Delamar.de - Guitar Special 2013

7/23/2019 Delamar.de - Guitar Special 2013

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Das unabhngige Fachmagazin fr Musiker

MARKTBERSICHTEinsteigerSets

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Gitarren,Verstrker, EffekteKnowhow
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2013/3 E-GITARRE FR EINSTEIGER

2012/3 SONDE

Marktbersicht

Gitarrensets fr Einsteiger S. 4-11

Workshops

Clean, Crunch & High Gain S. 42-44

Comping eines Gitarrensolos S. 48-55

Reamping S. 54-59

Ratgeber

Gitarre aufnehmen

mit Spezialisten S. 12-16

Grundlagen Gitarreneffekte S. 18-25

Gitarrenarten

Typen von E-Gitarren S. 26-31

Ratgeber Gitarrenverstrker S. 34-40

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RMAGAZIN

Musify your Life3
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GITARRENSETS


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FR EINSTEIGER

BIS 300 EURO

Wenn Du Gitarre spielen lernen willst, musst Du in der Regel erst einmal eine Gitarre kaufen,

so viel ist klar. Doch welcher Hersteller schnrt genau fr deine Wnsche und dein Budget

das beste Paket? Wir haben acht Sets aus Einsteigergitarre, kleinem Verstrker und Co. ge-

testet und prsentieren dir in dieser Marktbersicht, was dir fr dein Geld geboten wird.

Als Testsieger hat sich das hier gleich zuerst vorgestellte Harley Benton HBLP-Set 6 her-

ausgestellt, whrend uns die beiden nachfolgend beschriebenen Pakete ebenfalls separaterwhnenswert schienen. Die Informationen zu allen acht Angeboten findest Du schlielich in

der Tabelle mit der Marktbersicht.

Musify your Life5


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Harley BentonHBLP-Set 6

Hier haben wir eine Paula mit

Erlenkorpus vor uns, die ber

22 Bnde und zwei Humbu-

cker verfgt. Der Hals ist trotz

des gnstigen Preises schon

ordentlich eingeleimt.

Als einziger Vertreter mit ei-

nem ausgewachsenen Verstr-

ker erreichte uns das Harley

Benton HBLP-Set 6 fr alle,

die gleich mit deutlich mehr

Power und Flexibilitt bei der

Verstrkung zu Werke gehen

mchten, sollten die folgenden

Zeilen also besonders interes-

sant werden.

Beim Amp haben wir es

mit einem 12-Zoll-Lautsprecher

zu tun, ber den 65 Watt in

deine Gehrgnge gepumpt

werden knnen. Zwei Kanle

stehen zur Verfgung, einer mit

Voice-Regler und 2-Band-EQ,

der andere mit einem 3-Band-

Equalizer. Ein Hall ist integriert.

Neben den Outputs fr exter-

ne Gitarrenlautsprecher ist ein

Line-Out an Bord, so dass Du

den Sound auch gleich mit dei-

nem Audio Interface aufneh-

men kannst.

Dieses Pack eignet sich

wunderbar fr die erste Zeit

und kann sowohl im heimi-

schen Wohnzimmer als auch

in der Bandprobe bestehen.

Es handelt sich um ein beraus

gutes Preis- / Leistungsverhlt-

nis.

MARKTBERSICHT GITARRENSETS FR EINSTEIGER

DIE TOP 3

1

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Musify your Life

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RocktileBangers Pack

Das Rocktile Bangers Packvom Musikhaus Kirstein bestehtaus einer Strat mit 22 Bnden

und drei Single Coils. Der Halsist massiv geraten, was Gitar-

risten mit kleinen Hnden viel-leicht als etwas unangenehmerauffallen knnte.

Der Amp liefert 15 Watt(RMS) mit Ausnahme desHarley Benton etwas mehr alsalle anderen Amps in dieserRunde. Zudem ist er flexibler mit zuschaltbaren Modi frClean und Lead gibt es einenKanal mehr als sonst. Nebendem AUX-Input (6,3 mm) findet

NewAl

bum

theKite

Hellmut HattlerSignature-Series:

THE SPIRIT XXLmit superflachemHICON Winkelsteckerund echt-vergoldetem Pin

SOMMER CABLEGmbHAudio Video Broadcast Medientechnik [email protected] www.sommercable.com

XXL

07.09. Markneukirchen,Warwick Basscamp Party (21h)

19.09. Freiburg,Jazzhaus

21.09. Dresden, Drum and Bass-Festival

24.09. Wuppertal, Brse

25.09. Neuss, Hamtorkrug

26.09. Bonn, Harmonie

27.09. Bolanden, Blaues Haus

28.09. Offenbach, Sandgasse

01.10. Ulm, Roxy

02.10. Stuttgart, Bix05.10. Glems, Hirsch

17.10. Wetzlar, Franzis

18.10. Idstein, Die Scheuer

19.10. Essen, Grend

31.10. Kassel, Schlachthof

01.11. HH-Bergedorf, Lola

06.12. Esslingen, Dieselstrasse

Katalog476Seite

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8/60


sich noch ein Cinch-Buchsen-paar zum Anschluss von CD-Playern und mehr, prima. DiePotis sitzen fest und weisen ei-nen hohen Drehwiderstand auf.Die Konstruktion ist schlank

angesichts der Power, die darinsteckt.

Neben Gitarre und Verstr-ker ist das essentielle Zubehrenthalten, damit Du sofort los-

legen kannst.

Denis KornE-Gitarre Starter Set

Im Denis Korn E-Gitarre StarterSet steckt eine Stratocaster mit22 Bnden. Drei Single Coilssind verbaut, um den Ton ab-zunehmen. Die Verarbeitung ist

angemessen und der Klang isttrotz optischer Anlehnung aneine Stratocaster eher wie einenormale E-Gitarre anzusiedeln.

Beim Amp handelt es sichum einen Gert mit 10 WattRMS-Leistung. Dieses Modellzhlt zu den besser klingendenMiniverstrkern, die wir in un-serer Testrunde zu Ohren be-kamen das preislich deutlichhher liegende Angebots von

Harley Benton einmal ausge-nommen. Pluspunkt. Prima:Es gibt einen Miniklinken-Ein-gang (3,5 mm), in den Du ei-nen MP3-Player oder sonstigeZuspieler stecken kannst, um

Begleit- und bungsmusik ab-

zuspielen. Und sonst? Die Ver-arbeitung erscheint robust unddie Potis sitzen sehr fest.

