Henri SELMER Paris€¦ · übernahmen dessen Söhne Jean, Georges und Jacques die Geschäfte. Sie...

Henri SELMER Paris

Wenn sich die Tore zu den Henri SELMER Paris Werkstätten

öffnen, betreten Sie die Welt einer Manufaktur, in der alles eine

Einladung darstellt. Der Blick wird magisch angezogen von der

handwerklichen Vielfalt des Blasinstrumentenbaus, bereichert

durch technologische Entwicklungen und die Besucher können

gebannt dem Takt der arbeitenden Werkzeuge lauschen.

Lassen Sie sich durch das mannigfaltige Angebot an edlen

Saxophonen und die Profile eleganter Klarinetten nicht

vom Wesentlichen ablenken. Wir bauen nicht einfach nur

Instrumente. Wir bieten Ihnen die Entdeckung einer Welt: Die

der Musik und jene der unermüdlichen Schöpferkraft Ihres

Geistes. Unsere Blasinstrumente, so hoffen wir, erwecken Ihre

Kreativität und begleiten Sie in ein neues Universum von Klang

und Expression!

1

Jubilé Schallbecher mit handgemachter Kunstgravur

2

Die Geschichte …………………………………………………………… 7

Die Manufaktur ………………………………………………………… 17

Forschung und Entwicklung ………………………………………… 18

Design …………………………………………………………………… 20

Das Saxophon …………………………………………………………… 23

Super Action 80 Serie II ………………………………………………… 27

Sopraninosaxophon Super Action 80 Serie II …………………… 28

Sopransaxophon Super Action 80 Serie II ………………………… 29

Altsaxophon Super Action 80 Serie II ……………………………… 30

Tenorsaxophon Super Action 80 Serie II ………………………… 31

Baritonsaxophon Super Action 80 Serie II ……………………… 32

Basssaxophon Super Action 80 Serie II …………………………… 33

SERIE III …………………………………………………………………… 37

Sopransaxophon SERIE III …………………………………………… 38

Altsaxophon SERIE III ………………………………………………… 39

Tenorsaxophon SERIE III …………………………………………… 40

Baritonsaxophon SERIE III ………………………………………… 41

Reference …………………………………………………………………… 45

Altsaxophon Reference ………………………………………………… 46

Tenorsaxophon Reference 36 und 54 ……………………………… 47

Mundstücke ………………………………………………………………… 49

Mundstücke S 80 ……………………………………………………… 50

Mundstücke S 90 ……………………………………………………… 51

Mundstücke Concept ………………………………………………… 52

Mundstücke Soloist …………………………………………………… 53

Mundstücke Spirit ……………………………………………………… 54

Mundstücke Super Session …………………………………………… 55

Etuis …………………………………………………………………………… 58

Etui Light ………………………………………………………………… 58

Etui Flight, Etui Reference …………………………………………… 59

Adressen ……………………………………………………………………… 60

Inhalt

Henri SELMER Paris

3

Kenny Garrett QuartettLive auf dem SELMER & FRIENDS Konzert

im Olympia in Paris, 12. April 2005

5

Patentschrift des Saxophons vom 21. März 1846

6

Das 19. Jahrhundert war eine Zeit des Aufbruchs. Fortschritt hieß das

Zauberwort, das viele kluge Geister inspirierte und dazu führte, dass

die Welt an der Schwelle zur Moderne sich grundlegend veränderte.

Expeditionen zogen in die Welt, erforschten entlegene Gegenden des

Globus, Erfindungen veränderten den Alltag und die Arbeitsprozesse.

Man war stolz auf das, was man schaffte, präsentierte

es auf internationalen Großveranstaltungen, wie etwa

der Weltausstellung in Paris, für die Gustave Eiffel 1889

den nach ihm benannten Turm als neues Wahrzeichen

der Stadt konstruierte.

Die Welle der Veränderungen und Revolutionen

erfasste auch die Musik. Denn nicht nur die Künstler

selbst entwickelten ein neues Selbstbewusstsein,

das sie von der Pflichterfüllung höfischer Auftragsarbeiten zur

Entdeckung der genialischen Schaffenskraft des Einzelnen führte.

Auch die Instrumente veränderten sich rasant und folgten den neuen

Anforderungen des bürgerlichen Zeitalters, das den Virtuosen des

Konzertsaals ebenso feierte, wie die musikalische Gemeinsamkeit

einer sprießenden Freizeitkultur. Große Schritte etwa waren die

Erfindung der Ventiltechnik für Blechblasinstrumente durch Friedrich

Blühmel und Heinrich Stölzel im Jahr 1813 oder Theobald Boehms

neue Mechanik für Flöten von 1832, die bereits sieben Jahre später

auch für Klarinetten eingesetzt wurde.

Henr i SELMER Par is - Die Geschichte

Darauf wiederum baute der Belgier Adolphe Sax auf, als er auf der

Suche nach dem fehlenden klanglichen Glied zwischen Streichern,

Holz- und Blechblasinstrumenten die ersten Saxophone entwickelte.

Immerhin acht verschiedene Varianten ließ er 1846 patentieren, das

Auf und Ab des noch chaotisch wachsenden Industriezeitalters sorgte

dafür, dass er in seinen Werkstätten in der Pariser Rue

Neuve-Saint-George zeitweise bis zu 191 Mitarbeiter

beschäftigte und zwischen 1843 und 1860 rund 20.000

Instrumente produzierte, bis der Wind sich drehte und

er finanziell wieder von vorn anfangen musste.

So waren die frühen Jahre des Saxophons von vielen

Unsicherheiten geprägt. Während Komponisten

wie Berlioz oder Rossini den Neuzugang im

Orchestergraben feierten, konnten viele andere Kollegen damit

noch nichts anfangen. Das Saxophon war zwar praktisch, laut und

beispielsweise bei Freiluftkonzerten oder in Militärkapellen den

Konkurrenten aus Holz klar überlegen. Im Orchester jedoch konnte

es sich nicht etablieren. Adolphe Sax ließ sich nicht entmutigen,

überwand zweimal den Konkurs seiner Firma, meldete weitere

Patente an und modifizierte unter anderem die Bassklarinette und das

Flügelhorn. Das nach ihm benannte Saxophon jedoch musste bis in

das folgende 20. Jahrhundert warten, um seine große Zeit zu erleben.

Denn da entstand der Jazz. Eine junge, ungestüme und visionäre

Musik, die neue Instrumente brauchte. Die Ära des Saxophons hatte

begonnen und sie ist noch lange nicht vorbei.

EIN VISIONÄR UND EIN EINZIGARTIGES PATENT

7

Die Geschichte der Firma SELMER beginnt mit zwei Brüdern. Henri

und Alexandre Selmer hatten beide ein Klarinettenstudium am

Conservatoire de Paris hinter sich gebracht. Beide waren begabt,

schlugen zunächst die Musikerlaufbahn ein, gingen dann aber

unterschiedliche Wege. Alexandre zog es 1898 in die Neue Welt, wo

die florierende Urbanisierung dafür sorgte, dass in vielen Städten

junge Orchester voller Tatendrang und Träumen gegründet wurden.

