Chopins Mazurka F Moll, Op. 68, Nr. 4. Die Letzte Inspiration Des Meisters

7/23/2019 Chopins Mazurka F Moll, Op. 68, Nr. 4. Die Letzte Inspiration Des Meisters

1/21

Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4. "Die letzte Inspiration des Meisters"

Author(s): Wojciech NowikSource: Archiv fr Musikwissenschaft, 30. Jahrg., H. 2. (1973), pp. 109-127Published by: Franz Steiner VerlagStable URL: http://www.jstor.org/stable/930391Accessed: 25/07/2010 23:13

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2/21

ChopinsMazurka

moll op.68 Nr.4

,,Die letzte Inspiration

des Meisters"

von

WOJCIECH

NOWIK

Ein Vergleich es

Manuskriptson FryderykChopinsMazurka

moll,op. 68,

Nr. 4 mit den bisher

herausgegebenen

exten zeigt, daS im Autographder

dritte Teil dieses

Werkes nthalten st, der in den Publikationen

ehlt. Die von

den ubrigenManuskripten hopins bweichende

ormder Niederschrift

ieser

Mazurka uggeriert

ie besonderen edingungenhrerEtltstehung

n der etzten

Lebensphasedes

Komponisten.Bei der Untersuchungder

Umstande,unter

denen dieses Werk

entstanden st, sind

wir auf drei verschiedeneAngabenge-

stoSen, die die Entstehungszeitdieser

Kompositionbestimmen.

Die erste stammt

von Julian Fontana,einem FreundChopins,

der die Aus-

gabe der Mazurka

m Jahre 1855 bei

Schlesingermit folgendemKommentar

versah: ,DieseMazurka

st die letzte Inspiration

des Meisters,kurzvor seinem

Tode; er fuhlte sich

bereitszu schwach,

um dieses Stuck aufdem Piano selbst

zu versuchen''l.

Die zweite Information: ,DerniereMazurka

de Chopinc(Jm-

poseea Chaillot" at AugusteFranchomme,

benfalls in Freund

des Komponi-

sten, auf der vonihm angefertigtenKopiedes NVerksotiert.Die dritte sclalieB-

lich stammtaus den Aufzeichnungenon

Chopins chwesterLudwika vdrzeje-

wiczowaund ist in den ,,Inedita" enthalten,

wo am AnfangdieserMazurka ie

Zahl ,,1848"steht.

Diese Illformationen

wollen wir mit

anderenAngaten konfrontieren. on-

tana hielt sich in

den Jahren 1841-1850auBerhalb er Grenzen

Frankreichs

auf3. Er stand nurim Briefwechselmit

Chopiil. n der herausgegebenen

or-

respondenzbeider

Freundefehlt jeglicherHinweis auf diese

Mazurka.Seine

IIlformationhat Fontana wahrscheinlichwahrendder Vorbereitungsarbeiten

1 Oeurres Posthumes pour le piano de Fr.

Chopin. Publies sur manuscrits

origineauz

avec autorisation de

sa familie par J. FONTANA, erlin 1855 (Schlesinger).

2

Das Manuskript der ,,Inedita" befindet

sich in den Sammlungen

der Chopin-

Gesellschaft in Warschau

3 . NIECES,Fr.

Chopin as Man and Musican,

London 1902, Bd. II, S. 24.


3/21

110

Wojoiech

Nowik

zur

Ausgabe

on

Chopins

achgelassenen

Werken

rzielt,

deren

viertes

Heft

auch

diese

Mazurka

nthalt.

Zu

den

Personen,

die

Fontana

uber

die

Entstehungszeit

dieser

Mazurka

nformiert

aben,

konnte

unter

anderenJaneStirlinggehoren,diedie

Herausgabe

amtlicher

Werke

Chopins

och

zur

Lebenszeit

des

Kompo-

xiisten

und

die

spater

die

Edition

seiner

postumen

ArMerke

nitiiert

hat.

In

Fon-

tanas

Kommentar

wird

die

Mazurka

ls

,,die

letzte

Inspiration",

lso

als

das

letzte

von

Chopin

omponierte

Werk

bezeichnet

nd

auch,

obzwar

wenig

genau,

die

Zeit

seiner

Entstehung

,,kurz

vor

dem

Tode"

-

angegeben.

Zwischen

ontanas

Kommentar

nd

der

Notiz

von

Franchomme

esteht

Ahn-

lichkeit.

Franchomme

tellt

jedoch

fest,

daB

es

die

,,Derniere

Mazurka"

ei.

Indem

er

die

Gattung

der

Komposition

ezeichnet,

aBt

er

es

oSen,

ob

nach

die-

serMazurka ochandereKompositionenntstanden ind.Franchommes otiz

auf

der

Kopie

erlaubt

es,

den

Ort

und

damit

die

Zeit

der

Entstehutlg

dieses

Werkes

u

prazisieren:

ls

Cllopin

an

der

rue

Chaillot

wohnte4.

Konnte

Chopin

in

dieser

Zeit,

im

Hinblick

auf

seinen

Gesundheitszustand

omponieren

Seinen

Briefen

st

zu

entnehmen,

aB

er

dazu

k&um

der

ast

garnicht

ahig

war5.

Fran-

chomme

konnte

Chopins

Manuskript

icht

vollstandig

ntziffern.

Er

begegnete

hier

graphischen

chwierigkeiten

sehr

unleserliche

Notation),

die

Reihenfolge

der

Teile

ieB

sich

schwer

bestimmen

nd

die

Gattung

des

Werkes

aum

klassifi-

zieren.DieHandschriftst tatsachlich ehrundeutlich,dievielenAbkurzungen

sowie

das

tbereiIlander

musikalischer

Einfalle

an

verschiedenen

Stellen

des

Blattes

erschweren

die

eindeutige

EntziSerung

des

Autographs.

Von

diesen

Schwierigkeiten

eugt

die

Tatsache,

daB

Franchomme,

er

doch

Chopins

Noten-

schrift

genau

kannte,

nur

Fragmente

des

Autographs

ntziffert

hat,

die

zwei

Teile

der

Mazurka

umfassen.

Das

erklart

die

Unschlussigkeit

Franchommes

hinsichtlich

er

VeroSentlichung

einer

Version

des

Viterkes.

iese

Unschlussig-

4

Dem

veroffentlichten

Briefwechsel

CHOPINS

st

zu

entnehmen,

daB

der

Eompo-

nist an der rue Chaillot von Mai bis Adang August 1849 wohnte; B.SYDOW,Kore-

spondencja

F.

Chopina

(Chopins

Briefe),

Warschau

1955,

Bd.

II.

6

Hier

Zitate

aus

CHoPINs

Briefen

(rue

Chaillot,

1849)

an

ADOLF

CICHOWSE

(nach

SYDOW,

a.a.O.

S.

297,

298):

Fruhjahr

-

,,...ich

ware

dort

hingefahren....

aber

ich

bewege

mich

noch

wenig;

Sommer

-

,,Ich

wollte

selbst

zu

Dir

fahren,

aber

ich

bin

schwach."

An

WOJCIECH

RZYMALA

SYDOW,

S.

298,

300):

am

18.

Juni

-

,,...bin

jetzt

kraftiger,

huste

und

keuche

aber

immer

noch.

Zu

spielen

habe

ich

noch

nicht

begonnen,

komponieren

kann

ich

nicht";

am

22.Juni

-

,,heute

nacht

hatte

ich

zweimal

Hamorrhagie.

Doch

habe

ich

nichts

getan

und

spucke

Blut,

aber

schon

weit

weniger

.

. .

Ich

schlieSe,

weil

das

Schreiben

eine

Qual

ist.

