KompositionundFilmEineAnalysevonDanielSchrfelundFlorianStanger

Inhaltsverzeichnis 1 InformationenzumFilm ................................... 2

2 berdenFilm......................................................... 3

3 berdenKomponisten...................................... 3

4 Geschichte ................................................................ 3

5 HerausforderungenfrdieMusik................ 4

5.1 ON/OFFMusik.......................................... 5

5.2 KontrastHimmel&Erde.......................... 6

5.3 MusikanOrten.............................................. 7

5.4 MusikalsSymbol ......................................... 9

5.5 Abweichungen............................................ 11

6 Quellen.................................................................... 12

1 InformationenzumFilmVerffentlichtimJahr1987Regie: WimWendersMusik: JrgenKnieper, LaurentPetitgandProduktion: AnatoleDauman, WimWendersKamera: HenriAlekanSchnitt: PeterPrzygoddaDrehbuch: WimWenders, PeterHandke, RichardReitingerSchauspieler:BrunoGanz, OttoSanders, PeterFalk, SolveigDommartin, CurtBois

2 berdenFilmEine poesievolle Liebeserklrung an dasLeben nennt das Lexikon desInternationalen Films Wim Wenders DerHimmel ber Berlin. Die PremiereFilmredaktionschreibtberdenAutorenfilm:Wim Wenders' meditatives Meisterwerk istFilmpoesie zum Trumen. SchwebendeKamerafahrten und sinnliche Toncollagengeben diesem preisgekrnten Film eineStrahlkraft von geradezu hypnotischerWirkung.Wenders Werk ist bestimmt einungewhnlicher Film. In vielerlei Hinsichtenhebt er sich von konventionellen Filmen ab.Mit groer Ruhe und Detailverliebtheitbeobachtet Wenders die Eigenarten derMenschen und der geteilten Stadt Berlin indensptenAchtzigern.DabeirumtWendersderMusikunddemSounddesigneinenhohenEntfaltungsraum ein.DieMusikwird so zumtragendenElementdesFilms.Im Folgenden soll deshalb der Einsatz derMusik und die Bedeutung des SounddesignsinDerHimmelberBerlinbeleuchtetwerden.

3 berdenKomponistenAlsKomponist frdieFilmmusik imFimDerHimmelberBerlinengagierteWimWendersdenKomponistenJrgenKnieper.Jrgen Knieper wurde am 15. Mrz 1941 inKarlsruhegeborenundstudierteKompositionan der Hochschule der Knste in Berlin. ZurFilmmusik brachte ihnWimWenders selbst:Erfragteihn1971oberfrWendersFilmDieAngst des Tormanns beim Elfmeter (1972)die Filmmusik komponieren will. WimWenders engagierte ihn auch als Komponistin weiteren seiner Werken, u.a Deramerikanische Freund (1977). Bis heutekomponierte Jrgen Knieper die Musik frber 80 Filme und Fernsehserien wie zumBeispiel Uli EdelsChristiane F. Wir Kindervom Bahnhof Zoo (1981) oder die aktuellenFolgenderLindenstrae.

4 GeschichteDerFilmDerHimmelberBerlin erzhltdieGeschichte zweier Engel. Damiel (BrunoGanz)undCassiel(OttoSanders)hauchendenMenschen im zweigeteilten Berlin neuenLebensmut ein. Damiel beobachtet diezweifelnde Trapetzknstlerin Marion undverliebtsichinsie.VondieserLiebeunddemWunsch endlich irdische Gefhle erleben zuknnen getrieben, beschliet Damiel seinewiges Dasein als Engel aufzugeben undMenschzuwerden.AufeinemKonzertgelingtes ihm schlielich Marion wiederzutreffenundmitihrzusammenzufinden.Doch neben diesem Haupthandlungsstrangerzhlt der Film vielerlei Geschichten vonMenschen in Berlin. Diese Collage vonSchicksalen wird zusammengehalten voneinem fr den Film geschriebenen GedichtvonPeterHandke,demLiedvomKindsein.DieEntstehungsgeschichtedesFilmswarsehrunkonventionell: Von der Idee einen Filmber Engel in Berlin zu drehen ausgehend,

notierte Wim Wenders eine vielzahl vonSzenen und organisierte sie an einer Wand.Auf der linken Hlfte die Szenen solangeDamielnochEngel ist, aufder rechtenHlftejene in denen erMensch geworden ist. Ohnewirkliches Drehbuch begannen dieDreharbeitendesFilmsundalsDrehtageundBudgetweitgehend aufgebrauchtwaren sindnoch keine Szenen der rechten Hlfteabgedreht gewesen. So erzhlt Der Himmelber Berlin nur ein Teil der eigentlichangedachten Geschichte. Die EntwicklungCassiels vom Engel zum Menschen konnteWenders dann erst sechzehn Jahre spter inder Fortsetzung In weiter Ferne so nah(2003)erzhlen.