Dort waren erfahrene Profis gefragt und so machte er schnell Karriere,

unter anderem als Soloklarinettist des erst 1881 gegründeten Boston

Symphony Orchestra. Henri hingegen blieb seiner Heimatstadt


FAMILIE IM AUFWIND

Paris treu. Zum einen war er als Solist der „Garde Républicaine“ und

Klarinettist der „Opéra Comique“ gut im Geschäft. Darüber hinaus

entwickelte sich seine Werkstatt am Place Dancourt, am Fuße des

Montmarte, vielversprechend.

Bereits 1885 hatte Henri Selmer begonnen, Blätter und Mundstücke

zu fertigen. 1898 stellte er gemeinsam mit einem Angestellten

seine ersten Klarinetten her. Die Nachfrage wuchs stetig, ebenso

die Produktpalette. Zwölf Jahre später hatte seine Werkstatt neben

Klarinetten, Mundstücken und Zubehör auch Flöten, Oboen und

Henri Selmer vor seiner Werkstatt am Place Dancourt in Paris - 1908

8

Fagotte im Angebot. Aus dem kleinen Laden für Spezialisten war ein

ansehnlicher Betrieb mit zehn Mitarbeitern geworden. Außerdem

hatte Henri Selmer es geschafft, seinen Wirkungskreis weit über

Paris hinaus auszudehnen. Mit Hilfe seines Bruders, der inzwischen

beim New York Philharmonic Orchestra unter anderem unter Gustav

Mahler arbeitete, hatte er SELMER-Instrumente auch der boomenden

amerikanischen Musikszene schmackhaft machen können. Die Firma

prosperierte, expandierte. Und Alexandre, den es wieder nach Paris

zog, legte 1910 die Geschäfte in Amerika in die Hände des jungen

Studenten George Bundy, der sie in seinem Sinne weiterführte und

unter anderem die Produktion von Flöten deutlich ausbaute.

Dann kamen der Erste Weltkrieg, finanzielle Durststrecken,

schließlich die Erholung der Wirtschaft mit Tendenz zu immensem

Wachstum und kulturellem Unterhaltungsbedarf. Die Firma SELMER

zog die richtigen Schlüsse und vergrößerte sich durch den Umzug nach

Mantes-La-Ville, einem Vorort von Paris, an dem sich bereits einige

andere Instrumentenbauer niedergelassen hatten. Dazu gehörten Paul

Evette und Ernest Schaeffer, deren Klarinetten zur Weltspitze zählten,

außerdem die Firma Buffet Crampon, die sich mit der Herstellung

von Saxophonen beschäftigte, und deren Konkurrenz Dolnet.

Vieles kam zusammen, die eigene Erfahrung im Instrumentenbau,

die inspirierende Konkurrenz und ein Klima der Veränderung, das

neue Investitionen möglich machte.

Henri Selmer vertraute seinem Sohn

Maurice und seinen Schwiegersöhnen

Henri und Maurice Lefèvre die

Leitung der neuen Produktionsstätte

an. Sie trafen grundlegende Ent-

scheidungen und wandten sich

einem hoffnungsvollen Aufsteiger

der Roaring Twenties zu: dem

Saxophon.

Produktion von Blasinstrumenten um 1930

Brief von Adolphe Sax Sohn an Henri Selmer - 1920

9

Am Silvestertag 1921 wurde das erste

SELMER Saxophon fertig gestellt. Das

Modell trug den Namen „Séries 22“ und

war der Auftakt einer Reihe von legendären

Bauformen, die während der kommenden

Jahrzehnte die Musikwelt prägten. Die

Firma hatte damals 50 Mitarbeiter und

produzierte rund 30 Saxophone im Monat.

Die Nachfrage war groß, SELMER reagierte schnell und präsentierte

noch 1922 das „Modèle 22“, das bereits eine automatische Oktav-

klappe hatte. Das Angebot umfasste nun die gesamte Saxophon-

familie, einschließlich des heute selten gewordenen C-Melody, das

in den Zwanzigerjahren bei Unterhaltungs- und Amateurmusikern

sehr beliebt war, weil damit das für manchen lästige Transponieren

überflüssig wurde.

Da das Saxophon ein im Verhältnis noch relativ junges Instrument

war, waren die folgenden Jahre eine sehr produktive und kreative

Phase, in der, oft in engem Kontakt mit Musikern und Komponisten,

viel experimentiert, modifiziert und verfeinert wurde. Das betraf

nicht nur die Künstler, die erst langsam lernten, welche erstaun-

lichen Möglichkeiten in dem faszinierenden Instrument steckten,

sondern auch die Hersteller, die ihre Produktionsprozesse

optimierten. SELMER übernahm dabei eine Pionierrolle, etwa als erste

Manufaktur, die das Ziehen der Tonlöcher aus dem Messingkorpus

auf die Herstellung des Saxophons anwandte. Die Designer und

Produktentwickler experimentierten mit Schallbechern und

Korpussen, gewannen viele Erkenntnisse, die in die Serienfertigung

einflossen, ließen aber auch manches Versuchsinstrument wieder im

Schrank verschwinden, weil es sich in der Praxis nicht bewährte.


Berühmt und großzügig mit Auszeichnungen bedacht wurde etwa

eine 1927 erstmals vorgestellte, komplett aus Metall gefertigte

Klarinette, die über mehr als ein Jahrzehnt lang sehr populär war,

bis das Sopransaxophon schrittweise die Führungsrolle des Segments

übernahm. Im folgenden Jahr ging das Modell „New Large Bore“

in Serie und die Werkstatt expandierte weiter. Bald war man bei

rund 175 Mitarbeitern angelangt, die etwa 300 Instrumente pro

Monat herstellten, Tendenz steigend. Außerdem hatte sich 1929

die Möglichkeit ergeben, von Adolphe-Edouard Sax, dem Sohn des

Erfinders, die Werkstatt Adolphe Sax & Cie. in der Rue Myrha in

Paris zu erwerben. Damit wurde SELMER noch etwas eindeutiger

als zuvor zum Erben des Originals und führte dessen Ideen auf

konsequente Weise fort. Als zwei Jahre später außerdem die

Werkstätten von Millereau & Co. übernommen werden konnten,

hatte sich das Unternehmen auch ein Standbein in der Produktion

von Blechblasinstrumenten aufgebaut.

