Robert Schreml, Anja Senkpiel - bücher.de · 2018-11-24 · 3 Auf einen Blick Vorwort.....13 1 Der...

GarageBand 2

Robert Schreml, Anja Senkpiel

3

Auf einen Blick

Vorwort ....................................................................... 13

1 Der Einstieg in GarageBand ........................................ 17

2 Ein erster eigener Song ............................................... 55

3 Echte Instrumente und Gesang .................................. 101

4 Das Keyboard macht die Musik ................................. 119

5 Akustische Grundlagen ............................................... 133

6 Filter, Dynamikprozessoren und Effekte .................... 145

7 Song bearbeiten und abmischen ................................ 173

8 GarageBand für jeden Geschmack .............................. 215

9 Weiterverarbeitung der Songs ................................... 233

10 Hardware für die Musik am Mac ................................ 253

11 GarageBand erweitern ................................................ 277

12 Tipps, Tricks und Troubleshooting .............................. 295

13 GarageBand im Internet ............................................. 321

14 Über Kreativität .......................................................... 327

15 Die CD-ROM zum Buch .............................................. 331

16 Anhang ........................................................................ 335

Index ........................................................................... 350

4

Inhalt

Vorwort ..................................................................... 13

Dank .................................................................... 15

1 Der Einstieg in GarageBand ..................................... 17

1.1 Was ist GarageBand? .................................................. 181.2 Systemvoraussetzungen .............................................. 211.3 Installation von GarageBand ....................................... 24

iLife ’05 installieren ............................................... 24Apple-Demo-Songs ............................................... 31Und was ist jetzt wo? ............................................ 32GarageBand-Updates ............................................ 34

1.4 Erst mal vertraut machen ............................................ 34Die Benutzeroberfläche ......................................... 34Die Spurkopfzeilen ................................................ 36Der Spurmixer ...................................................... 37Die Timeline ......................................................... 38Die Steuerungsleiste ............................................. 39Der Loop-Browser ................................................ 42Der Editor ............................................................. 44

1.5 Die Voreinstellungen .................................................. 46Allgemein ............................................................. 46Audio/MIDI .......................................................... 47Exportieren ........................................................... 48Erweitert .............................................................. 49

1.6 Die Menüs im Überblick ............................................. 49GarageBand-Menü ................................................ 49Ablage .................................................................. 50Bearbeiten ............................................................ 51Spur ..................................................................... 51Steuerung ............................................................. 52Fenster ................................................................. 52Hilfe ..................................................................... 53

2 Ein erster eigener Song ............................................. 55

2.1 Einen neuen Song erstellen ....................................... 56Vorbereitungen treffen .......................................... 56Neues Projekt erstellen ......................................... 57

2.2 Musikalisches Grundwissen ........................................ 58Tempo .................................................................. 58Takt ...................................................................... 60Notenwerte .......................................................... 60

5

Inhalt

Swing ................................................................... 62Tonart ................................................................... 63Tongeschlecht ....................................................... 64Song-Aufbau ......................................................... 64

2.3 Einen neuen Song anlegen ......................................... 652.4 Loops einfügen und verlängern ................................... 68

Loops vorhören .................................................... 68Loops einfügen ..................................................... 69Regionen verlängern ............................................. 70

2.5 Den Song aufbauen .................................................... 72Wiedergabe loopen .............................................. 72Bass-Spur einfügen ............................................... 73Regionen benennen .............................................. 74Neue Spur einfügen .............................................. 75Mehr Instrumente einsetzen ................................. 77Den Hauptteil arrangieren ..................................... 77Regionen kürzen und trennen ............................... 79Weitere Loops einbauen ....................................... 81Geloopte Region zerschneiden .............................. 82Das Ende vom Lied ............................................... 83

2.6 Software-Instrumente einsetzen ................................. 84Software-Instrumente einfügen ............................. 84Software-Instrumente editieren ............................. 86

2.7 Der Mix macht’s ......................................................... 87Die Wahl des Abhörens ........................................ 88Der Balance-Regler ............................................... 88Spur-Balance individuell verändern ....................... 90Lautstärke anpassen .............................................. 91Bloß keinen Einheitsbrei ........................................ 91Die allgemeine Spurlautstärke ............................... 92Spurlautstärke im Fein-Tuning ............................... 92Die Spurinformationen ......................................... 94Die Master-Spur regelt alles .................................. 95Eine Blende für den Song ...................................... 96Die Tonhöhe ändern ............................................. 97

