannt . . . . . . . . . . . . . . . 31Umbra gebrannt . . . . . . . . . . . . . . � 31Vandyckbraun . . . . . . . . . . . . . . . � 31Schwarz . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 31Farben selbst ansetzen . . . . . . . . . � 32Die Pigmente . . . . . . . . . . . . . . . 32Farben anrühren . . . . . . . . . . . . . . 33Farben aufbewahren . . . . . . . . . . . . 33Eine einfache Variante . . . . . . . . . . . � 33Malhilfsmittel . . . . . . . . . . . . . . � 34 Struktur- und Modellierpasten . . . . . . . 34Fertige Strukturmittel . . . . . . . . . . . � 34Modellierpasten . . . . . . . . . . . . . . � 35Die wichtigsten Strukturpasten . . . . � 36Leichtstrukturpaste . . . . . . . . . . . . � 36Leichtstrukturpaste mit Sand . . . . . . . . 36Grobe Strukturpaste . . . . . . . . . . . . 36Strukturpasten herstellen . . . . . . . � 37Strukturpasten mit Sandzusatz . . . . . . . 37Strukturpasten mit Rauputzzusatz . . . . . 37Fliesenkleber . . . . . . . . . . . . . . . . 38Strukturen mit Wandfarbe . . . . . . . . . � 38Krakelierpaste . . . . . . . . . . . . . . . � 38

InhaltACRYLMALEREI

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Spachtelmassen und Modellierpasten . . . . . . . . . . . 39Effektgele . . . . . . . . . . . . . . � � 40Schmincke Acryl Struktur-Gel, glänzend . . � 40Schmincke Acryl Faser-Gel . . . . . . . . . 40Schmincke Acryl Crystal Flakes-Gel . . . . . 40Schmincke Acryl Black Flakes-Gel . . . . . . 40Schmincke Acryl Mineral Flakes-Gel . . . . � 41Pasten und Gele für farbliche Oberflächeneffekte . . . . . . . . . . . . � 41Schmincke Acryl Golden Flakes-Gel . . . . . 41Malmittel und Additive . . . . . . . . . � 42Schmincke Acryl Retarder . . . . . . . . . � 42Schmincke Acryl Fluid-Medium, glänzend . . 42Schmincke Acryl Fluid-Medium, seidenmatt � 42Mixed Media . . . . . . . . . . . . . . . � 43Abtönfarben . . . . . . . . . . . . . . . � 43Disper sions binder . . . . . . . . . . . . � 43Grundierung von Leinwänden . . . . . . . � 43Aufkleben von Collagematerialien . . . . . � 43Umgang mit Wandfarben . . . . . . . . . . 43Sprühfarben . . . . . . . . . . . . . . . � 43Zeichenmaterialien . . . . . . . . . . . � 44Ölpastellkreiden . . . . . . . . . . . . . 44Faserstifte . . . . . . . . . . . . . . . . � 44Tinten und Tuschen . . . . . . . . . . . � 45Tinte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 45Tusche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Malgründe . . . . . . . . . . . . . . . . � 46Besondere Untergründe . . . . . . . . . 46Lascaux Uni-Primer � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 47Untergrund testen . . . . . . . . . . . . . 47Bespannte Keilrahmen � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 47Die richtige Leistentiefe . . . . . . . . . . . 48Rahmenqualität einschätzen . . . . . . . . 49Keilrahmengewebe � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 49Keilrahmen selbst bauen . . . . . . . . � 49Keilrahmen selbst bespannen . . . . . . 50Das richtige Gewebe . . . . . . . . . . . . 51Materialien und Werkzeuge . . . . . . . . . 51Grundieren . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Keilrahmenränder . . . . . . . . . . . . . � 51Papiere . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 52Bögen oder Block? . . . . . . . . . . . . . � 52

Malpappen/Malkartons . . . . . . . . . � 53Andere Malgründe . . . . . . . . . . . . 53

