DEUTSCHER WERKBUND

DEUTSCHER WERKBUNDWAHIDDIEN NURUL HUDA122 12 0020DEVI INDRIANI122 12 0000AGNES YUSNIA122 12 0000DWI YUNANTO122 11 0000Pada tahun 1870-an, seni industri dan terapan Jerman dianggap lebih rendah dari pada Inggris dan Amerika. Produk Jerman dinilai "murah dan jahat".

Industri Jerman harus melepaskan prinsip-prinsip persaingan harga saja dan sebagai gantinya menggunakan kekuatan intelektual dan keterampilan pekerja untuk memperbaiki produk untuk menuju ke tingkat yang lebih besar mendekati seni.

Selama 20 tahun berikutnya, industri Jerman tidak memiliki kemajuan yg signifikan. Banyak kritikus berpendapat bahwa peningkatan desain kerajinan dan industri sangat dibutuhkan demi kemakmuran masa depan Jerman. Produk yang hanya mengandalkan harga murah akan kalah saing dengan barang produksi yg memiliki kualitas tinggi di pasar dunia.SEJARAH TERBENTUKHal ini memicu sifat industrialisme dan nasionalisme masyarakat Jerman untuk mendorong seni dan kerajinan baru menjadi kebangkitan intrinsik budaya Jerman.

Untuk memenuhi keinginan tersebut, pada tahun 1896, Hermann Muthesius dikirim ke London untuk belajar desain arsitektur Inggris.

Pada tahun 1904, ia kembali ke Jerman dan menjabat sebagai anggota dewan untuk mereformasi program nasional pendidikan dan seni terapan.

Dua tahun kemudian, pada tahun 1906, Muthesius bersama dengan Naumann dan Schmidt membentuk sebuah kelompok konservatif dan proteksi dari seniman dan pengrajin yg dikenal sebagai German Applied Arts. Mereka sangat mengkritik keras atas penerapan seni di Jerman, tetapi mereka mendukung adopsi produk massal.SEJARAH TERBENTUKDeutscher Werkbund terbentuk pada 9 October 1907 di Munchen, Jerman yang digagas oleh dua arsitek, yaitu Theodor Fischer dan Hermann Mutheseus. Deutscher Werkbund merupakan nama kelompok diskusi yang terdiri dari seniman muda, arsitek muda , penulis muda, pengrajin muda, dan kelangan industri.

Tujuan didirikan kelompok ini untuk mencari solusi dalam meningkatkan kualitas produk-produk desain Jerman.

Selan itu, kelompok diskusi ini juga mengarah pada usaha melepaskan diri dari idiom-idiom desain konservatif yang telah berkembang di daratan Eropa, termasuk Jerman selama berabad-abad.

Karena hal itu, Deutscher Werkbund dikenal sebagai pionir Modernism dalam bidang arsitektur.DEUTSCHER WERKBUND TERBENTUKANGGOTAPeter BehrensTheodor FischerJosef HoffmannWilhelm KreisMax LaeugerAdelbert NiemeyerJM OlbrichBruno PaulRichard RiemerschmidJJ ScharvolgelPaul Schultze-NaumburgFritz SchumacherPeter Bruckmann & SohneDeutsche Werkstatten fr Handwerkskunst Dresden-Hellerau und MnchenEugen DiederichsGebrder KlingsporKunstdruckerei Kunstlerbund KarlsruhePoeschel & TrepteSaalecker WerkstattenVereinigte Werkstatten fr Kunst und Handwerk MnchenWerkstatten fr deutschen Hausrat Theophil MIler DresdenWiener WerkstattenWilhelm Et CoGottlob Wunderlich.

HASIL KARYA

Deutscher Werkbund dikenal sebagai The International Style berkat Henry Russel Hitchcock dan Philip Johnson pada pameran Arsitektur Modern di The Museum of Modern Art-New York pada tahun 1932.