Der Lieferumfang ist ppig,hier ist in der Tat alles drin, wasDu brauchst, um sofort mit dem

Gitarrenspiel zu beginnen

Inhalt

Gigbag Gittarrenkabel Gurt Plektren Imbusschlssel

Tremolohebel Stimmgert Ersatzsaiten

239,- Euro

3

8


9/60

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Collins ST 100 Starter PackDenis Korn E-Gitarre

Starter SetESP LTD EC-Pack Harley Benton HBLP-Set 6

Gitarrentyp Strat Strat Paula Paula

Bevorzugte Genres Country, Rock, Hard Rock, Country, Rock, Hard Rock, Blues, Indie, Metal, Blues, Indie, Metal,

Gitarre sofort bespielbar? - - - -

Bnde 22 22 22 22

Pickups 3x Single Coil 3x Single Coil Humbucker 2x Humbucker

Amp

Watt (RMS) 10 10 10 65

Kanle 1 (Gain zuschaltbar) 1 (Gain zuschaltbar) 1 (Gain zuschaltbar) 2

Zustzliche Eingnge - Line (3,5 mm) - -

Zustzliche Ausgnge - - -Line (6,3 mm), Line fr

externen Speaker

Weitere Extras - - -

Insert-Buchse,

Fuschaltereingang

Probenraumtauglich - - - ja

Zubehr Gigbag, Gitarrenkabel,Gurt, Plektren (unverpackt),

Imbusschlssel,

Tremolohebel

Gigbag, Gitarrenkabel, Gurt,

Plektren, Imbusschlssel,

Tremolohebel, Stimmgert,

Ersatzsaiten



Stimmgert

Gigbag, Gitarrenkabel (2x),

Gurt, Plektren,

Imbusschlssel

Straenpreis / UVP 99, 239, 249, 279,

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Marktbersicht

GITARRENSETS

FR EINSTEIGER


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Musify your Life

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Jack and Danny ElectricST Pack

JUSTIN EGS-10 STARTERPACK

Rocktile Bangers PackLag Guitars I66PACKBLKImperator Guitar Pack

Gitarrentyp Strat Strat Strat Paula

Bevorzugte Genres Country, Rock, Hard Rock, Country, Rock, Hard Rock, Country, Rock, Hard Rock, Blues, Indie, Metal,

Gitarre sofort bespielbar? - - - -

Bnde 22 22 22 22

Pickups 3x Single Coil 3x Single Coil 3x Single Coil 2x Humbucker

Amp

Watt (RMS) 10 10 15 10

Kanle 1 (Gain zuschaltbar) 1 (Gain zuschaltbar)1 (Overdrive und/oder Lead

zuschaltbar)1 (Gain zuschaltbar)

Zustzliche Eingnge - - Line (6,3 mm), Line (Cinch) -

Zustzliche Ausgnge - - - -

Weitere Extras - - - -

Probenraumtauglich - - - -

Zubehr Gigbag, Gitarrenkabel, Gurt,Plektren, Imbusschlssel,

Tremolohebel, Stimmgert,

Ersatzsaiten, Reinigungstuch



Tremolohebel, Stimmpfeife,

Ersatzsaiten


Plektren, Tremolohebel,

Ersatzsaiten


Plektren, Stimmgert

Straenpreis / UVP 99, 99, 119, 279,

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KNOW HOW

Gitarreaufnehmen

mitSpez ia l i s ten

Es gibt eine ganze Menge Audio Interfaces da drauen, doch welche sind besonders fr Gitarren ge-eignet? Dieser Frage kannst Du hier auf den Grund gehen, wobei Du zuerst die elementaren Aspekteerfahren kannst, die ein Audio Interface fr Gitarre haben sollte. Natrlich kommen auch die Funkti-onen zur Sprache, die fr Gitarristen zwar nicht zwingend notwendig sind, sich auf lange Sicht abersehr wohl als ntzlich erweisen knnen.

Anschlieend kannst Du dir einen berblick ber verschiedenste Gerte verschaffen, die derzeit amMarkt erhltlich sind. Dabei wird ein Bogen gespannt von unter 100 Euro bis knapp 1.000 Euro, fr

alle Ansprche sind also die verschiedensten Audio Interfaces dabei. Der Vollstndigkeit halber seierwhnt, dass die hier aufgefhrten Informationen und Empfehlungen in der Regel auch fr E-Bssegelten. Also auf gehts

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Musify your Life

Audio Interfacefr GitarristenZur Aufnahme von Gitarre mitpassivem Pickup bentigst Duein Audio Interface mit Hi-Z-Eingang. Passiv ist ein Tonab-

nehmer dann, wenn er nichtgesondert mit Strom, beispiels-weise aus einer 9V-Blockbatte-rie versorgt werden muss. Erstmit hochohmigen Inputs wiedem Hi-Z-Input wird dem Gi-tarrensignal der richtige Wider-stand entgegengesetzt, damit

es in einwandfreier Qualitt undLautstrke aufgenommen wer-den kann - und vor allem auchrichtig nach Gitarre klingt.

Eine Gitarre mit aktivenPickups hat ein strkeres Aus-gangssignal, so dass Du hiereinfach einen Line-Eingang ander Soundkarte verwendenkannst. Steckst Du sie hin-

gegen in einen Hi-Z-Eingang,kann es passieren, dass dasSignal bersteuert. MancheGerte sind flexibel und verf-gen sowohl ber Line- als auchHi-Z-Eingnge. Einige bietensogar Schalter, mit denen Dueinen Line-Eingang in einenhochohmigen Modus verset-zen kannst. So bist Du fr bei-

de Arten von Pickups bzw. Gi-tarren gerstet.

Aufnahmemit MikrofonWenn Du nicht den reinen E-Gitarrensound, sondern denverstrkten Klang aus deinemGitarrenverstrker mit einem

Mikrofon aufnehmen mchtest,schliet Du das Mikro an einemMikrofonvorverstrker an dei-ner Soundkarte an. Gerte mitMikrofonvorverstrker erkennstDu an den XLR-Eingngen,sie bieten meistens noch dieMglichkeit, Phantomspeisung

zuzuschalten. Diese bentigstDu, wenn Du Kondensatormi-krofone fr deine Gitarrenauf-nahme verwenden mchtest.

Wenn Du fr alle Flle vor-sorgen mchtest, bietet sichalso ein Audio Interface an,das sowohl Klinkeneingngefr Hi-Z und Line als auch XLR-Buchsen bietet. Mittlerweile

gibt es viele solche Multitalenteam Markt, also kannst Du dichdarber hinaus nach weiterenKriterien umschauen, um denKandidatenkreis weiter einzu-grenzen.

Empfehlenswerte Beispielefindest Du weiter unten in die-sem Artikel.

USB-GitarrenkabelWenn Du auer der schnellen,einfachen Aufnahme der Gitar-re keine weiteren Funktionenbrauchst bzw. in absehbarerZukunft brauchen wirst, reicht

ein USB-Gitarrenkabel. SolcheKabel gibt es beispielsweisevon Alesis oder Behringer. Aneinem Ende sitzt ein Klinken-stecker fr deine Gitarre undam anderen Ende ein USB-Stecker fr die Verbindung mitdeinem Audio PC.

Die Miniaturisierung elek-tronischer Gerte ist so weit

fortgeschritten, dass es ohneweiteres mglich ist, in den Ste-cker eines USB-Kabels einenkleinen Wandler zu integrieren das analoge Gitarrensignalkann somit gleich in ein digita-les gewandelt werden, so dassDu deine Aufnahmen als Audi-odatei abspeichern oder gleichin deinen Musikprojekten ver-

wenden kannst. Einfacher alsmit einem USB-Gitarrenkabelist eine Gitarrenaufnahme amPC nicht zu machen. Allerdingssind qualitativ durchaus Abstri-che in Kauf zu nehmen.

DSP frlatenzfreie EffekteBei der Verkettung mehrerergewhnlicher Gitarreneffekt-Plugins ist schnell mal so, dass

sich eine Latenz, also eine Ver-

zgerung einschleicht. Die-se kann unter Umstnden so

gro werden, dass der Soundirritierend spt aus den Laut-

sprechern erschallt, nachdem

Du die Saiten schon viel frher

gezupft hast.

