concerti - Das Hamburger Musikleben Januar 2011

mit pocketplan und radioprogramm

MartinGrubinger

Januar 2011

Kit ArMstronG

„Ich träume davon, Koch zu werden“

Annette DAsch

„Es wird immer nur noch schwieriger“

„Wir geben alles für das Publikum“

BESONDERE HÖREMPFEHLUNGENVON SONY CLASSICAL

www.sonymusicclassical.de

VITTORIO GRIGOLO THE ITALIAN TENORSeit seinem sensationellen Debüt mit Anna Netrebko am Royal Opera House in London ist der junge Römer der neue italienische Traum-Tenor.Auch seine erste CD mit italienischen Arien wird hochgelobt.

„Eine Traumstimme“ Opernglaswww.vittoriogrigolo.com

SIMONE KERMES COLORI D'AMOREAuf ihrer CD „Colori d’Amore“ präsentiert die „Queen of Baroque“

(Opera News) wunderbare italienische Barock-Arien von Scarlatti, Bononcini,Caldara, Matteis & Broschi. 13 davon sind Weltersteinspielungen.

„Das ist eine in samten-goldenes Abendrot getauchte mystische Seelen-landschaft. Gesungene Utopie – und doch ganz real! Wundervoll!“ BR-Online

LANG LANG MUSIK ZU GRAN TURISMOBachs „Air“, Chopins „Minutenwalzer“, Tschaikowskys „Tanz der Zuckerfee“,Beethovens „Sturm-Sonate“, Liszts „Liebestraum“ und andere klassische Stücke hat Lang Lang als Musik für das neue Sony Playstation-Spiel „Gran Turismo“ völlig neu eingespielt. Erhältlich ab 10.12.2010

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MARTIN STADTFELD DEUTSCHE ROMANTIK Auf seiner neuen CD spielt Martin Stadtfeld romantische

Werke von Schumann, Liszt, Wagner und Brahms.

„Stadtfeld hat mit diesem Album eine seiner bisher intimsten und berührendsten Aufnahmen veröffentlicht.“ NDR Kultur

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Sony Anz Concerti Jan11 Hamburg_Layout 1 24.11.10 13:44 Seite 1

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EdItorIal

Liebe Leserin, lieber Leser,

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Sie halten heute die Jubiläumsausgabe von concerti – Das Hamburger Musikleben in den Händen. Im ersten Heft vor fünf Jah-

ren bewarben wir uns an dieser Stelle darum, „als Begleiter des kulturellen lebens in Ham-burg einen Platz in Ihrem Haus und in Ihrem Herz zu erobern.“ Fünf Jahre später blicken

wir zurück auf 54 ausgaben mit 87 Interviews, 356 Porträts und Berichten, 535 Cd-rezensionen und über 25.000 terminen auf 5.604 Seiten mit einer ge-samten auflage von fast 1,3 Millionen Heften. Und vor über einem Jahr haben wir das, was in Hamburg begann und sich hier erfolgreich durchsetzte, nach Berlin getragen, und bringen dort concerti – Das Berliner Musikleben heraus, das Schwestermagazin in der Haupstadt.

In seinem Grußwort zum ersten Heft im Januar 2006 sprach Prof. Hermann rauhe von der aufbruchstimmung, die damals im Hamburger Musikleben zu verspüren war und wünschte uns, mit concerti „den Funken der Begeisterung an viele Menschen übertragen“ zu können. als uns kürzlich eine leserin sagte,

„was täten wir nur ohne unser concerti“, war das die schönste Bestätigung für das Gelingen unserer damaligen Idee, der lebendigen und immer weiter wach-senden musikalischen Vielfalt Hamburgs mit einem neuen und neuartigen Magazin stets aktuell, unterhaltsam und informativ ausdruck zu verleihen.

Mein dank gilt allen Wegbegleitern, Mitstreitern und Partnern, die mit ih-rem großen Einsatz concerti zu dem gemacht haben, was es heute ist. Und Ih-nen, liebe leserinnen und leser, denn Ihre treue ist es, die uns jeden Monat auf‘s Neue antreibt und unser höchstes Gut ist.

Ein gutes, gesundes und musikalisch erfülltes Neues Jahr wünscht Ihnen

Ihr

Herausgeber

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20Vittorio Grigololiebe, leidenschaft und Musik

Annette DaschVierteltöne und Inspiration

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Martin Grubingertrommeln als lebenshaltung

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das Hamburger Musikleben im Januar 2011

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editorialinhaltDie Welt in noten – Kurz und knapp

8 „es wird immer nur noch schwieriger“die Sopranistin annette dasch über Vierteltöne, Inspirationen und die Bedeutung der Kommunikation

14 „ich träume davon, Koch zu werden“der Pianist und Komponist Kit armstrong über Struktur, Komplexität und Meeresfrüchte

20 Allzeit bereitder tenor Vittorio Grigolo ist eine reiz-volle Erscheinung, nicht nur für opern-liebhaber

22 neu gehörte traditionder Wiener Christian arming steht am Pult der Philharmoniker Hamburg

24 ein Fürst der tiefen töneBariton Franz Grundheber ist am 1. Ja-nuar doppelt zu erleben: in der laeisz-halle und im Kino

26 „Die Leute wissen, dass wir alles für sie geben“Martin Grubinger über distinguierte Komponisten, irritierte Mönche und trommeln als lebenshaltung

32 hahn im KorbMahler und die Frauen an der Musikhochschule

33 Die stimme einer DameFelicity lott bei den Hamburger Symphonikern

34 Maurer und MusikerIm Spielstättenporträt: In den Mozart-sälen der Freimaurer finden seit 2006 drei Kammerkonzert reihen statt

36 im Geiste der KunstNdr Kultur porträtiert den dirigenten Wilhelm Furtwängler in der reihe „die großen Stars der Musik“

38 „Die Balance zu finden ist sehr schwer“In der reihe „Blind gehört“: der Pianist Martin Helmchen hört und kommen-tiert Cds seiner Kollegen, ohne dass er erfährt, wer spielt

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rubrikencD-rezensionenDas KlassikprogrammDas radioprogrammVeranstaltungshinweiseimpressumVorschau

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KUrz & KNaPP

Neuigkeiten aus dem Musikleben

Die Welt in noten

die Musikhochschule lübeck feiert 2011 ihren 100. Geburtstag. Neben traditionellen Veranstaltun-gen, wie dem 20. Brahms-Festival, gibt es im Jubi-läumsjahr viele hochkarätige Konzerte mit dozenten, Studierenden, absolventen und Gästen. die reihe „Schlüsselwerke 1911“ widmet sich Musik aus dem Entstehungsjahr. Infos unter: www.mh-luebeck.de

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hochschulgeburtstag an der trave

Beide debütierten bereits als teenager, beide können auf jahrzehnte lange Weltkarrieren zurückblicken, die sie regelmäßig auch nach Hamburg führ-ten, und beide haben auch heute noch einen prall gefüllten auftrittskalender: In diesem Monat wird alfred Brendel 80, Plácido domingo 70 Jahre alt. Ihre jugendfrische Neugierde haben sich der doyen der Pianistenzunft und der alleskönner unter den tenören wun-derbar bewahrt.

Geburtstage der titanen

Es versteht sich als Kompendium norddeutscher Kultur-ereignisse und passt sogar in die Handtasche. das Ndr Kultur Buch ist ein Wegweiser durch die kulturellen Höhe-punkte des Jahres 2011 im Sendegebiet: von Konzerten und Festivals über theater-, opern- und tanzaufführungen bis hin zu ausstel lungen, Seminaren und lesungen.

nDr Kultur Buch 2011NDR Kultur Buch2011

Hören und genießen

Ida-Ehre-Platz 14 • 20095 Hamburg

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zerte, Chorkonzerte oder Elbphilharmonie, Altes oder Neues Werk, ob Hamburger Symphoniker

oder Philharmoniker, NDR Sinfonieorchester, St. Michaelis, Mozartsaal oder Opernloft ...

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Mit Mozart startete die Berliner So-pranistin in ihre opern-Karriere – im vergangenen Jahr ist annet-

te dasch mit dem Bayreuth-debüt als Elsa endgültig unter den Stars ihrer zunft ange-kommen. dass sie darüber ihre liebe zum lied-repertoire nicht vergessen hat, zeigt sie aber immer wieder in recitals - so auch in Hamburg.

Frau Dasch, Sie singen Mozart mit Spezia-listen für Alte Musik, aber auch an der Sca-la oder mit Kent Nagano. Ist das immer noch ein prinzipieller Unterschied?Ja, das unterscheidet sich sehr stark. Ich habe kürzlich in Covent Garden den Figaro gemacht, Colin davis hat dirigiert. da war klar: das wird eher ein herkömmlicher Mo-zart, mit etwas langsameren tempi, alles schön legato und keine Verzierungen, wenig appoggiaturen. dann musste in einer Vor-stellung aus privaten Gründen sein Vertreter david Syrus nach dem ersten akt einsprin-gen. der hatte vorher schon in den Proben gesagt: Wenn ich dirigiere, dann macht alles, was ihr wollt, verziert ruhig. dann haben wir alle im zweiten akt munter angefangen, auszuzieren. da gibt es so etwas wie ein Um-

schal-t e n , w i r können b e i d e s . Wenn es Colin da-vis ist oder Barenboim, dann macht man es so. Wenn Ivor Bolton oder Herr Syrus diri-giert, macht man es anders.

Warum ist das so?Weil es Gottseidank kei-ne richtlinie gibt. Niemand kann sagen, wie es „rich-tig“ ist. Ich empfinde es als berei-chernde Erfahrung, mich unterschiedlicher Führung zu unterstellen. dieser Colin-da-vis-Figaro hat mich total begeistert in seiner langsamkeit, dieser beinahe altersweisen art, wie er auf das Stück schaut. da kom-men ganz andere aspekte zum Vorschein,

annette dasch über Vierteltöne, Inspirationen und die Bedeutung der Kommunikationvon Klemens Hippel

„es wird immer nur noch schwieriger“

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und das schadet bei guter Musik nie, solan-ge man sorgfältig arbeitet.

Aber auf CD arbeiten Sie anscheinend lieber mit Spezialisten.Ja, ich bevorzuge einen Stil, der wirklich er-zählt. Ich mag nicht dieses fischmaulmäßige Singen, wo es nur um Klang geht und man nicht die Worte singt, sondern eigentlich im-mer nur „Ich kann schön singen“. Ich muss etwas erzählen, etwas vermitteln. aber es gibt auch moderne Ensembles wie die deut-sche Kammerphilharmonie Bremen, die sehr plastisch musizieren. das ist der Idealfall. Ich suche eine Verbindung aus beidem. Manche dirigenten können die herstellen, wie zum Beispiel david Syrus mit dem orchester in Covent Garden. das ist fantastisch, da sitzen leute, die dieses endlose legato spielen kön-nen, und trotzdem arbeitet er mit ihnen einen plastischen Mozart heraus. auch Marc Piollet ist ein großer Meister darin. Er hat bei Gar-diner gelernt, arbeitet aber fast nur mit mo-

dernen orchestern. Wie er in Wiesba-den Mozart oder Weber interpretiert – so muss es sein. Nicht immer nur eine schöne linie nach der anderen.

Fühlt man sich frei-er als Künstler, wenn man mit Alte-Musik-Ensembles arbeitet?Entspannter. Weil die einem auf au-genhöhe begegnen. Sie sind auch nicht so streng hierar-chisch organisiert. Und es gibt nicht diese Grenze zwi-schen Sänger und Instrumentalist. da

kommt schon mal einer vom hinteren Brat-schenpult und sagt: du, dieser ton hier ist ir-gendwie komisch. das würde in einem klas-sischen orchester nie jemand tun.

Wie wichtig ist denn der Dirigent für einen Opernsänger während der Aufführung?Blickkontakt ist für mich nicht wichtig. Man-che dirigenten haben das gern, wenn man sie die ganze zeit anstarrt, aber ich schaue eigentlich nie direkt hin, außer es brennt. das braucht man auch nicht bei einer Mo-zart-oper, da wirft man den Motor an und dann geht‘s geradeaus. aber man braucht je-manden, der die Impulse setzt. Wenn Sie mal am Monitor einen dirigenten beobachten, se-hen Sie, welche Energie von ihm ausgeht. Ich habe das gerade in Bayreuth wieder erlebt. Von einem Nelsons oder einem Barenboim geht eine unglaubliche Kraft aus, die man auch braucht, um den ganzen apparat nicht nur mit tempo zu erfüllen, sondern auch mit Musik.

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Instrumentalisten sagen oft, dass Dirigenten in der Alten Musik eher in der Probe arbeiten, während „klassische“ im Konzert inspirieren.Genau, das ist der große Unterschied. des-wegen bin ich mehr und mehr auf den Ge-schmack gekommen, mit solchen Musikern zu arbeiten. Weil ich gemerkt habe, dass es noch etwas anderes gibt als das gut Geprobte. Es gibt diese Inspiration im Moment. Man verlässt instinktiv die ausgetretenen Pfade des Geprobten und lässt etwas zu. das kön-nen und dürfen nur ganz wenige, weil sie das Gespür dafür haben. Mir ist lieber: gut geprobt und keine Magie, als nicht proben und dann kommt trotzdem keine Magie auf. aber am besten ist natürlich gut geprobt, und dann kommt noch etwas oben drauf. das be-kommt man bei dirigenten wie Nelsons oder Barenboim. Und das ist das, wofür wir leben.

Sie haben gerade bei der Joneleit-Urauffüh-rung an der Berliner Staatsoper mitgewirkt

– durch so eine Partitur muss man sich wahr-scheinlich eher durcharbeiten?da muss man sich extrem durcharbeiten. aber man darf nicht vergessen: Wir sind auch nicht als perfekte Mozart-Interpreten auf die Welt gekommen. Wir haben einen wahn-sinnigen Vorsprung an Jahren, in denen wir uns mit dieser Musik befasst haben. das ist bei Haas oder rihm oder Joneleit eben nicht der Fall, weil wir nicht mit dieser Musik groß geworden sind. Man muss sich durchbeißen, aber das ziel ist, zumindest bei Joneleit, dass es so sein soll, wie wenn man eine Wagner-oper singt. dass man sich an diesem Klang-rausch freut, und dass man auch berührt ist.

Warum machen Sie Neue Musik?Ich finde, man kann sich nicht weigern, die Musik unserer zeit aufzuführen. aber es gibt dinge, bei denen ich überlege – wenn ich das Gefühl habe, meine Stimme zu sehr zu belas-ten. Viele zeitgenössische Komponisten lie-ben es zu schreiben „senza vibrato“. Wenn du dann ein hohes h singst und es ohne Vibra-

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to vom fünffachen p bis zum siebenfachen f anschwellen lässt und dann noch einen Vier-telton nach oben verschiebst, dann ist das für mich stimmlicher Mord. aber Joneleit kann man wirklich singen mit seiner normalen Stimme.

Nehmen zeitgenössische Komponisten zu we-nig Rücksicht auf Sänger? das ist wie das meiste in unserem Betrieb eine Frage der Kommunikation. Kompo-nisten sind ja eigentlich wahnsinnig dankbar, dass ihre Stücke überhaupt aufgeführt wer-den. Komponist zu sein ist ein schreckliches dasein, weil das eigene Werk nicht, wie bei

einem bildenden Künstler, bleibt. du machst eine Skulptur oder ein Bild, das ist dann da und steigert seinen Wert meist noch. Mu-sik muss aufgeführt werden, damit sie da ist. Wenn man also rechtzeitig mit einem Kom-ponisten spricht und sagt: Ich habe total lust auf diese Uraufführung, aber darf ich Ihnen kurz sagen, was ich einfach nicht kann? Es muss nicht einfach sein, aber es muss so sein,

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dass ich mich damit nicht töte. Ich kenne kei-nen, der dann sagt: das schreibe ich trotzdem so. Höchstens: dann schaue ich doch noch mal nach einer anderen Sängerin.

Bei Metanoia war man ja verblüfft. Nach dem Tod von Christoph Schlingensief zeigte sich, dass kurz vor der Uraufführung kein Konzept für die Regie existierte. Ist das nor-mal?Nein, das ist nicht normal. aber Schlingensief war auch kein normaler typ. Und in gewisser Weise finde ich das unglaublich konsequent, dass er jetzt nicht einfach ersetzt werden konnte. das finde ich fast schön. das muss es auch mal geben, dass alle in ratlosigkeit zu-rückbleiben, wenn so jemand ausfällt. da ist halt einer nicht zu ersetzen.

Steht man bei einer Uraufführung als Sänge-rin besonders unter Druck?Eine Uraufführung zu machen ist etwas an-genehmes, weil niemand etwas erwartet. Man hat nur selbst einen hohen anspruch, aber das ist zum Glück etwas anderes als druck.

Und wie groß ist der Druck, mit den großen Vorgängern zu konkurrieren?das kommt auf die lebensphase an. als jun-ger Mensch habe ich darüber wenig nachge-dacht, aber irgendwann verliert man seine Unschuld im Umgang mit dem Beruf. Man wird selbst besser, hört sehr viel mehr besse-re leute um sich herum, und der eigene an-spruch wächst enorm. Weil man so viel mehr begreift. Mehr zwischentöne hört und auch dahin möchte. Man schnappt als Künstler im-mer nach der nächsten Wurst. dann wird ir-gendwann der druck immer größer.

Kommt einmal der Augenblick, wo man sagt: Besser kann ich es nicht?(lacht) Nee. Besser kann ich‘s im Moment nicht. davon gehe ich schon aus, dass jeder von uns immer so gut singt, wie er es im Mo-ment kann. diese aufrichtigkeit würde ich

uns allen zusprechen. aber es ist schon er-schreckend, dass man bei seiner 25. Gräfin viel besser ist als bei der 20. da denkt man sich manchmal: Mist, wie schlecht muss das am anfang gewesen sein. Ich weiß jetzt schon, dass ich in Bayreuth denken werde: o Gott, das muss ja grauenhaft gewesen sein vor einem Jahr.

Wann weiß man, dass man es geschafft hat?Geschafft hat man es nie. Es gibt immer nur Etappensiege oder so ein kurzes Gefühl, wenn man nach Hause kommt und den Kla-vierauszug ins regal stellt. dann blättere ich den manchmal nochmal durch und denke: diese eine Stelle hast du noch nicht richtig geknackt. oder eben: du darfst zurück in den Schrank, das war gut. aber es gibt immer wie-der neue aufgaben, Komponisten, Stücke – und jedesmal wieder das gleiche risiko.

Aber man besteht die Aufnahmeprüfung, ge-winnt einen Wettbewerb, hat ein Debüt...Mit jeder dieser Etappen wächst eigentlich die Bürde. dass man die aufnahmeprüfung geschafft hat, was heißt das denn? Ich bin wohl talentiert genug – jetzt muss ich aber auch ranklotzen, dass ich weiter komme. Wenn man einen Wettbewerb gewinnt, denkt man: Was, ich kann gewinnen? das bedeutet ja, ich kann es bis an die Spitze schaffen. Und mit allem, was man schafft, wächst wieder die Erwartungshaltung für das, was danach kommt. Es wird immer nur noch schwieriger.

Di. 25.1.2011, 20:00 Uhr Laeiszhalle (Kleiner saal)stimmweltenannette dasch (Sopran), ulrich naudé (klavier) Werke von Beethoven, Brahms, Beaudoin & korngold

Konzert- & cD-tipp

Mozartarien aus don giovanni, cosi fan tutte, Zaide u.a.annette dasch (Sopran), akademie für alte musik Berlin, marc piollet (leitung). Sony classical


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Warum begannen Sie zu komponieren?Ich denke, wenn der kreative Geist etwas In-teressantes sieht, versucht er es zu imitieren. Ich sah die Musik und dachte, ich mache meine eigene.

Sie waren also fasziniert von den Noten, nicht vom Klang?Musik kannte ich fast nur notiert. Ich erinnere mich, als ich das Klavier bekam, war ich sehr neugierig, wie die Musik klingen würde. Ich habe oft einen einzigen ton immer wieder ge-spielt, um mich an den Klang zu gewöhnen. Es gab zu Hause bei uns keine Musik.

Ich kann mir das schwer vorstellen. Musik handelt doch von Klängen.Nicht unbedingt. Musik handelt auch von Struktur. obwohl Musik durch Klang reprä-sentiert wird, existiert sie unabhängig davon.

Wie und wann komponieren Sie?Für mich beginnt eine Komposition im Kopf. Es beginnt normalerweise mit einer Idee – einer technik, die ich benutzen könnte, oder einem thema, das ein Stück tragen könnte. Und dann entwickle ich Möglichkeiten, was ich mit dieser Idee machen könnte. Norma-

Alfred Brendel nannte ihn das größ-te musikalische talent, das ihm je begegnet sei. Mit neun begann Kit

armstrong ein Vollzeitstudium in Musik und Naturwissenschaften an der Chapman University of California. Inzwischen ist er 18 und nicht nur als Pianist, sondern auch als Komponist vielbeschäftigt. Beim Gespräch in einem Kölner Hotel wirkt der Sohn einer taiwanesin und eines Briten, der seit sieben Jahren in london lebt, zunächst höflich und reserviert, wird aber im laufe der zeit merk-lich lockerer.

Herr Armstrong, sind Sie mehr Pianist oder Komponist?am anfang dachte meine Mutter, ich sollte Musik studieren. Und so habe ich einen Kurs „Einführung in die Musik“ besucht. da-raufhin begann ich in lexika artikel über Musik und Notation zu lesen. Und begann zu komponieren. Meine Mutter sah das und stellte mir ein Klavier bereit. Seitdem spiele ich Klavier und komponiere.

Sie haben zuerst komponiert?das Komponieren ist die Basis, auf der ich über Musik nachdenke.

der Pianist und Komponist Kit armstrong über Struktur, Komplexität und Meeresfrüchtevon Arnt Cobbers

„ich träume davon, Koch zu werden“

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Was heißt denn län-gere Zeit?Ich komponiere nor-malerweise schnell. auch wenn ich gern mit Stilen experi-mentiere – ich ver-suche nicht einen bestimmten Stil zu haben, der sofort wie-dererkannt werden kann –, ist es wich-tig, dass ein Stück stilistisch einheitlich ist und einen gewis-sen roten Faden hat, deshalb schreibe ich schnell. das ausar-beiten eines Stückes dauert eine oder zwei Wochen. die Idee be-schäftigt mich längere zeit, aber das hat kei-nen Effekt auf die Ein-heitlichkeit.

Wie kommen die Emo-tionen in die Musik?

Gefühle sind erklärbar durch strukturelle Prozesse, durch reduktionistische Heran-gehensweisen. Etwas Strukturiertes kann Emotionen erzeugen, und auf Musik reagiert man emotional, weil sie dinge wie Schön-heit beinhaltet. die Natur zum Beispiel ist strukturiert. aber die Menschen finden die Natur schön.

Der Ausgangspunkt ist also nie ein Gefühl, dem Sie Ausdruck geben wollen?Von der Idee bis zu dem Punkt, wo das Stück wirklich existiert, muss man viele Entschei-dungen treffen. Komponieren ist wie im-provisieren, ich spiele ein Stück in meinem Kopf und überlege, wie soll es weitergehen. Nur ist beim Improvisieren das Stück sofort da, beim Komponieren kann man daran ar-

lerweise entstehen viele verschiedene mög-liche Versionen des Stückes, bevor ich ent-scheide, die attraktivsten teile von jeder Version zusammenzubringen. Und wenn das Stück weitgehend fertig ist in den de-tails, schreibe ich es auf.

Sie schreiben es erst auf, wenn Sie es im Kopf fertig haben?Ja, es lenkt mich manchmal ab, die Musik zu sehen. da gibt es freie Systeme, man muss umblättern, es ist nicht so präzis.

Und wenn es ein längeres Stück ist?Pianisten sind es gewöhnt zu memorieren. Wenn man mit einem Stück längere zeit ge-lebt hat und es sogar von anfang an entwi-ckelt hat, ist das nicht so schwer. Fo

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beiten. In diesen Prozess können viele Fak-toren einfließen. die Gestalt eines Baumes ist nicht schon im Samen festgelegt.

Aber das geschieht nicht bewusst?Meine Musik folgt, denke ich, einer inneren logik. aber es könnte passieren, dass ich et-was sehe, wie ein abstraktes Gemälde, und dadurch inspiriert werde. die Frage ist, wie man Erlebnisse in seine arbeit transformiert. der Prozess des Improvisierens, folgerichtig auch der des Komponierens hängt sehr da-von ab, was man für gut hält. Wenn ich ent-scheiden muss, was ich in den nächsten vier takten spiele, habe ich viele Möglichkeiten in meinem Kopf und muss eine auswählen. Und wenn ich gerade etwas Großartiges ge-sehen habe, werde ich die Möglichkeit wäh-len, die dem Stück eine großartige Geste gibt.

Wie lange brauchen Sie, um ein Stück aus-wendig zu lernen?Es ist eine merkwürdige Sache mit dem Ge-dächtnis, dass das Gefühl für zeit sehr ver-wirrt werden kann. Wenn man einen text liest, liest man ihn schneller als man ihn sprechen könnte. aber das merkt man nicht. So geht es mir mit Musik. Normalerweise lese ich eine Partitur ein oder zwei Mal. Und dann folgt der Prozess des Spielens.

