Erstes Kapitel Die Grundlagen des spanischen Barock

of 14 /14
Inhaltsverzeichnis Erstes Kapitel Die Grundlagen des spanischen Barock Nr. ' ; ; Seite 1. Das Werden der Nation bis zu ihrer Einigung durch König und Kirche 1 2 2. Isabella von Kastilien und das auf sozialer Umgestaltung basierende Erstarken des Königtums . . . . ' • ' 2 3 3. Kardinal Mendoza, der dritte König des Landes, der Repräsentant der Kirche 3 — 4 4. Glaubenseinheit (Kolumbus) 4 5. Die Inquisition (Das höchste weltliche Gericht und "willenlose Instrument der Krone zur politischen wie geistigen Einigung des Landes, P. Thomas de Torquemada) 4—5 6. Die Platereske (Das künstlerische Spiegelbild der zusammengeschweißten Sation. Germanen) 5 — 6 7. Die Hauptvertreter der Platereske (Hans von Köln, Francisco de Colonia, Johann Was, die Familie der Arphes und der Custodienbau, Johann van der Eyken, Enrique de Egas: Colegio de Sta. Cruz in Valladolid, und Findelhaus in Toledo) . . . 6 9 8. Die italienische Hochrenaissancedekoration (Gil.de Siloe, Philipp Vigarny, Diego de Riaiio, Martin de Gairiza, Diego de Siloe, Granada) 9 9. Die Entwicklung der beiden spanischen Kathedraltypen (1. Burgos, Toledo Malaga, Granada- 2. Sevilla, Jaen: Pedro de Valdelvira, Alonso Barb'a, Andres de Valdelvira) ' 9—15 10. Das Bindeglied zwischen Platereske und Italianismus (Alonso de Covarrubias, capilla de los Heyes nuevos, Luis de la Vega, Hernan Gonzalez de Lara, . Alcäzar von Toledo: Luis de Vergara, Francisco de Villalpando, Gaspar de Vega). ' . . ' 16 17 11. Die ersten Cinqitecentobauten (Grabmal des Kardinal Mendoza von Sanso- vino, Schloß von Calahorra von Michele Carlone, Lazzaro Pichenoto, Martin Centurione, Front des königlichen Hospitals in Granada von Juan Garcia de Prado, Felipe de Borgona, Maestre Bartolome, Hof der'.Audiencia) 17—18 12. Palast Karl V. auf der Alhambra (Pedro' Machuca, Juan de Marquina, . Bartolom6 Ruiz, Nic'olö da Corte, der Alhambrabrunnen, Alonso-de Hena, Liiis Machuca, Juan de Orea, Juan de Corria, Juan de Minjares, Pedro Velasco, Francisco de Potes, Bartolome Fernandos Sechuga) 18—23 .13. Die Vertreter der italienischen Hochrenaissance. (Alonso Berruguete, Damian Formente, Hospital San Juan Bautista de Afuora bei Toledo, Kolleg der vornehmen Irländer in Salamanca, Gaspar Becerra)- 23—24 14. Die geistigen Führer der .Nation, die Träger der spanischen Kultur (Fran- cisco Ximenes de Cisneros: der Reformator der Kirche, Universität in Alcalä de Henares, Polyglotte, Rezo Mozarabe, Pedro Gomiel, Hurtado de Mendoza: Geschichte des Krieges von Granada, Lazarillo de Tormes, das Vorbild der Schelmenromane, seine Bibliothek; Hernan Colon; Francisco de Medina, Aufblühen von Sevilla, Pedro de Valderama, Erzbischof de, Castro und sein"Kreis,. Hernan de Herrera, Pedro de Mexia, Balthasar del Alcäzar, Lope de Rueda, Juan de Ilolara, Francisco de Medina, Gutirez de Cetina, Juan de la Coeva, Agote de Molina,"Benito Arias Montano) •. . 24—26 15. Karl V, und Philipp II. (Begründung des Absolutismus an Stelle des v ...Dualismus . von Staat und Kirche: Weltpolitik, Hauren,' Juan de Avila,, Großmeisterwürden . der .Kriegsorden, Patronat der Bistümer und kirch- .' ">— liehen Würden, Humanismus, Erasmus, Alfonso de Valdes, Plündernng von http://d-nb.info/368175367

Embed Size (px)

Transcript of Erstes Kapitel Die Grundlagen des spanischen Barock

Inhaltsverzeichnis Erstes Kapitel Die Grundlagen des spanischen Barock
Nr. ' ; ; Seite 1. Das Werden der Nation bis zu ihrer Einigung durch König und Kirche 1 — 2 2. Isabella von Kastilien und das auf sozialer Umgestaltung basierende Erstarken
des Königtums . . . . ' • ' 2 — 3 3. Kardinal Mendoza, der dritte König des Landes, der Repräsentant der Kirche 3 — 4 4. Glaubenseinheit (Kolumbus) • 4 5. Die Inquisition (Das höchste weltliche Gericht und "willenlose Instrument
der Krone zur politischen wie geistigen Einigung des Landes, P. Thomas de Torquemada) 4—5
6. Die Platereske (Das künstlerische Spiegelbild der zusammengeschweißten Sation. Germanen) 5 — 6
7. Die Hauptvertreter der Platereske (Hans von Köln, Francisco de Colonia, Johann Was, die Familie der Arphes und der Custodienbau, Johann van der Eyken, Enrique de Egas : Colegio de Sta. Cruz in Valladolid, und Findelhaus in Toledo) . . . 6 — 9
8. Die italienische Hochrenaissancedekoration (Gil.de Siloe, Philipp Vigarny, Diego de Riaiio, Martin de Gairiza, Diego de Siloe, Granada) 9
9. Die Entwicklung der beiden spanischen Kathedraltypen (1. Burgos, Toledo Malaga, • Granada- 2. Sevilla, J aen : Pedro de Valdelvira, Alonso Barb'a, Andres de Valdelvira) ' 9—15
10. Das Bindeglied zwischen Platereske und Italianismus (Alonso de Covarrubias, capilla de los Heyes nuevos, Luis de la Vega, Hernan Gonzalez de Lara, . Alcäzar von Toledo: Luis de Vergara, Francisco de Villalpando, Gaspar de Vega). ' . . ' 16 — 17
11. Die ersten Cinqitecentobauten (Grabmal des Kardinal Mendoza von Sanso- vino, Schloß von Calahorra von Michele Carlone, Lazzaro Pichenoto, Martin Centurione, Front des königlichen Hospitals in Granada von Juan Garcia de Prado, Felipe de Borgona, Maestre Bartolome, Hof der'.Audiencia) 17—18
12. Palast Karl V. auf der Alhambra (Pedro ' Machuca, Juan de Marquina, . Bartolom6 Ruiz, Nic'olö da Corte, der Alhambrabrunnen, Alonso-de Hena, Liiis Machuca, Juan de Orea, Juan de Corria, Juan de Minjares, Pedro Velasco, Francisco de Potes, Bartolome Fernandos Sechuga) 18—23
.13. Die Vertreter der italienischen Hochrenaissance. (Alonso Berruguete, Damian Formente, Hospital San Juan Bautista de Afuora bei Toledo, Kolleg der vornehmen Irländer in Salamanca, Gaspar Becerra)- 23—24
14. Die geistigen Führer der .Nation, die Träger der spanischen Kultur (Fran- cisco Ximenes de Cisneros: der Reformator der Kirche, Universität in Alcalä de Henares, Polyglotte, Rezo Mozarabe, Pedro Gomiel, Hurtado de Mendoza: Geschichte des Krieges von Granada, Lazarillo de Tormes, das Vorbild der Schelmenromane, seine Bibliothek; Hernan Colon; Francisco de Medina, Aufblühen von Sevilla, Pedro de Valderama, Erzbischof de, Castro und sein"Kreis,. Hernan de Herrera, Pedro de Mexia, Balthasar del Alcäzar, Lope de Rueda, Juan de Ilolara, Francisco de Medina, Gutirez de Cetina, Juan de la Coeva, Agote de Molina,"Benito Arias Montano) •. . 24—26
15. Karl V, und Philipp II. (Begründung des Absolutismus an Stelle des v — ...Dualismus . von Staat und Kirche: Weltpolitik, Hauren,' Juan de Avila,,
Großmeisterwürden . der .Kriegsorden, Patronat der Bistümer und kirch- .' ">— liehen Würden, Humanismus, Erasmus, Alfonso de Valdes, Plündernng von
Rom, Nuntiatur, Bischöfe als oberste Beamte, königliche Kammer, Streitig- keiten zwischen Bischöfen und Kapiteln, königl. Legat bei den Provinzial- konzilien, Verfassung und Katholizismus, Haeresie, Torquemada, die Inqui- sition und der Primas von Spanien: Ximenes, Melchior Cano, Azpilcueta, moralischer Sieg Philipps II. über Rom, der königlichen über die päpstliche Souveränität) 26—28
16. Protestantismus (Lutheraner, Valdesianer, Juan de Valdes, Acuna, Yuste) 28—29 17. Die Folgen der Entdeckungen und Eroberungen für das Mutterland und
seine Kunst (Columbus, Hernan Cortez, Pizarro, Mexiko, Peru, Las Casas, Kontraste zwischen reich und arm) 29
18. Philipp II. Charakter und Kunstliebe (Tizian, Antonis Moor, Coello, el G r e c o , C a m b i a s o , K i r c h e ( t e l a s a n t i s s i m a T r i n i d a d i n M a d r i d ) . . . . 2 9 — 3 0
