7/26/2019 Giselle Freund. La Fotografa Como Documento Social

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LA FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO SOCIAL

Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad:

Cada momento histrico presencia el nacimiento de nos particlares modos dee!presin art"stica# $e corresponden al car%cter pol"tico# a las maneras de pensar & a

los 'stos de la (poca) El 'sto se *orma en *ncin de las condiciones de +ida $ecaracteri,an la estrctra social en cada etapa) Cada sociedad prodce *ormasde*inidas de e!presin art"stica $e nacen de ss e!i'encias & de ss tradiciones)

Toda +ariacin en la estrctra social in*l&e en la e!presin art"stica) En el si'lo -I-#en la era de la mquina y del capitalismo moderno # se +io cmo se modi*ica.a elcar%cter de los rostros de los retratos & la t(cnica de la o.ra de arte) Con la lito'ra*"a#in+entada en /012# se ha."a dado n 'ran paso hacia la democrati,acin del arte) Lainvencin de la fotografa fue decisiva en esta evolucin.

En la +ida contempor%nea# la *oto'ra*"a desempe3a n papel capital) Uno de ssras'os m%s importantes es la id(ntica aceptacin $e reci.e de todas las capassociales) Ah" reci.e s 'ran importancia pol"tica) M%s $e cal$ier otro medio# la*oto'ra*"a e!presa los deseos & las necesidades de las capas sociales dominantes# einterpreta a s manera los acontecimientos de la +ida social) La *oto'ra*"a tiene nao.4eti+idad *acticia) El lente permite de*ormar la realidad# por$e la ima'en se halladeterminada por la manera de +er del operador) Entonces# la *oto'ra*"a es no de losmedios m%s e*icaces de moldear nestras ideas & de in*lir en nestrocomportamiento)

La ima'en responde a la necesidad cada +e, m%s r'ente en el hom.re de dar na

e!presin a s indi+idalidad) Se hacen *otos como na e!teriori,acin de sssentimientos)

La *oto'ra*"a es importante como procedimiento de reprodccin & por el papel $edesempe3 en la e+olcin del retrato indi+idal# & le'o del retrato colecti+o 5laprensa6) Se e!tiende desde la (poca de la p.licacin de la in+encin de la *oto'ra*"a5tercerdecenio del si'lo /16# hasta nestros d"as)

Al estdiar la historia de la *oto'ra*"a# intentamos dilcidar la historia de la sociedadcontempor%nea# para demostrar las relaciones $e pro+oca na dependencia entre lase!presiones art"sticas & la sociedad# & de $( modo las t(cnicas de la ima'en*oto'r%*ica han trans*ormado nestra +isin del mndo)

Precursores de la fotografa:

El retrato *oto'r%*ico corresponde a na *ase particlar de la e+olcin social7 e lascenso de amplias capas de la sociedad hacia un mayor significado poltico y

social.

8Mandarse a hacer el retrato9# era n acto sim.lico mediante el cal los indi+idos dela clase social ascendiente mani*esta.an s ascenso & se sita.an entre a$ellos $e'o,a.an de la consideracin social)

:acia /0;< comien,a a darse la s.ida de las clases medias) Con el ascenso de lascapas .r'esas & el incremento de s .ienestar material# amenta la necesidad

http://es.wikipedia.org/wiki/Litograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Litograf%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Litograf%C3%ADa

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de hacerse valer) Esa necesidad encuentra su manifestacin en el retrato.Elretrato# $e en Francia era# desde hac"a si'los# pri+ile'io de al'nos# se somete# conel despla,amiento social# a una democratizacin.=a antes de la Re+olcinFrancesa# la moda del retrato comien,a a e!tenderse en los medios .r'eses) Amedida $e se a*irma.a la necesidad de representarse a s" mismo# se crea.an ne+as

*ormas & ne+as t(cnicas con o.4eto de satis*acerla)

Aun as durante ese perodo de transicin con la descomposicin del mundo

feudal por nuevos modos de produccin y con trastornos polticos las clases

ascendentes seguan sin encontrar su propio medio de e!presin artstica.

En presencia de la clientela .r'esa# el pintor retratista ten"a la do.le tarea de7 imitaren s retrato el estilo de los pintores cortesanos & dar retrato a precios $e sea4star%n a los recursos econmicos de esa clase.

Los retrato miniatura5.a4o la *orma de tapas de pol+eras# de di4es6 esta.an de moda

en los medios aristocr%ticos & *eron na de las primeras *ormas de retrato adoptadapor la capa ascendentes de la .r'es"a> si'ni*icaron para esta na manera dee!presar s clto de la indi+idalidad) F%cilmente adapta.le a la ne+a clientela# elretrato miniatra# a medida $e se e!tend"a se *e con+irtiendo en el arte menor m%sen .o'a) An$e la clases medias lo h.iesen adaptado a ss propias condiciones# elretrato miniatura conserva"a a#n elementos aristocrticos) Esto e!plica $emriera hacia /2;< por el de*initi+o asentamiento del orden de la sociedad .r'esa &por la aparicin de la *oto'ra*"a)

En su origen y su evolucin todas las formas de arte revelan un proceso

id$ntico al desarrollo interno de las formas sociales) En los es*er,os art"sticos dela (poca $e nos ocpa se encentran las tendencias democr%ticas de la Re+olcinFrancesa de /021 $e ha."a rei+indicado 8los derechos del hom.re & del cidadano9)

=a en los tiempos de Lis -I? se ha."a in+entado n ne+o procedimiento para hacerretratos7 recortar en papel de charol ne'ro el per*il de las personas) Esteprocedimiento reci.i el nom.re de silhouette& alcan, 'ran poplaridad en Francia &en el e!tran4ero)