Ohne Noten?Ja, aber ich überprüfe mich manchmal an-hand der Noten. Ich kann mich irren. oder ich habe eine Entscheidung gefällt, ohne es zu merken, die vielleicht auch anders hätte ausfallen können.

Das heißt, der Prozess des Interpretierens beginnt schon beim ersten Lesen?Natürlich ist es möglich, die Noten zu lesen und sie sozusagen nur zu kopieren in den Kopf. aber auch wenn man die Musik im Kopf hört, hört man sie auf eine bestimmte art und Weise. da hat man bereits ein be-stimmtes tempo, eine bestimmte Stimmung.

Wie lang dauert es dann, bis Sie das Gefühl haben, so ist es stimmig, nun kann ich es vor Publikum spielen?Wann man ein Stück vor Publikum spielen kann, ist eine philosophische Frage. Wenn man entscheidet, eine aufführung sei dazu da, das Stück zu präsentieren, wie es der Kompo-nist wollte, dann muss man es möglichst klar interpretieren und den Stil des Komponisten, die zeitliche Umgebung usw. einbeziehen. Manchmal ist es aber möglich oder sogar er-strebenswert, seinen eigenen Stempel auf die Interpretation zu setzen. Um ein Kunstwerk zu schaffen, das über das ursprüngliche Werk hinausgeht. Wenn man das Kunstwerk als rahmen für eine Interpretation nimmt, dann erschafft man ein neues Stück.

Welches von beiden ist Ihr Ziel?Es wäre falsch für mich, das zu entscheiden. Jeder im Publikum fühlt Musik anders und ist an etwas anderem interessiert. als Kom-ponist muss ich sagen: Ich möchte mein Werk nicht jeden tag gleich gespielt hören – und da stimmen mir viele Komponisten zu. das heißt, es gibt einen bestimmten Frei-raum für den Interpreten. Man muss eine Balance finden zwischen den Intentionen des Komponisten, soweit man sie kennt, und dem Wunsch, bestimmte aspekte herauszu-arbeiten. Musik in der geschriebenen Form birgt in sich die Möglichkeit großer Kom-plexität, dass man immer neue aspekte herausarbeiten kann, die darin verborgen sind – auch wenn sie nicht vom Kompo-nisten angedeutet sind. das können struktu-relle Elemente sein – es ist ein beliebter trick von Interpreten, thematische aspekte in ver-schiedenen teilen eines Werkes zu finden.

„Gefühle sind erklärbar durch strukturelle

Prozesse“

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oder es geht um die Stimmung eines Stückes: Wenn man es ruhig anlegen will, betont man die Elemente, die Bewegung erzeugen, nicht. das sind nur ganz grundlegende Beispiele. Es gibt kein korrekt oder nicht korrekt.

Reicht es Ihnen, Musik zu lesen, oder ent-steht dann der Wunsch, sie auch zu hören?Bei mancher moderner sinfonischer Mu-sik ist der Eindruck, den man erhält, wenn man sie hört, sehr anders als der aus den No-ten. Ein Komponist hört die Musik ja nicht, wenn er sie schreibt. Vielleicht bin ich dem Komponisten also näher, wenn ich die Musik lese, als wenn ich sie höre. auch Beethovens Neunte klingt, denke ich, viel besser im Kopf als in der Wirklichkeit, die Notenschrift ist so kompliziert, vieles ist nicht klar, trotz der bes-ten Versuche von Musikern wie Mengelberg.

Sind Sie dennoch auch fasziniert vom Klang?Klang ist mir sehr wichtig. Menschen zu hö-ren, die geschult sind an ihren Instrumenten und interessant als Interpreten, das ist für mich eine Freude. Ich höre viel Musik, aber nicht um die Musik zu genießen – das tue ich lieber mit den Noten –, sondern ihr Spiel. letzten Endes ist das Hören von Musik das Erleben eines physischen, theatralen aktes.

Haben Sie Lieblingskomponisten?Seit ich mich mit Musik beschäftige, sind es Bach und Mozart, die mir am nächsten sind.

Nehmen Sie noch immer Stunden bei Brendel?Ich schätze mich sehr glücklich, solch einen außergewöhnlichen Mentor zu haben. Er be-einflusst mich nicht nur als Musiker, sondern als Mensch. Er ist ein superlative guide to life.

Was lernen Sie von ihm?Wir arbeiten an Stücken im detail. das hat in mir ein Verlangen nach Perfektion ge-weckt. Ich möchte eine Interpretation im-mer weiter entwickeln, um meine Neugier zu befriedigen.

Sie haben als „Wunderkind“ begonnen. Jetzt müssen Sie sich als „erwachsener Künstler“ beweisen. Ist das schwierig?Manche Menschen mögen mich so gesehen haben, ich habe nie versucht, der Musik ei-nen Wunderkind-touch zugeben. dass sich mit 15, 16, 17 etwas Grundlegendes geändert hätte, kann ich nicht sagen.

Sie haben auch Mathematik und Naturwis-senschaften studiert. Kamen Ihnen nie Zwei-fel, ob Sie Musiker bleiben sollten?das leben als Musiker kann sehr monoton sein, wenn man dieselben Stücke auf diesel-be art spielt. aber nur dann.

Wieviel üben Sie? das ist eine Frage, auf die ich nicht antwor-ten möchte. (grinst)

Sie bleiben Musiker? Ich habe den traum, Koch zu werden. Ich lie-be es, zu kochen und zu essen.

Wäre das eine ernsthafte Alternative?das hinge auch von der Erreichbarkeit von Seafood ab. Wenn die Voraussagen zutref-fen und es bald kein Seafood mehr gibt, wird die Welt ein trauriger ort werden. Und mei-ne Kompositionen werden vermutlich sehr langsam, sehr leise, sehr depressiv werden. aber wer weiß, was passiert. Mein Interes-se geht dahin, weiterzuarbeiten als Kam-mermusiker, als Pianist, als Komponist. Vor allem Kammermusik macht mir viel Spaß und ist mir sehr wichtig.

Do. 6.1.2011, 20:00 Uhr & so. 9.1.2011, 11:00 Uhr Laeiszhalle (Großer saal)Fr. 7.1.2011, 20:00 Uhr Kieler schlossKit Armstrong (Klavier)ndr Sinfonieorchester, knabenchor Hannover, ndr chor, ivor Bolton (leitung). mozart: klavierkonzert a-dur kV 488, Sinfonie c-dur kV 338, Haydn: Sinfonie d-dur Hob. i/96 „le miracle“, Strawinsky: psalmen-Sinfonie

Konzert-tipp

Über DAB, Kabel, Satellit und Internet.

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Ich will wissen.› wie Nichts klingt

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Till Brönner, Musiker

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zog von Mantua und troubadour mit viel Vo-lumen, dramatik und dem gewissen Schmelz in der Höhe und weckt unter Belcanto-Fans die kühnsten Hoffnungen. Mittlerweile ver-zichtet kaum eine rezension auf den Pavarot-ti-Vergleich, auch wenn dieser – je nach Kri-tikerlaune – noch unterschiedlich ausfällt.

der Stimme hinzu gesellt sich ein junger Mann mit tiefschwarzen locken, leichtem teint und temperamentvollem auftreten, der einem die Klischees locker bestätigt. zwar vermutet man hinter Videos, auf denen Gri-golo mit Sonnenbrille und weißem anzug durch rom schlendert oder eine runde auf der Vespa dreht, eher eine Plattenfirma, die sich bemüht, dem Stereotyp des Italieners als bedingungslosem romantiker rechnung zu tragen. doch dann setzt der Künstler selbst noch einen drauf. Beim Interview in Berlin – Grigolo erscheint in schwarzer lederjacke – sprechen wir darüber, was Sänger anderer Nationen von den Italienern lernen können. die Sprache sei gar nicht das Wichtigste, sagt Grigolo, sondern: „Sie müssen lernen, zu lie-ben. Wir Italiener sind richtige liebhaber, kei-ne Egoisten. Wir geben uns der liebe nicht hin, nur weil es für uns selbst wichtig ist, son-dern weil wir einen anderen Menschen glück-

Zwischen Klischee und Wirklichkeit lie-gen oft Welten. längst nicht alle italie-nischen Männer tragen Maßanzüge

aus Mailand und fahren Vespa und sind char-mant wie angelo aus der berühmten Espres-so-Werbung („Isch habe gar kein auto“).

andererseits gibt es Vittorio Grigolo, 33 Jah-re alt und derzeit mit dem album „the Italian tenor“ äußerst erfolgreich. Wobei nichts über-flüssiger ist, als das „Italian“ im titel, schließ-lich ist seine Herkunft schwer zu übersehen.

die arienauswahl von Verdi, donizetti und Puccini auf der Cd überrascht wenig, die Qua-lität hingegen schon. Grigolo, den bis zu sei-nem Einspringen für rolando Villazón im Juni 2010 in Covent Garden kaum einer auf dem zettel hatte, überzeugt als rodolfo, Her-

Vittorio Grigolo ist eine reizvolle Erscheinung, nicht nur für opernliebhabervon Jakob Buhre

Allzeit bereit

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lich machen wollen. So sind in Italien die Männer, die romantik – und auch die Musik.“

Neben liebe und leidenschaft fällt im Ge-spräch oft das Wort „Natürlichkeit“. Seine Stimme sei immer bereit („Ich brauche kein Warm-Up!“), und überhaupt sei das alles we-niger eine Frage der Stimmbildung denn der Natur. „Ich muss Gott danken, dass er mir ge-zeigt hat, wie ich meine Stimme benutze.“

Nun gehört zu einer Karriere auf den gro-ßen Bühnen wahrlich mehr als italienisches Blut und göttlicher Beistand – wobei das mit der Hilfe von oben gar nicht mal so abwegig ist, immerhin begann Grigolo seine laufbahn als Knabenalt im Chor der Sixtinischen Ka-pelle. Es war aber auch der Vater, der ihm klassische Musik nahebrachte: „Er hat im au-toradio immer opern gehört und mitgesun-gen“. Mit 13 stand Grigolo in rom als Hirte in Tosca auf der Bühne neben luciano Pavarot-ti, zehn Jahre später debütierte er als jüngster tenor an der Mailänder Scala.

Einen Pop-ausflug wagte er 2006, als das fürchterlich seichte album „In the Hands of love“ erschien – offenbar brauchte es da noch den rat eines erfahrenen Sängers: „Er war unentschlossen, ob er Crossover machen soll-te oder oper“, verriet jüngst Plácido domin-go in einem Interview. „da habe ich ihm ge-sagt: Vittorio, du kannst später machen, was

Andreas Hampel Susanne RiebesehlGeigenbaumeister

Tel 040 . 39 12 77 Bahrenfelder Straße 1522765 Hamburgwww.hampel-violins.com

sa. 15.01.2011, 20:00 Uhr Laeiszhalle (Großer saal) the italian tenor tournee 2011Vittorio grigolo (tenor), Sonya Yoncheva (Sopran), nordwestdeutsche philharmonie, pier giorgio morandi (leitung)Werke von Verdi, puccini & donizetti

Konzert- & cD-tipp

the italian tenorVittorio grigolo singt Werke von Verdi, donizetti und pucciniorchestra del teatro regio di par-ma, pier giorgio morandi (leitung)Sony classical

du willst, aber erst machst du eine opern-karriere!“

die scheint nun mehr als ausgemacht. Sein mit Spannung erwartetes debüt an der Met im November wurde in höchsten tönen ge-lobt, 2011 stehen u.a. Produktionen in Berlin, zürich und Mailand auf dem Programm.

In der rolle des Star-tenors scheint er be-reits angekommen zu sein. als ich ihn nach dem Interview bitte, für einen Bekannten eine Cd zu signieren, hat er sofort einen Filz-stift parat, anschließend zückt er zwei Foto-karten aus dem Jackett, die er ebenso flink unterschreibt und mir überreicht. „Sie ken-nen doch bestimmt noch jemanden, der eine haben möchte, oder?“ das Selbstbewusstsein kann sich Grigolo leisten, keine Frage.

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SINFoNIK

den Konzerte, in denen er die Philharmoni-ker Hamburg dirigieren wird.

Er hat sich dazu ein Programm zusam-mengestellt, das einen spannenden Bogen von Wien nach Hamburg wölbt. denn zu Be-ginn des Mahler-Jahres 2011 dirigiert arming die Bearbeitung der Rheinischen von robert Schumann, die dessen Kollege Gustav Mahler erstellt hat. Für seine retuschen in den Sin-fonien Schumanns wurde der einstige Ham-burger Kapellmeister immer wieder kritisiert,

„zum teil nicht zu Unrecht“, findet Christian arming: „die Instrumentations änderungen gehen meiner Meinung nach oft zu weit. die Änderungen bei der dynamik und die Ver-dopplung von Stimmen unterstützen aber die Plastizität der Partitur. thematische Struktu-ren werden klar hervorgehoben. Einiges mag in Mahlers Version zu plakativ sein, so als ob er mit einem roten textmarker die wichtigen Worte unterstreichen wollte. trotzdem sehe ich darin eine interessante lesart von Schu-manns Musik.“

Eben dieses Neuhören von traditionen be-stimmt auch das erste Werk von armings Hamburger auftritten: Clinamen/Nodus für Streichorchester, Schlagzeug und Celesta seiner österreichischen landsfrau olga Neu-

Es soll ja echte Wiener geben, für die ihre Stadt das Maß aller dinge ist: Sie verlassen die donaumetropole

ein leben lang nicht. Christian arming ist zwar ein gebürtiger Wiener und lebt sehr gern in seiner Heimatstadt, doch sein Blick auf die Welt ist genau so weit, wie man das von einem international tätigen dirigenten erwartet. Er wurde 1971 in Wien geboren, wuchs in tokio und Hamburg auf, studierte in Wien, lebte in Berlin, luzern und zürich. Mit Hamburg verbindet er „schöne Kind-heitserinnerungen“, die hanseatische tu-gend der „Weltoffenheit und eine klare Wei-se, dinge auf den Punkt zu bringen“, sagt er. deswegen kommt er jetzt sehr gern an die Elbe zurück und freut sich auf die anstehen-

der Wiener Christian arming gastiert am Pult der Philharmoniker Hamburgvon Peter Krause

neu gehörte tradition

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wirth. In diesem virtuosen labyrinth der Klänge verweist die Komponistin auch auf die schicksalhaften Hammerschläge aus Mah-lers Sechster. arming schätzt Neuwirth sehr:

„Mich hat diese Partitur sofort fasziniert. das außergewöhnliche Instrumentarium und spe-zielle Spieltechniken kreieren diese sehr per-sönlichen Klangwelten. Ihre Musik wird oft als anarchisch und unorthodox beschrieben. die Klangfarben, die olga Neuwirth erzielt, und die komplexen Strukturen spiegeln diese filigrane Kunstwelt voller Verzerrungen, Pes-simismus und Groteskem wider.“

als Musiker fühlt sich Christian arming, der zwischen Neuwirth und Schumann das dritte Klavierkonzert von Beethoven stellt, verwurzelt in den traditionen seiner Heimat, die ihm seine lehrer Karl Österreicher und leopold Hager vermittelt haben: „Ich bin vom mitteleuropäischen Klang beeinflusst, den ich mit ‚voll, ausgewogen, warm und trans-

F� NZ GRUNDHEBER REGULA MÜHLEMANN MICHAEL VOLLE MICHAEL KÖNIG RENÉ PAPE OLAF BÄRBENNO SCHOLLUM JULIANE BANSE

LONDON SYMPHONY ORCHESTRA DIRIGIERT VON DANIEL HARDING* RUNDFUNKCHOR BERLIN** GELEITET VON SIMON HALSEY

NACH DER ROMANTISCHEN OPER VON CARL MARIA VON WEBERNACH DER ROMANTISCHEN OPER VON CARL MARIA VON WEBER

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so. 16.1.2011, 11:00 Uhr & Mo. 17.1.2011, 20:00 Uhr Laeiszhalle (Großer saal)5. philharmonisches Konzertlilya Zilberstein (klavier), philharmoniker Hamburg, christian arming (leitung). neuwirth: clinamen/nodus für Streichorchester, Schlagzeug und celesta, Beethoven: klavierkonzert nr. 3 c-moll, Schumann/mahler: Sinfonie nr. 3 es-dur „rheinische“

Konzert-tipp

parent‘ beschreiben würde.“ Bei der zusam-menarbeit mit seinem Mentor Seiji ozawa in tanglewood, aber auch durch seine vielen di-rigate in ganz Europa und amerika entdeckt arming indes eine „Globalisierung des or-chesterklangs“ als zunehmende angleichung:

„Seit sieben Jahren bin ich Chefdirigent des New Japan Philharmonic in tokio. Mein Be-streben in Japan ist es, dem orchester zu ver-mitteln, dass eben Sibelius nicht wie Brahms oder Mahler wie Bruckner klingen soll.“

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GESaNG

Franz Grundheber ist das beste Beispiel, dass man kein Shooting-Star sein muss, um eine Welt-Karriere zu machen. Geboren in einem dorf bei trier, kam er mit der Bun-

deswehr nach Hamburg, finanzierte sich mit ei-ner offiziersausbildung bei der luftwaffe seinen Gesangsunterricht, er-hielt ein zweijähriges Sti-pendium in Blooming-ton, Indiana, und wurde 1966, mit 29 Jahren, von rolf liebermann an die Staatsoper engagiert. „Es gab damals ein unglaub-liches Ensemble von 75 Sängern, denn lieber-mann sagte: die Qualität einer Vorstellung hängt von der Besetzung der

kleinen rollen ab. Man sang kleine und mitt-lere rollen und ab und zu ein Highlight. Na-türlich war man ungeduldig, aber im Nach-hinein war es gut so.“

Ein Kollege riet ihm, vor seinem 40. le-bensjahr die Finger vom schweren Fach zu

Dass ein opernsänger zeitgleich im Konzertsaal und im Kino zu sehen ist, ist selten. Bei Franz Grundheber

ist es am Neujahrstag der Fall. Im Kino ist er seit Weihnachten als Fürst ottokar im Frei-schütz zu erleben. Bei den Symphonikern singt er den Bass in Beetho-vens Neunter, nach eige-ner Schätzung zum 40. Mal. dabei war sein de-büt 1966 „grauenhaft“.

„Man hatte mich ge-fragt, ob ich das drauf hätte. Ich habe ‚natür-lich‘ gesagt, und dann hieß es, prima, springen Sie morgen für Hans Sotin ein. Über Nacht habe ich gemerkt, wie kompliziert die Partie ist, voller vertrackter Ensembles und Koloraturen. Nachdem ich das Konzert überstanden hatte, habe ich gesagt: Nie mehr. aber später habe ich es dann doch oft gemacht, mit Karajan, Maazel, Masur.“

Franz Grundheber ist am ersten Januar doppelt zu erleben: in der laeiszhalle und im Kinovon Arnt Cobbers

ein Fürst der tiefen töne

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lassen, und das hat Grundheber beherzigt. Erst spät eroberte er sich den amonasro in Aida (den er als erster deutscher in der are-na di Verona sang), den rigoletto (als erster deutscher an der Met), den Barak bei richard Strauss und die titelrolle seiner lieblings-oper Wozzeck (le Figaro nannte ihn den „be-deutendsten Wozzeck am Ende des 20. Jahr-hunderts“). Inzwischen ist Franz Grundheber 73 – und singt noch immer in Wien und Bar-celona, in Covent Garden, Salzburg und an der Hamburgischen Staatsoper, der er seit 1988 mit einem festen Gastvertrag verbun-den ist.

In seinem idyllischen Haus in rissen ist er noch immer nur selten. „Ich bin sehr kritisch mit mir, aber die Stimme funktioniert noch, und deshalb sehe ich keinen Grund, abzutre-ten. Es gibt einige wunderbare altersrollen, auf die ich mich freue, den Musikmeister in der Ariadne zum Beispiel und den Schigolch in der Lulu. diese rolle liebe ich.“

der schauspielerische aspekt, die arbeit mit dem text war Grundheber immer wich-tig, und so ist es kein Wunder, dass er in Jens Neuberts Filmprojekt zu Webers Freischütz mit von der Partie ist. „das hat mich unge-mein gereizt. Es ist eben nicht abfotografier-tes operntheater.“ Gedreht wurde an Schau-

sa. 1.1.2011, 18:00 Uhr Laeiszhalle (Großer saal)Beethoven: sinfonie nr. 9 d-Mollclaudia Barainsky (Sopran), ulrike Helzel (alt), matthias klink (tenor), Franz grundheber (Bass), carl-philipp-emanuel-Bach-chor, Hamburger Sym-phoniker, antonello manacorda (leitung)

Weber: Der Freischütz – Die Filmopermit Franz grundheber, Juliane Banse, rené pape u.a.ab 23.12.2010 im kino

Konzert- & Kino-tipp

plätzen in Sachsen, wo Carl Maria von Weber die oper komponiert hat, und bei den ton-aufnahmen in den Studios in londons ab-bey road wurden die tonverhältnisse den Filmszenen, im intimen zimmer oder im Freien, angepasst. Während des drehs wur-den die Sänger dann über lautsprecher mit ihren eigenen aufnahmen beschallt. das Er-gebnis ist überzeugend, wie überhaupt der ganze Film, zu dessen Star-Besetzung neben Michael König in der titelrolle auch Julia-ne Banse, rené Pape und Michael Volle als Kilian gehören. den Kilian hat auch Franz Grundheber einst gesungen, in einer der ers-ten Fernsehproduktionen einer oper, Ende der 60er Jahre in der regie von liebermann. zumindest in der oper kann also auch aus ei-nem Jägerburschen ein Fürst werden.

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denn er hat das Konzert in drei abschnitte geteilt. der erste heißt „Wood“, und da geht es nur um Holzinstrumente, also Marimba-phon, Xylophon und diverse Spezialinstru-mente von der Kokosnuss bis zu den Holz- und tempelblöcken. teil zwei kümmert sich um Metall, um röhrenglocken, Crota-les, Vibraphon, Glockenspiel und verwand-te Klangkörper. der dritte Part widmet sich

„Skin“, also Fellinstrumenten. da sind dann vier Pauken, eine talking drum, acht tom-toms, zwei Bongos und eine Bassdrum in Einsatz. das wird beinahe rockig und groovt auch ganz schön. Es ist weniger ein Werk, in dem man als Virtuose in Erscheinung tritt, als eher eines, wo man viele Nuancen beach-ten und sehr fein zusammen spielen muss – und das die Möglichkeiten meines Instru-ments sehr umfassend abbildet. da können wir Schlagzeuger mehr als nur Krachmacher sein und mit dem orches ter kommunizieren, Musik machen.

Wie läuft die Zusammenarbeit mit einem Komponisten?das ist sehr unterschiedlich. Manche Kom-ponisten muss man relativ lange bearbeiten. Bei Esa-Pekka Salonen zum Beispiel habe ich

Martin Grubinger ist der Überra-schungsstar des vergangenen Klassikjahrzehnts. Er schafft es,

viele Menschen für sein Instrument Schlag-zeug zu begeistern und mit den album „drums ‘n‘ Chant“ sogar Gregorianische Choräle mit trommeln zu verbinden. der 27-jährige Salzburger, Sohn von Martin Gru-binger sen., der an der Salzburger Musik-hochschule Percussion unterrichtet, ist in-zwischen Stammgast in Hamburg. Ende Januar spielt er wieder mit dem Ndr Sinfo-nieorchester in der laeiszhalle.

Herr Grubinger, was erwartet das Publikum in Hamburg?Ich spiele ein relativ neues Schlagzeugkon-zert von John Corigliano, der dem Publikum vor allem durch seine Musik zum Film The Red Violin bekannt sein dürfte. Es wurde von meiner Kollegin Evelyn Glennie in auftrag gegeben und ist relativ speziell, weil es für Schlagzeug und Streichorchester geschrie-ben ist. Manchmal haben die Komponisten ja Sorge, dass es nicht richtig funktioniert, wenn man Schlagzeug und ein Kammer-orchester kombiniert. Corigliano aber hat das meiner Meinung nach ganz gut gelöst,

Martin Grubinger über distinguierte Komponisten, irritierte Mönche und trommeln als lebenshaltungvon Ralf Dombrowski

„Die Leute wissen, dass wir alles für sie geben“

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So eine art absolutes timing? Wie bei Stock-hausen? Mir fehlt das. Manchmal geht es mit mir durch, wenn ich auf dem Podium stehe, voll mit adrenalin, und dann ganz komische tempi wähle, die weit von dem entfernt sind, was der Komponist eigentlich vorgeschrie-ben hat. Ich habe weder ein absolutes Gehör noch ein absolutes timing, aber dafür die liebe zum Instrument. (lacht)

Und irgendwann kommt der Punkt, wo man sich nicht mehr groß um die Struktur küm-mern muss.das stimmt. Es ist alles im Unterbewusstsein gespeichert. Ich schließe die augen, stehe an der Marimba und weiß genau, hier kommt das „c“, hier das „f“ und so weiter. Wenn ich dann genau einstudiert habe, in welche rich-tung das Stück geht, läuft alles beinahe von allein. Ich habe jede Bewegung eines Kon-zerts derart verinnerlicht, dass ich mir ei-gentlich nur beim Spielen zusehe. die arbeit macht das Unterbewusstsein. das ist ein tol-les Gefühl.