Es folgten ein paar gute Jahre, geprägt von ansehnlichen Absätzen

und neuen Modellen. In relativ kurzen Abständen erschienen die

Serien „Cigar Cutter“ (1930), „Radio Improved“ (1934) und „Balanced

Action“ (1936). Gerade letzteres setzte Maßstäbe in der Bauform

und wurde 2000 durch die Reference-Serie wiederbelebt. Henri

SELMER Paris wurde als Marke weltweit exportiert, auch

in Kooperation mit der inzwischen selbständig agierenden

amerikanischen Schwesterfirma. Dann aber zogen sich dunkle

Wolken über Europa zusammen und die Werkstätten in Mantes-

La-Ville blieben nicht von den Vorboten und Wirren des Zweiten

Weltkriegs verschont. SELMER musste viele Mitarbeiter entlassen.

Im Jahr 1941 starb Firmengründer Henri Selmer, sein Sohn Maurice

übernahm die Geschäfte. Und es wurde das Saxophon mit der

Seriennummer 30.000 hergestellt.

DAS VERMÄCHTNIS DES ERFINDERS

10

Eines der ersten SELMERSaxophone - das „Modèle 22“

11

Europa lag in Trümmern. Bei SELMER waren von den 200

Mitarbeitern, die noch 1939 in den Werkstätten beschäftigt waren,

nur 80 übrig geblieben. Metall war rar, noch komplizierter war

die Beschaffung tropischer Harthölzer. Die Bedingungen für die

Produktion von Instrumenten waren einerseits kritisch, auf der

anderen Seite zeichnete sich in den Nachkriegsjahren ein deutlicher

Silberstreif am Horizont ab. So hatten amerikanische Soldaten den

Jazz im kulturellen Gepäck, eine in Europa wie eine Initialzündung

wirkende Musik, die an vielen Orten junge Bands zum Spielen

animierte und spätestens seit Coleman Hawkins und Charlie Parker

das Saxophon als Paradeinstrument der Lässigkeit präsentierte.


NEUANFANG UND WELTGELTUNG

Die Firma reagierte schnell. Bereits 1948 ging das weiter entwickelte

Modell „Super Balanced Action“ an den Start, sechs Jahre später

gefolgt vom Klassiker der Saxophonwelt schlechthin, dem „Mark VI“.

Die Klarinettenszene wiederum wurde mit „Centered Tone“ bedient,

das als Lieblingsinstrument von Benny Goodman zahlreiche weitere

begeisterte Käufer fand. Nach dem Tod von Maurice Selmer 1961

übernahmen dessen Söhne Jean, Georges und Jacques die Geschäfte.

Sie erweiterten die Kooperationen, arbeiteten beispielsweise bei der

Entwicklung von Mundstücken und Bauformen eng mit klassischen

Koryphäen wie Marcel Mule und Ulysses Delecluse zusammen, im

Segment der Blechblasinstrumente auch mit Raymond Sabarich und

dem jungen Star der Trompete Maurice André. Die Firmenpolitik

ging auf. 1958 verließen monatlich rund 1000 Instrumente die

Produktionsstätten von Henri SELMER Paris, kaum mehr als ein

Jahrzehnt nach dem Neuanfang.

Aus der kleinen Pariser Familienwerkstatt entwickelte sich auf diese

Weise Schritt für Schritt ein Unternehmen von Weltgeltung, das mit

Klassikern wie dem „Mark VI“ oder auch dem 1974 vorgestellten

„Mark VII“ die Standards des Saxophonbaus setzte. Bis heute wird

geforscht, verbessert, modifiziert, auf der Basis der Tradition, die

sich Henri SELMER Paris erarbeitet hat. Dazu gehören Konstanten

wie der Firmensitz, der sich weiterhin in Mantes-La-Ville befindet,

MARK VI 1954

12

Die Produktion in Mantes-La-Ville

oder die Geschäftsleitung, die von der Pariser Rue de la Fontaine au

Roi aus die Geschicke der Firma lenkt. Jedes Instrument von Henri

SELMER Paris ist ein Unikat, von Spezialisten in den Werkstätten

von Hand gefertigt. Es vereint die Qualitäten der Erfahrung und

Individualität, der Sorgfalt und vielfach kontrollierten Präzision, die

aus jedem Saxophon ein Meisterstück machen. Diese Mischung haben

schon Legenden wie Coleman Hawkins, John Coltrane oder Marcel

Mule geschätzt und sie verwandelt bis heute jedes Instrument in ein

Medium der Vielfalt, des Farbenreichtums und der Ausdruckskraft.

13

Johannes Enders

15

Jedes Saxophon ist ein Wunderwerk des Instrumentenbaus.

Seine Herstellung besteht aus sehr unterschiedlichen, aufeinander

abgestimmten Verfahren des Erhitzens, Härtens und Kühlens von

Metall, aus denen sich die Grundlage des jeweiligen Instru-

mentenklangs ergibt. Jedes Detail, jeder Arbeitsschritt ist von

Bedeutung für die Entwicklung der akustischen Eigenschaften.

Vor allem S-Bogen, Korpus und Schallbecher sind Elemente, deren

Behandlung und Bearbeitung ein Höchstmaß an Sensibilität und

Erfahrung voraussetzt. Im Laufe der Jahrzehnte hat sich zwar

mancher Arbeitsschritt vereinfachen und rationalisieren lassen, im

Zentrum steht aber weiterhin die Handarbeit.

Die Manufaktur von Henri SELMER Paris in Mantes-La-Ville ist daher

für sich bereits ein Ausdruck der Philosophie des Unternehmens,

denn die 20.000 Quadratmeter vor den Toren von Paris sind seit

fast 100 Jahren Sitz der Produktion. Die Tradition des französischen

Instrumentenbaus verbindet sich dort mit den Möglichkeiten

moderner Techniken, wobei die Herstellung von Saxophonen über

Henr i SELMER Par is - Manufaktur

100 verschiedene handwerkliche Fertigkeiten voraussetzt. Mehr

als 500 Mitarbeiter sind im Stammhaus beschäftigt, möglichst

nachhaltige und umweltschonende Herstellungsverfahren sorgen

dafür, dass auch die Ökobilanz von Henri SELMER Paris mit den

Vorstellungen der Ganzheitlichkeit vereinbar ist.

Vor allem aber ist jedes Saxophon ein Original, das vollständig in

Mantes-La-Ville hergestellt wird. Alle Einzelteile werden vor Ort

angefertigt, Auswahl und Lieferung der Rohstoffe und Materialien

unterliegen strengen Kontrollen. Denn wer immer ein SELMER

Saxophon zur Hand nimmt, soll sich sicher sein können, dass er nicht

nur ein Instrument auf höchstmöglichem Niveau handwerklicher

Kunstfertigkeit vor sich hat, sondern auch ein individuelles

Einzelstück, auf dessen Qualität und Integrität man sich bis ins Detail

verlassen kann.

AUS EINER HAND

17

Am Anfang steht der Klang. Das war bereits vor mehr als 125

Jahren so, als Henri Selmer begann, die ersten Klarinetten selbst

zu fertigen. Und es ist bis heute das Zentrum aller Bemühungen

im Haus, die sich mit der Weiterentwicklung und Perfektionierung

des akustischen Erscheinungsbildes der Instrumente beschäftigen.