Los artistas comen,aron a e4ercer ese ne+o '(nero de retratos per*eccion%ndolo) Lasiletas na *orma a.stracta de representacin) El p@.lico lo apreci por s rapide, de

e4eccin & por ss mdicos precios) La in+encin de la sileta pro+oc el nacimientode na ne+a t(cnica poplar en Francia entre /02 & /2B< conocidacomo "fisionotrazo") Sin+entor *e GillesLois Chretien $e en /02 consi'iin+entar n aparato $e mecani,a.a la t(cnica del 'ra.ado & permitir"a 'anar tiempo)La in+encin com.ina.a dos modos distintos del retrato7 el de la sileta & el del'ra.ado# creando as" na arte ne+o) El *isionotra,o copia.a el per*il con na e!actitdmatem%tica)Si en el retrato miniatra# el +alor art"stico & la personalidad del pintor desempe3a.anna *ncin importante las mismas calidades se redcir%n en el cortador de siletana simple ha.ilidad manal) El *isionotra,o ni si$iera e!i'"a esa ha.ilidad) Esta

t(cnica ne+a casi mecani,a.a la reprodccin

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E!'ra.adores & e!pintores de miniatra adoptaron la ne+a t(cnica desp(s de $es a'oni,ante pro*esin &a no les o*rec"a nin'@n medio de e!istencia)Los *isionotracistas no tardaron en per*eccionar s t(cnica) Eran .enos ne'ociantes)or li.ras +end"an retratos $e denomina.an silueta a la inglesa# a3adi(ndolespeinados e indmentaria) Los *isionotracistas m%s conocidos *eron enede

Gonord & Chretien)Las o.ras de n miniatrista siempre re*le4a.an n ne!o entre el modelo & la copia) Elartista pod"a e!presar en s o.ra lo $e se le anto4a.a como ras'o m%s caracter"sticode s persona4e & dar a as"# a la +e, $e el parecido e!terno# n cierto parecido moral)La t(cnica del *isionotracista *i'ra e!actamente en el lado opesto) or m%s $e elaparato reprod,ca contornos del rostro con na e!actitd matem%tica# ese parecido$eda.a despro+isto de e!presin) Todos los retratos del *isionotra,o poseen nae!presin similar7 r"'ida# es$em%tica & chata)El *isionotra,o pede considerarse como s"m.olo de n per"odo de transicin entre elanti'o & el ne+o r('imen) Constit&e el precrsor inmediato del aparato *oto'r%*ico)

El *isionotracista de /01< era n man*actrador de retratos) Gracias al *isionotra,o#na 'ran porcin de la .r'es"a pdo tener acceso al retrato) ero el procedimientono respond"a an lo s*iciente a los deseos de la .r'es"a media & menos an de lamasa del pe.lo# &a $e no se lle'a.a a practicar en las pro+incias) :.o $e esperara la lle'ada de la *oto'ra*"a para $e el retrato alcan,ara na democrati,acinde*initi+a)El fisionotrazo no tiene nada que ver con el descu"rimiento t$cnico de la

fotografa. %in em"argo se le puede considerarse como su precursor ideolgico.

La fotografa "a&o la monarqua de 'ulio ()*+,-)**/:

En /2B1 n 'rpo dediptados propso a la C%mara $e el Estado ad$iriera elin+ento de la *oto'ra*"a & lo hiciese p@.lico) As" la *oto'ra*"a in'resa.a en la +idap@.lica)Las re+olciones en el si'lo -I- sr'ieron por la trans*ormacin social en Franciade.ido al crecimiento del capitalismo) 0rancia esta"a en esta fase econmica ysocial donde la manufactura va cediendo paulatinamente su sitio a la empresa

industrial. Las m%$inas sstit"an 'radalmente el tra.a4o manal de4ando sinempleo a mchos impresores) Esta racionali,acin# pro+oc cam.ios pro*ndos en laconstitcin de la sociedad)Una parte del artesanado ca& en el proletariado) or el contrario# cando comen, aprosperar la indstria & el comercio la pe$e3a .r'es"a 'ano terreno & amplias

capas de la .r'es"a media se con+ierten en pilares del orden social)La .r'es"a media encontr en la *oto'ra*"a en ne+o medio de ato representacincon*orme a ss condiciones econmicas e ideol'icas) Ellos crearon por primera +e,na .ase econmica so.re la $e pod"a desarrollarse el arte del retrato accesi.le lasmasas)No o.stante# la *oto'ra*"a en n principio *e adoptada por la clase social dominante# &poco apoco *e descendiendo a las capas de la mediana & pe$e3a .r'es"a)a4o Lis Felipe la *orma de 'o.ierno era na monar$"a constitcional) Aparte delpartido '.ernamental# e!ist"a en las c%maras na oposicin le'itimista & naoposicin rep.licana) La primera representa.a los intereses de los no.les & de los

'randes propietarios# pero ha."a de4ado de ser predominante) En cam.io la oposicin

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rep.licana era n elemento importante de la +ida pol"tica) %us representantesprocedan de la $lite intelectual "urguesa.

En el parlamento# dichos intelectales *eron los representantes de la tendenciahmanitaria & li.eral de la .r'es"a) Esa porcin de la .r'es"a intelectal# a la $ese adhiri la (lite art"stica con moti+o de la revolucin de )**# *e la m%s dispesta

a emprender cal$ier re*orma o .@s$eda $e *a+oreciera los o.4eti+os espiritales &cient"*icos dela (poca & la m%s apta para medir el *tro de las ne+as empresas) oreso en ese medio nace la idea de proponer al estado el invento de la fotografa&$e la d( a conocer al p@.lico de manera o*icial)La oposicin democr%tica era el ala i,$ierda de la oposicin rep.licana) S 4e*e eraFrancois Ara'o# n intelectal .r'(s de*ensor de las li.ertades p@.licas & delosintereses poplares# empe3ado en estimlar todo lo $e peda ser+ir al pro'reso) l*e el primero en reconocer la importancia $e co.rar"a la *oto'ra*"a en la ciencia# enlas artes & en otros dominios) Entonces propso en la C%mara de Diptados# laad$isicin por el Estado de la *oto'ra*"a) La estimla.a so.retodo en consideracin