Wenn Sie live spielen, wirkt es meist, als wäre die Musik eben erst erfunden worden. Wie geht das?Wir Schlagzeuger haben ja das Problem – oder auch die Chance –, dass wir keine tra-ditionen haben, die über 300 Jahre oder mehr hinausgehen. Wir haben es mehrheitlich mit aktueller Musik zu tun. Nun sagt man bei zeitgenössischer Musik oft, das Publikum sei nicht bereit oder nicht in der lage, das anzuhören. Es bekommt die Schuld zuge-schoben, dass diese Kompositionen nicht ankommen. Ich glaube aber, es liegt an uns Musikern. Ich höre oft einen Satz wie diesen: „Wir haben im ersten teil des Konzerts das Stück von rihm realisiert und dann im zwei-ten teil Beethoven interpretiert.“ diese Hal-tung ist falsch. Ich glaube, dass man Musik von rihm, Xenakis oder wem auch immer mit absoluter Passion und Hingabe, mit tota-ler Überzeugung und klarer Vorstellung von

zwei, drei Jahre gebohrt, bis es geklappt hat. Genauso bei tan dun. Mit anderen hinge-gen ist man befreundet und da ist es dann leichter. Nun sind die Komponisten auch im Umgang sehr unterschiedlich. die einen ru-fen oft an, man bespricht sich, probiert din-ge aus und diskutiert, was gut funktioniert und was nicht. dann gibt es aber auch die, die überhaupt nichts hören wollen. Man vergibt den auftrag und wartet auf das re-sultat. das finde ich eigentlich sehr reizvoll, weil wir Schlagzeuger doch recht feste Mei-nungen haben, was für das Instrument gut ist und was nicht. das ist aber eigentlich der falsche Weg, weil sich dadurch immer wie-der die gleichen Konstellationen ergeben. Wenn ein Komponist seine eigene Phantasie walten lässt, entstehen oft neue dinge. Und insofern war es bei John Corigliano ganz gut, dass er sich nicht allzu sehr hat leiten lassen.

Wie merkt man sich ein Schlagzeugkonzert?das ist schwer zu beantworten. Ich bin da-mit aufgewachsen und habe immer alles auswendig gespielt, weil mich Notenstän-der hemmen. Sie nehmen mir die Freiheit, mit dem dirigenten, den Musikern und auch dem Publikum im Saal zu kommunizieren. deshalb lerne ich alles auswendig, das ist für mich ganz normal. Man kann es vielleicht damit vergleichen, eine Sprache zu lernen. Mit der zeit gewöhnt man sich daran, dass die dinge komplex sind, dass man keine me-lodische linie hat, an der man sich orientiert, und man ton für ton im Unterbewusstsein verarbeiten muss.

Gibt es eine Art absolutes rhythmisches Gehör? Fo

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„Die Arbeit macht das Unterbewusstsein, das ist

ein tolles Gefühl“

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Phrasierung, Struktur, Interpretation spielen muss. Wenn man das lebt, erzeugt es diese Frische im Konzert. Wir haben beispielswei-se im vergangenen Sommer ein reines Xe-nakis-Programm gespielt, und es war immer ausverkauft. die leute wissen, dass wir alles für sie geben. Und sie wollen auf neue musi-kalische reisen mitgenommen werden.

Ist da eine Nähe zur Improvisation?Natürlich! Wir machen beispielsweise nächs-tes Jahr in Salzburg ein Konzert, wo wir in der ersten Hälfte Xenakis und in der zwei-ten Salsa spielen, Musik von Michel Cami-lo und auch Funk-Fusion-Nummern. das Schlagzeug hat ja seine Wurzeln in allen Be-reichen, im tango, in der Samba und Salsa, in rock, Fusion, Funk, in der zeitgenössischen Musik, in der afrikanischen Stammesmusik, im taiko-drumming. Überall dort ist die Per-kussion ein zentraler Bestandteil. die leute wissen das längst, nur in den Feuilletons sit-zen manchmal noch traditionalisten, die das nicht wahrhaben wollen.

Sie scheinen ein sehr neugieriger, in Bezug auf Musik sogar gieriger Mensch zu sein.absolut! Wir haben beispielsweise vor kurzem gregorianische Choräle mit drums aufgenom-men. Es gibt leute, die das nicht hören können, aber ich habe es richtig genossen, weil es et-was ganz Neues war. Ich habe mich eingelesen, die lateinischen texte übersetzt, wir haben die Choräle im Schlagzeugensemble nachgesun-gen. außerdem musste ich die Notation lernen, aber schließlich war es faszinierend, sich damit zu beschäftigen.

Wie haben die Mönche reagiert?zunächst waren sie geschockt. aber wir ha-ben von anfang an versucht, sie mit einzube-ziehen. Ich habe mit dem verantwortlichen Pater in Münsterschwarzach viel diskutiert, er hat mir dann gesagt, was er möchte und was nicht geht. am Ende konnten auch die Mönche gut damit leben.

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Krafttraining, laufen, radfahren, Schwim-men, Skifahren, langlaufen. Ich lebe ja im Salzkammergut und da kann man viel ma-chen. Bei mir in der Nähe ist der Mondsee, der Fuschlsee, die Ecke ist prädestiniert, um Sport zu machen.

Spielen Sie noch andere Instrumente?lange zeit Kontrabass, leidenschaftlich gern, außerdem Klavier und Blockflöte, aber beim Schlagzeug wusste ich immer: das ist das, was ich machen will. das ist mein Instrument. da ist die körperliche action dabei, und der globale ansatz. Wenn ich mit Freunden aus Südamerika spiele, zeigen die mir dinge, von denen ich gar keine ahnung habe. da lerne ich, auch wenn ich nie so einen Groove hinbe-kommen werde wie die Jungs aus Kuba.

Hatten Sie überhaupt eine Chance, etwas an-deres zu lernen?(lacht) Ja, natürlich. Eine kurze zeit dachte ich, ich werde landwirt. der onkel meines Vaters hatte mich gefragt, ob ich seinen Bauernhof übernehmen wolle. das fand ich total cool. Ich habe ja meine Kindheit auf dem Bauern-hof verbracht. Irgendwann dachte ich auch einmal, ich werde Fußballer. Ich bin immer noch totaler Fußballfan, bin Mitglied bei Ba-yern München, habe da meine Saisonkarte. aber irgendwie war es dann doch klar, dass das Schlagzeug mein ding ist.

Zu dem Projekt gehören auch etwas Elektro-nik und andere Klänge. die Gregorianik ist ja eine Institution, die die Weltkirche trägt und global von Bedeu-tung ist. Wir wollten daher nicht nur das klassische Instrumentarium verwenden, son-dern klar machen, dass hier ein globaler an-satz dahinter steht. deshalb gehören auch afrikanische, türkische, südamerikanische Musiker zu dem Projekt, um verschiedene Möglichkeiten aufzuzeigen, wie man mit gregorianischen Chorälen umgehen könnte.

Wie begeistert man Menschen für ein Per-cussion-Solo-Konzert?Ich habe mich lange schwer getan, Konzerte zu bekommen. Viele Veranstalter meinten, dass ihnen für Schlagzeug das Publikum fehle. Ich war dann schon kurz davor, die Idee zu verwerfen und mich anderweitig um-zusehen. doch dann hat sich langsam etwas verändert. Ich habe viele kleine Konzerte ge-spielt, und durch Mundpropaganda ging es voran. die Begeisterung des Publikums hat es getragen, es ist nicht künstlich gepusht worden. das Schlagzeug ist daher auf die na-türlichste Weise populärer geworden, mit der man die Menschen erreichen kann: durch Überzeugung. Bei meinem ersten Konzert in der laeiszhalle waren nicht mal 40 leute, aber ich habe alles gegeben. Und beim zwei-ten waren es schon 80. da muss ich natür-lich den Veranstaltern danken, die das risiko auf sich genommen haben, und einem treu-en Publikum, das von unserem Instrument fasziniert ist.

Ihre Konzerte leben auch von der beeindru-ckenden Körperlichkeit beim Spielen. Wie halten Sie sich fit?

Do. 27.1.2011, 20:00 Uhr & so. 30.1.2011, 11:00 Uhr Laeiszhalle (Großer saal)Fr. 28.1.2011, 20:00 Uhr Glocke BremenMartin Grubinger (percussion)ndr Sinfonieorchester, philippe Jordan (leitung)corigliano: conjurer (dea)Schostakowitsch: Sinfonie nr. 15 a-dur op. 141

Konzert- & cD-tipp

Drums ‘n‘ chantmönche der Benediktinerabtei münsterschwarzach, martin grubin-ger (Schlagwerk) u.a.deutsche grammophon

„Beim Schlagzeug wusste ich immer: Das ist das, was ich machen will“

Klassik für HamburgProArte

10. Januar 2011Laeiszhalle, Großer Saal, 19.30 Uhr

Academy of St. Martin in the FieldsSir Neville Marriner, DirigentMartin Helmchen, Klavier

Werke von Mozart, Dvorák und Berlioz


Fazil Say, Klavier

Werke von Beethoven, Bach, Ravel, Prokofieff u.a.


Münchner PhilharmonikerChristian Thielemann, Dirigent

Brahms-Sinfonien Nr. 3 und 4

26. Januar 2011Laeiszhalle, Kleiner Saal, 19.30 Uhr

Mnozil Brass

Mnozil spielt Mnozil – Ein Best of-Programm

1. Februar 2011Laeiszhalle, Großer Saal, 19.30 Uhr

Sabine Meyer, KlarinetteJuliane Banse, SopranAleksander Madzar, Klavier

Werke von Schubert, Schumann u. a.

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VorlESUNG

Mahler und die Frauen an der Musikhochschulevon Anna Novák

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wie haben sie es beeinflusst, verbreitet oder bewahrt? Für die Beantwortung dieser Fra-gen ist Gustav Mahler ein wundervolles Bei-spiel und kam den organisatorinnen sofort in den Sinn – nicht nur wegen seiner beson-deren Bedeutung als Kapellmeister der heu-tigen Hamburgischen Staatsoper oder dem Mahler-Jahr, sondern vor allem wegen Mah-lers umfangreichen Beziehungen zu charis-

matischen Frauen, die vielfältige rollen in sei-nem leben spielten. So widmete sich die ring-vorlesung bereits anna Bahr-Mildenburg (der Geliebten), anna Mahler (der tochter) und – in einem Film – Nathalie Bauer-lechner (der Ge-sprächspartnerin). auf dem Vorlesungsplan ste-hen außerdem Marion von Weber (die erste lie-be) und natürlich alma

Mahler-Werfel: Ehefrau, Femme fatale und umstrittene Biographin.

Wer an den Vorlesungen teilnehmen will, sollte übrigens auf studentisches zuspätkom-men verzichten – die Plätze in der ersten rei-he sind begehrt!

Wenn sich an einem kalten Winter-abend die Studenten vom kusche-ligen Sofa aufraffen, um nochmal

in die Uni zu fahren, und wenn auch zuhö-rer jenseits des Studentenalters nach Feiera-bend an die alster pilgern, um einen Vortrag über Gustav Mahler zu hören, dann muss die Veranstaltung wirklich gut sein. Und das ist sie. „Frauen um Gustav Mahler“ heißt die ringvorlesung an der Hochschule für Musik und theater. Seit zehn Jahren befassen sich in der Vortragsreihe der Gender-Studies renom-mierte Professoren aus unterschiedlichen diszi-plinen und junge Wis-senschaftler mit Mu-sik- und Gen derfragen. aber nicht nur, denn im-mer wieder wird der Bo-gen zu anderen Fächern nach dem Motto „Musik und...“ gespannt. Überhaupt sind die Vorle-sungen echte Highlights in den Hamburger Vorlesungsverzeichnissen, denn jeder Vortrag wird von einem künstlerischen Beitrag beglei-tet: von live-Musik oder von bildender Kunst.

Natürlich betrachtet jeder referent das übergeordnete thema aus einer anderen Per-spektive, trotzdem formuliert das organisa-tionsteam um die Professorin Beatrix Bor-chard und Martina Bick einen gemeinsamen ausgangspunkt. Sie fragen sich: Wie prägen Beziehungen jeglicher art die Musik? Wie sind die Begegnungen mit Menschen in das Werk eines Komponisten eingeschrieben,

Di. 11.1. & Di. 25.1.2011, jeweils 18:00 Uhr Musikhochschule (Mendelssohn-saal)ringvorlesung „Frauen um Gustav Mahler“11.1.: alma mahler-Werfel – die ehefrau25.1.: mahler auf der couch

VorLesUnGs-tipps

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lIEdEraBENd

Felicity lott bei den Hamburger Symphonikernvon Peter Krause

Die stimme einer Dame

Versucht man den Gesang der Felicity lott in Worte zu kleiden, kommen ei-nem recht erhabene Begriffe in den

Sinn. Sie könnten lauten: Eleganz, Gran-dezza und Feingefühl. die Stimme der bri-tischen Sopranistin aristokratisch zu nen-nen, wäre folglich keine Übertreibung. Selbst wenn die bri-tische Königin Elisa-beth II. sie 1996 nicht in den adelsstand er-hoben hätte, würden wir den edlen Sop-ran der dame Felici-ty lott schlicht als die Stimme einer dame bezeichnen. zeitlos schön ist diese Stim-me, für die intimen Welten des Kunstlie-des ein gar wunder-bares „Instrument“. Und die rolle der Marschallin im Rosenkavalier von richard Strauss ist der Engländerin gleichsam auf den leib geschrieben. den berührenden Mo-nolog einer ihres alterns gewahr werden-den Frau von Stand singt wohl kaum eine So pranistin mit dieser empfindsamen wie klug verinnerlichten lyrik: „die zeit, die ist ein sonderbar ding. Wenn man so hinlebt, ist sie rein gar nichts. aber dann auf einmal, da spürt man nichts als sie.“ auf allen bedeu-tenden opernbühnen hat sie die Marschallin verkörpert, immer wieder in otto Schenks im besten Sinne angestaubter Inszenierung an der Staatsoper in München, wo ihr 2003

auch der Ehrentitel einer Bayerischen Kam-mersängerin verliehen wurde.

als genuine Strauss- und Mozartstimme hat sich la lott stets in bewusster Beschrän-kung und der ihr eigenen Bescheidenheit ge-übt, folglich niemals „über Fach“, also in allzu

dramatischen Gefilden gesungen. Ein ausflug in die operettenwelt gelang ihr mit lehárs Die Lustige Witwe ge-wohnt glänzend, ihre Hanna Glawari ist auch auf Cd nachzuhö-ren. auch die rosalin-de in der Fledermaus hat sie gesungen.

doch sie ist und bleibt eine geborene liedsängerin. Und so wird sie nun in der laeiszhalle gemeinsam mit ihrem landsmann Jeffrey tate auftreten

und eine sehr persönliche lied-auswahl von Noël Coward, Johann Strauß, Kurt Weill und anderen singen. den Gala-abend mit den Hamburger Symphonikern hat dame Felici-ty lott mit dem bezeichnenden titel „leicht muss man sein!“ versehen.

Do. 27.1.2011, 19:30 Uhr Laeiszhalle (Kleiner saal)2. Liederabend„Leicht muss man sein!“ – eine Galadame Felicity lott (Sopran), mitglieder der Hambur-ger Symphoniker, Jeffrey tate (klavier & leitung)

Konzert-tipp

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SPIElStÄttENPortrÄt

logenhaus besitzen, das nach lage, architek-tonischer Form und innerer ausgestaltung sowohl den Brüdern als auch der Öffent-lichkeit gegenüber die Würde und die hohe Bedeutung der Großen landesloge der Frei-maurer von deutschland in angemessener Weise zum ausdruck bringt.“ die Öffentlich-keit durfte den Prachtbau allerdings vorerst nur von draußen bestaunen, die beiden Säle waren allein für die Bankette, die rituellen tafellogen der Bruderschaft, vorgesehen. dazu gehörte auch Musik, etwa die freimau-rerischen tafellieder.

die beiden Weltkriege überstand das Haus äußerlich weitgehend unbeschadet. das In-nere jedoch wurde, nachdem die Nazis das Haus 1935 beschlagnahmt hatten, stark in Mitleidenschaft gezogen. So wurde die schul-terhohe Holzvertäfelung der Mozartsäle in

Viele wissen es gar nicht: Im prunk-vollen logenhaus der Freimaurer in der Moorweidenstraße befindet sich einer

der schönsten Kammermusiksäle Hamburgs. Genaugenommen handelt es sich um einen Großen und einen Kleinen Saal, die durch Öffnen zweier Schiebetüren miteinander ver-bunden werden können, daher der Plural im Namen. Mit seinem neo klassizistischen am-biente, den weißen Säulen und Stuckengeln, scheinen die Mozartsäle für klassische Musik wie geschaffen. dabei wurden sie gar nicht für Konzertzwecke konzipiert.

Bereits vier Jahre vor Baubeginn des lo-genhauses im Jahr 1908 formulierte die Bru-derschaft ihr Vorhaben wie folgt: „das an-sehen, die soziale Einschätzung und das fernere Gedeihen unserer lehrart fordern gebieterisch, dass wir hier in Hamburg ein

In den Mozartsälen der Freimaurer finden seit 2006 drei Kammer-konzertreihen stattvon Sören Ingwersen

Maurer und Musiker

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den letzten Kriegsjahren zum Heizen ver-wendet und erst später wieder hergestellt. die übrige ausstattung der Säle entspricht weitestgehend dem Urzustand.

Wegen sinkender Mitgliedszahlen und ent-sprechend niedriger Einnahmen entschloss sich die loge nach dem zweiten Weltkrieg, die Festsäle im Erdgeschoss der Öffentlich-keit zugänglich zu machen. Mit der ange-gliederten Gastronomie eignen sie sich her-vorragend für Hochzeiten, abi-Bälle und Benefiz-Veranstaltungen. auch Vorlesungen der Universität finden hier statt und klas-sische Konzerte. als ort klassischer Musik sind die Säle, die mit loser Bestuhlung mehr als 400 Besucher fassen, aber erst seit weni-gen Jahren ins Blickfeld eines breiteren Pu-blikums gerückt. denn seit 2006 finden hier drei Kammermusik-reihen statt. die oscar und Vera ritter-Stiftung zur Begabtenförde-rung für Musiker und Komponisten bringt mit den reihen „Nachwuchs stellt sich vor“ und „Erfolgreiche Stipendiaten“ im Januar bereits ihr 50. Mozartsaalkonzert auf die Bühne. Und der Cellist und Hochschulpro-fessor Niklas Schmidt gastiert mit seiner rei-he „Kammerkonzerte im Mozartsaal“ auch seit nunmehr vier Jahren im logenhaus. „Ein fantastisch klingender Saal, besonders für Streicher“, schwärmt Schmidt.

Und weil man den Freimaurern so viel Ge-heimniskrämerei nachsagt, verraten wir zum Schluss eines: Im Haus befindet sich sogar eine orgelempore. Nicht in den Mozartsälen, sondern im darüber gelegenen tempel-Saal. der aber ist noch heute allein den logenbrü-dern vorbehalten.

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Di. 11.1.2011, 19:30 Uhr Logenhaus (Mozartsäle)359. Kammerkonzert der oscar und Vera ritter-stiftungmario Häring (klavier), ivan ruzhentsov (Violine)

Do. 20.1.2011, 19:30 Uhr Logenhaus (Mozartsäle)Kammerkonzerte im Mozartsaaltakács Quartet. Werke von Haydn, Bartók & Smetana

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Wilhelm Furtwängler in der reihe „die großen Stars der Musik“von Hans-Heinrich Raab

im Geiste der Kunst

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strickung des dirigenten in die Verbrechen des Hitler-regimes aufdecken soll. dadurch scheint Furtwänglers eigentliche tragik auf:

Im Geiste des deutschen Idealismus erzogen, hielt er es für seine art des Widerstands, der Schre-ckensherrschaft die Idea-le der Kunst entgegenzu-halten. dass Furtwängler damals ein großer Star war, erklärt jedoch nicht die bis heute anhaltende Faszination, die von ihm ausgeht.

Für theodor W. ador-no war Furtwängler ein dirigent, der „die Macht seiner Innerlichkeit“ da-ran wendete, „die Werke vorm zerfall zu retten“. Bei ihm habe es „keine

tote Note“ gegeben, und die beseelende Kraft seines dirigierens sei „bis in die letzte moti-vische Verästelung der Musik“ vorgedrungen. dabei sei Furtwängler alles andere als ein di-rigiervirtuose gewesen, und adorno wunder-te sich noch gegen Ende seines lebens, dass es ihm trotzdem gelungen sei, so erfolgreich zu werden. Er wertete den Umstand als gutes „zeichen für die musikalische Kultur jeden-falls der aufnehmenden seiner Epoche“.

In lübeck erzählt man sich noch heute die anekdote über einen jungen Mann, der 1911 so wild gestikulierend durch Schre-

bergärten gelaufen sei, dass Beobachter um sei-nen Verstand gefürchtet und schließlich die Poli-zei gerufen hätten. Es war der 25-jährige Wilhelm Furtwängler, der soeben seine erste Chefpositi-on in der Hansestadt an-getreten hatte. Es folgte eine selten steile Karriere: 1922 wurde er leiter des leipziger Gewandhaus-orchesters und der Berli-ner Philharmoniker, spä-ter auch der Bayreuther Festspiele und (1935) der Berliner Staatsoper.

„Furt wängler glaubte da-mals, dass es ihm ein leichtes sein würde, die neuen Machthaber von der Notwendigkeit zu überzeugen, einen anderen Weg einzuschla-gen“, erinnerte sich seine Sekretärin Berta Geissmar. „als die willkürlichen Übergriffe der Partei Überhand nahmen, liefen bei ihm massenweise Berichte und verzweifelte Bit-ten um Hilfe ein. Ungemein rasch wuchs die zahl der Schutzsuchenden.“

der dramatiker ronald Harwood hat den dirigenten in den 1990er Jahren als tragisch gebrochene Figur auf die Bühne gestellt. Ist-ván Szábo hat das Stück 2001 verfilmt. Ge-zeigt wird Furtwängler im Moment seiner tiefsten Erniedrigung, beim Verhör durch einen amerikanischen offizier, der die Ver-

dIE GroSSEN StarS dEr MUSIK

präsentiert den Dirigenten Wilhelm Furtwängler in der Reihe „Die großen Stars der Musik“ am 2., 9., 16. und 23. Januar, jeweils von 18-19 Uhr

Sa. 04.06.2011, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Ekaterina ScherbachenkoModestas Pitrenas, Hamburger SymphonikerWerke von Gounod, Wagner, Tschaikowsky

Mi. 02.02.2010, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Simone KermesClaudio Osele, Le Musiche NoveWerke von Scarlatti, Bononcini, Caldara

Sa. 15.01.2010, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Vittorio GrigoloThe Italian Tenor, Tournee 2011Orchester: Nordwestdeutsche PhilharmonieWerke von Donizetti, Verdi, Puccini

Di. 22.03.2011, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Klaus Florian VogtPatrick Lange, Hamburger SymphonikerWerke von Verdi, Puccini, Wagner

Di. 12.04.2011, 20:00 Uhr, Laeiszhalle- Hamburg

Vivica GenauxCarlos de Aragon, Hamburger SymphonikerWerke von Händel, Hasse, Vivaldi

Di. 26.04.2011, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Anja HarterosIvan Repusic, Hamburger SymphonikerWerke von Verdi, Cilea, Puccini, Mascagni

Mi. 01.06.2011, 20:00 Uhr, Laeiszhalle - Hamburg

Violeta UrmanaPhilippe Auguin, Hamburger SymphonikerWerke von Verdi, Puccini, Ponchielli, Wagner

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BlINd GEHÖrt

„Die Balance zu finden ist sehr schwer“der Pianist Martin Helmchen hört und kommentiert Cds seiner Kollegen, ohne dass er erfährt, wer spieltvon Arnt Cobbers

von der aufführungstradition... (nach vier Minuten) das ist ganz wunderbar! Sehr frei und exzentrisch, aber auf eine art, die Schu-mann gerecht wird. auch dieser Mittelteil hier ist nicht zu langsam. da kann man sich Schumanns tempoangabe, die wahnwitzig schnell ist, nur nähern. Und zugleich muss man versuchen, diese traumstimmung zu schaffen, ohne in ein adagiotempo zu fallen. Hier ist es ziemlich schnell, aber ruhig und frei. argerich ist es nicht. zacharias? Ver-rückt. Ich habe die Cd in Vorbereitung auf meine eigene aufnahme gehört. Ich fand sie vom Konzept her toll, hatte aber gedacht, dass argerich und dinu lipatti vom Pianis-tischen her noch ein Quäntchen besser wä-ren. das würde ich jetzt nicht mehr sagen. auch das orchester ist hervorragend.

schubert: Moments Musicaux D 780 nr. 2andantino. mitsuko uchida (klavier) 2001. philips

auch das finde ich ganz wunderbar. Und das ist wahrscheinlich das größte Kompli-ment bei einem Stück, das man selbst auf-

Martin Helmchen gilt als einer der vielversprechendsten jungen Pia-nisten. der 28-Jährige absolvierte

als erster West-Berliner überhaupt das (ehe-mals ost-Berliner) Musikgymnasium Carl Philipp Emanuel Bach, studierte an der Hochschule Hanns Eisler und in Hannover. zuletzt sind einige Mendelssohn-Einspie-lungen von ihn erschienen.