ERST MIT HOCHOHMIGEN INPUTSWIE DEM HI-Z-INPUT WIRD DEMGITARRENSIGNAL DER RICHTIGEWIDERSTAND ENTGEGENGESETZT

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KNOW HOW

DSP steht fr digital si-

gnal processing - Einige Au-

dio Interfaces knnen spezielleEffekte ber integrierte DSP-

Chips latenzfrei, also ohne die

erwhnte Verzgerung be-

rechnen. Auerdem wird derProzessor deines Computers

entlastet.Im nchsten Kapitel findest

Du konkrete Empfehlungen fr

Audio Interfaces, die ber die-se Technologie verfgen.

Modelle

fr GitarristenIm Folgenden findest Du eine

Auswahl an Audio Interfaces,

die speziell auf die Bedrf-nisse von Gitarristen abge-

stimmt wurden. Dabei werden

alle Preisklassen abgedeckt,

schlielich sollen die vielfl-

tigen Bedrfnisse von Gitar-

renmusikern auch entspre-chend bedient werden. Wenn

dir einige Begriffe unklar sind,

kannst Du dich in unseremArtikel ber Audio Interfaces

informieren.

Alesis GuitarLinkAls Vertreter der einfachstenLsung zum Gitarre aufneh-men am Computer ist dasUSB-Gitarrenkabel AlesisGuitarLink schon zum Stra-

enpreis von circa 25 Euro zuhaben. Es ist fnf Meter langund lsst sich direkt an einenUSB-Buchse deines Com-puters anschlieen. Mit demintegrierten Analog-Didigtal-Wandler kannst Du das Gitar-rensignal in einer Qualitt von16 Bit und 44,1 kHz digitali-sieren. Nach dem Anschuss

wird es als Audio Interfaceerkannt und ist zur Aufnahmebereit. Du kannst das Kabelsowohl am PC als auch amMac verwenden. Fr Windowsempfiehlt sich die Installationdes universellen ASIO-Treibers

ASIO4ALL, mit dessen HilfeDu eine recht geringe Latenzerzielen kannst.Es gibt noch eine erweiterteVariante Alesis GuitarLink Plus,dort findet sich abgespeck-te Variante einer populrenSoftware zur Simulation von

Gitarrenverstrkern und -effek-ten im Lieferumfang: Mit NativeInstruments Guitar Rig 4 LEkannst Du gleich loslegen undvirtuelle Amps, Cabinets undPedals einsetzen.

Straenpreis (inkl. MwSt.):GuitarLink 25,- Euro

Apogee JamMit dem minimalistischen Apo-gee Jam kannst Du deine E-Gitarre oder deinen E-Bassper iPhone, iPad oder an dei-nem Mac aufnehmen. In allen

Programmen mit Core-Audio-Untersttzung also Garage-Band, Logic Pro, Ableton Live,Studio One und Co. wird dasJam als Audio Interface erkanntund kann einer Aufnahmespurzugewiesen werden.Dafr steckst Du dein Gitar-renkabel in die Klinkenbuchseam Gert, whrend Du das

Adapterkabel an der gegen-berliegenden Seite mit dei-nem Apple-Gadget oder Macverbindest. Die zwei dafr ge-eigneten Arten von Adapterka-beln werden gleich mitgeliefert.Praktisch: Dazu kommen zweiKlebestreifen mit Klettoberfl-che, um das Gert schnell undeinfach zu befestigen und wie-

der abzunehmen.Am Gert findet sich ein stetseinfach zu erreichender Reg-ler fr die Verstrkung deinesGitarrensignals um bis zu 40Dezibel. Der Input ist brigensfr alle Arten von Pickups taug-lich. Wenn es bersteuerungengeben sollte, werden diese vonder rot leuchtenden LED visua-lisiert und von einem automa-tisch aktivierten Soft-Limiter

Alesis Guitar Link

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abgefangen. Die anschlieen-de Analog-Digital-Wandlung

geschieht mit 24 Bit und 44,1bzw. 48 kHz.Das kleine Gadget weist eineOberflche auf, die wie gum-miert wirkt, und sich angenehm

anfhlt. Nebenbei sorgt die-se Oberflchenstruktur dafr,dass das Gert nicht so leichtin der Hand verrutscht, wie esbei gewhnlichem Kunststoffder Fall ist.

Straenpreis (inkl. MwSt.):Apogee Jam 89,- Euro

Apogee GiODas Apogee GiO kommt inForm eines sehr robusten,groen Trittschalters mit fnfTransport- und Aufnahme-knpfen, fnf Schaltern fr das

Aktivieren und Deaktivieren vonEffekten und zwei Buttons zum

Wechseln der voreingestelltenKlnge in Logic, GarageBandund MainStage daher. Nachder Bettigung der Fuschalter

leuchten groe LEDs in krfti-gen Farben auf, um den jewei-ligen Status zu visualisieren. Ander Unterseite sind zwei groeGummiauflageflchen, die denFuboden schtzen und noch wichtiger dafr sorgen,dass das GiO felsenfest sitzt.

Wie beim Jam ist auch derVorverstrker des Apogee GiO

fr alle Arten von Tonabneh-mern konfiguriert, vom einfa-chen Single Coil bis hin zu aus-geklgelten aktiven Pickups. Essollten also wirklich alle Artenvon Gitarren mit passendemPegel und klanglich einwandfreiaufgenommen werden knnen.Und zwar in einer Qualitt von24 Bit und 44,1 bzw. 48 kHz.

Zur Verbindung mit deinemMac nutzt Du die USB-Buchse

und das mitgelieferte USB-Ka-bel, das mit 5 Metern mehr alsgrozgig bemessen ist. Frden Betrieb ist lediglich dieseUSB-Verbindung ntig. Wei-terhin findet sich ein drei Meter

langes Klinkenkabel in der Pa-ckung, damit Du deine Gitarre

sofort anstecken kannst.Ein Ausgang fr Kopfhrer

ist integriert, so dass Du deineAufnahme oder Performance

abhren kannst. Auerdemkannst Du noch ein MIDI-Ex-pression-Pedal anschlieen, umEffekte stufenlos zu verstellen.

Straenpreis (inkl. MwSt.):Apogee GiO 333,- Euro

Avid Eleven RackDas Avid Eleven Rack ist einumfangreiches Audio Interfacefr den Einbau in ein 19-Zoll-Rack. Es verfgt ber zahl-reiche Ein- und Ausgnge frGitarren, Line-Instrumente undMikrofone sowie MIDI- undWordclock-Anschlsse undBuchsen fr Expression-Con-troller. Der sogenannte True-Z-Eingang passt die Impedanzautomatisch an das Signal dei-

Apogee JAM

Die Anschlsse

Apogee GIO

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ner Gitarre an. Bis zu acht Ka-nle mit 24 Bit/96 kHz lassensich gleichzeitig aufzeichnen.Auch das Reamping ist ohnedas Umstecken von Kabelnmglich.

70 virtuelle Effekte, darun-ter Nachbildungen von diver-sen Pedals (inspiriert von MXR,Electro-Harmonix, Ibanez, ProCo, Univox und mehr) sowieVintage-Gitarrenverstrke r(Fender, VOX, Marshall, Sold-ano und Mesa/Boogie) wer-den mitgeliefert. Diese Effektekannst Du ber den integriertenDSP-Chip annhernd latenzfreiberechnen lassen und mit derebenfalls im Paket enthaltenenDAW-Software Pro Tools steu-ern. So knnen jegliche Effekt-Ensembles auf anderen Rech-

nern mit Pro Tools umgehendweiterbearbeitet werden.

