Erzählen durch Schweigen - WordPress.com · 2018. 2. 6. · 233ff. finden sich seitenbreite,...

Cybel Dickson

Deutsch (Language A)

Kantonsschule Wettingen

Abgabe am 3. November 2017

Betreut durch Uwe Kersten

3957 Wörter

Erzählen durch Schweigen

Inwiefern verändert sich Marcel Beyers Roman

«Flughunde» in Ulli Lusts gleichnamiger

Graphic-Novel-Adaption?

Maturaarbeit

«Flughunde»: Romanadaption in der Graphic Novel Nov. 2017

1

Das dient nicht der Sühne, nicht der Schuldabwehr,

nicht einer Bewältigung oder einem Selbstwertgefühl.

Ich weiß nicht, wie es mich bedingt – ich möchte

zunächst zur Kenntnis nehmen, dass es mich bedingt.

Marcel Beyer

Danke an Uwe Kersten für das berechtigte «wo ist cybel?» und an

Philippe Wampfler für den Spiegel, durch den ich besser sehe.


2

Inhaltsverzeichnis

Einleitung ..................................................................................................... 3

Grundlagen................................................................................................... 4

2.1 Aufwertung der Graphic Novel führt zur Abwertung des Comics .................................... 4

2.2 Adaptionstheorie ........................................................................................................... 6

Prätext: Marcel Beyers «Flughunde» ............................................................ 8

Adaption: Ulli Lusts «Flughunde» ................................................................ 9

4.1 Erzählweise ................................................................................................................... 9

4.2 Darstellung von Figuren und ihren Gefühlen ................................................................ 15

4.3 Leitmotive .................................................................................................................... 18

4.4 Erzählen durch Schweigen ........................................................................................... 23

Fazit ............................................................................................................ 31

Quellenverzeichnis ..................................................................................... 33

Weiterführende Links ................................................................................. 34


3

Einleitung

Graphic Novels erfreuen sich in Europa seit den 1980er-Jahren einer

wachsenden Leserschaft. Immer häufiger wird das Format auch für Literatur-

adaptionen genutzt. Von Verlagen mit der Absicht, ihre Zielgruppe zu

vergrössern1, von Einzelpersonen, um Werke zu ehren, oder aber zu hinterfragen

oder zu kritisieren.2 Zur Intention gehören auch Interpretation und Kreativität

der Adaptierenden, die beeinflussen, inwiefern sich die Vorlage in der Adaption

verändert. Um diesen Prozess konkret zu untersuchen, betrachte ich Marcel

Beyers Roman «Flughunde» im Vergleich mit Ulli Lusts gleichnamiger Graphic

Novel. «Flughunde» ist besonders interessant, weil Töne eines der Hauptthemen

darstellen. Auf diese Ebene hat weder der Roman noch der Comic direkten

Zugriff. Es fragt sich also, wie die beiden Medien damit umgehen und, grösser

noch: Wie verändert sich Marcel Beyers Roman «Flughunde» in Ulli Lusts

gleichnamiger Adaption in der Graphic Novel?

Zur Beantwortung dieser Frage ist als Erstes eine Definition des Begriffs

Graphic Novel nötig. Im Anschluss daran müssen einige Prämissen zum

spezifischen Umgang mit Adaptionen gemacht werden. Die Analyse wird sich auf

Veränderungen in den Bereichen Erzählweise, Darstellung von Figuren und ihren

Gefühlen, Leitmotive und Erzählen durch Schweigen konzentrieren und im Fazit

abschliessend kommentieren, wie sich diese Veränderungen konkret auf die

Aussagen der Geschichten auswirken.

1 Graphic Novels, Vom Türöffner zur Streitaxt, Der Tagesspiegel, Zugriff am 11.08.17, http://www.tagesspiegel.de/kultur/comics/graphic-novels-vom-tueroeffner-zur-streitaxt/10144890.html 2 Juliane Blank, Literaturadaptionen im Comic (Berlin: Christian A. Bachmann Verlag, 2015), 85

http://www.tagesspiegel.de/kultur/comics/graphic-novels-vom-tueroeffner-zur-streitaxt/10144890.html


4

Grundlagen

2.1 Aufwertung der Graphic Novel führt zur Abwertung des Comics

Eine Graphic Novel ist dem Begriff nach erst einmal ein Comicroman, ein

Comic im Buchformat. Der Comic ist laut Duden eine:

aus Bildstreifen bestehende Fortsetzungsgeschichte abenteuerlichen,

grotesken oder utopischen Inhalts, deren einzelne Bilder von kurzen

Texten begleitet sind3

Beim Versuch einer genaueren Definition der Graphic Novel (wie in

Abbildung 1) kommen zu Formkriterien bald inhaltliche und wertende Kriterien

hinzu: Erwachsenenliteratur, Autobiografisches, Wirkung nicht auf humo-

ristische Effekte beschränkt. Der Fokus liegt stark auf einem Anspruchs-

unterschied gegenüber dem Comic.

3 Comicstrip, der, Duden, Zugriff am 04.09.17, http://www.duden.de/rechtschreibung/Comicstrip

Abbildung 1: «Was sind Graphic Novels?»


5

Folglich kann durch den Begriff der Graphic Novel der Comic als

Erzählform einem breiteren Publikum nähergebracht werden. Gleichzeitig festigt

er aber den Ruf der anderen Comics als anspruchslose Unterhaltungsmedien.4

Diese Schwierigkeit gilt es zu beachten.