5 Herausforderungen fr dieMusik

Der Film Der Himmel ber Berlin bringteinige gestalterische Herausforderungen mitsich,dieauchundbesondersdurchdieMusikund den Ton umgesetzt werden. Allein dieEinbettung von Engeln in die Mauerstadt

Berlin in den 80er Jahren ist eine groeHerausforderungenfrdenFilm.Allgemein lsst sich ber die Filmmusiksagen, dass sie eher paraphrasierendeingesetzt wird und die Musik sich nur ineinigen wenigen Momenten davon abhebt.DerFilm ist ehereinFilmgedicht, indemdieMusik,dasSounddesignunddiemenschlichenStimmen zusammen mit eindrucksvollenBildern zu einer Art Poesie verschmelzen.Somit ist dasVerschmelzen der Elemente imTon sehr wichtig und es wird eher mitToncollagen als mit kurzen einprgsamenMelodiengearbeitet.TrotzdemwerdendieseToncollagenzumTeilalsLeitmotivfrbestimmteOrteeingesetzt.So stehen bestimmte Stile/Collagen im Tonbzw.derMusikimmerimZusammenhangmitOrtenimFilm.Auerdem ist in der Musik der KontrastzwischenMenschenundEngelnbzw.Himmelund Erde interessant. Fr dieunterschiedlichen Sichtweisen und denUnterschiedvonEngelnundMenschenistdie

klareTrennungvonONbzw.OFFMusiksehrwichtig. So komponierte Jrgen KnieperlediglichMusikfrdieEngel(OFFMusik)unddie Menschenmachen ihr Musik selbst (ONMusik).DerKontrastzwischenHimmelundErdewirddurch eine spezielle Instrumentalisierungverdeutlicht.Sogibtesbesondershimmlischebzw. irdische Instrumente. Auerdem wirdMusik an einigen Stellen im Film mitsymbolischerFunktioneingesetzt. Unter den folgenden Punkten soll anhand von Beispielen genauer auf die erwhnten Herausforderungen fr die Musik eingegangen werden. Hierbei wird speziell die Musik von Jrgen Knieper genauer analysiert.

5.1 ON/OFFMusikNeben Jrgen Kniepers Filmmusik (OFFMusik)findetinDerHimmelberBerlinauchONMusik viel Verwendung. Ichwar nur frdieMusikderEngelzustndig.DieMenschenmussten ihre Musik selbst machen. erklrtKnieper den vielfltigen Einsatz von ONMusik. (Quelle: Telefonatmit Jrgen Knieperam1.Juni2010)Im Zirkus Alekan spielt die ZirkuskapellemitSaxophon,AkkordeonundSchlagzeugauf.Aber auch nach den Vorfhrungen wirdzwischen den Wohnwgen weiter musiziertund gesungen. In ihremWohnwagen legt dieTrapezknstlerin Marion beobachtet vonDamiel eine Schallplatte auf. Sie hrt TheCarnyvonNickCaveandtheBadSeeds.Diese Band spielt im Verlauf des Films eineSchlelrolle: Nachdem Damiel Menschgeworden ist irrt er auf der Suche nachMarion durch die Straen Berlins. Als er einPlakat bemerkt auf dem ein Konzert dieserBand angekndigt wird, vermutet er Mariondort. Tatschlich treffen sich die beiden dortund finden whrend den rockigen

Gitarrenklngen von Nick Cave and the BadSeedszueinander.DieMusikspieltnichtnurfrdenVerlaufderGeschichte eine entscheidende Rolle, siescheint auch das Lebensgefhl der Stadtgeprgtzuhaben:Ohne Nick Cave htte es im Berlin derachtziger Jahre (zumindest fr mich) nichtdas Gefhl gegeben, dass die Inselstadt auchgleichzeitig manchmal der Mittelpunkt derWelt war. Diese gruftigen Australier und ihrGitarrist Blixa Bargeld machten eben dorteineMusik,die ihreZeitbesserdefiniertealsjedeandereirgendwoanders.WimWendersSonimmtsichWendersdieZeitdieMusikzuinszenieren: Neben Nick Cave and the BadSeeds begleiten wir Marion auch zu einemLive Konzert der Band Crime and the CitySolution.