WerkzeugPinsel . . . . . . . . . . . . . . . . . � 56Der richtige Pinsel . . . . . . . . . . . . . . � 57Rundpinsel . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Flachpinsel mit Synthetikhaaren . . . . . . � 57Flachpinsel mit Borste . . . . . . . . . . . � 57Liniererpinsel . . . . . . . . . . . . . . . . 58Fächerpinsel . . . . . . . . . . . . . . . . 58Malmesser . . . . . . . . . . . . . . . . � 59Malerspachtel . . . . . . . . . . . . . . � 59Colour Shaper . . . . . . . . . . . . . . � 59Weitere Malwerkzeuge . . . . . . . . . � 60Haushaltsschwamm . . . . . . . . . . . . 60Farbwalzen . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Schmirgelpapiere . . . . . . . . . . . . . � 60Topfkratzer . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Paletten . . . . . . . . . . . . . . . . . � 61Werkzeugreinigung & Entsorgung . . . � 61Arbeitsplatz . . . . . . . . . . . . . . . � 62Beleuchtung . . . . . . . . . . . . . . . . 62Im Freien malen . . . . . . . . . . . . . � 63

GrundtechnikenFarbenlehre . . . . . . . . . . . . . . . � 66Das Auge reizen . . . . . . . . . . . . . . � 66Farbkreis nach Itten . . . . . . . . . . . 66Ittens Farbtheorie . . . . . . . . . . . . . � 66Ittens Farbkreis . . . . . . . . . . . . . . . 66Kontraste . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Der Komplementär-Kontrast . . . . . . . . 68Komplementäre Schatten . . . . . . . . 68Der Hell-Dunkel-Kontrast . . . . . . . . . � 69Der Kalt-Warm-Kontrast . . . . . . . . . . 70Farben mischen . . . . . . . . . . . . . � 71Mischbeispiele . . . . . . . . . . . . . . 72Grundfarben mischen . . . . . . . . . . 72Exkurs: mit Weiß mischen . . . . . . . . 72

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Grund- und Zweitfarben mischen . . . � 73Komplementärfarben mischen . . . . . 74Verdünnte Farben mischen � � � � � � � � � � � � � � � 74Fleischfarbe mischen . . . . . . . . . . � 75Mischungen mit Lasuren . . . . . . . . . . 76Fazit � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 76Maltechniken mit dem Pinsel . . . . . . 77Der Borstenpinsel . . . . . . . . . . . . . � 77Der Haarpinsel . . . . . . . . . . . . . . . 77Der Flachpinsel . . . . . . . . . . . . . . . 77Stufenlose Farbübergänge . . . . . . . . . 78Farben verreiben . . . . . . . . . . . . . . 79Strukturierte Malgründe übermalen . . . . � 79Der Rundpinsel . . . . . . . . . . . . . . . 80Der Liniererpinsel . . . . . . . . . . . . . . 82Der Fächerpinsel . . . . . . . . . . . . . . 83