Andererseits stellt nicht sie den zu untersuchenden Gegenstand dieses

Essays dar. Deshalb soll sich im weiteren Verlauf der Begriff «Graphic Novel» auf

die Duden-Definition beschränken, die lautet:

Comic im Buchformat, der eine abgeschlossene, thematisch komplexe

Geschichte erzählt; Comicroman5

Wichtig ist: Die Graphic Novel unterscheidet sich formal vom Comic, sie erscheint

in Buchform. Deshalb sind Graphic Novels tendenziell anspruchsvolle Medien,

was die Existenz von anspruchsvollen Comics aber nicht ausschliesst. Die Graphic

Novel bildet also nicht das anspruchsvolle Gegenstück zum anspruchslosen

Comic, sondern vielmehr eine Untergruppe dazu.6

4 Der Tagesspiegel, Graphic Novels, Vom Türöffner zur Streitaxt 5 Graphic Novel, die, Duden, https://www.duden.de/rechtschreibung/Graphic_Novel 6 Comics, inklusive Graphic Novels, Graphic Novels, Zugriff am 04.09.17, http://www.graphic-novel.info/?p=24746

https://www.duden.de/rechtschreibung/Graphic_Novel


6

2.2 Adaptionstheorie

Ein Problem für jede Adaptionsanalyse stellt die Handhabung des

vergleichenden Moments dar. Einerseits kann man ohne den Prätext7 keine

Aussagen über die Adaption treffen. Andererseits darf sich die Analyse nicht

darauf beschränken, Prätext und Comic nebeneinander zu legen und schlicht

Handlungselemente und Figurendarstellungen abzugleichen. Auf diese Weise

geraten Untersuchungen von Literaturadaptionen nämlich zu Prüfungen der

‘Angemessenheit’, in deren Rahmen in erster Linie gefragt wird: Stimmt das

so? Entspricht das dem literarischen Prätext? Das sind im Kern Werturteile,

wie sie häufig im Kontext einer «Werktreue»-orientierten Adaptions-

forschung gefällt wurden. [...] Dass dies eine naive Perspektive ist, die sich

eine intermedial ausgerichtete Literaturwissenschaft nicht mehr leisten

kann, liegt auf der Hand.8

Um vom Standpunkt der Wertung in den ergiebigeren der Analyse überzugehen,

ist es laut Blank also äusserst wichtig, die Adaption als eigenständiges Werk

anzuerkennen. Ulli Lust, die Autorin der Graphic Novel, sagt in einem Interview

mit profil online:

Werktreue ist unwichtig. Der Comic muss als eigenständiges Werk

funktionieren. Man kann nicht einfach den Text in Bilder übersetzen und

dieselbe Wirkung erzielen.9

7 Ich übernehme die Begrifflichkeit von Blank, Literaturadaptionen, 84, Fusszeile 246: Als Prätext wird die

Vorlage für eine Adaption bezeichnet. 8 Blank, Literaturadaptionen, 83 9 Ulli Lust: Kann alles als Comic erzählen, profil, Zugriff am 03.09.17, https://www.profil.at/home/flughunde-graphic-novel-ulli-lust-kann-comic-358398


7

Dennoch hat Lust ganze Textpassagen aus dem Roman übernommen, denn

«Comic besteht aus Text und Bild, der Text des Romans ist mein Arbeitsmaterial,

ich habe ihn neu arrangiert.»10 Die Adaption ist also eigenständig und abhängig

vom Prätext zugleich. Die Frage, die sich stellt, lautet:

Was für ein Prätext wird

mit welchen Darstellungsmitteln

wie adaptiert

und zu welchem Zweck?11

10 profil, Ulli Lust: Kann alles als Comic erzählen 11 Blank, Literaturadaptionen, 83


8

Prätext: Marcel Beyers «Flughunde»

Marcel Beyer erhielt 1997 den Uwe Johnson Preis für seinen ein Jahr zuvor

erschienenen Roman «Flughunde». Die beiden Erzählstränge von Helga, Tochter

von Joseph Goebbels, und Hermann Karnau, Akustiker im dritten Reich, führen

durch ihre Leben im Deutschland der Jahre 1940 bis 45. In seiner Preisrede

spricht Beyer davon, wieso er ein Buch schreibt über Karnaus Suche nach dem

Klang des Menschen in einer Zeit des Klangs des Krieges, über Helgas

Kinderstimme mitten im Gebrüll der Erwachsenen, über den

Nationalsozialismus, den er nicht erlebt hat. Nach einer Zeit des Schweigens, auf

die eine des Fragenstellens folgte, welche wiederum in eine des Fragen-

Beantwortens überging, spricht sich Beyer für eine Haltung des Zuhörens aus.

Und für eine des Schweigens:

Da wird nicht verschwiegen, die Toten, die leere Stelle wird geschwiegen,

deutlich, hineingeschwiegen in diesen Text. Hier wird durch Schweigen

etwas zu Gehör gebracht.12

Im Verlauf des Romans verweben sich Helgas und Karnaus Geschichten

immer mehr, wodurch die beiden Hauptfiguren eine besondere Beziehung

zueinander eingehen. Während sie allen misstrauen und sich vor allen verstellen

müssen, ist Karnau für Helga die Ausnahme: «Was er sagt, darf man glauben.»13.