Deutscher Werkbund terpecah menjadi dua karena perbedaan ideologi, yaitu :Typisierung yang dipimpin oleh Peter Behrens dan MutheseusKunstwollen yang dipimpin oleh Henry van de Velde, Hugo Hearing, Hans Poelzig, Walter Gropius dan Bruno Taut.PERANPerpecahan itu dimulai ketika peter behrens ingin mencoba beralih dari arsitektur klasik. Menurutnya seni seperti ekspresi kelompok kekuatan dominan di setiap zaman tertentu.

Behrens menolak desain dengan kolom beban ekspresif seperti yang muncul dalam arsitektur Klasik. Behrens sangat dipengaruhi oleh teori elitis Alois Riegl, Kunstwollen atau 'kehendak untuk membentuk

Kontribusi Behrens untuk desain produk adalah untuk berada di ranah gaya daripada teknik.KONFLIKMasalah ini semakin memuncak ketika Hermann Mutheseus mengumumkan program 10 poin dalam pameran Deutsche Werkbund Exhibition yang berlangsung di Cologne, 1914.

Dalam poin 1-2 dia berargumen bahwa arsitektur dan desain industri dapat mencapai kemajuan signifikan hanya melalui pengembangan dan penyempurnaan dari jenis Typisierung.

Dan dalam poin 3-10 ia berurusan dengan kebutuhan nasional untuk produk dari standar yang tinggi, sehingga ini dapat segera dijual di pasar dunia.KONFLIKPenekanan oportunistik pada perancangan benda budaya untuk kelas menengah internasional segera ditantang oleh Henry van de Velde sekaligus menolak art 'ekspor' dan menyatakan kedaulatan kreatif penting dari individu seniman.

Meskipun banyak kontroversi atas masalah ini, ada dukungan yang cukup untuk posisi Van de Velde, dari tokoh-tokoh yang beragam seperti Walter Gropius dan Karl Ernst Osthaus. Mereka memaksa Mutheseus untuk mencabut 10 programnya itu.

Padahal dalam presentasi sepuluh maksudnya Muthesius telah diuraikan idenya jenis sebagai berikut: 'Cara dari individualisme untuk menciptakan jenis adalah cara organik dari pembangunan', ia berpendapat. "Ini, hari ini, cara dalam manufaktur, di mana produk yang terus ditingkatkan." Sekali lagi, ia menyatakan: "Pada dasarnya, arsitektur cenderung ke arah khas. Tipe membuang yang luar biasa dan menstabilkan peminatan. "KONFLIKPada tahun 1907, AEG (Allgemeine Elektrizitts-Gesellschaft) mengangkat Behrens sebagai konsultan artistik. Dia merancang seluruh identitas perusahaan ( logotype , desain produk, publisitas, dll) dan untuk itu ia dianggap desainer pertama industri dalam sejarah.

Peter Behrens tidak pernah menjadi karyawan untuk AEG, tetapi bekerja dalam kapasitas konsultan artistik. Pada tahun 1910, Behrens merancang AEG Turbine Factory.

Dari 1907-1912, ia memiliki mahasiswa dan asisten, dan di antara mereka adalah Ludwig Mies van der Rohe , Le Corbusier , Adolf Meyer , Jean Kramer dan Walter. Dari tahun 1920 dan 1924, dia bertanggung jawab untuk desain dan konstruksi bangunan Teknis Administrasi (Technische Verwaltungsgebude) di Hchst .SOSOK PETER BEHRENSDeutscher Werkbund, awalnya sebuah organisasi yang bertujuan memajukan seni kerajinan dan industri demi rakyatnya. Tetapi juga menjadi organsasi yang berpengaruh dalam perkembangan arsitektur di Jerman.

Peter Behrens adalah sosok yang sangat berpengaruh di Jerman dalam bidang artistik. Awalnya ia mendalami gaya neo-klasik tetapi pada akhirnya ia justru terus menekuni gaya art-deco.KESIMPULAN