Darber hinaus knnen dieKlangeigenschaften von Laut-sprecherboxen und Mikrofonensimuliert werden. Ein Tuner undeine Tap-Tempo-Steuerung frdie entsprechenden Effektesind integriert.

Straenpreis (inkl. MwSt.):Avid Eleven Rack 861,- Euro

Line 6 UX1 & UX2Die Audio Interfaces Line 6UX1 und Line 6 UX2 bieten ei-nen bzw. zwei Hi-Z-Eingnge,dazu ein bzw. zwei XLR-Ein-gnge. Das UX2 punktet mitseinen klassischen Pegelmes-sern die Nadeln schlagenje nach Bedarf entsprechend

der Eingangs- oder Ausgangs-lautstrke aus.

Doch nun zum eigentlichenTrumpf der beiden Gerte: Wiedas Avid Eleven Rack bietensie einen DSP-Chip. Passenddazu wird die Software Line 6POD Farm mitgeliefert, in derDu zahlreiche virtuelle Ver-strker, Gitarreneffekte undLautsprecherboxen latenzfreieinsetzen kannst. Um sofort inallen Spielarten loszulegen undnicht einfach nur den nacktenGitarrensound aufzunehmen,sind diese Interfaces also gutgeeignet.

Straenpreise (inkl. MwSt.):Line 6 UX1: 119,- EuroLine 6 UX2: 169,- Euro

KONW HOW

AVID Eleven Rack

Line 6 UX2

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Effektgerte,Verstrker & Co.Fr Gitarreneffekte gibt es zumeinen die Pedals (englisch aus-gesprochen: Pddls), auchBodeneffektgerte oder liebe-voll Tretminen genannt. Eshandelt sich um kleine Kisten,die im Gegensatz zu sonstigenEffektgerten fr den hartenEinsatz auf der Bhne kon-zipiert sind, genauer: fr die

Bedienung per Fu, zumin-dest wenn es um das Ein- undAusschalten des Effektes geht.Zuvor werden die Einstellungenper Hand mithilfe der sonstigenRegler am Gert gettigt. Man-che Pedale wie ein Wah-Wah(siehe unten) setzen dann dendurch die Fubewegungen ver-stellten Winkel der Pedalflchein Effektparameter um.

Alternativ dazu werden Gi-

tarreneffekte auch mit Gertenerzeugt, die in ein sogenanntesRack (Rck ausgespro-chen, englisch fr Einschubge-huse) geschraubt werden. BeiRacks hat sich das Format mitder horizontalen Breite von 19Zoll durchgesetzt. Diese Racksknnen komplett mit den darineingebauten Gertschaften (beimanchen Bands knnen dasregelrechte Wnde sein) trans-portiert werden, wofr robusteKisten und -koffer zur Verf-gung stehen. Auch Gerte zurErzeugung diverser Gitarrenef-fekte sind im Rack-Format zuhaben, darunter vor allem dieKategorie Multieffektgert. Gi-tarre einstpseln, Rack-Effekt-gert anschalten und schonstehen dir mitunter die aben-

GRUNDLAGEN

GITARRENEFFEKTE

Neben dem Sound von Gitarre und Verstrker sind es oft erst dieEffekte, die deinem Spiel eine interessante Note verpassen. Vonder leichten Frbung bis hin zu wahren Effektorgien und ausge-breiteten Klangteppichen kannst Du theoretisch alles zaubern -doch wie? Dieser Artikel gibt dir einerseits einen Einblick in diewichtigsten Effekttypen, die von Gitarristen verwendet werden,whrend in der Einleitung zunchst die Methoden zur Nutzungvon Effekten beleuchtet werden. Los gehts

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teuerlichsten Kombinationenaus verschiedensten Effektenzur Verfgung. Auch der Gitar-renverstrker hat einen gehri-gen Anteil an deinem Sound.

Verzerrung(engl. distortion)Die Verzerrung ist unter Gitar-risten seit jeher der beliebtesteEffekt. Je nach Strke und Artder Verzerrung kannst Du einSignal etwas satter und wr-mer machen oder im Extremfallso richtig aggressiv zubeien

lassen.Ein sauberer Klang ohne

Verzerrung wird als Clean be-zeichnet, der mig verzerrteBereich ist der Crunch, wh-rend stark verzerrte Soundsunter High Gain firmieren. Indieser Reihenfolge werden dieverschiedenen Klangcharakte-re fr Balladen und sanfte, lang-

same Songs ber Blues, weiterber Rock und Hard Rock bishin zu Heavy Metal genutzt.

Verzerrung wird im We-sentlichen mit Clipping gleich-gesetzt. Will heien: mit demAbschneiden der Schallwel-len ber einem bestimmten

Schwellenwert ihrer Ausdeh-nung, wie in dieser Grafik ver-deutlicht werden soll:

An einigen Effektgertenkann die durch die Verzerrungper Drive oder Gain erhh-

te Lautheit mit dem Regler frdie Ausgangslautstrke (meistmit Master oder Outputbeschriftet) wieder etwas redu-ziert werden. Bei Verstrkernunterscheidet man noch zwi-schen der Verzerrung durchdie Vorstufe und die durch dieEndstufe.

Neben Distortion finden

sich auch immer wieder die Be-zeichnungen Overdrive undFuzz. Dabei taucht Distorti-on eigentlich als Oberbegriffzu verstehen im Kontext desfolgenden Trios als ganz kon-kreter Effekttypus auf...

Overdrive erzeugt in nied-rigen Effektstrken warmeObertne und wird kontinuier-

lich harscher bei einer Erh-hung der zugefhrten Lautstr-ke.

Distortion erzeugt mehroder minder die gleiche Verzer-rung bei unterschiedlichen Ein-gangslautstrken, die Klang-nderungen sind dabei im

Allgemeinen deutlicher und ei-genstndiger als bei Overdrive

Fuzz verstrkt das Signalderart intensiv, dass durch dasClipping daraus fast schon einereine Rechteckswelle wird, zu-

dem werden komplexe Obert-ne hinzugefgt.

Delay/EchoMit einem Delay erzeugstDu Echoeffekte. Dabei kn-nen sehr unterschiedlicheSounds erzeugt werden vomKlangeindruck eines kleinen

Raums bis hin zu endlos er-scheinenden Sequenzen, beidenen die Echos eine Eigendy-namik entwickeln.

Der bestimmende Para-meter ist die Verzgerungszeitzwischen den einzelnen Echos.Musikalisch relevant ist in derRegel alles von ein paar Milli-sekunden bis hin zu ein, zwei

Sekunden bei noch lngerenPausen zwischen den Wieder-holungen drngt sich naturge-m nicht mehr der Eindruckeines Echoeffekts auf.

Das Feedback ist ein wei-terer wichtiger Parameter. Miteinem solchen Klangreglerbestimmst Du, wie lange esdauert, bis die Echos gnz-

lich verhallt sind. Bei hohenFeedback-Werten kann je nachUrsprungssignal sogar dieumgekehrte Wirkung eintre-ten die Echos schaukeln sichimmer weiter auf, werden lau-ter und lauter, bis es zu einemeindringlichen, meist unange-nehm fiependen Ton kommt.Dieser kann jedoch in der mu-sikalischen Dramaturgie alsKulminationspunkt eines Son-

Clipping

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gabschnitts sehr aufsehenerre-gend eingesetzt werden.