12 Eine Haltung des Hörens, Marcel Beyer, Zeit Online, Zugriff am 29.10.17, http://www.zeit.de/1997/49/Eine_Haltung_des_Hoerens, Seite 7 13 Marcel Beyer, Flughunde, (Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1996), 267

http://www.zeit.de/1997/49/Eine_Haltung_des_Hoerens


9

Adaption: Ulli Lusts «Flughunde»

2013 erschien Ulli Lusts Graphic Novel-Adaption von «Flughunde», einem

Roman, der, wie sie sagt, bei ihr sehr starke Bilder hervorruft.14 Inhaltlich decken

sich Prätext und Adaption grösstenteils, die Graphic Novel übernimmt grosse

Teile wörtlich aus dem Roman. Es gibt aber auch Kürzungen, Auslassungen und

Umstellungen, einige abgeänderte und sogar neu hinzugefügte Szenen. Hierbei

verschiebt sich der Fokus zugunsten von Helga, wie Lust selbst sagt: «Auch der

kleinen Helga Goebbels gebe ich mehr Raum.»

4.1 Erzählweise

14 profil, Ulli Lust: Kann alles als Comic erzählen

Abbildung 3: Helgas Erzählperspektive Abbildung 2: Karnaus Erzählperspektive


10

Lust behält in der Graphic Novel die beiden Erzählstränge der Vorlage bei,

bei denen jeweils Helga und Karnau als Erzählinstanzen fungieren. Während im

Roman die unterschiedlichen Ich-Personen die Perspektive markieren, ver-

deutlicht Lust die Differenz sogar durch die Gestaltung der Panels. Karnaus Teile

bestehen aus rechteckigen, direkt aneinandergesetzten Panels (Abbildung 2).

Deren Aufteilung auf einer Seite variiert aber stark. Seine Erzählstimme

(Caption) platziert sich normalerweise in einem Kasten oben oder unten im, oder

zwischen den Panels. Helgas Geschichte dagegen verläuft in sehr regelmässigen

quadratischen Panels, meist drei mal zwei pro Seite (Abbildung 3). Dazwischen

befinden sich schmale Abstände. Auch bei ihr befinden sich die Captions oben

oder unten im Panel und stehen im Stil eines Tagebuchs auf Schreiblinien. Dies

erweckt insgesamt den Eindruck, als sei die Geschichte die von Karnau, der

Helgas Sicht aus ihren Aufzeichnungen rekonstruiert. Auch Karnaus Panels sind

vereinzelt durch Leerräume getrennt, diese haben aber dort eine andere Funktion

als bei Helga: Sie markieren Abschnitte, wie sie ein Fliesstext vornimmt, grenzen

also inhaltlich ab, markieren Zeitsprünge oder Themenwechsel.

Die dritte Perspektive, die sowohl im Roman als auch in der Graphic Novel

eingenommen wird, ist die des auktorialen Erzählers im Abschnitt zum Jahr 1992.

Auch dies zeigt Lust anhand der Panelgestaltung (Abbildung 4): Auf den Seiten

233ff. finden sich seitenbreite, rechteckige Panels, meist drei pro Seite,

gleichmässig aufgeteilt und mit grossen Abständen dazwischen. Dies unterstützt

den im Roman durch die Erzählstimme angestrebten Eindruck eines neutralen

Berichterstatters (BF15 219ff.).


11

Abbildung 4: Perspektive des auktorialen Erzählers

Abbildung 5: Karnaus Eindrücke an der Front


12

Die Regelmässigkeiten der Panels nutzt Lust dazu, durch deren Aufbrechen

Zeichen zu setzen. Wie das wirkt, lässt sich auf den Seiten 82f. beobachten

(Abbildung 5). Die Panelführungen auf Seite 82 sind schräg, die Erzähltexte

stehen in den Leerräumen zwischen den Panels. Hier zeigt sich der Ausnahme-

zustand, die Intensität, mit der Karnau die Front erlebt (entsprechend dem

Roman BF15 109ff.). Es wirkt, als wäre er so überwältigt, dass er nicht klar denken

kann und die Erzählkommentare im Nachhinein hinzufügen musste. Die aus den

Panels herauslaufenden Farben wirken wie Matsch, der überall klebt. Das letzte

Panel ist nach rechts und unten hin geöffnet, was den Fall des herunter-

geschossenen Vogels betont.

Bereits beim Durchblättern der Graphic Novel fällt der besondere Gebrauch

von Farbe auf. Das ganze Werk ist in Erdtönen gehalten, viel Grau, Braun, Gelb,

die in intensiven Szenen ins Orangerot kippen. Die Farben sind abgetönt, es

herrschen wenige Kontraste. Sie wirken wässrig, wie Aquarellfarben. Diesen

Eindruck vermitteln sie auch, indem sie sehr oft über Figuren und über Panels

hinauslaufen, was darstellt, dass die Thematik, das Geschehen nicht säuberlich

in Panels versorgt werden kann. Die Kolorierung dient keinem realistischen

Abbild der Wirklichkeit, sondern der Atmosphäre. Eine Hauptfarbe beherrscht

jeweils die Seite oder meist auch die gesamte Passage, mit Schattierungen

werden Strukturen und Figuren unterschieden. Die Farben tragen so auch zur

inhaltlichen Struktur bei, indem sie Zusammengehöriges verbinden. Auffällig ist

die stete Verdunkelung und Ermattung der Farben in Helgas Teilen im Verlauf

15 BF steht für den Verweis auf «Beyer, Flughunde» und LF auf «Lust, Flughunde»


13

der Graphic Novel. Vor allem der Bruch von Aussen- und Bunkerwelt, den der

Roman relativ kurz beschreibt (BF 249), zeigt sich stark. In der Reichskanzlei auf

Seite 275 herrscht ein blasses Rosa vor (Abbildung 6), welches beim Abgang in

den Bunker von Grau-Blau überdeckt wird. Das schafft eine düstere Stimmung.