de s tilidad cient"*ica)En /2H# Nic(phore Ni(pce in+ent la *oto'ra*"a) Ni(pce proced"a de la .r'es"aintelectal) La in+encin de la lito'ra*"a# importada a Francia en /2/ s'iri a Ni(pcelos pasos $e $eda.an por hacer) Se le ocrri reempla,ar las piedras por na placade metal & el l%pi, por la l, solar)O.t+o por primera +e,# en /2H n resltado de*initi+o# pero a@n era m& primario)Fe el pintor 1aguerre quien perfeccion el procedimiento descu"ierto por2i$pcehasta +ol+erlo accesi.le a todos) Ni(pce mri en /2BB en plena miseria & so.ra s*ri n desconocimiento total) Da'erre hi,o n contrato con s hi4o Isidore#$ien ha."a reci.ido como herencia la propiedad del in+ento# para e!plotar 4ntos el

desc.rimiento)Ni(pce ha."a pasado a3os en +ano .scando socios $e aportaran *ondos# pero noha."a manera de interesar a los comerciantes) El comerciante de /2B< se limita.a alos ne'ocios se'ros)El sa.io Ga&Lssac present a la C%mara de los ares# (l mismo pro&ecto de le& $eseis semanas antes Ara'o ha."a propesto a la C%mara de Diptados) El pro&ecto dele& conced"a al in+entor del daguerrotipo#el pintor Da'erre# na renta +italicia & otra alhi4o de s e! cola.orador Ni(pce) El pro&ecto reci.i la aceptacin de las C%maras pornanimidad) As"# el estado *ranc(s ad$ir"a el in+ento# & le dio p.licidad en nasesin de la Academia de Ciencias en /2B1) Generalmente en esa (poca# cando sereali,a.an in+entos# el estado renncia.a a toda monopoli,acin & a.andona.a el

desc.rimiento a la li.re iniciati+a de $ien $isiera e!plotarlo) or eso la actitd delestado con respecto a la *oto'ra*"a no tiene nada de asom.roso)La (lite intelectal de ar"s# compesta por sa.ios & artistas m%s conocidos de la(poca# ha."a acdido a la Academia de Ciencias# donde Ara'o e!pso la t(cnicahaciendo notar los ser+icios $e pod"a prestar la *oto'ra*"a en el campo cient"*ico 5pore4emplo para la ar$eolo'"a6) El in*orme de Ara'o *e n acontecimiento de la +idaparisina & todos los peridicos lo comentaron) A los pocos d"as# en las pla,as de ar"s#la 'ente no hac"a m%s $e +er aparatos apntando monmentos) Los *"sicos & sa.iospon"an en pr%ctica# con n (!ito total# las indicaciones del in+entor) En las tiendas deptica se halla.an e!pestos los primeros aparatos) El da'errotipo era el tema

ina'ota.le de los salones) ar"s +i+"a enri$ecido por na ne+a sensacin)

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As" la fotografa fue del dominio p#"lico y rpidamente sr'ieron in+entores $ereclama.an el m(rito de la in+encin) En Francia# el *ncionario a&ard# & enIn'laterra# el sa.io Tal.ot# &a ha."an encontrado n procedimiento de *oto'ra*"a so.repapel)El ne+o in+ento ha."a despertado la atencin e inter(s de casi todos los medios

sociales# pero s imper*eccin t(cnica & los 'astos $e re$er"a slo la hac"anaccesi.le# por el momento# a la "urguesa acomodada. El procedimiento Da'erereslta.a incomodo) La di*icltad principal es $e no se pod"a preparar la placa m%s$e poco antes de sarla & ha."a $e re+elarla en se'ida desp(s de s e!posicin ala l, solar) Adem%s el per"odo de pose sol"a drar m%s de media hora) Si se trata.ade paisa4es# ha."a $e lle+ar 'randes tiendas & la.oratorios am.lantes# por$e todoslos preparati+os $"micos se ten"an $e hacer en el l'ar# & si se trata.a de retratos# laprolon'ada dracin de la pose era n cal+ario para la +"ctima 5'otas de sdor sedesli,a.an por la *rente & las me4illas & $eda.an re*le4adas en la ima'en6) Adem%s noera capa, de proporcionar copias# no se pod"a prodcir m%s $e na ima'en) Eso

e!plica $e la da'errotipia no pdiera con+ertirse en na indstria importante) Losprimeros aparatos eran 'randes & de alto precio)El inter(s del p@.lico por la *oto'ra*"a & la importancia econmica $ se le reconoci#*a+orecieron para me4orar la t(cnica & a3os m%s tarde disminir el precio) Se dieronper*eccionamientos en la ptica# se red4o el peso# +olmen & coste) Tam.i(n sered4o el tiempo de pose)En todos los pa"ses de Eropa# la da'errotipia t+o mcho (!ito# pero *e so.re todoNorteam(rica donde cas *ror & ori'in en comercio *loreciente)Entre /2< & /2

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amedida $e se dismin&a la calidad de ss tra.a4os hasta perder todo car%cterart"stico# espera.an# adornando s mercanc"a con la eti$eta de arte# atraerse a@nm%s al p@.lico)Mchos de los primeros *ot'ra*os sal"an de n am.iente de .ohemia & se inclinaronpor el ne+o o*icio $e les promet"a na s.sistencia me4or)

A principios de la se'nda mitad del si'lo# la t(cnica de la *oto'ra*"a se ha."acompletado .astante & entonces no e!i'"a de ss pro*esionales nos conocimientosespeciali,ados)Al mismo tiempo# el retrato *oto'r%*ico se'"a desarroll%ndose se'@n dos direccionesopestas desde el pnto de +ista est(tico $e representa.an na n ascenso & la otran decli+e)