Beim Cd-Hören hört er über längere Stre-cken genau zu, bevor er etwas sagt. Manch-mal spult er zurück, um etwas noch ein-mal genau zu hören, manchmal vor zu bestimmten Stellen oder zum nächsten Satz.

Mir gefällt, dass das tempo sehr schön kohärent ist. das ist das Hauptproblem des Schumann-Konzerts, man wechselt alle acht takte das tempo, und dadurch zerfällt das Stück. Ich habe es oft gespielt bei wichtigen Konzerten, und immer wieder anders, ich bin noch auf der Suche. Man ist so belastet

schumann: Klavierkonzertchristian Zacharias (klavier & leitung), orchestre de chambre de lausanne 2000. mdg

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BlINd GEHÖrt

riger ist als alles andere. dass berührt mich sehr, obwohl ich eigentlich ein sehr optimi-stischer und positiver Mensch bin.

das ist auch sehr schön, sehr lebendig. ... (Sarabande) Hier gefällt es mir nicht mehr ganz so gut. die größte Schwierigkeit in der Barockmusik liegt für mich darin, den in-nigen ausdruck zu finden in den langsamen Sätzen, ohne romantische Mittel zu benut-zen. das Problem ist nicht die Intensität oder die Subjektivität des ausdrucks, sondern es sind die Mittel, die man benutzt: die ruba-ti, der Pedalgebrauch, die akkordfärbungen. da gibt es bei jedem Instrument dinge, von denen man sich mit Gewalt losreißen muss, weil man sie im Blut hat. Es gibt im Barock andere Mittel als in der romantik. Und wenn man die findet, ist der ausdruck herz-zerreißend größer, als wenn man es roman-tisiert spielt. das gelingt hier nicht ganz, fin-de ich, diese zurücknahme hier zum Beispiel kommt mir leicht chopinesk vor. ... (Gavotte) Nein, das ist zu viel des Bäuerlichen. die ers-ten beiden Sätze fand ich sehr schön. Insge-samt schön gespielt, vom Klangbild finde ich es ein bisschen hart, aber von der Stilistik überzeugt es mich nicht ganz.

(hört in mehrere Sätze hinein) So gut sind nur aimard und Steven osborne. lassen Sie mich diese eine Stelle hören. Ja, das ist ai-mard. das ist natürlich eine sensationelle aufnahme. aber ich mag roger Muraro und

genommen und intensiv erarbeitet hat. da ist man fast nie mehr zufrieden. aber die-se aufnahme ist phantastisch. der Klang ist ganz toll. Es pulsiert und schwingt in diesem langsamen tempo, und das ist sehr schwer – es wird leicht statisch. Und es ist wunderbar ausbalanciert: Man muss sich sehr zurücknehmen – Schubert drängt die Melancholie, diesen Schmerz nicht auf, es ist zurückgenommen und dadurch noch berüh-render, aber man darf auch nicht zu wenig machen, dann kippt es ins dahintändelnde. diese Balance finde ich wunderbar hier. Sehr poetisch, kein rubato zuviel und trotzdem nicht langweilig. Ich tippe auf jemand, der viel Schubert spielt. Mitsuko Uchida? darauf hätte ich kommen müssen. Ich fahre ab und an zu ihr nach london und bekomme eine Klavierstunde. (lacht) Wie an der Hochschu-le. Ich spiele, sie redet über das Stück und sagt, was ihr stilistisch nicht gefällt. das ist nicht unbedingt gute Pädagogik, sie ist eine sehr starke Persönlichkeit. aber wenn man in seinem Stil halbwegs gefestigt ist, kann man viele anregungen mitnehmen. Ich bin einmal von ihr weggefahren und dach-te, ich war noch nie würdig, auch nur einen ton Mozart gespielt zu haben. das kann einem einen Knacks geben. aber ich finde es enorm wichtig, dass man ohren von au-ßen hat. dieser austausch ist wichtig, sonst bleibt man stehen. das werde ich noch mit 50 machen. Meine erste Soloaufnahme war Schubert, und wenn ich etwas für mich selbst zum Genuss spiele, lande ich meist bei Schubert. Schubert und Bach stehen mir schon am nächsten. Ich empfinde Schuberts Musik als noch persönlicher als Beethoven oder Mozart. Mich berührt es, wie sehr man die Person durch die Musik hindurch spürt. Er ist nicht mit dem Kopf durch die Wand ge-gangen wie Beethoven. Mich berührt dieses Sich-Ergeben im lustigen Kehraus-Finalsatz, der keiner ist, oder im endlosen Gesang des vierten Satzes der a-dur-Sonate. dieses Sich-auflösen in dur-Schönheit, die viel trau-

Bach: Französische suite nr. 6 e-Dur BWV 817Fazil Say (klavier) 1998. Warner

Messiaen: Vingt regardspierre-laurent aimard (klavier) 1999. teldec

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BlINd GEHÖrt

osborne noch lieber, weil sie noch emotio-naler rangehen. Man merkt aimard an, dass er sehr Boulez-beeinflusst ist, er kann mit der Fuge mehr anfangen als mit den, wie Messiaen sagt, wollüstig mystischen, reli-giös-ekstatischen Stücken. das letzte Stück zum Beispiel ist nur noch Klang und Ek-stase, das bleibt mir bei aimard zu trocken. da will Messiaen einfach den rausch. aber solche Sätze wie die Fuge, das sind Jahr-hundertaufnahmen, so wie aimard können nur wenige leute Klavier spielen. das ist der einzige zyklus geistlicher Musik, den es überhaupt gibt für Klavier. Er ist in jedem aspekt so reich und erfindungsreich, eine riesen herausforderung. osborne spielt die 20 Stücke ohne Pause in einem durch, das ist schon ein einmaliges Erlebnis. Ich spiele oft einzelne Stücke, und das Publikum redet nach dem Konzert fast immer zuerst vom Messiaen. Ich bin gerade dabei, den ganzen zyklus zu lernen. Man muss zuerst seine ei-gene Interpretation finden, aber bevor man das abschließt, sollte man sich aufnahmen anhören – weil man vielleicht etwas überse-hen hat. das ist wie im Unterricht. Manch-mal gibt es noch ein detail, das jemand an-deres gefunden hat und das manches in neuem licht erscheinen lässt. das hat nichts mit Ideenklau zu tun. Im arbeitsprozess übersieht man manchmal dinge.

(Orchestereinleitung) das klingt toll! Ist das Furtwängler? ... Schade, es bleibt ein bisschen zu dick im zweiten thema, da hät-te ich mir mehr Kontrast gewünscht. ... Wow, der akzent war ja schon Harnoncourt. ... (das Klavier setzt ein) ... Hm, schwer. Sehr viel oberstimme, sehr gute technik, das merkt man an den zwei kleinen trillern am an-

fang, die ganz fürchterlich sind. ... Hier steht eigentlich Bogen, Staccato, wieder Bogen. das hatte er vielleicht nicht in seiner Edition. Es ist insgesamt ein bisschen schwer. Es hat eine Würde, aber mir fehlt etwas Euphorie und Energie. Es könnte ein russischer Pia-nist sein – wegen des oberstimmenklangs in den melodischen Stellen. Es könnte rich-ter sein, aber dann ist es nicht die aufnahme, die ich kenne. Ich hatte eine russische leh-rerin in Berlin, das stimmt. Heute ist vieles wegglobalisiert, aber manches hat sich erhal-ten. zum Beispiel wird der oberstimme viel Gewicht beigemessen. Jeder einzelne ton der oberstimme muss singen und zu hö-ren sein, dafür opfert man auch mal Phra-sierungen oder sogar Mittelstimmen und die Bassbalance. das spürt man auch in dieser aufnahme. Ganz wichtig ist auch ein gesun-der Bewegungsapparat – dass der Körper so eingestellt wird, dass man die Gewichts- und Bewegungsenergie für schönen Klang nutzt, der Klang an sich ist ein höheres Ideal als anderswo. Und natürlich auch die Virtuosi-tät. Wir haben es in Fortsetzung der liszt-tradition schon den russen zu verdanken, dass das pianistische Niveau heute so hoch ist. Für mich war diese ausbildung sehr wertvoll. Ich denke, ich kann besser Schu-bert und Bach spielen, weil ich so viel liszt und Chopin gespielt habe. Mein Interesse liegt im Moment sehr auf der Wiener Klas-sik und bei Bach, aber es kommt garantiert auch wieder eine virtuose Phase.

Mo. 10.1.2011, 19:30 Uhr Laeiszhalle (Großer saal) Academy of st. Martin in the Fieldsneville marriner (leitung), martin Helmchen (klavier). Werke von Berlioz, mozart & dvořák

Konzert- & cD-tipp

Mendelssohn: Klavierkonzerte nr. 1 & 2martin Helmchen (klavier), royal Flemish philharmonic orches tra, philippe Herreweghe (leitung)pentatone

Beethoven: Klavierkonzert nr. 3 Swjatoslaw richter (klavier), Wie-ner Symphoniker, kurt Sanderling (leitung) 1963. deutsche grammophon

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rEzENSIoNEN

Die Welt ist eine scheibedie interessantesten Cd-Neuerscheinungen des Monats

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BeflügeltBachs Passacaglia in c-Moll BWV 582 ist nicht anders denn mo-

numental zu nennen. Gewissermaßen eine orchestral anmuten-de Phantasie. das original ist für orgel. Evgeni Koroliov hat

es transkribiert (man könnte auch sagen: für Klavier re-gistriert) und in eine Fassung für vier Hände gebracht. Ein kühnes Unterfangen, aber ein höchst gelungenes. die ganze Größe und Vielschichtigkeit des Werks wird evident, vor allem so, wie Koro-

liov und ljupka Hadzigeorgieva es interpretieren: beflügelt vom Geist der Polyphonie. diese hohe Kunst zeigt sich auch in den weiteren Stücken dieser aufnahme, seien sie originale oder ar-rangements, zwei-oder vierhändig. Ein Genuss. (Jo)

Bach: originalwerke und transkriptionen von Kurtág, Koroliov & Lisztevgeni koroliov & ljupka Hadzigeorgieva (klavier). tacet

ZartgliedrigEin Jazzer also. Ein russe dazu. auf den ersten Blick eine merkwürdige Kombina-tion. aber die art, wie Kirill Gerstein liszts h-Moll-Sonate

durchmisst, verrät den technisch erhabenen, rhythmisch fundierten Interpreten. Was die-se Interpretation unvergleichlich macht, ist der eminente Klangsensualismus, das Ge-spür für feinste Nuancen. das Grandiose wirkt so staatsmännisch, ohne pompös zu sein, das lyrische wie ein intimes musika-lisches tagebuch. Mit der gleichen dring-lichkeit und zartgliedrigkeit stattet Gerstein auch Ophelia´s last Dance von oliver Knus-sen und Schumanns Humoreske aus, die hier weit verletzlicher klingt als in vielen ande-ren deutungen. Chapeau! (Jo)Liszt, schumann & Knussen: Klavierwerke kirill gerstein (klavier) myrios classic

geistvolle glücksmomenteBrahms liebte und beherrsch-te die satztechnische Strenge der barocken Polyphonie wie nur wenige romantiker. Mur-ray Perahia belegt nun gleich-

sam die Geburt der romantik aus dem Geis-te des Barock. In den Händel-Variationen von Brahms schafft der Meisterpianist mit seiner erzählerischen Empfindsamkeit und leben-digkeit eine wunderbar feine Balance zwi-schen der Klarheit der Stimmführung und der Freiheit des Gefühls. Sein Brahms-Spiel wirkt gänzlich ungekünstelt und aufrichtig, erlaubt ein hochgespanntes Hörerlebnis vol-ler Glücksmomente. Kühn und aufwühlend gestaltet er die rhapsodien op. 79, geistvoll abgeklärt die Spätwerke der Klavierstücke op. 118 und 119. (PK)Brahms: händel-Variationen, zwei rhapsodien op. 79, Klavierstücke op. 118 & 119 murray perahia (klavier) Sony classical

kein kinderkramWenn sie nicht Karriere im Konzertsaal gemacht hat, wie Strawinskys Sacre oder Prokofjews Romeo und Julia, wird Ballettmusik im reper-

toirebetrieb gewöhnlich von der ersten rie-ge der dirigenten ignoriert. das ist auch bei den Ballettwerken Peter tschaikowskys so. Für Cds wagen die Stardirigenten dann aber doch den Flirt mit dem Ballett. Jetzt haben sich Simon rattle und die Berliner Philhar-moniker tschaikowskys Nussknacker vorge-nommen. Und siehe da, nichts ist hier banal, nichts süßlich. die legendären Streicher des orchesters dringen in neue dimensionen dieser Musik vor, die übrigen Instrumenta-listen stehen in nichts nach. Äußerst span-nend! (EW)tschaikowsky: Der nussknacker Berliner philharmoniker Simon rattle (leitung) emi classics

klassische trompetentönetrompetenkonzerte aus der zeit der Wiener Klassik, als das Instrument noch objekt für Experimente von tüft-lern war und ein Exot im

orchester, bringt Gábor tarkövi. der So-lo-trompeter der Berliner Philharmoniker trifft am dirigentenpult der Bamberger auf einen ehemaligen Philharmonikerkol-legen: Steffens war Solo-Klarinettist, bis er sich ganz seiner dirigentenkarriere widme-te. da wundert es nicht, dass die Chemie stimmt. Keine Frage: So frisch und beseelt gespielt, sind die Werke von „Papa“ Haydn, Vater leopold Mozart, vom fast vergesse-nen Böhmen Johann Baptist Georg Neruda und von Johann Nepomuk Hummel alles andere als alte zöpfe. (EW)haydn, L. Mozart, neruda, hummel: trompetenkonzerte gábor tarkövi (trompete), Bamberger Symphoniker, karl-Heinz Steffens (leitung) tudor

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rEzENSIoNEN

im duellVor 20 Jahren beschlossen zwei Cello-Studenten von david Geringas, ein duo zu gründen: Cello duello. Inzwi-schen sind Wolfgang Emanu-

el Schmidt und Jens Peter Maintz internatio-nal renommierte Solisten, Maintz ist zudem Nach-Nachfolger Emanuel Feuermanns als Professor in Berlin. auf ihrer neuen Cd zünden die beiden wieder ein Feuerwerk an Virtuosität und Spielfreude, mit einem kurzweiligen Programm von Händels ohr-wurm-Passacaglia über ein duo des Cellisten Jacques offenbach bis zu der ihnen gewid-meten Sonate von Jan Müller-Wieland. als zugabe gibt’s Ennio Morricones Spiel mir das Lied vom Tod für sechs Celli – das Mehr-spurverfahren macht‘s möglich. (HM)cello Duello Werke von Händel/Halvorsen, Haydn, Wieland, Barriere, offenbach, paganini & morricone/Schmidt. Jens peter maintz, Wolfgang emanuel Schmidt (cello). Solo musica

Vivaldi rekonstruiertNatürlich singt rolando Villa-zón diesen frühen tenorhel-den der operngeschichte mit überwältigender leidenschaft. doch seinem Hercules steht

eine grandiose Schar an weiteren Stars zur Seite: Vivica Genaux mit ihrem edel-dunk-len alt, diana damrau als verzückend zwit-schernde Soprannachtigall, Joyce didonato mit vornehm erotischem Mezzo und Philippe Jaroussky mit seinem kostbaren, anschmieg-samen Countertenor. So wird Vivaldis frag-mentarisch erhaltene oper Ercole, die diri-gent Fabio Biondi vollständig rekonstruiert hat, zum barocken Feuerwerk – in dem die Griechen den amazonen den Kampf ansagen. Vor allem die getragen innigen arien Vivaldis können es mit Händel aufnehmen. (PK)Vivaldi: ercole sul termodonte rolando Villazón, diana damrau, Joyce didonato, Vivica genaux, philippe Jaroussky, europa galante, Fabio Biondi (leitung). Virgin classics

drama auf der themseWas kann man noch Neues zur Wassermusik beitragen? Marc Minkowski demons-triert es: Er versteht Händels Suiten aus dem Jahre 1717

als dramatische Musik. Weitab von dahin-plätschernder Unterhaltungsmusik sucht er die verborgenen theatralischen Eigenschaf-ten dieser Musik. So gibt es ständig Neues zu entdecken. Hier sind die Hörner in der F-dur-Suite keine glanzvoll hohlen Herr-schaftsinstrumente, sondern Gesprächspart-ner des orchesters in einem überaus dyna-mischen Streitgespräch. die G-dur-Suite ist ein idyllisch pastoraler opernakt und die d-dur-Suite eine einzige königliche Feier. Man kann sie förmlich sehen, die Bühne, zu der das die Musik ist. (KH)händel: Wassermusik, ouvertüre zu rodrigo les musiciens du louvre marc minkowski (leitung) naïve

Hortus musicusdie poetische Überredungs-kraft dieser Musik ist be-trächtlich; sie wird hier, vom sturen taktschema befreit, in sprechender Eindringlichkeit

vorgetragen. Ein Stück wie die zärtliche Sa-rabande aus der B-dur-Partita lässt wohl nie-manden kalt. Johann adam reincken (1643-1722) studierte in Hamburg bei Scheidemann und wurde dessen Nachfolger an der Kathari-nenkirche. Er gehörte zu den Mitbegründern der Gänsemarkt-oper und genoss einen zwei-felhaften ruf als Frauenheld und Säufer so-wie einen über jeden zweifel erhabenen als organist. Nur um reincken zu hören, wan-derte der junge Bach zu Fuß von lübeck nach Hamburg. Wir haben es heute leichter. auf-legen und weg sein sind eins! (Vt)reincken: hortus Musicus Vol. 1 Stylus phantasticus Friederike Heumann (leitung) accent

musikalisch durchs Jahr 2011Von anfängen und aufbrü-chen klassischer Musiker quer durch die Jahrhunderte berichtet der neueste arche-Musikkalender, der das seit Jahren bewährte Format fort-

schreibt. Jede Woche des Jahres ist einem Musiker gewidmet – im Bild und mit einem autobiografischen text. Kluge und auch überraschende Worte findet man da, in ei-ner Spannbreite von telemann und Meyer-beer bis Sinopoli und liebermann. Und wie stets sind Wort und Bild mit Sorgfalt und liebe fürs detail ausgewählt und kommen-tiert. Unter der datumsleiste wird man zu-dem an über 1000 Geburts- und Sterbetage bedeutender Musiker erinnert. Eine runde Sache! (aC)Arche Musikkalender 2011 53 kalenderblätter arche kalender Verlag, Zürich und Hamburg

am tag des gerichtsSo sah also die moralisch einwandfreie musikalische Unterhaltung des Hambur-ger Bürgers zur zeit tele-manns aus! Glaube, Unglaube

und andere Figuren denken über Gott und die Welt nach, musikalisch mit vielen ton-malereien und Symbolen ausgestaltet. Im-mer wieder donnert der Sturm, rasseln die Streitwagen, während Gott auf Silberwolken thront. Und das ist so beeindruckend kom-poniert, dass es telemanns Publikum richtig in die Knochen gefahren sein muss. Für den heutigen Hörer allerdings ist es wohl ein we-nig zu dick aufgetragen. So wird sich zwar staunende Bewunderung für diese Kunst einstellen, aber ein später missionarischer Erfolg ist kaum zu erwarten. (KH)telemann: Der tag des Gerichts Bach consort leipzig gotthold Schwarz (leitung) rondeau production

Gigaweiss CDs sind eine Produktreihe von

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Das Wohlgenerierte Clavier 1Ave Bach: Metamorphosen über ein hinreichend

bekanntes Thema J.S. Bachs und Ch. Gounods für

Live-Orgel und Sampler-Orgel

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Bach wird zum frühen Minimalisten und Gounod zur unend-

lichen Melodie. Mit seinem Orgelwerk Ave Bach hat Michael

Petermann aus einem kitschigen Dauerbrenner eine berückende

Trance-Musik erschaffen. Computergestützter Kontrapunkt und

ruhig atmende Kontemplation bilden einen Loop, der ewig

dauern könnte.

Debussy trifft BrahmsBrahms: Sonaten op. 120

Debussy: Syrinx, Prélude à l‘après-midi d‘un faune

MARTIN GONSCHOREK Flöte

STEFAN MATTHEWES Klavier

»Sie sind also der Franzose!«, soll er gesagt haben – so beginnt

eine Geschichte um zwei berühmte Komponisten. 1894, im

Fin de Siècle, resümiert ein älterer Herr in Wien sein Schaffen,

während in Paris ein junger Franzose Zukunftsmusik schreibt.

Und es hält sich über lange Jahre hinweg ein Bericht über eine

Begegnung dieser beiden außergewöhn lichen Künstler: Claude

Debussy und Johannes Brahms.

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1.1. sAMstAG

Konzert

18:00 Laeiszhalle (Großer saal)Beethoven: sinfonie nr. 9Hamburger Symphoniker, carl-phi-lipp-emanuel-Bach-chor, Franz grundheber (Bass), matthias klink (tenor), ulrike Helzel (alt), claudia Barainsky (Sopran)

tAnztheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)tschaikowsky: Der nussknackerJohn neumeier (choreographie)

MUsiK in Kirchen

15:30 christianskirche ottensencarillon-Konzerteberhard köther (carillon)

17:00 Auferstehungskirche BarmbekMusikalische Vespertanja genz & toni Sellers (Sopran), kammerchor der auferstehungskir-che nord-Barmbek, cornelia Schü-nemann-gärtner (Saxophon), irene otto (orgel & leitung)

17:00 thomaskirche hausbruchMusikalischer GottesdienstWerke von c. p. e. Bach, Händel & telemann

19:00 st. Johannis Altonaneujahrskonzerternst-erich Stender (orgel). Beethoven: Sinfonie nr. 9 (orgelbearbeitung)

JAzz

20:30 cotton clubJessy Martens & Band

UMLAnD

17:00 Johanneskirche rissenorgelfeuerwerk, das besondere neujahrskonzertpetra müller (orgel)

18:00 MUK Lübeckneujahrskonzert „Feuerwerk“lübecker philharmoniker, roman Brogli-Sacher (leitung), anne eller-siek (Sopran), Wioletta Hebrowska (mezzosopran), Steffen kubach (moderation)

2.1. sonntAG

tAnztheAter

15:00 cch (saal 1)tschaikowsky: schwanenseerussisches Staatsballett

18:00 staatsoper (Großes haus)WeihnachtsoratoriumJohn neumeier (choreographie), alessandro de marchi (leitung), christoph genz (tenor), Vida mikne-viciute (Sopran), katja pieweck (alt), Wilhelm Schwinghammer (Bass)

19:00 cch (saal 1)tschaikowsky: schwanenseerussisches Staatsballett

MUsiK in Kirchen

15:00 hauptkirche st. trinitatis Altona3. hamburger sinalong – Der Messias zum MitsingenJennifer rödel (Sopran), irene Schneider (alt), Sven-olaf gerdes (tenor), Yo cho ahn (Bass), rissener kantorei & orchester, petra müller (leitung)

KinDer & JUGenD

15:00 Museum für Kunst & Gewerbepianoon – eine reise durch raum und zeitBläserquintett „il Vento“

ndr kultur karten-rabatt

16:30 Museum für Kunst & Gewerbepianoon Musikwerkstatt


sonstiGes

11:00 elbphilharmonie pavillon (Magellan-terassen)Führungen über die elbphilhar-monie Baustelle

UMLAnD

17:00 Vicelinkirche saselBach: Weihnachtsoratorium iV-Vidorothee Fries (Sopran), nicole dellabona (alt), Stephan Zelck (tenor), Julian redlin (Bass), Saseler kantorei, capella alta tilia, katja richter (leitung)

3.1. MontAG

JAzz

20:30 cotton clubMr. c & the Blues pigs

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)ein unmöglicher Abendulrich tukur & die rhythmus Boys

deutschlands jüngster tatortkom-missar, ein gefährlicher trick-trommler, ein hünenhafter Bassist und ein geschmeidiger gitarrist – zusammen bilden sie die älteste Boygroup der Welt.

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daS KlaSSIKProGraMM JANuAR

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Das Klassikprogramm im Januar

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Kartennummer:

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inhaber der ndr kultur karte erhalten für die mit diesem Symbol versehenen Veran- staltungen ermäßigte eintrittskarten.Weitere informationen erhalten Sie untertelefon (01805) 11 77 57 | 14 ct./min. füranrufe aus dem deutschen Festnetz, preise aus dem mobilfunk können abweichen.