Das Rosa der Goebbels-Figuren verblasst über die Seiten 276f. (Abbildung 7,

Abbildung 8) immer mehr, bis auch sie auf Seite 279 ganz vom Grau des Bunkers

verschluckt werden und schliesslich alles schwarz wird (Abbildung 9). Das Grau

markiert ausserdem Helgas endgültigen Eintritt in die triste Welt der

Erwachsenen und des Schweigens.16 Dieser kann sie durch Karnau ansatzweise

entfliehen, was daran erkennbar ist, dass auf Seite 289 die Panels einen

auffälligen Rotstich erhalten, sobald Helga mit Karnau zu sprechen beginnt

(Abbildung 10).

16 Die Fratzen der Goebbelstöchter, taz.de, Zugriff am 01.10.17, http://www.taz.de/!5067637/

Abbildung 6: Eintritt der Familie Goebbels in den Führerbunker 1



14



Abbildung 10: Farbwechsel beim Treffen auf Karnau


15

4.2 Darstellung von Figuren und ihren Gefühlen

Lust hat einen ganz eigenen

Zeichenstil, der von simpel bis detail-

getreu und von realistisch bis karika-

turistisch reicht, je nach Wirkung, die

sie erzeugen will. Auf der Seite 48

zum Beispiel sind die Proportionen

der Figuren recht realistisch, die Ge-

sichter werden mit wenigen Strichen

charakterisiert (Abbildung 11). Die

Szene strahlt Ruhe aus, sie ist recht

alltäglich. Abbildung 11: Erstes Treffen von Karnau und den Goebbels Kindern

Abbildung 12: Die Kinder spielen «spontane Aktion»


16

Als die Kinder hingegen auf Seite 121 «spontane Aktion» spielen, sind deren

schreiende Münder weit aufgerissen und die Zungen vibrieren in Zickzacklinien

(Abbildung 12).17 Auch dort wird auf Details verzichtet, um den Fokus auf das

Geschehen zu richten. Dasselbe bei der Raumdarstellung: Auf den Seiten 120f.

(Abbildung 12) zum Beispiel sieht man jeweils nur die Kinder und das gerade

wichtigste Requisit, auf der Seite 121 in den mittleren Panels nur den Teppich und

auf Seite 120 im mittleren rechten Panel nur die Zahnbürste. Auf Seite 121 im

mittleren rechten Panel geht es so weit, dass die Jüngeren selbst nur noch aus

Bewegungslinien18 bestehende Kopfumrisse sind. Diese reduzierte Darstellungs-

weise erhöht immens die Konzentration auf und Intensität der Handlung,

übertrifft sogar die des Romans (BF 144). Detailreich wird Lusts Darstellung im

Teil über das Jahr 1992, ganz besonders auf Seite 235 (Abbildung 4). Dies trägt

zur angesprochenen dokumentarischen Wirkung des Abschnitts bei.

Neben dem gerade besprochenen Realismusgrad spielen Sprechblasen eine

wichtige Rolle in der Darstellung von Figuren. Sie haben nicht nur die Funktion

der Vermittlung von Text, ihre Darstellung sagt auch etwas über die Art der

Aussage und die Stimmung der sprechenden Figur aus. Auf Seite 199 zum Beispiel

ist das Flüstern und Singen der Kinder von fein gewellten Linien umrahmt

(Abbildung 14), ein wütendes Ausrufen wird dagegen mit gezacktem Rahmen

gekennzeichnet, wie auf Seite 6, wo Karnaus Mutter seinen Namen ruft

(Abbildung 15). Davon abgegrenzt wird ein freudiges Rufen, wie man es auf Seite

109 findet, weil sich Helga und Hilde freuen, dass sie mit ihrem Vater mitdürfen

17 taz.de, Die Fratzen der Goebbelstöchter 18 Bewegungslinien zeigen, wie der Name schon sagt, Bewegungen, deren Richtung und Intensität an. Zum Beispiel das Herumlaufen der Schwestern auf Seite 121, im mittleren rechten Panel, Abbildung 12.


17

(Abbildung 13). Als Vergleich: In der entsprechenden Szene im Roman (BF 125)

deutet allein das «dürfen»19 in Helgas Schilderung auf Freude hin. Gedanken

werden klassischerweise von einer Wolkenform umgeben, wie auf Seite 6, als

Karnau sich im linken unteren Panel in einer Kindheitserinnerung auf den

Apfelkuchen freut (Abbildung 15).

Auch Gerüche (LF 6, Abbildung 15, linkes Panel) und Stimmungen werden

in der Graphic Novel bildlich dargestellt. Auf Seite 31 befinden sich hinter

Karnaus Kopf zittrige Linien und Striche, welche seine Unruhe zum Ausdruck

bringen (Abbildung 16). Im Roman scheint Karnau eher empört als verunsichert

(BF 17f.), doch die Graphic Novel unterstützt die Verunsicherung auch durch den

19 «Die Kleinen fahren vom Bahnhof mit unserer Kinderfrau nach Schwanenwerder, aber Hilde und mich nimmt Papa allein mit nach Lanke, wir dürfen ein paar Tage bei ihm sein.», Beyer, Flughunde, 125

Abbildung 15: Karnaus Kindheitserinnerung an den Apfelkuchen

Abbildung 13: Helga und Hilde freuen sich

Abbildung 14: «Das böse Flüstern»


18

Schweiss im übernächsten Panel. Das könnte bereits als visuelle Metapher20

bezeichnet werden, noch klarer wird deren Verwendung auf Seite 59, wo aus

Holde und Heddas Köpfen scheinbar Rauch oder Dampf aufsteigt, weil diese «vor

Wut kochen» (Abbildung 17).