Im Rahmen des Research & Development Programms werden

Fragen der flexiblen Akustik und der klanglichen Homogenität,

der Emission und Intonation durchleuchtet. Künstler, Ingenieure,

Handwerker, Designer, Materialfachleute und natürlich Musiker

gehören zu den Teams, die sich in einem fortwährenden Prozess des

gemeinsamen Austausches mit der Erforschung und Optimierung des

Instrumentenklangs beschäftigen.

Henr i SELMER Par is - Forschung und Entwick lung

Dieses Prinzip der spartenübergreifenden Kooperation reicht bereits

bis in die frühen Jahre der Unternehmensgeschichte zurück. Im

19. Jahrhundert, zu Zeiten der vorindustriellen Produktion, war

jeder gute Musiker auch ein wenig Instrumentenbauer, der an

den Objekten seiner künstlerischen Arbeit selbst Verbesserungen

anbrachte. Seitdem jedoch größere Stückzahlen die Werkstätten

verließen, halfen die Musiker den Handwerkern mit ihrer Erfahrung,

die Spieleigenschaften zu verbessern. Schon in den Vierzigerjahren

arbeiteten Professoren des Conservatoire National Supérieur de

Musique in Paris mit dem Entwicklerteam von SELMER zusammen.

Im folgenden Jahrzehnt war beispielsweise Marcel Mule intensiv daran

beteiligt, dass das „Mark VI“ seinen markanten Sound entwickelte.

ÄSTHETIK UND AKUSTIK

Die Evolution eines Saxophon-Korpus

18

Später setzten dessen Kollegen Daniel Deffayet und Claude

Delangle die Zusammenarbeit fort. Bis heute kommen Musiker

mit speziellen Wünschen auf die Werkstätten zu und finden im

kreativen Dialog Lösungen für ihre akustischen Vorstellungen. Viele

Produktionstechniken und Fertigungsdetails wie etwa das Ziehen

der Tonlöcher aus dem Korpus, die Balanced Action Mechanik, die

Wippe für die tiefe Bb-Klappe oder ergonomische und mechanische

Neuerungen wurden im Austausch mit den Künstlern und als

Reaktion auf deren Erfahrungen und Bedürfnisse entwickelt. Nur

so konnte es Henri SELMER Paris gelingen, zum weltweit führenden

Anbieter professioneller Saxophone und zum Impulsgeber für die

ganze Sparte des Instrumentenbaus zu avancieren. Denn am Anfang

wie am Ende steht der Klang, dessen Ästhetik, Reife und Vielfalt die

Besonderheit und Einzigartigkeit der Instrumente ausmacht.

19

Henr i SELMER Par is - Design

SELMER Saxophone sind Meisterwerke der Instrumenten-

baukunst in höchster Vollendung. Die einzigartige funktionale

Perfektion und der fesselnde authentische Klang geben grenzen losen

Raum für Kreativität. Inspiration pur.

DIE KUNST AKUSTISCHER EINZIGARTIGKEIT

20

Rue des Archives / SZ Photo

22

Henr i SELMER Par is - Das Saxophon

Das Saxophon hat viel erlebt. Im Laufe von mehr als eineinhalb

Jahrhunderten wurde es erst gelobt, dann missachtet, mal vom

Jazz entdeckt und zum Star erhoben, mal

von Ignoranten ideologisch verfemt, bis es

schließlich zu seinem Siegeszug ansetzte.

Längst gibt es mythische Gestalten seiner

Geschichte, Coleman Hawkins etwa, der Meister

der emotional tiefgründenden Gelassenheit,

Charlie Parker, der wilde Genius des Bebops,

John Coltrane, der Expeditionsleiter in die

Gefilde der musikalischen Spiritualität,

Ornette Coleman, der aufmerksam schrullige

Intellektuelle der gestalterischen Freiheit,

Sonny Rollins, der nimmermüde Marathon-Mann improvisierender

Energie. In der klassischen Musik waren es Koryphäen wie Sigurd

Raschèr oder Marcel Mule, die abseits von den Fragen der Hipness

oder der Dekonstruktion die Feinheiten des Instrumentalklangs

erforschten und in immer differenziertere Kosmen des Ausdrucks

vordrangen. Und natürlich gab es auch den Rock‘n‘Roll, der von Bill

Haley bis zu den Honkern, Shoutern und später den Horn Sections

von Funk und Soul mit dem Saxophon vor allem Jugend, Kraft und

natürlich eine Portion Sex Appeal verknüpfte.

Ein weites Spektrum, das neben der Musik als solcher vor allem um

ein Zentrum kreist: die Frage des Stils. Denn das Saxophon hat etwas

Besonderes, sein Klang ist magisch, kann Menschen verzaubern und

Künstlern eine Aura verleihen. Es kann Protest ebenso darstellen wie

EINE FRAGE DES STILS

zärtliches Schmeicheln, die Genialität des Solisten ebenso abbilden

wie die Einheit eines harmonierenden Ensembles. Sein Klang

fasziniert Musiker über alle Sparten hinweg,

bringt den einen dazu, kammermusikalische

Quartette zu schreiben, und verleitet den

anderen, improvisierende Mediationen oder

emphatische Klangerup tionen zu entfalten.

Die Vielfalt der von ihm ausgehenden

Assoziationen hat darüber hinaus längst den

ursprünglichen Bereich des Künstlerischen

verlassen. Werbung und Film lieben das

Saxophon als Emblem des Authentischen,

überhaupt scheint das Instrument ein Garant

für Coolness, Unmittelbarkeit und Ausdruckskraft zu sein.

Wenn Adolphe Sax das geahnt hätte - dann hätte er sein Saxophon

trotzdem erfunden. Denn unterm Strich hat es genau den Punkt

erreicht, den sein Erfinder im Sinn gehabt hatte, auch wenn es auf

dem Weg dorthin einige Kurven in Kauf nehmen musste. Heute ist

das Saxophon eines der vielseitigsten, farbigsten und ausgereiftesten

Instrumente der musikalischen Welt. Trotz vieler Widerstände in den

frühen Jahren hat es sich als Allrounder der Ausdruckskraft behauptet

und dabei zugleich ein ungeahntes Spektrum der gestalterischen

Möglichkeiten entwickelt. Das ist zunächst seinem Erfinder zu

verdanken, dann aber auch dessen passionierten Erben, die im

Rahmen eines Unternehmens wie Henri SELMER Paris die Visionen

von Adolphe Sax haben Wirklichkeit werden lassen.

Saxophonsatz der NDR Big Band

Foto

: Thom

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23

Daniel Gauthier

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Für den universellen Gebrauch gebaut: Das Super Action 80 Serie II

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Henr i SELMER Par is - Super Action 80 Serie II

Das „Super Action 80 Serie II“ verkörpert die Grundwerte

von Henri SELMER Paris und dessen Ziel von einem

universellen Gebrauch des Saxophons. Heute ist dieses

Modell das einzige, welches ganze sechs der sieben Größen

der Saxophonfamilie vom Sopranino bis zum Bass anbietet.

