Klavikula Üzeri:Bedensel Biçimler Üzerine Çalışmalar I

Above the Clavicle:Works on Bodily Forms I

Can Pekdemir

29.05.2015 - 27.06.2015

Kemik Yapısı I: PosteriorBone Structure I: Posterior

Klavikula Üzeri:Bedensel Biçimler Üzerine Çalışmalar I

Çalışmalarım bedensel biçimlerin tekrar yapılanması ve biçim bozulmasını, varlığın içinde bulunduğu fiziksel yasa değerlerini değiştirerek veya varlıkların mevcut iskelet ve/veya kas sis-temlerinin sınırlarını genişletip daraltarak, zaman içerisinde yüzey anatomisinin tekrar şekillen-mesini belgelemeye odaklıdır.

Bizlerin ve diğer yaşayan canlıların sahibi olduğu beden, organlar, iskelet ve kas sistemleri etrafımızı saran çevrenin koşullarıyla ilişki içindedirler. Hali hazırda adapte olduğumuz yerçekimi, basınç, ısı gibi fiziksel etkenlerle çevrili durumdayız. Amacım bir metot olarak bu etkenlerin değerlerinin değişimi sonucu bedenin bozulmasına tanıklık etmek ve belgelemektir. Diğer bir metot ise -fiziksel anormallik durumlarına yakın olarak- mevcut zaman içinde sahip olduğumuz iç sistemlerin -kas, iskelet, doku vs.- olduğundan farklı davranabilmesi durumunda beden yüzey anatomisinin nasıl tepki, direnç ve yeniden şekillenme göstereceğidir.

“Klavikula Üzeri” bedensel biçimler üzerine çalışmalarımın insan boyun ve kafa bölgesinin yüzey anatomisi üzerine çalışmalar içeren ve portrelerle sonuçlanan ilk aşamasıdır. Çabam sa-dece biçimsel değişiklikleri görselleştirmek değil aynı zamanda konuların bu değişim sürecinde duygudurum hallerini de yakalamaktır.

Can Pekdemir2015

3

4

Above the Clavicle:Works on Bodily Forms I

My studies are focused on reconstructing and deforming the bodies by either altering the physical conditions in which the entity exists, and/or treating them as test subjects for virtual experiments while reshaping the systems we now have and thus documenting the evolvement in time.

The form of the bodies, the organs, the skeletal and the muscular system we and other living forms have in common is in a relationship with the environmental conditions by which we are surrounded. We are surrounded by physical impacts to which we are already adapted, like grav-ity, pressure or temperature. As method, I am willing to observe and document the deforma-tion of bodily forms while these forces are being altered as one method. As for another method, which is close to the conditions of physical abnormality, I am trying to observe how the surface anatomy will react, resist and reshape while the inner systems -muscular, skeletal, tissue etc.- are behaving differently from the way they are accustomed to.

“Above the Clavicle” is the first part of my observation of bodily forms concentrating mostly on the human surface anatomy of the head and neck area, resulting in portraits. My endeavour is not only to document the physical changes but also to capture the emotional state of the subjects under various conditions.

Can Pekdemir2015

Detay “Kürk Detaylar: Çeşitlemeler II” Detail “Fur Details: Variations II”

6

Klavikula’dan Yukarısı ÜzerineAtıf Akın

Can Pekdemir, yüzlerin değil, kopmalara karşın bütünselliğini kaybetmeyen, köprücük kemiği-nin üzerinden başlayarak tüm bölgeyi kapsayan başların heykeltıraşıdır. Gilles Deleuze, Francis Bacon ile ilgili yazılarında bu önemli ayrıma dikkat çeker: “Yüz, kafayı gizleyen yapılandırılmış ve alansal bir düzenlemeyken baş, her ne kadar bedenin bir ucu ya da zirvesi olarak görülse de aslında bedenin uzantısıdır.”

Başta meydana gelen deformasyonlar, onun dünyevi karakteridir. Bunlar aslında hayvansal, doğal veya yüze ait biçimlerin arasında bir diyalog değildir. Bu deformasyonlar, etki sonrası oluşmuş bozukluklardan ziyade mutasyonlardan kaynaklı varoluşsal bozukluklardır. Evrimsel süreçlerin sonucunda oluşmuş olan spekülatif biyolojik biçimlenmelerdir. Can’ın gerek devi-nimler olarak, gerek vetireler olarak gerek de manipülasyonlar olarak izlediğimiz süreçlerinin tümü evrime atıfta bulunmaktadır. Bu tekniklerin devinime ve vetireye ait yönleri mutasyona uğramış yapısal genetiklerdir.