Zweites Kapitel Herrera und seine Zeit 19. Motiv zur Gründung des Escorial und seine Vorgeschichte 31 20. Juan Bautista de Toledos Bauten (Bauten für den Vizekönig Don Pedro
de Toledo in Neapel: Strada de Toledo, Brunnen, iglesia de Santiago de la naciön Espanola in Neapel, Palast in Puzol. Umbauten im Madrider Schloß, Luis de Vega, Retiro de San Gerönimo, Schloß in Aranjuez, Palast des Kardinal Espinosa in Martin Mufloz de las Posadas mit tJrabkirche, Fassade des Konventes de las Descalzas Reales in Madrid, Antonio Sillero) . . . 31—32
21. Das Bauprogramm und der erste Abschnitt der Baugeschichte des Escorial (Juan Bautista de Toledo, Galeazzo Alessi, Vignola, Vicencio Dante, Luis de Fox, Juanelo Turriano: Wasserhebewerk von Toledo,. Fray Antonio de Villacastin: Sacristei von San Claudio in Leon, Juan de Herrera) . . . 33—34
22. Juan de Herreras Leben und Stellung als oberster Baubeamter des Landes 34—36 23. Herreras Grundriss und Aufrissänderungen der Gesamtdisposition des Escorial
(Juan Bautista Monegro) 36—41 24. Der Patio de los Bei/es (Monegro) - . . . . 42—43 25. Die Kirche des Monasteriums (Alessi: Sta. Maria di Carignano in Genua,
St. Fedele in Mailand, Hofkirchentypus, Hochaltar, Raumempfmden) . . 44 —50 26. Die mit der Ausführung von Herreras Ideen für die Ausschmückung der
Kirche beauftragten Künstler (Pompeyo und Leone Leoni, .Jacome de Trezo, Juan Bautista Gomane, Pedro Castello, Federico Zuccaro, Pellegrino Tibaldi, Juan Pantoja, Lucas Jordans, Fernan Fernandez, Navarrete, Juan Gomez, Luca Canbiaso oder Luqueto, Luis de Carabajol, Juan de Urbina, Romulo Cincinnato, Alonso Sanchez, Diego Velasquez, Jose Flecha, Chor- gestühl) 50—52
27. Einzelne wichtige Teile des Escorial (Phanteon, Patio de los Evangelistas (Monegro), Sakristei, Kapitelsaal, Haupttreppe (Giovanni Battista Berga- mesco), Schloß des marques de Sta. Cruz in el Viso, Fresken im Madrider Schloß, Bibliothek mit Herreras Schrankwerk (Flecha) und Wandmalereien, von Bartolomeo Carducci, Deckengemälde von Pellegrino Tibaldi) . . . 52—54
28. Die bedeutendsten zur Ausschmückung des Monasteriums aus. der ganzen Welt, berufenen Künstler (Pellegrino Tibaldi, Luca Cambiaso, «Federigo Zuccaro, Paolo Veronese, Carducci, Caxesi, liizi, Cincinnati, Castello, Juan Fernandez Navarrete, Morales, Domenico Theotocopuli el Greco) 54—55
29. Philipp II. Privatioohnung (Albrecht Dürer, Hieronymus Bosch) 55 30. Casa de la Compaüa 55—56 31. Die Baugeschichte des Escorial (Die wichtigsten Daten, Juan Bautista de
Toledo, Juan de Herrera, Juan Gomez de Mora, Fray Antonio de Villa- castin aus Toledo, Pedro de Tolosa, Lucas Escalante,'Juan de Minjares, Villacastins. Verdienste und Anteil am Bau, Vergebung in getrennten Losen) 56 — 57
32. Umbauten von Simancas (Alonso Berruguete, Juan de Herrera, Antonio Pimentel, Juan de Salamanca, Gaspar' de Vega, Francisco de Mora, Pedro de Mazuecos, Diego de Praves, Juan de Tejedor, .Juan de Villanueva) . . 57—58
33. Südfassade und Haupttreppe des Alcäzar von Toledo (Gerönimo Gili, Martin Barrena, Covarrubias, Hernan Gonzalez de Lara, Gaspar de la Vega, Fran- cisco, de Villalpando, Diego • de Alcäntara) 58—59
34. Herreras Betabios (Hochaltar im Konvent von Sta. Cruz zu Segbvia: Diego de Urbina, in Yuste: Juan de Segura. für San Francisco bei Sto. Domingo de la Calzada: Rodrigo de Aguello, Andres de Astian) .' . 5 9 — 60
35. Schloss von Aranjuez (See von Hontigola, Gerönimo .Gili, Andres, de Ver- gara, Juan de Minjares, Lucas de Esealante, Bartolome Ruiz) . . ' . ' ' . . 60—61
Inhaltsverzeichnis " , XIII Nr. . Seite 36. Herreras Brückenbauten (Puente de Segovia, Brücke zwischen Galapagar und
Torrelodones) 61' 37. Casa de oficios in Aranjuez (Juan Gomez de 'Mora, cuartel de Caballeros) 61 38. Börse in Sevilla (Juan de Minjares) 62—65 39. Yalladolid der Prozessionskathedraltypus (Riaiio) .• 65—68 40. Weitere weniger bedeutende Bauten Herreras (Herbergen in Torrelodones,
Plazuela de Zoeodove zu Toledo, casa de oficios im Prado, Chor der Nonnen von Sto. Domingo el Real, casa dejtfuriel, Atrium des Schlosses von Villa- viciosa, "Umbau des Madrider Schlosses, Alonso de Covarrubias, Luis und Gaspar de Vega, Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera, Francisco de Mora, Juan Gomez de Mora, Alonso Carbonel, Giovanni Baptista Crescenzi) 69
41. Herrerß zugeschriebene Bauten (Casa de los .Vargas in Toledo, Kreuzgänge des Konventes de Mercenarios calzados, Hernando del Hoyo, Rodrigo de la ' Cantera, Monasterio del Prado in Valladolid, Pfarrkirchen von Valdemorillo und Colmenar de Orejo, Monasterium von San Gerönimo de Buena Vista bei Sevilla: Fr. Bartolome de Calzadilla und Fr. Felipe de Moron, Tor von Cordoba in Carmona, Augustinerkonvent San Lorenzo bei Huesca, el Templö in Tamara) 69 — 70
42. Die Epigonen (Diego de Praves: Kirche Sta. Cruz zu Valladolid. Pedro r
Mazuecos, Francesco de Praves: "Übersetzung des Palladio und des Vitruv. D. d. Pr.: Hauptfassade von Nuestra Senora de San Lorenzo in Valladolid, Bartolome de la Calzada, Juan Diaz del Hoyo, Grabkapelle des Klosters in der Kirche San Nicolas zu Valladolid, Pedro Rodriguez, Antonio de Arta, Juan de Muniategui, Pfarrkirche Sta. Maria in Tudela de Duero: Pedro-Bolada — Petrus de Ibara: Kirche des Konvents von San Benito . ." zu Alcäntara — Andres de Arenas: Pfarrkirche Sta. Maria del Castillo in Olivenza — Orinda: Konvent San Miguel de los Reyes bei Valencia, .. Alonso de Covarrubias, Vidana, Pfarrkirche von Liria, Juan Barrera, Juan Ambuesa, Martin Orinda. Francisco de Villaverde: Sakristei von San Claudio in Leon, Pedro Ezquerra, Kirche in Malpartida, Miajades. Juan ' . Alvarez: Treppe im Kloster San Vicente zu Plasencia — Juan Andrea Rodi: Kreuzgang der Kathedrale von Cuenca. Pedro Blay: Tarragona, Parochialkirche in Selva, Carmelitas descalzos, Hof des Bischofspalastes, casa de la Diputaciön in Barcelona — Fr. Miguel de Arambura: Kloster der Trinitarierinnen zu Eibar, Antonio de Segura: Ucles, Pedro de Tolosa: v ,; Moya, Francisco Martin: Prämonstatenserkloster zu Ciudad Rodrigo, Juan de Tolosa: Hospital zu Medina del Campo, Simon Ruiz Embito, Juan de ' :
Andrea: Martin Vergara: Luis de Vega, Gaspar de Vega: Armeria, Martin Infante: Alcäzar in Sevilla, Francisco Colona: Aduana in Sevilla. Juan Rigor: Pfarrkirche in Andorra, Brücke Mazuecos, Simancas. Mazuecos: capilla de San Fabio Neli in San Agustin zu Valladolid, Fassade des Pa- lastes Fabio Neli) 70—74
43. Herreras direkte Schiller (Francisco de Mora, Bartolome Ruiz, Diego de Alcäntara, Lucas de Escalante, Pedro de Tolosa, Juan de Minjares: Kirche von Espinar, Asensio de Maeda, Kapitelsaal in Sevilla, Chor und Kathe- drale in Malaga, Francisco de Mora, Lonja, Juan de Valencia: Kirche, und Konvent der Santissima Trinidad in Madrid, Philipp LT., Gaspar Ordoiiez, Alonso Marcos) 74—75
44. Ausbreitung der Schule über Spanien, seine Besitzungen und die- übrigen Länder (Alonso Barba, Juan de Orea, Diego Vergara in Jaen, Francisco Becerra und Baptista Antonelli in Amerika; Stift und Kirche del Corpus Christi in Valencia: Anton del Rey, Guillen del Rey, Kreuzgang ,und Fried- hof der Cartuja von Portaceli, Francisco Figuerola, Juan Baixa, Gaspar Bruel, Esteban Margallo, Bartolome Abril, Juan Bautista Semeria, Casa del marques de Camarasa in Madrid. Raumempfinden der Escorialgräber, Pom- peo Leoni, Grabmäler von Fuensalida in S. Pedro Martir zu Toledo) . . 75—77