Bei dieser Reihe wurden zum ersten Mal spezielle Schrauben

verwendet – die sogenannten Kompensatoren. Dadurch

wurde trotz natürlichem Verschleiß die einwandfreie Funktion der Mechanik sichergestellt.

Diese Technik wird heute bei allen SELMER Modellen

verwendet. Im Vergleich zum Mark VII wurde die

Mechanik beim Super Action 80 etwas reduzierter

gebaut und die Ergonomie wurde wieder mehr an das

Mark VI angelehnt. Der akustische Fortschritt des

Mark VII wurde jedoch weiter ausgearbeitet, indem die

Dimensionen des S-Bogens und des Knies modifiziert

wurden und die Rückkehr zu Metallresonatoren den

Klang mit mehr Obertönen anreichert. Die aber

dennoch kompakte Akustik macht es zum idealen

Instrument in der Kammermusik oder im großen

Orchester. Das Super Action 80 Serie II ist mittlerweile

das am längsten bestehende Modell überhaupt.

Seit 1986 – SUPER ACTION 80 SERIE II

27

Henr i SELMER Par is - Super Act ion 80 Ser ie I I

SOPRANINO SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,

Lederpolster mit Resonatoren aus Metall,

Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher,

inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Etui „Light“,

inklusive Zubehör, erhältlich in goldlackiert mit Gravur

und versilbert mit Gravur

Goldlackversilbert

28

SOPRAN SAXOPHON IN Bb

Stimmung in Bb, aus einem Stück gefertigt, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,

Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl,

Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Etui „Light“,

inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur,

schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen

schwarz/ Goldlack Goldlackversilbert

29


ALT SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,


Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück „S 80 C*“,

inklusive Etui „Light“, inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur,

versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen,

matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur

matt gebürstet 24 Karat vergoldet schwarz/ Goldlack versilbert Goldlack

30

TENOR SAXOPHON IN Bb

Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,


Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Etui „Light“,

inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur,


matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur

schwarz/ GoldlackGoldlack versilbert 24 Karat vergoldet matt gebürstet

31


BARITON SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe und tiefe A-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,

Wasserklappe am oberen Bogen, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall,

Federn aus gehärtetem Stahl, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher,

inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Etui „Flight“ mit Rollen,

inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur,

schwarz lackiert mit Gravur und mit goldlackierten Klappen,

matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen

Goldlack versilbert schwarz/ Goldlack matt gebürstet

32

BASS SAXOPHON IN Bb

Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken,

Wasserklappe am oberen Bogen, Lederpolster mit Resonatoren aus Metall,

Federn aus gehärtetem Stahl, mit Stachel,

mit Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück „S 80 C*“,

inklusive Etui „Light“ mit Rollen, inklusive Zubehör,

erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur

versilbertGoldlack

33

Max Merseny

35

Mit Saxophonen der SERIE III gelangten

eine Vielzahl an Neuerungen erstmalig auf

den Saxophonmarkt. In Zusammenarbeit

mit Claude Delangle, Professor am

„Conservatoire National Supérieur de

Musique“ in Paris und dem Studiomusiker

Patrick Bourgoin wurden diese Novitäten

entwickelt. Der solistische und brillante Klang und die hervorragende

Intonation ist auch einer neuen Bohrung und einer neuen Konzeption

des S-Bogens zu verdanken, die bei allen 4 Baugrößen vom Sopran

bis Bariton umgesetzt wurden. Beim Alt verbessert eine zusätzliche

Resonanzklappe die immer delikate Intonation und den Klang zwischen

mittlerem und hohem C#. Bei allen Instrumenten der SERIE III wurde

die Mechanik auf möglichst kleinen Platten montiert, um dem Korpus

ein befreites Schwingverhalten zu ermöglichen. So konnte ein höheres

Maß an Flexibilität gewonnen werden. Beim Sopran wurde zum ersten

Mal ein abnehmbarer S-Bogen realisiert,

der das Spiel mit einem leicht geneigten

Bogen und damit eine bequemere

Haltung ermöglicht. Die Mechanik und

die Ergonomie wurde bei allen Baugrößen

überarbeitet. Speziell beim Bariton wird

dadurch ein ähnlich virtuoses Spiel wie

auf dem Altsaxophon ermöglicht.

Das SERIE III ist in jeder Hinsicht das

präziseste Saxophon, das jemals gebaut

wurde.

EIN MEISTERWERK DER PRÄZISION – DIE SERIE III

Henr i SELMER Par is - Model l SERIE I I I

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SOPRAN SAXOPHON IN Bb

Stimmung in Bb, abnehmbarer S-Bogen, zusätzlich leicht geneigter S-Bogen,

hohe F#- und hohe G-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall,





matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen,

vergoldet mit Gravur, massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen

Vollsilber/Klarlackschwarz/Goldlack 24 Karat vergoldet Goldlack matt gebürstet versilbert

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ALT SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall,


moderne Ergonomie, C#-Resonanzklappe, präzise Intonation,




matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur,

massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen

24 Karat vergoldetschwarz/Goldlack Goldlack matt gebürstet versilbert Vollsilber/Klarlack

39


Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall,

Lederpolster mit Resonatoren aus Metall, Federn aus gehärtetem Stahl, moderne Ergonomie,

präzise Intonation, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher, inklusive Mundstück „S 80 C*“,



matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen, vergoldet mit Gravur,

massiv Sterling Silber mit Gravur und lackierten Klappen

schwarz/ GoldlackGoldlackversilbert24 Karat vergoldet Vollsilber/Klarlack matt gebürstet


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BARITON SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, tiefe A-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall,

Wasserklappe am oberen Bogen, S-Bogen-Korpus-Verbindung aus Neusilber,


moderne Ergonomie, mit abnehmbarem Stachel, Jubilé-Gravur auf dem Schallbecher,

inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Etui „Fight“ mit Rollen, inklusive Zubehör,

erhältlich goldlackiert mit Gravur, versilbert mit Gravur, schwarz lackiert mit Gravur

und mit goldlackierten Klappen, matt gebürstet mit Gravur und mit goldlackierten Klappen

Goldlackschwarz/ Goldlack matt gebürstet versilbert

41

Manu Dibango

42

Lee Konitz

43

Henr i SELMER Par is - Re ference

DIE GESCHICHTE TRIFFT AUF DAS NEUE JAHRTAUSEND – DAS REFERENCE

Das Ziel des Reference war die Suche nach einem akustischen

Ergebnis, das näher an früheren Modellen liegt. Indem es moderne

Technologien verwendet, verkörpert es die Verbindung von Tradition

und Moderne. Der reichhaltige und sehr runde Sound ist zweifellos

inspiriert von den SELMER Instrumenten der 40er und 50er Jahre.