2.8 Exportieren und sichern ............................................. 98Export nach iTunes ................................................ 98Song als Archiv sichern .......................................... 100

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Inhalt

3 Echte Instrumente und Gesang ................................ 101

3.1 Das interne Mikrofon ................................................. 1023.2 Externe Quellen ......................................................... 104

Mikrofonpegel ( MIC ) .......................................... 104Hochpegel ( LINE ) ................................................ 105Instrumentenpegel ( INST ) ................................... 106Unser Pegel-Ranking ............................................. 106

3.3 Die Live-Aufnahme .................................................... 107Audio-Eingang auswählen ..................................... 107Der Puffer ............................................................. 108Einpegeln ............................................................. 108Spur einstellen ...................................................... 109Das Stimmgerät ( Tuner ) ........................................ 110Die Aufnahme ...................................................... 111Singen mit Kopfhörer ............................................ 112

3.4 Mikrofonaufnahmen ................................................... 112Stereo aufnehmen ................................................ 114AB-Anordnung ...................................................... 115XY-Anordnung ...................................................... 115ORTF-Anordung ................................................... 116

3.5 Für »Versionen-Messies« ............................................ 117

4 Das Keyboard macht die Musik ............................... 119

4.1 Software-Instrumente ................................................ 120Das Software-Keyboard ........................................ 120Das Musik-Keyboard ............................................. 121Externes Keyboard ................................................ 122

4.2 Achtung, Aufnahme! .................................................. 1234.3 Editieren von MIDI-Daten .......................................... 125

Noten ( Partiturdarstellung ) ................................... 126Noten ( Balkendarstellung ) ................................... 128Modulation ........................................................... 129Pitchbend ............................................................. 130Sustain .................................................................. 130Ausdruck .............................................................. 131Volumenpedal ...................................................... 131

5 Akustische Grundlagen ............................................ 133

5.1 Nur Schall, kein Rauch! .............................................. 134Der Ton ................................................................ 134Frequenzbereiche ................................................. 135

7

Inhalt

Schallausbreitung .................................................. 136Der Pegel .............................................................. 136Kugelwelle und Nahbesprechungseffekt ................ 136

5.2 Schall trifft Hindernis .................................................. 137Schallreflexion ...................................................... 137Schallbrechung ..................................................... 137Absorption ........................................................... 138Höhenabsorber ..................................................... 139Mittenabsorber ..................................................... 139Tiefenabsorber ...................................................... 140Helmholtz-Resonatoren ........................................ 141

5.3 Hall ............................................................................ 141Direktschall ........................................................... 141Nachhall ( Diffusion ) ............................................ 142Hallradius ............................................................. 143

6 Filter, Dynamikprozessoren und Effekte .................. 145

6.1 Etwas vorweg ............................................................. 1466.2 Audio-Unit-Plug-Ins ................................................... 1476.3 Der Weg zu den Plug-Ins ............................................ 1486.4 Eigene Voreinstellungen für Plug-Ins ........................... 1496.5 Filter .......................................................................... 151

GarageBand Filter ................................................. 152AUHighShelf und AULowShelf .............................. 153AUHipass und AULowpass .................................... 153Bandpass .............................................................. 154AuPeakLimiter ...................................................... 154

6.6 Equalizer .................................................................... 155Parametrische Equalizer ........................................ 156Grafische Equalizer ............................................... 157

6.7 Regelverstärker/Dynamik prozessoren ......................... 158Kompressor .......................................................... 159AUMultibandCompressor ...................................... 160AUDynamicsProcessor .......................................... 161Expander .............................................................. 161Gate ..................................................................... 162

6.8 Delay-Effekte ............................................................. 162Spur-Echo ............................................................. 163AUDelay ............................................................... 164Chorus .................................................................. 165Flanger ................................................................. 165

8

Inhalt

6.9 Hall-Effekte ................................................................ 166AUMatrixReverb ................................................... 166TC MegaReverb .................................................... 169