45. Werke, bei denen Herreras Einßuss nicht direkt nachweisbar, deren Künstler aber unbekannt sind (Guadianabrücke und Puerta de'los Palmas in Ba- dajoz, Cisneros, Stadttore von Avila, Valencia, Toledo, Puerta del Cambron und Puerta de Visagra, Magdalenenpfarrkirche in Valladolid, Juan de Lastra, Fernando del Rio, Turm des königl. Palastes und Palast des Marques de Castelrodrigo. in Lissabon, Felipe de Trezo, Sflo Vicente de Fora ,in Lissa- bon, casa de la Moneda und gran puerta de Triana in Sevilla, Pfarrkirche Sta. Cruz zu Rioseco, Philipp II. Bauten in Madrid) 77—79
46. Werke, die ihm vielfach zugeschrieben worden sind (Chancilleria in Granada
XIV Inhaltsverzeichnis Sr. Seite
von Martin Diaz Navarro, Alonso Hernandez, Brunnen das.; Puerta del Puente in Cordoba, Pietro Torrigiani, Palast Karl V. auf der Alhambra, - Universität in Sevilla, Bartolome* de Bustamente, Hospital San Juan Bau- tista de Afuera vor Toledo, Hernan Gonzalez de Lara, die beiden Ver- gara; Kirche des Klosters del Carmen calzado in Salamanca, Francisco de la Correa) '. . . 79—82
47. Akademie für Mathematik und Architektur in Madrid und die spanische Kunstästhetik (Juan Baatista Labana, Pedro Ambrosio de Onderiz, Luis Georgio. 'Dr. Julian Tirrufino, Juan Cedillo, Juan'Angel, Pedro Rodriguez Mufioz, Gines de Bocamora y Terrano, Tiburcio Spanogui, Cristobal de Rojas, Diego Sagredo, Bücher des Serlio, Francisco Lozana: Alberti, Juan de Affe: Quilatador de bro y -plata, de varia eommensuraciön, Perspectiva präctica, Wappenbuch, Nobleza de Andalucia, Patricio Caxesi: Vignola, Romulo Cincinati, Fresken im Madrider Schloß, Kirche des Hospitals der Italiener in Madrid, Miguel de Urrea:-Vitruv, Francisco de Praves: Palladio, Juan de Herrera, Juan Gomez de Mora) o 83—84
48. Francisco de Ilolanda (Del sacär del natural, libro de la Pintura antigua, Lonores eternos, Amor de Aurora, Ideales de Hörnern, Traktat de Fabrica que fallece a cidade de Lisboa) - 85
49. Herreras Bedeutung für die spanische Kunst . ' 85 — 88
Drittes Kapitel Die Loslösung von Herreras klassischer Strenge zu barocker Freiheit
50. Francisco de Mora (Die Amtshäuser und die casa de la Compaiia im Es- corial, Pfarrkirche von Escorial de Abajo, Palast des Kardinals Lerma [Pedro de Pedrosa]. Convento ' de Comendadores de Santa Cruz zu Valla- dolid, Kreuzgang von San Felipe el Real in Madrid, Andres de Nantes, Puente de la Priora in Madrid, Kirchen Porta-coeli und Descalzos Fran- ciscos in Valladolid, Nuestra Senora de Atöcha in Madrid, Kapitelsaal des S. Bartholomäusklosters in Lupiana, Kapelle de San Segundo in Avila, Hochaltar im Benediktinerkloster von Montserrate, Esteban Jordan, Pläne für die Kathedrale in Malaga, Pardo, Antonio de Segura, Diego de Sillero, Pedro Carcia. de Mazuecos) 89—91
' öl. Die unaufhaltsam loachse'nden Staatsschulden und Finanzpolitik Philipps II. und, III. ' . . ' 91—93
52. Die sozialen Missstände und Verarmung des ganzen Volkes , 9 3 53. Vertreibung der Moriskos 93—94 54. Rückwirkung, des wirtschaftlichen Niederganges auf die Kunst der Zeit eines
Francisco de Mora (Kirchen- und Hofkunst, Italianismus. Rathaus von Segovia) 94—95
55. Die allmähliche Loslösung von der klassischen Regel, das Hinneigen von Herrera zum Italianismus (Juan de Nates: Nuestra Senora de las Au- gustias in Valladolid, Juan Mas und Antonio Pnjades: Rathaus in Reus, Andres de Ribera, Diego Martin de Oliva und 'Bartolome Sanctus: Rat- haus von'Jerez de la Frontera) . • . . 95—97
56. Die Herrereske (San Nicolas de Bari in Alicante: Agustin Bernardino, Martin de- Uceda, Miguel Real, Pedro Guillen, Pedro Quintana, Joanes Mugagueren; capilla mayor des Franziskanerkonventes in Baeza, Chancil- leria zii Valladolid, San Francisco zu Vitoria, Seitenportal von Gumiel de Izan: Bartolome de Herrada und Pedro Diaz de Palacios) 97 — 99
57. Das Ochavo in Toledo und die Schule von Toledo (Die beiden Vergara Vater und Sohn, Hospital San Juan Bautista de Äfuera zu Toledo, Bustamente, Hernan Gonzalez de Lara, VIrgilio Faneli, Juan Ortiz de Revilla, Juan Bautista Monegro, Kirche der Minimen, die der Bernhardiner Nonnen, Ochavo. in Giiadalupa) . ' . . ' . . 100—101
58. Domenico Theotocopuli el Greco (Seine Bilder und Altäre in der Kathe- drale zu Toledo, Escorial, Kirche de la Caridad, de los Franciscos descalzos zu Illescas, San Jose, San Vicente Martyr und Santo Domingo el antiguo in Toledo, Colegio de Dona Maria de Aragon in Madrid. Grabkatafalk der Königin Marguerita, nationale Eigenart) 101 —103
59. Jorge-Manuel Theotocopuli (Rathaus in Toledo, mozarabische Kapelle Enrique de Egas, Fray Alberto de la Madre de Dios, Ochavo, Juan Gomez de Mora, " Crescenzi,. Vergara, Pedro de la Torre, Fray Francisco Bautista, Juan de- Pedrosa,-Lorenzo Fernandez de Salaza, Alonso Cano, Virgilio Faneli, Seba'-'
Inhaltsverzeichnis XV Nr. , Seite
stian de Herrera, Silberthron im Sagrario zix Toledo, Kronleuchter im Pah- . theon des Escorial) -103 — 106
60. Juan Bautista Monegro als Architekt (Prozessionswagen und Triumphbogen in Toledo, Kirche der Nonnen von Sta. Clara in Jaen, Kapelle und Retä- blo de la Concepciön in der Parochialkirche von Gardia, Schmuck des Retablos der Kirche der Bernhardiner-Nonnen von Sto. Domingo el anti- guo zu Toledo, Guadalupe, Kirche der Bernhardiner Nonnen in Alcalä de Henares, Juan Gomez de.Mora, Pantheon im Escorial, Andres deMontoja) 106
61. Gaspar Ordonez (Edificio de la Compania in Alcalä de Henares, San Martin, Fr. Lorenzo de S. Nicolas, Fr. Josef de Sogovia, Kirche de la Santisima Trinidad in Madrid, Valencia, Agustin de Ballesteros, Barto- lome Diaz Arias, Manuel Pereyra, Francisco de Mora, Andres Ramirez, Bruder Pedro Sanchez, Juan Gomez de Mora) 107 —108
Viertes Kapitel Der Sieg des Barock . «' 62. Juan Gomez- de Mora (Hollands Spann'schen Deurkens, Jacques Francart:
architektonische Details, Augustinerkirche in Brüssel, Rubens, Publikation der Genueser Paläste, R.eise nach Madrid, sein eigenes Haus, Torre de la Parada) 109
• 63. Die Bauten des Juan Gomez de Mora (Encarnaciön in Madrid: Ventura Rodriguez, Jesuitenkolleg in Salamanca: Juan de Matos, Churriguera,'Fray Francisco Bautista; San Gil in Madrid, Südfassäde des königlichen Schlosses, Entstehung und Physiognomie von Madrid, Plaza mayor mit. Panaderia in Madrid, Kirche des. Konventes de las Recoletas Bernardas in Alcalä de Henares, Juan Bautista Monegro, Sebastian. de la Plaza, Fassade des Bischofspalastes in Alcalä d. H., Turm und Haus von Cam- pillo beim Escorial, Häuser des Marques de la Laguna und des Don Rodrigo de Herrera in Madrid, Pantheon im Escorial, verschiedene Katafalke, Hoch- altar, in San Gerönimo zu Guadalupe, Giraldo de Merlo, Jorge Manuel, Juan Munoz, Casa de Caballeros in Aranjuez; colegio del Rey in Salamanca, colegio del Rey in Alcalä d. H., Kathedrale in Madrid, Kirche der Trinitarios descalzos in Madrid, Portal der Kirche der Nonnen von Konstantinopel in Madrid, Portalbau für Renteria, Cristobal de Zumarresta, Jesuitenkonvent in Alcalä d. H., Nordfassade der Kathedrale in Jaen, Jnan de Aranda, Palacio del Duque de Uceda: Francisco de Herrera) 110-—117
64. Alonso Carbonel (Rathaus in Madrid, Haus des Juan Acuiia,. Villanueva) . 118—119 65. ''Juan Martinez und die Anfänge des Barock in Sevilla (Juan Fernandez,
Cenadar Karl V., das Wohnhaus, Sta. Clara, San Lorenzo, San Pedro in ' . Sevilla, Kirche von Tudela de-Duero) • . . 119