Zum Bestimmen des Tem-pos gibt es bei Pedals meistdie sogenannte Tap-Tempo-Funktion. Dabei kannst Du mit

dem zweimaligen Antippen ei-nes Knopfes auf dem Gert dieGeschwindigkeit einstellen jegrer der zeitliche Abstandzwischen den zwei Tritten, des-

to lnger die Verzgerungszeitzwischen den Echos.

Oft gibt es auch manuel-le Tempokontrollen und/oderOptionen zum Synchronisie-ren mit anderen Gerten (berUSB auch bei mehr und mehrPedals mit dem Tempo dei-

ner DAW). Als Ergnzung zurGrundtempokontrolle findensich an vereinzelten GertenBedienelemente zum Bestim-men der Tempofraktionierun-gen (Viertel, Achtel, Sechzehn-tel, eventuell auch Triolen oderpunktierte Werte).

Ein Gitarrist, der fr seineumfangreiche Arbeit mit Echo-

und Delay-Effekten bekanntwurde, ist The Edge von U2. InRockabilly werden gerne kurzeEchozeiten fr den typischenSlap-Back-Effekt genutzt.

ReverbReverbs sind Raumklangeffek-te. Von einem subtilen, sehrkurz nachhallenden Sound,wie er oft fr Drums eingesetzt

wird, bis hin zu therischenKlangwelten durch endloseHallfahnen kann alles erzeugtwerden. Ein Reverb eignet sichsehr gut, um eine zu trocke-ne, isoliert klingende Gitarre

etwas lebendiger oder im Ex-tremfall (etwa bei Post Rock)regelrecht episch erscheinenzu lassen. An vielen alten undneuen Gitarrenverstrkern fin-

det sich ein Federhall, wie ersehr prominent auch in Surf-musik verwendet wird.

Praktisch immer zu findenan Bodentretern ist ein Regler,der mit Decay beschriftet ist.hnlich wie beim Feedback-Regler eines Delays bestimmst

Du damit, wie lange der Hallef-fekt ausklingen soll. Folgerich-tig erweitert sich der Eindruckder Raumgre, je weiter Dudiesen Regler aufdrehst. Man-che Reverbs besitzen noch ei-nen Schalter, um zwischen ver-schiedenen Pre-Delay-Zeitenumzuschalten; das Pre-Delaybezeichnet die Verzgerung,

die noch vor der allerersten Re-flexion des Klangs von den vir-tuellen Wnden zu verzeichnenist. Auch dadurch knnen teil-weise erheblich andere Raum-eindrcke erschaffen werden .

Gerade beim Spielen vonSoli drehen viele Gitarristengerne auch einen langen Hall-Effekt auf. Hier musst Du aller-dings vorsichtig sein, denn zuviel Hall sorgt auch dafr, dass

ein Klang sich in den Hinter-grund bewegt und sich wenigervom Rest abhebt.

Wah-Wah

Der lautmalerisch benann-te Wah-Wah-Effekt klingt, alswrde die Gitarre wie mit einerStimme ein keckes Wuau-auau singen. Eines der be-kanntesten Beispiele fr denEinsatz eines speziellen Wah-Wah-Pedals ist sicherlich JimiHendrix Voodoo Child. Ein-gesetzt wurde diese Art von Ef-

fekt aber schon seit den 1920erJahren, als Jazz-Trompeter und-Posaunisten begannen, denKlang ihrer Instrumente miteinem sogenannten Plunger-Dmpfer zu modulieren.Der Effekt entsteht durch eineFilterung des Klangs, genau-er gesagt durch ein resonan-tes Bandpassfilter. Die Bewe-

gung in diesem Sound kommtdurch die Verschiebung derResonanzfrequenz zustande;bei einem klassischen Wah-Wah-Effektgert werden dieverschiedenen Frequenzlagendurch die Stellung des Fupe-dals bestimmt. In der Regel gibtes keine weiteren Parameterbei Effektgerten dieser Art.

ChorusDie Effekte Flanger, Phaser undChorus sind eng verwandt, da-her findest Du deren Funktions-weisen hier in einem Kapitel be-schrieben. Die Beschreibungenvon Phaser und Flanger bauenauf jener fr den Chorus auf,neben den Klangbeispielen fin-dest Du der Einfachheit halber

DELAY UND REVERB

ERFFNEN KLANGRUME

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also nur die Abweichungen zurFunktionsweise des Chorus.

Je nach Anwendung kannder Chorus einen Gitarrenklangwabern, schweben oderflimmern lassen. Das kann

besonders bei Balladen odergenerell bei besinnlicherenPassagen sehr eindrucksvollsein.

Chorus-Effekte erschaffenmeist bis zu vier Stimmen ausdem Ursprungssignal, manch-mal lsst sich die Anzahl derStimmen auch variieren; jemehr Stimmen zur Verfgung

stehen, desto fetter lsst sichder Klang gestalten. Dabei wer-den zum ursprnglichen Klangmehrere Kopien dieses Klangs die eben erwhnten Chorus-Stimmen hinzugemischt, wel-

che zeitlich und in der Tonhheleicht voneinander abweichen.

Den Grundwert dieser Ab-weichungen zwischen den ein-zelnen Stimmen kannst Du beifast allen Chorus-Effektgertenin einem begrenzten Rah-men selbst bestimmen. Jetztkommt der Knackpunkt, derletztendlich das charakteris-

tisch Schwebende dieses Ef-fekttyps erzeugt: Die erwhn-ten Abweichungen werdenmoduliert, also stetig in einerSchwingbewegung verndert.Verantwortlich dafr ist ein LFO

(low frequency oscillator), derdie Modulation ber eine Si-nus-, manchmal auch ber eineDreieckswelle vollfhrt.

Bei den meisten Chorus-Ef-fektgerten gibt es einen Reg-ler fr die Schwinggeschwin-digkeit (mit Speed oderRate gekennzeichnet) desLFOs, ebenso hufig zu finden

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ist der Regler fr die Intensittder Schwingung (Depth oderWidth). Ausgefeilte Exemp-lare lassen dir die Wahl zwi-schen mehreren Wellenformenfr den LFO. Manchmal kannst

Du dabei auch die Spreizungder Stimmen auch im Panning(Position im Stereopanorama)beeinflussen. Derartige Reglersind meist mit Spread be-schriftet.

Andy Summers von ThePolice hat gerne den BOSSCE-1 Chorus in seinen Partseingesetzt, er ist auf vielen

Songs zu hren.

PhaserDer Phaser ist bei den meistenEffektgerten auf zwei Stim-men beschrnkt das Ur-sprungssignal und eine Kopiedieses Signals. Zudem stelltsich erst durch die im Vergleich

zum Chorus deutlich geringereVerzgerung (meist etwa von

1-10 Millisekunden) der cha-rakteristische Sound ein. Durchdie berlagerung der beidenStimmen (siehe auch unser Ar-tikel zur Phasenverschiebung)entstehen Kammfiltereffekte.

Das sind Abschwchungenund Auslschungen, die durch

die Modulation per LFO immerin Bewegung sind. Beispiels-weise haben Van Halen undQueen den Phaser hufig ver-wendet. Auf dem Piano von Bil-ly Joels Just the Way You Arehrst Du besonders gut, was

ein Phaser bewirken kann.