,,

",

An

LUD-

WIRA

1SDRZEJEWICZOWA

SYDOW,

,

301

):

am

25.

Juni-,,Ich

bin

schwach

und

keine

Arztekonnen mir so wie Ihr helfen". An WOJCIECHRZYMALASYDOW, . 303, 305,

311,

312):

am

2.Juli:

-

,,Seit

vorgestern

spucke

ich

nicht

mehr

Blut,

die

Beine

sind

mir

geschwollen

-

nur

bin

ich

noch

schwach

uud

trage,

das

Gehe}

fallt

mir

schwer

und

ch

keuche";

am

10.

Juli

-

,,Ich

spiele

immer

weniger,

schreiben

kann

ich

nicht";

am

28.Juli

-

,,Mir

geht's

nicht

schlechter,

noch

besser...";

am

3.August

-

,,Ich

keuche,

huste

und

bin

verschlafen;

ich

tue

nichts,

habe

zu

nichts

Lust..."

An

MARIA

E

ROZIERES

SYDOW,

S.

457):

am

14.

August

-

,,Ma

Soeur,

Jendrz.

et

ma

niece

ont

avec

moi

depuis

5

jours.

Je

suis

bien

fatigue...

je

suis

faible

que

jamais."


4/21

Chopins

Mazurka F moll,

op. 68, Nr. 4

lll

keit Franchommes

rechtfertigt

Jane Stirling in ihrem Brief

an Ludwika

Jvdrzejewiczowa

om 18. V. 1852: ,Ich ubersende

hnen durch

Frau P... das,

was Franchomme us der letztenan der rue ChaillotgeschriebenenMazurka

entziffernkonnte,

die allgemein ls unentziSerbar

alt. Er gab

sie mir zunachst

auf zwei besonderenBlattem,

ohnedie Vereinigung

eiderTeilezu wagen;gibt

man jedoch m BaBeine Note

hinzu,die dem ,h'entspricht entsteht

ein Gan-

zes"6. Franchomme

bezeichnete

anfanglichauf seiner Kopie

die beiden mit-

einander nicht

verbundenenTeile der Mazurka

als ,,VVtalzer"

er schrieb:

,,DerniereValsede Chopincomposee

Chaillot".

Spatersetzte er uber ,,Valse"

das Wort ,Mazurka". us diesen

Tatsachenergeben

ich folgendeSchlusse:

1. Franchomme

war bei derEntstehungdieser

Komposition

nicht anwesend;

2. er hatte keinen genugendenaudiellenKontaktmit dem Werk,um seinen

musikalischenVerlauf m Gedachtnis

u behalten,

und auchkeinen visuellen

Kontakt mit

dem Manuskript

n der Zeit seinerEntstehung;

3. Franchomme

onnte die Mazurkanur gelegentlich

gehort

haben, wenn sie

der Komponist

n seinerWohnung

n der rue Chaillot pielte;

daherdiese Be-

zeichnungdes

Entstehungsortes

uf der Kopie,obwohl anzunehmen

st, daB

Franchomme

ell Versuchen,

ieses Werkzu komponieren, roBeres

nteresse

gewidmethatte, wenn sie ihm

bekanntgewesenwaren.

Im Hinblickauf die groBeVerehrung, ie FranchommeurChopin mpfand,

muBder bewu{3te

erzicht uf

einen Teil derMazurka, nd zwar

als Ausdruck

der subjektiven

Beurteilung

einesasthetisehenWertes,ausgeschlossen

erden.

Gehenwirnun zur Notiz

von LudwikaJvdrzejewiczowa

ber.Worubern-

formiert die Zahl ,,1848" am

Anfarlgder Mazurka

n den ,,Inedita"?Sie be-

zeichnetdas

Jahr, in welchenl

die Arbeitan dieserKomposition

begann,denn

das Autograph

st skizzenhaft,

s erfordext ine Reihevon Korrekturen

nd die

Wahl zwischen alternativen

Losungen der musikalischen

Einfalle. Woher

schopfte L.Jvdrzejewiczowa

iese Information

Sie kam nach Paris, rue

Chaillot,am 9. August 18497,

um ihrenkranken

Bruderzu pflegen.Mandarf

annehmen,

daB sie jeglicheVersuche um KompoIiieren

n dieser

Zeit wahr-

genommen

und um so wenigerdas Entstehungsdatum

er Mazurka

eandert

hatte, wenn

sie Zeugesolcher

Versuche ewesenware.L)ieSehwester

mag wah-

rend ihres

Aufenthalts n Paris Einblick n die

HandschriftenChopins ehabt

haben.Sie konnte auch von

ihm mundlichuber

den Beginilder Arbeitan die-

sem \Merkm

Jahre 1848unterreichtetworden

ein, oderkonnte

zu dieserOber-

zeugung auf

Grund der Nachrichtenuber seinen

schlechten

Gesundheitszu-

stand nachder RuckkehrausEnglandgelangen8.Diese Vermutungenonnen

6

F. GANC,

Dans le souvenir de Fr. C7wopin,

aris 1925, S. 109-145;

L.BRONAR-

SKI, Szkice C7wopinowskie

(::hopin-Skizzen), Krakau

1961, S. 318.

7 Vg]. SYDOW,

S. 457.

8

Die verschwindend kleine

Zahl der Briefe aus

dieser Zeit, sofern alle veroffent-

licht wurden, kann ebenfalls von

CHOPINSchlechtem

Gesundheitszustand zeugen.


5/21

112

Wojoiech

Nowik

jedoch

m

Zusammenhang

mit

dem

zitierten

Brief

von

J.Stfflling

Zweifel

wecken.

Auf

Grund

der

mit

dem

Brief

ubersandten

Kopie

konnte

sie

die

WIa-

zurkadentifizieren.Warum atsiedann hreStellungnahme

um

Entstehungs-

datum

der

Komposition

nicht

geandert

und

die

Jahreszahl

,1848"

belassen,

oder

warum

hat

sie

die

von

J.

Stirling

angegebene

nformation

nicht

richtig-

gestellt

1.

Sie

konnte

den

Ort

mit

der

Zeit

der

Entstehung

des

Werkes

nicht

in

Verbin-

dung

gebracht

haben;

2.

Sie

konnte,

was

aber

wenig

wahrscheinlich

st,

diese

Unstimmigkeit

uber-

sehen

und

die

Verbesserung

ergessen

haben.

Im

Zusammenhang

mit

diesen

Umstanden,

kann

man

folgende

Hypothesen

hinsichtlich erE.ntstehungszeiterMazurka nnehmen:

1.

Die

Arbeit

an

der

Mazurka

at

Chopiil

m

Jahre

1848

beendet,

hr

aber

mit

Rucksicht

uf

seinen

Gesundheitszustand

eine

endgultige

Form

verliehen

der

auch

die

zuruckgelassenen

ezeichnungell

ls

fur

die

richtige

Entzifferung

us-

reichend

ngesehen;

2.

die

erste

Etappe

der

Arbeit

an

der

Mazurka

ntfallt

auf

das

Jahr

1848,

die

weitere

auf

Anfang

1849;

3.

das

Werk

st

im

Jallre

1849

entstanden;

4. das Werkentstandvor der Ankunftvon L.Jvdrzejewiczowan Paris,rue

Chaillot.

Angesichts

der

Durftigkeit

des

Beweismaterials

st

eine

entgultige

Entschei-

dung

uber

das

Entstehungsdatum

er

Mazurka

nmoglich.

Am

wahrscheinlich-

sten

unter

allen

Informationen

rscheint

die

Notiz

von

Jvdrzejewiczowa,

ie

die

Entstehung

der

Mazurka

n

das

Jahr

1848

verlegt9.