Can’ın çalışmalarının bütünü, 20. yüzyılın erken dönem sürrealistlerinin işlerini andırır. Çeşitli dijital ve fiziksel ortam ve gereçlere hakimiyeti sayesinde, Can gerçekçi özümlemesini tamam-lamadan çok daha önce geride bırakabilmektedir. Zaman da biçim gibi onun yaratıcı süreci boyunca mutasyona maruz kalır. Stüdyo pratiği süresince iki ve üç boyutlu temsil arasında, ekranda ve mekanda tutarlı geçişler yapar. Yaratıcı süreci, Salvador Dali’nin neredeyse bir yüzyıl önce “eleştirel paranoya” ismini verdiği metodolojik bilinçaltını ima eder. Dali gibi Can da Andre Breton tarafından tanımlanan sürrealist otomatizme katılmaktadır. Breton bunu “saf ruhani otomatizm” olarak tanımlamıştı ve zamanın sürrealistleri için otomatizm, sanatta bilinçsizlik olduğuna inandıkları yaratıcı gücü ortaya çıkartabilecek ifade biçimi anlamına gel-mekteydi. Can’ın nesnelerinin zamansızlığı ve heykelsi, foto-grafik ve filmsel haller arasındaki dönüşümlerdeki başarısı, işlerini sanat tarihi bağlamında tekil bir konuma yerleştirir: çalışmaları tamamen geleneksel bir biçim bağlamında sert bir kırılmadır.

7

Can bedensel figürleri kendi biçimlerinden kurtararak mutasyona uğratmaktan ve onları, bazen sinsi senaryoların parçalanmış ya da esrarengiz ürünleri gibi görünen biçimsiz, soyut bedenleri ile bilinen başka bir 20. yüzyıl sanatçısı olan Hans Bellmer’in insan boyutunda ergen oyuncak bebekleri gibi nerdeyse tanınmayacak figürler haline getirmekten hoşlanmaktadır.

Bu sergide büste odaklanan Can’ın fikirleri ve uygulamaları, 1770’lerdeki Franz Xaver Messer-schmidt gibi kendi zamanının ötesine geçmektedir. Çalışmalarının içeriği, sınırlarını zorlaya-rak onu bir hayvanın ya da mitolojik bir yaratığın üst bedeninin temsili olan ve “aust” diye tanımlanan paralel bir nosyonun alanına götürür. Messerschmidt’in hayatında da ayrıca bir çok kopmalar göze çarpar. Sanatçı psikolojik problemleriyle savaşması ile tanınır. Üniversite-deki konumu kaybeden sanatçı Bavyera’daki Wiesensteig’da bulunan evine geri dönme kararı alır. Bu dönemden sonra Messerschmidt kendini “karakter başları” yapımına adar ki bu işleri onun en tanımış işleri arasındadır. Can’ın karakter yaratmadaki agresif tarzı, onun biçiminin, anlayışındaki derinliğin, tarihinin, potansiyelinin ve en önemlisi de çağdaş bağlama aidiyetinin mirasçısıdır. 

Yard. Doç. Atıf Akın, Rutgers Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi195 Chrystie St. #601D New York / NY 10002 Tel: +1 (917) 940-2603atif.akin@rutgers.edu / http://paganstudio.com

Detay “Kürk V: Çeşitlemeler II”Detail “Fur V: Variations II”

On Above ClavicleAtıf Akın

10

Can Pekdemir is a sculptor of heads, not faces, encompassing the entire form above the clavicle as an expression of a totality, albeit a ruptured one. In writing on Francis Bacon, Gilles Deleuze makes this important distinction: “For the face is a structured, spatial organization that con-ceals the head, whereas the head is dependent upon the body, even if it is the point of the body, its culmination.”

The deformations undergone by the head are the carnal traits of the head. It is not really a conversation between animal forms, forms of nature and facial forms. These deformations are not after-effect distortions but are existential, in that they constitute mutations. They are spec-ulative biological formations resulting from evolutionary processes. Can’s techniques, whether generative, procedural or manipulative, all refer to evolution. The procedural and generative aspects are mutated constructor genetics.