6.10 Stimmwandler ............................................................ 170

7 Song bearbeiten und abmischen .............................. 173

7.1 Unser Demo-Song ...................................................... 174Formteile eines Songs ........................................... 175Überblick über »Gravity« ...................................... 177Tonart, Tempo und Takt ........................................ 177Master-Spur .......................................................... 178Grand Piano .......................................................... 179Cheerful Trance ..................................................... 180Swirling Droplets .................................................. 181Gravity Synth ........................................................ 181Aquatic Sunbeam .................................................. 182Trance Bass ........................................................... 182Solo Git ................................................................ 183Wah Wah Git ........................................................ 183Single Note Git ..................................................... 184Fingerstyle Electric Bass ........................................ 184Funky Drums ........................................................ 184Distorted Drums ................................................... 185Techno Kit ............................................................ 185Hip Hop Kit ......................................................... 185Tambourine .......................................................... 186

7.2 Der Feinschliff ............................................................ 186Stimmung und Takt anpassen ................................ 187Regionen bearbeiten ............................................. 188Regionen trennen ................................................. 189Regionen verkürzen .............................................. 189Regionen loopen .................................................. 190Regionen auswählen oder verschieben .................. 190Regionen ausschneiden ......................................... 191Regionen kopieren und einsetzen ......................... 192Regionen löschen ................................................. 192Regionen zusammenfügen .................................... 192Regionen in Loop-Browser übernehmen ............... 193Editieren von Software-Instrumenten .................... 194

9

Inhalt

Editieren von MIDI-Regionen ............................... 196

7.3 Der eigene Mix .......................................................... 197Vorbereitungen ..................................................... 198Ziele für den Mixdown .......................................... 199Lautstärke harmonisieren ...................................... 199Panorama ausbalancieren ...................................... 200Equalizer für Klangfarbe ........................................ 201Dynamik für Lebendigkeit ..................................... 204Echo für mehr Breite ............................................. 206Hall für mehr Tiefe ................................................ 207Spezialeffekte ....................................................... 208Lautstärkekurven .................................................. 209Tipps zum Abmischen ........................................... 210

8 GarageBand für jeden Geschmack ............................ 215

8.1 Musikstile in GarageBand ........................................... 216Andere ................................................................. 217Country ................................................................ 217Elektronisch .......................................................... 218Experimentell ....................................................... 219Jazz ....................................................................... 220Kinomusik ............................................................ 222Orchester ............................................................. 223Rock/Blues ............................................................ 224Urban ................................................................... 225Weltmusik ............................................................ 226

8.2 Zehn Tipps für das Komponieren ................................ 2278.3 Filmvertonung ............................................................ 228

Planung ................................................................ 229Durchführung ....................................................... 229Tipps und Tricks ................................................... 230

9 Weiterverarbeitung der Songs ................................. 233

9.1 Songs auf CD brennen ................................................ 2349.2 Konvertieren in andere Formate ................................. 235

WAV ..................................................................... 237MP3 ..................................................................... 237AAC ...................................................................... 238Apple Lossless ....................................................... 238

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Inhalt

9.3 Slideshows untermalen ............................................... 2399.4 Ihr Song als Filmmusik ................................................ 2419.5 DVDs mit Ihrer Musik ................................................. 2439.6 Ins Internet mit .mac .................................................. 247

10 Hardware für die Musik am Mac .............................. 253

10.1 Jetzt geht es ans Geld ................................................. 25410.2 Der Mac selbst ........................................................... 25510.3 Die schnelle Lösung ................................................... 25510.4 Echte Instrumente anschließen ................................... 256

M-Audio MobilePre USB ....................................... 257Audio-Interface einstellen ..................................... 259FireWire für Mehrspuraufnahmen ......................... 261Günstig: das iMic .................................................. 262

10.5 MIDI-Keyboard anschließen ....................................... 263MIDI-Keyboards ................................................... 263Das M-Audio Oxygen ........................................... 264MIDI-Hardware in GarageBand ............................. 265Audio/MIDI-Konfiguration .................................... 266

10.6 GarageBand fernsteuern: iControl ............................... 26910.7 Das richtige Mikrofon wählen ..................................... 270

Kondensatormikrofone ......................................... 270Tauchspulenmikrofone .......................................... 271Bändchenmikrofone .............................................. 272