Analyse

der

Handschrift

Chopins

In

der

Verteilung

des

Materials

m

Autograph

siehe

die

Abbildung)

st

die

unsparsame

Ausfullung

des

Notenblattes

14

Liniensysteme)

harakteristisch:

manche

gedruckten

Liniensysteme

ind

mit

der

Hand

verlangert

oder

ullvoll-

standig

ausgenutzt.

Die

unsorgfaltige

chrift

zeugt

vos

Nervositat

oder

Schwa-

che

des

Schreibendeil,

ie

Form

der

Abkurzungen

ekundet

Eile.

In

der

linken

oberen

Ecke

des

Blattes

steht

die

Aufschrift

,F

mol

Maz",

was

die

Vorzeich-

nung

erubrigt

und

die

Gattung

des

Werkes

bezeichnet.

Die

Bezeichnung

der

Vom

23.

XI.

Y848

bis

5.

IV.

1849

hat

der

Komponist

nur

einen

Brief

geschrieben

und

erhalten

(vgl.

SYDOW,

.a.O.

S.

291-293).

9

LUDWIEA

1DDRZEJEWICZOWA

tarb

im

Jahre

1855,

d.

h.

im

Erscheinungsjahr

der

postumen

Ausgabe

von

CHOPINS

Werken;

sie

konute

also

die

in

dieser

Ausgabe

angefuhrte

Jahreszahl

nicht

richtigstellen;

vgl.

M.

KARLOWICZ,

ze

wydane

dotyc7w-

czas

pamiaEtki

po

C7wopinie

Bisher

nicht

herausgegebene

Andenken

an

(::hopin),

Warschau

1904,

S.

381.


6/21

'

"

fff$S00200000000000j0S00000000000j:000'00004$00000SifiSC,0000000000U'SC::

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X

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'

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7/21

Chopins

Mazurka

Fsmoll, op. 68, Nr.

4

113

Tonartmit

Buchstabenst zwar

bequem,

wirdabervon

Chopin

wie wirnoch

sehen

werden

nichtimmerkonsequent

ngewandt.Der

KomponistaBt

n der

lIast

Versetzungszeichen

us

oderschreibt

olche,die schon

n derBezeichnung

derTonartenthaltensind. Chopinsntentiotl st es, denmusikalischen infall

moglichst schnell

zu

notieren,daher

die Kurzungen

oder die

Willkur n der

Notationder

Klange,

die uberflussige

Anhaufung

on Zeichen

owie die

unbe-

stimmbaretl

Fragmente.

Die

graphischenMerkmale

des Manuskripts

eugen

von seinem

skizzenhaften

Charakter.

Die Gruppierung

es musikalischen

ex-

tes auf dem

Blatt erlaubtes,

drei verschiedene

Teile auszusondern.

l'eil A besteht

aus den vier

ersten

Liniensystemen

und den

zusatzlichen

Takten

Liniensystem

6 auf

derrechten

Seite des Blattes).

Der

ersteTakt und

seineVariante

bilden

mit dem zweiten

Takt diegrundsatzliche

inheitder Se-

quenz n den

nachsten echs

Takten

mit nichtschematischer

armonischer

e-

gleitung10.

Der vom

Komponisten

mit dem Zeichen

,X" versehene

5.

Takt ist

kennzeichnend,

r antizipiert

den auf

den Liniensystemen

4

realisiertenEin-

fall.

Der kleineTerzakkord

h-d-f-as)

bildet

durch

seine Vieldeutigkeit

ine

lIinwendung

u anderen

Tonarten

u.a. nach

enharmonischer

erwechslung

u

A-Dur, in welcher

Tonart

das weitere

Fragmentauf

den Linieilsystemen

4

gehalten

st).

Weiter signalisiert

der Komponist

nur die

Variationsfolge

n den Takten

9-13. Er verzichtethierauf dievollstandigeNotationund verlaBt ich auf sein

Gedachtnis,

as imModell Takt

1-5)

eine Stutzefindet,

um umso schneller

ur

Notierung

eines neuen

Einfalls

n A-Dur(Liniensystem

4) uberzugehen.

Ur-

sprunglich

begann

Chopin die

Notierungdieses

Einfalls

mit dem Klang

gis

(=

as enharm.n f-Moll),

durchstrich

berdiese

Note undsetzte

g an ihre

Stelle.

Die bisherige

nterpretation

er harmonischen

egleitung

dieses

Fragmentes

kanneine Reihe

Zweifel

wecken.Die

ersten unf

Takte sind in

A-Durgehalten.

Der

Komponist

erzichtetauf

die Notierung

derAuflosungszeichen

ndschreibt

nur Kreuze,aber auchdieselaBt er spaterweg.Die Ruckkehr um F moll ist

erst

im 19. Takt

angedeutet.

Deshalb

cheint m 14. Takt

in derzweiten

Viertel-

note

der Begleitung

h und nicht

b richtigzu sein

(D1+

und nicht D15>n

A dur).

Zweifel

hinsichtlich

der Art

der Interpretation

konnen

die entsprechenden

Takte

15 und

17 soe 16 und

18 xvecken. ie

opperieren

aarweisemit

dem-

selben

Material, las

man bezeichnen

annals:

1. Abkurzung

er Notation,

ursd

dieKonsequenz

ware

dannder- paarweise

analoge

nhaltder

entsprechenden

Takte;

2. Ergebnis

derhierangewandten

Variationstechnik,

annmuBder

Text

des

Autographesls

endgultige

Form nichtAbkurzung)

I1gesehen erden.

Die

in ChopinsWerken ielfachangewandteVariationstechnikcheiIlt ur dieRich-

tigkeit

der zweiten

Vermutung

u sprechen.

10

Eine formal-haxmonische

Analyse findet sich

bei J. M1KTTA,

Analizy

i obiaS-

nienia

dzie wszystkich

Chopina

(Analysen und

Erlauterungen

samtlicher

Werke

von

Chopin), Erakau

1949, Bd.

I, 23.412.

