Neue Tendenzen in der Szenographie · Gliederung des Vortrags: 1. Definition und Diskussion des...

7
Vortrag im Rahmen der Ring-Vorlesung Theaterwissenschaft: »Inszenierungsgeschichte des 20./21. Jahrhunderts« LMU/TWM, Sommersemester 2017 19.07.2017 PD Dr. Birgit Wiens Heisenberg-Fellow der Deutschen Forschungsgemeinschaft, mit dem Forschungsprojekt: »Szenographie: Ästhetik und Episteme in den Künsten der Gegenwart« LMU München | TWM Neue Tendenzen in der Szenographie INSTITUT FÜR THEATERWISSENSCHAFT DEPARTMENT KUNSTWISSENSCH AFTEN FAKULTÄT FÜR GESCHICHTS- UND KUNSTWISSENSCHAFTEN mit: Serge von Arx (NO) Christopher Balme (D) Thea Brejzek (AUS) Uwe R. Brueckner (D/CH) Aleksandar Denic (SRB) Wolf-Dieter Ernst (D) Benjamin Foerster-Baldenius (D) Laura Groendahl (FIN) Klaus Grünberg (D) Susanne Hauser (D) Thomas Irmer (D) Joslin McKinney (UK) Dieter Mersch (CH) Ulf Otto (D) David Roesner (D) 17./18. Nov. 2016 V Veranstalter: Ludwig-Maximilians-Universität (LMU) München, T Theaterwissenschaft, in Verbindung mit der A Akademie der Bildenden Künste München (Bühnenbild, Prof. Katrin Brack) und dem Residenztheater. Konzept/Organisation: B Birgit Wiens 17./18. Nov. 2016 Neue Tendenzen? Recherchen zum Spektrum des zeitgenössischen Bühnenbilds und der Szenographie [Einleitung] »Carol Reed«, Text/Regie: René Pollesch, Bühne: Katrin Brack Akademietheater Wien 2017

Transcript of Neue Tendenzen in der Szenographie · Gliederung des Vortrags: 1. Definition und Diskussion des...

Vortrag im Rahmen der Ring-Vorlesung Theaterwissenschaft:»Inszenierungsgeschichte des 20./21. Jahrhunderts« LMU/TWM, Sommersemester 2017 19.07.2017

PD Dr. Birgit WiensHeisenberg-Fellow der Deutschen Forschungsgemeinschaft,mit dem Forschungsprojekt: »Szenographie: Ästhetik und Epistemein den Künsten der Gegenwart«LMU München | TWM

Neue Tendenzen in der Szenographie

INSTITUT FÜR THEATERWISSEN SCHA FTDEPARTMENT KUNSTWISSENSCH AFTENFAKULTÄT FÜR GESCHICHTS- UNDKUNSTWISSENSCHA FTEN

mit:Serge von Arx (NO)Christopher Balme (D)Thea Brejzek (AUS)Uwe R. Brueckner (D/CH)Aleksandar Denic (SRB) Wolf-Dieter Ernst (D)Benjamin Foerster-Baldenius (D)Laura Groendahl (FIN)Klaus Grünberg (D)Susanne Hauser (D)Thomas Irmer (D)Joslin McKinney (UK)Dieter Mersch (CH)Ulf Otto (D)David Roesner (D)

17./18. Nov. 2016

VVeranstalter:

Ludwig-Maximilians-Universität (LMU) München, TTheaterwissenschaft, in Verbindung mit der AAkademie der Bildenden Künste München (Bühnenbild, Prof. Katrin Brack) und dem Residenztheater. Konzept/Organisation: BBirgit Wiens

17./18. Nov. 2016

Neue Tendenzen?Recherchen zum Spektrum des zeitgenössischen Bühnenbilds und der Szenographie

[Einleitung]

»Carol Reed«, Text/Regie: René Pollesch, Bühne: Katrin Brack Akademietheater Wien 2017

»Carol Reed«, Text/Regie: René Pollesch, Bühne: Katrin Brack Akademietheater Wien 2017

»Ich kann einen leeren Raum nehmen und ihn eine nackte Bühne nennen. Ein Mann geht durch den Raum, während ihm ein anderer zusieht, das ist alles, was zur Theaterhandlung notwendig ist.«

Peter Brook: Der leere Raum. (orig. The empty Space: The theatre today, 1968) Berlin 1983/2009

»Carol Reed«, Text/Regie: René Pollesch, Bühne: Katrin Brack Akademietheater Wien 2017

»Das ist das, was uns verbindet: die Dinge. Es sind die Dinge, die uns zusammenbringen.«

»Der Begriff Kollektiv, Gemeinschaft, Ensemble kann vielleicht nur noch gebraucht werden, um den Zusammenschluss von Menschen und nicht-menschlichen Wesen zu beschreiben (...)«

Programmheft/ Zitate aus der Probenfassung von »Carol Reed« von René Pollesch

Aktuelle Tendenzen?