Die Unterteilung von Musik in ON oder OFFfllt jedoch nicht immer einfach. So gehtmanchmalscheinbareFilmmusikinONMusikber (wiebeiderSelbstmordszene (1:06:35)oderalsHomerdieMiniDrehorgelspielt(42:20)) oder die Musik wird im ONeingefhrtundbernimmtdanndieRollevonFilmmusik (wie es die Mischung verrt, alsMariondieNickCavePlatteauflegt). IneinerSzenevermischtWimWendersONundOFFMusikkomplett: Inder98.Filmminutesehenwir eine Totale des leeren Zirkusplatzes. EinmetallischesHmmernsetztein,welchessichaberbaldalsMusikherausstellt.EsistdaszuBeginn des Films bereits eingefhrte Pasattendre von Sprung aus denWolken. DieDumpfeMischunglsstdaraufschlieen,dassesirgendwoimRaumverortetist.NacheinemSchnitt sehen wir Cassiel auf der Schulterseines Artverwandten sitzt, demFriedensengel auf der Berliner Siegessule.ObwohldieseinOrtssprungbedeuteterklingtdie Musik weiter gleichlaut. Cassiel bedecktsein rechtes Ohr mit der Handflche alsknnte er die Musik nicht lnger ertragen.Und auch fr uns Zuschauer verstummt die

Musik. Nachdem er sein Ohr wieder freigibtbleibt dieMusik verschwunden. Dafr hrenwirnunwiederdieGedankenderMenschen.

5.2 KontrastHimmel&ErdeDer Kontrast zwischen Himmel und Erde istim Film besonders musikalisch sehrinteressant. So schlagen bestimmteInstrumente die Brcke zwischen Himmelund Erde. Es gibt also Instrumente bzw.Instrumentengruppen die eher himmlischklingen und Instrumente die eher irdischklingen. Das irdischste Instrument ist dasCello,welcheseingesetztwird,wenndieEngelsich am Erdoden auf Augenhhe mit denMenschenbefindenunddiesebeobachtenundihren Gedanken lauschen. Wenn Engel aktivwerdenoderbewusst als fliegenddargestelltwerden sollen, kommen andere Instrumentehinzu. Als erste Steigerung ins HimmlischekommenzumeinsamenCelloshoheStreicherhinzu. Sowie das Cello das irdischeInstrument ist, gibt es auch typischeInstrumente, die sehr himmlisch klingen. Es

wirdunteranderemeineHarfeeingesetzt,diealssehraltesundhimmlischesInstrumentgiltund in Der Himmel ber Berlin auch alssolcheseingesetztwird.Sie steht frHimmelbzw. Engel und als besonders mythischesInstrument knnte sie auch fr das langeLebenderEngelstehen.AuerdemistimFilmein Chor zu hren, der sich durch kirchlichebzw. himmlische Gesnge auszeichnet undauch speziell in besonderen Momenten,SituationenundOrtenfrdieEngeleingesetztwird. Zum Chor und der Harfe kommt nochein langer SynthesizerTon, der lange imRaum steht und als Symbol fr die Engelverwendetwird.Dieser Ton und ein Teil des musikalischenKonzeptsentstandenalsWendersinKniepersStudio kam.Wie Knieper in einem Telefonaterzhlte, schlug Wenders exakt diesen Tonund die Quinte auf dem Flgel an. Diesinspirierte Knieper zur Filmmusik fr dieEngel.

FlugnachBerlin(Ab0:04:18)Die unterschiedliche Verwendung derInstrumente und wie diese die BrckezwischenHimmelundErde schlagen ist sehrguteinerAnfangsszenezuentnehmen,dieimFlugzeug inDerHimmelberBerlin beginnt.AlsdieKameradasFlugzeugverlsst,beginntsehrhimmlischeMusikmithohenStreichernund der Harfe. Die Kamera fliegt durch denHimmel an einem Sendeturm vorbei, wo dieMusik zum erstenMalmit denmenschlichenStimmen des RadioModerators verschmilzt.Gegen Ende des Kameraflugs geht sie tiefer,kommtderErdenherundamSchlusslandetsie in einer Wohnung. Whrend diesesKameraflugs ist sehr gut zu erkennen, wiesichnachundnachjenherdieKamerademErdboden kommt himmlische Instrumenteverabschieden und schlielich nur noch dasCello zu hren ist. Diese Szene zeigt sehreindrucksvoll den bewussten Einsatzbestimmter Instrumente im Bezug aufHimmelundErde.