SpezialtechnikenFarbauftrag mit Spachteln . . . . . . . � 86Malen mit dem Malmesser . . . . . . . � 87Berglandschaften gestalten . . . . . . . . � 88Fensteransichten gestalten . . . . . . . . � 88Meeresansichten gestalten . . . . . . . . . 89Abstrakte Motive . . . . . . . . . . . . . . 89UngewöhnlicherFarbauftrag . . . . . . 90Mit der Farbwalze . . . . . . . . . . . . . � 90Farbe aufspritzen . . . . . . . . . . . . . � 90Mit der Zahnbürste . . . . . . . . . . . . . � 90Mit dem Rundpinsel . . . . . . . . . . . . � 90Dripping . . . . . . . . . . . . . . . . . . � 91Farbe aufsprühen . . . . . . . . . . . . � 92Kunst aus der Dose . . . . . . . . . . . . . 92Effekte mit „Marble Spray“ . . . . . . . . . 92Effekte mit Sprühlacken . . . . . . . . . . � 92Weitere Beispiele . . . . . . . . . . . . . . 93Farbrinnsale . . . . . . . . . . . . . . . � 94Auswaschtechnik . . . . . . . . . . . . � 96Beizen, Moorlauge und Bitumen . . . . � 98Holzbeizen . . . . . . . . . . . . . . . . . � 98Moorlauge . . . . . . . . . . . . . . . . . � 98Bitumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Blumen – einmal ganz anders . . . . . � 100 Techniken und Material . . . . . . . . . . � 100Experimente mit Sprayfarben . . . . . . � � 100Experimente mit der Küchenrolle . . . . . � 102Mit Stiften arbeiten . . . . . . . . . � � 104Weitere Beispiele . . . . . . . . . . . . . � 105Liner und Marker . . . . . . . . . . . . � 106Textmarker . . . . . . . . . . . . . . . . � 106Acrylic-Marker . . . . . . . . . . . . . . � 108Collagematerialien . . . . . . . . . . . � 110Das richtige Klebemittel . . . . . . . . . � � 110Papiere und Wellpappen . . . . . . . . . � 111Gitter- und Stoffgewebe . . . . . . . . . � 111Naturmaterialien . . . . . . . . . . . . . � 112Collagen mit Gipsbinden . . . . . . . . . � 112Abdrücke in Spachtelmasse . . . . . . . � � 112Negativ-Formen in Spachtelmasse . . . . � 114Gitter . . . . . . . . . . . . . . . . . . � � 115Weitere Beispiele . . . . . . . . . . . . . � 116Texturen schaffen . . . . . . . . . . . � 118Rost und Patina . . . . . . . . . . . . � � 120Was ist Rost? . . . . . . . . . . . . . . . � 121Was ist Patina? . . . . . . . . . . . . . . � 121Rost und Patina erzeugen . . . . . . . . � � 122Untergründe aus Metall . . . . . . . . . � � 123Weitere Untergründe . . . . . . . . . . . � 123Rosteffekte erzeugen – Variante 1 . . . . � � 124Rosteffekte erzeugen – Variante 2 . . . . � � 125Patina erzeugen . . . . . . . . . . . . . � � 126Patina mit Acrylfarbe . . . . . . . . . . . � 126Gold und Silber . . . . . . . . . . . . . � 128Verarbeitung . . . . . . . . . . . . . . . � 128Gold und Silber in Pulverform . . . . . . � � 129Acrylfarben in Gold und Silber . . . . . . � � 130Große Flächen in Gold und Silber . . . . . � 130Bildtransfer . . . . . . . . . . . . . . . � 132Motivwahl � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 133Porträts als Motiv . . . . . . . . . . . . � � 134Die richtige Vorlage � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 134Untergründe . . . . . . . . . . . . . . . � 134Vorbereitende Bildbearbeitung . . . . . . � 135Mittel für den Bildtransfer . . . . . . . . � � 135Farben für das Übermalen des Transferbildes . . . . . . . . . . . . � � 135

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ACRYLMALEREI

Technik/Verarbeitung . . . . . . . . . . � � 136Bildaufbau . . . . . . . . . . . . . . . � � 138Der Goldene Schnitt – Ein und Alles? . . . . � 138Die Drittel-Regel . . . . . . . . . . . . . . 138Spannung im Bild – durch die Betonung des Vordergrunds . . . . . . . . . . . . . . 139Spannung im Bild – durch ausgefallene Bildformate . . . . . . . . . . . . . . . . � 139Spannung im Bild – durch extreme Perspektiven . . . . . . . . . . . . . . . . 140Weitere Elemente eines dynamischen Bildaufbaus . . . . . . . . . . . . . . . . � � 141

Tipps & TricksFarben . . . . . . . . . . . . . . . . . � � 144Häufig gestellte Fragen . . . . . . . . . � � 144Techniken/Verarbeitung . . . . . . . . . � � 144Oberflächenbehandlung/Reinigung . . . � � 146Hilfsmittel . . . . . . . . . . . . . . . � � 146Pinsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . � � 147Malmesser . . . . . . . . . . . . . . . . � 147Staffelei . . . . . . . . . . . . . . . . . � � 147Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . � � 147Gerahmte Bilder . . . . . . . . . . . . � � 148Bilder präsentieren . . . . . . . . . . � � 149Bildanordnung . . . . . . . . . . . . . � 150Bilder rahmen . . . . . . . . . . . . . � � 152Rahmen für Keilrahmen-Bilder . . . . . . � 152Warum bauen Sie Ihren Rahmen nicht selbst? . . . . . . . . . . . . . . . � 152Selbstgebaute Rahmen . . . . . . . . . � � 153Bilder auf Aquarell papier rahmen . . . � 154Welliges Papier glätten . . . . . . . . . . � 155Größere Formate rahmen . . . . . . . . � � 155Kleinere Formate rahmen . . . . . . . . � � 155Bilder versiegeln . . . . . . . . . . . . � 156Sprühfirnisse . . . . . . . . . . . . . . . � 156Klarer Acryllack . . . . . . . . . . . . . . � 156Firnisse für Mischtechniken . . . . . . . . � 156Bilder draußen aufhängen . . . . . . . � 157Bilder lagern . . . . . . . . . . . . . . � � 157Bilder transportieren . . . . . . . . . � � 158