66. Wendel Dielterlins Einßuss • 120 67. Juan Bautista Crescenzi: Das Pantheon im Escorial (Fray Nicolas de Madrid, . .
Urne der Kaiserin in Descalzas Reales, Katafalk für Philipp III, Pantheon '. der Duques del Infantado in Guadalajara: Felipe Sanchez, Felipe de la Peiia) '. : . 120—123
68. Crescenzis Profanbauten (Madrider Hofgefängnis, Palast von Buen Retiro) 123—124 69. Alonso Carbonel Und seine Beziehungen zu den Hauptvertretern der flor'en-
tinisch-römischen Schule (Buen Retiro, Eugeaiio Caxes, Altäre in Merced ' calzada zu Madrid, Bartolomeo und Vicenzio Carducci, Angelo Nardi; Carduccis Kunstlehre, Ermita.de San Antonio, großer See und'Cason des Buen Retiro, La Zarzuela: Juan de Aguilar, Pantheon im Escorial, Rat-. haus von Madrid, Juan de Villanueva) 124—126
70. Die Jesuitenkirchen des Fray Francisco Bautista (San Isidro el Real in Madrid, die neue Säulenordnung, Säo Vicente de Fora in Lissabon, Ven- tura Rodriguez, Anton Rafael Mengs, 'Juan Pascual de Mena, Pereira, Kirche del Salvador in Madrid," San Juan Bautista in Toledo) . . . . 126—130
71. Miguel Zumdrraga: Sagrario in Sevilla (Juan de Herrera, Pedro de Yalde- vira, Christobal de Roxas, Fernando de Oviedo, Lorenzo Fernandez de Iglesias, Joseph de Arfe, Juan.de Torija, Juan de Ruedo, Alonso.Moreno,' Miguel Fernandez, Barbäs, Hochaltar, Silvestre Perez,. Altar der Kapelle de los Vizcainos im Exkonvente San Francisco, Pedro Roldan, Francisco de Rivas, Corriejo, Covento-de San Bonaventura in Sevilla) . : 131—133
72. Das Theater (Theater: Corral de la Monteria im Alcäzar zu Sevilla, Toledo, Buen Retiro) ' '.'. ". 133—134
•. .73. Cosimo Lotti, der Theatermaler und Gartenkünstler (Bartolotti, Buöntalenti,
XVI Inhaltsverzeichnis Nr. Seite
Pocetti, Gärten' von Aranjuez, El Pardo, Buen Retiro, Boboligarteii in Florenz) . 134
74. Die anderen Theaterdekorations- und Perspektivekünstler vom Buen Retiro (Baccio Bianco, Galilei, VVallensteinhalle in Prag, Genueser Paläste, Fran- cisco Ricci, Juan Fernandez de Lavedo, Juan de Gandia, Josef- del Olmo: Altar- und Kapelle de la Santa Forma im Escorial, Claudio Coello, Dionisio Mantuano, Vicente de Benavides, Carreno, Salvador Muiioz) 134—135
75. Wachsender Einßuss des italienischen Barock (Pardo, Fontana : Kirche des Augustiner Nonnenkonventes zu Salamanca, Palast des Conde de Monterey) 135—136
76. Die Mitläufer (Francisco de Isai, Pfarrkirche zu Eibar, Miguel de Soria, Karmeliter Barfüßlerkirche zu Madrid, Joseph Mas, Kirche de la Merced in Barcelona, Pedro Brizuela, Portal der Kathedrale in Segovia, Pedro de Lizurgarate, Juan Velez de la Huerta, Francisco de Potes, Alonso Eheinas, Lucas Castellano, Pedro Galan) 136—137
77. Fray Lorenzo de.San Nicolas, der letzte Vertreter streng klassischer Reinheit (San Placido in Madrid, Fr. Juan de San Nicolas, Konvent der Augustiner von der strengen Observanz in Madrid, Arte y uso de'la arquitectura, Pedro de la Peiia, seine Bauten in Madrid, Salamanca, Talavera, Toledo, Villaseca, Colmenar de Orejo, Juan de Torija, Pedro de Valdelvira, Teo-
. ' doro Ardemans) 137—138 78. Die Kirche und die Entfaltung, beziv. Befreiung der typisch nationalen
Eigenart in der Dichtkunst, Malerei und Plastik (1. D i c h t k u n s t : Cer- vantes, Lope de Vega, Mira de Mescua, Jose de Valdivielso, Tirso de Mo- lina, Calderon 2. M a l e r e i : Fraucisco de Ribalda, Pablo de Leocadio, Juan- de las Roelas, Francisco Herrera sen, Jusepe de Ribera 3. B i l d - h a u e r e i : Möbel, Retabloschnitzereien, Custodienbau,,Berruguete, Juan Bautista Monegro, Esteban Jordan, Juan de Juni , Gregorio Hernandez, Juan Martinez Montanez, Francisco Zurbaran, Diego Rodriguez de Silva y .
" Velazquez, Pacheco und Esteban Murillo) . ' 138—140 79. Esteban Murillo (Die Staffagen seiner Bilder, Kunstakademie in Sevilla,-
Juan de Valdes Leal, Herrera, Krankenhaus de la Caridad in Sevilla, Miguel de Manera, Vicentolo de Leco, Pedro Roldan) . . . . . . . 140 — 141
Fünftes Kapitel Der Churriguerismus .80. Alonso Canos Lebensgeschkhte und Entwickelung (Hochaltar in der Parochial- ( ' ! kirche zu Lebrija,. Monument der heiligen Woche in San Gil zu Madrid,
Triumphtor im Prado, Hauptfassade der Kathedrale in Granada, Parochial- kirche Sta. Maria Magdalena in .Granada, Hochaltar in Getafe, capilla mayor des Konventes del Angel) . . . . . ' .142 —143
, 81. Der Triumphbogen am Guadalajaratore im Prado (Calderons Gedanke für die Ausschmückung .von Madrid, Sebastian de Herrera Barnuevo, Juan de • Juni, Pompeyo Leoni, Rizi, Canos Stil: das ausgesägte Plattenwerk) . . " 144
82. Die Fassade der Kathedrale in Granada (Diego de Siloe, Juan de Maeda, •. ; . Juan de Orea, Lazaro Velasco, Ambrosio de Vico, Gaspar de. la Peiia,
^Alonso Cano, Granados de la Barrera, Teodoro Ardemans) . . . . ' . 144—146 83. Sta. Maria Magdalena und anderes in Granada (Die Parochialkirchen Sta.
Maria Magdalena und Las Angüstias in Granada, Pedro Duque Cornejo, Juan Leandro Lafuente, Hochaltar in' Getafe und capilla mayor des Kon- ventes del Angel, Kirche der Augustinernonnen von der, strengen Obser- vanz in Malaga, und der Hieronymitennonnen von Santa Paula in Sevilla) 146—148
.8i.-Canos Schüler (Alonso de Mesa, Miguel Gerönimo Cieza, Sebastian de Herrera Barnuevo, Pedro Atanasio Bocanegra, Ambrosio Martinez, Sebastian . Gomez, Juan Niiio de Guevara; Pedro und Jose de Mora, Pedro Mena) . 148
85. Sebastian de Herrera Barnuevo und die .Grabkapelle des heiligen Isidro in . . .— Madrid (Fray Diego de Madrid, Jose de Villareal, Velazquez, Carlos Blondei) 149—151 86. Die Verfettung des Ornamentes, Felipe Berrejo (La Pasiön in Valladolid:
Juan de Mazarredonda, Pedro del Rio, Felipe Berrejo, Gregorio Rodriguez Gavilan; San- Cayetano in Zaragoza, San Cayetano in Madrid, San Satur- . • nino in Pamplona) 151—155
87. Die Fassade der Kathedrale in Jaen, (Pedro de Valdelvira, Andres de Valdel- ... ' vira, Hospital von Santiago de Ubeda, Alonso Barba, Gines Martinez de
Aranda, Juan de Aranda Salazar, Juan Gomez de Mora,, Pedro de Portillo, -.• Eufrasio Lopez de Rojas, Blas Antonio Delgado, Landeras, Miguel de Que- - .
sada,: Joseph Gallego) 156—157
Inhaltsverzeichnis XVII Nr. Seite 88. Francisco de Herrera el mozo (Francisco de Herrera sen. Gobierno in
Madrid, Altar in San Hermenegildo zu Sevilla, Mora, Kunstakademie in Sevilla) 157—158
89. Spaniens erste- Barock-Kathedrale Nitestra Sefiora del Pilar in Zaragoza • (Damian Forment, Giovanni Morete, Felipe de Businac, Ebrobrücke, Ven-' tura Rodriguez) : 158—162
90. Römischer Barock in Zaragoza (Turm und Fassade der iglesia metropoli- tana del Salvador o de la Seo, Julian Yarza, Juan Bautista Contini, Pedro Cuyeu, Gaspar Serrano, Jaime Borbon, Joaquin Arabi) 163
91. Josef Ximenez Donoso (Claudio Coello, Altar und Orgel von San Millan, Portal der Kirche Santa Cruz, Grabmal der marqueses de Mejorado, Kreuz- gang des Kollegs von Santo Tomas, Häuptaltäre der Kirchen de la Victoria, de la Trinidad, de San Basilio, AViederaufbau der Panaderia, Portal der Kirche San Luis.obispp in Madrid) . . . . . 163 —164
92. Donosos typischste Werke (Portal von San Luis, Tomas Ramon, Pablo Gon- zalez Velazquez, Parochialkirche Sta. Cruz, Francisco Esteban,, Cristöbal de Aquilera, Treppe des naturwissenschaftlichen Kabinetts in Madrid, Panaderia, Juan Gomez de Mora, Coello,. Palomino, San Antonio de Padua Carreno, Rizi, Jordan, Kolleg Santo Tomas in ; Madrid, Manuel Torija, Jose-, Gerönimo- und Nicolas Churriguera) . . . . . . . . . . ,. . 165 — 167
93. Jose Churriguera, Churriguerismus (Die Salamantinische Schule, Teodoro Ardemans, Jose Churriguera, Gerönimo-, Nicolas-, Alberto- und Manuel Churriguera, Pedro, Ribera, Narciso Tome,-Guarino Guarini, Architettura civile, Vestigium S. Laurentii Taurini, Kirche der PP. Somas di Messina, Mihrab von Cordoba) .- 167,—.168
94. Churrigueras' erste Arbeiten in Salamanca (Turm der Kathedrale in Sala- manca, Jüan Gil- und Rodrigro de Hontanon, Covarrubias, Martin deSui- naga, große Sakristei daselbst, Juan de Badajoz, Convento de S. Marcos zu Leon) . - . • • • • 168—170
95. Churrigueras Katafalk für die Königin Dona Maria Luisa de. Bourbon in .— Madr.id (Juan Fernandez de Laredo, Bartolome Perez, Jose Caudi, Juan
de Villar, Roque de Tapia, Jose Campo Redondo, Vicente Manuel Redondo; Vicente Benavides, Katafalk für Philipp II. in Sevilla,. Juan de- Oviedo, Flußregulierung des Guädalquivir, Katafalk im Escorial) . . . . . . 170—172
96. Das Typische seiner. Kunst . . . . " . ; 172 97. Churrigueras Altäre (Altäre in San Esteban in Salamanca, Juan de Herrera,
Gregorio Hernandez, Juan de Juni) • . . . . . . . '. 172 98. Churrigueras andere Bauten (Santo Tomas, Portale der Kirche San Sebastian
und der einstigen Aduana in Madrid, San Cayetano, Pedro Ribera, Pedro Alonso de los Rios, Velazquez, Abelino, Marinoni, Tomasi, Nuevo Baztan, Plaza mayor zu Salamanca, Andres Garcia de Quinones, Josef de Lara, Nicolas- und Gerönimo de Churriguera, Garcia de Quinones, Rathaus von Salamanca, Guarino Guarini) ^ . ' . 173—177
99. Sicher von Churriguera beeinflusste evtl. entivorfene.Bauten (Türme, Giebel und großer Repräsentationshof des Jesuitenkollegs in Salamanca) . . . 177
100. Der Unterschied zwischen Churriguera und seinen Schülern 1 7 7 — 1 7 8 1 0 1 . Churrigueras Neffe und Enkel ( M a n u e l C h . : a r c o d e l a E s t r e l l a i n C ä r -
c e r e s . A b e r t o C h . : H a u p t f a s s a d e d e r K a t h e d r a l e i n V a l l a d o l i d ) . . . . 1 7 8 — 1 8 0 1 0 2 . Pedro Riberas Madrider Jugendarbeiten (Seminar der Adligen, Eremitei
Nuesta Senora del Puerto, Kirche der Irländer, San Antonio Abad, Benedik- tinerkirche Nuestra Senora de Montserrat, Kaserne des Garde du Corps) 180—182
103. Der Höhepunkt, von Riberas Lebenswerk (Fassade, des Hospicio Prpvincial in Madrid) '. • 182
104. Riberas Paläste, Theater etc. (Paläste: des Marques de Malpica, des de'Mira- flores, der Condesa. de Torre Hermosa, des Duque de Montellano, des • Duque de Arcos, des Fernando Verdas Montenegro, des Conde de Oiiate
. in Madrid; des Duque de Alba in Batuecos; Theater de la Cruz und Theater des Buen Retiro, Gitter von San Luis) 182—183
105. Riberas Springbrunnen'und Ingenieurarbeiten (Rutilio Gaxi, Madrider Spring- brunnen, Fontaine der Puerta del Sol, des Anton Martin-Platzes, der Red de San Luis, der calle de San Juan in Madrid, die de la Salud in la Tela - und die de las Danas in la Florida, Tor von,San Vicente, Sabatini, Prome- .