4.1. DienstAG

Konzert

MUsiKtheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)Bizet: carmen


MUsiK in Kirchen

19:00 hauptkirche st. MichaelisDeutsch-skandinavische Jugend-philharmonieandreas peer kähler (leitung). Svendsen: Fantasieouvertüre „romeo og Julia“, kähler: presen-ting the orchestra, kreisler/rothe: liebesleid, mendelssohn/rothe: Hochzeitsmarsch, prokofjew: ro-meo und Julia (auszüge), Bernstein: ouver türe zu „candide“, Svendsen: Sinfonie nr. 1 d-dur op. 8 (4. Satz)

5.1. MittWoch

Konzert

17:00 Musikhochschule (orchesterstudio)studiokonzert am nachmittag

19:00 Musikhochschule (orchesterstudio)studiokonzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)orff: carmina Burana Beethoven: 9. sinfonie d-Mollpetr chromcák (leitung), coro di praga, tschechische Symphoniker prag

tAnztheAter

19:30 staatsoper (Großes haus)chopin Dances

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Blechschaden – Das „etwas andere“ neujahrskonzert

Seit 26 Jahren sorgen die Blech-bläser der münchner philharmoni-ker für künstlerisch hochwertigen „Blechschaden“.

UMLAnD

19:30 theater Lübeckevita


6.1. DonnerstAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterivor Bolton (leitung), kit armstrong (klavier), knabenchor Hannover, ndr chor. mozart: Sinfonie c-dur k 338, mozart: klavierkonzert a-dur k 488, Haydn: Sinfonie d-dur Hob. i/96 „le miracle“, Strawinsky: psal-men-Sinfonie


MUsiKtheAter

20:00 Deutsches schauspielhausDie Dreigroschenoper

tAnztheAter


MUsiK in Kirchen

12:00 Mahnmal st. nikolaicarillon-Konzerteberhard köther (carillon)

19:00 hauptkirche st. petriMusikalischer GottesdienstBach: kantate BWV 123 „liebster immanuel“

JAzz

21:00 BirdlandJam session

sonstiGes

18:00 Museum für Kunst & GewerbeAuf hist. tasteninstrumenten


20:00 staatsoper (opera stabile)sängersalon: Klaus Florian Vogt

UMLAnD

18:00 theater Lübeckhumperdinck: hänsel und Gretel


7.1. FreitAG

Konzert

19:00 Musikhochschule (orchesterstudio)prosit neujahr!Werke von Strauß, Stolz u.a.

MUsiKtheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)Bizet: carmenlawrence Foster (leitung)


20:00 Allee theaterstrauß: Die Fledermaus


JAzz

21:00 BirdlandGuelma Lea & Band

21:00 Jazzclub im stellwerkDas lange elend / Jonathan Krause

UMLAnD

19:30 theater LübeckVerdi: Falstaff


20:00 Musikhochschule Lübeck (Großer saal)Fanfare! neujahrskonzert des großen Blech-bläserensembles der musikhoch-schule lübeck

20:00 postel-Villa, heidepostel-soiréeByol kang (Violine), Boris kusnezow (klavier). Werke von Bach, Schumann, debussy & Brahms

8.1. sAMstAG

MUsiKtheAter



tAnztheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)tschaikowsky: Der nussknacker

MUsiK in Kirchen

18:00 st. Johannis eppendorftrompete und orgelchristoph Semmler (trompete), maria Jürgensen (orgel). Werke von Bach, rheinberger & Bozza

JAzz

21:00 Birdlandelma Braß Quartett

21:00 Jazzclub im stellwerkDiazpora

sonstiGes



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tAnztheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)tschaikowsky: Der nussknacker

sonstiGes

18:00 Musikhochschule(Mendelssohn-saal)Frauen um Gustav Mahleralma mahler-Werfel – die ehefrau. Susanne rode-Breymann (Vortrag)

12.1. MittWoch

Konzert

17:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert am nachmittag

19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert klasse prof. epstein (Querflöte)

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Wiener Johann strauß Konzert-Galak6k philharmoniker, matthias georg kendlinger (leitung)

MUsiKtheAter

17:00 staatsoper (Großes haus)Wagner: parsifal




sonstiGes

20:00 Jazzclub im stellwerksiggi Loch – Lesung

UMLAnD

20:00 realschule Marneneujahrskonzert „Feuerwerk“lübecker philharmoniker, roman Brogli-Sacher (leitung), anne eller-siek (Sopran), Wioletta Hebrowska (mezzosopran), Steffen kubach (moderation)

13.1. DonnerstAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterndr Sinfonieorchester, Julia Fischer (Violine), Herbert Blomstedt (leitung). mozart: Violinkonzert g-dur kV 216, Bruckner: Sinfonie nr. 3 d-moll


18:00 Marktkirche poppenbüttelBach: Weihnachtsoratorium i & iV-Vimechthild Weber (Sopran), Stephan Zelck (tenor), patrick Scharnewski (Bass), kantorei der marktkirche, Junge philharmonie poppenbüttel, michael kriener (leitung)

sonstiGes




UMLAnD

18:00 theater LübeckAnatevka


10.1. MontAG

Konzert

19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert klasse prof. Zilberstein (klavier)

19:30 Laeiszhalle (Großer saal)Academy of st. Martin in the Fieldsmartin Helmchen (klavier), Sir neville marriner (leitung). dvořák: Sinfonie nr. 7 d-moll, mozart: kla-vierkonzert c-dur kV 503, Berlioz: ouvertüre zu „Béatrice et Bénédict“

20:00 Bucerius Kunst Forumsingende Farben, gemalte Klängedaniel Hope (Violine), Sebastian knauer (klavier). Werke von Bach, mozart, ravel u.a.

11.1. DienstAG

Konzert

12:30 Laeiszhalle (Brahms-Foyer)5. Lunchkonzert

19:30 Logenhaus (Mozart-saal)359. Kammerkonzert der oscar und Vera ritter stiftungmario Häring (klavier), ivan ruz-hentsov (Violine), elena Soltan (kla-vier). Werke von Scarlatti, mendels-sohn, prokofjew & Beethoven

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)notte illuminataandrea Bocelli (tenor)

9.1. sonntAG

Konzert

11:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterivor Bolton (leitung), kit armstrong (klavier), knabenchor Hannover, ndr chor. mozart: Sinfonie c-dur k 338, mozart: klavierkonzert a-dur k 488, Haydn: Sinfonie d-dur Hob. i/96 „le miracle“, Strawinsky: psal-men-Sinfonie


11:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)Konzertmatineecatharina toos nantke-Sio (ge-sang), lars entrich (klavier). Werke von mahler, Händel, gershwin, elgar u.a.

17:00 Musikhochschule (Forum)percussion für hellhörigecornelia monske (percussion). Wer-ke von Bissell, Broström & ewazen

MUsiKtheAter

17:00 staatsoper (Großes haus)Wagner: parsifalSimone Young (leitung)

ndr kultur karten-rabatt19:00 Allee theaterstrauß: Die Fledermaus


MUsiK in Kirchen

10:00 hauptkirche st. JacobiKantatengottesdienstkantorei St. Jacobi, concertone Hamburg, rudolf kelber (leitung). Bach: kantate BWV 69 „lobe den Herren, meine Seele“

15:00 Laeiszhalle (Großer saal)haspa neujahrskonzertHamburger Symphoniker, david afkham (leitung), erik Schumann (Violine). tschaikowsky: Violinkon-zert d-dur, Brahms: Sinfonie nr. 2 d-dur op. 73

der 28-jährige kölner erik Schu-mann hat sich in den letzten Jah-ren zu einem der interessantesten jungen geiger entwickelt. Heute spielt er tschaikowsky.

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MUsiKtheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)Bizet: carmenlawrence Foster (leitung)




MUsiK in Kirchen

18:00 st. Johannis eppendorfGoldberg streichtrio hamburgWerke von mozart & Beethoven

20:00 christianskirche ottensenrussische Kammermusikmark lubotsky (Violine), olga dow-busch-lubotsky (Violoncello), Bren-no ambrosini (klavier). Werke von desinow, Schnittke & roslavec

KinDer & JUGenD

14:00 Klingendes MuseumKlingender samstag classico


JAzz

20:00 hauptkirche st. Michaelisthe Jackson singers

21:00 Birdlandnils Gessinger Band

UMLAnD



19:30 MUK LübecknDr sinfonieorchesterJulia Fischer (Violine), Herbert Blomstedt (leitung). mozart: Violinkonzert g-dur kV 216, Bruckner: Sinfonie nr. 3 d-moll


16.1. sonntAG

Konzert

11:00 Laeiszhalle (Großer saal)5. philharmonisches Konzertphilharmoniker Hamburg, christian arming (leitung), lilya Zilberstein (klavier). neuwirth: clinamen/nodus für Streichor chester, Schlagzeug und celesta, Beethoven: klavierkonzert nr. 3 c-moll, Schumann/mahler: Sinfonie nr. 3 es-dur „rheinische“,


20:00 Musikhochschule (Forum)orchesterkonzertJéróme Benhaim (Violine), Shinan Zhou (Flöte), Hamburger Sympho-niker. Werke von Sibelius & ibert

MUsiKtheAter



tAnztheAter


JAzz

21:00 BirdlandJakob Dreyer trio

UMLAnD



15.1. sAMstAG

Konzert

15:30 Laeiszhalle (Großer saal)salon orchester Berlin

20:00 Das neue opernloftneujahrskonzert – Die italieni-sche oper

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Vittorio Grigolo (tenor)


20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)carolin Widmann (Violine)dénes Várjon (klavier). Schumann: Violinsonate nr. 2, Schönberg: Fan-tasie, debussy: Violinsonate g-moll, enescu: Violinsonate nr. 3

20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)prazák Quartetevgeni koroliov (klavier). mozart: klavierquartett g-moll k 478, Schumann: klavierquintett es-dur, dvořák: Streichquartett nr. 10

evgeni koroliov, klavier-professor an der Hfmt, heute mal als Quar-tett- und Quintettspieler: partner ist das prazák-Quartett aus prag.

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tAnztheAter


MUsiK in Kirchen

12:00 Mahnmal st. nikolaicarillon-Konzert

JAzz

18:00 elbphilharmonie KulturcaféJazz im Kulturcaféteasy swing out best

20:00 Jazzclub im stellwerkBrumcalli


sonstiGes



19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)streicher-Meisterklasseprof. niklas Schmidt (leitung)

21:00 KörberForumephilchristian Fennesz (electronic de-vices)

14.1. FreitAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterJulia Fischer (Violine), Herbert Blomstedt (leitung). mozart: Violinkonzert g-dur kV 216, Bruckner: Sinfonie nr. 3 d-moll


Julia Fischer ist mittlerweile ein beliebter Stammgast in der laeiszhalle. Heute spielt sie unter leitung von altmeister Herbert Blomstedt mozarts g-dur-konzert kV 216.

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17.1. MontAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)5. philharmonisches Konzertphilharmoniker Hamburg, christian arming (leitung), lilya Zilberstein (klavier). Schumann/mahler: Sinfo-nie nr. 3 es-dur „rheinische“, neu-wirth: clinamen/nodus für Streich-orchester, Schlagzeug und celesta, Beethoven: klavierkonzert nr. 3 c-moll


20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)examenskonzertXiaorui Hao (Viola)

20:00 Medienbunker, Feldstr.Bunkerrauschen – Breathing shakespeare and Yunkristin linklater (rezitation), martin gonschorek (Flöte)

MUsiK in Kirchen

20:00 Kulturkirchest. Johannis AltonaMonday night performancesStage School Hamburg

JAzz

20:30 cotton clubhot house Jam

sonstiGes

19:30 staatsoper (opera stabile)Gounod und die franz. Musik

UMLAnD

18:30 theater LübeckKostprobe: the Black rider

20:00 MUK Lübeck5. sinfoniekonzertlübecker philharmoniker, roman Brogli-Sacher (leitung), carlos Johnson (Violine). mendelssohn: das märchen von der schönen melusine, Schoeck: Violinkonzert, Brahms: Sinfonie nr. 2 d-dur

lübecks gmd roman Brogli-Sa-cher dirigiert eine große rarität: das Violinkonzert des Schweizer Spätromantikers othmar Schoeck.

10:00 thomaskirche hausbruchMusikalischer Gottesdienstthomaskantorei, dagmar Witt (lei-tung). Händel: „dir will ich singen ewiglich“, „Herr, unser gott, dich loben wir“

11:00 hauptkirche st. KatharinenMusikalischer Gottesdienstkantorei & Barockorchester St. ka-tharinen, andreas Fischer (leitung). Bach: kantate BWV 155 „mein gott, wie lang, ach lange“

18:00 hauptkirche st. nikolaineujahrskonzertBlechbläserensemble „brass con brio“, matthias Hoffmann-Borggrefe (orgel)

18:00 st. Markus hoheluftKammerchor consonarealmut Stümke (leitung), maria Jür-gensen (orgel). Werke von Bach, Sandström, miskinis u.a.

19:30 christuskirche WandsbekMusik und Dichtungdirk Hogestraat (Sprecher), gerd Jordan (klavier). Beethoven: klaviersonaten op. 22/3 & op. 27/1

KinDer & JUGenD

11:00 Laeiszhalle (studio e)2. hasy-Konzert: Der Kleider-schrank erzähltmit Heidi Vollprecht & mitglieder der Hamburger Symphoniker, Susanne grünig (moderation)

14:00 Laeiszhalle (studio e)2. hasy-Konzert: Der Kleider-schrank erzähltmitglieder der Hamburger Sympho-niker u.a.

15:30 Laeiszhalle (studio e)2. HaSy-konzert: der kleiderschrank erzählt

sonstiGes




UMLAnD

11:00 MUK Lübeck5. sinfoniekonzertlübecker philharmoniker, roman Brogli-Sacher (leitung), carlos Johnson (Violine). mendelssohn: das märchen von der schönen melu-sine, Schoeck: Violinkonzert, Brahms: Sinfonie nr. 2 d-dur

11:00 Musikhochschule (Forum)Benefizkonzert des hamburger Ärzteorchestersthilo Jaques (leitung). Bruckner: ouvertüre g-moll, Fauré: Élégie, mo-zart: Ballettmusik „les petits riens“, mendelssohn: Sinfonie nr. 5 d-dur

16:00 Medienbunker, Feldstr.Bunkerrauschen – Breathing shakespeare and Yunkristin linklater (rezitation), martin gonschorek (Flöte)

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)hans Liberg – symphonie LibergiqueHamburger Symphoniker, Basil coleman (leitung)

MUsiKtheAter



tAnztheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)nijinsky


MUsiK in Kirchen

10:00 st. Johannis eppendorfBachkantatengottesdienstilse christine otto (Sopran), almut pessara (alt), rainer thomsen (te-nor), Benno Schöning (Bass), Ba-rockorchester St. Johannis, andreas Fischer (leitung). J. S. Bach: kanta-te BWV 155 „mein gott, wie lang, ach lange”

19:30 Laeiszhalle (Kleiner saal)1. Liederabendanna prohaska (Sopran), alexan-der Schmalcz (klavier). lieder von Schubert u.a.

mit 23 bekam anna prohaska ein Festengagement an der Staats-oper Berlin, in dieser Saison startet die 28-Jährige dort mit mehreren Hauptrollen richtig durch. Heute ist die in Wien geborene und in Berlin ausgebildete Sopranistin in einem liederabend zu erleben.

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MUsiKtheAter



tAnztheAter

19:30 staatsoper (Großes haus)endstation sehnsucht

MUsiK in Kirchen

12:00 hauptkirche st. JacobiMiyoung Lee (orgel)

12:00 Mahnmal st. nikolaicarillon-Konzert

JAzz


sonstiGes



21:00 kampnagelklub katarakt – Komponisten gespräch mit rhys chatam

21.1. FreitAG

Konzert

18:00 staatsoper (opera stabile)After work 5

19:30 Jenisch haus (Weißer saal)isabelle Faust (Violine)

20:00 Bechstein-centrumhaiou zhang (Klavier)

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Klassikphilharmonie hamburgcaterina grewe (klavier), robert Stehli (leitung). Werke von mozart, tschaikowsky & rachmaninow

20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)resonanzen 3 „Barock recorded“Jeremias Schwarzer (Blockflöte), ensemble resonanz. Werke von telemann, mochizuki, locatelli & rameau

der Blockflöten-Virtuose Jeremias Schwarzer hat zwei Faibles: eines für alte und eines für neue musik.

MUsiKtheAter



JAzz

19:00 Musikhochschule (Forum)Jazzkonzertoliver thiedig & Jakob deiml Quartett

20:00 Jazzclub im stellwerkFat Jazz Urban-X-changes mit Gabriel coburger

sonstiGes

20:00 hauptkirche st. nikolai„es war einmal...“ – Märchen für erwachseneliane von Schweinitz, Hauptpastor Johann Hinrich claussen (lesung), matthias Hoffmann-Borggrefe (klavier)

20.1. DonnerstAG

Konzert

12:30 handelskammer hamburgLunchkonzertensemble Quintstärke

18:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)hörprobe zu resonanzen 3ensemble resonanz

19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert klasse prof. nichiteanu (Viola)

22:00 kampnagelklub katarakt – rhys chatham

19:30 Laeiszhalle (Großer saal)Fazil say (Klavier)Haydn: Sonate c-dur Hob. XVi/35, Bach/Say: Fantasie g-moll BWV 542, Janácek: Sonate 1. X. 1905 „Von der Straße“, Beethoven: Sonate c-moll op. 111, ravel: Sonatine fis-moll

19:30 Logenhaus (Mozart-saal)Kammerkonzerte im Mozartsaaltakács Quartet. Haydn: Streichquar-tett g-moll op. 74.3 Hoboken iii:74 „reiterquartett“, Bartók: Streich-quartett nr. 3 Sz 85, Smetana: Streichquartett nr. 1 e-moll „aus meinem leben“

20:00 Bechstein-centrumthorsten Kuhn (Klavier)Werke von chopin, mense u.a.

22:00 kampnagelklub katarakt – nachtkonzert

18.1. DienstAG

Konzert

20:00 rolf-Liebermann-studionDr Kammerkonzert – tutti cellicellisten des ndr Sinfonieorches-ters. Werke für 3-8 Violoncelli von klengel, Fitzenhagen, Villa-lobos u.a.


19.1. MittWoch

Konzert


18:00 Das neue opernloftLieblingslieder-Loungeewelina moskal (Sopran)

19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert klasse prof. koroliov (klavier)

19:30 kampnagelklub katarakt – eröffnungskonzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)tschechische Kammer-philharmonie pragHaydn: Sinfonie fis-moll Hob. i/45 „abschieds-Sinfonie“, Händel: Wassermusik, Vivaldi: die vier Jahreszeiten


20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Wiener philharmonikerthomas Hampson (Bariton), mariss Jansons (leitung). Berlioz: Symphonie fantastique, mahler: lieder eines fahrenden gesellen


diesen Winter kommt mariss Jan-sons dreimal in die laeiszhalle – mit drei verschiedenen orchestern. den anfang machen die Wiener philharmoniker. Solist ist der Wahl-Wiener thomas Hampson.

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19:30 theater LübeckFalstaff


23.1. sonntAG

Konzert

11:00 Laeiszhalle (Großer saal)Wiener Klassikklassikphilharmonie Hamburg, georg Sarkisjan (Violine), Heribert Beissel (leitung). Wagner: Sieg-fried-idyll, Spohr: Violinkonzert nr. 8 a-moll op. 47 „in modo di scena cantate“, Haydn: Sinfonie g-dur Hob. i/100 „militär-Sinfonie“

17:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)German classical playersnicolas thiébaud (oboe), rupert Wachter (klarinette), christian kunert (Fagott), christoph eß (Horn). dvořák: Serenade e-dur, mozart: Sinfonia concertante es-dur k 297b, Sinfonie nr. 29 a-dur k 201, tomasi: divertimento korsika

17:00 Musikhochschule(Mendelssohn-saal)Konzert zur erinnerung an eike Funk

19:00 Laeiszhalle (Großer saal)5. symphoniekonzertHamburger Symphoniker, michelle Breedt (mezzosopran), Jeffrey tate (leitung). mahler: Sinfonie nr. 4 g-dur, lutoslawski: Sinfonie nr. 4, Haydn: Sinfonie d-dur Hob. i/4

20:00 Musikhochschule (Forum)Alles in DStreicher-kammerorchester der Hochschule, Boris garlitsky (lei-tung). mozart: divertimento d-dur kV 136, mendelssohn: Violinkonzert d-moll, Schubert/mahler: Streich-quartett d-moll d 810 „der tod und das mädchen“

MUsiKtheAter

17:00 staatsoper (Großes haus)Wagner: parsifalSimone Young (leitung)

Wagners letztes Werk in der insze-nierung robert Wilsons – ein re-pertoire-klassiker. Simone Young dirigiert eine Star-Besetzung.

20:00 kampnagelklub katarakt – Lange nacht

MUsiKtheAter



20:00 Das neue opernloftsängerkrieg

tAnztheAter



MUsiK in Kirchen

18:00 st. Johannis eppendorfMusik für Konzertgitarreclemens Völker (gitarre). Werke von kellner, Weiss, tarrega u.a.

20:00 st. Johannis AltonaFour styles – nacht der GitarrenHeiko ossig & ian melrose (gitarre) u.a.

KinDer & JUGenD


14:30 rolf-Liebermann-studiotarzahn hat Kariesndr Brass





JAzz

20:30 cotton clubswinging Feetwarmers Jazzband feat. peter „sputnik“ Lange

21:00 Birdlandswing combination of the 40ties & 50ties

21:00 Jazzclub im stellwerkAlon Yavnai (piano)

sonstiGes



UMLAnD

16:00 theater LübeckDie entführung aus dem serail für Kinder

17:00 Martin-Luther-Kirche trittauneujahrskonzert


MUsiKtheAter



20:00 Das neue opernloftpuccini: La Bohème – oper in Kurz

tAnztheAter



19:30 kampnagelklub katarakt – the Blob

JAzz

19:30 heilandskirche WinterhudeLeon Gurvitch project

21:00 Birdlandtina Jäckel trio

UMLAnD

22.1. sAMstAG

Konzert

16:00 heinrich-hertz-schuleKonzerte an der hans-henny-Jahnn-orgeldörthe landmesser (orgel), Jan christoph Semmler (trompete). Werke von albinioni, rheinberger, langlais & Bovet

16:00 Laeiszhalle (Brahms-Foyer)teatime classicsalona Vigosky (klavier). Werke von rachmaninow & chopin


18:00 Bechstein-centrumYoung professionals

19:00 Jenisch haus (Weißer saal)isabelle Faust (Violine)

19:30 theater Lübeckthe Black rider – premiere


eines der erfolgreichsten Bühnen-werke der letzten Jahrzehnte: das Schauerstück nach Webers Frei-schütz mit musik von tom Waits.

52


JAzz

20:30 cotton clubhenry heggen & Günther Brack-mann

UMLAnD

20:00 rathaus Lübeck (Audienzsaal)3. Kammerkonzert

25.1. DienstAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)stimmweltenannette dasch (Sopran), ulrich naudé (klavier). Brahms: mein wun-des Herz verlangt op. 59/7, Beethoven: resignation Woo 149, Wonne der Wehmut op. 83/1, Freudvoll und leidvoll / lied des klärchen, Beaudoin: nach-Fragen, Beethoven: marmotte op. 52/7, an die Hoffnung op. 94 „ob ein gott sei?“, Brahms: eine gute, gute nacht op. 59/6 , Beethoven: der Wachtel-schlag Woo 129, Brahms: dein blaues auge op. 59/8, korngold: drei lieder op. 22, i wish you bliss op. 38/1, old english Song op. 38/4, Beethoven: gretels Warnung op. 75/4, Brahms: agnes op. 59/5


tAnztheAter

19:30 staatsoper (Großes haus)nijinskyrainer mühlbach (leitung), John neumeier (choreographie)


sonstiGes

18:00 elbphilharmonie Kulturcaféelbphilharmonie KulturgesprächJette Steckel (regisseurin)

18:00 Musikhochschule(Mendelssohn-saal)Frauen um Gustav Mahlermahler auf der couch. Beatrix Bor-chard (Vortrag)

26.1. MittWoch

Konzert


18:00 Das neue opernloftLieblingslieder-Loungekristi anna isene (Sopran)

11:00 staatsoperVor der premiere: Faust



UMLAnD

15:00 herz-Jesu-Kirche reinbekingrid Jacobsen (sopran)rüdiger mix (klarinette), christof Hahn (klavier). Werke von Schu-bert, Schumann, Brahms & Wolf

16:00 theater Lübeckthe Black rider


16:00 theater Lübeck (Junges studio)Die entführung aus dem serail für Kinder

20:00 Johanneskirche rissenschubert: Die schöne MüllerinZiad nehme (tenor), petra müller (klavier)

24.1. MontAG

Konzert

20:00 Alfred schnittke AkademieMusikalische soiréemarta lledó (Querflöte), marina Sa-vova (klavier), antonio cosenza (gitarre). Werke von Vivaldi, Brahms, piazzolla & cosenza

20:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)Diplomkonzertnicole Hoff (Sopran)

19:30 Laeiszhalle (Großer saal)Münchner philharmonikermünchner philharmoniker, chris-tian thielemann (leitung). Brahms: Sinfonie nr. 3 F-dur & nr. 4 e-moll

christian thielemann polarisiert mit seinen ansichten. im konzert aber kann man sich dem Sog sei-nes dirigats kaum entziehen. als noch-chef kommt er heute mit den münchner philharmonikern, auf dem programm zweimal Brahms.