Vielgestalt igkeit der Szenographie, Inter-/Transdiszip l inarität

���������� �� �� ������������������������������� ����� ������ ���������������������� ���������������������� !�� �������"�� ����� �# ���$������ � ����%&������� ��������� �$���'!����(���)���%��� �$���*�� �� ���)�+,�$������� ����������-.������#������ ������/������������+0��%������ "���� �� ���.�!(���"��� ���������� � ���)�/���1 ����2��������������� (����������� �� 3��������������������������������������������,$�� ���

����������)�������(�����3�%��� �������45�����+$��������6�� � ��������'!���.)������� ���� ��� ����!(������%����� ���������������0�#��)����)���������(������)��4��������7�������0�4��� ���������������� �������%������� ��������"�(�� ���������+"�% ���������������������.�8����9��:����,����������� �� )��������������������� ������*���� ��������� �!(������;� �� ������������������

<������������� ������������������������������������������������ ����!�"#�$%&'=

� &������ �� �����������% ����1������������%������������������������#�� ��

Gliederung des Vortrags:

1. Defin ition und Diskussion des Gegenstands ›Bühnenbild und

Szenographie‹ in der neueren und aktuellen Forschung

2. Das szenographische Spektrum: Projektbeispiele, exemplarische Analysen

Bühnenbild

Theater installation

Env ironmental Scenography/Immersion/Szenographie als soziale Praxis

Ausstellungsszenographie

3. Perspektiven: Forschungsfragen und Desiderate in der Theorie- und

Methodendiskussion

Dionysostheater, Athen

11. Szenographie - Definitionsansätze

[��� �����)�'!������� �������)�/��� �����'!���������)��� �������)�������(��=

Theater der Renaissance: ›Scenographia‹ = perspektivische Raumdarstellung

Sebastiano Serlio (1475�1554), Architekt und Architekturtheoretiker, Abb. aus Sette libri dell'architettura (1545), Secondo Libro de Perspectiva: 3 Bühnentypen

Zäsur: Ikonoklasmen; Szenographie der Moderne

»Die Bühne ist nicht illustratives Dekor, sondern selbst Kunstwerk, und der Darsteller muss akzeptieren, dass er die Präsenz mit allen beteiligten Elementen [Licht, Objekte, Musik etc.] teilt, die zur Realität der Bühne gehören«

(Heiner Goebbels)

���������� ������� ��������

������������������������������ �������!�����

�"����#���$�%�

ComposedScenography

Definitionsansätze

> #�������� &���'�($���%���)���$���%����*�%��+�����,��+�����,�����%��+��� ���%��,����

-��%��,��#+������%��,�����,������������%��+����.������+����,�����%��/%��0���,���%���'��

8?���� �����'���)���&�(��)��*� �����+�������������@����A:

B� ���������������������������,����8��������1!(������%�����:�����������������,��� 8����������-��,����-�����$%��$&�.���������/��������:�����������1'����%%�

> #�������� �����%���%���+�%�����1��,/���%�& �����)�����,����������������%��� ��, ��+��%��%���

�% �� ��%������ ��$������� C�8��2� ����-�0�'� ����� �&�+���0�!/�����1����,��� � �,�������2)����D:�

E���'����%%�����+��$������� ����������-.�8���"����������������������� +��$������� �� �� ��.:�$����"������"������)+���3���2 ��� +���2 �- �4���!���)��,�������2 �DF��8���� ��G���%���&����F:

> �#������������$�%��%���+��2'''3�4�%�!���,���-��%��&1!������,���,�1!�������)��������������

5���1��+����*����+�����%��%����,���������%����+��������%�6���,�%����$����%�6�����,7

���%� ��4'�8��/%����+���������,'�2'''3����,��1%�����,��9�������$%��� �������$%����,

���%����%��6����,����+��������%���%������6���(����!���8�+��%/%����-��%���8��7

�%������:�����,�:��������������%����+�����%��6����*����+�/�%'��

8����'��H���)�6���2��$�������7����)�I�������J����&�K����������C)���&���6!���� 87��:&�5��!6������,��-��)����D:

���������������(���������������� ����&��,�������2 ������7���������,��� � ,���!���2 ��-�!��,� ������)����������� 2� ����-���� �0����)����L

<��� �����)�'!������� �������)�/��� �����'!���������)��������)�������(��=

Szenographie: gattungsbezogen?

interdisziplinär?

oder transdisziplinäre ›Hyperdisziplin‹ ?

#�������� 6��*�%���+����!���,�� !��%���

����%��+��,��8�+��%/%����,�����,�,����,�

,���%���,�� ���%��,��:���/���,�;�%��%���2'''3�

��4��������#��,���������4����+������

��%��%�6,���������

8?���� ���'� ������)��� ������B�����'�!����� 87��:&��,��������2��������������(���������,����)��8���4��59�!��I������(����� � �� �����:

M��$��� ���

M�"������ �� ���J

���

Szenographie / Bühnenbild analysieren

> �;���+<���������=� ��� ��� ,<��� ,>?%� �� <+��%�� ,��� �>���+ %��,��������� &��=��

