Choreografie, Inszenierung & Libretto DAVIDE BOMBANA

Musik WALTER FHNDRICH OLIVIER MESSIAEN EINOJUHANI RAUTAVAARA PTERIS VASKS

Medien-Licht-Raum & Kostme ROSALIE

Ballettmeister ALEXANDRE KALIBABCHUK VERONICA VILLAR

DER PROZESSBallett von Davide Bombana nach dem Roman von Franz KafkaURAUFFHRUNG

PREMIERE 25.4.15 GROSSES HAUSAuffhrungsdauer 1 Stunde

Auffhrungsrechte:

Walter Fhndrich: beim Komponisten

Olivier Messiaen: G. Ricordi & Co., Bhnen- und Musikverlag GmbH, Berlin

Einojuhani Rautavaara: Boosey & Hawkes Bote & Bock GmbH, Berlin fr den Originalverlag Fennica Gehrmans

Pteris Vasks: Universal Edition AG, WienMit freundlicher Untersttzung der Sparda-Bank Baden-Wrttemberg

2 3

Sehr verehrtes Publikum,

es ist eine groe Freude fr mich, Ihnen gemeinsam mit dem Choreografen Davide Bombana und der Knstlerin rosalie die Urauffhrung des Balletts Der Prozess in Karlsruhe prsentieren zu knnen. Ich empfinde es als eine Ehre und Besttigung des von uns eingeschlagenen Karlsruher Weges, Knstler dieser Qualitt erneut an unser Haus binden zu knnen. Fr die Tnzer des STAATSBALLETTS ist die Arbeit mit Davide Bombana immer eine darstellerische und technische Herausforderung, der sie sich mit Leidenschaft und Enthusiasmus gestellt haben.

Gerade zum 300. Geburtstag von Karlsruhe erschien uns Kafkas Roman Der Prozess als Geschenk an die Stadt des Rechts besonders geeignet. Dieser Schlsselroman der Moderne hat auch 100 Jahre nach seiner Entstehung nichts von seiner Aktualitt und Brisanz verloren. Ich wnsche Ihnen, dass dieser inhaltlich und sthetisch anregende Theaterabend noch lange in Ihnen nachklingen mge!

Auerdem gilt mein Dank der Sparda-Bank Baden-Wrttemberg fr die grozgige Untersttzung.

Herzlichst,Ihre

Birgit Keil

Kt. Flavio Salamanka

4 5

SZENENFOLGE MUSIK

Folgeseiten Arman Aslizadyan, Kt. Flavio Salamanka, Zhi Le Xu

1 Josef K.

2 Verhaftung Josef K., Wchter

3 Frulein Brstner Josef K., Frulein Brstner

4 In der Bank Josef K., Ensemble

5 Erste Untersuchung Josef K., Richter

6 Die Frau des Gerichtsdieners Josef K., Frau des Gerichtsdieners

7 Halluzination Josef K., Richter, Ensemble

8 Advokat Josef K., Advokat, Leni

9 Vor dem Tor des Gesetzes Landsmann, Advokat

10 Im Dom Josef K. , Maler, Richter, Priester, Ensemble

11 Hinrichtung Josef K., Wchter

Walter Fhndrich RUME VIOLACHACONNETTEKLANG BEWEGUNG RAUMMUSIK FR RUME

Olivier Messiaen QUATOUR POUR LA FIN DU TEMPSVINGT REGARDS SUR L'ENFANT JESUS

Einojuhani Rautavaara ANGEL OF DUSKSYMPHONY NO. 7 ANGEL OF LIGHT

Pteris Vasks GRMATA ELLAM (Book for solo cello)LDZENUMA AINAVAS (Plainscapes)MSU MU VRDI (Our Mothers Names)PIEDZIMANA (Birth)ZLES ZIA (The Tomtits Message)

Sound Editing SILVIO BRAMBILLA

6 7

8 9

Der Prozess gilt als das Hauptwerk des Prager Schriftstellers (1883 1924) und ist ein Schlsselroman der literarischen Moderne. Mit Sicherheit ist es die welt-weit bekannteste und meistzitierte Schrift des Autors. Die besondere Wirkung des Romans resultiert vor allem aus der Erzhl-perspektive. Kafka gibt fr den Leser nie mehr preis als das, was sein Protagonist selber erfhrt. So entsteht ein Spannungs-bogen wie bei einem Kriminalroman, bei dem der Leser genauso wie Josef K. einer Erklrung entgegenfiebert.

