Intermedialität

RV�Inszenierungsgeschichte�

SoSe�2017

Prof.�Dr.�Ulf�Otto

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• Stichworte:

Theater�mit�Camcordern• 1990er�Jahre

• Medien»Irgendwas�mit�Medien«

Theater�+/� MedienBeschreibung?• Begriffe?

»Intermedialität«

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Gliederung

I. Intermedialität�in�den�Kulturwissenschaften�[Begriffsbestimmung]

II. Theater�als�Intermedium�[Systematische�und�historische�Perspektive]

III. Medientheater�der�1990er�und�2000er�Jahre�[Beispiele�und�Analysen]

IV. Intermedialität�2.0�[Aktuelle�Tendenzen�und�Forschungsperspektiven]

V. Fazit

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I.Intermedialität�in�den�Kunstwissenschaften[Begriffsbestimmung]

inter

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–Higgins,�Intermedia,�1966

“Part of the reason that Duchamp’s objects are fascinating while Picasso’s voiceis fading is that the Duchamp pieces are truly between media, betweensculpture and something else, while a Picasso is readily classifiable as a paintedornament. Similarly, by invading the land between collage and photography, theGerman John Heartfield produced the what are probably the greatest graphicsof our century.“

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intermedia=interarts

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Lessing:�Laokoon.�Oder:�Über�die�Grenzen�der�Malerei�und�Poesie�(1766)

– Differenzen�der�Künste

Gegenposition�Hegel:�»für�das�eigentlich�Poetische�gleichgültig,�ob�ein�Dichtwerk�gelesen�oder�angehört�wird«,�(Ästhetik,�Bd.�3,�S.�224)

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Intermediale�Konstellationen�Transposition:�mediale�NacheinanderKombination:�mediales�MiteinanderSimulation:�mediales�Ineinander

• entscheidende�Frage:�wie�wird�der�Verbund,�das�Zusammen,�die�Kopplung�der�Medien�wahrgenommen

• die�intermediate�Frage:�wie�zusammen�aussieht�

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Klassische�BeispieleText�&�Bild

Stichworte:EkphrasisEmblem

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Emblem

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René�Magritte:�La�trahison�des�images�(1929)

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Les�deux�mystères

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II.Theater�als�Intermedium[Systematisch�&�historische�

Grundlagen]

text�&�bild,�musik

die�diversen�Zeichensysteme�des�Theaters

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–Johann�Jakob�Bodmer:�Kritische�Betrachtungen�über�die�poetischen�Gemälde�der�Dichter,�Zürich�1741,�S.�290

“wer seine Reden mit der gehörigen Gebehrdung begleitet, der erkläret sich inzwoen Sprachen auf einmahl, und läßt den Zuhörer seine Meinung nicht alleinhören, sondern gibt sie ihmauch zu sehen.”

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»Intermedien«

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»Gesamtkunstwerk«

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Piscator�»Verbindung�von�Film�und�Szene«

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geschlossenes�Ganzes,�eine�Aufführung,�eine�Partitur,�

statischCollage�Piscator�(oder�auch�Brecht�BILD),�Avantgarde,�aber�no

aber:�Partitur�(Text)�dominantbis�weit�ins�20.�Jahrhundert

und:�es�bleibt�Theater!

Medien�bleiben�Mittel

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1990er�Jahre

Medien�werden�Gegenstand

Theater�spielt�Medien

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Big�Art�Group:�Flicker�(2002)

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=>�Intermedialität�(statt�Multimedialität)ein�Medium�(Film)�

im�anderen�(Theater)�dargestellt

»Wahrnehmungsmuster�von�Medienzitiert,�imitiert,�reflektiert,�transformiert,�

kommentiert«

Verbindung�zur�Medientheorie:�medium�is�the�message/massage

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Medien�weniger�im�Sinne�von�Künstenals�vielmehr�als�technische�Mittel�zum�Übermitteln,�Speichern,�Verarbeiten

von�Information

aber�benjamin:�der�Filmsehende�sieht�Theater�anders –Walter�Benjamin

Neuverortung�des�Theaters�in�einer�Gesellschaft�die�nicht�mehr�nur�von�Texten�geprägt�wird

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Was�ist�ein�Medium?Brief,�Postkutsche

Technisches�Medium�

Botenberichtneues�Theater:�nicht�nur�gegen�Textverarbeitung�und�für�Postdramatik�(also�andere�

effektvoller�umgang)sondern:�Theater�in�Mediengesellschaft�anders�verortet!!!!

weil�nicht�mehr�Schrift�dominant�neuer�Ort�(und�damit�zusammenhang�neue�Medien

(theoretische�Pointe,�entgegen�Brook,�Grotowski)

Ästhetische�Gegenbewegung�zum�Theater�der�Unmittelbarkeit

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III.Medientheater�der�1990er�Jahre

[Beispiele�&�Analysen]