Archiv fAr Musikwissenschaft

ZX/2, 1973


8/21

114

Wojoiech Nowik

Die nachsten funf Takte sind eine Ruckkehrzur grundsatzlichenTonart

F mo]l. Die Notierungweist deutlichdaraufhin, daBder musikalischeAblauf

VOI1

A durzu F moll evolviert,was deutlich n der Reihenfolge er auftretenden

Versetzungszeichenum Ausdruckkommt (von

$

uber

u

zu b). Indem der

Komponist diese Versetzungszeichenusschreibt,bestimmt er eindeutig die

melodisch-harmonischetrukturdes erortertenFragments.Er unterlaBtdie

eindeutigeBestimmutlg ur in denjenigenPartiendes Werkes, ie eine Wieder-

holung bereitsnotierter ind.Die Erganzung erEinfalleund die Selektionund

Auswahlder besten erfolgtwahrendder Verifikation iner groBerenmusikali-

schen Einheit, z.B. Phrase. So gibt Cho)in die ursprungliche eichnungder

Melodielinie l asl al hl (Takt20-21) zugunsten ineranalogen mit Ausnahme

der VerY,ierungen)um Takt 22 auf. Die BaSpartie nthalt auch Streichungen,

die aber nicht entziffertwerdenkonnen.Teil A hat einen alternativenSchluB,

dessenersterTakt sich von seinemGegenstuck Takt 22) in der harmonischen

Begleitungund dessen Ilachster ich in der melodischenEntwicklungunter-

scheidet.DieserSchluB uhrtzumTeil B. Die zweiteVersion es Schlussesbleibt

unklar im Hinblick auf das von Chopinnotierte Zeichen ,X" und die Auf-

schrift ,,F Dur". Beide Vorschlageweisen auf den Akkord f-as-ces(d) hin

(2D9 n As dur), was die zweite Versionmit der Auflosungces in b und g in as

bestatigt, aber der Mangelan anderenElementenzeugt von der funktionellen

Vieldeutigkeit ieserKlange.AndereSuppositionenm Zusammenhang it der

harmonischennterpretation eiderFassungenund des mit der Ziffer ,3" und

den Buchstaben ,ci" oder ,cz"versehenenFragmentswerdenwir bei dem Ver-

such, die Mazurka u ordnen,vorstellen.Das Zeichen ,X" mit der Aufschrift

,,F Dur" bestimmtden Ablauf des in dieserTonart gesetzten Teils; doch ist

unbekannt, n welcherPhase der Arbeit dieses Zeichenaufgetreten st. Das

nachste Fragment Anfangdes 5. Liniensystems) cheint auf einen spateren

zeitlichenZusammenhang er Niederschriftmit dem in F dur gehaltenenTeil

hinzuweisen.TrotzfehlenderVorzeichnungcheintAs dur die entsprechendste

Tonartfur diese Linie zu seinll. Wir erhaltensomit folgendeFortschreitung:

k>,>^ J t tJ

r J1 Ir

t

r r r LL I

Der Verzichtauf diesenEinfall, der nur die Melodielinie mfaBt,wird - wie

sich nochzeigt - nicht vollstandig ein.Es ist moglich,daB die Streichungdie-

ses Fragments ben die Aufschrift ,F Dur"und weiteresSuchenund Versuche

11L.BRONARSKI,Szktce ChopinowskieChopin-Skizzen), Krakau 1961, S. 321,

schlagt fur diese Linie die Tonart Es-dur vor. Nicht ,,es" sondern ,,as" ist hier zen-

traler Klang und bestimmt die Gravitation der ganzen Fortschreitung. Noch wahr-

scheinlicher als BRONARSKISorschlag ware hier die Tonart F dur. Aber der Beginn

mit ,,a" und die Aufhangung der Melodielinie auf die Terz oder Quart schlieBen diese

Moglichkeit aus.


9/21

in dieserTonartzurFolgehatte.

Daraufweisendie

sechsTaktemitentwickelter

Melodik in, die

mit derAufschrift,F Dur"

versehen ind(8.-9.

Liniensystem):

2

5 6 >

X

r r

P

z 1

}

n JS

191r

:"E:

vX

; ;

ZweiTaktehabenvollstandige

armonische egleitung, n den

ubrigen ind nur

die Grundtoneder wichtigsten

Funktionen

angegeben:+T../D+/ j T....

|

D+....

j

+T....

{

2D....

{ D+.... { Es scheint,daB hier der

Verzicht benso

schnellkam wie

der Einfall selbst - das Ganze

wurdedurchstrichen.

An dieser

Stelle treten

Schwierigkeitenn derBestimmungder

Reihenfolge

auf, in welcherdie nachsten

Fragmente ntstanden ind, und zwar

wegen hrer

uneinheitlichen

Gruppierung ufdem Notenblatt.

Chopinbeginntnamlichdie

Notierungeines

Einfalls am Anfang des Blattes

und bestimmt

ublicherweise

zwei Notenzeilenur die

Aufzeichnung er melodischenLinieund der

harmoni-

schen

Begleitung.Die Einfallesind durch eine freie

Notenzeile, ur

eventuelle

Anderungen

der Verbesserungen,etrennt. In

unseremAutograph

gibt der

Komponist mit

Ausnahmeder

Liniensysteme 4) einen

begonnenenEinfall

auf und beginnt

einen neuen,dabei wird immer

eine Notenzeile

freigelassen.

Deshalb st anzunehmen, aS dieam Anfangder inkenSeite desBlattes notier-

ten Einfalle

fruherals die auf der rechtenSeite

entstanden ind. Im

Hinblick

auf die raumlicheGeschlossenheit

er Niederschriftwollen wir

jedoch zuerst

den Teil B (17

Takte auf der rechtenSeite des

Blattes, 7.-10.

Liniensystem) r-

ortern,obwohl

er im Verhaltnis u dem Fragment,

das einen neuen Versuchn

derTonartF durdarstellt linke

SeitedesBlattes,

11.-14.Liniensystem),ekun-

darenCharakter at.

Ludwik

Bronarski chreibtuber

Teil B: ,,DieserAbschnitt st in

einemWurf

entstanden, was um so groBereBewunderung ur die Subtilitatund auBer-

ordentlicheFinesseder

Ausfuhrungweckt..."12. Das aktuelleBild

diesesTeils

(siehe7.-10. Liniensystem, echte

Blattseite) st

jedochweit von derursprung-

lichenGestalt

entfernt,die man

hypothetisch achbilden ann,wenn

sekundare

Elemente

eliminiertwerden.Zu diesen Elementen

gehorensamtlicherhyth-

mische Unterteilungen,die nur

schwerlichzwischen den weiter

verstreuten

Noten Platzfanden,odersolche

Noten, die eine

Anderunghresursprunglichen

rhythmischenWertesaufweisen.

Wendetman somit

neben dem musikalischen

auch graphische

Kriterienan,

dannerhaltman einetonal

vieldeutigeremelodi-

sche Linie(Beispiel3 = Transkription es 7.Liniensystems):

12 A. o. O. S. 322.

115

hopins Mazurka 1Pmoll, op. 68,

Nr. 4

8*


10/21

Den Takt 8 hat der Komponist

anfanglich

auf dem 8. Liniensystemnotiert,

spater entschloB

er sich ihn auf den mit der

Hand verlangertenLinien des

7. Systemsunterzubringen. nter den Streichungenm 8. Takt des 7. Linien-

systems verbirgt ich die Fortschreitung

2hl

c2e2 d2 bl, die fur das Motis der

nachstenacht

Takte charakteristischst. Hier

tritt somit eine

Antizipationdes

Eillfallsauf,

den der Autor n der weiterenSequenz

vervirklichthat.

Die neunTakteauf dem 8.-9.

Liniensystemahenanfanglich

benfalls nders

als gegenwartig

aus. Den grundsatzlichen

toWdieser Sequenz

bildet das er-

wahnteMotivdes letztenTaktes

auf dem 7. System,

auf den der Komponist n-

fanglichverzichtet

hat. Er erscheint

rst in den weiterenTakten

der Sequenz.

Nachdem er

sich von der Verwendbarkeit

es erwahnten

Motivs uberzeugt

hatte, wandteer es auch im erstenTakt des 8. Liniensystems n. Vorherhatte

dieserTakt

eine anderemelodisch-harmonische

estalt.DieseJinderung

rfolgte

unter dem

EinfluBder ,,progressiven

Konsequenz" es weiteren

Ablaufs, ns-

besondereder

imitatorischen

Verwertung es Motivs. 57ieaus

dem Autograph

hervorgeht,

rfolgtedie Sext-Erganzungn

Takt 2 und 4 erstspater,denn sie

bedecktdie

schonfruhergeschriebenen oten.

Auch die Hilfstone n den Tak-

ten 6, 7 und

8 hat der Komponistebenfalls

erst spatereingefuhrt.

Anfanglich

bestand das

erste Viertel m

BaB aus Pausen.Auch fur die

Partie der linken

Hand in Takt5 und 8 hatte er neue Konzeptionen.

j

' '

$ b;, : 1-4J-

J _,;(r,; 21gt

$ 5 .sg

Die Anwendungdieser Konzeptionenwurdejedochdie Geschlossenheites

musikalischen

Ablaufsgesprengthaben. Zu

bemerkenware

noch, daB Takt 9

dieses Liniensystems

nfanglich

die Auflosung n D+ in F moll

hatte. Spater

entschloB ich

Chopin, um Eroffnungsmotiv

es Teils A zuruckzukehren,at

aber den endgultigen

harmonischen

Gehaltdieses Taktes (D+

oder T) nicht

prazisiert.