/6 en la primera *ase del retrato *oto'r%*ico est% el artistafotogrfico) Uno de las aristas*ot'ra*os m%s distin'idos *e Nadar $e a.ri en /2;B n taller *oto'r%*ico)Gracias a la instrccin# democrati,ada por la re+olcin .r'esa# el arte de4 de serel pri+ile'io de al'nos no.les o 'randes .r'eses clti+ados) La pr%ctica del arte se

ha."a +elto accesi.le a todas las clases de la sociedad) De tal circnstancia sederi+# en el seno de la estrctra social de los medios intelectales *ranceses# natrans*ormacin decisi+a) Alrededor de /2B# a3os desp(s de $e la *oto'ra*"apasara al dominio p@.lico# apareci por primera +e, en ar"s na clase de proletariosintelectales7 la bohemia) :acia /2B Nadar hi,o amistad con al'nos miem.ros de la.ohemia & se incorpor a s 'rpo)Nadar siente# como todos los artistas de s tiempo# ciertas pre+enciones contra la*oto'ra*"a) ero# implsado por ss pro.lemas materiales decide# por necesidad#adoptar esta ne+a pro*esin) En /2;B# a / a3os de $e la *oto'ra*"a in'resara aldominio p.lico# a.re n estdio de *oto'ra*"a)Ss *oto'ra*"as no tardan en hacerse c(le.res) Reci.e mcho p@.lico# el m%s selecto)S estdio se ha con+ertido en el l'ar de renin de la elite intelectal de ar"s) Antela primera *oto'ra*"a $e Nadar *i4a so.re ss placas# la 'ente se $eda *ascinada)Jor $( los *ot'ra*os & entonces consi'ieron hacer de s aparato n instrmentoart"sticoK Porque el artista como 2adar posea una sensi"ilidad del gusto que leayuda"a a utilizar en su &usta medida los procedimientos fotogrficos y se

halla"a unido a sus modelos que posa"an por relaciones personales y

amistosas.:a."a n inter(s m& personal $e li'a.a al *ot'ra*o & al modelo) La*oto'ra*"a a@n no era na mercanc"a) Los artistas $e se de4a.an *oto'ra*iar ha."anacdido a +erlo a Nadar llenos de .ena +olntad)Teniendo en centa el ni+el en $e se halla.a la t(cnica# el (!ito del retrato depend"a

en 'ran parte del es*er,o del modelo) Los retratos de Nadar son representati+os delestilo de la primera (poca) Ss o.ras peden rei+indicar para si# n +alor art"stico#pes como todo arte +erdadero son desinteresadas) Lo $e caracteri,a esta primera(poca es la conciencia pro*esional# la asencia de *alsas pretensiones# la cltraintelectal de $ienes e4erc"an el o*icio) Nadar reali,a la ma&or parte de esos retratospor amistad# & ellos no dispon"an de *ortna# as" $e no o.ten"a resltadoseconmicos m& aprecia.les)

H6 comien,a entonces na se'nda (poca del estilo *oto'r%*ico) Los *ot'ra*os se+ieron o.li'ados a adaptar s o*icio al 'sto de n p@.lico ne+o constitido por la.r'es"a rica) El nom.re de Nadar alcan, tal cele.ridad en los medios .r'eses

$e ss 'anancias comen,aron a ser considera.les)

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:acia la misma (poca# los hermanos Godard $e se ocpa.an de la aeron%ticada.an de $e ha.lar) A Nadar se le ocrri tomar *oto'ra*"as en el 'lo.o) T+o $eadecar na c%mara & en /2; pdo reali,ar s primera tomas de +ista)Esa e!periencia pon"a de mani*iesto todas las ne+as posi.ilidades $e ha.r"a#particlarmente en el arte militar) Le encomendaron la misin de se'ir los

mo+imientos del enemi'o desde la .ar$illa de n 'lo.o $e *lota.a so.re la placeSaintierre para $e tomara *oto'ra*"as)En contacto con los hermanos Godart# *irm con ellos n contrato se'@n el caltra.a4ar"an 4ntos a *in de ampliar & me4orar el in+ento) :i,o constrir n 'ranaerostato) El intento *racas) El @nico resltado de la +entra *eron p(rdidas# +ol+"a acaer en la po.re,a# con dedas# sin m%s recrsos para me4orar s sitacin $e +ol+era la *oto'ra*"a & dedicarse a ella)Si el destino de Nadar resme la e+olcin de los artistas *ot'ra*os de s tiempo# la+ida del pinto Le Gra& ilstra asimismo el *inal) Este# al i'al $e mchos pintores des tiempo# se dedica.a a operaciones de $"mica & a la .@s$eda de los colores) Lain+encin de la *oto'ra*"a le interes por s aspecto $"mico) Lo'r in+entar el