MUsiK in Kirchen

10:00 hauptkirche st. nikolaiMusikalischer Gottesdienstkantorei St. nikolai, Hamburger ca-merata, matthias Hoffmann-Borg-grefe (leitung). Bach: kantate BWV 72 „alles nur nach gottes Willen“

16:00 Kreuzkirche BarmbeksonntagskonzertHendrik Schwolow (trompete), Fai-na Freymann (klavier). Werke von Händel & tomasi

17:00 st. Gertrud MundsburgUwe Bestert (orgel)Bach: präludium und Fuge d-dur, pastorale, triosonate d-moll, prälu-dium und Fuge c-dur, dupré: Varia-tions sur un noel op. 20

18:00 hauptkirche st. nikolai1. emporenkonzert – impressions Francaisesimme-Jeanne klett (Flöte), martin klett (klavier). Werke von debussy, ibert, messiaen u.a.

19:00 st. pauli KircheWolfgang zerer (orgel)

KinDer & JUGenD

12:00 Museum für Kunst & GewerbeMozart für Kinder – nachtmusik und zauberflötemit marco Simsa

14:00 Museum für Kunst & GewerbeVivaldi für Kinder – Die vier J ahreszeiten



15:00 Das neue opernloftprinzessin der Feen

16:00 Museum für Kunst & GewerbeJohann strauss für Kinder – Walzerschritt und polkahit

JAzz

20:00 Jazzclub im stellwerktaste! – senderecki (piano)

20:30 cotton clubMacajun

sonstiGes


53


Foto

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MUsiKtheAter



20:00 Das neue opernloftMozart: Figaros hochzeit – oper in Kurz

MUsiK in Kirchen

19:00 st. pauli Kircheorgel-improvisationskonzerteberhard lauer & manuel gera (orgel)

19:30 christuskirche Wandsbek70. Wandsbeker AbendmusikWilbert Hazelzet (Flöte), gerd Jordan (cembalo)

20:00 hauptkirche st. MichaelisDas Beethoven-projektmaximilian Schell liest texte von und über Beethoven, elena neste-renko (klavier)

JAzz

21:00 BirdlandAnette neuffer Quintett

21:00 Jazzclub im stellwerkr.i.s.s.

sonstiGes

18:00 staatsoper (opera stabile)opernwerkstatt: Faust

UMLAnD



20:00 Kulturkirchest. Johannis AltonatonALi 10 preisträgerkonzertchristina Brabetz, Jakob encke & philipp Wollheim (Violine). Werke von Vivaldi

die gewinner des tonali10-Wett-bewerbs präsentieren sich in der kulturkirche St. Johannis altona: der Hauptpreis ging an die 17-jäh-rige geigerin christina Brabetz, publikumspreise auch an Jakob encke und philipp Wollheim.

MUsiKtheAter



MUsiK in Kirchen

12:00 Mahnmal st. nikolaicarillon-Konzerteberhard köther (carillon)

JAzz


UMLAnD



28.1. FreitAG

Konzert

20:00 Bechstein centrumMaria Kovalevskaia (Klavier)Schubert: klaviersonate a-dur d 959, klaviersonate B-dur d 960

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)Die orgel der Laeiszhalledame gillian Weir (orgel). Werke von muschel, grigny, Bach, peeters, Hindemith, Schnitzer, messiaen u.a.


20:00 rolf-Liebermann-studionDr podium der Jungen – schlag auf schlagndr chor, philipp ahmann (lei-tung), daniel Higler & raphael löffl (Schlagzeug). Friedman: nyack, Wolpe: two chinese epitaphs op. 25, Wöhrlin: Funny Walk, Hosokawa: die lotusblume u.a.


20:00 Deutsches schauspiel-hausDianne reeves & raul Midón

grammys pflastern ihren Weg: di-ane reeves gehört seit den 80er Jahren zu den führenden Jazz-Sängerinnen der Welt. ihr partner ist heute der blinde gitarrist und Sänger raul midón aus new York.

19:00 Musikhochschule(orchesterstudio)studiokonzert klasse prof. Jänicke (gesang)

MUsiKtheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)Mozart: Le nozze di Figaro




sonstiGes

19:30 Freie Akademie der KünsteDie „Wahrheiten“ großer pianis-ten: chopin, zerrissene seelecord garben (Vortrag)

27.1. DonnerstAG

Konzert

19:00 Bechstein-centrumBeethoven/Liszt/Lachner: Klavierkonzerte nr. 3 & 5marina Savova (klavier), mitsuru Shiogai & Hedda Steinhardt (Violi-ne) u.a.

19:30 Laeiszhalle (Kleiner saal)2. Liederabend: „Leicht muss man sein!“ – eine Galamitglieder der Hamburger Sympho-niker, dame Felicity lott (Sopran), Jeffrey tate (klavier & leitung)

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterndr Sinfonieorchester, martin grubinger (percussion), philippe Jordan (leitung). corigliano: conju-rer (dea), Schostakowitsch: Sinfo-nie nr. 15 a-dur op. 141


19:30 Laeiszhalle (Großer saal)Angewandte Blechmusik für alle Lebenslagenmnozil Brass

noch mehr Blech: auch die schrä-gen Vögel von mnozil Brass lassen sich nicht lumpen und kommen aus Wien angereist.

54


17:00 Versöhnungskirche eilbekMusik für drei Gitarrentrio tres torres

19:00 rudolf steiner schule i. d. Walddörfern (Aula)eppendorfer sinfonieorchestergints racenis (leitung). piazzolla: drei tangos, mendelssohn: notturno für Bläser, dvořák: Sinfonie nr. 9

KinDer & JUGenD

15:00 Das neue opernloftJojo und das Geheimnis der oper

JAzz

18:00 philemon-Kirche poppenbüttelLadi Geisler Quartett & Ken Morris

sonstiGes




UMLAnD

17:00 st. Johannes Ahrensburgsaitenklangolga dubowskaja (mandoline), dörthe landmesser (cembalo)

18:00 theater LübeckVerdi: Falstaff


20:00 e.-söhring-saal Ahrens-burgAnna Vinnitskaya (Klavier)Brahms: Sonate f-moll op. 5, mus-sorgsky: Bilder einer ausstellung

31.1. MontAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr Das Alte Werkal ayre español, eduardo lópez Banzo (cembalo und leitung). Hän-del: concerti grossi op. 6: nr. 1 g-dur, nr. 5 d-dur, nr. 6 g-moll, nr. 8 c-moll, nr. 10 d-moll, nr. 11 a-dur


UMLAnD

18:30 theater LübeckKostprobe: the Lighthouse/ Vom Fischer un syner Frau

30.1. sonntAG

Konzert

11:00 Laeiszhalle (Großer saal)nDr sinfonieorchesterndr Sinfonieorchester, martin gru-binger (percussion), philippe Jordan (leitung). corigliano: conjurer, Schostakowitsch: Sinfonie nr. 15


11:00 Laeiszhalle (Kleiner saal)3. Kammerkonzertmitglieder der philharmoniker Ham-burg. mozart: oboenquartett F-dur k 370, reicha: Quintett op. 107 F-dur, Wolf: italienische Serenade g-dur, Bartók: Streichquartett nr. 4


15:00 Laeiszhalle (Großer saal)Konzert der KinderHamburger konzertchor

18:00 ernst Barlach hausKlang & Form – stimmen der Ge-genwartWhitman: „When lilacs last in the dooryard Bloom‘d“ vertont von crumb, okonuki, Wang, kim, Scheuer, peiffer, Jin & ni

18:00 helmut-schmidt-Universi-tät (Aula)ostsee um uns – Fünischer Frühling...Wandsbeker Sinfonieorchester

18:00 sasel hausensemble 6Jochen Weiß (trompete), annina künzi (Sopran). Werke von Biber, Händel, Viviani u.a

19:30 Laeiszhalle (Großer saal)chor & orchester der Universität hamburgBruno de greeve (leitung), doro-thee Fries (Sopran), christa Bonhoff (alt), dantes diwiak (tenor), kons-tantin Heintel (Bass). Brahms: nänie & Schicksalslied, gál: de profundis

MUsiKtheAter

18:00 staatsoper (Großes haus)Gounod: Faustcornelius meister (leitung)



MUsiK in Kirchen

16:00 Kreuzkirche Barmbeksonntagskonzertolga lubotsky (Violoncello)

29.1. sAMstAG

Konzert

20:00 Laeiszhalle (Großer saal)BenefizkonzertHarvestehuder Sinfonieorchester Hamburg, leslie Suganandarajah (leitung), Brigitte lang (Violine). Beethoven: Violinkonzert, Schosta-kowitsch: Sinfonie nr. 5

MUsiKtheAter

19:00 staatsoper (Großes haus)Mozart: Le nozze di Figaroalexander Joel (leitung)




20:00 Das neue opernlofthändel: tolomeo – oper in Kurz

MUsiK in Kirchen

18:00 st. Johannis eppendorfBläsermusik aus Barock und Ge-genwartanja marie Böttger & Julia Wetzel-kagelmann (Querflöte), ulrich aug-stein (Fagott). Werke von Bach, Quantz, petrassi & Bennett

19:00 hauptkirche st. Jacobieppendorfer sinfonieorchestergints racenis (leitung). piazzolla: drei tangos, mendelssohn: notturno für Bläser, dvořák: Sinfonie nr. 9

19:00 st. pauli KircheFriedemann immer (trompete)tina Schneeweiß (orgel). Werke von J. S. Bach & purcell

KinDer & JUGenD



JAzz

21:00 BirdlandBireli Lagrene trio

21:00 Jazzclub im stellwerkoliver Maas Duo

UMLAnD

19:30 theater Lübeckthe Black rider


20:00 Falkenbergkirche nor-derstedtBalalaika in concert

55


1.1. sAMstAG 00:00 Klassisch in das neue Jahr00:05 ArD-nachtkonzert06:00 Klassisch in den neujahrs-tag08:00 Kantate09:00 Matinee

11:15 neujahrskonzert der Wiener philharmonikerFranz Welser-möst (ltg.). Strauß: reiter-marsch, donauweibchen, Walzer, amazonen-polka, debut-Quadrille, lanner: die Schönbrun-ner, Strauß: muthig voran! csárdás aus „ritter pázmán“, abschieds-ru-fe, Strauß (Vater): Furioso-galopp nach liszt‘s motiven, liszt: mephi-stowalzer nr. 1, Strauß: aus der Fer-ne, Strauß: Spanischer marsch, Hell-mesberger: Zigeunertanz aus „die perle von iberien“, Strauß (Vater): cachucha-galopp, Strauß: mein le-benslauf ist lieb‘ und lust, Strauß: ohne aufenthalt, Strauß: an der schönen, blauen donau, Strauß (Va-ter): radetzky-marsch

14:00 nDr Kultur am neujahrstag

19:00 Musica - Glocken und chorWerke von J. S. Bach, Sweelinck, Hammerschmidt, praetorius, Ban t-zer, pärt, Woyrsch & mendelssohn

20:00 Das Konzert„tu Was!“ – Benefizkonzert gegen den klimawandel. Überraschungs-programm: Von klassik bis Jazz. daniel Hope (Violine), thomas Quasthoff (Bariton), till Brönner, (trompete), david orlowsky (klari-nette), ndr Bigband u.a.

22:00 soiréeSommerliche musiktage Hitzacker abschlusskonzert: Samt und Soul

2.1. sonntAG

00:00 ArD-nachtkonzert06:00 Klassisch in den sonntag08:00 Kantate08:40 Glaubenssachen09:00 Matinee

11:00 Das sonntagskonzertmozart: ouvertüren und arien aus „così fan tutte“, „la clemenza di tito“ & „le nozze di Figaro“,„don giovanni“, rossini: ouvertüren und arien aus „la pietra del paragone“, „il barbiere di Siviglia“ & „l‘ italiana in algeri“. eva mei (Sopran), ru-xandra donose (mezzosopran), Jean-François lapointe (Bariton), ensemble matheus, Jean-christophe Spinosi (ltg.)

13:00 Wickerts Bücher14:00 Klassikboulevard

18:00 Die großen stars der MusikWilhelm Furtwängler (1/4)

19:00 Gedanken zur zeitgesellschaft mit beschränkter Haf-tung – Warum alle nach mehr Bin-dung rufen

19:15 cD-neuheiten

20:00 sonntagsstudiodas Harbour Front literaturfestival. der debütantensalon. mit christoph poschenrieder, nino Haratschwili

22:00 soiréeresonet organa – rekonstruktion eines musikalischen Festgottesdien-stes in otterndorf anlässlich der einweihung der riege-orgel am 19. September 1662 durch den Hambur-ger organisten Heinrich Scheide-mann. edoardo Bellotti (orgel), en-semble Weser – renaissance Bremen, manfred cordes (ltg.)

3.1. MontAG

20:00 nDr sinfonieorchesterradu lupu (klavier), manfred Honeck (ltg.). Bartók: Zwei Bilder für orchester, Schumann: klavier-konzert a-moll, Brahms: intermezzo es-dur op. 117/1, dvořák: Sinfonie nr. 8 g-dur

22:00 Am Abend vorgelesengregorovius: Wanderjahre in italien (1/5), gelesen von achim gertz

22:35 notturno23:00 Klassik à la carte

4.1. DienstAG 20:00 KulturforumHerzschmerzkreationen. Wenn aus verschmähter liebe neues entsteht

21:00 Welt der Musik22:00 Am Abend vorgelesen22:35 notturno23:00 nDr Kultur neo

5.1. MittWoch 20:00 hörspielFluchtwege. Zum 90. geburtstag Friedrich dürrenmatt

20:55 neue musik darin: neue musik im norden. die new Yorker neue musik-Szene

22:00 Am Abend vorgelesengregorovius: Wanderjahre in italien (3/5)


6.1. DonnerstAG 20:00 opernkonzertdie ewige (opern-) Stadt – rom als Schauplatz und tatort. puccini: „tosca“, monteverdi: „krönung der poppea“

Das radioprogramm im Januar

Das programmschema werktags bis 20:00 Uhr

daS radIoProGraMM JANuAR

00:00 ard-nachtkonzert06:00 klassisch in den tag08:30 am morgen vorgelesen09:00 matinee

13:00 klassik à la carte14:00 klassisch unterwegs19:00 Journal19:30 musica

56

22:00 Am Abend vorgelesen22:35 notturno23:00 Welt der Musik

7.1. FreitAG 20:00 nDr radiophilharmonienathalie Stutzmann (alt), eiji oue (ltg.). Bach/mahler: Suite aus den orchesterwerken von J. S. Bach, mahler: kindertotenlieder, elgar: enigma Variationen

22:00 Am Abend vorgelesen22:35 notturno23:00 Klassik à la carte

8.1. sAMstAG

00:00 ArD-nachtkonzert06:00 Klassisch in den tag08:30 Am Morgen vorgelesen09:00 Klassik auf Wunsch12:00 Belcanto13:00 Klassikboulevard18:00 Das Gespräch

18:30 MusicaVolkmann: Violoncellokonzert a-moll. karni Hilá & Hamburger came-rata, max pommer (ltg.) telemann: konzert e-moll für Flöte, Violine und orchester. rachel Brown (Flöte), collegium musicum 90, Simon Standage (Violine & ltg.)

19:00 Live aus der Metropolitan opera new Yorkpuccini: „das mädchen aus dem goldenen Westen“minnie: deborah Voigt, dick John-son: marcello giordani, Jack rance: lucio gallo u. a., chor und orche-ster der metropolitan opera new York, nicola luisotti (ltg.)

9.1. sonntAG 00:00 ArD-nachtkonzert06:00 Klassisch in den sonntag08:00 Kantate08:40 Glaubenssachen09:00 Matinee

11:00 Das sonntagskonzertndr Sinfonieorchester, ndr chor, knabenchor Hannover, kit arm-strong (klavier), ivor Bolton (ltg.) mozart: Sinfonie c-dur kV 338, kla-vierkonzert a-dur kV 488, Haydn: Sinfonie d-dur Hob i:96 „le mirac-le“, Strawinsky: psalmen-Sinfonie

13:00 Klassikboulevard


19:00 Gedanken zur zeitSchrecksekunde der gegenwart oder: von der ewigkeit des Vergan-genen

19:15 cD-neuheiten

20:00 sonntagsstudiokrimi-nacht. mit gisa klönne, gun-ter gerlach und Frank göhre, regula Venske (moderation)

22:00 soiréeBeethoven: Violinsonate nr. 9 a-dur op. 47 “kreutzer Sonate”, de Falla: Suite populaire espagnole, Franck: Violinsonate a-dur. Viviane Hagner (Violine), nicole Hagner (klavier)

10.1. MontAG 20:00 nDr sinfonieorchesterkrystian Zimerman (klavier), eliahu inbal (ltg.). chopin: klavierkonzert nr. 2 f-moll op. 21, Bruckner: Sinfo-nie nr. 4 es-dur „romantische“

22:00 Am Abend vorgelesenannette von droste-Hülshoff : die Judenbuche (1/5), gelesen von tatja Seibt


11.1. DienstAG

20:00 Kulturforumutopien. träume der Vernunft

21:00 Welt der Musik

22:00 Am Abend vorgelesenvon droste-Hülshoff: die Judenbu-che (2/5)

22:35 notturno23:00 nDr Kultur neo

12.1. MittWoch 20:00 hörspielprima la donna. Von thomas Voigt. komposition: Haarmann, regie: thomas Wolfertz

21:00 neue musik morton Feldman und sein Ver-mächtnis - eine erinnerung aus an-lass seines 85. geburtstages



13.1. DonnerstAG 20:00 opernkonzertdas „ewige“ opern-land – die ita-lienische provinz als Schauplatz und tatort

22:00 Am Abend vorgelesen22:35 notturno23:00 Welt der Musik

14.1. FreitAG 20:00 Junge Künstler 1. ndr podium der Jungen Hyeyoon park (Violine), andrei ko-robeinikov (klavier), ndr Sinfonie-orchester, matthias Foremny (ltg.). Berlioz: römischer karneval, korn-gold: Violinkonzert d-dur, Saint-Saëns: klavierkonzert nr. 2 g-moll

2. orchester-akademie der Berliner philharmoniker, Bruno mantovani (ltg.). Werke von ravel, Varèse, li-geti & mantovani



15.1. sAMstAG

00:00 ArD-nachtkonzert06:00 Klassisch in den tag08:30 Am Morgen vorgelesen09:00 Klassik auf Wunsch

12:00 Belcanto13:00 Klassikboulevard18:00 Das Gespräch

18:30 Musicac. p. e. Bach: Flötenkonzert a-moll Wq 166. Stephen preston & english concert, trevor pinnock (ltg.)

19:00 Musica - Glocken und chorW. F. Bach: Fuge nr. 3 c-moll aus „drei Fugen für orgel mit pedal“. roland münch (orgel) / J. S. Bach: lobet den Herrn, alle Heiden. riaS-kammerchor & mitglieder der aka-demie für alte musik Berlin, rené Jacobs (ltg.) / c. p. e. Bach: orgel-sonate F-dur. Franz Haselböck (or-gel) / J. c. Bach: Beatus vir. Süd-deutscher kammerchor, concerto köln, gerhard Jenemann (ltg.)

JANuAR daS radIoProGraMM

57

20:00 prisma Musikalfred Brendel zum 80. geburtstag

22:00 Variationen zum themaaufnahmen mit alfred Brendel. Balakirew: islamey, Schubert: kla-viersonate c-moll d 958, mozart: klaviersonate c-moll kV 457 /Beethoven: Quintett es-dur op. 16. Heinz Holliger (oboe), eduard Brun-ner (klarinette), Hermann Baumann (Horn), klaus thunemann (Fagott) / Beethoven: klavierkonzert nr. 3 c-moll. Wiener philharmoniker, Simon rattle (ltg.)

16.1. sonntAG


11:00 Das sonntagskonzertSchostakowitsch: klavierkonzert c-moll, mozart: Violinkonzert d-dur kV 218, Hoffmeister: Violakonzert d-dur, tschaikowsky: pezzo capric-cioso op. 62, popper: ungarische rhapsodie op. 68. annika treutler (klavier), Fumiaki miura (Violine), Wen Xiao Zheng (Viola), Benedict kloeckner (Violoncello), polnische kammerphilharmonie Sopot, Woj-ciech rajski (ltg.)

13:00 nDr Kultur reisezeit14:00 Klassikboulevard18:00 Die großen stars der MusikWilhelm Furtwängler (3/4)

19:00 Gedanken zur zeit19:15 cD-neuheiten

20:00 sonntagsstudioautoren lesen. alain claude Sulzer liest aus „Zur falschen Zeit“. ulrike Sárkány (moderation)

22:00 soiréeHaydn: Streichquartett c-dur Hob. iii:77 „kaiserquartett“, Szymanow-ski: Streichquartett nr. 2, Szyma-nowski/Skoryk: nocturne und ta-rantella op. 28, mendelssohn: Streichquartett d-dur op. 44/1. Szy-manowski Quartet

17.1. MontAG 20:00 nDr sinfonieorchesterrafal Blechacz (klavier), krzysztof urbanski (ltg.). penderecki: thre-nos, chopin: klavierkonzert nr. 1, Strawinsky: der Feuervogel

22:00 Am Abend vorgelesenkipling: „Wie das elefantenkind sei-nen rüssel bekam“ & „Wie das ka-mel seinen Buckel bekam“, gelesen von uwe Friedrichsen


18.1. DienstAG

20:00 Kulturforumremix Baselitz. innenansicht eines malers. Feature von peter moritz pickshaus

21:00 Welt der Musik22:00 Am Abend vorgelesenkipling: eine komödie am Weges-rand


19.1. MittWoch 20:00 hörspielmartin Walser: ein liebender mann

21:35 neue musik Henri dutilleux zum 95. geburtstag

22:00 Am Abend vorgelesenkeller: pankraz, der Schmoller (1/4), gelesen von Wolfgang euba


20.1. DonnerstAG

20:00 opernkonzertZum 70. geburtstag von placido domingo: „Wenn ich raste, roste ich!“ – eine Hommage an den spani-schen „könig der oper“

22:00 Am Abend vorgelesenkeller: pankraz, der Schmoller (2/4)

22:35 notturno23:00 Welt der Musik

21.1. FreitAG

20:00 nDr pops orchestragiora Feidman (klarinette), enrique ugarte (ltg.). Werke von Feidman, levanon, porter, gray, gibbes, gershwin, piazzolla & adema

22:00 Am Abend vorgelesen22:35 notturno23:00 Klassik à la carte

22.1. sAMstAG


12:00 BelcantoZum 70.geburtstag von placido domingo

13:00 Klassikboulevard18:00 Das Gespräch

18:30 MusicaBarber: knockville: Summer of 1915. dawn upshaw (Sopran), orchestra of St. luke’s, david Zinman (ltg.) / Barber: adagio for Strings. los angeles philharmonic orchestra, leonard Bernstein (ltg.)

19:00 Musica - Glocken und chorStrauss: deutsche motette. nord-deutscher Figuralchor, Jörg Straube (ltg.) / mendelssohn: Sonate über „Vater unser im Himmelreich“, op. 65/6. dietrich von amsberg (orgel) / reger: Vater unser. norddeutscher Figuralchor, Jörg Straube (ltg.)

20:00 prisma Musik„...ausgenommen für lange ohren nicht...“. kleine Schule des musikali-schen Hörens: Frank corcoran hört die 3. Sinfonie von Brahms

22:00 Variationen zum themaWerke von Brahms Sinfonie nr. 3 F-dur. ndr Sinfonie-orchester, günter Wand (ltg.) / Ballade d-moll op. 10/1. arturo Benedetti michelangeli (klavier) / Violoncellosonate nr. 2 F-dur. Boris pergamenschikow (Violoncello), lars Vogt (klavier) / Streichquintett F-dur. amadeus-Quartett & cecil aranowitz (Viola)

23.1. sonntAG


11:00 Das sonntagskonzertBach: kyrie & gloria aus der messe h-moll BWV 232, Zelenka/caspar: missa dei Filii c-dur. eugénie Warnier (Sopran), isabelle druet (mezzosopran), terry Wey (coun-tertenor), markus Brutscher (tenor), Benoît arnould (Bassbariton), ensemble pygmalion, raphael pichon (ltg.)