Seven�Streams26

1990er�Jahre

Nach�1989:�das�Ende�der�Geschichte�&�die�Love�ParadeConsumer�Electronics�(Camcorder�&�Tamagochi)Anfänge�des�populären�InternetsReality�TVgrosse�Zeit�der�Medientheorie

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im�Digitalen:Konvergenz�&�Differenz

der�Medien

zugleich�möglich:�Life�Bild=>�Wahrnehmungsdifferenz

durch�(a)�Materialität,�(b)�Perspektivität,(c)�Zeitlichkeit,�(d)�Räumlichkeit,

Found�Footage,Mimik�&�Detail,

Publikumsanordnungen,das�Aussenbeziehungen

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Frank�Castorf,�1992�Intendant�Volksbühne�BerlinBert�Neumann

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3�Beispiele

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The�Wooster�Group

Schechner�:�The�Performance�Group,�seit�1967

seit�1980:�n�Jim�Clayburgh,�Spalding�Gray�(1941–2004),�und�Elizabeth�LeCompte

postdramatisch,�dekonstruktioves�Theater

Laurie�Anderson,�John�Malkovich,�John�Lurie,�Steve�Buscemi,�John�Jesurun�und�LeComptes�Lehrmeister�Richard�Foreman,�Ron�Vawter�(1948–1994)�und�Willem�Dafoe,

Gastspiele,�Einfluss

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Produktionen�(Auswahl)HOUSE/LIGHTS�(1998,�2005)THE�HAIRY�APE�(1996)FISH�STORY�(1994)THE�EMPEROR�JONES�(1993,�2006)BRACE�UP!�(1991,�2003)

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Brace�up!�(1991)33

Your�senses�no�longer�know�what�they�are�supposed�to�fasten�on.�Everything�has�become�so�fragmented�that�no�single�sight�or�sound�is�fixed.�Human�voices�and�

mechanical�hiccups�are�given�equal�weight.�And�people�are�never�simply�themselves.�Why,�at�a�given�moment,�you�can�pick�from�five�or�six�versions�of�that�shiny�eyed�

seductress�who�rules�the�stage�at�St.�Ann's�Warehouse�in�Brooklyn.

Should�you�watch�her�on�all�those�television�monitors,�where�her�face�keeps�dividing,�multiplying,�freezing,�melting�and�changing�color?�Or�should�you�just�do�what�you�usually�do�at�the�theater�and�focus�on��you�should�pardon�the�expression�� the�real�thing?�That�is�not�as�obvious�a�choice�as�you�might�think,�since�the�flesh�and�blood�woman�(her�name�is�Kate�Valk,�and�she�may�well�be�the�most�accomplished�actress�in�New�York)�seems�a�

little�less�complete,�less�fulfilled�than�her�videocast�self.

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Times�Square35

Frank�Castorf/Bert�Neumann(seit�1992�Volksbühne�am�Rosa�Luxemburg�Platz)

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Dämonen�(Wiener�Festwochen)�1999

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Frau�unter�Einfluss Endstation�Amerika�(2000)

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Erniedrigte�und�Beleidigte�(2001)

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Erniedrigte�und�Beleidigte�(2001) Der�Idiot�(2002)

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Ring�des�Nibelungen

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Produktionen�(Auswahl)

Room�Service�(2003)

Super�Night�Shot�(2003)

Before�Your�Very�Eyes�(2012,�Theaertreffen)

Gob�Squad(Giessen,�bzw.�Berlin/Nottingham�seit�1994)

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theoretische�Pointe=>�gegen�das�Spezifische,�das�nur�was�Theater�hat�(Ontologie�der�

Performance),�der�Körper

Grenzen:�nur�Diskussion�ästhetischer�Qualitäten,�Konvergenz

PopAusweitung�des�RaumesNeue�Publikumsrelationen

Perspektivwechsel43

IV.Intermedialität�2.0[Aktuelle�Tendenzen�und�Forschungsperspektiven]

Jenseits�der�Aufführung

Theater�als�Medienereignis

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www.international-institute.de, 17.2.17

Beispiel:Die�Moskauer�Prozesse

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Filmplakat 2014

Die Moskauer Prozesse (2013)

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Grundriss Sacharow-Zentrum

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Verteidigung: Anna Stawitskaja

Ankläger: Maxim Schewtschenko

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Richterin: Olga Schakina

Angeklagte: Jekaterina Samuzewitsch

Die Jury50

statt�Transposition,�Adaption,�Kombination�von�Medien�im Theater

findet�das�Theater�überhaupt�erst�in/zwischen�den�Medien�statt

Medien:�Öffentlichkeit

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V.Fazit�&�Literatur

Fazit:Begriff:�Adaption,�Kombination,�Simulation�Kunsttraditon�(Lessing),�seit�1960er�intermedia�artsTheater�der�1990er�Jahre�=>�WahrnehmungsmusterHeute:�mediale�Konstitution�von�Theater

Weiterführende�FragenEinfluss�von�Medienkultur�

auf�nicht�intermediales�Theaterintermedialität�

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Theaterwissenschaft(einführende�Aufsätze�dt.)