10.8 Richtcharakteristik ...................................................... 273Kugelcharakteristik ................................................ 273Nahbesprechungseffekt ........................................ 274Nierenrichtcharakteristik ....................................... 274Achter-Richtcharakteristik ..................................... 274Variable Richtcharakteristik ................................... 275

10.9 Mischpulte ................................................................. 276

11 GarageBand erweitern .............................................. 277

11.1 Loops ohne Ende ....................................................... 278GarageBand Jam Packs .......................................... 278Weitere Loop-Pakete ............................................ 280Loops kostenlos .................................................... 280Kostenfreie Loops und SoundFonts ....................... 281Wohin mit all den Loops? .................................... 282SoundFonts richtig ablegen ................................... 283

11

Inhalt

11.2 Mehr AU-Plug-Ins ...................................................... 28611.3 Empfehlenswerte Erweiterungen ................................ 288

MidiKeys .............................................................. 288Dent Du Midi ....................................................... 291ReWire ................................................................. 292

12 Tipps, Tricks und Troubleshooting ............................ 295

12.1 Audio-Dateien importieren ........................................ 296Audio-Formate ..................................................... 296Einfacher AIFF-Import ........................................... 296Das Soundtrack Loop Dienstprogramm ................. 298

12.2 MIDI-Dateien importieren .......................................... 30112.3 Gemeinsamer Spaß mit GarageBand ........................... 303

Benutzer-Accounts in Mac OS X 10.4 .................... 303Keinen Song offen lassen ...................................... 305Mehrere Benutzer und iTunes ............................... 306

12.4 Geschickter arbeiten mit Loops .................................. 306Anzeige begrenzen ................................................ 307Mehr Loops sehen ................................................ 307Anordnung ändern ................................................ 307Filter setzen .......................................................... 308Leerer Loop-Browser ............................................ 309

12.5 Und was ist mit der iSight? ......................................... 31012.6 Trouble mit GarageBand ............................................. 314

Ich höre nichts! ..................................................... 314Stille bei echten Instrumenten .............................. 315Probleme bei der Wiedergabe ............................... 316Song-Ende fehlt nach Export ................................. 317Ruckelige Software-Instrumente ........................... 318

13 GarageBand im Internet ........................................... 321

Apples GarageBand-Seiten .................................... 322GarageBand-Seiten in Deutsch .............................. 323GarageBand-Seiten in Englisch .............................. 324Hilfreiche Websites zum Mac ................................ 325

14 Über Kreativität ........................................................ 327

12

Inhalt

15 Die CD-ROM zum Buch ............................................ 33115.1 Der Demo-Song ......................................................... 332

Verzeichnis »Song« ............................................... 332Verzeichnis »Downmixes« ..................................... 332Verzeichnis »AIFFs« .............................................. 333

15.2 Genre-Beispiele .......................................................... 333

16 Anhang ...................................................................... 335

16.1 Glossar ....................................................................... 336

Index ......................................................................... 350

13

Vorwort

VorwortWir wussten sofort was auf uns zukommen würde, als wir die in freundlichem Grün gehaltene Ankündigung von iLife ‘05 auf der Apple-Website erblickten. GarageBand war größer und besser ge-worden, und das hieß für uns: Neuauflage!

Die Freude über die sehr gelungenen neuen Features wurde nur von dem Ausblick auf die zu erwartende »Freizeitgestaltung« ge-trübt, hatten wir uns doch gerade erst wieder so einigermaßen von der ersten Auflage erholt. Dass in der Zwischenzeit Merle Senkpiel das Licht der Welt erblickte, schien die Entwickler bei Apple über-haupt nicht zu interessieren. Merle schien sich im Gegenzug auch nicht für GarageBand 2 zu interessieren, obwohl sie praktisch nur wenige Zentimeter entfernt von einem unentwegt ratternden iBook im Bauch ihrer Mama herangereift war. Oder vielleicht gerade da-rum?