4.3 Leitmotive

Für eine Geschichte über Töne erhält das Schweigen in «Flughunde» eine

unerwartete Bedeutung – oder aber die Töne in einer Geschichte über das

Schweigen. Faszinierend am Motiv der Töne ist, dass geschriebene Sprache so

schlecht Zugriff darauf hat. Beyer liefert in seinem Roman aber höchst

eindrückliche Beispiele zum Umgang mit Tönen, so auf den Seiten 113ff. an der

Front:

Ein Pfeifen, kommt, jetzt Dröhnen, kommt näher, jetzt in Sekundenbruch-

teilen anschwellendes Splittergeräusch, auf höchster Lautstärke, jetzt Ab-

bruch der Übertragung, geplatzt, das Mikrophon verschüttet oder zerstört.

20 «Als visuelle Metaphern werden typische symbolische Chiffren mit festgelegter Bedeutung bezeichnet, wie z.B. Sterne über dem Kopf einer Figur, die andeuten, dass diese nach einem Schlag oder Sturz «Sterne sieht».» – Blank, Literaturadaptionen, 89, Fussnote 258

Abbildung 16: Karnaus Unruhe Abbildung 17: Die Kleinen sind wütend


19

Ein Nachtgesang, der langsam schwächer wird: Doch auf dem Tonband

flimmern unbeirrt die magnetisierten Teilchen und richten sich je nach

Klanglage aus. Die Geräusche zerreissen mir die Ohren, obwohl sie doch ganz

leise sind.

Beyer beschreibt viel von der Atmosphäre, von den Gefühlen, die die Geräusche

auslösen, anstatt die Geräusche selbst zu beschreiben. Das wirkt. Beyer arbeitet

nicht um Unaussprechliches herum, sondern daran.

Dem Comic steht zur Darstellung von Tönen eine weitere Ebene zur

Verfügung, die der Bilder. Doch auch sie hat keinen direkten Zugang zur Lautwelt.

Sie bedient sich deshalb der Versprachlichung von Geräuschen und der

Onomatopoetika. Diese haben bei Lust eine weitaus grössere Funktion als bloss

die eines Geräusches: Auf Seite 33 zum Beispiel zeigt das «flap» der Fledermaus

gleichzeitig deren Flugbahn an (Abbildung 18). Die «TOK»s auf Seite 16 takten

das Aufstellen der Wegweiser (Abbildung 19). Interessant sind auch die Seiten

82f., wo die Onomatopoetika Teil des Bildes werden (Abbildung 5). Sie sind dann

beinahe nicht mehr von Bewegungslinien zu unterscheiden und tragen bei zur

Atmosphäre des Chaos.


20

Bereits im Roman sind Tiere ein wiederkehrendes Motiv, immerhin trägt

er den Namen «Flughunde». Flughunde symbolisieren Karnaus Schicksal: So wie

sie die nächsten Verwandten der Fledermäuse sind, und doch nicht an der «Welt

teilhaben, die uns Menschen verschlossen bleibt» (BF 178), der des Ultraschalls,

so verfehlt auch Karnau immer knapp sein Ziel. Er verspottet in einer grossen

Rede die Rassenlehre (BF 138f.), doch spricht sich im letzten Moment dafür aus,

chirurgische «Modifikationen des artikulatorischen Apparats»21 auszuführen. Er

erhält die Möglichkeit, professionell an seinem Lebensprojekt zu arbeiten, doch

kommt zu keinen verwertbaren Resultaten. Karnau erscheint als ein Opportunist

und ein vom Leben Herumgeschubster zugleich.

21 Beyer, Flughunde, 139

Abbildung 18: Karnaus Kindheitserinnerung an den Sportunterricht

Abbildung 19: Vorbereitungen für eine NS-Rede


21

Die Graphic Novel lässt den Flughunden in der eindrücklichen Parallel-

montage Sportpalastrede – Forschungsexperimente besondere symbolische

Bedeutung zukommen. Mitten in der Montage gilt ihnen eine ganze Seite (LF 149,

Abbildung 20). Lust fügt hier eine Szene ein, die im Roman erst später vorkommt,

als die Kinder Flughunde anschauen gehen (BF 171). Ein Flughund leckt sich den

Bauch, bei Lust scheinbar sogar eine Wunde, und wird dann, als er merkt, dass

er beobachtet wird, böse, und ein Schwarm vom Flughunden fliegt dem Leser

entgegen. Tatsächlich lässt sich diese Szene auf beide Stränge der Parallel-

montage anwenden. Goebbels leckt sich die Wunde der drohenden Kriegs-

niederlage und antwortet darauf mit Aggression. Vermutlich ist Karnaus Wunde

seine Kindheit, die Eltern, die nicht liebevoll waren (LF 6f.), die Erlebnisse in der

Schule (LF 32ff.). Das hat ihn in seine Welt der Töne getrieben, welche er um

jeden Preis, in seinem Fall Menschenleben, ergründen möchte.

Abbildung 20: Flughunde


22

Ein nationalsozialistisches Motiv, das sich in «Flughunde» mit Tieren

verbindet, ist der Totenkopf. Den Totenkopf als Erkennungszeichen der SS deutet

der Roman im zerbombten Zoo von Berlin an. Als Karnau dort nach den

Flughunden sehen will, liegt am Boden ein Schild mit der Aufschrift «DIE

TOTENKOPFÄFFCHEN DÜRFEN INS FREIE»22. Das kann symbolisch dafür

verstanden werden, dass die SS die sind, die noch im Freien sind. Die Graphic

Novel verzichtet auf diese Szene, versteckt den Totenkopf dafür auf dem

Hinterleib eines Falters auf Seite 72 (Abbildung 27, linkes unteres Panel). Es ist

der Falter, den Holde in Helgas Traum so bewundernd betrachtet, der aber auch

macht, dass aus Holdes Augen Käfer kommen. Der Totenkopf befindet sich auf

etwas Bewundernswertem, für einige vielleicht Schönem, aber man kann sich

davon nicht mehr lösen, es parasitiert einen sogar. Auch das lässt sich problemlos

auf die SS im Nationalsozialismus übertragen.