5.3 MusikanOrtenDer Film Der Himmel ber Berlin spielt anvielen verschiedenen Orten Berlins.BestimmteOrtekehrenimFilmjedochimmerwiederundhabenimBezugaufdieHandlungeine grere Bedeutung. Diese Orte werdendurch wieder erkennbare Leitmotiveuntersttzt. Allerdings muss man sich dieLeitmotive nicht klassisch mitwiederkehrender kurzer Melodie vorstellen,sondern eher als eine Art Toncollage, mitgleicher Instrumentierung, die einen hohenWiedererkennungswerthat.Im Film sind zwei Orte besonders wichtig.Dies ist zum einen die Bibliothek als sehrhimmlischen Ort, die als Hauptquartier undRckzugsort der Engel zu sehen ist. ZumanderenderZirkus,dasichderEngelDamieldort hufig aufhlt und auch dieTrapezknstlerin Marion kennenlernt, dieschlielichfrihnderAnstoist,umMenschzuwerden.Zuerst soll auf das Beispiel der Bibliothekgenauereingegangenwerden.

DieBibliothekDie Bibliothek zeichnet sich durch eineeindrucksvolleToncollageaus,die ausMusikundStimmenbesteht.ManhrtdieGedankenderMenscheninderBibliothek,diedannmitder himmlischen Musik verschmelzen. DasFundament fr diese Collage stellt einSynthesizerTon dar. Zu Beginn, als dieBibliothek zum erstenMal alsOrt eingefhrtwird, ist lediglich dieser eine Ton zu hren,umdenherumsichdanndiemchtigeCollagelangsam aufbaut. Nach und nach kommenInstrumente wie die Harfe hinzu. Das Ganzewird dann von einem sehr intensivenChorgesang berlagert, der kirchlich bzw.himmlisch klingt und zusammen mit derGestikundMimikderDarstellerdieRelevanzdesOrtesherausstellt.Als die Bibliothek zum erstenMal eingefhrtwird,istdieszurTageszeitunddieToncollageist sehr majesttisch und vordergrndig.EbensoistdasVerschmelzenderStimmenmitderMusiksehrintensiv.

Die zweite Szene in der Bibliothek spieltnachtsundsomitsinddieStimmenundauchdieMusikruhiger,dochdas musikalische Konzept und die Collagesind unverkennbar. So merkt man alleindurch den Ton des Films, dass es sich umdenselben Ort handelt. Ein drittes Mal wirddiese Collage dann noch whrend desAbspanns aufgegriffen.Man kann also sagen,dass diese Toncollage symbolisch fr dasHauptquartier der Engel steht. Nachdem essich bei der musikalischen Gestaltung derBibliothek um OFFMusik handelt, wird dernchste Ort, auf den im Folgendeneingegangen wird, lediglich mit ONMusikuntermalt.DerZirkusEin ebenfalls sehr wichtiger Ort in derGeschichte des Films ist der Zirkus, in demDamiel der Trapezknstlerin Marion, zumersten Mal begegnet. Wie schon im KapitelON/OFFMusik erlutert hat Jrgen Knieperdie Musik fr die Engel komponiert und die

Menschenmssen ihreMusikselbermachen.DaderZirkusauchimerstenTeildesFilms,indem Damiel noch Engel ist, ein sehrmenschlicherOrt ist,wirdhierauchlediglichONMusik verwendet. Der zweite Teil desFilms, ist in Farbe gedreht, da Damiel zumMensch geworden ist. Sowerden speziell imZirkus auch schon kurze Teile in Farbegezeigt, obwohl Damiel nochEngel ist, da erhier durch Marion zum ersten MalmenschlicheGefhleempfindetbzw.sichzumMenschlichenhingezogen fhlt. SowirdauchdiebewussteEntscheidung,hierlediglichmitONMusikzuarbeiten,deutlich.DieMusik imZirkus hebt sich durch die verwendetenInstrumentevonderrestlichenONMusikdesFilms ab: Schlagzeug, Akkordeon undSaxophonspieleneinetypische,schwungvolleZirkusmusik. Auch die weiteren kurzenmusikalischen Darbietungen rund um denZirkushalten sichandiese InstrumenteoderGesang. In der ersten Szene als der Zirkusvorgestellt wird, nimmt die Musik den OrtschonetwasvorwegundwirdschonvordemSchnitt eingeblendet. Auerdem wird dieZirkusmusik am Schluss des Films noch