Weiterunten notiertder Komponist

abgekurztdie

Begleitungder

erstenTakte

des Teils A mit dem Orgelpunkt

.

In Anlehnungaxl die graphisch-musikalischen

Iiterienmussen noch die

Zweifelgelost

werden,die mit der vorhinaufgestelltets

hese

von der Entste-

hung diesesTeils in Etappensowie seinerendgultigenonalenBestimmung m

Zusammenhangtehen.Die

melodischeLinie

der erstenacht Takte von Teil

B

ist namlich

tonal zweideutig.

Die Realisierungn F dur oder

in F moll ist

klanglichnaturlich

verschieden,

ber hre nnereGeschlossenheit

aBt n beiden

Fallennichts

zu wunschenubrig Beispiel5).

Die nachstenneunTaktesind eine

modulierende

ortschreitungnd steuernnichts

zur Klarung

des Problemsder

116

Wojoiech Nowik


11/21

16 ,1'lyl'l-

1

4 '

j

l.:

Dl:4

[

f& ,

,

4|

1:

SIf

J

f

21

;[]

1

;

F

;;4

jJ

jJ

jJ

jl

f

L

j;

;

Chopins

Mazurka

F

moll,

op.

68,

Nr.

4

117

Tonart

bei.

Die

Akzidenzien

onnen

mangels

iner

Vorzeichnung

nd

angesichts

der

schon

erwahnten

nkonsequenzen

n

Chopins

Notenbild

diese

Zweifel

auch

nicht

behebenl3.

Es

verbleibt

nur

die

Untersuchung

er

harmonischen

eglei-

tung

der

erorterten

Fragmente.

n

den

ersten

acht

Takten

ist

die

Partie

der

linkenHandllurskizzenhaftnotiert.Warumhat sie derKomponistn diesem

Zustand

belassen?

Man

darf

vermuten;

1.

die

gegenwartige

armonische

Be-

gleitung

entsprach

der

ursprunglichen

elodischen

dee,

2.

die

in

dieser

Form

notierte

Begleitung

and

der

Komponist

ls

ausreichend,

ngesichts

der

,Selbst-

verstandlichkeit"

hrer

harmonischen

Auffullung,

die

durch

die

entwickelte

Melodielinie

uggeriert

wird,

und

er

hat

nur

die

Zweifel

weckenden

Stellen

voll

ausgeschrieben.

ie

tonale

Universalitat

dieser

Form

der

Begleitung

owohl

tir

F

dur

als

auch

fur

F

moll

kana

zufallig

und

unbeabsichtigt

ein,

sie

kanrl

aber

aucheineAnderungn derKonzeptiondes Autorsbedeuten.Setzt mandiese

Andeng

voraus,

dann

kann

angenommen

werden,

daB

1.

angesichts

der

miB-

lungenen

Proben

n

der

Tonart

F

dur

der

Teil

B

ein

neuer

Alersuch

n

einer

an-

deren

Tonart

st;

2.

der

Komponist

ich

in

dieserArbeitsphase

ur

eine

eindeu-

tige

onale

Bestimmung

icht

entseblossen

nd

die

Begleitung

nicht

vollstandig

ausgefullt

at;

3.

weil

derAusbau

der

melodischen

Linie

hre

tonale

Zweideutig-

keit

nicllt

eliminiert,

der

Komponist

vermutlich

diesen

Teil

im

weiteren

Ablauf

des

Werkes

n

veranderter

Tonart

vorfuhren

wollte.

Obige

Vermutungen

ilden

den

Alersuch,

ine

Antwort

auf

folgende

rundsatz-lichcFragezugeben:Ist dieseNotation

das

Ergebnis

iner

von

Chopin

bewuBt

vorausgesetzten

ltemativen

tonalen

Realisation

dieses

Teils,

oder

ist

es

eine

Sache

des

Zufalls,

daB

die

Notation

graphische

ormen

enthalt,

die

eine

solche

Realisation

suggerieren?

Anders

ausgedruckt:

st

diese

Niederschrift

eine

Konsequenz

er

Voraussetzungen

der

ind

die

Voraussetzungen

ine

Konsequenz

der

Notation?

Sofern

die

Antwort

auf

das

erste

Glied

dieses

Satzes

nur

eine

Un-

terstellung

er

Absichten

des

Komponisten

ein

kann,

ist

die

positive

Arltwort

auf

das

zweite

Glied

des

Satzes

nur

dann

wahr,

wenn

die

Analyse

eine

Reihe

bestatigendereispielevorlegt.Nur ein Beispielbestatigtdie tonaleKonzep-

tion

F

dur

dieses

Teils

direkt.

Es

ist

die

Zweitaktgruppe

dreimal

wiederholtes

13

Beispiele,

die

fiir

die

Tonart

F

moll

sprechen:

3.

Takt-des,

10.

Takt-es,

11.

Takt

es,

12.

Takt

-

as,

13.

Takt

-

es,

14.

Takt

-

as

und

es,

16.

Takt

-

es;

Beispiele

die

iir

die

Tonart

F-Dur

sprechen:

2.

Takt

-

d,

8.

Takt

-

b,

e,

dis,

d,

cis,

10.

Takt

-

d,

11.

Takt

-

a,

12.

Takt

-

d,

13.

Takt

-

e,

a,

d,

16.

Takt

-

a,

17.

Takt

-

e.


12/21

118

Wojoiech Nowik

mit zusatzlicherSeptimebl-Liniensystem 3-14, Takt 7-8), die den Teil yl4

mit Teil B verbindet.WeitereBespielebestatigendiese Konzeptionnur mittel-

bar. Zu ihnen zahlendie fur die TonartAs dur/F moll negativenAkzidenzien,

die unveranderteSchreibweise er melodischenLinie mit ihrer Begleituilg n

F dur, die ohne Kontraste n die Sequenzubergeht.Auf Grundder aktuellen

Notation dieses Teils laBt sich schwerlich agen, ob die tonale Zweideutigkeit

F

hier dasErgebnisderEvolutionderIdee desKomponistenAs, oder der gleich-

F f

zeitigenZusammenstellungweierTonartenf ist. Es scheint jedoch, daB der

Einfall allmahlichkam F --Solche Schlusse ind dank der Verflech-

f f

tung von manchmal ntferntenElementen n ChopinsManuskriptmoglich.Die

im Text des Autographs nthaltenen nformationen rlauben ucheine von der

bisherbekanntenabweichendeonale Realisationdieses Fragmentes nd seine

Verbindungmit den ubrigenTeilen n einen flussigenAblauf.