'_ nade das.,- die Kapellen in Avila und Ugena, Kaserne in Pardo, Wasser- leitungen, Escorialstraße, Puente de Toledo in Madrid, Manuel del Olmo, Josef Arroyo, Juan Ron) ' . . _.._ 184—186
XVIII Inhaltsverzeichnis Nr. Seite 106. Die Familie Tome (Transparente in der Kathedrale zu Toledo, Narciso und
Diego Tome: Fassade der Universität von Valladolid; Antonio Tome und Narciso Tome, das Transparente der Kathedrale zu Toledo; Narciso Tome: der Hochaltar von Leon, Simon Tome Garilan, Vicente Saavedra) . . . 186—190
107. Portalgiebelbau von San Mariin Pinario in Santiago de Compostela (Mateo Lopez, Gonzalez Araujo, Jose Turnes, Fr. Manuel de los Märtires, Placido Caamiiia, San Francisco) 190—193
108. Portalgiebelbau des Palastes San Telmo und der Churriguerismus von Sevilla (Fernando Colön, Antonio Rodriguez, Leonardo-, Matias- und Antonio Figueroa; der Erzbischöfliche Palast in Sevilla: Lorenzo Fernandez; Fran- ziskanerkonvent: Fray Manuel Ramos; San Pablo: Miguel de Figueroa, Lucas de Valdes, Clemente de Torres, Alonso Miguel de Tovar, Bernardo German, Zurbaran, Torrigliano, Herrera, Roldan,.Montanez; Jesuitennoviziat San Luis: Miguel de Figueroa, Barrera, Jose Torrecilla) .. r-'1 193—197
109. Der Höhepunkt des Churriguerismus in Sevilla (el Salvador: Esteban Garcia, Pedro Romero, Pedro Roldan, Juan de Valdes Leal, Kirche des Kollegs de las Becas in Sevilla, Eufrasio Lopez de Rojas, Jose Granados, Fran- cisco Gomez Septier, Alonso Gonzalez,- Leonardo de Figueroa, Diego- Diaz Torcuato Cayon de la Vega: Colegiata und San Martin in Jere'z • de la Frontera, Cayetano Acosta, Juan Espinal, Montanes, Salvador Gurri: Hoch- altar von Santa Maria del Mar in Barcelona, Altar von San Lesmes in Burgos, Transparente in Toledo, Altar von San Martin Pinario in Santiago, Gerönimo Barbäs,- Silvestre Perez, Hochaltar des Sagrario von Sevilla, Pedro Cornejo) 197—203
110. Verschiedene andere Vertreter der Schule (Sebastian Recuesta, Minoriten- kirche in Sevilla, Francisco Garcia Dardero, Altar in Ucles, Ignacio Mon- calcan, Pedro Portelo, Hospital zu Osma, Jose Arroyo, Luis de Arriaga, Münze und Fassade der Kathedrale in Cuenca, Puente de Toledo in Madrid, Gaspar Romo, Jose Sopeiia, Hof der-Universität in Alcalä d. H., Francisco de Artiga: Universität in Huesca, seine Schriften, Miguel Aguas, Kollegiats- kirche"in Aleafliz) 203—204
111. Francisco Hurtado und Jose de Bada (Sagrario der Kathedrale in Granada, Sagrario der Cartuja, - Jose Mora, Palomino,' Risueno, Sanktuarium der Kartause del Paular, Pedrajas, Custodie, Pedro Cornejo, Chor der Kathe- drale in Cordoba, capilla de cardenal in der Kathedrale zu Cordoba, Ge- wölbe der Moschee in Cordoba, Portal der Colegiata, Hospital San Juan de Dios, und-Trascoro der Kathedrale in Granada, Agustin Vera) . . . 204—209
112. Die letzten Konsequenzen im Brechen der Linien und Flächen (Instituto de la Maria Reparadora in Valladolid, San Hippolito in Cordoba, el Carmen in Cadix, Manuel Rosato, Cano, Murillo, Giaquinto, Morales, Cotan, Boca- negra, Luis de Arevalo, Fr. Manuel Vazquez, Gongorismus, Gracianismus) 209—214
113. Affine Ausserungen des Zeitgeistes (Boscan de Barcelona, Gacilaso de la Vega, Diego Hurtado de Mendoza, Mateo Alemän, Andrea -Perez, Miguel Cervantes de Saavedra; Luis de Gongora y Argote, Baltasar Gracian, Zur- baran, Valdes Leal, Pedro Roldan, Universitätsbibliothek in Coimbra, Fas- sade des Zisterzienser-Klosters zu Alcobaca, Chorgestühl in der Kathedrale und-Palast des Mexikaners in Braga) .214—215
Sechstes Kapitel Der auf Herrera und Cano fußende Plattenstil
114. Die plattenförmig aufgelegte Ornamentik (Kathedrale in Valladolid, Kirchen- • fassade des Konventes der heiligen Therese in Avila, Cano, Santiago de Compostela, Berenger: Berenguela) • . 216—217
115. Der auf dem Alminar fussende spanische Glockenturm (Berenger, Domingo Antonio de Andrade, Rodrigo de Padron, Uhr und Glockenturm in-San- tiago, Alminar zu Cordoba, Giralda in Sevilla, Turm in Cordoba, die : 3 Fernan Ruiz, Guever, Bartolome Moral, Diego de Pesquerra, Asensio Maeda, Juan de Ochoa, Juan Ceronado, Juan Francisco Hidalgo, Gaspar de " Peiia, Luis de Agnila, Turm in Murcia, Berruguete, Gerönimo Guijarro ' gen. Montanes, Ventura Rodriguez, Uhr und Glockenturm von Santiago de Gompostela, Hospital daselbst, Andrade, Recoletas Agustinas in Villa-. garcia, Monteagudo, San Jorge in la Corufia, Domingo Maceyras) . . . '217—224
116. Casas y Novoa, die Hauptfront der Kathedrale von Santiago de Compostela (Fernando Casas y Novoa, Lucas Ferro Caabeiro, Altäre von San" Martin
Inhaltsverzeichnis XIX Nr. Seite
Pinario, Miguel Romay, Francisco Pardo, Pereyra de Lanzös, Fernandez, .: Baamonde, Castro y Losada, Moure, Marino, Iglesias, Capilla de Nuestra " Senora de los Ojos grandes in Lugo, Obradoire in Santiago, Fr. Juan de • Samos, Kirche von Villanueva de Corenzana, Inquisition, casa del Cabildo in Santiago, Lucas Antonio Ferro Caabeiro, Kirche von Belvis, Fr. Manuel de los Martires, Fr. Francisco Caeiro, capilla de las Angustias de Abajo in Santiago, Fr. Miguel Ferro Caabeiro) .' 224—228
117. Simon Rodriguez, San Francisco und Santa Clara (San Francisco, San Martin Pinario, Miguel Romay, Säo Vicente de Fora in Lissabon, Felipe de Trezo', Francisco Pardo, Fr. Jose Rodriguez, Alicante, Simon Rodriguez, Fr. Manuel de Castro, Fr. Ignaeio de Fontecoba, Fr. Francisco Caeiro, Martin Gabriel, Miguel Ferro Caabeiro Melchior Prado y Marino, Kol- legiatskirche in Vigo, Placido Caamiiia, Ferreira, Santa Clara, Pedro Aren) 229—234
118. Sarela, der Profanbau (Casa del cabildo an der Plaza de las Platerias, Francisco-, Clemente-, Fernando- und Jacobo Fernandez Sarela, Lucas Ferro Caabeiro, Wendel Dietteiiin, Vredman Teodor de Bry, Jacques Floris, ca- pilla del Christo in Conjo, Klosterhof daselbst, Azabacheria in Santiago, Ventura Rodriguez, Domingo Antonio Loys Monteagudo, San Nicolas in La Coruna, Sarelas Privathäuser in Santiago und la Corufia, hintere Höfe des Hospitals von Santiago, Ramon Perez Monroy, Fr. Manuel de los Mar- ' tires, Varela Velado) 234—239
Siebentes Kapitel Die Oviedenser Schule und der vitruvianische Rückschlag im Churriguerismus
119. Die bürgerliche Baukunst (Adelspaläste, Bischofspaläste: Sevilla, Malaga, Murcia, Oviedo, Barcelona, Valencia) . . 240
120. Die Oviedenser Schule (Manuel Reguera, Palast des Grafen von Nova, Casa de Toreno, = del Parque, Palast des Marques de Campo Sagrado, Convento de San Pelayo, Fr. Pedro Martinez, die Reihenhäuser, Juan de Cerecedo, Ovieodas Dominikanerkonvent, Parochialkirche von Cudillero, Pedro de Lizurgarate, Rathaus und Universität von Oviedo, Gonzalo de GuSmes Bracamonte, Juan de la Pedriga, Juan de Cagigal y Sola, Fernando de Huerta, Marienpfarrkirche in Elche) 241—242
121. Fr. Pedro Martinez, Rückkehr- zum Vitruvianismus- (Seine Bauten: in Bur- gos, Penaranda, Valladolid, Haro, Gumiel del Marcado,. Sotillo, Cardena, Rezmondo, Eslonza, Mansilla de las Mulas, Oviedo, Silos — Seine Schriften: Dialoge, Yitruv, obras matimäticas de Fr. Pedro, anotaciones matemäticas, Perspectiva, geometria, arquitecturahidraülica fragmentosmatemäticos, el ouriöso arquitecto; sein Instrument) :. 242—244
122. • Zaragozas Holzgesimse 244