einmal verwendet, wennMarion und Damielzusammen in einem Raum sind und MarionKunststckean einemSeil vorfhrt.Die zweiStcke Zirkusmusik und Les Filles duCalvaire, die im Zusammenhang mit demZirkus verwendetwerden, hat beide LaurentPetitgand komponiert, der im Film auch alsKapellmeisterimZirkuszusehenist.AuchwenndieOrteoderPersonenindiesemFilme keinen klassischen einprgsamenLeitmotiven im Sinne von kurzen Melodienzuzuordnen sind, ist ein musikalischgelungenesKonzeptzuerkennen.

5.4 MusikalsSymbolIn den meisten Momenten untermalt dieMusik lediglich die Bilder und untersttztdiese. In einigen wichtigen Szenen oder wieobenbeschriebenaneinigenwichtigenOrtenhebtsiesichvondemParaphrasierendemab,und ist so in der Lage demZuschauer etwasmitzuteilen. So wie die Musik eindrucksvolldieBibliothekalseinenwichtigenOrt frdie

Geschichte hervorhebt, wird sie auch einigeMaleimFilmsymbolischverwendet.Zwei sehr wichtige Instrumente bzw. Tne,die auch als besonders himmlisch gelten,werden imFilmmit symbolischerBedeutungverwendet. Zum einen ist dies dieHarfe undzum anderen ist dies der lange SynthesizerTon.DieUBahnSzene(Ab0:22:04)ZuBeginndesFilmsgibteseineSzeneinderUBahn, in der die Aufgabe der Engel nochnicht ganz klar ist. In dieser Szene legt derEngel Damiel einem sehr frustrierten Manndie Hand auf, um ihm neuen Lebensmuteinzuhauchen.PassendzurBewegungundzurMimik wird die Harfe deutlich als einzigesInstrument eingesetzt. So sollte demZuschauer klar werden, dass derSinneswandel, der sich in den hrbarenGedanken des Mannes vollzog, durch denEngel Damiel bzw. sein Handauflegenherbeigefhrt wurde. An dieser Stelle desFilmswirddieTatdesEngelseinmaligdurch

Underscoring untersttzt. Dies ist imgesamten Film eine der wenigen Szenen indenen die deskriptive Technik verwendetwird.UmdasGanzenicht zuplakativwirkenzu lassen wird dieser Einsatz der Harfe imFolgendennichtwiederverwendet.PeterFalkamSet(Ab0:53:50)IneineranderenSzene,dieandemhufigzusehenden Filmset mit dem sich selbstspielenden Peter Falk spielt, erscheint derSynthesizerTon alleine ohne jeglicheBegleitung. Sonst wird der Ton immer imZusammenhang in einer Toncollageverwendet. Hier wird der Ton sehr bewussteingesetzt und knnte symbolisch fr zweiverschiedene Dinge stehen. In beiden FllensymbolisiertderTonEngel.ZumeinenknnteeralsSymbolfrdenehemaligenEngelPeterFalkstehen.ErwredamitfrdenZuschauerderersteHinweisdafr,dassPeterFalkaucheinmal Engel war. Zum anderen knnte derTon dafr stehen, dass der ehemalige EngelPeterFalkdiebeidenEngelamFilmsetin

seiner Gegenwart zum ersten Malwahrnimmt/sprt, dies aber noch nichteinzuordnenwei. InbeidenFllenwirdderandieserStelleschonetablierteTonbewusstfr die Anwesenheit von Engeln bzw.ehemaligenEngelnverwendet.Musik mit symbolischer Bedeutung wird imFilm keinesfalls bertrieben eingesetzt, aberin einigen Situationen geschickt verwendet,um dem Zuschauer mehr oder wenigerunterschwellig etwas mitzuteilen. In diesenweinigen Fllenwird dieMusik bewusstmitpolarisierenderWirkungeingesetzt.