Etwas verwunderlich scheint Lusts Aufnahme der Passage mit dem

Apfelkuchen, mit der die Graphic Novel beginnt (LF 6ff.). Immerhin bezieht sich

der Roman auf den Apfelkuchen als Karnau die Kinder beherbergt und überlegt,

was er ihnen zum Frühstück bereiten soll (BF 41). Obwohl Lust diesen ganzen

Teil weglässt, nimmt sie die Apfelkuchen-Szene auf, die aus zwei Gründen wichtig

ist: Sie thematisiert die Ursprünge von Karnaus Faszination für Flughunde und

Lautwelt und, damit zusammenhängend, die Diskrepanz zwischen Kindheit und

Erwachsenenwelt. Diese stellt sich in der Graphic Novel als eines der

Hauptmotive heraus, was mit Helgas grösserer Präsenz zusammenhängt.

22 Beyer, Flughunde, 190


23

4.4 Erzählen durch Schweigen

Helgas Teile unterscheiden sich im Roman (und in der Graphic Novel) von

Karnaus auch durch ihre Naivität bezüglich des Nazilebens, etwa wenn sie fragt,

was denn «Entwelschung»23 sei. Viviana Cilese sieht darin weiter die Funktion

des Wiedererkennungseffekts beim Leser: «…zielt der Text darauf ab, das Wissen

über vergangene Ereignisse zu reaktivieren, ohne jedoch den Kontext näher zu

erläutern.»24 Diese Methode des Impliziten zieht sich durch den gesamten Roman.

Weder Goebbels noch Hitler, ja nicht einmal der Nationalsozialismus werden je

beim Namen genannt. Goebbels ist «der Vater der sechs Kinder»25 und Hitler «der

Führer»26 und dann später im Bunker «der Patient»27 . Dort wird erst ganz klar,

dass von Hitler die Rede ist, als die «Schäferhündin des Patienten»28 erwähnt

wird. Ganz im Sinne Beyers schweigt also der Roman das Unaussprechliche, er

verschweigt es aber nicht.

Aus dieser Perspektive ist die Figurendarstellung eine der grössten

Herausforderungen für die Graphic Novel. Wie zeichnet man über jemanden,

ohne denjenigen zu zeichnen? Ansätze zu Beantwortung dieser Frage finden sich

in der Hitlerdarstellung Lusts. Auf Seite 207 zum Beispiel sieht man bloss seinen

Rücken, abgedreht im Stuhl (Abbildung 21), auf Seite 213 in den beiden letzten

Panels nur seine Oberlippe mit dem Hitler-Schnauz (Abbildung 22).

23 Beyer, Flughunde, 125 24 Viviana Cilese, Marcel, Beyer: Flughunde. Roman, in: Heribert Tommek et al., Wendejahr 1995: Transformationen der deutschsprachigen Literatur, (Berlin/Boston: Walter de Gruyter GmbH & Co KG, 2015), 337 25 Beyer, Flughunde, 130 26 Beyer, Flughunde, 239 27 Beyer, Flughunde, 195 28 Beyer, Flughunde, 210


24

So hätte man durchgehend verfahren können, Lust entscheidet sich aber anders

und zeichnet bereits auf Seite 213 erkennbar Hitler (Abbildung 22). Auch

Goebbels zeigt sie klar (z.B. Abbildung 8, oberes rechtes Panel). Dies ist ein

Schlüsselmoment der Adaption. Dazu passt ein Zitat der Figur Helga:

Ja, es gibt gewisse Dinge, die man zwar sehen, aber nicht hören darf, nicht

aussprechen, sich nicht darüber unterhalten.29

Dazu lassen sich zwei Dinge sagen: Erstens unterscheidet sich der Comic insofern

vom Roman, als dass er immer als Adaption der Wirklichkeit erkennbar, von einer

Fotografie unterscheidbar ist. Deshalb kann er Hitler und Goebbels zeigen. Mit

diesem Fiktionsmarker ist der Roman nicht versehen. In schriftlicher Sprache

29 Ulli Lust, Flughunde, (Berlin: Suhrkamp Verlag, 2013), 123

Abbildung 21: Hitlerdarstellung 1 Abbildung 22: Hitlerdarstellung 2


25

sind Fiktion und Wirklichkeit nicht zu unterscheiden, weshalb der Roman

verschleiert und impliziert.

Zweitens lässt sich das Zitat auf den Umgang mit der Thematik des

Nationalsozialismus übertragen, denn auch Lust setzt das implizite Erzählen ein:

Ich stelle die Gräueltaten [des Krieges] selten direkt, sondern über das

Kriegsspiel der Kinder dar, oder ich erwähne sie in den Textelementen.30

Die Projektion der Gräueltaten übernimmt sie aus dem Roman. Die Kinder spielen

«Sterben» (LF 52, Abbildung 23, BF 68f.), «spontane Aktion» (LF 118ff.,

Abbildung 12, BF 144f.) und, was in der Graphic Novel weggelassen wird, «Taub-

stummen-Aufmarsch» (BF 69). Lust nutzt Symbolik auch in eigens hinzugefügten

Szenen, zum Beispiel wenn auf Seite 268 das Bild im Bunker (anfangs wie in

30 profil, Ulli Lust: Kann alles als Comic erzählen

Abbildung 24: Bild im Bunker

Abbildung 25: Bild zeigt Bombardierung Abbildung 23: Die Kinder spielen «Sterben»


26

Abbildung 24, BF 263) zum Leben erwacht und zeigt, wie draussen Bomben

einschlagen (Abbildung 25) oder wenn während Goebbels’ Sportpalastrede Leute

auf Helgas Gesicht wuchern, weil sie von der Situation erdrückt wird (LF 151,

Abbildung 26).