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daS radIoProGraMM JANuAR

13:00 Das Gespräch – Best of13:30 Klassikboulevard


19:00 Gedanken zur zeit19:15 cD-neuheiten

20:00 sonntagsstudioHerrenhäuser gespräche. „Soziale gerechtigkeit – utopie oder garan-tie?“ ein podium mit prof. dr. Jutta allmendinger, prof. dr. axel Börsch-Supan, prof. dr. Stefan liebig und günter grass, Stephan lohr (mode-ration)

22:00 soiréeBach: die kunst der Fuge, BWV 1080 im dialog von klavier und Streichquartett, Schostakowitsch: klavierquintett g-moll op. 57. kon-stantin lifschitz (klavier), Szyma-nowski Quartet

24.1. MontAG 20:00 nDr sinfonieorchesterigor levit (klavier), Suyoen kim (Violine), giorgi kharadze (Violon-cello), John axelrod (ltg.). prokof-jew: klavierkonzert nr. 1 des-dur, Wagner/liszt: isoldes liebestod aus „tristan und isolde“, mendelssohn: Violinkonzert e-moll, prokofjew: Sin-fonie nr. 1 d-dur, Schostakowitsch: Violoncellokonzert nr. 1 es-dur

22:00 Am Abend vorgelesenkeller: pankraz, der Schmoller (4/4)


25.1. DienstAG

20:00 Kulturforumtoo many geister. eine jüdische en-kelin auf Spurensuche in Berlin

21:00 Welt der Musik22:00 Am Abend vorgelesenkeller: romeo und Julia auf dem dorfe (1/6), gelesen von Volker lechtenbrink


26.1. MittWoch 20:00 hörspiellaurence J. peter & raymond Hull: das peter-prinzip

20:55 neue musik musikalische collage und mosaike in der neuen musik

22:00 Am Abend vorgelesenkeller: romeo und Julia auf dem dorfe (2/6)


27.1. DonnerstAG

20:00 opernkonzertdie pariser Bohème – Henri murger inspiriert die opernwelt


22:35 notturno23:00 Welt der Musik

28.1. FreitAG 20:00 Das Alte Werkmax emanuel cencic, michael maniaci, matthias rexroth & Xavier Sabata (countertenor), i Barocchisti, diego Fasolis (ltg.). arien aus opern von Händel, Vivaldi, Hasse, gluck, Bertoni, porpora, Veracini & Sarti



29.1. sAMstAG


12:00 Belcanto13:00 Klassikboulevard18:00 Das Gespräch18:30 neue sachbücher

19:00 Musica - Glocken und chormendelssohn: ave maria op. 23/2. Herve lamy (tenor), leo van doeselaar (orgel), la chapelle royale, collegium Vocale gent, ensemble orchestral de paris, philippe Herreweghe (ltg.) / adspice domine op. 121. Herren des kammerchors Stuttgart, ulrike mix (Violoncello), detlef Bratschke (orgel), Frieder Bernius (ltg.) u.a.

20:00 prisma Musikdie pianistin gabriela montero

22:00 Variationen zum themaaufnahmen mit gabriela montero improvisation über Vivaldis ‚Winter‘ aus den „Vier Jahreszeiten“, chopin: Fantaisie-impromptu cis-moll op. 66, ginastera: drei argentinische tänze, rachmaninow: moment mu-sical e-moll op. 16/4, prélude für klavier g-dur op. 32/5, Étude-ta-bleau d-dur op. 39 nr. 9, Schumann: carnaval / chopin: cellosonate g-moll, mendelssohn: cellosonate nr. 2 d-dur. gautier capuçon (Violoncel-lo)

30.1. sonntAG


11:00 Das sonntagskonzertSaleem abboud ashkar (klavier), ndr Sinfonieorchester, christoph eschenbach (ltg.). tschaikowsky: romeo und Julia, Schumann: klavierkonzert a-moll, tschaikowsky: Sinfonie nr. 1 g-moll „Winterträume“

13:00 Das Gespräch – Best of13:30 Klassikboulevard17:55 Live aus der staatsoper hamburggounod: Faust Faust: giuseppe Filianoti, méphisto-phélès: tigran martirossian, Valentin: george petean, Wagner: Jongmin park, marguerite: alexia Voulgaridou, Siebel: maria markina, marthe: renate Spingler, chor & orchester der Staatsoper Hamburg, cornelius meister (ltg.)

22:00 soirée

31.1. MontAG

20:00 nDr sinfonieorchesterarcadi Volodos (klavier), lawrence Foster (ltg.). montsalvatge: desintegración morfológica de la chacona de Bach, tschaikowsky: klavierkonzert nr. 1 b-moll, de Falla: der dreispitz



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JANuAR daS radIoProGraMM

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BOLTON / ARMSTRONGDo, 06.01.2011 | 20 UhrSo, 09.01.2011 | 11 UhrHamburg, Laeiszhalle

Ivor Bolton DirigentKit Armstrong KlavierKnabenchor HannoverNDR Chor

Wolfgang Amadeus MozartSinfonie C-Dur KV 338Klavierkonzert A-Dur KV 488Joseph HaydnSinfonie D-Dur Nr. 96 Hob I: 96 „Le Miracle“Igor StrawinskyPsalmen-Sinfonie

06.01.2011: 19 Uhr Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber

DAS ORCHESTER DER ELBPHILHARMONIE

Karten von 9,– bis 41,– Euro* erhalten Sie im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected], www.ndrticketshop.de*zuzüglich 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif, maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz


BERNSTEIN NIGHTSa, 05.02.2011 | 20 UhrHamburg, Kampnagel

Kristjan Järvi DirigentChristopher Franzius Violoncello

Leonard Bernstein „Candide“-OuvertüreThree Dance Episodesaus „On the Town“Three Meditationsaus „Mass“Symphonic Dancesaus „West Side Story“

KA

MP

NA

GE

L

Karten zu 16,– Euro* erhalten Sie im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected], www.ndrticketshop.de*zuzüglich 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif, maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz

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BOLTON / ARMSTRONGDo, 06.01.2011 | 20 UhrSo, 09.01.2011 | 11 UhrHamburg, Laeiszhalle

Ivor Bolton DirigentKit Armstrong KlavierKnabenchor HannoverNDR Chor

Wolfgang Amadeus MozartSinfonie C-Dur KV 338Klavierkonzert A-Dur KV 488Joseph HaydnSinfonie D-Dur Nr. 96 Hob I: 96 „Le Miracle“Igor StrawinskyPsalmen-Sinfonie



Karten von 9,– bis 41,– Euro* erhalten Sie im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected], www.ndrticketshop.de*zuzüglich 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif, maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz


BERNSTEIN NIGHTSa, 05.02.2011 | 20 UhrHamburg, Kampnagel

Kristjan Järvi DirigentChristopher Franzius Violoncello

Leonard Bernstein „Candide“-OuvertüreThree Dance Episodesaus „On the Town“Three Meditationsaus „Mass“Symphonic Dancesaus „West Side Story“

KA

MP

NA

GE

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Karten zu 16,– Euro* erhalten Sie im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected], www.ndrticketshop.de*zuzüglich 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif, maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz

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D A S O R C H E S T E R D E R E L B P H I L H A R M O N I E

ESCHENBACH / KARGDo, 10.02.2011 | 20 UhrFr, 11.02.2011 | 20 UhrHamburg, Laeiszhalle

Christoph Eschenbach DirigentChristiane Karg Sopran

Wolfgang Amadeus MozartSinfonie D-Dur KV 385 „Haffner“Peter RuzickaEinschreibung – Sechs Stücke für großes Orchester(Uraufführung)Gustav MahlerSinfonie Nr. 4 G-Dur

10.02. uund 11.02.2011 jeweils 19 Uhr:

Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber

I TUTTI CELLIKammerkonzertDi, 18.01.2011 | 20 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Die Cellisten des NDR Sinfonieorchesters

Werke für 3 – 8 Violoncelli vonJulius Klengel Wilhelm Fitzenhagen Heitor Villa-Lobos u. a.

BLOMSTEDT / FISCHERDo, 13.01.2011 | 20 UhrFr, 14.01.2011 | 20 UhrHamburg, LaeiszhalleSa, 15.01.2011 | 19.30 UhrLübeck, Musik- und Kongresshalle

Herbert Blomstedt DirigentJulia Fischer Violine

Wolfgang Amadeus MozartViolinkonzert G-Dur KV 216Anton Bruckner Sinfonie Nr. 3 d-moll

13.01. uund 14.01.2011 jeweils 19 Uhr: Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber

JORDAN / GRUBINGERDo, 27.01.2011 | 20 UhrSo, 30.01.2011 | 11 UhrHamburg, Laeiszhalle

Philippe Jordan DirigentMartin Grubinger Percussion

John Corigliano„Conjurer“ Konzert für Percussion und Orchester (Deutsche Erstaufführung)Dmitrij SchostakowitschSinfonie Nr. 15 A-Dur op. 141


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ESCHENBACH / KARGDo, 10.02.2011 | 20 UhrFr, 11.02.2011 | 20 UhrHamburg, Laeiszhalle

Christoph Eschenbach DirigentChristiane Karg Sopran

Wolfgang Amadeus MozartSinfonie D-Dur KV 385 „Haffner“Peter RuzickaEinschreibung – Sechs Stücke für großes Orchester(Uraufführung)Gustav MahlerSinfonie Nr. 4 G-Dur

10.02. uund 11.02.2011 jeweils 19 Uhr:

Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber

I TUTTI CELLIKammerkonzertDi, 18.01.2011 | 20 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Die Cellisten des NDR Sinfonieorchesters

Werke für 3 – 8 Violoncelli vonJulius Klengel Wilhelm Fitzenhagen Heitor Villa-Lobos u. a.

BLOMSTEDT / FISCHERDo, 13.01.2011 | 20 UhrFr, 14.01.2011 | 20 UhrHamburg, LaeiszhalleSa, 15.01.2011 | 19.30 UhrLübeck, Musik- und Kongresshalle

Herbert Blomstedt DirigentJulia Fischer Violine

Wolfgang Amadeus MozartViolinkonzert G-Dur KV 216Anton Bruckner Sinfonie Nr. 3 d-moll

13.01. uund 14.01.2011 jeweils 19 Uhr: Einführungsveranstaltung mit Habakuk Traber

JORDAN / GRUBINGERDo, 27.01.2011 | 20 UhrSo, 30.01.2011 | 11 UhrHamburg, Laeiszhalle

Philippe Jordan DirigentMartin Grubinger Percussion

John Corigliano„Conjurer“ Konzert für Percussion und Orchester (Deutsche Erstaufführung)Dmitrij SchostakowitschSinfonie Nr. 15 A-Dur op. 141


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KONZERT STATT SCHULETARZAHN HAT KARIES (Klasse 1 – 4)

Do, 20.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrFr, 21.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Programm siehe Familienkonzerte 22./23.1.2011

SCHLAG AUF SCHLAG (ab Klasse 5)

Do, 27.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

NDR ChorPhilipp Ahmann DirigentSchlagzeug-Duo Higler / Löffl er

Programm siehe Podium der Jungen 28.01.2011

HAMBURG:Karten von 9,– bis 41,– Euro*(13./14.01.2011, 27.01.2011, 30.01.2011, 10./11.02.2011)Karten zu 6,– Euro*(18.01.2011, 15.02.2011) Karten zu 3,– Euro*(20./21.01.2011, 27.01.2011) Karten zu 10,– /erm. 5,– Euro*(22./23.01.2011) im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected]; www.ndrticketshop.de

Lübeck:Karten von 11,50 bis 31,– Euro*Konzertkasse im Hause Weiland, Königstr. 67a, Lübeck, Tel. (0451) 7 02 32-0, Fax (0451) 7 00 90, E-Mail [email protected]

www.ndrsinfonieorchester.dezzgl. 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif,

maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz

BACH & MENDELSSOHNKammerkonzertDi, 15.02.2011 | 20 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Mitglieder des NDR Sinfonieorchesters

J. S. Bach | SchumannCello-Suite Nr. 3Giovanni BottesiniGrande Allegro di Concerto„Alla Mendelssohn“ op. posth.für Kontrabass und KlavierJ. S. Bach | MendelssohnCiaccona für ViolineJohann Sebastian BachSchlussfuge aus „Kunst der Fuge“BWV 1080 und Choral„Vor Deinen Thron tret’ ich hiermit“Felix MendelssohnKlaviertrio Nr. 2 c-moll op. 66

FAMILIENKONZERTETARZAHN HAT KARIES (ab 7 Jahre)

Sa, 22.01.2011 | 14.30 + 16.30 UhrSo, 23.01.2011 | 14.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

NDR BrassJörg Schade als Taridius ZahnDietmar Beese als Mr. BloomChristiane Schoon als Palmina

Ein Musiktheaterstück für drei Schauspieler und Blechbläser von Jörg Schade, Franz-Georg Stähling und Andreas N. Tarkmann

Musik für Blechbläsertrio von Mozart, Rossini, Verdi, Ponchielli, Bruckner, Fucik, Joplin und Andreas N. Tarkmann

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KONZERT STATT SCHULETARZAHN HAT KARIES (Klasse 1 – 4)

Do, 20.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrFr, 21.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Programm siehe Familienkonzerte 22./23.1.2011

SCHLAG AUF SCHLAG (ab Klasse 5)

Do, 27.01.2011 | 9.30 + 11.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

NDR ChorPhilipp Ahmann DirigentSchlagzeug-Duo Higler / Löffl er

Programm siehe Podium der Jungen 28.01.2011

HAMBURG:Karten von 9,– bis 41,– Euro*(13./14.01.2011, 27.01.2011, 30.01.2011, 10./11.02.2011)Karten zu 6,– Euro*(18.01.2011, 15.02.2011) Karten zu 3,– Euro*(20./21.01.2011, 27.01.2011) Karten zu 10,– /erm. 5,– Euro*(22./23.01.2011) im NDR Ticketshop im Levantehaus, Mönckebergstraße 7, Hamburg, Tel. 0180 - 1 78 79 80**, Fax 0180 - 1 78 79 81**, E-Mail [email protected]; www.ndrticketshop.de

Lübeck:Karten von 11,50 bis 31,– Euro*Konzertkasse im Hause Weiland, Königstr. 67a, Lübeck, Tel. (0451) 7 02 32-0, Fax (0451) 7 00 90, E-Mail [email protected]

www.ndrsinfonieorchester.dezzgl. 10% Vorverkaufsgebühr; **bundesweit zum Ortstarif,

maximal 42 Cent pro Minute aus dem Mobilfunknetz

BACH & MENDELSSOHNKammerkonzertDi, 15.02.2011 | 20 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

Mitglieder des NDR Sinfonieorchesters

J. S. Bach | SchumannCello-Suite Nr. 3Giovanni BottesiniGrande Allegro di Concerto„Alla Mendelssohn“ op. posth.für Kontrabass und KlavierJ. S. Bach | MendelssohnCiaccona für ViolineJohann Sebastian BachSchlussfuge aus „Kunst der Fuge“BWV 1080 und Choral„Vor Deinen Thron tret’ ich hiermit“Felix MendelssohnKlaviertrio Nr. 2 c-moll op. 66

FAMILIENKONZERTETARZAHN HAT KARIES (ab 7 Jahre)

Sa, 22.01.2011 | 14.30 + 16.30 UhrSo, 23.01.2011 | 14.30 UhrHamburg, Rolf-Liebermann-Studio

NDR BrassJörg Schade als Taridius ZahnDietmar Beese als Mr. BloomChristiane Schoon als Palmina

Ein Musiktheaterstück für drei Schauspieler und Blechbläser von Jörg Schade, Franz-Georg Stähling und Andreas N. Tarkmann

Musik für Blechbläsertrio von Mozart, Rossini, Verdi, Ponchielli, Bruckner, Fucik, Joplin und Andreas N. Tarkmann

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FR 28.01.2011 | 20 UHR HAMBURG, ROLF-LIEBERMANN-STUDIO

NDR CHOR DIRIGENT PHILIPP AHMANNDANIEL HIGLER, RAPHAEL LÖFFLER SCHLAGZEUG-DUO

AUSZUG AUS DEM PROGRAMM:DAVID FRIEDMAN NYACK (MARIMBAPHON, VIBRAPHON)STEFAN WOLPE TWO CHINESE EPITAPHS FÜR CHOR UND SCHLAGZEUG OP. 25 DIETRICH WÖHRLIN FUNNY WALK (GROSSE UND KLEINE TROMMEL)AL GINTER SPAGHETTI JUNCTION (SETUP)TOSHIO HOSOKAWA DIE LOTUSBLUME FÜR CHOR UND SCHLAGZEUG

Schlag auf Schlag

Karten zu 16,– €* / ermäßigt 8,– €* im NDR Ticketshop im Levantehaus, online unter www.ndrticketshop.de sowie bei allen bekannten Vorverkaufs stellen und an der Abendkasse | www.ndr.de/podiumderjungen | * zuzüglich 10% Vorverkaufsgebühr

AL AYRE ESPAÑOL BAROQUE MEETS JAZZMontag, 31.01.11 | 20 Uhr

Hamburg, Laeiszhalle | Großer Saal

19 Uhr: Einführungsveranstaltung | Kleiner Saal

Al Ayre Español

Eduardo López Banzo Cembalo und Leitung

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

Concerti grossi op. 6 (Auszüge)

Fr, 11.02./Sa, 12.02.2011 | 20 Uhr

Rolf-Liebermann-Studio

L’Arpeggiata

Christina Pluhar Theorbe und Leitung

Nils Landgren Posaune

Mitglieder der NDR Bigband

Improvisationen und Werke von

KAPSPERGER, MONTEVERDI, PURCELL u. a.

In Kooperation mit der NDR Bigband

Karten im NDR Ticketshop im Levantehaus | online unter www.ndrticketshop.de sowie bei den bekannten Vorverkaufsstellen und an der Abendkasse www.ndr.de/dasaltewerk

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1 Sa 19.00 Der Nussknacker*

2 So 18.00 Weihnachtsoratorium*

4 Di 19.00 Carmen

5 Mi 19.30 Chopin Dances*

6 Do 19.30 Chopin Dances*

7 Fr 19.00 Carmen

8 Sa 19.00 Der Nussknacker*

9 So 17.00 Parsifal

11 Di 19.00 Der Nussknacker*

12 Mi 17.00 Parsifal

13 Do 19.30 Chopin Dances*

14 Fr 19.30 Chopin Dances*

15 Sa 19.00 Carmen

16 So 19.00 Nijinsky*

20 Do 19.30 Endstation Sehnsucht*

21 Fr 19.30 Nijinsky*

22 Sa 19.30 Nijinsky*

Januar 2011

23 So 11.00 Vor der Premiere

Faust **

17.00 Parsifal

25 Di 19.30 Nijinsky*

26 Mi 19.00 Le Nozze di Figaro

29 Sa 19.00 Le Nozze di Figaro

30 So 18.00 Faust

F. Chopin, R. Schumann, N. Rimskij-Korsakow, D. Schostakowitsch

NijinskyBallett von John NeumeierAufführungen 16., 21., 22., 25. Januar 2011

Karten: 040 | 35 68 68 www.staatsoper-hamburg.de

* Vorstellungen des HAMBURG BALLETT

** Probebühne 1

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Concerti 5.qxd_Concerti 1 18.11.10 12:12 Seite 1

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HAMBURGER SYMPHONIKER

.. : LAEISZHALLE HAMBURG

WERKE VON FRANZ SCHUBERT U. A.

SOPRAN: ANNA PROHASKA

KLAVIER: ALEXANDER SCHMALCZ

SONNTAG

KARTEN BIS €KONZERTKASSE GERDES ROTHENBAUMCHAUSSEE , TEL UND BEI ALLEN BEKANNTEN VORVERKAUFSSTELLEN

ANNA PROHASKA. LIEDERABEND

HHS517113_Concertianz_Jan2011.indd 1 23.11.10 12:20

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WERKE VON NOËL COWARD, JOHANN STRAUSS,

KURT WEILL U. A.

LEITUNG UND KLAVIER: JEFFREY TATE

SOPRAN: DAME FELICITY LOTT

MITGLIEDER DER HAMBURGER SYMPHONIKER

DONNERSTAG


GALAKONZERT„LEICHT MUSS MAN SEIN!“. LIEDERABEND EINE GALA


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DIE VIERTE. SYMPHONIEKONZERT

HAYDN: SYMPHONIE NR. DDUR

LUTOSLAWSKI: SYMPHONIE NR.

MAHLER: SYMPHONIE NR. GDUR

DIRIGENT: JEFFREY TATE

MEZZOSOPRAN: MICHELLE BREEDT

SONNTAG



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MOZART: SERENADE NR. CMOLL KV

TIPPETT: CONCERTO FOR DOUBLE STRING

ORCHESTRA

MOZART: SINFONIE NR. CDUR KV

„LINZER SINFONIE“

DIRIGENT: JEFFREY TATE

DONNERSTAG


HÖCHST KLASSISCH. VIELHARMONIE


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FamilienkonzertFür Kinder und mit Kindern ab 6 Jahren

Ein norwegisches Abenteuermärchen für kleine & große Hörer

Samstag, 26.2.11, 15 Uhr · Laeiszhalle HamburgKonzerteinführung in Zusammenarbeit

mit dem Klingenden Museum Hamburg: 14.15 Uhr, Brahms Foyer

• Karten Kinder bis zu 14 Jahren: 10 | 8,50 | 7,- | 5,50 1, Erwachsene: 20,- | 17,- | 14,- | 11,- 1, incl. Systemgebühr

• Konzertkassen Gerdes, Tel. 040.45 33 26 · Schumacher, Tel. 040.34 30 44 · NDR Ticketshop/Levantehaus, Tel. 0180.178 79 80

Elbphilharmonie Kulturcafé/Mönckebergbrunnen, Tel. 040.357 666 66 · Classic Center im Alsterhaus, Tel. 040.35 35 55

Laeiszhalle, Tel. 040.34 69 20 · Hamburger Abendblatt Ticketshop/AEZ, Tel. 040.611 694 74

Hamburger Abendblatt Ticketshop/EEZ, Tel. 040.800 20 714 und an allen bekannten Vorverkaufsstellen

• Hamburger Camerata e. V. Tel. 040.420 64 64, Fax 040.420 64 25, [email protected], www.hamburgercamerata.com

Andreas Peer Kähler Konzept, Moderation & Ltg.

Improvisations-Trio „Sturm und Drang“ Oslo

Rhythmikklassen Maike Spieker Staatl. Jugendmusikschule Hamburg

Kinderstreichorchester „Saitenspiele“, Marianne Petersen Ltg.

In Zusammenarbeit mit dem Landesmusikrat und dem Klingenden Museum HamburgIn Zusammenarbeit mit dem Landesmusikrat und dem Klingenden Museum Hamburg

Frau Renate Wald

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Dienstag, 8. Februar 2011 · 20 UhrLaeiszhalle Hamburg · Großer Saal · Konzerteinführung 19.15 Uhr

Olga Scheps Klavier

Rolf Seelmann-Eggebert Moderation

Max Pommer Leitung

Max PommerZum 75. Geburtstag

Mit freundlicher Unterstützung von

Richard Strauss Capriccio für Streichorchester Wolfgang Amadeus Mozart · Klavierkonzert Nr. 20 d-moll KV 466 · Symphonie Nr. 35 D-Dur KV 385 HaffnerIgor Strawinsky Apollon Musagète Ballett für Streichorchester

Karten 10,- bis 29,- 1 bei Konzertkasse Gerdes, Rothenbaumchaussee 77, Tel. 040.45 33 26 & bei allen bekannten Vorverkaufsstellen

Hamburger Camerata e. V. · Tel. 040.420 64 64 · [email protected] · www.hamburgercamerata.com

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In Kooperation mit

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Karten € 35,–/32,–/28,–/21,–/13,– (zzgl. System- und Vorverkaufsgebühren)50% Ermäßigung bereits im Vorverkauf für junge Leute bis 26

Konzertkasse Musikhalle: 34 69 20, Classic Center im Alsterhaus: 35 44 14, Schumacher: 34 30 44, Gerdes: 45 33 26, Kartenhaus Gertigstraße: 270 11 69,

Hamburg Tourismus: 300 51 666 und alle anderen Vorverkaufsstellen. Bestellung bei Ticket Online: 01805-44 70 111 oder per Internet: www.ticketonline.com

3. Abo-Konzert. Freitag, 21. Januar 2011, 20 Uhr, Laeiszhalle-Musikhalle, großer Saal

jahre KlassikPhilharmonie Hamburg

KlavierCaterina GreweRobert Stehli Dirigent

Mozart Sinfonie Nr.25 g-moll KV 183Rachmaninoff Rhapsodie über ein Thema von Paganini op. 43Tschaikowsky „Souvenir de Florence“ op. 70 Sextett für Streichorchester

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Tickets: 040-357 66666 (Ortstarif) oder 01805-4470*, www.ensembleresonanz.com/tickets sowie an allen bekannten VorverkaufsstellenInformation 040-3499 3882, www.ensembleresonanz.com

Telemann | Saunders | Mochizuki | Rameau

21. Januar 2011 | Laeiszhalle | Kleiner Saal | 20 Uhr

*0,14Euro/MinuteausdemdeutschenFestnetz, abweichendeTarifeausdenMobilfunknetzen sindmöglich

Ensemble ResonanzJeremias Schwarzer (Blockflöte)

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Concerti_Richter_BKF:Concerti 19.11.2010 14:49 Uhr Seite 1

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Die „Wahrheiten“ großer Pianisten Vortragsreihe der

Cord Garben, Pianist, ehem. Klassikproduzent (Deutsche Grammophon), analysiert Interpretationen großer Pianisten

S p i e l t e c h n i k e n , T r i c k s , F e h l e r , S ü n d e n

26.1. Chopin , 7.4. Beethoven, 16.6. Brahms. Folg. Bach, Schubert, Schumann

1. Abend: 26.1.2011 Chopin, zerrissene Seele ________________________________

Analyse seines Spiels Berichte seiner Schüler

Die Willkürlichkeiten eines Busoni Tondokumente von Cortot,

Benedetti Michelangeli, Argerich, Pollini, Sokolow. u.a.