FlangerFlanger und Phaser sind sehreng verwandt, doch ist derFlanger ein deutlich drama-tischerer Effekt, bertriebenausgedrckt klingt er wie einDsenjet, der ber deinem

Kopf hinwegrauscht. Der Flan-ger wird gerne dazu verwen-det, den Sound der Gitarrehrter zu machen.

Bei Eddie Van Halens Un-chained ist der Flanger sehrdeutlich zu hren.

KompressorEin Kompressor wird genutzt,um das Sustain einer Gitarre

oder eines Basses zu verstr-ken. Damit ist der langanhal-tende Ton gemeint, der auf denImpuls des Saitenanschlagsfolgt. So setzt sich der Gitarren-sound innerhalb der Band oder

in einem Mix besser durch.Wie funktioniert ein Kom-

pressor? Die Lautstrke desSaitenanschlags wird reduziertund im Anschluss das Gesamt-signal lauter gemacht der re-sultierende Klang ist genausolaut im Anschlag, weist aber einlauteres Sustain auf. Die Dyna-

mik des Signals, der Kontrastzwischen laut und leise wirdalso verringert.

Mit Threshold (Schwel-lenwert) bestimmst Du, abwelchem Lautstrkepegel dieKompression wirken soll So-bald die Lautstrke der Gitarreden eingestellten Schwellen-wert in dB (Dezibel) bersteigt,

wird komprimiert. Hier sindThreshold-Werte von -12, -24und -36 dB abgebildet:

Mit der Ratio legst Du fest,wie stark ein ber den obenbeschriebenen Schwellenwerthinausschieender Peak (Pe-gelspitze) abgeschwcht wer-den soll. Bei einem Wert vonvon 2:1 ragt ein Peak nach derKompression nur noch halbso weit ber das Threshold-

Threshold

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Niveau hinaus. Hier siehst DuRatio-Einstellungen von 2:1, 4:1und 8:1:

Zusammen mit einem weitunter 0 dB liegenden Schwel-lenwert fhrt eine hohe Ratio-Einstellung zu einer sehr inten-

siven Kompression. Dabei wirdder Sound regelrecht planiert,Dynamikunterschiede weitge-hend eingeebnet.

Mit Attack legst Du fest,in welcher Zeitspanne derKompressor die volle Strkeder eingestellten Ratio errei-chen soll, sobald der Thresholdberschritten wird. Bei hohen

Werten bleibt mehr vom Impulseines Saitenanschlags erhal-ten, was etwa einem gezupf-ten Bass sehr deutlich wird. Sokannst Du einen einigermaennatrlichen Sound wahren unddas Sustain dennoch anheben.

Wenn der Threshold desGitarrensignals wieder unter-

schritten wird, setzt das Re-lease ein. Der Release-Wertbestimmt, wie lange es dauert,bis die Kompressionsrate all-mhlich wieder abgeschwchtwird und schlielich zu 1:1 (kei-nerlei Kompression) zurck-

kehrt.Mit dem Regler fr Gain

kannst Du den Pegel des Ge-samtsignals anheben, um diekompressionsbedingten Laut-strkenverluste auszugleichen;alternative Beschriftungen frdieses Bedienelement sindOutput, Level, Makeupoder Makeup Gain.

Wie eingangs angespro-chen ist dies der entscheiden-de letzte Schritt bei der Kom-primierung, mit dem Du dasSustain verstrken und denSound durchsetzungsfhigermachen kannst. Die Kompres-

sion allein ist dafr noch nichtausreichend.

ForgeschrittenerKompressor/LimiterManche Kompressoren las-sen dir die Wahl zwischen zweiModi: Peak und RMS. Im Peak-Modus reagiert der Kompres-

sor auf abrupt aufflackerndeund sehr schnell wieder abklin-gende Pegelspitzen. Dadurchwerden diese Pegelspitzen englisch: Peaks zuverls-siger komprimiert. Allerdingsbesteht dabei stets die Gefahr,dass die brigen Signalanteileteilweise davon beeintrchtigtwerden.

Im RMS-Modus basiertdie Kompression hingegen aufdem durchschnittlichen Laut-strkepegel in einer bestimm-ten Zeitspanne. Diese ist vonKompressor zu Kompressorverschieden, einige wenigeModelle bieten die Mglichkeit,dieses Zeitfenster zu verstellen.Durch RMS-Kompression wird

ein tendenziell natrlicher an-mutender, sanfterer Sound er-zielt. Der Nachteil ist hier, dasskurzen Peaks eben nicht sozuverlssig der Zahn gezogenwird.

Weiterhin gibt es die Un-terscheidung zwischen HardKnee und Soft Knee. Mitdem Kompressionsknie be-

stimmst Du, wie flieend derbergang vom nicht-kompri-mierten in den komprimiertenBereich des Gitarrensoundssein soll. In der Abbildung derKompressionseinstellungenknickt die Linie an einem Punktab genau da sitzt das Knie.Einerseits gibt es die (ann-hernd) bergangslose undvergleichsweise hart klingen-de Einstellung, die als Hard

Ratio

Attack/Release

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Knee bezeichnet wird. Dieandere, sanfter komprimieren-de Einstellung nennt sich SoftKnee. Hier siehst Du Einstel-

lungen von 0.1 dB (Hard Knee)und 12 dB (Soft Knee):

Bei manchen Kompresso-ren besteht die Mglichkeit, dasKnie stufenlos zu justieren, diemeisten bieten hier jedoch ent-weder einen unvernderlichenWert oder einen Wahlschalterzum Wechsel zwischen zweifesten Einstellungen fr Hard

Knee und Soft Knee.Auch ein Limiter zhlt prinzi-

piell zu den Kompressoren. An-ders ausgedrckt: Viele Kom-pressoren sind in der Lage,einen Effekt zu erzielen, der be-reits als Limitierung bezeichnetwerden kann. Der Unterschiedzwischen Kompression und Li-mitierung besteht jedoch darin,dass bei der Letztgenannteneine sehr hohe Ratio am Werkist (etwa 10:1 bis 1000:1 undmehr). Der Einsatzzweck: DasGitarrensignal lauter machen,ohne es zu bersteuern.

Eine Limitierung ist beson-ders bei digitalen Aufnahmenhilfreich, also bei der Einspei-sung der Gitarre in ein AudioInterface, der anschlieen-den Analog-Digital-Wandlung

und der Speicherung in einerAudiodatei. Generell solltestDu aber versuchen, die Gain-Regler an Gitarre und/oder

Audio Interface und/oder da-zwischengeschalteten Gertenso einzustellen, dass auch beisehr harten Anschlgen nochkeine bersteuerungen entste-hen. Sptestens, wenn Du mit24 Bit aufnimmst, brauchst Dudir keine Sorgen machen, dassdieses vergleichsweise leise Si-gnal im Hintergrundrauschen

untergeht.

Kompressorrichtig einstellen

Es gibt keine allgemeinglti-gen Einstellungen fr die Kom-pression von Gitarre & Bass.Du kannst dich aber nach derfolgenden Vorgehensweiserichten. Nutze die unten aufge-listeten Einstellungen fr Ratio,Attack und Release, bei fort-geschrittenen Kompressorenauch den RMS-Modus undHard Knee. Dann drehst Duden Threshold von 0 dB ausganz langsam in den negativenBereich. Wenn die Pegelspitzenso stark vermindert sind, dasssie in einem ausgewogenerenVerhltnis zum Sustain stehen,

schraubst Du das Gain hoch,bis die Pegelspitzen ungefhrwieder so laut wie ursprnglicherklingen.