Das Materialdes Teils Y (Faksimileuntere Blatthalfte links), das Fran-

chomme n die Mazurka icht eingegliedert at, reprasentiert im Unterschied

zu dem fruherbeschriebenen keinen raumlichgeschlossenenStoff. Es sind

voneinander solierte, an verschiedenenStellen des Blattes verstreuteFrag-

mente, was die Bestimmung hrerChronologie nd die Einordnung es ganzen

MaterialsauBerordentlichrschwert.Die Analyse dieserFragmentesoll eine

Antwortauf die Fragegeben: Gibt es genugenddeutlicheDeterminante, die

eine Erfassungder einzelnen ,Segmente" n eine Ganzheit rlauben? n dieser

Frage ist die Voraussetzungnthaltell,daB mit Itilfe von Determinanten us

ChopinsHand der Teil Y den Intentionendes Komponisten ntsprechend e-

ordnetwerdenkann.Wennwir auf die obengestellteFragenegativ antworten,

dann kann eine andere ormuliertwerden:Enthaltendie zerstreuten egmente

genugendMaterial,um den Teil Y komplettieren u konnen?Wurdendie in

einen Teil zusammengesetzten egmenteden Anforderungen er melodischen

und harmonischenGesetzmaBigkeit,es Kontrastesoderder architektonischen

Analogie,der Logik der Form entsprechen?Eine positive Antwortauf die so

gestellte Frageware eine Reihe musikalischer blaufe,von welcheneineroder

wenigeder Konzeptiondes Komponisten ntsprechen vurden. ie Konvergenz

seiner ntentionmit einerodereinigenLosungen st - urlterErschopfung amt-

licher moglicherKombinationenmit diesem Material wahrscheinlich, ann

aber eindeutigwohl siichtfestgelegtwerden.

14

Teil Y besteht aus den Fragmenten auf den Liniensystemen ll-12 und 13-14

mit der Aufschrift ,,F-Dur" (ohne die funf Takte auf der Linie 13), sowie den mit

ihnen verbundenen drei Takten auf den Linien 5-6 und den sechs Takten auf den

Linien 6-7.


13/21

Chopins Mazurka F moll, op.

68, Nr. 4

119

Nach demVerzichtdes

Komponisten uf den in

denLiniensystemen und 9

notierterlEinfall st das

Fragmentauf den Liniensystemen 1 und

12 ein neuer

Versuchn derTonartF dur.DieserVersuuhst eine Verbindungegensatzlicher

zweitaktiger

Motive. Die erstenzwei Takte mit

wenig

entwickelterMelodik

(Ambituseiner Quarte)sind

harmonisch

eichhaltig. hre Gegenuberstellung

bildendie

nachstenzwei Takte, deren

Schwerpunktich von der

Harmonik uf

die Melodik

verlegt(Ambitus inerNone). Die

ganze Periodebildet eine inner-

lich

kontrastierte trukturmit veranderlicher

ewegung,

Harmonik nd inner-

licherDynamik

n den Taktgruppen Beispiel6).

}

J

y

r |

i;

t

' D, Ca po "

i

:

i"ie

,,1 1; ;) ;l A2b;t; 2)Sz

J;=3

9

,

|

i r

j 5J r r 3 :

H

r ( l ) S

g J$

Diese Periode st mit den

Zeichen ,X" versehen,deren Sinn

folgendermaBen

interpretiert

werdenkann:

1. als graphischeForm der

Akzeptation, ,Ende"einerneuen

Periode;

2. alsWiederholungszeichenas

spaterdie

Aufschrift ,Da Capo" rsetzt;durch

Wiederholung ieserPeriode

wollte der

Komponistvermutlich in architekto-

nischesGegenstuck um Teil A

schaffen;

3. die Zeichen ,X" gehorenzur

Aufschrift ,

dur"; hier ebenkann die in den

Liniensystemen

3-14 notierteFassungals

weitererAblaufdesTeilsY einsetzen;

4. die Zeichen

,X" in diesem

Teil sindGegenstucke er

analogenZeichen m

Teil A: das erste ,,X"

korrespondiertmit dem

,,X" im 5. Takt desTeils A und

bedeutet den

Einsatz des Teils Y; das zweite

,,X" entsprichtdem ,,X" im

23. Takt des

Teils A und

bedeutetden Einsatzvon Teil B, denn

die mit diesen

Zeichen

versehenenTakte

habeneinen ahnlichenharmonischen

nhalt.

Mankann

somit annehmen,

bwohldies nichtwahrscheinlich

rscheint,daB

die Bedeutung

dieserZeichenmit dem Auftreten

neuer

kompositorischerdeen

Anderungen nterlag.Weilaber

die Universalitat

dieserZeichenZweifelweckt,

kann man

auch annehmen,daB sie ihre

ursprunglicheBedeutung verloren

haben, wennder Komponist

neue Einfalle

notierte.

Unterderhierbehandelten

eriodehat Chopin uf den

Liniensystemen 3-14

ihreVariante otiert.Diese

Variantest, so wie ihr

Urbild,aus kontrastierenden

Zweitaktgruppen ufgebaut.

Ihr Kontrastberuht auf der

Gegenuberstellung

der Akkordfortschreitungur entmickeltenMelodik. Nach den ersten vier

Taktender

57ariante kzeptierteder Komponist

den

harmonischennhalt des

Urbildes,denn

er fuhrte nur eine Anderungauf

der letzten

Viertelnote m 6.

Takt ein, die

er in Achtel mit

zugeordnetenAkkorden

ges-b-des, g-h-d)

trennt.Auch

hat er die

melodischeLinie m 7. Takt mit Sexten

unterbaut Bei-

spiel 7).


14/21

120

Wojoiech

Nowik

7

,,

.;1

ibl

s,1S1

W

stit8;

'W'^r2-S"W

z

z

- *

t-

o

:"ib3l

XJ

%

br

r

q"F

>tit

:::

Dem

Takt

mit

den

3

Tonen

cl

cl

cl

(letzterer

mit

H:altebogen)

n

der

Partie

der

inken

H:and

muS

mehr

Aufmerksamkeit

ewidmet

werden,

als

aus

seinem

musikalischennhaltfolgenwurde.Er ist namlicheineVariantedes 8. Taktes

im

Urbild

mit

Dominantfunktion

n

F

dur

und

bildet

mit

dem

7.

Takt,

der

mit

einer

Fermate

auf

el

endet,

ein

Ganzes.

Nur

in

Verbindung

mit

diesem

Takt

ge-

winnt

die

Fermate

hren

eigentlichen

Sinn

der

Verzogerung

es

musikalischen

Ablaufs,

um

dann

in

das

dreimal

wiederholte

l

-

Grundton

er

Dominante

n

F

dur

uberzugehen.

as

mit

Haltebogen

ersehene

etzte

cl

mit

dem

gleichzei-

tig

im

nachsten

Takt

auftretenden

bl

antizipiert

den

Einsatz

des

Teils

B

mit

seinem

ersten

Takt

(c1-bl).

Das

ist

ein

weiteres

Argument,

das

fur

die

Tonart

F durdesTeilsB spricht.AuSerdem atChopin iesenTakt

mittels

einer

angen

Linie

mit

dem

ersten

Takt

des

Teils

B

verbunden,

was

auf

die

direkte

Reihen-

folge

und

die

tonale

Zusammengehorigkeit

er

erwahnten

Teile

hinweist.

Bei

einer

anderen

onalen

Interpretation

es

Teils

B

waren

sowohl

dieser

Takt

als

auch

die

Verbindungslinie

ntbehrlich.

Die

melodische

Fortschreitung

n

der

ersten

und

dritten

Zweitaktgruppe

es

Urbilds

nspiriert

en

Komponisten

u

weiteren

harmonischen

ersuchen.

Des-

halb

fugt

Chopin

ach

dem

erwahnten

Takt

eine

Variante

inzu,

die

den

Takten

5

und

6

im

Urbild

entspricht.

Auf

diese

Weise

wurden

alle

Stellen

des

Urbilds,

wenn

auch

nicht

in ihrerReihenfolge,mit Variantenaufgefullt.Obwohldie

Variante

in

vollstandiges

Gegenstuck

es

Urbildes

st,

obwohl

sie

die

Symme-

trie

des

Abschnitts

unterstreicht

und

obwohl

schliel31ich

as

Wiederholungs-

zeichen

ur

das

Urbild

uberflussig

wird,

st

der

Komponist

mit

seinem

Versuch

nicht

zufrieden;

er

durchstreicht

ie

zweite

Zweitaktgruppe

es

Urbilds

und

seine

Variante.