Zahlreiche Klangbeispiele (LIVE) Aufnahmen, Notenprojektionen

F R E I E A K A D E M I E D E R K Ü N S T E I N H A M B U R G J o h a n n e s – B r a h m s – G e s e l l s c h a f t H a m b u r g

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19:30 Freie Akademie der Künste Klosterwall 23 (Nähe Hbf.) Karten zu 10,- € bei allen bekannten Vorverkaufsstellen, an der Abendkasse sowie unter www.fadk.de!

FREIE AKADEMIE DER KÜNSTE IN HAMBURGJohannes – Brahms – Gesellschaft Hamburg

Die „Wahrheiten“ großer PianistenSpieltechniken, Tricks, Fehler, Sünden

1. Abend: 26.1.2011

Chopin, zerrissene SeeleAnalyse seines Spiels

Berichte seiner SchülerDie Willkürlichkeiten eines Busoni

Tondokumente von Cortot,Benedetti Michelangeli, Argerich,

Pollini, Sokolow u.a.Zahlreiche Live-Klangbeispiele

Aufnahmen, Notenprojektionen

19:30 Uhr, Freie Akademie der KünsteKlosterwall 23 (Nähe Hbf.) Karten zu 10,- € bei allen bekannten VVKs, an der Abendkasse sowie unter www.fadk.de

Cord Garben Pianist und ehemaliger Klassik produzent (Deutsche Grammophon), analysiert Interpretationen großer Pianisten

Die nächsten Termine: 7.4. Beethoven • 16.6. Brahms • Es folgen: Bach, Schubert, Schumann

WEISSER RAUSCH Musik und Theater | Feldstraße 66 | 20359 Hamburg Medienbunker

Begrenztes Platzangebot. Karten reservieren Sie ohne Fremdgebühren auf bunkerrauschen.de 4. Stock | HVV U3

und per Anrufbeantworter unter 040 - 23 51 74 45. Abholung und Restkarten an der Abendkasse. bunkerrauschen.de

Breathing Shakespeare and YunA SELECTION OF SONNETS AND FLUTE SOLOS

Die große Schauspielerin Kristin Linklater hat ihr ganzes Leben

William Shakespeare gewidmet. Mit seinen Sonetten erzählt sie

von den ewig wiederkehren den Dramen des Lebens. Der westli-

chen Hitze stehen die nur scheinbar östlich-kühlen Kompositio-

nen des Exil-Koreaners Isang Yun gegenüber. Sie treiben zwischen

bildhaften Miniaturen und Gesängen von epischer Breite.

KRISTIN LINKLATER Rezitation (engl. mit dt. Übertiteln)

MARTIN GONSCHOREK Flöte

VORSCHAU: 6. und 7. FEBRUAR

AlbträumereiKLAVIERABEND MIT RAMEAU, RAVEL, DEBUSSY UND ALSINA

NÄHERAN DERMUS IK

16. und 17. JANUAR 2011 | So 16.00, Mo 20.00 Uhr

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Konzertkasse Gerdes, Rothenbaumchaussee 77und alle anderen VorverkaufsstellenSchüler / Studenten: 10,- € an der AbendkasseOnlinekarten: www.kammermusikfreunde.de/onlinekarten.htmDurchführung: Konzertdirektion Dr. Rudolf Goette, Hamburgwww.kammermusikfreunde.de

Dvoràk: Streichquartett Es-Dur op. 51Mozart: Klavierquartett g-Moll KV 478Schumann: Klavierquintett Es-Dur op. 44

Karten: 36 / 29 / 21 / 13 €

66. Saison Laeiszhalle-Musikhalle, kleiner SaalFreitag, 14. Januar 2011 20:00 Uhr - Reihe A

Prazák Quartett Prag

Evgeni Koroliov Klavier

Karten erhältlich bei:Schumacher, 34 30 44Classic-Center, 35 4414und allen bekannten Vorverkaufsstellen in Hamburg und Umland

Bestellhotline: 01805/4470111(0,14 €/Min) (Mobilfunk max. 0,42 €/Min.)

Internet: www.ticketonline.com

Weitere Infos:Tel. 040 /566176E-Mail: [email protected]

Richard WagnerSiegfried-Idyll

Louis SpohrViolinkonzert Nr. 8 a-Moll op. 47

Violine: Georg Sarkisjan

Joseph HaydnMilitär-Sinfonie (Sinfonie Nr. 100 G-Dur)

www.klassische-philharmonie-bonn.de

Leitung: Heribert Beissel

Mit Programmeinführungum 10.20 Uhr.Mit Programmeinführungum 10.20 Uhr.

HA M B U R G · L A E I S Z H A L L E

Sonntag, 23. Januar 2011, 11 Uhr

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hochschule für musik und theater hamburg

20148 hamburgharvestehuder weg 12www.hfmt-hamburg.de

Eintritt frei, wenn nicht anders angegeben

– Änderungen vorbehaltenStand 23.11.2010

Konzertkasse GerdesRothenbaumchaussee 77

20148 Hamburgfon 040.45 33 26

oder 040.44 02 98

veranstaltungen januar 201107 Freitag

19.00 Uhr. Orchesterstudio der Hochschule

PROSIT NEUJAHR!¾-Takt in möglichen und unmöglichen BesetzungenSchwungvolle Werke von Johann Strauß, Robert Stolz, Bedrich Smetana und anderen für Gesang und bis zu 8 Hände an zwei Klavieren.Leitung: Prof. Caroline Weichert

09 Sonntag17.00 Uhr. Forum der Hochschule

PERCUSSION FÜR HELLHÖRIGE Prof. Cornelia Monske... spielt Werke von Paul Bissell, Tobias Broström, Eric Ewazen, Marty Hurley und anderen

13 Donnerstag19.00 Uhr. Orchesterstudio der HochschuleSTREICHER-MEISTERKLASSEmit Prof. Niklas Schmidt

14 Freitag20.00 Uhr. Forum der HochschuleORCHESTERKONZERTmit den Hamburger SymphonikernWerke von Sibelius und Ibert

Jéróme Benhaim, Violine – Konzertexamen(Klasse Prof. Boris Garlitsky)

Shinan Zhou, Flöte – Konzertexamen (Klasse Prof. Hans-Udo Heinzmann

Hamburger SymphonikerLeitung: NN

Eintritt: Euro 10,-- , Schüler und Studierende: Euro 5,--Studierende der Musikhochschule: Euro 3,-- Kartenvorverkauf bei Konzertkasse Gerdes, Rothenbaumchaussee 7720148 Hamburg, Fon 040.453326 oder an allen bekannten Vorverkaufsstellen

17 Montag20.00 Uhr. Laeiszhalle – Musikhalle, Kleiner SaalVIOLAABENDaus Anlass des Konzertexamens vonXiaorui Hao (Klasse Prof. Thomas Selditz)

19 Mittwoch19.00 Uhr. Forum der HochschuleJAZZKONZERTaus Anlass der Diplomprüfung vonOliver Thiedig mit dem Jakob Deiml Quartett

20 Donnerstag12.00 Uhr. Hauptkirche St. JacobiORGELKONZERTaus Anlass des Konzertexamens vonMiyoung Lee (Klasse Prof. Pieter Van Dijk und Prof. Wolfgang Zerer)

23 Sonntag20.00 Uhr. Forum der HochschuleALLES IN Dmit dem Streicher-Kammerorchesterder HochschuleWolfgang Amadeus Mozart: Divertimento D-Dur KV 136 "Salzburger Symphonie"

Felix Mendelssohn-Bartholdy: Konzert d-moll für Violine und Streichorchester

Franz Schubert: Streichquartett d-moll D 810 "Der Tod und das Mädchen"(Fassung für Streichorchester von Gustav Mahler)Leitung: Prof. Boris Garlitsky

23 Sonntag17.00 Uhr. Mendelssohn-Saal

der HochschuleKONZERT ZUR ERINNERUNG AN EIKE FUNCKEs erklingen u. a. Werke vonJ.S. Bach, Fenando Sor, Dominique Goris und Eike Funck

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hochschule für musik und theater hamburg

20148 hamburgharvestehuder weg 12www.hfmt-hamburg.de

Eintritt frei, wenn nicht anders angegeben

– Änderungen vorbehaltenStand 23.11.2010

Konzertkasse GerdesRothenbaumchaussee 77

20148 Hamburgfon 040.45 33 26

oder 040.44 02 98

veranstaltungen januar 201107 Freitag

19.00 Uhr. Orchesterstudio der Hochschule

PROSIT NEUJAHR!¾-Takt in möglichen und unmöglichen BesetzungenSchwungvolle Werke von Johann Strauß, Robert Stolz, Bedrich Smetana und anderen für Gesang und bis zu 8 Hände an zwei Klavieren.Leitung: Prof. Caroline Weichert

09 Sonntag17.00 Uhr. Forum der Hochschule

PERCUSSION FÜR HELLHÖRIGE Prof. Cornelia Monske... spielt Werke von Paul Bissell, Tobias Broström, Eric Ewazen, Marty Hurley und anderen

13 Donnerstag19.00 Uhr. Orchesterstudio der HochschuleSTREICHER-MEISTERKLASSEmit Prof. Niklas Schmidt

14 Freitag20.00 Uhr. Forum der HochschuleORCHESTERKONZERTmit den Hamburger SymphonikernWerke von Sibelius und Ibert

Jéróme Benhaim, Violine – Konzertexamen(Klasse Prof. Boris Garlitsky)

Shinan Zhou, Flöte – Konzertexamen (Klasse Prof. Hans-Udo Heinzmann

Hamburger SymphonikerLeitung: NN

Eintritt: Euro 10,-- , Schüler und Studierende: Euro 5,--Studierende der Musikhochschule: Euro 3,-- Kartenvorverkauf bei Konzertkasse Gerdes, Rothenbaumchaussee 7720148 Hamburg, Fon 040.453326 oder an allen bekannten Vorverkaufsstellen

17 Montag20.00 Uhr. Laeiszhalle – Musikhalle, Kleiner SaalVIOLAABENDaus Anlass des Konzertexamens vonXiaorui Hao (Klasse Prof. Thomas Selditz)

19 Mittwoch19.00 Uhr. Forum der HochschuleJAZZKONZERTaus Anlass der Diplomprüfung vonOliver Thiedig mit dem Jakob Deiml Quartett

20 Donnerstag12.00 Uhr. Hauptkirche St. JacobiORGELKONZERTaus Anlass des Konzertexamens vonMiyoung Lee (Klasse Prof. Pieter Van Dijk und Prof. Wolfgang Zerer)

23 Sonntag20.00 Uhr. Forum der HochschuleALLES IN Dmit dem Streicher-Kammerorchesterder HochschuleWolfgang Amadeus Mozart: Divertimento D-Dur KV 136 "Salzburger Symphonie"

Felix Mendelssohn-Bartholdy: Konzert d-moll für Violine und Streichorchester

Franz Schubert: Streichquartett d-moll D 810 "Der Tod und das Mädchen"(Fassung für Streichorchester von Gustav Mahler)Leitung: Prof. Boris Garlitsky

23 Sonntag17.00 Uhr. Mendelssohn-Saal

der HochschuleKONZERT ZUR ERINNERUNG AN EIKE FUNCKEs erklingen u. a. Werke vonJ.S. Bach, Fenando Sor, Dominique Goris und Eike Funck

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HARVESTEHUDERSINFONIEORCHESTERHAMBURG

BEETHOVENVIOLINKONZERT D-DUR OP. 61

SCHOSTAKOWITSCHSINFONIE NR. 5 D-MOLL OP. 47

VIOLINE:BRIGITTE LANGDIRIGENT:LESLIE SUGANANDARAJAH

SA 29.01.1120 UHRLaeiszhalle

harvestehuder.de

Karten: 35 EUR (ermäßigt 9), freie Platzwahl ticketonline.de und an allen bekannten

Vorverkaufsstellen sowie an der Abendkasse

Veranstalter:Förderverein des Universitären Herzzentrums Hamburg

Harvestehuder Sinfonieorchester FördervereinJeunesses Musicales Deutschland

BENEFIZKONZERTZU GUNSTEN DES FÖRDERVEREINS

DES UNIVERSITÄREN HERZZENTRUMS HAMBURG E.V.

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Vorverkauf bei allen bekannten Vorverkaufstellen und unter www.philharmonia-chor.de Preise: 15,- bis 41,- €

Mitglied im Verband Deutscher KonzertChöreP

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Leitung: Peter Hechfellner

Sonntag, 13.2.2011, 11 Uhr

Unterhaltsame Matinée in der Laeiszhalle

Ka r n e v a l"fäll t ins Wasser"

Katharina Warken - SopranRaymond Sepe - Tenor Juha Koskela - Bariton

KlassikPhilharmonie Hamburg

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SONNTAG, 23.1.201116 UHR, CCH, SAAL 2

TICKETHOTLINE 01805 - 663 661(€ 0,14 ⁄ Min. aus dem Festnetz, Mobilfunk max. € 0,42 ⁄ Min.)

KARTEN AN ALLEN BEKANNTEN VORVERKAUFSSTELLEN SOWIE UNTER

WWW.FUNKE-TICKET.DEDURCHFÜHRUNG FUNKE MEDIA GMBH

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JAZZ LIKE HEAVEN! TASTE! elevenHier hängt der Himmel voller Tasten: In der elften Runde der legendären Jazzpiano-Konzertreihe TASTE! treten gleich fünf Pianisten an jeweils zwei Terminen zum spektakulären Solokonzert an – einmal im Pianohaus Trübger (Eintritt frei) und einmal im Stellwerk in Harburg (Eintritt acht Euro). Take Five!

benedikt jahnelDONNERSTAG, 21. APRIL, 19.30 UHR,

PIANOHAUS TRÜBGERSONNTAG, 24. APRIL, 20.00 UHR,

JAZZCLUB IM STELLWERK

THIBAULT FALKDONNERSTAG, 19. MAI, 19.30 UHR,

PIANOHAUS TRÜBGERSONNTAG, 22. MAI, 20.00 UHR,


Vladislav SendeckiDONNERSTAG, 20. JANUAR, 19.30 UHR,

PIANOHAUS TRÜBGERSONNTAG, 23. JANUAR, 20.00 UHR,


pär lammersDONNERSTAG, 17. MÄRZ, 19.30 UHR, PIANOHAUS TRÜBGERSONNTAG, 20. MÄRZ, 20.00 UHR, JAZZCLUB IM STELLWERK

MATHIAS CLAUSDONNERSTAG, 17. FEBRUAR, 19.30 UHR,

PIANOHAUS TRÜBGERSONNTAG, 20. FEBRUAR, 20.00 UHR,


→ PIANOHAUS TRÜBGER

Schanzenstraße 117 · 20357 HamburgTelefon 040.43 70 15

www.Pianohaus-Truebger.de

→ JAZZCLUB IM STELLWERK Bhf. Harburg · über den Fernzuggleisen 3+4 Hannoversche Straße 85 · 21079 Hamburg

www.stellwerk-hamburg.de

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M U S I K N E T Z H A M B U R Gwww.musiknetzhamburg.de

DAS HAMBURGER KLASSIKPORTALfür Laien & Profis

Kostenlos anbieten und suchen:Mitspielen • Mitsingen • Unterricht • Konzerte u. a. m.

Samstag, 5. Februar 2011 – 20.00 Uhr – Laeiszhalle - Musikhalle, Großer Saal

Jugend-SinfonieorchesterAhrensburg

Solisten:Elena Färber (Violine)Klaas Albrecht (Trompete)Lennart Mou (Trompete)

Leitung:Michael Klaue

Franz Schubert Sinfonie Nr. 7 „Die Unvollendete“

Ludwig van BeethovenOuvertüre zu „Egmont“

Hans-Joachim Marx Sinfonietta Nr. 2 für großes Orchester

Antonio VivaldiConcerto C-Dur für 2 Trompeten, Streicher und Basso continuo

Eintrittskarten für € 15,- / 12,- / 10,- – erm. € 10,- / 9,- / 7,- sind im Vorverkauf in Ahrensburg im Sekretariat des Jugend-Sinfonieorchesters (Tel. 0 4102 - 880 316, Fax: 0 4102 - 880 331) und in der Rathaus-Apotheke sowie in Hamburg an der Abendkasse erhältlich.

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ESPAÑA!RODRIGO

Concierto de Aranjuez

für Gitarre und Orchester

ALBENIZ»Iberia« Suite für Orchester

BIZET»L’Arlesienne -Suite«

LALO »Symphonie Espagnole«

für Violine und Orchester

Alissa Margulis: Violine

Vladimir Gorbach:Gitarre

Vorverkauf:KONZERTKASSE GERDESTel.: 040 / 44 02 98Rothenbaumchaussee 77und alle bekannten Vorverkaufsstellen.

Tageskasse ab 10 Uhr

Sonntag,

13.03.1111Uhr

JUNGE PHILHARMONIE KÖLNDIRIGENT:VOLKER HARTUNG

Wann29. Januar 2011 | 19 Uhr

Woin der Hauptkirche St. JacobiJakobikirchhof 22

und

Wann30. Januar 2011 | 19 Uhr

Woin der Aula der Rudolf Steiner Schule in den WalddörfernBergstedter Chaussee 207

kon ze r t .Astor PiazzollaDrei Tangos

Felix Mendelssohn-BartholdyNotturno für Bläser

Antonin DvorakSinfonie Nr. 9 «Aus der neuen Welt»

Leitung: Gints Ra-cenis

Eintritt frei

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Sonntag, 30. Januar 2011, 20 Uhr

Klavierabend

Anna Vinnitskaya

Karten 16-23 € an der Abendkasse und an den MARKT-Theaterkassen in Ahrensburg und Bargteheide, bei Atlas-Reisen in Volksdorf sowie unter www.theater-und-musik-in-ahrensburg.de

Spielplanvorschau: 10.04.2011 – Felix Nickel, Violoncello & Maria Ollikainen, Klavier • 14.05.2011 – Ahrensburger Kammerorchester

Donnerstag, 10. Februar 2011, 20 Uhr

Isabelle Faust Violine

Alexander Melnikow Klavier

Beethoven: Violinsonaten Nr. 4 a-Moll & Nr. 5 F-Dur „Frühling“

Busoni: Violinsonate Nr. 2 op. 36a

Theater und Musik in Ahrensburg e.V.im Eduard-Söring-Saal Ahrensburg, Waldstr. 14

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Johannes Brahms: Sonate f-Moll op. 5Modest Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung

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Ludolfstraße 66 · 20249 Hamburg

Eppendorfer Johanniskonzerte Januar 2011

Sonnabend, 8. Januar, 18.00 UhrTrompete und OrgelWerke von Bach, Rheinberger & Bozza Christoph Semmler (Trompete), Maria Jürgensen (Orgel)

Sonnabend, 15. Januar, 18.00 Uhr Goldberg Streichtrio HamburgWerke von Mozart und Beethoven

Sonnabend, 22. Januar, 18.00 Uhr Musik für KonzertgitarreWerke von Kellner, Weiss, Tarrega, Dumond u.a.Clemens Völker (Gitarre)

Sonnabend, 29. Januar, 18.00 Uhr Bläsermusik aus Barock und GegenwartWerke von Bach, Quantz, Petrassi & BennettAnja Marie Böttger (Querfl öte)Julia Wetzel-Kagelmann (Querfl öte)Ulrich Augstein (Fagott)

Musik im GottesdienstSonntag, 16. Januar,10.00 UhrBachkantatengottesdienstJ. S. Bach: „Mein Gott, wie lang, ach lange” (BWV 155)Ilse Christine Otto (Sopran), Almut Pessara (Alt)Rainer Thomsen (Tenor), Benno Schöning (Bass)Barockorchester St. Johannis, Leitung: Andreas Fischer

Sonntag, 16. Januar 2011, 18.00 Uhr1. Harvestehuder Orgelkonzert 2011

NEUJAHRSKONZERT: »BLECHBLÄSER & ORGEL«Blechbläser- und Orgelmusik aus vier JahrhundertenBlechbläserensemble »brass con brio«Matthias Hoffmann-Borggrefe, OrgelKarten: € 10,00 – nur an der Abendkasse

Sonntag, 23. Januar 2011, 10.00 UhrKantatengottesdienst

JOHANN SEBASTIAN BACH: »ALLES NUR NACH GOTTES WILLEN« BWV 72

Larissa Neudert, Sopran · Juliane Sandberger, Alt · Gunter Troje,Bass · Kantorei St. Nikolai · Hamburger CamerataLeitung: Matthias Hoffmann-Borggrefe · Pastor Christof Jaeger

Sonntag, 23. Januar 2011, 18.00 Uhr1. Emporenkonzert 2011

»IMPRESSIONS FRANÇAISES«Kammermusik für Flöte und Klaviervon C. Debussy, J. Ibert, O. Messiaen u.a.Imme-Jeanne Klett, Flöte · Martin Klett, Klavier Karten: € 10,00 – nur an der Abendkasse Metropolitan Artist &

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Trompete und OrgelIm Glanz von

KantoreiSt. Michaelis

Festliche Barockmusik zu Epiphanias

Eintritt 10,– / 6,– € Konzertkasse Gerdes · Rothenbaumchaussee 77 · 20148 Hamburg · Telefon 040/45 33 26 [email protected] Turmkasse St. Michaelis, Telefon 040/37 678 100

Joachim Lobe Trompete Manuel Gera OrgelWerke von D. Buxtehude, L. Vinci, G.Ph.Telemann, J.S. Bach, C.P.E. Bach u.a.

Sonnabend, 5. Februar 2011 · 18.00 UhrHauptkirche St. Michaelis

Dörthe Landmesser (Orgel)

Jan Christoph Semmler (Trompete) spielen Werke von Tomaso Albinioni, Joseph Rheinberger, Jean Langlais und Guy Bovet

Aula der Heinrich-Hertz-Schule · Grasweg 72 · 22303 Hamburg(U3 Borgweg) · Parkplätze vorhanden · Eintritt: 6,- €

Konzertean der historischen

Hans-Henny-Jahnn-Orgel

Sonnabend, den 22. Januar 2011, 16:00 Uhr

Verlagconcerti – das Hamburger musikleben gmbHmexikoring 29 22297 Hamburgtel: 040 657 90 810Fax: 040 657 90 [email protected]

herausgebergregor Burgenmeister (V.i.S.d.p.)

redaktiondr. arnt cobbers (leitung, ac), mirko erdmann, dr. klemens Hippel (kH), Friederike Holm, You-Son Huh, peter krause, Jörg roberts

Autoren dieser AusgabeJakob Buhre, ralf dombrowski, Sören ingwersen, Heiner milberg (Hm), anna novák, Jürgen otten (Jo), Hans-Heinrich raab, Volker tarnow (Vt), dr. eckhard Weber (eW) Art Direktion & Gestaltungtom leifer design

Druck und Verarbeitungevers-druck gmbH ernst-günter-albers-Straße25704 meldorf

AnzeigenYou-Son Huhtel: 040 657 90 [email protected]

edgar Winterspergertel: 040 657 90 [email protected]

Anzeigen Veranstalter regionalJörg roberts tel: 040 657 90 813 [email protected]

Anzeigen Musikindustrie / Labelsmirko erdmanntel: 040 657 90 816 [email protected]

erscheinungsweise elf mal jährlich

Auflage 25.000 exemplare

Abonnementconcerti – das Hamburger musikleben gmbHleserservicepostfach 600 423, 22204 Hamburg

tel: 040 657 90 808, Fax: 040 657 90 [email protected] Jahresabonnement kostet 25 eur frei Haus.

Alle rechteconcerti – das Hamburger musikleben gmbH

zusatzder terminkalender und die Service seiten erheben keinen anspruch auf Vollständigkeit. Wir überneh-men keine Haftung, da es sich bei einer Vielzahl von ankün digungen um einen Vorabplan handelt.nachdruck nur mit schriftlicher genehmigung des Verlags. Für unaufgefordert eingesandte Bücher, Fotos, cds und manuskripte keine gewähr. Bei nichtlieferung infolge höherer gewalt oder infolge von Störungen des arbeitsfriedens bestehen keine ansprüche gegen den Verlag.

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Kristjan Järvi dirigiert das Ndr Sinfonieorchester in der Bernstein-Nacht auf Kampnagel, Pianist András schiff konzentriert sich in der laeisz-halle ganz auf Schubert, und christina pluhar zeigt im rolf-liebermann-Studio die jazzigen Seiten der Barockmusik.

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die ausgabe 02/11 erscheint am 21. Januar

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concerti - Das Hamburger Musikleben Januar 2011

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