Ratio 6:1 Attack schnell/mig Release sehr schnell RMS Hard Knee

Da Akustikgitarren in derRegel nicht verzerrt werden,bleibt auch die ganze Dynamik

erhalten. Somit ist bei der akus-tischen Gitarre ein Kompressoreher angebracht. Bei E-Gitar-ren sorgt hingegen schon einmiger Crunch dafr, dassdas Signal komprimiert wird.Somit ist eine zustzliche Kom-pression im Allgemeinen nichtmehr ntig bzw. einfach weni-ger wirksam. Ergo: Besonders,wenn Du einen (weitgehend)unverzerrten Bass oder oftClean-Sounds auf deiner E-Gitarre spielst, solltest Du dichmal an der Kompression versu-chen

Fr alle Effekte stehen aufwww.delamar.de/gitarre/

fuer-anfaenger/Hrbeispiele bereit.

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GITARRENARTEN

TYPEN VONE-GITARREN

E-Gitarre ist nicht gleich E-Gitarre es gibt verschie-dene Arten, die in verschiedenen Bauweisen konstruiertwerden und unterschiedlich klingen. In diesem Artikel er-fhrst Du, welche Arten von E-Gitarren es gibt, was sie aus-macht und welche fr dich besonders geeignet sein knnte.

Bei den im Folgenden beschriebenen Gitarrentypen handeltes sich zunchst um konkrete Marken, die entweder von Fen-der oder Gibson aus der Taufe gehoben wurden und ganz be-

stimmte Eigenschaften aufweisen. Andererseits werden mit-unter auch Gitarren, die lediglich eine weitgehend hnlicheBauform und ggf. einige andere typische Merkmale der ent-sprechenden Originale aufweisen, als Strat, Les Paul und Co.bezeichnet.Wie beispielsweise auch von Tempo als Synonym fr Ta-schentuch werden gewisse Markennamen von vielenGitarristen auch im Sinne einer Typenbezeichnung ver-wendet. Fender und Gibson sehen das naturgemanders und pochen auf ihre Originale, aber Fragen

der Lizenzierung und hnliche Details wollen wirhier nicht besprechen.

Dazu kommt, dass Gibson und Fender die Kons-truktionsweisen und/oder Ausstattungen dieserGitarrentypen im Verlauf verschiedener Bau-phasen (mehrere Jahren oder gar Jahrzehnteanhaltend) modifizierten.

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TelecasterSeit 1950 gibt es die FenderTelecaster (kurz Tele) nunschon. Es handelt sich um eineE-Gitarre mit Massivkorpus ausEsche oder Erle und einer Men-

sur von 648 Millimetern. Klas-sischerweise besteht der mit

dem Korpus verschraubte Halsaus Ahornholz, das 21- oder22-bndige Griffbrett ebensoaus Ahorn oder aus Palisander.

Der Umriss des Korpus

einer Telecaster ist entfernt anden einer Akustikgitarre ange-

lehnt. Am bergang von Kor-

pus zum Hals findest Du eineneinfachen Korpuseinschnitt

(Cutaway); es handelt sich

um eine rundliche Ausspa-rung, die Platz lsst, um auch

hhere Lagen bequem spie-

len zu knnen.Nach der Tradition besitzt

eine Telecaster zwei einspu-

lige Tonabnehmer (single-

coil pickups). Sie ist fr ih-

ren tendenziell beienden,dnnen Sound mit Twang

bekannt. Einst hauptschlich

mit Country in Verbindung

gebracht, erfreut sich die Te-lecaster in letzter Zeit groer

Beliebtheit in den MusikstilenIndie und Alternative.

Bekannte Gitarristen, die

eine Telecaster spielen: Gra-ham Coxon, Jonny Green-

wood, Andy Summers, Jeff

Beck and Keith Richards.

StratocasterDie seit 1952 vom US-ameri-kanischen Unternehmen Fen-der entwickelte und seit 1954schlielich produzierte FenderStratocaster wird gerne mitStrat abgekrzt. Die Strathat typischerweise einen Mas-

sivholzkorpus aus Erle oderEsche. Der an den Korpusangeschraubte Hals ist ausAhorn gefertigt, das Griffbrettmit seinen 21 oder 22 Bnden

ebenso, wobei alternativ derEdelholztyp Palisander genutztwird. Die Mensur betrgt 648Millimeter.

Wie bei der Telecaster fin-det sich auch hier ein Cutaway,

wobei die Strat allerdings auchan der gegenberliegendenein Horn hat. Der Korpus istschrg abgeflacht bzw. ausge-kehlt, um das Instrument kom-fortabler spielbar zu gestalten.Ein weiteres typisches Merk-mal fr die Stratocaster ist dasTremolo. Die hier eingesetzteKonstruktionsweise trug zur

Entwicklung neuer Spieltechni-ken bei.

Die Standardkonfigurationbesteht aus drei einspuligenTonabnehmern, zwischen de-nen Du mit einem Kippschalterwechseln kannst. Im Laufe derZeit wurden Fnfwegschal-ter verwendet, mit denen sich

auch Klangkombinationen aus

der Tonabnahme mit zwei Pick-ups gleichzeitig realisieren las-sen.

Anders als ursprnglich an-gedacht, hat die Stratocasterdie Telecaster nicht verdrngt,

BEKANNTE GITARRISTEN DIE STRA-TOCASTER SPIELEN:JIMI HENDRIX,ERIC CLAPTON, DAVID GILMOUR, MARKKNOPFLER AND YNGWIE MALMSTEEN

FenderTelec

aster

Fender Stratocaster

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sondern ergnzt, da Letztereeinfach bei vielen Musikern be-liebt war und ist. So kommt es,dass bis heute beide Modelleim Groen und Ganzen unver-ndert hergestellt werden.

Die Strat gilt als die wohlvielseitigste E-Gitarre, vonCountry bis Heavy Metal lastsich alles mit ihr spielen. Va-rianten mit Humbucker undeinem sogenannten LockingTremolo werden gerne Super-Strats genannt.

Bekannte Gitarristen, dieStratocaster spielen: Jimi Hen-

drix, Eric Clapton, DavidGilmour, Mark Knopfler andYngwie Malmsteen.

Les PaulHier haben wir ein ganz an-deres Biest vor uns. Von denhier vorgestellten Gitarrenar-ten hnelt die Gibson Les Paul

am strksten einer Akustikgi-tarre. Der massive Korpus des1952 von Lester William Pol-fuss alias Les Paul erdachten,im deutschsprachigen Raumoft Paula genannten Instru-ments ist schwerer und rund-licher als bei den Mo-dellen von Fender. DieMensur mit 628 Milli-

metern etwas krzerund die Halsverbin-dung ist geleimt. DerKorpus besteht ausMahagoni mit einergewlbten Deckeaus Ahorn, derHals wird eben-falls aus Maha-goni gefertigt unddas Griffbrett ausPalisander.

Wie blich gibt es hier ei-

nen einzelnen Cutaway. Hat-

te die Telecaster noch einenAnsatz zu einem Horn auf der

gegenberliegenden Seite, ist

die Les Paul an dieser Stelle

rundlich geformt, konsequentdem sonstigen Design fol-

gend.Die klassische Konfigurati-

on der Tonabnehmer bestand

aus zwei Single-Coils vomTyp P90 (dynamischer, heller

als Humbucker), gegen Ende

des 20. Jahrhunderts wur-de der doppelte Humbucker

eingefhrt, was mittler-weile Standard ist. In

moderneren Modellen

finden sich manchmalsogar drei Humbucker.