procedimiento seco del colodin $e desempe3 n papel decisi+o en la historia de la*oto'ra*"a) Tam.i(n (l# como mchos artistas de s (poca# pens en hacerse *ot'ra*opara amentar ss in'resos & a.andon la pintra) Encontr n prestamista $ leal$ilo na casa donde instalarse) En la misma casa# se esta.lecieron otros dostalleres *oto'r%*icos) En la planta .a4a los hermanos isson# $e tam.i(n encontraronn prestamista hacia /22# a.rieron na ele'ante tienda) S tienda cas sensacinpor el l4o & el .en 'sto & por el aca.ado de ss o.ras) Esa tienda *e el l'ar derenin de artistas *amosos) Los +isitantes se pasa.an las *oto'ra*"as de mano enmano# disct"an# ha.la.an de ne+os pro'resos de la *oto'ra*"a) De ese p@.lico# casitodos carec"an de dinero) LeGra en s estdio# re'ala.a li.eralmente s *oto'ra*"a# ali'al $e los hermanos isson) Cando los prestamistas de Le Gra& & de loshermanos isson +ieron $e el ne+o in+ento no promet"a 'ran cosa# se retiraron)Am.os de.ieron cerrar) El 'olpe decisi+o $e aca.ar"a arrin%ndoles del todo *e laaparicin de Disderi# $ien 'racias a n ne+o *ormato de s in+encin# pdo +enderss retratos a n precio ; +eces m%s .arato) :a."a $e ele'ir e H actitdes7 o *rente ala ne+a competencia prodcir como Disderi retratos en masa & entonces el sello & elaspecto art"stico $eda.an rele'ados a n Hdo plano# o ceder el sitio a na ne+atendencia) Le'ra& para $ien la cestin art"stica ten"a n papel capital# no $isoa.andonarse a esa 8*a.ricacin al por ma&or9# de modo $ t+o $ cerrar s estdio)La serte de Le'ra& de."a ser la de todos a$ellos primeros *ot'ra*os para $ienes ellado comercial del o*icio no desempe3a.a n papel importante) Casi todos ca&eron

aplastados por na indstria $e pro'resa.a# al tiempo $e crec"an ne+as capassociales)Entre las raras e!cepciones $e no se de4aron des.ancar ha& $ sitar a Nadar# $eacepto el ne+o *ormato & precio & se con+irti en n hom.re rico) ero desde el pntode +ista est(tico ss im%'enes perdieron inter(s# pes ten"a $e se'ir el 'sto delp@.lico# & ese 'sto lo lle+ a introdcir en s arte la pose e!a'erada)El per"odo de la /ra *ase de la *oto'ra*"a toc a s *in /; a3os desp(s $e sep.licara la in+encin de Niepce) Los artistas *oto'r%*icos cedieron s sitio a los*ot'ra*os de o*icio o se con+irtieron ellos mismos en pro*esionales para $ienes eltema de la 'anancia pre+alec"a por encima del de la calidad)ero la contro+ersia planteada desde el nacimiento de la *oto se manten"a a.ierta7 Jes

o no n arte la *oto'ra*"aK Se acent el de.ate)

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El pro'reso t(cnico# dadas las circnstancias# pri+ al retrato *oto'r%*ico de todo +alorart"stico drante medio si'lo)

La fotografa "a&o el segundo imperio ()*3)-)*4,/

:acia /2;

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La *oto'ra*"a &a no se limita a n +alor de docmento7 se ha +elto s"m.olo de lademocracia) Ser% /.en *ot'ra*o $ien# con s aparato# al i'al $e el pintor con spincel# sepa *i4ar la 'rande,a del .r'(s +estido de oscro)

Los movimientos y la actitud de los artistas de la $poca con respecto la

fotografaLa *oto'ra*"a *e o.4eto de +iolentos liti'ios en el momento de s aparicin) La peleaesta.a en sa.er si el aparato *oto'r%*ico no era m%s $ n instrmento t(cnico# capa,de reprodcir las apariencias de manera mec%nica o# si ha."a $e considerarlo comon medio del e!presar / sensacin art"stica indi+idal) La i'lesia tam.i(n tomposicin)La trans*ormacin social & econmica de la .r'es"a del si'lo -I-# t+o !consecencia n despla,amiento de los estados de conciencia) El desarrollo deindstria# de la t(cnica# & el pro'reso de las ciencias $e crec"a al mismo tiempo $e lanecesidad de indstriali,acin# e!i'"an *ormas econmicas racionales) El resltado *ena trans*ormacin de la representacin $ la 'ente se hac"a de la natrale,a) Se i.an

desc.riendo na ne+a conciencia de la realidad & na apreciacin desconocida dela natrale,a> s consecencia en el arte *e n implso hacia la o.4eti+idad# implso $corresponde a la esencia *oto'ra*"a) Se e!i'e na e!actitd cient"*ica# nareprodccin *iel de la realidad en la o.ra de arte# reprodcir las cosas como son)JEra la *oto'ra*"a na ne+a *orma de arteK Los $e as" lo cre"an# sita.an a i'alni+el la *oto'ra*"a & la pintra# & dec"an $e mas all% de $ *era el aparato el $ee*ectara la *oto# el 'sto art"stico del operador *oto'r%*ico inter+en"a en la ori'inalidad#en la composicin & en la ilminacin del tema) La opinin ad+ersa cre"a $e la*oto'ra*"a era na la.or mec%nica sin a*inidad con el arte)La *oto'ra*"a drante si'lo -I-# est% relacionada a las trans*ormaciones sociales) Elmo+imiento social# salido de la re+olcin de /22# t+o in*lencia en la prodccinart"stica) Con los inicios de la conciencia de clase de los tra.a4adores & el ascenso delas capas pe$e3o .r'esa# se *orma.a na 'eneracin de artistas):acia /2;;# &a se disct"a acerca de na ne+a tendencia art"stica $ era el realismo)Mientras la *oto'ra*"a cele.ra.a s ad+enimiento & el p@.lico admira.a esas copiase!actas de la natrale,a# ese mismo p@.lico .oicotea.a la pintra de los primerosrealistas# a pesar de $ parecieran mani*estar n orden de tendencias id(nticas)La teor"a de esos primeros realistas & ss e!i'encias pod"an deri+ar de la aparicin delaparato *oto'r%*ico) Slo se pede pintar lo $e se +e) Censran la ima'inacincomo al'o no o.4eti+o)Al mismo tiempo $ela *oto'ra*"a# nace la pintra al aire li.re) ara estos pintores

natristas la realidad ptica se identi*ica con la realidad de la natrale,a) Este pnto departida es el $ en la *oto'ra*"a# pes para el *ot'ra*o# la realidad de la natralista ese!actamente la realidad ptica de la ima'en)Los realistas a pesar de s pro'rama $e ne'a.an a considerar la *oto'ra*"a como narte)or s relacin con el mo+imiento realista o natralista# el +alor & la in*lencia de la*oto'ra*"a en el arte s*ri mchas discsiones) Los $ hacia /2;< representa.an lacr"tica de arte o*icial# atacaron intensa a los natristas) 8el 'sto por el natrismo espernicioso para el arte ele+ado9# declara el cr"tico Del(cl,e)Del(cl,e recha,a.a la escela natrista moderna & asimila.a la *oto'ra*"a a ladecadencia $e +e"a en el arte) Esta actitd se opon"a con la de a $ien toma.a

partido a *a+or delos *ot'ra*os & $er"a demostrar la di*erencia entre los +erdaderos