Die Tatsache, dass Josef K. nie ber sein angebliches Verbrechen aufgeklrt wird, entzieht einer eindeutigen Interpretation den Boden. Allerdings gehrt Der Prozess zu denjenigen Werken Kafkas, bei denen sich ein unmittelbarer biografischer Anlass nachweisen lsst: die Auflsung der Verlobung mit Felice Bauer. Kafka hat diese Trennung vor allem deshalb als traumatisch erlebt, weil sie sich in Anwe-senheit zweier Zeuginnen abspielte, die ihm im Hotel Askanischer Hof in Berlin wie Geschworene gegenber saen. Laut eines Tagebucheintrags drngte sich Kafka die Metaphorik des Gerichts in die-ser Situation auf. Auf der anderen Seite gewhrte ihm seine Arbeit als Jurist bei der Arbeiter-Unfall-Versicherungsanstalt in Prag tiefe Einblicke in die moderne Arbeitswelt und eine sich verselbstndi-gende Brokratie.

Anfang August 1914, eine Woche nach Ausbruch des Ersten Weltkriegs, begann er mit der Niederschrift. Es ist sein ein-ziges Werk, das nicht in linearer Abfolge entstand: Er schrieb zuerst das Eingangs- und das Schlusskapitel: Verhaftung und Hinrichtung. Mglicherweise erhoffte er sich davon, den Schreibprozess zu diszi-

Jemand musste Josef K. verleumdet haben, denn ohne dass er etwas Bses getan htte, wurde er eines Morgens ver-haftet. So beginnt Franz Kafkas Roman Der Prozess: Am Morgen seines 30.Ge-burtstags wird der Bankprokurist JosefK. verhaftet, darf sich aber frei bewegen und seiner Arbeit nachgehen. Vergeblich versucht er herauszufinden, wessen er angeklagt wurde und wie er sich recht-fertigen knnte. Weder das in einem riesigen Mietshaus tagende Gericht, noch die auf dem Dachboden des Mietshauses ttigen Kanzleien geben ihm Auskunft. Auch der von ihm aufgesuchte Advokat bringt keine Bewegung in seinen Fall. Bei einem Besuch im Dom trifft er auf einen Priester, der ihm die Parabel vom Trh-

ter erzhlt: Ein Mann nhert sich dem Tor zum Gesetz, aber der Trhter weist ihn zurck. Jahrelang wartet der Mann vor dem Tor, bittet immer wieder vergebens um Einlass. Bevor er stirbt, fragt er den Trhter, warum niemand auer ihm ver-sucht habe, vorgelassen zu werden. Der Trhter erwidert: Hier konnte niemand sonst Einlass erhalten, denn dieser Ein-gang war nur fr dich bestimmt. Ich gehe jetzt und schliee ihn. Schlielich wird Josef K. von einer anonymen Gerichtsins-tanz, die sich seinem Verstndnis ent-zieht, zum Tod verurteilt. Er fgt sich dem Urteilsspruch, ohne jemals zu erfahren, was ihm vorgeworfen wird. Zwei hfliche Schergen holen ihn ab und erstechen ihn an seinem 31. Geburtstag.

DES-plinieren und die Gefahr des vorzeitigen Abbruchs zu bannen. Ende Januar 1915 unterbrach er dennoch die Arbeit und es gelang ihm trotz mehrerer Anlufe nicht mehr, den Roman zu vollenden. Das Frag-ment wurde posthum 1925 von Max Brod verffentlicht.