Malmaterialien transportieren . . . . . . � � 158Transport im Flugzeug . . . . . . . . . . � � 158Bilder ausstellen . . . . . . . . . . . . � 158Andere Ausstellungsorte . . . . . . . . . � 158Weitere Ausstellungsmöglichkeiten: . . . � � 158Bewerbungsunterlagen . . . . . . . . . � � 159Ausstellungsvorbereitung . . . . . . . . � � 159Preisliste . . . . . . . . . . . . . . . . . � 159

GalerieTriptychon . . . . . . . . . . . . . . . � � 163Ohne Titel . . . . . . . . . . . . . . . . � 164Bergpanorama . . . . . . . . . . . . . � 165Auf Reede vor Manhattan . . . . . . . � 166Times Square bei Nacht . . . . . . . . � � 167Weißes Dorf in Andalusien . . . . . . . � 168Ohne Titel . . . . . . . . . . . . . . . . � 169Ohne Titel . . . . . . . . . . . . . . . . � 170Ohne Titel (Weiße Brücke) . . . . . . . � 171Mamma Mia, Broadway . . . . . . . . � � 172Times Square . . . . . . . . . . . . . . � 173Blaue Seelandschaft . . . . . . . . . . � 174Wilde Wellen . . . . . . . . . . . . . . � 175Roter Blumenstrauß . . . . . . . . . . � 176Winterwald . . . . . . . . . . . . . . . � 177Weite See . . . . . . . . . . . . . . . . � 178Bergkuppe . . . . . . . . . . . . . . . � � 179New York bei Nacht . . . . . . . . . . � � 180Sex and the City . . . . . . . . . . . . � � 181Schwarz-Weiß und eine Farbe . . . . � � 182Grimms Märchenwald . . . . . . . . . � 183

Glossar & Index . . . . . . . . . . . . . � � 184Impressum . . . . . . . . . . . . . . . . � 192

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Die Geschichte der Acrylmalerei ist wahr-haftig eine Erfolgsstory. Nachdem die Far-ben auf Acrylharzbasis in den 1950er-Jah-ren zunächst auf den amerikanischen Markt gekommen waren, fanden sie auf-grund ihrer maltechnischen Eigenschaften bald rasche Verbreitung.

Zunächst waren es amerikanische Künstler wie Andy Warhol, Roy Lichtenstein oder Jackson Pollock, die sich von der hohen Farbintensität und Leuchtkraft, vor allem aber von den vielfältigen Anwendungs-

möglichkeiten der neuen Farben faszinie-ren ließen. Sie hatten auf der Suche nach neuen Ausdrucksformen ein adäquates Medium gefunden, um die künstlerischen Inhalte der Moderne zu transportieren.

In den letzten 50 Jahren haben Acrylfar-ben einen Siegeszug um die Welt angetre-ten. Heute steht jedem, der sich mit den bildgestaltenden Möglichkeiten der Acryl-malerei auseinandersetzen will, eine fast unerschöpfliche Vielfalt an Farben und Hilfsmitteln zur Verfügung.

Acrylfarben . . . . . . . . . . . � 14Acrylmalerei . . . . . . . . . . . 15Eigenschaften . . . . . . . . . . 16

Geschichte

13

Acrylfarben Schon vor tausenden von Jahren forschten Alchemisten nach

Farbstoffen aus Naturmaterialien zum Bemalen von Felsbildern

und Keramiken. Im 15. Jahrhundert traten erstmals Ölfarben in

der Malerei in Erscheinung. Erst durch die Entwicklung synthe-

tischer Farbstoffe Mitte des 19. Jahrhunderts erhöhte sich die

Anzahl der verfügbaren Farbtöne und damit auch die Anzahl

der Farben mit verbesserten Verarbeitungseigenschaften. Der

erste synthetische Farbstoff war das von William Henry Perkin

entdeckte Mauvein, das er 1856 bei Experimenten mit Teer-

bestandteilen fand.