Die

so

entstandene

Lucke

fullt

er

mit

der

auf

den

LiIliensyste-

men

6-7

notierten

Zweitaktgruppe

vgl.

das

Faksimile).

Nach

dieser

cllreibt

r,

durch

einen

freien

Raum

abgetrennt,

weitere

Zweitaktgruppen,

ie

aber

keine

direkteVerbindungurerstenhaben.DieseZweitaktgruppennthalteneinen

einfachen

harmonischen

nhalt,

ihre

melodische

Zeichnung

st

plastisch

und

rhythmisch

ontrastiert.

pater

etzt

der

Komponist

noch

Terzen

uber

die

ver-

minderten

Quint-

und

Quartschritte

uf

den

schwachen

Taktteilen

Beispiel

8).

Die

entworfenen

vier

neuen

Segmente

zeugen

von

einer

Anderung

n

der

Konzeption

Chopins.

Der

Teil

Y

sollte

aus

einer

Kombination

es

schon

notier-


15/21

Chopins Mazurka :F moll, op. 68, Nr. 4

121

ten Materialsmit den neuentstandenen egmentenund nicht aus der Zusam-

mensetzungder grundsatzlichenGliedermit ihren Variantenbestehen. Mit

Rucksichtauf die weitereVerteilung er einzelnenFragmentehat der Kompo-

nist ihre Reihenfolge raphischmit Hilfe von Linienangedeutet,die die Takt-

gruppen erbinden.Trotzdem annTeil Y auf zweierleiWeisegeordnetwerden:

1. Als Grundlage ienendie Reihenfolge er Segmellteauf den Liniensystemen

6-7 und die angedeutetenEinsatzstellen, nd zwarabwechselnd egment-Ur-

bild-Segment usw. Auf diese Weiseerhaltenwir - unter Hinweglassung es

Segmentsauf den Liniensystemen -6, das ein Gegenstuck um Urbild st, die

vierzehnTakte des Teils Y1 (Beispiel9). Der erste Takt dieserReihe, ihr Ein-

6

i

g

wli

>; v

:1 illb1 e101 --; F '

r r . r H J rt)i S


16/21

11

a

b

c

0 y s ,

5

, w ,

6 1 l l a

. e

6 1 l l

.

t

S

1 l s 1 l $

X

X 2 1 e > $

;

J

i 6;J

9 ,'I, '

r ) C

Teil

B

(F moll,

As dur)

und

B1 (F

dur)

haben

zrei

Ausgange: d -

letzter Takt,

Liniensystem

9-10; e -

die

letzten

funf

Takte,

Liniensystem 13,

analog zu den

122

Wojoiech Nowik

Teil Y1,

der

dann

vierzehn

Takte

enthalt.

Es

muBte

somit

der letzte

Doppel-

klang

im BaB

des

TeilsA

gestrichen

werden.

Nach

dieser

MaBnahme

rhalten

wir die Verbindung:T-SchluBdes Teils A-/D/D+-Anfangdes Teils Y. Alle

Klangeder

T

gehen in

einem

Sprungzur

/D/D+ uber,

was eher

auf eine

Zu-

sammenstellung

lsauf

den

tZbergangines

Teils n

einen

anderen

hinweist.Die

Schwierigkeitn der

Auffindung

er

Stelle

furden

Einsatzdes

Teils Y

mit

Auf-

takt

beruht

darauf,daB

sie sich

im

Ablauf

des

TeilsA

befindet.

Diese Stelle

hat

Chopinn

Takt 5

mit

dem

Zeichen

,X"

versehen.Der

Komponist

hat den

me-

lodischen

Ablaufan

dieser

Stelle

zusatzlich

durcheinen

Strichnach

der

zweiten

Aliertelnote

etrennt.

Die

Verbindung

dieser

Zeichen

mit

dem

Auftakt

des

Teils Y

ergibt

die

gesuchte

Losung in

folgendem

harmonischen

Schema:

2DID+/D+.Es ist eine Verschiebung es Akkordsauf einem gemeinsamen

Klang

(:E3eispiel

0). Diese

Verbindung

wird

durch die

funf

Takte

mit

dem

v

bl7W5

j

p

I

0

J p

H

40 >:

tr F

Orgelpunkt

-

Grundton er

Dominante n

F dur-

eingeleitet,

die

der

Kompo-

nist gekurztam SchluBdesTeils B aufdemLiniensystem13 angibt.

Hier

muS

die

Frage

gestellt

werden:

Warumhat

der

Komponistdie

Reihen-

folgeder

Teile

nicht

geordnet?

Als

Antwort

stellt sich

folgende

Vermutung

in:

1) fur

Chopin

war

diese

Reihenfolge

ohne

weiteres

klar,

weil

er den

StoF

der

einzelnen

Teile

notiert

hatte;

2) der

Komponist

wollte

die

notige

zeitliche

Distanz

gewinnen,um

die

endgultige

Korrektur

orzunehmen.

Zur

Form

der

Mazurka

UmdieFormdesWerkes u bestimmenst esnotwendig,nebendemBauder

einzelnen

Teile

auch

samtlichein

der

Skizze

enthaltenen

Verbindungen

u

untersuchen.

Teil A (F

moll)hat

drei

Ausgange: -

10.

Takt,

Liniensystem

-3;

b - vor-

letzter

Takt,

Liniensystem

-6; c -

letzter

Takt,

Liniensystem -6.

DieseAus-


17/21

Chopins

Mazurka F moll, op.

68, Nr. 4

123

spiel 12).

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Die TeileY undY1 F dur) 16. bzw. 14. Takt- habendreiAusgange:- 1. Takt

Liniensystem10; g - 8. Takt,

Liniensystem11-12; h - das im

Liniensystem

h

>

B1

(Beispiel13).

1>

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C t

-

9

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C t

r

C

Aus obigerZusammenstellung

olgt, daBdie

Ausgangeb, c, g, h jeweilszu B

oderB1fuhren;die Ausgange ,

g, h jeweilszu Y

oderY1;dieAusgange , b, c, f

jeweilszu A.

Mandarf

annehmen,daB derKomponistauf

mancheverzichten

wollte,dennbei

derRealisation llerwurdendie

TeileA, B, Y und

die Varianten

B1, Y1 elf Mal

auftreten.Das

wurdezur Monotonieder Mazurka

uhren.Die

Zahlder Ausgange st im

Verhaltnis urAnzahl

der Teile zu gering,wenn allein

die Einsatzefur

die Form der Mazurka

ntscheidend ein

solltenl6.Analogion

im AufbausindangesichtsderverschiedenartigenormenvonChopinsMazur-

kas in diesem

Fall auch nicht

maBgebend.Desgleichen nthalt der

statistische

Versuch iner

Aufstellungder

typischenFormderMazurka ei

Chopinnur ge-

ringfugigeHinweise ur die

Klarungunseres

Problems.Mankannlediglichdas

Feld der

untersuchtenMazurkas

uf die Opera63und 67

beschranken, ie zeit-

lich dem

Entstehungsdatum es

hier erortertenWerkesam

nachsten iegen17.

Es zeigt sich, daB sowohl die

drei Mazurkas p. 63, als auch Nr.