Achtes Kapitel Italianismus im Churriguerismus 123. Valencia, Bindeglied zwischen Spanien und Italien 245 124. Italienische Dekorateure (In Valencia: Säntos Juanes del Mercado: Vicente
Garcia, Juan Miguel de Orliens, Jacobo Barthesi, Juan Muiioz, Jacobo Ponzouelli, Guillot, Camaron, Vicente Guillo, Antonio Palomino, Teörica y Präctica de la Pintura; San Martin: Josef de Cardona y Pertusa, Paroch'ialkirche der Minimen, Altarumgang, Josef Vergara; Kathedrale: Juan Bautista Perez, Antonio Gilabert, Kuppel der Pfarrkirche von Rusava, Turm und Sakristei des Augustinerkonventes, Kolleg von San Pio und der clericos menores, Tnrm von San Bartolome, Brunnen auf dem Platze San Juan del Mercado ; in Salamanca: San Martin; in Toledo : Puerta de Leones, Morcano Salvatierra) ." 245—249
125. Die ersten- barocken Neubauten Valencias (Capilla Nuestra Senora de los Desamparados: conde de Oropesa, Diego Martinez Ponce de Urrana, Vicente Gasco, Ignaeio Vergara, Miguel Navarro,_ Joseph Vergara, Vicente Marzo, Juan de Juanes, Francisco Slacer) 249—250
126. Turm von Santa -Catalina in Valencia, (Juan Bautista Vinas, Miguelete) . 250—251 127. Hauptportal der Kathedrale in Valencia (Alicante, Konrad Rudolf, Villa-
nueva, Jose Miner, Domingo Saviesca, Andres Robles, Luciano Esteve, Jose Padilla, Ignaeio Vergara) • 251—254
128. Valencias 'Privatpaläste (Vicente Marzo: casa del conde de Parsent, Palais der Grafen von-Alcudia-, von Cervellon-, von Pinohermoso, des D. Gaspar
X X Inhaltsverzeichnis Nr. Seite
Dotres, des marques de Dos Aguas: Rovira, Joseph Ferrer, Ignaeio Ver- gara; Bernardo Alonso des Celada) 254—255
129. Die spanischen Mittelmeerküsten (Alicante, Rathaus, Sagrario der Marien- pfarrkirche, Balearen, Antonio Soldatti, Barcelona, Miethäuser, Casa Dal- mases) 255—256
130. Die Jesuitenkirche Nuestra Senora de Belen (Hofkirchen: Escorial, Ver- sailles, Dresden, Gaetano Chiaveri, Fassade der Kathedrale in Gerona, spanische Treppe in Rom, Specchi, de Sancti, San Agustin in Barcelona: Pedro Berträn) . 256—258
131. Jesuitismus und Italianismus (Loyola, Borgia, Jesuitenkolleg in Loyola, Carlos Fontana, Antonio del Grande, palacio de Espaiia in Rom) . . . 258—260
132. Die Jesuitische Pfarr- und Prozessionskirche der Typus der Hofkirche (Die Ordensstatuten und die Kunst, die katalonische Saalkirche, Gesü, die Je- • Suitenkirchen zu Salamanca, Madrid, Toledo, Hans Schickart: Freudenstadt, Hurcia, Escorial, San Salvador in Sevilla, Nuestra Senora de Belen in Barcelona, Dresden: Gaetano Chiaveri) 260—263
133. Unterschied zwischen Jesuitenpfarr- und Kolleg•iatskirche 263 134. Jestiitenkolleg in Loyola, das glänzendste Dokument des italienischen Barock
auf spanischem' Boden (Loyola, Carlos Fontana, Ignaeio de Ibero, Javier Ignaeio de Echevaria, Bathaus von Miranda de Ebro, Pfarrkirche San Se- bastian in.Azpeitia) . 263—269
135. Weitere jesuitische Kollegiaiskirchen (San Lorenzo in Burgos, San Luis in Sevilla: Miguel de Figueroa, Jose Torrecilla) 270
136. Die baskische Hallenkirche (San Vicente in Vitoria, Azpeitia, Azcoitia, Zumarraga, Tolosa, Yunquera: Nicolas Ribera, Juan de la Sierra, Alonso de Madrid, Baltasar Perez, Bernardo del Valle; Deva: Juan Ortiz de Olaeta, Juan de Arostegui; Renteria: Domingo und Joanes de Aranzaetrogui, Fran- cisco de Azurmendi, Ventura Rodriguez, Juan\Gomez de Mora) . . . . 270—272
137. Die Pfarrkirche Sarita Maria in San Sebastian •• (Pedro,Ignaeio Lizardi: Miguel de Salezan, Francisco Ibero, Lucas de Lonja, Tomas de Larraza, Turm von Elgoibar, Portikus des Ventura Rodriguez für die Pfarrkirche San Sebastian in Azpeitia, Sakristei. Tomas de Jäuregui: Altäre. Miguel Antonio de Jäuregui) 272—274
138. Die baskischen Predigtsäle und die dominikanische Ordensregel (Saint Jean de Luz) 274—276
139. Die Holländer Van de Beer und Jaime Bort (Tabaksfabrik in Sevilla, Vicente Acero, Juan Vicente Catalan y Vengoechea, Fassade der Kathedrale in Murcia) - . . . . : 276—278
140. Vicente Acero, der letzte Churriguerist (Neue Kathedrale in Cadiz, Kathe- drale in Malaga, Diego de Siloe, Juan Bautista de Toledo, Maestre En- riquez, Hernan Ruiz, Diego Vergara, Vater und Sohn, Pedro Diaz de Palacio, Josef Bada, Ayala, Vicente Acero, Antonio Ramos) 278—281
141. Die spanische Monarchie, das erstarkende französische Königtum (Refor- mation, der protestantische Norden, Holland, Deutschland, Frankreich, Religion und Politik, das französische Königtum, Ludwigs XIV. Ehe mit Therese von Spanien, Academie Francaise,: Prohibitiv- und Mercantilsystem,. Francois Mansart, Hugenottenkunst, Charles Lebrun, Pariser Hofkunst, Charles Errard, Perrault, Bernini, Francois Blondel, Jules Hardouin-Mansart, Vitruvianischer Klassizismus) . '. • 281—283
142. Spaniens Niedergang (Hoffeste, theologische Streitigkeiten, Mariana, Que- vedo, Günstlingswirtschaft: Lerma, Olivarez, Luis de-Haro, P. Bernhard Nithard, D. Juan de Austria, Portocarrara, Bourbonen, Nicolaus Antonio: Verbannung als Strafe, Sammlung spauischer Werke, die spanische Biblio- graphie, Censura de historias fabulosas). . . 283—284
Neuntes Kapitel Der vitruvianisch-klassizistische Barock 143. Die Bourbonen und die Kunst (Philipp von Anjou, Sieg der palladianischen
. über die michelaugeleske Tendenz in Italien und Frankreich, Ausländische - Künstler, Neubauten, Kunstakademien, das barocke Raumempfinden, La
Granja, Madrid, Riofrio, Aranjuez) . : ' 285 144. San lldefonso in La Granja: Teodoro Ardemans (Teodoro Ardemans, Decken-
bild der Sakristei der capilla de la Orden tercera de San Francisco in Madrid, Katafalke des Dauphin von Frankreich und Maria Adelaide von Savoyen, der Königin Maria Luisa von Savoyen, Ludwig XIV., La Granja,
Inhaltsverzeichnis XXI Nr. . • Seite
San Millan in Madrid, San Justo y Pastor, Juan Ramon, Francisco Ortega, Andres Procaccini, Sempronio Subisati, R,enato Rene Carlier, Esteban Boutelou, Juvara, Saccheti, Ardemans) 286—290
145. Der Garten (Renato Carlier, Esteban Boutelou: Park von Ildefonso, Moris- kos, Alcäzar in Sevilla, Karl V., Herrera, Escorial, Buen Retiro, Schloß Alba bei Lagunilla, Francesco Camilani, Aranjuez, Ildefonso: Procaccini, Sani, Fremin, Tieri, Antonio und Huberto Dumandre, Pitue, Brunnen de las Ramas, Bad der Diana, Pantheon der Colegiata) 291—294
146. Felipe Juvara in Spanien (Juan Medrano: Theater San Carlos in-Neapel; Juvara: Turiner Bauten, Superga, Lissabon, königlicher Palast Ayuda, Patriarchalkirche, Bauten in Mantua, Como, Mailand, königliches Schloß in Madrid, Gartenfront von San Ildefonso, Saccheti, Sempronio Subisati, Rios,- Gartenfassade von Aranjuez) . • 294—296
147. Saccheti und das Madrider Schloss (Juan Ramon, Juvara, Palazzo ducale in Modena, Vanvitelli, Caserta, Corrado Giaquinto, Giovanni Battista Tiepolo, Giovanni Domenico Tiepolo, Jose Gricci, cämera de Gasparini, Girardini, Sacchetis Bebauungsplan, Pietro Tacca, Teatro Real) . . . . 296—300
148. Riofrio u. a. (Virgilio Raveglio, Carlos Fraschina, Jose Diaz Gamones, Pedro Sexmini, Huberto Dumandre, Glasfabrik von Ildefonso: Jose Diaz Gamones, Juan de Villanueva) 300 — 301
149. Schloss in Aranjuez (Pedro Caro Idogro, Hauptfassade, Teodoro Ardemans, Esteban Marchand, Leandro Brachelieu, Juan Bautista Galluci, Giacomo Bonavia, Corrado Giaquinto, jacopo Amiconi) 301—302