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realistas & los apro+echadores de la moda $e Del(cl,e# con+encido de naperniciosa in*lencia de la *oto'ra*"a# con*nd"a con los realistas)La .o'a del retrato *oto'r%*ico# e!plotado en s ma&or"a por 'entes $e solo .sca.anenri$ecerse lo antes posi.le# consolida.a la mala reptacin de la *oto'ra*"a en elmndo art"stico)

:.o na protesta de artistas $e se al,aron contra la *oto'ra*"a a*irmando $e nadaten"a $e +er con el arte)El %rea de penetracin de la *oto'ra*"a# limitada en n principio a la (lite intelectal# see!tendi hacia /2< a las amplias masas de la .r'es"a & de la pe$e3a .r'es"a)Los primeros partidarios de la *oto'ra*"a se con+irtieron en ss enemi'os) El 'sto delp@.lico# $e ahora constit"a el 'reso de la clientela de la *oto'ra*"a# la ha."aredcido a n ni+el in*erior)adelaire +e"a la *oto'ra*"a como na in+encin de.ida a la mediocridad de losartistas modernos# como el re*'io de los pintores *racasados# & como nprocedimiento para n p@.lico $e no sa.e nada de arte) La indstria 5& para (l la*oto'ra*"a era na indstria6 no tenia nin'@n pnto en com@n con el arte) ara (l# el

mo+imiento natrista era si'no de /a decadencia de la pintra) ara (l el l'ar de la*oto'ra*"a es como sir+ienta de los artistas# na herramienta)Delacroi! considero la *oto como n implemento a!iliar $e pod"a completar laense3an,a del di.4o) La recha,a en tanto $ lo esencial en la o.ra de arte no es elparecido e!terior# sino la intencin) El artista de.e comprender & reprodcir laintencionalidad del hom.re $e di.4e)Mientras $ la ma&or parte de los artistas le ne'a.an a la *oto'ra*"a n +alor art"stico#(sa ne+a t(cnica encanta.a a los pintores del trmino medio) ara ellos# la *oto'ra*"aes n arte ne+o# o al menos n a!iliar)El pintor histrico# para $ien lo esencial era ante todo la reprodccin e!acta# de."aencontrar en la *oto'ra*"a el a!iliar ideal) Los pintores del t(rmino medio *eron losprimeros en poner +alor a la *oto'ra*"a)Los 'ritos de protesta de mchos artistas contra la *oto'ra*"a# respond"a a mendo acasas interesadas) La plata ha."a con$istado el dominio del retrato) Scompetencia# $e de4a.a inermes al 'ra.ador & al miniatrista# tam.i(n reslta.apeli'rosa para el pintor retratista) = eso en na (poca en $e la moda del retrato seintrodc"a en todos los am.ientes .r'eses) El encar'o de retratos constit"a la .aseprincipal de los .ene*icios del pintor)

E!pansin y decadencia del oficio de fotgrafo ()*4,-)5)/

Casi todos los artistas le ne'aron a la *oto'ra*"a la di'nidad de o.ra de arte)

Consideraciones est(ticas & la competencia contri.&eron a ese 4icio)Los *ot'ra*os en oposicin a los artistas se mostra.an n%nimes7 la *oto'ra*"a serelaciona.a con el arte & no con indstria> esto les conced"a n ma&or cr(dito entre elp@.lico) ero desde el momento en $ t+ieron $ en*rentarse a la competencia en spropio campo# s posicin se modi*ic & se orient se'@n las +enta4as $e espera.ano.tener de las circnstancias) Esas di+ersas actitdes dieron pie a mchos procesos$e al de.atir si se trata.a de arte o de indstria cam*la.an en realidad na enormecompetencia)Esta competencia empie,a con la e!tensin del o*icio de *ot'ra*o) En /2 se *ndansociedades *oto'r%*icas & se or'ani,an e!posiciones) Se *nda na O*icinaInternacional en ar"s c&o o.4eti+o principal es el comercio7 se *a.rican aparatos#

accesorios# prodctos $"micos# se *ndan ediciones & re+istas dedicadas a la*oto'ra*"a) La o*icina intenta ser intermediario entre el *a.ricante & el *ot'ra*o & entreel

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*ot'ra*o & el p@.lico) Una de ss ramas consist"a en or'ani,ar la importacin & lae!portacin)Aparte del encar'o directo del retrato# se +enden reprodcciones de retratos depersonas o +edettes de la +ida p@.lica $e se imprimen en *ormato de tar4eta de +isita)Ese p@.lico de /2< sent"a 'ran inter(s en poseer la *oto'ra*"a de cal$ier

cele.ridad) ero h.o *ot'ra*os $e se limitaron a copiar retratos para o.tener.ene*icios) As"# sr'en dili'encias 4diciales en las $e se de.ati la *amosa cestinJa $( dominio pertenece la *oto'ra*"aK En /2< no e!ist"a en Francia nin'na le&so.re la *oto'ra*"a) En esa discsin 5$e en*renta.a a artistas# artesanos & literatos6de."an terciar los tri.nales)ero a lo lar'o del Si'lo -I- los tri.nales no solo t+ieron $e estatir so.re el +alorart"stico de la *oto'ra*"a> tam.i(n de.ieron ocparse de la *oto'ra*"a o.scena $ecomen,a.a a circlar & $e era n delito a la moral & a las .enas costm.res) :acia/2;