Lemma�»Intermedialität«�(Doris�Kolesch),�in:�Metzler�Lexikon�Theatertheorie,�hg.�v.�E.�Fischer�Lichte�et�al.,�Stuttgart�20142

Kattenbelt,�Chiel,�»Multi�,�Trans� und�Intermedialität:�drei�unterschiedliche�Perspektiven�auf�die�Beziehungen�zwischen�den�Medien«,�in:�Theater�und�Medien.�Grundlagen�– Analysen�–Perspektiven.�Eine�Bestandsaufnahme,�hg.�v.�Henri�Schoenmakers/�Stefan�Bläske/�Kay�Kirchmann/�Jens�Ruchatz,�Bielefeld:�transcript�2008,�S.�125�132.

Röttger,�Kati,�»Intermedialität�als�Bedingung�von�Theater.�Methodische�Überlegungen«,�in:�Theater�und�Medien.�Grundlagen�– Analysen�– Perspektiven.�Eine�Bestandsaufnahme,�hg.�v.�Henri�Schoenmakers/�Stefan�Bläske/�Kay�Kirchmann/�Jens�Ruchatz,�Bielefeld:�transcript�2008,�S.�117�124.

Christopher�Balme:�»Theater�zwischen�den�Medien.�Perspektiven�theaterwissenschaftlicher�Intermedialität«,�S.�13�32,�in:�Crossing�Media.�Theater,�Film,�Fotografie,�Neue�Medien,�hg.�v.�Christopher�Balme�und�Markus�Moninger,�München:�epodium�2004

Literatur

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Theaterwissenschaft�(engl.)

Mapping�Intermediality�in�Performance,�hg.�v.�Sarah�Bay�Cheng,�Chiel�Kattenbelt,�Andy�Lavender�und�Robin�Nielson,�Amsterdam:�Amsterdam�University�Press�2010.�

Balme,�Christopher,�»Intermediality«,�in:�The�Cambridge�Introduction�to�Theatre�Studies,�Cambridge:�Cambridge�University�Press�2008,�S.�205�208.�

Intermediality�in�Theatre�and�Performance,�hg.�v.�Freda�Chapple�und�Chiel�Kattenbelt,�Amsterdam/�New�York:�Rodopi�2006.�

Boenisch,�Peter�M,�»coMEDIA�electrONica:�Performing�Intermediality�in�Contemporary�Theatre«,�in:�Theatre�Research�International�28�(2003),�S.�34�45.�

Kattenbelt,�Chiel,�»Intermediality�in�Theatre�and�Performance:�Definitions,�Perceptions�and�Medial�Relationships«,�in:�Culture,�Language�&�Representation�6�(2008),�S.�19�29.�

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Theater�und�Medien:�Theater�und�Medien.�Grundlagen�– Analysen�– Perspektiven.�Eine�Bestandsaufnahme,�hg.�v.�Henri�Schoenmakers/�Stefan�Bläske/�Kay�Kirchmann/�Jens�Ruchatz,�Bielefeld:�transcript�2008.�Auslander,�Paul,�Liveness:�Performance�in�a�Mediatized�Culture,�London/�New�York,�Routledge�1999.�Causey,�Matthew,�Theatre�and�Performance�in�Digital�Culture.�From�Simulation�to�Embeddedness,�London:�Routledge�2006.Jensen,�Amy�Petersen,�Theatre�in�a�Media�Culture:�Production,�Performance�and�Perception�since�1970,�Jefferson:�McFarland�2007.�

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LiteraturwissenschaftIntermedialität�� Analog�/Digital:�Theorien,�Methoden,�Analysen,�hg.�v.�Joachim�Paech�und�Jens�Schröter,�München:�Wilhelm�Fink�2007.

Rajewsky,�Irina�O.,�Intermedialität,�Tübingen:�Francke�2002.

Mackey,�Margaret,�Literacies�across�Media,�New�York:�Routledge�2002.

Intermedialität:�Theorie�und�Praxis�eines�interdisziplinären�Forschungsgebiets,�hg.�v.�Jörg�Helbig,�Berlin:�Erich�Schmidt�1998.

Müller,�Jürgen�E.:�Intermedialität.�Formen�modernen�kultureller�Kommunikation,�Münster�1996

Albertsmeier,�Franz�Josef,�Theater,�Film,�Literatur�in�Frankreich.�Medienwechsel�und�Intermedialität,�Darmstadt:�Wissenschaftliche�Buchgesellschaft�1992.

Prümm,�Karl:�Intermedialität�und�Multimedialität,�in:�Ansichten�einer�künftigen�Medienwissenschaft,�hg.�vo.�Bonn�et�al�1988,�S.�195�200

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