�� $��%,���% �?� �5��%� ���,������� %������'��

0 �����0$��&�K��N�������C)���������&���,������� ����:;���8�DF�:����D)�O�A

> K+��������������.�(���� � )����������$���P��(�������������0���� �����������������# 1 ����'!�������������� �����)������H������-� ���+%!������.��������E������������ ���������������������������$���Q(������!�% �������P�������(���������� ��� ���������8���:C0 �����0$��&�K����������C)����2�%����'�������6N������������� 87��:&�+����)� �����&7�<���--������ ��,���#�<=�������� ���!/)��� ����(���(��7�(����8�DFR:����L)�DRD1DL�&�DL���

> +������������.�8*�����������:�� +�����������.�&�KJ� 8���:� �(���$� �� ��� ����� ����� �% +����.� ����� +��9��.)��% ���� �����9�� �������%������ 8���:C��0�0$��&�0���!���2�(��������,>��7������� ���� ���2��?���F:����O)�O�O��

> K*������������������ ��������J��������% �����S����� ��������'!������������'!��������C�8��������-:)�0$�� ���L)�DRD��������D)�O�@�

Bühnenbild, 3 Positionen: Aleksandar Denic

Katrin Brack

Ulrich Rasche

Andere Räume: Theaterinstallation/Site specific theatre & intermediale Szenogrphie

Kay Voges&Team

Environmental Scenography, Immersion, Szenographie als soziale Praxis

Rimini Protokoll

raumlaborberlin

2. Das szenographische Spektrum: Projektbeispiele, exemplarische

Analysen

3. Perspektiven: Forschungsansatz / Desiderate

'!����(��������� 0��%�� ����'���)�"�����������(��������� !�� �� 2!������" �����

3. Perspektiven: Forschungsansatz / Desiderate

Dieter Mersch:»Rezeptionsästhetik/Produktionsästhetik/Ereignisästhetik«,

in: Handbuch künstlerische Forschung, hg. von J.Badura u.a., Zürich 2015, 49-58.

� &������ �� �����������% ����1������������%������������������������#�� ��

Bühnenbildmodell zu »Parsifal«, Bayreuth 1882, Bühnenbildmodell zu »Der Mann der Donnerstag war«, Entwurf von Paul von Joukowsky, Ausführung Modell- 9. Szene. Bühnenbildner: Aleksandr A. Vesnin, Regie:bau: Atelier Brückner, Coburg [Orig.] A.Tairow, Moskau 1923 [Rekonstruktion].

��������7:��+���7-��%�'�#�����,�8�+��%/%��� 1�%��,�-��%�4���'�#�������,��@��6���%*%���� A��B�

�'�6���9%���������,�9%��0'�:��C�28���%�����/�%��� #+������0���

:�����$!��8�4��,%� ���%� A�����,�-��%�4���'�#�������

,��@��6'���� A��B#+������0���3

li. Bühnenbild-Modelle von Anna Viebrock, Ausstellung Schweizer Architekturmuseum 2010/11

re. Modell von Bert Neumann: Bühnenbild für »Gasoline Bill«,Regie: René Pollesch, Münchner Kammerspiele 2013

7� ��� ����&��6��)�,���@�#�6����!��@�#������������ ���,������������))�,��-������������,��������#�����������������)����������?���A#���9,�)�,����)������B�����#��������������6��)�,�����)9���������)/������)���)��,���������9�����#�/������������6����������?���A"�

2������/����� &�K"�������4���C�8�DRL:)���&� ��������'��� 87��:&���������7�C�����!��������������������4�����������������������@�)�����������"�%���I�������DDO)�OD�

Modell von Katrin Brack: Bühnenbild für »Hermannsschlacht«, Regie: Armin Petras, Münchner Kammerspiele 2010

links: Probenszene

Anna Viebrock mit Bühnenbild-modell,���D�����%��������8���%����

8����D����+/������������,�����,�

E�%�F 1!������,���,�8�+��%/%��'

#+�4�����+���8�+��%/%��������

1������"�"B��

Klasse Anna Viebrock,Akademie der bildenden Künste Wien

Bert Neumann in seinem Atelier (2014),

Volksbühne-Werkstätten in Berlin-Pankow

Frank Castorf, mit Bühnenbildmodell von Aleksandar Denic

Volksbühne Satellite Theater at Tempelhof Airport

Mobile Konstruktion

Entwurf von Francis Keré für die Volksbühne Berlin, Intendanz Chris Dercon(ab 2017/18)

������� �� �� ��� ���������������������������������������������� �������� � !!�"#��$%�&�����&�#���

������������� �� �� ����� ���������� ������� � ������ �� ����� �� � ����'� &����&�()�

������������� �� �� �� ����� ���� � � ���� ����������� � ����� !���"�����# �� �$ ���� ��� � ���������� ������� ������%� � �� ��� �$ ��� �� ��� ������������ ��� �$ ���� ��� �� �� �� ��� �� ����&�� �������� ������� ���� '���(��$���� )��������� �����!���"��������������� �������# ���� � ��&������&��������� ��� ���� �� �� �� �� �� �� �������� �� ���&���� ���� ���������&������ �������� $�� �� �� ��� ���&�!���"��� �� ���*� ���� �� ����� �� �� �+�&� �� �� �� �� ���� ����� �� �� �� ��� ������ !���",