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:asta el in+ento dela *oto# la o.ra de arte reslta.a +isi.le para contempladoresaislados> pero reprodcida en cantidad# se +ol+"a accesi.le a las masas) As"# perder%el arte el ara de la creacin @nica)La *oto e4erci na 'ran in*lencia en la +isin del artista# pero tam.i(n cam.i la+isin $e el hom.re ten"a del arte) La manera de *oto'ra*iar na escltra o na

pintra depende de $ien est% detr%s del aparato) El encadre# el en*o$e & el acento$e el *ot'ra*o da a los detalles# peden modi*icar totalmente s apariencia) Lareprodccin ha creado artes *icticias *alseando la escala de los o.4etos) Adem%spodemos contemplar la reprodccin de na o.ra de arte en nestra casa# mientras$e el ori'inal se halla en n mseo le4ano)=a en /1< Disderi ha."a propesto al Go.ierno *ranc(s la idea de *oto'ra*iar loscadros del mseo del Lo+re)Uno de los primeros $e en Francia se dedicar"a a la reprodccin de o.ras de arte*e el di.4ante Adolphe ran# $e hac"a /2H comen, la reprodccin metdica delos di.4os de los mseos) :ac"a /20 s taller &a emplea.a m%s de /

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La introdccin dela *oto la prensa cam.ia la +isin de las masas) :asta ese entonces#el hom.re com@n slo +e"a los acontecimientos de s calle# de s pe.lo) Con la*oto'ra*"a se a.re na +entana al mndo) Se peden +er los rostros de los persona4esp@.licos# acontecimientos en el mismo pa"s & *era de las *ronteras) El mndo seenco'e) La *oto'ra*"a ina'ra los mass medias +isales cando el retrato indi+idal

se +e sstitido por el retrato colecti+o) Al mismo tiempo se con+ierte en n poderosomedio de propa'anda & maniplacin) El mndo en im%'enes *nciona de acerdocon los intereses de $i(nes son los propietarios de la prensa7 la indstria# *inan,as#los 'o.iernos)=a a principios dela *oto'ra*"a se ha."a intentado *i4ar acontecimientos p@.licos en laplaca# pero la t(cnica a@n rdimentaria de la da'errotipia slo permit"a im%'enesaisladas & a condicin de $e h.iera na l, *a+ora.le) Los *ot'ra*o Ro'er Fenton5en /2;;6# como M) rad& 5en /2/6 *eron de los primeros en ha.er intentado*oto'ra*iar na 'erra) En /20< )A Riis *e el primer periodista en recrrir a la*oto'ra*"a como instrmento de cr"tica social para ilstrar ss art"clos so.re lasmisera.les condiciones de +ida de los inmi'rantes en N=) Este se +er% secndado por

L) :ine n socilo'o $ entre /1

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desaparecen cada +e, m%s los di.4os para de4ar sitio a las *oto'ra*"as $e re*le4an laactalidad)Los *ot'ra*os dela prensa &a no tienen nada en com@n con los precedentes) oseen.enos modales# ha.lan len'as e!tran4eras & no se di*erencian de los dem%sasistentes) No se distin'en de a$ellos a $ienes de.en *oto'ra*iar) No pertenece &a

a la clase de empleados s.alternos# si no $e proceden de la sociedad .r'esa ode la aristocracia $e ha +isto caer s *ortna# pero $ conser+a s estatto social)El m%s c(le.re de estos *ot'ra*os es E) Salomn# $e mere en /1 en las c%marasde 'as deAschit,) Toda s acti+idad de *ot'ra*o se desarrolla en ; a3os 5/1H2/1BB6)Desde /1H; aparecen los peridicos anncios $e elo'ian n ne+o aparato*oto'r%*ico7 8*oto'ra*"as de noche & de interior sin *lash) Una c%mara de ese tipo esna 'ran no+edad) Ten"a al'nas di*icltades# pero lo importante era $e &a $e sepod"an hacer *oto'ra*"as sin *lash) Salomn era el primero en intentar la e!periencia de*oto'ra*iar a 'ente sin $e (sta se d( centa) Tales im%'enes ser%n +i+as por$ecarecen de pose) As" in+enta la *oto'ra*"a c%ndida# la *oto desaperci.ida# sacada a lo

+i+o) As" comien,a el *oto periodismo moderno) =a no ser% la nitide, de la ima'en la$e mar$e s +alor# sino s tema & la emocin $e sscite)ara pasar desaperci.ido# el *ot'ra*o de.e e+itar $e lo +ean o lo oi'an) orconsi'iente prescindir% del *lash# lo cal ahora &a es posi.le) ero Salomn ad+ierte$e el disparador es demasiado ridoso & entonces hace constrir disparador sinrido)Todas ss *oto'ra*"as lle+an s *irma) Es cele.re) El *ot'ra*o de4a de ser na personaannima# se con+ierte en na especie de estar) Las re+istas de Alemania & de Eropase arre.atan ss *otos & las pa'an a .en precio).licar *otos delas llamadas 8secretas9# se +el+e no de los atracti+os de la prensailstrada) No o.stante# cando reslta +erdaderamente imposi.le hacerlas# se p.lican*otos ltra secretas $e responden a n cidadoso monta4e# son *otossensacionalistas)La ha.ilidad de Salomn era en dar tanta +ida a ss *otos $e parec"an co'idas a lo+i+o) El p@.lico no pod"a distin'ir entre lo +erdadero o lo *also# & el inter(s de lare+ista consist"a en imprimir *otos sensacionalistas) Se *a.rica.an si hac"a *alta)Ste*an Lorant# director de na de las m%s importantes re+istas ilstradas# recha, las*otos montadas) S ne+a idea tiende a estimlar reporta4es# es decir# a $e se centena historia mediante na scesin de im%'enes) a4o s in*lencia# los *ot'ra*oscomien,an a hacer series de *otos so.re n solo tema $e llena.an +arias p%'inas dela re+ista) Fe el primero en conce.ir la idea de $e el p@.lico no $iere slo $e le