Das Tenor Reference 36 hat als Vorbild das Balanced Action von

1936, das mit seiner großen Bohrung einen runden und kraftvollen

Sound hervorbrachte. Das Reference 54 hingegen ist inspiriert vom legendären MARK VI (1954),

mit seiner reduzierten Bohrung und dem sehr zentrierten Sound. Die traditionell eng anliegende

Mechanik fördert das Gefühl der Verbundenheit mit dem Instrument. Dieses Modell ist als Alt- und

Tenorsaxophon erhältlich. Die unvergleichliche

Optik in antiken Lackierungen nimmt Bezug auf

seine Herkunft. In den Jahren 2005 bis 2010

wurde die weltumspannende Marke SELMER

durch die limitierte Reference Serie „Tribute to

Bird“ dargestellt. Eine jeweils in Bezug zu einem

Kontinent stehende Kunstgravur in Form eines

Vogels ziert den Schallbecher dieser Instrumente.

Die fünf limitierten Serien Hummingbird/

America, Kookaburra/Australia, Flamingo/

Africa, Firebird/Europe und Dragonbird/Asia

werden heute auf allen 5 Kontinenten der Welt

gespielt.

45

Henr i SELMER Par is - Re ference

ALT SAXOPHON IN Eb

Stimmung in Eb, hohe F#-Klappe, einstellbarer

Daumenhaken aus Metall, Lederpolster

mit Resonatoren aus Kunststoff, Federn aus

gehärtetem Stahl, inspiriert vom Sound

des MARK VI, Reference-Gravur

auf dem Schallbecher, inklusive

Mundstück „Soloist C*“, inklusive

Formetui „Reference“, inklusive Zubehör,

erhältlich dunkel goldlackiert „Antik“

mit Gravur, patiniert „Antik“

patiniert „Antik“ Goldlack „Antik“

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Stimmung in Bb, hohe F#-Klappe, einstellbarer Daumenhaken aus Metall,

Lederpolster mit Resonatoren aus Kunststoff, Federn aus gehärtetem Stahl,

inspiriert vom Sound des BALANCED ACTION (36),

inspiriert vom Sound des MARK VI (54), Reference-Gravur auf dem Schallbecher,

inklusive Mundstück „S 80 C*“, inklusive Formetui „Reference“,

inklusive Zubehör, erhältlich goldlackiert mit Gravur, patiniert „Antik“

Goldlack (Reference 54)Goldlack (Reference 36) patiniert (Reference 36) patiniert (Reference 54)

47

Henr i SELMER Par is - Mundstücke

DAS MUNDSTÜCK

Das Mundstück ist zusammen mit dem Blatt eines

der wesentlichen Elemente in der Klangproduktion.

Selbstverständlich sind auch die anatomischen Eigenschaften

des Spielers und seine Fähigkeiten, seine persönlichen Vorlieben

und auch die Bauart des Instruments entscheidende Faktoren,

die den Klang beeinflussen. Die Parameter eines Mundstücks

(Baffle, Tonkammer, Bahnöffnung, Bahnlänge, Schenkel,

Spitze, Bohrung), bestimmen aber maßgeblich die Ansprache, den Widerstand, die Qualität

der Intonation, die Projektion und die Rundheit des Klangs. Die richtige Wahl des Mundstücks

ist von großer Bedeutung, da die individuellen klanglichen Wunschvorstellungen mit der

Tonproduktion des Mundstücks im Einklang sein müssen. Ursprünglich wurde das Mundstück

aus verschiedenen Hölzern wie Palisander,

Buchsbaum oder Ebenholz gefertigt. Seit 1850

wurde Holz durch ein neues Material ersetzt –

das Ebonit. Diese Legierung aus vulkanisiertem

Kautschuk und Schwefel sowie zum Teil noch

weiteren Inhaltsstoffen ist stabiler, weniger

empfindlich gegenüber Feuchtigkeit und

lässt sich sehr gut bearbeiten. Von den zwei

Herstellungsarten eines Mundstücks – das

Gießen oder Fräsen – verwendet SELMER die

Frästechnik aus Stangenkautschuk, die eine

wesentlich genauere und flexiblere Produktion

erlaubt.

49


Das S 80 Mundstück ist weltweit verbreitet und genießt beispiellose Popularität. Es gilt als das Referenzmundstück von Heute. Es wird von

Schülern wie von professionellen Saxophonisten gleichermaßen geschätzt. Vor allem die gute Orientierung in der Ausbildung des Tons macht

das S 80 auch zum unersetzlichen Schatz für Anfänger und Lehrer. Der Klangcharakter ist rund und warm, breit und voll. Die feinen Nuancen

des Mundstücks werden in traditioneller Bearbeitung von Hand zum Leben erweckt. Jedes Mundstück wird individuell auf seine Öffnungskurve

überprüft und eingeschliffen. Es stehen eine Fülle von Bahnöffnungen zur Verfügung und es wird für alle Stimmlagen vom Sopranino bis zum

Bass angeboten.

Für die gesamte Range von Sopranino bis Bass erhältlich,

runder und warmer Klang, fülliger und breiter Klang,

große Bandbreite an Bahnöffnungen, quadratische Kammer,

stilübergreifend einsetzbar, flexible Tonproduktion

C C* C** D E F

Sopranino 1.10 1.20

Sopran 1.20 1.25 1.30 1.35 1.45

Alt 1.60 1.70 1.80 1.90 2.00 2.20

Tenor 1.80 1.90 2.00 2.10 2.30

Bariton 2.00 2.05 2.10 2.20 2.40

Bass 2.10

MUNDSTÜCK S 80

Bahnöffnung in mm

50

Das S 90 Mundstück ist weltweit unter klassischen Saxophonisten verbreitet. Durch seinen weichen, direkten und sehr homogenen Klang, der

große Flexibilität erlaubt, ist es geradezu prädestiniert für diese Musik. Die klangliche Balance des S 90 erfüllt die Bedürfnisse von professionellen

Saxophonisten wie von Schülern, auch weil eine sehr gute Kontrolle über die Intonation geboten wird. Das Potential an Dynamik ist in allen

Lagen enorm, ohne dass das Mundstück jemals klanglich ausbricht. Es ist erhältlich jeweils in 4 Bahnöffnungen für den Quartettsatz von Sopran

bis Bariton.