Obwohl bereits seit dem Jahr 1915 ein Patent auf das Herstel-

lungsverfahren für Acrylharz vorlag, wurden die Dispersionen

aus Acrylharzen erst Anfang der 1930er-Jahre entwickelt. 1934

entstand bei BASF die erste gebrauchsfertige, wässrige Acryl-

harzdispersion, auf der die uns bekannten Acrylfarben basieren.

In den USA kam es bei dem Farbenhersteller Sam Golden 1938 zu

einer entscheidenden Weiterentwicklung, aus der eine Farbquali-

tät hervorging, die auch den Ansprüchen von Kunstschaffenden

gerecht wurde.

Auf industriellem Wege wurden die so genannten Acrylharzbin-

der erst um 1950 in den USA hergestellt. Zu dieser Zeit gelang es,

das vorrangige Problem zu lösen, das darin bestand, die als Farb-

träger geeigneten Kunstharze möglichst fein in Wasser zu vertei-

len, um eine emulsionsähnliche Flüssigkeit entstehen zu lassen.

Die neuen, industriell hergestellten Acrylharzfarben fanden

zunächst als Anstrich- und Lackfarben für Gewerbe, Industrie

und Innenarchitektur Verwendung. Die Weiterentwicklung als

Künstlerfarbe kam erst Anfang der 1960er-Jahre auf den euro-

päischen Markt.14

GESCHICHTE

Acrylmalerei Viele malerische, gar revolutionäre Entwicklungen auf dem Ge-

biet der Malerei, vor allem in den USA, wären ohne Acrylfarben

nicht denkbar gwesen. Zunächst waren es mexikanische Künstler,

die sich – nicht zuletzt aus materieller Not – der preiswerten

Farben für ihre politisch motivierten Wandmalereien bedienten.

Die Künstler des amerikanischen Pop-Art, allen voran Roy

Lichtenstein und Andy Warhol, schätzten besonders die körper-

lose, „flache“ Erscheinung von getrockneter Acrylfarbe, ein äs-

thetisches Merkmal, welches gerade den Pop-Art-Künstlern für

ihre spezifischen Darstellungsformen entgegenkam. Der subjek-

tive Eindruck und die persönliche Handschrift des Malers sollten

zugunsten der „reinen“, emotionslosen Malerei zurücktreten, nur

Farben und Flächen an sich sollten ihre Wirkung entfalten. Diese

Wirkung wurde durch die Leuchtkraft und hohe Farbintensität

der Acrylfarbe unterstrichen. Zudem konnte das neue Medium in

einer Vielzahl von neuartigen Arbeitsweisen auf den Bildträger

aufgebracht werden: gesprayt, gerollt, gespritzt, getropft

oder geschleudert. Der Künstler Jackson Pollock hielt die tradi-

tionellen Maltechniken nicht mehr für geeignet, die künstle-

rischen Inhalte der Moderne ausdrücken zu können. In der Arbeit

mit Acrylfarbe sah er eine fortschrittliche Maltechnik, die einer

technisch entwickelten, neuen Welt gerecht wurde. Seine

„Drip Paintings“ wären möglicherweise ohne die Erfindung von

Acrylfarbe nie entwickelt worden. Auch Vertreter des Foto-

realismus und der Op-Art begannen mit Acrylfarben zu experi-

mentieren. Die Erfahrungen dieser Künstler mit dem neuen

Medium beeinflussten seine schnelle Verbreitung. Die eigene

Werkbezeichnung „acrylics“ für mit Kunstharzfarben gemalte

Bilder zeigt, welche Bedeutung die Verwendung dieses neuar-

tigen Mediums in der amerikanischen Kunst hatte.15

Eigenschaften

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GESCHICHTE

Eine der grundlegenden maltechnische Eigenschaften der Acryl-

farbe, ihre schnelle Trockenzeit, erlaubte fortan spontanes, auch

mehrschichtiges Arbeiten auf großen Formaten. Ein mehrschich-

tiges Ölbild ist Schätzungen von Fachleuten zufolge erst nach ca.