2 und 4 aus

op. 67 Formen

aufweisen, ie den

untenvorgeschlagenen

eihenfolgen erTeile

unserer

Mazurka ehrnahekommen:

16Man kann

eine Reihe von

CHOPINS

Mazurkas

mit ausgebauter

:Form nennen:

op. 17, Nr. 1, 2,

4; op. 24, Nr. 4;

op. 50, Nr. 3; op. 56, Nr. 1, 3,

schlieBlich auch die

langste

Mazurka: op. 33, Nr. 4. Aber neben den

ausgebauten treten

auch kurze

Mazurkas

auf:op. 6,Nr. 4,op. 24, Nr. 1,op. 30,Nr.

l,op. 3S,Nr.

1,2,op. 33,Nr. 1.

17

D;e

Mazurkas aus dem opus

68 stammen - mit Ausnahme der hier

behandelten

Mazurka-aus

dem Jahren 1827-1830; vgl. J.

MIKETTA, &.&.O. S.

309,

402, 406.


18/21

124

Wojoiech

owik

I

Aa

-

Y1g

-

Bd

-

Yh

-

Ble

-

A

II.

Ab

_

Bd

-

Yh

-

Ble

-

A

(Variante

I)

Fur eine solche Reihenfolgeder Teile sprechen olgendeArgumante:

Ge-

schlossenheit

er

Form,

Verschiedenartigkeit

er

auftretenden

Teile,

Verwen-

dung

amtlicher

der

fast

aller

Varianten

es

Teils,

sowie

Eliminierung

ersel-

ben

eile

mit

Ausnahme

des

SchluBteils

A.

Den

ersten

Versuch

ur

Entzifferung

on

Chopins

Autograph

unternahm

wie

m

Anfang

erwahnt

Franchomme.

Auf

seine

Kopie

stutzte

sich

Fontana

bei

er

Ausgabe

der

Mazurka

m

Jahre

1855.

Weitere

Versuche

ilden

die

Arbei-

ten

on

Arthur

Hedleyl8,

Ludwik

Bronarski

und

Jan

Ekierl9.

Franchommewarbemuht,

die

Notation

des

Komponisten

indeutig

zu

ent-

ziffern.

m

interpretatorische

ehler

zu

vermeiden,

beschranktersichaufdie

Abschrift

ur

derjenigen

Fragmente,

ie

bei

ihm

keine

Zweifel

weckten.

Er

uberwies

in

,,gestutztes"

Werk,

das

nur

eine

Auswahl

aus

dem

von

Chopin

nt-

worfenen

Material

bildet.

Dank

Franchomme

at

die

Mazurka

F

moll

in

ihrer

gegenwartigen

estalt

die

Billigung

der

Horer

erfahren

nd

wird

VOI1

hnen

als

ein

uthentisches

Werk

Chopins

anerkannt.

Die

von

Ludwik

Bronarski

durchgefuhrten

rbeiten

haben

zur

Aufstellung

des

Teils

Y

gefuhrt,

ohne

jedoch

die

Stelle

anzugeben,

wo

dieser

Teil

in

der

Mazurka

uftretenkonnte. Bei der Bewertungder einzelnenTeile gelangt

Bronarski

u

folgendem

SchluB:

,So,

wie

sie

in

Fontanas

Ausgabe

angegeben

ist,

hat

die

Mazurka

ine

harmonische

nd

vollendete

Gestalt.

Sie

wurde

durch

Hinzufugung

nderer

Teile

llichts

gewinnen"20.

as

endgultige

Ergebnis

der

Arbeit

war

also

die

Ruckkehr

des

Autors

zum

Status

quo

ante.

Jan

Ekier

bringt

in

seiner

Rekonstruktion,

hnlich

wie

Franchomme,

ine

Auswalll

des

Materials

n

Chopins

Autograph.

Zwischen

der

Kopie

von

Fran-

chomme

und

der

Konzeption

Ekiers

besteht

ein

Unterschied

m

Grad

der

Adaptationdes Materials21.

Der

Verfasser

ieses

Artikels

bemuhte

sich,

auf

Grund

des

Autographs

der

Mazurka

hre

einzelnen

Entstehungsphasen

ypothetisch

zu

rekonstruieren.

18

A.HEDLEY

informierte

mich

im

Jahre

1965

uber

seine

Arbeiten

zur

Entziffe-

rung

der

Mazurka

F

moll.

Aus

seinen

Informationen

folgt,

daB

er

dasWerk

1951

re-

konstruiert

hat,

und

drei

Jahre

spater

fuhrte

JOHN

VALIER

diese

Fassung

in

der

BBC

auf.

i'ou

TSOUNG

pielte

die

Mazurka

bei

dem

Konzert

in

der

Royal

Festival

Hall,

fuhrte

aber

gewisse

Anderungen

in

HEDLEYS

Rekonstruktion

ein.

Wahrend

seines

Aufenthalts

inWarschau

verfugte

HEDLEY

eider

nicht

uber

das

Notenmate-

rial seiner Fassung.

19

Eine

umfassende

Polemik

mit

den

Konzeptionen dieser Autoren findet sich in

meiner

Arbeit

Proba

rekonstrukcji

Mazurka

f-moll

op.

68

nr

F.

Choptna

(Versuch

einer

Rekonstruktion

der

Mazurka

F

moll

op.

68

Nr.

4

von

F.

Chopin),

Annales

Chopin,

PWN,

Warschau

1969.

20

L.

BRONARS1TI,

&.

a.

O.

S.

333.

21

J.

ESIER,

Mazurek

f-moll

ostatnz

(Mazurka

:F

moll,

die

letzte),

PWM,

Erakau

1965.


19/21

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Chopins Mazurka

F

moll, op. 68, Nr.

4

125

Das graphische

Bild erlaubt

esnamlich,den

schopferischen rozeBast in

statu

nascendi

zu verfolgen,

von

skizzenhaftenFormenbis

zu vollstandig

ausge-

arbeitetenEinfallen.Durch

Entzifferung er

Notation

Chopinswar er

bemuht,

zu den

Intentionendes Komponisten

vorzudringen, ie

aufeinanderfolgenden

Glieder

desschopferischen

rozesses

u erfassenund die

Beziehungen

wischen

diesen

Gliedern u findell,

um

schlieBlich us den

aufgeschichtetenEinfallen

unterEliminierung

erjenigen, iedurchdie

Einfuhrung

euer, hre

Aktualitat

verlorenhaben,die

Gestaltund

Reihenfolge

ereinzeluenTeile,

wennauch

nur

asymptotisch, u

bestimmen.

In vorliegender

Arbeit

warenwirbemuht,

samtliche

Gewohnheiten u

uber-

winden,

die aus

den bisherigen,

anerkannten

nterpretationen

es im Auto-

graphenthaltenenTextes {lieBen. m Ergebnis der durchgefuhrtenAnalyse

habenwir auch

eine

Reihenfolgedes Teils B in

zweierleiGestalt

erhalteIl.

Wir

haben

auch

Argumente eliefert ur

Bekraftigung nserer

These,

daBderTeilB,

der

bisher

unumstritten lsin As dur

gehalten

galt, auchin F dur

gespieltwer

den

kann. Obwohl

das Autograph

amtliche

GliederdesWerkes

tlthalt, st

der

SchopfungsprozeB

ichtganzlich

abgeschlossen.Es fehlen

namlichHinweise

zur

Bestimmung

der endgultigen

Formdes Werkes.

Das trotz

angewandter

Abkurzungen

komplette Material

erlaubt

jedoch die

hypothetische

Rekon-

struktiollderendgultigenGestaltderMazurka, hne dieNotwerldigkeit,Modi-

fikationenoder

Eliminationenn

ChopinsText

durchzufuhren.

Rekonstruktion

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20/21

126

Wojoiech Nowik


21/21

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Chopins

Mazurka F moll, op.

68, Nr. 4

_

127

Chopins Mazurka F Moll, Op. 68, Nr. 4. Die Letzte Inspiration Des Meisters

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