Erhältlich von Sopran bis Bariton, flexibler und

weicher Klang, ausbalanciert und homogen,

gute Kontrolle über die Intonation, quadratische Kammer

170 180 190 200

Sopran 1.20 1.25 1.30 1.35

Alt 1.40 1.50 1.70 1.80Tenor 1.80 1.90 2.00 2.10

Bariton 2.00 2.05 2.10 2.20

MUNDSTÜCK S 90

Bahnöffnung in mm

51


Das Concept Altsaxophon-Mundstück ist das neueste Modell in der Reihe der SELMER Mundstücke. Das elegante Design zieht die Blicke

magisch an. Aber nicht nur äußerlich wurden neue Wege beschritten, auch akustisch hat das Concept starke Argumente. Durch einen erhöhten

Blaswiderstand ist es auch in extremen dynamischen Bereichen mühelos kontrollierbar. Das Concept ist sehr reichhaltig im Ton. Vor allem

im hohen Register wurde die Projektion deutlich gesteigert. Das schlankere tiefe Register macht es zu einem der homogensten Mundstücke

überhaupt. Das Concept ist vor allem für das klassische Saxophon äußerst interessant und hat sich in diesem Segment recht schnell verbreitet.

Gleichzeitig steht dieses Mundstück für ultimative Produktionstechnologien: Im Gegensatz zur S 80 oder S 90 Serie wird auf eine nachträgliche

Bearbeitung von Hand gänzlich verzichtet. Es wird ausschließlich mit modernsten Maschinen gefertigt und hat eine noch nie erreichte Konsistenz

bei Saxophonmundstücken. Es wird nur in der Bahnöffnung mit 1.48 mm angeboten.

Für Altsaxophon, reichhaltiger Klang, starke Projektion

im hohen Register, schlank im tiefen Register,

mühelose Kontrolle der Dynamik, runde Kammer,

flexibler Klang, Bahnöffnung 1,48 mm, Bahnlänge 24 mm

Alt 1.48

MUNDSTÜCK CONCEPT

Bahnöffnung in mm

52

Das Soloist Mundstück hatte seine Geburt in den 50er Jahren und wurde eines der meistgespielten Modelle dieser Zeit. Als eines der wenigen

Mundstücke mit einer hufeisenförmigen Kammer kombiniert es die Stile Jazz und Klassik in einer sehr eleganten Weise und steht damit in der

direkten klanglichen Tradition der 50er Jahre. Der Sound ist reichhaltig und lässt sich leicht modulieren. Die Artikulation insbesondere des tiefen

Registers ist präzise und die Höhe ist von besonderer Klarheit. Der warme und runde Ton bleibt zentriert und homogen und seine bequeme

Spielbarkeit macht es auch nach mehr als einem halben Jahrhundert noch zum bevorzugten Mundstück für Saxophonisten. Es ist erhältlich für

Alt- und Tenorsaxophon.

Für Alt- und Tenorsaxophon, reichhaltiger Klang,

Sound-Tradition der 50er Jahre, warmer Jazzklang,

„horse-shoe Kammer, große Bandbreite an Bahnöffnungen,

stilübergreifend einsetzbar

C* C** D E F G

Alt 1.70 1.80 1.90 2.00 2.20 2.40

Tenor 1.80 1.90 2.00 2.10 2.30 2.50

MUNDSTÜCK SOLOIST

Bahnöffnung in mm

53


Pierrick Pedron, einer der prominentesten internationalen Jazzsaxophonisten, entwickelte das Spirit Mundstück für Altsaxophon. Es bringt

einen großartigen Sound hervor: Das volle Spektrum, reich an tiefen Obertönen und dennoch behält der Sound seine schneidende Power.

Bemerkenswert ist die Stabilität der Klangfarben in allen Registern. Vor allem auch in der mittleren Lage, die häufig etwas Struktur vermissen

lässt, behält das Spirit seinen energetischen Charakter. Ein nicht zu verachtender Vorteil für Recordings. Die Artikulation ist klar und deutlich,

wie Jazz und Popularmusik es erfordert. Wie auch das Concept Mundstück wird das Spirit ausschließlich durch State-of-the-Art Technologien

gefertigt und bedarf keiner weiteren Bearbeitung von Hand.

Für Altsaxophon, reichhaltig an tiefen Obertönen,

energetischer Charakter, klare Artikulation, runde Kammer,

zwei Bahnöffnungen 1,84 und 2,10 mm,

Jazz und Popularmusik

184 210

Alt 1.84 2.10

MUNDSTÜCK SPIRIT

Bahnöffnung in mm

54

Das Konzept des Super Session Mundstücks wurde speziell auf Sopransaxophon entwickelt und für dieses besondere Instrument optimiert.

Die Kammer ähnelt den Formen und Größen, die häufig in den 50er Jahren gebaut wurden. Der charakteristisch kernige und runde Klang

erlaubt substantielle Entwicklung von Klangfarben. Ohne jegliche Aggressivität hat das Super Session eine beachtliche dynamische Weite. Das

Jazzmundstück ist leicht zu spielen und erfüllt die Erwartungen aller Spieler, die auf dem Sopran Kraft, Projektion, Flexibilität und eine hohe

dynamische Breite suchen.

Für Sopransaxophon, reichhaltige Projektion und Kraft,

kernig und rund ohne Aggressivität, klare Artikulation,

runde Kammer, für Jazz und Pop

E F G H

Sopran 1.35 1.45 1.55 1.60

MUNDSTÜCK SUPER SESSION

Bahnöffnung in mm

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Habana Quartett

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Henr i SELMER Par is - Etuis

SELMER Etuis bieten durch die exakten, passgenauen Konstruktionen und Dank der verwendeten Materialien optimalen Schutz vor

Beschädigungen durch Stöße, Nässe oder Temperaturschwankungen. Die modernen, attraktiven Designs haben einen hohen Trage komfort bei

geringem Gewicht – der sichere Platz für Ihr wertvolles SELMER Saxophon.

Henri SELMER Paris ETUI LIGHT

Außenhülle aus wasserbeständigem Cordura, Innenpolster

aus beständigem Polyurethanschaum, dämpfende

Wirkung, mit Samt überzogen, schockresistenter Rahmen,

gepolsterte Rucksack-Tragegurte angenäht, bequeme

Griffe an beiden Seiten, mehrere innen und außen liegende

Zubehörfächer, Reißverschluss, erhältlich für Sopran-,

Alt-, Tenor- und Basssaxophon, auch erhältlich als

Doppel-Etui für Sopran- mit Altsaxophon

Etui Light für Basssaxophon

Etui Light fürTenorsaxophon

Etui Light für Altsaxophon

Etui Light fürSopransaxophon

Henri SELMER Paris ETUIS

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Henri SELMER Paris ETUI REFERENCE

Außenhülle in schwarzer Lederoptik, Formetui, schockresistenter Rahmen, Innenpolster aus beständigem Polyurethanschaum,

dämpfende Wirkung, mit Samt überzogen, Schultergurt, bequemer Griff, Reißverschluss, erhältlich für Alt- und Tenorsaxophon