Manche Interpretationen sprechen von prophetischen Vorwegnahmen des Sta-linismus und Nationalsozialismus in Kafkas Werk. Viel offensichtlicher jedoch werden in Der Prozess Erfahrungen thematisiert, die smtliche modernen Massengesell-schaften prgen und die Kafka aufgrund seiner beruflichen Ttigkeit deutlich vor Augen standen: Selbstentfremdung, Desorientierung, Anonymitt und die aktenmige Erfassung des Menschen. Vor allem Kafkas Verfahren, einzelne Situationen minutis zu beschreiben, den Sinn des Ganzen jedoch vllig im Dunkeln zu lassen, spiegelt genau unser heutiges Lebensgefhl wieder, ber alles informiert zu sein, ohne jedoch das Gefhl zu haben, irgendeinen Einfluss auf die Welt um uns herum ausben zu knnen.

Hierzu passt folgendes Gesprch, das Max Brod am 28.11.1920 mit Kafka fhrte und spter aufzeichnete: Er: Wir sind nihilistische Gedanken, die in Gottes Kopf aufsteigen. Ich stellte damit die Lehre der Gnosis vom Demiurgen, dem bsen Weltschpfer, von der Welt als Snden-fall Gottes in Entsprechung. Nein, sagte Kafka, ich glaube, wir sind nicht so ein radikales Hinabsinken Gottes, nur eine seiner schlechten Launen, ein schlechter Tag. So gbe es auerhalb unserer Welt Hoffnung? Er lchelte: Viel Hoffnung fr Gott unendlich viel Hoffnung , nur nicht fr uns.

Folgeseiten Ensemble

ORIENTIERUNGZUM ROMAN

10 11

12 13

Jemand mute Josef K verleumdet ha-ben, denn ohne da er etwas Bses getan htte, wurde er eines Morgens verhaftet.

Das ist der erste Satz von Kafkas Roman Der Proce. Eigentlich ein Allerweltssatz. Ein Thriller knnte so beginnen. Oder ein Schulaufsatz. Damit dieser Satz mehr wird als Aufsatz und Krimi, muss etwas anderes hinzukommen. Es steckt bereits in diesen neunzehn Wrtern man muss es nur he-rauslocken. Man muss sich eine Weile still davorstellen und warten, bis das Tier im Bau sich regt. Manche hren nur Whlen und Rascheln. Man kann aber auch Musik darin hren.

Der Proce erzhlt sich in seinem ersten Satz. Je tiefer man in dessen Stoff eindringt, desto sichtbarer wird, worin Kafkas literari-sches Genie bestand: in der absoluten Kon-trolle ber den mehrfachen Schriftsinn nicht nur fast jedes Satzes, sondern fast jedes Wortes. Er schreibe mit ganzen Orches-tern von Associationen, hat Kafka einmal bemerkt und die Willkr der Assoziation dem Ordnungsprinzip der Musik unterwor-fen. Das schliet Zuflle aus. Oder mit den Worten des Geistlichen im Dom-Kapitel: man mu nicht alles fr wahr halten, man mu es nur fr notwendig halten.

Frank Schirrmacher

ORCHESTER

Kt. Flavio Salamanka, Bruna Andrade

ASSOCIATIONENVON

14 15Admill Kuyler, Kt. Flavio Salamanka

Wann sind Sie das erste Mal auf Der Prozess von Franz Kafka gestoen?

Ehrlich gesagt habe ich zunchst den Film von Orson Welles gesehen. Er hat mich so fasziniert, dass ich daraufhin das Buch sehr aufmerksam gelesen habe. Und ich war beeindruckt von der unglaublichen Aktualitt der Themen, die Isolation der Menschen, das groe Schuldgefhl gegen-ber Autoritten, das konstante Gefhl des Scheiterns, das aus diesem bergroen Schuldgefhl entstehen kann. Die Art wie Kafka erzhlt ist unglaublich modern, der Aufbau ist fragmentarisch, die Geschichte folgt keiner traditionellen Narration. Der Aspekt, der mich besonders fasziniert hat, war die traumhafte Atmosphre des Ro-

ZUR INSZENIERUNG

EIN STCK BER

mans. Es ist wie ein Albtraum, die Szenen sind weniger realistisch zu lesen, sie spie-geln viel mehr die Komplexe und Probleme, die der Protagonist Josef K. hat.

Viele Leser verzweifeln an Kafka, weil er sich einer eindeutigen Interpretation entzieht.