Als letztes gilt es Helgas Traum zu erwähnen. Auch den hat Lust hinzu-

gefügt (LF 71ff., Abbildung 27, Abbildung 28). Er spiegelt verschiedene Elemente

aus Helgas Leben wider: Als älteste Schwester trägt sie Verantwortung für ihre

Geschwister. Dass Helga Holde vom Falter mit dem Totenkopf wegholt impliziert

Helgas Versuch, ihre Schwester vom Nazi-Leben fernzuhalten. Gleichzeitig

verspürt sie ein Freundschaftsbedürfnis, weshalb sie, wie Alice im Wunderland,

dem Kaninchen in den Bau folgt. Dass sie dort wiederum eingeklemmt und an ihr

gerüttelt wird, steht für die starke Kontrolle ihrer Umwelt über sie.

Abbildung 26: Sportpalastrede


27

Abbildung 27: Helgas Traum 1

Abbildung 28: Helgas Traum 2


28

Der Roman verzichtet konsequent auf Markierung der direkten Rede. Die

Grenze zwischen Denken und Sprache, die im dritten Reich lebenswichtig war,

verschwimmt. Zur Illustration eignet sich eine Passage auf Seite 170:

Die Versuchspersonen werden wachgeschlagen. Leuchten Sie in den Raum.

Nur noch die Silhouetten der Figuren.

Direkte Rede steht ungekennzeichnet neben Gedachtem. Dieses Vorgehen

verschweigt, was denn nun tatsächlich gesagt wird und erweckt stattdessen den

Eindruck, in Karnaus Kopf zu sein, zu hören, was er hört, ihm zuzuhören. Und

bringt so das Geschehen sehr nah an den Leser.

Diese stilistische Eigenheit lässt sich nicht auf eine Graphic Novel

übertragen. Dass die Graphic Novel grosse Teile der Erzählstimme übernimmt,

wenn auch ausgewählt und gekürzt, kann als ein gewisses Zugeständnis an den

Roman gedeutet werden.31 Lust arbeitet im Umgang mit dem Textmaterial aber

auch klar mit comicspezifischen Mitteln. Viele davon wurden bereits besprochen,

nun soll die Umsetzung einer konkreten Passage aus dem Roman betrachtet

werden. Dort beginnt auf Seite 171 die Szene, in der die Goebbels-Kinder

zusammen mit Karnau Flughunde anschauen gehen:

Da pisst schon wieder einer, da spritzt ein feiner Strahl gleich vor mir auf

den dunklen Boden. Hinter den Gitterstäben leuchtet eine Lache. Am Anfang

hat man gar nichts sehen können, langsam aber gewöhnen sich meine Augen

an die Dunkelheit: Oben hängen die Flughunde, im Schlaf haben sie die

Flughaut fest um den Körper geschlungen. Jetzt ist einer aufgewacht: Fängt

31 Blank, Comicadaption, 114f.


29

an, sich das Fell zu lecken, man kann sogar die kleine Zunge erkennen, die

über den pechschwarzen Bauch fährt. Da flattert plötzlich ein anderer

Flughund im Käfig herum, dabei hat keiner gesehen, wie er vom Schlafplatz

weggeflogen ist. Ganz schwaches Licht, damit die Flughunde glauben, es sei

schon Nacht.

Der ganze Abschnitt scheint ein innerer Monolog zu sein. Wem die Erzählstimme

gehört, ist schwer zu ermitteln. Die starke Ich-Bezogenheit liesse Helga

vermuten, die protokollartige Erzählweise («Jetzt ist einer aufgewacht: Fängt

an,…») spräche aber eher für Karnau.

In der Graphic Novel sieht die Passage auf Seite 161 folgendermassen aus:

Wegen der Panelgestaltung ist klar, dass das Helgas Perspektive ist. «Da pisst

einer!», steht als direkte Rede. Wer das sagt, scheint nicht so wichtig zu sein, es

ist eher eine allgemeine Bemerkung. Das eröffnet die Möglichkeit, dass Helga die

Abbildung 29: Übergang von Karnaus Experiment zum Kinderausflug zu den Flughunden


30

Bemerkung gehört haben könnte. Die Graphic Novel kürzt den Erzähltext aus dem

Roman radikal, das Meiste leisten die Bilder: Sie schaffen durch Farben,

Dunkelheit und Unschärfe die unheimliche Stimmung, die Flughunde werden

schleichend erkennbar. Man achte auch auf den beinahe perversen Übergang von

Karnaus Experimenten zum Kinderausflug, der einen «Da pisst einer!» im ersten

Moment einer Versuchsperson zuordnen lässt. Die Graphic Novel schweigt also

auf ihre eigene Weise, indem sie zeigt.