Fr jeden Tonabnehmer

stehen separate Regler frLautstrke und Klangfarbe

zur Verfgung.

Eine Les Paul klingt im

Allgemeinen wrmer, ge-sttigter und weist eine

lngere Ausklangzeit auf,was besonders bei Blues-

Gitarristen und allen Rock-musikern gefragt ist, die

einen schwereren Sound

bevorzugen.Im Durch-

schnitt ist eine

Paula wesentlichkostspieliger als

eine Strat oder eine

Tele. Allerdingsbietet Gibson

mit den Mo-

dellen derTochtermar-

ke Epiphone

weitaus gns-tigere Varian-

ten an, was Ein-

steigern eher die Mglichkeit

gibt, sich dem Spielverhalten

und Sound dieser Art von Gi-tarren zu nhern.


Les Paul spielen: Zakk Wyl-

de, Gary Moore, Jimmy Page,Slash, Buckethead, Peter

Green, Steve Hackett.

SGDie Les Paul wurde zum

Anfang der 60er Jahre durchdas damals noch Gibson Les

Paul SG

genannteModell ersetzt (spter nur nochSG), die originale Les Paulwurde zunchst nicht mehrproduziert. Der Massivholz-korpus besteht genau wie derdamit verleimte Hals aus Maha-goni, das Griffbrett ist aus Pa-lisander gefertigt. Die Mensurbetrgt 628 Millimeter.

Im Gegensatz zur Les Paulfinden sich hier an beiden Sei-ten des Halses Cutaways, wo-durch der Eindruck von kleinenTeufelshrnern entsteht. Zu-dem unterscheidet sich die SGdadurch, dass der Korpus klei-ner und dnner ist, auch gibt eshier keine aufgeleimte Decke.Die SG ist deutlich leichter alsdie Les Paul.

Die SG wurde im Laufe der

Gibson Les Paul

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Zeit mit den unterschiedlichstenTonabnehmer-Konfigurationenbestckt, angefangen beim TypP.A.F. ber P-90 bis hin zu denheute blichen Modellen 490R& 498T. Anfangs gab es noch

ein Vibratosystem mit parallelzum Schlagbrett beweglichemHebel, bis dann das beliebte-re Maestro Vibrola oder dasBigsby verwendet wurden.

Musikern, die ihre Kunstzuvor nur auf den weiter obenbeschriebenen Gitarrenartenausgebt haben, wird die an-dere Ausbalancierung der SG

zunchst ungewohnt vorkom-men. Der Sound ist recht krf-tig und voll, so wirst Du dich mitder SG in den verschiedenstenGenres zuhause fhlen knnen,von Indie ber Blues bis Metal.

Bekannte Gitarristen, dieSG spielen: Robbie Krieger,Frank Zappa, Angus Young,Tony Iommi, Dave Grohl.

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SENNHEISER MK 4

Gibson SG
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KNOW HOW

Ibanez Jem Neben den er-whnten Modellen von Fenderund Gibson gibt es kaum ein In-strument, das einen derart iko-nischen Status innehat. Eines

davon ist die Jem. Seit 1987vom japanischen Hersteller Iba-nez als Signature-Modell vonSteve Vai hergestellt, zhlt siezum Typ der Superstrats, dochhat sie durchaus eine eigen-

stndige Erwhnung verdient.Ein charakteristisches Merk-mal ist die Aussparung im Kor-pus, die als Tragegriff (Mon-key Grip, deutsch Affengriff)konzipiert ist. Weiterhin aufflligsind die reich verzierten Intarsi-en. Verarbeitung und klanglichePrzision werden allgemein alsqualitativ hoch eingeschtzt.Bisher erschien fast jhrlich einneues Modell.

Fender Jazzmaster DieseGitarre wird seit 1958 gebautund ist vor allem fr Grunge,Alternative und Indie beliebt.Technisch ist sie nicht weit ent-

fernt von Strat und Tele, dochkommen hier zwei groe, aus-schlielich bei der Jazzmasterverwendete Single-Coils zumEinsatz, die einen warmen

Klang erzeugen. Neben eineraufwndig konstruierten Tre-moloeinheit finden sich hiernoch ein Rollregler und einSchiebeschalter zur Anpas-sung des Halspickups.

Gibson Flying V Sie kommtin einer feschen V-Form daher.Hals und Korpus werden ausMahagoni gefertigt, anfangskam Limba-Holz, eine afrika-

nische Mahagoni-Art zum Ein-satz. Zwei Humbucker vom TypP.A.F. werden verbaut, aller-dings gibt es nicht vier, sonderndrei Klangregler (separate Potis

fr Lautstrke und ein Tonreglerfr beide Pickups gleichzeitig).Vor allem im Heavy Metal und inder (hrteren) Rockmusik findensich Gitarristen, die diese extra-vaganten Instrumente spielen.

IbanezJem

FenderJazzmaster

GibsonFlyingV

DIE JEM WIRD SEIT 1987 VOM HER-STELLER IBANEZ ALS SIGNATURE-MODELL VON STEVE VAI HERGESTELLT

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Musify your Life

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Gibson Explorer Anfangswenig erfolgreich, erlebte dieExplorer in der Dmmerung desHard Rock am Anfang der 70erJahre eine Neugeburt, diverse

Mitbewerberfirmen versuchtensich an Variationen dieses Gi-tarrentyps. Wie bei der Flying Vbesteht der Korpus der origina-len Gibson Explorer, die heutehchst selten und sehr begehrt

ist, aus Limba-Holz und zweiHumbucker werden verwendet.

Semiakustik Der vergleichs-weise flache Korpus einer Se-miakustikgitarre (auch Halbre-sonanzgitarre genannt) ist hohlund wie bei Geige, Cello & Co.finden sich fast immer zwei F-Lcher in der Decke. Aufgrunddessen knnen Rckkopplun-

gen (Feedback) schnellerentstehen als in massivenKorpora der brigen hier auf-gefhrten Gitarrenarten. Umdies teilweise abzumildern,finden sich in vielen Modellen

sogenannte Sustain-Blcke,der Hohlraum erstreckt sichin diesem Fall also nicht berdas gesamte Volumen desKorpus.

Du solltest dich nichtvom Namen tuschen las-sen ohne Verstrkung er-zeugt eine Semiakustikgi-tarre, keinen vollen Sound

wie bei einer Akustikgitarre.Sobald ein Verstrker an-geschlossen wird, klingt sierund, warm und lsst sichmit einer greren Dynamikals eine Full-Body spielen.Daher wird sie bevorzugt vonBlues- und Jazz-Gitarristenverwendet.


Semiakustik spielen: JohnLennon, John Lee Hoo-ker, Alvin Lee, Larry Carl-ton, B.B.King, Roy Orbison,Chuck Berry

GibsonExplorer

EpiphoneHalbakustik

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VIDEO-WORKSHOP

GITARRENVERSTRFR EINSTEIGER

In diesem Video er-

fhrst Du, wie ein Gi-

tarrenverstrker so

eingestellt wird, dass

er sowohl Zuhause

oder im Proberaum

als auch auf der Bh-ne bestehen kann. Du

kannst das Video on-

line ansehen, einfach

hier klicken.

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Delamar.de - Guitar Special 2013

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