150. Giacomo Bonavia und Alexandra Gonzalez Velazquez (Theaterdekorationen, Renovation der Kirche der monjas Ballecas, casa profesa de los Jesuitas, Kapellen in Sto. Tomas und Santa Ana, Kirche • und Hauptaltar de las Monjas justinianas in Cuenca, Ambrosio Gonzalez Velazquez, Parochialkirche de Alpajes in Aranjuez, Cristöbal Rodriguez de Jarama, Felipe de Castro, Domingo Olivier, Antonio Aguado, Bebauungsplan von Aranjuez, Luis Fer- nando Montesino, capilla de San Antonio in Aranjuez, Parochialkirche San Justo y Pastor in Madrid, Bartolome Rusca, Jose de Castillo, Pedro Her- moso, Ventura Rodriguez, Roberto Michel, Nicolas Carisana, Guarino
. Guarini, S. Filippo Neri in Turin, Sta. Maria de la divina providencia in Lissabon, Schloß von Buen Retiro, Giacomo Buonavera und Giacomo Pavia) 302—310
151. Francois Carlier (Parochial- und Hofkirche von Pardo, Prämonstratenser Kirche in Madrid, Konvent de las Salesas Reales in Madrid, Francisco Moradillo, Francisco Sabatini: Grabmal der Gründer, Giaquinto, Cinnaroli, Muro, Filipart, Brüder Velazquez, Olivieri, Portillo de Reeoletas in'Madrid) 310—313
152. Die letzten Nachklänge des Churriguerismus (San Jose in Madrid, Castillo de Bibataubin in Granada, Sieg des Hofstiles über den nationalen Volksstil) 314
153. Der erste spanische Vitruvianer (Fr. Juan Ascondo, San Ramon de Hornija, Villar de Frades, casa de la Granja in Fuentes, die des Vizconde von Valoria, Galerien im ßenediktinerkloster zu Valladolid) 315
154. Die Kunstakademie von San Fernando (Juan de Villanueva, Francisco An- tonio Menendez, Juan Domingo Olivieri, marques de Villarias, Francisco Preciado de la Vega, die ersten Professoren) . . . • 315—318
155. Kunstästhetik und-Kunstgeschichtsforschung (Jose Hermosilla y Sandoval: Vitruv, Geometrie und die nötigen Baumaschinen, Juan de Villanueva, Pedro Arnal, Grauada, Cordoba, Fr. Francisco de Santa Barbara, Escorial, Inventarisation der Kunstdenkmäler des Landes, Hospital general, Paseo del Prado, Altar de los trinitarios calzados in Madrid, colegio Viejo in Salamanca, Josef de Castaneda: Claude Perraults Kompendium zum Vitruv. Diego de Villanueva: Vignola, Umbauten der Tabaksfabrik, des natur- wissenschaftlichen Museums und des Schlosses in Madrid, Kunstakademie von San Fernando, Innendekoration von Descalzas Reales in Madrid, ver- schiedene Altäre, Kritiken, Joseph Moreno: Reise nach Konstantinopel, P. Christian Rieger, P. Miguel deBenavente, Benito Bails, Ramon Pignatelli, Fray Antonio de S. Josef Pantones, Juan Pedro Arnal: Mosaik von Rielves, Imprenta nacional, Ministerio de Guerra, verschiedene kleinere Arbeiten, Academia Espahola, -de la historia, Sociedad de los amigos del Pais, An- tonio Ponz, Llaguno y Amirola, Cean-Bermudez) 318—320
156. Absolutistische Zentralisation der Kunst (Architekturkoininission, Examen) 320—-321 157. Kunstakademie San Carlos in Valencia (Akademie Santa Barbara, die Ver-
- garas,- Pascual Miguel, Jayme Molins, Vicente Gascö, Felipe Rubio, Manuel Honfort, San Carlos, Benito Espinös, Architekturkommission) . . . . 321—322
XXII Inhaltsverzeichnis -Nr. • Seite 158. Die vitruvianischen Barockbauten in Valencia (Felipe Rubio, Antonio Gilabert,
Tomas Miner:, Zollgebäude in Valencia, Innendekoration der Kathedrale, Kapelle von San Vicente Ferrer, Nuestra Senora de Nules, Palast des Grafen von Villapaterna, Kirchen von Toris u. Chate-Algar, Kuppel der Kirche de los escnlapios, Hochaltar, im Nonnenkloster de la Zaedia; Vi- cente Gasco: Kapelle Nuestra Senora del Carmen im Karmeliterkloster, Brücken von Cullera und Catarroja; Juan Bautista Minguez) • 322—323
159. Kunstakademie San Luis in Zaragoza (Juan und Jose Ramirez, Vicente Pignatelli, Ramon Pignatelli, conde de Fuentes, Agustin Sanz, Pedro Ce- ballos, Gregorio Sevilla, Francisco Rocha, Manuel Ichauste, Akademien von Barcelona, Cadiz und Cordoba) _ 324—325
160. Der Zimmer schmuck: Fresco und Textilindustrie (Kostbarkeiten, Sargas, flandrische Gewebe, das Fresco: Agustino Metelli, Angelo Michele Colonna, Rizi, Carreiio, Buen.R.etiro, Teppichweber Pedro Gutierrez in Salamanca, Pastrana, Madrid; Antonio Ceron, Franz Tons in Pastrana, Familie Van- Dergoten, Real Fäbrica de Tapices, Lucas Jordan,' David Teniers, Jean Cornelis Wermeyen, Uvas, Giacomo Amiconi, Domenico Maria Sani, Fran- cisco Goya) . . 325—326
161. Die Glasindustrie (Barcelona, Cervello, Matarö, Nuevo Baztän, Villanueva de Alcorcon, Ildefonso, Ventura Sit, Pedro Fronvilla, John Dowlin, Eder, Sivert, Sigismund Brun) 326—327
162. Die Manufaktur von Alcora (Böttger, Meißen, Graf von Aranda, Jose Ollery, Francois Holy, Johann Christian Knipfer, Francois Martin, Pierre Clooster- . • manns, Joseiih Ferrer; Kandier, das Porzellanzimmer) 327—328
163. Capodimonte und Porlici (Giovanni, Caselli, Livio-, Octavio- und Cayetano' Schepers, Fernando Sanfelice, Giacomo Bacelere, Giuseppe Grossi, Agustin Tucci, Mateo Ciarlone, Pasqual Tucci, Ambrosio Giorgio, Giuseppe Gricci, Porzellanzimmer des Palastes von Portici. Johannes Sigismund Fischer, Luigi Restile; Portici: Marques Ricci, Tomas Perez, Domingo Venuti) . 328—329
164. Buen Retiro , (Antonio Borbon,' Giuseppe Gricci, Cayetano Schepers, Genaro Boltri, Giuseppe della Torre, Jose Grossi, Carlos Schepers, Carlos und Fe- lice Gricci, Bartolome Sureda, Uhr,und Vasen im Madrider Schloß, Triumph
' des Bacchus, Calvario) . . . . ' . ' . . . .- 329 165. Die Porzellanarchitektur (Die Porzellanzimmer in Aranjuez, Madrid und
Portici, Giuseppe Gricci, Jenaro Boltri,'Giuseppe della Torre) . . . '. 330—331 166. Parallele Bestrebungen (Kunstindustrieschule von Buen Retiro, Steinschneide-
kunst, Mosaik, Waffenfabrik von Toledo) 331—332 167. Das Spanien der Bourbonen und die Vollendung der absolutistischen Zen-
tralisation (Prohibitiv- und Mercantilsystem, Finanzieller Aufschwung, Portocarrero, Estre, Orsini, Orry, Macanaz, Alberoni, Belluga y Moncada, Der Kardinalinfant Don Luis, Patronat der Krone, Kirchengut Staats- zwecken dienstbar, P. R. Campomanes, Gaspar Melchior Jovellanos, Jesuiten, Rota.der Nuntiatur, der König der durch Verträge juristisch berechtigte Herr, der Kirche) 332—333
168. Die neue Kathedrale von Cadix (Viconte Acero, Jose und Gaspar Cayon,, Kathedrale von Guadix, Torcuato Cayon de la Vega, Miguel de Olivares,- Manuel Machuca y Vargas, Domingo de Tomas, Juan Daura, Vollendung des spanischen Kathedraltypus, großartigste 'Raumleistung des Churri- guerismus) , . . . . ' . . . . . 333—339
169. Der Künstlerkreis von Cadiz (Torcuato Cayon: Monument der heiligen Woche, casa de misericordia, Hospital San Josef, Komödientheater, casas capitnlares auf der Insel Leon, Parochialkirche von Chiclana, Kirche San Joseph vor Cadix, colegiata von Jerez de la Frontera. Puerta de Tierra in Cadiz, Renovation von San Pablo; Torcuato Benjumeda: Aduana, San Jose, Gefängnis, Kirche de las Reeogidas; Kunstschule: Torcuato Cayon de la Vega,' Torcuato Josef de Benjumeda, Miguel de. Olivares, Diego Cayon, • Juan, Villanueva, Jovellanos Denkmal bei Oviedo) 339
Zehntes Kapitel Vom vitruvianischen Barock zum römisch- herreresken Klassizismus
170. Ventura Rodriguez (Biographie) • 340—341 171. Chronologische Folge seiner sämtlichen Entwürfe 341—346 172. Des Rodriguez barocke Periode (San Marcos, Luis Velazquez, Juan Pascual
de Mena, Felipe de Castro, Roberto Michel, San Bernardo in Madrid) . . 346—349
Inhaltsverzeichnis XXIII Nr. Seite 173. Des Rodriguez klassizistische Periode • (Kathedrale in Zaragoza,- Aus- •