5.5 AbweichungenIm Kontrast zu den dargstellten,wiederkehrenden musikalischen StilmittelnstehenzweiFilmsequenzen.DiemusikalischeUntermalung der Selbstmordszene einesjungen Mannes und kurze Zeit spter dieFlugsequenzCassiels.Selbstmordszene(Ab1:06:35)SchonbevorwirandenOrtdesSelbstmordsspringen, beginnt leise die Musik. AngelFragments von Laurie Anderson. DieseunterscheidetsichvonKniepersMusikdurchdie Instrumentalisierung. Ein sanftes Pianoerzeugt eine fremd anmutende undmelancholischeStimmung. Der junge Mann, welcher an derDachkante eines Berliner Hochhauses sitzttrgt Kopfhrer und so liegt die Vermutungnahe wir hren seine Musik mit. WhrendsichCassielnebendenMannsetzt,hrenwirdessen Gedanken. Nur leise im Hintergrundist dieAtmo zu hren: SchreiendeMenschen

welche ihn vomSelbstmord abhaltenwollen.DieGeschwichtungvonGedanken,MusikundAtmolsstdenZuschauernaheandenjungenMannheran.EsscheintalserlebemangenauwieCassielesvermagdieSubjektiveimKopfdesMannes.Im Moment des Sprungs vom Hochhausndert sich aprubt das Sounddesign. MitCassiels Schmerzhaftem Schrei brechen dieGedankenunddieMusikab,zurckbleibtdieAtmo. Diese wirkt pltzlich extrem laut undhinterlsst beim Zuschauer ein Gefhl derLeere.Flugsequenz(Ab1:08:38)Vom Erlebnis des Selbstmords betrbt, sitztCassiel auf der Berliner Siegessule. Mitseinem pltzlichen Absprung beginnt einerasant montierte Bildcollage, der Flug durchBerlin aus der Sicht eines Engels. Auch dieeinsetztende Musik transportiert diehektische Stimmung der Bilder. Dissonantund arhythmisch spielen mehrereStreichinstrumenteunabhngig

nebeneinanderher.Die starkeVarriationdesTempos und der Dynamik vermittelt demZuschauer ein beunruhigendes undbeklemmendesGefhl.Durch immerwieder eingesetztes hartesPizzicato verstrkt Jrgen KniepersKomposition die erschreckenden Bilder derhsslichen Seite einer Grostadt: Wir seheneinen einsamen Penner auf einer Parkbank,einweinendes Kind, einMann der eine Frauvergewaltigt. Cassiel vermischt dieseEindrcke zudem mit historischen Bildern.Wir sehen Aufnahmen aus der Zeit deszweiten Weltkriegs: Flugzeuge die Bombenabwerfen, brennende Huser und fliehendeMenschen. Es ertnt eine Flugsirene, welchesichindieMelodiedesCelloeinfgt.Im Audiokommentar (Arthaus DVD DerHimmelberBerlinWimWendersEdition)deutet Wenders die Szene jedoch nicht alsFlug durch Berlin mit dessen hsslichenSeiten, sondern als SelbstmordversuchCassiels,der aufgrundseines ewigenDaseinsalsEngelallerdingsscheiternmuss.(Auchder

Name der Filmmusiksequenz auf demSoundtrack bringt keine eindeutigeAufklrung:DerParanoideEngel)Wie uns Jrgen Knieper am Telefon erzhlteschrieb er die Musik nicht auf die fertigeFilmsequenz. Wim Wenders bersandteKnieper FootageMaterial aufwelches er freiMusik komponierte und es Wendersvorspielte. Dieser bestellte bei Knieper danndie auf den Rohschnitt passendende Lngeder Musik. Die Musik diente dann alsGrundlage fr die finaleMontage dieser undandererSequenzen.

6 QuellenTelefonatmitJrgenKnieperam1.06.2010

ArthausDVDDerHimmelberBerlin

WimWendersEditioninklusive

AudiokommentarundInterviewvonRoger

WillemsenmitWimWenders

Portrait:IchhabeeinenTraum

ZeitOnline(1.07.2010):

http://www.zeit.de/2003/41/Traum_

2fWenders

IchwollteimmerAmerikanerwerden

BerlinerZeitung(1.07.2010):

http://www.berlinonline.de/berliner

zeitung/archiv/.bin/dump.fcgi/2004/

1002/magazin/0001/index.html

WimWendersHomepage(1.07.2010)

http://www.wimwenders.com

P.O.VFilmtidsskrift,Itsimagesyoucan

trustlessandless(1.07.2010):

http://pov.imv.au.dk/ISSUE_08/

POV_8cnt.html

DanielSchrfel&FlorianStangerStuttgart2010