in*ormen los hechos & 'estos de las 'randes personalidades# sino $e el hom.re de lacalle se preocpe por temas $e se relacionan con s propia +ida) Esa idea constitir%a3os m%s tarde el (!ito dela re+ista LIFE) A partir de (ste momento aparecen en lare+ista tam.i(n temas re*erentes a la +ida cotidiana de las masas poplares) La re+istailstrada lle'a a ser n s"m.olo de la mentalidad li.eral de la (poca)Salomn# $e en/1B< tiene < a3os# se *orma n 'rpo de 4+enes *ot'ra*os# $e ali'al $e Salomon# no solo son *ot'ra*os# tam.i(n redactan ss te!tos & pies deilstraciones) En s ma&or parte proceden de la .r'es"a & han reali,ado estdios)Se han inclinado por ese o*icio a casa de las di*icltades econmicas por lapos'erra) Casi todos los *ot'ra*os alcan,aran m%s tarde la cele.ridad)En /1H1# la ma&or"a de esos reporteros *ot'ra*os tili,an a@n na Ermano! pero a

principios de los a3os treinta Salomon & otros comien,an a sar la Leica# na ne+ac%mara $e ser% la $e a.rir% +erdaderamente la +"a del *otoperiodismo moderno) La

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Leica era na c%mara de tama3o m& redcido in+entada en /1H; por arnacQ) Estaconta.a con +arios o.4eti+os intercam.ia.les# lo cal ampl"a ss posi.ilidades) La cintatili,ada permit"a e!poner B +istas sin recar'arla) Era na re+olcin en el tra.a4opro*esional) La Leica# constantemente me4orada# lo'ra $e el nom.re de la *irma Leit,sea c(le.re en todo el mndo)

La ne+a mentalidad democr%tica $e se mani*est en la prensa ilstrada alemana# secerr .rtalmente con la lle'ada de :itler) Alemania apenas esta.a empe,ando arecperarse cando estalla la crisis econmica en EEUU) El cracQ de la .olsa deNe+a =orQ# en /1H1# tiene 'ra+es consecencias a casa de los m@ltiples capitalesnorteamericanos in+ertidos en Alemania) S miseria es no de los *actores decisi+osdel acceso de :itler al poder) La S)A $ema p@.licamente en erl"n los li.ros de losescritores m%s conocidos) Miles de personas# la elite intelectal & art"stica# +an ae!iliarse) Los $e nos lle'en a escapar aca.ar%n en campos de concentracin) Laprensa $eda amorda,ada & controlada) Todos los sospechosos de no admitir lasideas del Tercer Reich pierden ss pestos de tra.a4o) Los redactores de las 'randesre+istas se +en s.stitidos) Salomn h&e & como es 4d"o morir% e!terminado) Todos

los $ ha."an creado el *otoperiodismo moderno en Alemania propa'ar%n ss ideas enel e!tran4ero & e4ercer%n na in*lencia decisi+a en las trans*ormaciones de la prensailstrada en Francia# In'laterra & EE UU)La eleccin de redactores de las re+istas alemanas se .asa ahora en criteriose!clsi+os de *idelidad al Tercer Reich) Slo peden p.licar las *oto'ra*"as $e lesmandan los or'anismos o*iciales) El hom.re todopoderoso de la prensa de los na,isser% :einrich :o**mann) Cando :itler *nda# a *inales de /1/1 s partido# el poderoso'rpo de peridicos norteamericanos le o*rece a :o**mann ;

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apro!imacin entre prodctores & consmidores) Las re+istas se distri.&eron en todoel pa"s haci(ndose as" accesi.le a toda la po.lacin) or consi'iente# los annciantesten"an 'ran inter(s en $e s p.licidad saliera en dichas re+istas) A partir delmomento en $e la p.licidad se con+ert"a en la @nica *ente de .ene*icios# de4aroninteresarse por el lector como lector# & comen,aron a pensar en el lector de los

anncios p.licados en ss re+istas) Los annciantes pa'a.an el espacio en la re+istaen *ncin de s tirada)LIFE *e *ndado por :enr& Lce# $ien primero en /1H1 *nda con n ami'o nasociedad .a4o el nom.re de TIME# na re+ista semanal $e in*orma so.re losacontecimientos de la semana) TIME alcan, n (!ito enorme & en /10# candoapareci LIFE (ste $ed or'ani,ado se'@n normas parecidas) Aparte de los*ot'ra*os# empleados directamente por la re+ista# se recrr"a a los ser+icios de otros*ot'ra*os independientes & a al'nas a'encias) Lo $e le da.a tanta +eracidad aLIFE era la tili,acin masi+a de la *oto'ra*"a) ara el hom.re no a+isado la *oto'ra*"ano pede mentir# por ser la reprodccin e!acta de la +ida) ocas personas ad+ierten$e se peda alterar totalmente s sentido a tra+(s del te!to $e la compa3"a o por s

&!taposicin con otra ima'en) LIFE t+o 'ran (!ito & las masas lo le&eron) Era nare+ista *amiliar $e no p.lica.a cosas escandalosas) No o.stante# a *in de los a3ossetenta# al i'al $e otras re+istas# se encentra en di*icltades) Una de las ra,onesde la crisis es la in*lacin7 papel# impresin# seldos# 'astos de en+"o# etc# seencarecieron)=a a principios de/1;# la competencia de la tele+isin comen,a.a a atosi'ar a loseditores) Adem%s# na p%'ina completa de LIFE a catro colores costa.a en /10