schmückung der Kirche de la Encarnaeiön in Madrid, Kapelle der Archi- tekten in der Pfarrkirche San Sebastian in Madrid), .349 — 352
174. Des Rodriguez herrereslce Periode (Konvent der Augustiner Missionare de • los Felipinos in Valladolid. Fr. Francisco de las Cabezas, Franziskaner- konvente zu Alcoy und zu Alcira, Antonio Plö, Francisco Sabatini, Pan- theon nacional) 352 — 358
175. Des Rodriguez Fassaden mittelalterlicher -Bauten (Azabacheria in Santiago de Compostela, Sarela, Domingo Antonio Lois Monteagudo, Pfarrkirche San Sebastian in Azpeitia: Francisco Ibero, Kathedralen in Zaragoza und Toledo, Kathedrale in Pamplona, Santos Angel de Ochandategui) . . . 358—362
176. Des Rodriguez Kuppelbauten (Sagrario der Kathedrale in Jaen, Hospital- kirche zu Oviedo: Pedro Menendez, Manuel Reguera Gonzalez, Hospital in Olot, Hospital general in Madrid, Hospital bei Santiago de Compostela, Kolleg der armen Mädchen de la Victoria in Cordoba; Baltasar Drevetoh oder Gevefon, San Antolin in Car'tagena, San Felipe Neri in Malaga) . . 362—368
177. Des Rodriguez Profanbauten (Madrider Post, Jaime Marquet, Paläste des Duque de Liria und des Marques de Astorga in Madrid, casas consistoriales" in Burgos und la Coruiia, Füente de la Cibeles iii Madrid) 369 — 370
178. Die Bedeutung des Rodriguez für die spanische Kunst 370—371 179. Der italienische Einßuss (Pedro Cermeiio : Damiari Ribas, Kirche San Miguel
del Puerto in Barcelona, Barceloneta, Kathedrale in Lerida, Franzisco Sabatini, die Pfarrkirchen Santa Maria del Rosario und Nuestra Senora de los dolores in la Granja, San Rafael in Cördova, Faid'hei'be, Notre Dame d'Hauswyk) . 371—373
180. Der französische Einßuss (Triunfo in Cordoba, Domingo Escroys, Simon Martinez, Miguel Verdiguier, Juan de Sagarvfnaga, Fassade und Sta. Teclä- kapelle der Kathedrale in Burgos, seine Bauten in Osma, Salamanca,' Ciu-. dad-Rodrigo, Medina del Campo, Oviedo, Sähagun und ganz Altkastilien; Martin Carrera: Türme in Legazpia und in Tolosa; Joaquin Ibaiiez "Garcia: Kuppelkirche in Benicasi; Josef Martin de Aldegu'ela: Jesuitenkolleg in . Teruel, seine Bauten in Cuenca, Malaga, Brücken in Ronda und Loja • Ho- spitalkirche San Juan de Dios in Murcia, Oppenort, Meissoriier; Carlos . Lemeaur: das Rathaus von Santiago d. C, Joseph Antonio Maüro Ferreyro, die capilla mayor der Kathedrale von Lugo) 373—379
181. Die auf San Fernando fussenderi Akademiker (Miguel Ferro Caabeiro: Santa Maria del Camino, Wasserleitung,' Altäre usw. Universität in Santiago, Perez Machado, Melchior Prado y Marino, San Miguel, Las Animas, San Benito del Campo in Santiago, Altäre in Salome, Camarin de los Dolores . in San Nicolas zu la Coruiia, Colegiata in Vigo, San Francisco in Santiago, Simes'es, Fernando Dominguez y Romey, Aduana, Brunnen, Rathaus, Theater in la Coruiia, Stadtpläne von la Coruiia und Padron,' Lopez Freire, Miguez, Quiiiones, Ponte, Durän, Casteleiro, Crespo, Caeiro, Fr. Manuel de los Martires, Luis de Lorenzana, Säulenordnung, Franciscus Pons, Bischofs-, palast von Solsona; Josef Elejalde, Julian Sanchez Bort: Fassade der Käthe-, drale in Lugo. Miguel Fernandez: el Temple in Valencia; Bartolome Ribelles y Dalmau: capilla de Nuestra Senora del Pöpulo in Cuart, cama- rin del Santo Christo del Grao in Valencia und Dominikanerkonvent da- selbst, Kirche in Almansa, Josef Garcia, Fr. Juan Ascondo : Benediktiner- kloster in Valladolid, Juan de Herrera, Juan de Ribero Ruda, Josef Prats : Santa Teclakapelle und römischer Aquädukt in Tarragona, Isla de Leon casa de las Guardias marinas, Francisco Sabarini) 379—383
182. Die Schüler des Ventura Rodriguez (Francisco Sanchez: Santo Christo de San Gines, Hochaltar de la orden tercera in San Francisco, capilla de Ntra. Sra. de la Soledad, Häuser des Duque de Hijar in Madrid, Bischofs- palast auf Menorea, Lusthäuser des Duque de Medinaceli in Leganes. Manuel Machuca y Vargas: Kathedrale in Cadiz, Buen Retiro, Privat- häuser, Kirchen von Bermeo, Membrilla, Ajalvir, Miedes, Rivadeo, Land- häuser der duquesa de Castejon und des Marques de. Aguilar in Aranjuez. Ramon Duran: Haus des Conde de Torrepilares in Madrid, Palast und Kirche von Magacela, Kollege des Sancti Spiritus und von Alcäntara in Salamanca, Lusthaus in Carabanchel de Ariba, Haus in Madrid. Manuel Martin Rodriguez: Glasniederlage, Academia Espailola, Kaserne San Gil, Fäbrica de Plateria, Depösito Hidrogräfico in Madrid, Academia in Cär- ceres, Kathedraltabernakel in Salamanca, Hochaltar in Lerida, Aduana in
XXIV Inhaltsverzeichnis Nr. Seite
Malaga, Miguel de Castillo, Pedro Nqlasco de Ventura. Lucas Cintora: Turm' in Manzanilla, Kirchen von las Cabezas de San Juan und von Ara- hal, Kolleg de las Becas, casa del marques de Medina, Hospital real und Lonja in Sevilla. Julian Yarza, Agustin Sanz: Santa Cruz und casa de los Infantes del Pilar in Zaragoza, Kirchen in Urrea, Binaces, Epila, Puebla de Hijar, Fraga und Sariiieno, Speicher in Ateca, Borja) 383—386
183. Französische und herrereske Nachklänge in Barcelona (Aduana: Conde de Roneali. Pedro Padilla, Befestigungen und Palast des capitan general von Barcelona. Lonja: Juan Soler) 386—389
Elftes Kapitel- Vom römisch-klassizistischen Barock zum hellenistischen Klassizismus
184. Francisco Sabatini (Vanvitelli, Caserta, Kavalleriekaserne del Puente de la Magdalena und Waffenfabrik de la Torre de la Anunziata, in Neapel, nach Spanien'berufen. Porzellanfabrik in Buen Retiro, Carlos Borbon, Grabmal Ferdinand VI. und Gattin in Salesas Reales zu Madrid, Puerta de Alcalä, Roberto Michel, Francisco Gutierrez, Pedro Ribera, Arco de San Vicente in Madrid, San Pascual in Aranjuez, Rafael Mengs, Francisco Bayeu, Mariano Maglla, Colegiata von Ildefonso, Aduana in Madrid, Schlösser von Madrid, Aranjuez und el Pardo, Madrider Hospital general, San Francisco el Grande, casa de los Ministerios, sein Wohnhaus, cälle Nueva, Konvent de las Senoras Comendadores de Santiago in'Madrid, Kaserne in Leganes, Sanktuarium Nuestra Senora de Lavanza in Castilla, Palafox Kapelle in Osma, Hoch- altar der Kathedrale in Segovia, Waffenfabrik in Toledo, Ortschaft San Carlos und Goatemala, Neue Kathedrale von Lerida, Pedro Cermeüo, Santa Ana in Valladolid, Francisco 'Alvarez Benavides, Ingenieurarbeiten) . . 390—398
185. Sabatinis kunstgeschichtliche Bedeutung 398 186. Juan de Villanueva (Alhambra, Escorial, Häuser des französischen Konsuls
des marques de Campovillar, der Infanten im Escorial, Kirche del Caballero de Gracia, Teatro del Principe, Eingang'zum botanischen Garten, Fried- hof vor dem Tore von Fuencarral, Häuser in Madrid, Umbauten im Es- corial, Kasernen von Malaga, Madrider Rathaus, Museum des Prado, Astro- nomisches Observatorium in Madrid) ' 398—400
187. Silvestre Perez (Bauten in San Sebastian, Bilbao, Bermeo, Matrico, Du- rango u. a. in Alava, Theater von Vitoria, Sagrario von Sevilla, Brücke zwischen Sevilla und Triana) 400
188. Die gleichzeitige Malerei (Anton Rafael Mengs, Guter Geschmack,' Francisco Jose de Goya y.Lucientes, Diego Rodriguez de Silva y Velazquez) . . 400
189. Die gleichzeitige Literatur (Ägostino, Moratin, Jovellanos, Ayala, Yriarte, Ramon de la Cruz, Leandro Fernandez Moratin, Juan Melendez Valdes, Nidasio Alvarez Cienfuegos, Manuel Jose de Quintana) ' 400—401