Henri SELMER Paris ETUI FLIGHT

Weiche und rutschfeste ABS Außenschale, Formetui, schockresistent, Innenpolster aus

beständigem Polyurethanschaum, dämpfende Wirkung, mit Samt überzogen, Schultergurt,

bequemer Griff, abschließbarer Verschluss, wasserfestes umlaufendes Profil, erhältlich

für Alt-, Tenor- und Baritonsaxophon

Etui Flight für Altsaxophon

Etui Flight für Baritonsaxophonmit Rollen

Etui Reference für Altsaxophon

Etui Flight für Tenorsaxophon

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JUST MUSIC GMBH ELSNERHAUSOranienstraße 140 - 142 · 10969 BerlinTelefon (030) 8877550-0 · www.justmusic.de

DIE HOLZBLÄSERHauptstraße 65 · 12159 BerlinTelefon (0 30) 85 07 05 74 - 0 · www.holzblaeser.com

BASTEIN HOLZBLASINSTRUMENTEErdmannstraße 4 · 22765 HamburgTelefon (0 40) 3 90 88 08 · www.bastein.de

WERNER FISCHER HOLZBLASINSTRUMENTENBAUKrögersweg 31 a · 28357 BremenTelefon (04 21) 27 36 31 · www.wernerfischerbremen.de

MUSIKINSTRUMENTE JÜRGEN METZGERHausmannstraße 14 · 30159 HannoverTelefon (05 11) 1 31 60 32 · www.blasinstrumente-metzger.de

FMB FACHMARKT BLASINSTRUMENTEDammstraße 39 · 33332 GüterslohTelefon (0 52 41) 2 10 98 - 0 · www.fmb-direkt.de

MUSIKHAUS SCHÖNAUSchiffenberger Weg 111 · 35394 GießenTelefon (0641) 92201-0 · www.musik-schoenau.de

HOLZBLASINSTRUMENTENBAU TORSTEN JÄGERBahrendorfer Straße 2a · 39112 MagdeburgTelefon (0391) 603816 · www.holzblasinstrumente-jaeger.de

WERKSTATT FÜR HOLZBLASINSTRUMENTEHARALD HÜYNGGänsestraße 19/21 · 40593 DüsseldorfTelefon (02 11) 7 18 48 91 · www.hueyng.de

SAXOPHONIC - PASSION AND PROFESSIONKrefelder Straße 309 · 47506 Neukirchen-VluynTelefon (0 28 45) 2 98 98 59 · www.saxophonic.de

MUSIC STORE PROFESSIONALIstanbulstraße 22-26 · 51103 KölnTelefon (02 21) 88 84 - 32 90 · www.musicstore.de

MUSIC WORLD BRILONHasselborn 53a - 55 · 59929 BrilonTelefon (0 29 61) 9 79 00 · www.musicworldbrilon.de

SESSION FRANKFURTHanauer Landstraße 338 · 60314 FrankfurtTelefon (0 69) 29 70 29 50 - 170 · www.session.de

RÜDIGER‘S SAXSERVICELanggasse 2 · 65719 HofheimTelefon (0 61 92) 9 59 67 95 · www.ruedigers-sax-service.de

SESSION WALLDORFWiesenstraße 2 - 6 · 69190 WalldorfTelefon (0 62 27) 6 03 - 0 · www.session.de

JOSEF DISTLER HOLZBLASINSTRUMENTEBöheimstraße 68 · 70199 StuttgartTelefon (07 11) 6 40 37 4-0 · www.josefdistler.de

MUSIKTREFFPUNKT DIWA GMBHBreitwasenring 5 · 72135 DettenhausenTelefon (07157) 5647-0 · www.musiktreffpunkt.com

MUSIKHAUS BECKMetzinger Straße 49 · 72581 Dettingen an der ErmsTelefon (0 71 23) 97 27 75 · www.musikbeck.de

MUSIKHAUS SCHLAILEKaiserstraße 175 · 76133 KarlsruheTelefon (07 21) 13 02 27 · www.schlaile.de

MUSIKHAUS SCHLAILELangestraße 55 · 77652 OffenburgTelefon (07 81) 7 10 58 · www.schlaile.de

MISTER MUSIC BLASINSTRUMENTE GMBHBrambach 27 · 78713 SchrambergTelefon (07422) 99101 · www.mistermusic.de

MUSIK BERTRAMFriedrichring 9 · 79098 FreiburgTelefon (07 61) 27 30 90 - 0 · www.musik-bertram.com

MUSIK HIEBER LINDBERGSonnenstraße 15 · 80331 MünchenTelefon (0 89) 55 14 60 · www.hieber-lindberg.de

STEFAN BRANDL - MEISTERWERKSTATTBalanstraße 16 · 81669 MünchenTelefon (089) 44499708 · www.stefan-brandl.com

MUSIC WORLD E. K.Eichleitnerstraße 34 · 86159 AugsburgTelefon (0821) 90790-0 · www.music-world.de

HOLZBLASINSTRUMENTE HUBERT SCHMIDSonnenbichl 8 · 86971 PeitingTelefon (0 88 61) 6 84 95 · www.chiara-oboe.de

REISSER MUSIKFrauenstraße 22 · 89073 UlmTelefon (07 31) 15 36 45 · www.reisser-musik.de

MUSIK LEDERLEBahnhofplatz 3 · 89312 GünzburgTelefon (0 82 21) 3 67 43 60 · www.musik-lederle.de

MUSIKHAUS JOSEF KLIERWölckernstraße 29 · 90459 NürnbergTelefon (09 11) 43 99 00 · www.musik-klier.de

MUSIC-STATION PIANO WERNERKeltenstraße 10 · 94330 AiterhofenTelefon (0 94 21) 9 97 00 · www.music-station.eu

MUSIKHAUS THOMANNTreppendorf 30 · 96138 BurgebrachTelefon (0 95 46) 92 23 - 26 · www.thomann.de

SELMER Vertrieb Deutschland:

ARTIS MUSIC Division of MUSIK MEYER GmbHIndustriestraße 20 · 35041 Marburg (Germany)Telefon (0 64 21) 989 440Telefax (0 64 21) 989 449E-Mail [email protected]

www.selmer.frwww.henri-selmer.info

Wir danken: Allen unseren Musikern für die tägliche Inspiration, Krause & Krause für die Artwork,Ralf Dombrowski für die redaktionelle Überarbeitung der Texte, Laëtitia Lécuyer für Ihren Supportbei den Bildern, allen SELMER Fachhändlern für Ihre Unterstützung. Änderungen vorbehalten. Stand Juni 2014.

Henr i SELMER Par is - Händler

Wir helfen Ihnen gerne mit unserer Erfahrung bei der Auswahl Ihres SELMER Instruments und Mundstücks

und halten immer eine Auswahl für Sie zum Test bereit.

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„ M u s i k i s t d i e e i n z i g e S p r a c h e , i n d e r n i c h t g e l o g e n w e r d e n k a n n . “

( J e h u d i M e n u h i n )

Henri SELMER Paris€¦ · übernahmen dessen Söhne Jean, Georges und Jacques die Geschäfte. Sie...

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