31

Fazit

Ulli Lust sagt im Interview mit profil online:

Die Akustik des Krieges mag das eigentliche Thema des Romans sein, aber

nicht das des Comics.32

Ersterer Annahme mag man widersprechen, oder sie zumindest um die Begriffe

Stille und Schweigen ergänzen. Der Roman behandelt die Akustik des Krieges, die

die Abwesenheit von Tönen miteinschliesst. Das Thema der Graphic Novel

hingegen sind die Kontraste und Interaktionen verschiedener Welten, vor allem

jener von Helga und Karnau. Dafür steht die eindrückliche Parallel-Montage

Sportpalastrede – Experimente auf den Seiten 133 bis 160, dafür gibt Lust sowohl

Helga, als auch der Zeit im Führerbunker mehr Platz. Vor der Bunkerzeit

kontrastiert Karnaus Leben in der Naziwelt mit Helgas Alltag als wohlbehütetes

Kind. Beide passen sie aber in die ihnen zugeteilten Welten nicht hinein. Helga

weiss viel mehr, als die Erwachsenen meinen. Sie weiss, dass ihr Vater beinahe

umgebracht wurde, wann ihre Eltern lügen und dass sie im Bunker sterben

werden. Karnau hingegen hat kaum Kontrolle über sein Leben, hat Mühe im

Umgang mit Menschen und zieht sich in seine Lautwelt zurück. An den

Berührungspunkten ihrer beiden Welten sind Helga und Karnau füreinander

sichere Häfen. Helga sagt von Karnau, dass er der einzige sei, dem man

Geheimnisse verraten könnte33 und Karnaus Wertschätzung von Helga kommt im

Schlussteil stark zur Geltung. Gerade auf den Seiten 354ff., während den

Berichten über Helgas Obduktion, zeigen ihn Lusts Zeichnungen viel emotionaler

32 https://www.profil.at/home/flughunde-graphic-novel-ulli-lust-kann-comic-358398 33 Lust, Flughunde, 291


32

als dies der Roman je tut. Während der Sound des Nationalsozialismus der

Gegenstand des Romans ist, ist das Ausbrechen aus dem persönlichen Schweigen

der der Graphic Novel. Denn Karnau und Helga sind füreinander der Ausbruch

aus ihrer Isolation, aus dem Schweigen. Dass ihr Schweigen durch den

Nationalsozialismus bedingt ist, spielt für die Graphic Novel keine Rolle.


33

Quellenverzeichnis

Primärliteratur

Marcel Beyer, Flughunde, (Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 1996)

Ulli Lust, Flughunde, (Berlin: Suhrkamp Verlag, 2013)

Sekundärliteratur

Juliane Blank, Literaturadaptionen im Comic, (Berlin: Christian A.

Bachmann Verlag, 2015)

Viviana Cilese, Wendejahr 1995, in: Heribert Tommek et al., Wendejahr

1995: Transformationen der deutschsprachigen Literatur, (Berlin/Boston:

Walter de Gruyter GmbH & Co KG, 2015)

Scott McCloud, Understanding Comics: The Invisible Art (New York:

HarperCollins Publishers Inc., 1993)

Webseiten

Graphic Novels, Vom Türöffner zur Streitaxt, Der Tagesspiegel, Zugriff am

11.08.17, http://www.tagesspiegel.de/kultur/comics/graphic-novels-vom-

tueroeffner-zur-streitaxt/10144890.html

Comicstrip, der, Duden, Zugriff am 04.09.17,

http://www.duden.de/rechtschreibung/Comicstrip

Graphic Novel, die, Duden,

https://www.duden.de/rechtschreibung/Graphic_Novel

Comics, inklusive Graphic Novels, Graphic Novels, Zugriff am 04.09.17,

http://www.graphic-novel.info/?p=24746

Ulli Lust: Kann alles als Comic erzählen, profil, Zugriff am 03.09.17,

https://www.profil.at/home/flughunde-graphic-novel-ulli-lust-kann-

comic-358398

Eine Haltung des Hörens, Marcel Beyer, Zeit Online, Zugriff am 29.10.17,

http://www.zeit.de/1997/49/Eine_Haltung_des_Hoerens

Die Fratzen der Goebbelstöchter, taz.de, Zugriff am 01.10.17,

http://www.taz.de/!5067637/

http://www.tagesspiegel.de/kultur/comics/graphic-novels-vom-tueroeffner-zur-streitaxt/10144890.htmlhttp://www.tagesspiegel.de/kultur/comics/graphic-novels-vom-tueroeffner-zur-streitaxt/10144890.htmlhttp://www.duden.de/rechtschreibung/Comicstriphttps://www.duden.de/rechtschreibung/Graphic_Novelhttp://www.graphic-novel.info/?p=24746https://www.profil.at/home/flughunde-graphic-novel-ulli-lust-kann-comic-358398https://www.profil.at/home/flughunde-graphic-novel-ulli-lust-kann-comic-358398http://www.zeit.de/1997/49/Eine_Haltung_des_Hoerens


34

Abbildungen

Abbildung 1: Was sind Graphic Novels, www.graphic-novels.info,

Zugriff am 13.07.17

http://www.graphic-novel.info/?page_id=3032

Abbildung 2: Ulli Lust, Flughunde, (Berlin: Suhrkamp Verlag, 2013),

206

Abbildung 3: Lust, Flughunde, 55

Abbildung 4: Lust, Flughunde, 234f.


























Weiterführende Links

Pädagogisch-didaktische Aufbereitung der Graphic Novel «Flughunde»:

http://www.suhrkamp.de/download/Sonstiges/Schott_Flughunde.pdf
http://www.graphic-novels.info/http://www.graphic-novel.info/?page_id=3032http://www.suhrkamp.de/download/Sonstiges/Schott_Flughunde.pdf

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