Can’s body of work is reminiscent of the work of early 20th century surrealists. Owing to his proficiency in various digital, simulative and physical processes, he is able to bypass realistic representation even before it achieves completion. Time, as well as form, is subject to mutation throughout his creative work. In his studio practice, he moves seamlessly between two- and three-dimensional representation on screen and in space. His creative process suggests what might be called a methodological unconscious, for which Salvador Dali coined the term “critical paranoia” almost a century ago. Like Dali, it can be argued that Can, too, subscribes to surrealist automatism defined by Andre Breton. Breton defined it as “pure psychic automa-tism”, and for the surrealists of the time, automatism was a means to express the creative force of what they believed to be the unconscious in art. The timeless quality of Can’s subjects and the smooth transitions he achieves between their sculptural, photographic and filmic states places his work in a singular position in the art historical context: his work embodies a strong break with tradition within an altogether conventional format.

11

The way Can enjoys subjecting his bodily figures to mutation, liberating them from their forms and turning them into barely recognizable figures, is like the mutilated dolls and abstracted bodies of Hans Bellmer, another surrealist of the 20th century, best known for his life-size pubescent dolls and distorted, abstracted bodies which sometimes look like dismembered or uncanny products of sinister scenarios.

In this exhibition that focuses on the bust, Can’s ideas and practice prove to be beyond his time, in the way that Franz Xaver Messerschmidt was around the 1770s. The content of his work pushes him across boundaries and into the domain of a parallel notion called “aust“: a representation of the upper part of an animal or mythical creature. Messerschmidt’s life too was marked by numerous ruptures. The artist was known to struggle with psychological problems, he lost his position at the university, and decided to return to Wiesensteig, his native Bavarian town. From that period on, Messerschmidt devoted himself to the creation of his “character heads,” the body of work for which he would become best known. Can’s aggressive skill in characterization is a testament to his deep understanding of form, its history, its potential, and, most importantly, its relevance in a contemporary context. 

Atıf Akın, Assistant Professor Rutgers University, Mason Gross School of the Arts195 Chrystie St. #601D New York / NY 10002 Tel: +1 (917) 940-2603atif.akin@rutgers.edu / http://paganstudio.com

Detay “İsimsiz”Detail “Untitled”

Seçilmiş ÇalışmalarSelected Works

Kürk IV: Çeşitlemeler IFur IV: Variations I 2015105 x 120 cm

Kürk IV: Çeşitlemeler IIFur IV: Variations II 2015105 x 120 cm

Kürk V: Çeşitlemeler IFur V: Variations I 201570 x 80 cm

Kürk V: Çeşitlemeler IIIFur V: Variations III 201570 x 80 cm

Kürk Detaylar: Çeşitlemeler II Fur Details: Variations II 201535 x 35 cm

Kürk Detaylar: Çeşitlemeler III Fur Details: Variations III 201535 x 35 cm

Kürk ve Yapı I: AnteriorFur and Structure I: Anterior201535 x 30 cm

Kürk ve Yapı I : PosteriorFur and Structure I: Posterior201535 x 30 cm

Kemikler Harekete Direniyor II: Aşama I Bones Resisting to Movement II: Stage I201518 x 21 cm

Kemikler Harekete Direniyor II: Aşama II Bones Resisting to Movement II: Stage II201518 x 21 cm

Kemik Yapısı I: AnteriorBone Structure I: Anterior201525 x 25 cm

Kemik Yapısı I: LateralBone Structure I: Lateral201525 x 25 cm

Kemik Yapısı II: Aşama IBone Structure II: Stage I201528 x 32 cm

Kemik Yapısı II: Aşama IVBone Structure II: Stage IV201528 x 32 cm

theempireproject.com

Defterdar Yokuşu 35, Cihangir, Beyoğlu, 34425 İstanbul, Turkey

+90 (212) 292 59 68

The Empire ProjectKerimcan GüleryüzUlaş Parkan

Metin / TextAhmet Atıf Akın

Teşekkürler / Thanks toEsen Karol

can-pekdemir.com

theempireproject.com

Can Pekdemir

Above the Clavicle:Works on Bodily Forms I

Klavikula Üzeri:Bedensel Biçimler Üzerine Çalışmalar I