50 Jahren vollständig getrocknet. Dazu kam die Möglichkeit eines

ebenmäßigen, farbintensiven Auftrags ohne Rissbildung wie in

der Ölmalerei. Acrylfarben erwiesen sich mit der Zeit auch als

außergewöhnlich vielfältig: Sie können wie Aquarellfarben in

dünnen Schichten aufgetragen werden, in dickeren Schichten wie

Ölfarben oder auch in der Impasto-Technik direkt aus der Tube.

Aufgrund der Wasserlöslichkeit der Farben war es nun auch mög-

lich, andere, wasserverdünnbare Medien in den Malprozess mit

einzubeziehen. Gerade die Künstler, die sich der abstrakten Male-

rei und des Informell verschrieben hatten, fanden ein Malmedium

vor, das ihnen die Möglichkeit gab, zu völlig neuen Ausdrucks-

formen zu gelangen.

Der Beginn der Acrylmalerei Ende der 1950er-Jahre stand ganz im

Zeichen des Fortschritts und der Suche nach einem radikalen

Neuanfang, nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten fernab alter

Traditionen.

Verglichen mit traditionellen Techniken wie Aquarell und Ölmale-

rei, deren Wurzeln bis ins 15. Jahrhundert zurückreichen, ist die

Acrylmalerei also ein sehr junges Medium und musste deshalb

lange um Anerkennung kämpfen. Um ihre Vorzüge gegenüber an-

deren Techniken noch bekannter zu machen, wurde daher 1985 in

Großbritannien die „National Acrylic Painter’s Association“ ge-

gründet, die später nach der Beteiligung Amerikas in „Internatio-

nal Acrylic Painter’s Association“ umbenannt wurde. Inzwischen

hat die Acrylmalerei ihren festen Platz in der Kunstwelt gefun-

den, wie Ausstellungen an so prestigeträchtigen Orten wie der

Westminster Gallery oder der Durham Art Gallery zeigen.

Heute ist die Acrylfarbe zum wichtigsten Malmedium überhaupt

geworden und der Erfindungsreichtum der Farbhersteller reißt

nicht ab. Diese Entwicklung bezieht auch die Hilfsmittel mit ein,

so dass sich heute eine fast unendliche Vielzahl an Möglichkeiten

erschließt, mit Acrylfarben faszinierende Bilder zu schaffen.

Weiterführende Informationen

Weiterführende Informationen zu einzelnen Künstlern

und den Kunstströmungen Pop-Art, Op-Art, Informel

und Fotorealismus finden Sie im Internet. Neben Google

und dessen Bildersuch-Funktion bieten auch die fol-

genden, gut strukturierten Suchmaschinen Zugriff auf

zahlreiche Websites:

› www� yahoo� com

› www� bing� com

› www� ask� com

Werke der wichtigsten Künstler des Pop-Art finden

Sie u. a. in folgenden deutschen Museen und Kunst-

sammlungen:

Andy Warhol

› Museum für Gegenwartskunst Hamburger Bahnhof,

Berlin

› Kunsthalle Hamburg

› Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen,

Düsseldorf

› Museum Folkwang, Essen

› Museum Ludwig, Köln

› Museum für Moderne Kunst, Frankfurt/Main

› Staatsgalerie Stuttgart

› Kunsthalle Weishaupt, Ulm

› Pinakothek der Moderne, München

› Museum Brandhorst, München

Roy Lichtenstein

› Ludwig Forum, Aachen

› Museum für Gegenwartskunst Hamburger Bahnhof,

Berlin

› Museum Ludwig, Köln

› Museum für Moderne Kunst, Frankfurt/Main

› Staatsgalerie Stuttgart

› Kunsthalle Weishaupt, Ulm

Jackson Pollock

› Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen,

Düsseldorf

› Museum Folkwang, Essen

David Hockney

› Kunsthalle Hamburg

› Pinakothek der Moderne, München

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