Nun sind also beide da: Merle und GarageBand 2. Wir wollen hier nicht erörtern, wer von beiden den höheren Entwicklungsaufwand benötigte, aber Fakt ist: Beide bereiten viel Freude! War GarageBand 1 ein wirklich hervorragendes Amateurprogramm, mit dem man leicht und unkompliziert ein bisschen Musik aufnehmen konnte, ist GarageBand 2 ein richtiges Produktionstool geworden, bei dem das Wort »Amateur« nicht mehr gerechtfertigt wäre. Dabei hat sich der Umfang der Menüs keinesfalls aufgebläht, und nirgends sind kompli-ziert anmutende Schaltflächen und nervige Icons angebracht, die bei der Kreativarbeit stören. Danke dafür! Stattdessen wurden die neuen Features elegant in die bestehenden Funktionen eingearbeitet. Da-rum ist dieses Buch auch ohne Einschränkung für Benutzer der Ver-sion 1 gedacht.

Was sagt uns eigentlich der Name GarageBand? Was für Assozi-ationen kommen einem da sofort in den Kopf? Klar die Band, die in der Garage probt. Was macht eine Garagen-Band? Der Schlagzeuger zählt ein, und alle spielen los. Das klingt dann mehr oder weniger gut. Das Wichtigste daran ist aber: Es macht Spaß. Mit dem Namen GarageBand hat Apple wirklich den Nagel auf Kopf ( oder vielmehr die Note auf den Ton ) getroffen, denn mit GarageBand zu arbeiten macht einfach Freude. Ohne große Vorbereitungen können Sie ein-fach loslegen – wenn Sie das so wollen. Mit ein wenig Arbeit können Sie damit sogar richtig weit kommen.

Wir möchten Ihnen mit diesem Buch eine leicht verständliche Anleitung zu GarageBand in die Hand geben, die trotz aller für das Verständnis nötigen Sachlichkeit auch noch locker zu lesen sein soll. Beim Durchlesen erfahren Sie neben den Funktionen des Programms

14

Vorwort

außerdem auch viele grundsätzliche Dinge über Musik und Tontech-nik, alles möglichst leicht verdaulich verfasst.

Wir fangen ganz von vorne an in diesem Buch: Nachdem Sie sich in Kapitel 1 »Der Einstieg in GarageBand« mit der Installation und der Oberfläche des Programms vertraut gemacht haben, dürfen Sie in Kapitel 2 »Ein erster Song« auch gleich loslegen und mit den Bord-mitteln von GarageBand ein komplettes Musikstück zusammenstel-len. Kapitel 3 »Echte Instrumente und Gesang« und Kapitel 4 »Das Keyboard macht die Musik« zeigen Ihnen dann, wie Sie in Garage-Band selbst Aufnahmen machen können – mit Mikrofon, ( elektroni-schen ) Instrumenten oder einem MIDI-Keyboard.

Kapitel 5 führt Sie dann in die »Akustischen Grundlagen« des Klangs ein und darin, wie er sich verbreitet – unverzichtbares Basis-wissen, um dann mit Kapitel 6 richtig in die Welt der »Filter, Dyna-mikprozessoren und Effekte« von GarageBand einsteigen zu können. In Kapitel 7 »Song bearbeiten und abmischen« kommen die Filter und Effekte zum Einsatz. Im Mittelpunkt steht unser Beispielsong »Gravity«, der hier vollständig auseinander genommen, bearbeitet und abgemischt wird.

Da man mit GarageBand auch Musikstücke in den unterschied-lichsten Stilen komponieren und produzieren kann, bietet Kapitel 8 »GarageBand für jeden Geschmack« einen Überblick über die pas-senden Apple Loops und Tipps für verschiedene Genres – von Coun-try bis Techno.

Ist der Song einmal aufgenommen und optimal bearbeitet, kann man damit jede Menge anstellen. Kapitel 9 »Songs vielseitig einset-zen« zeigt, wie Sie ihn auf CD brennen, als Hintergrundmusik in Dia-shows, Filmen und DVD-Menüs einsetzen und in beliebige Formate umwandeln.

In Kapitel 10 »Hardware für Musik am Mac« erfahren Sie alles Wichtige über das Anschließen von externen Instrumenten, Audio-Interfaces, MIDI-Keyboards und Mikrofonen an Ihren Mac. Kapitel 11 »GarageBand erweitern« zeigt, wie Sie die Software mit Loops, Software-Instrumenten, Effekten und Zusatzprogrammen ausbauen können.

Jede Menge Ratschläge und Tipps finden Sie schließlich in Kapi-tel 12 »Tipps, Tricks & Troubleshooting«. Neben Lösungen für »be-liebte« Probleme mit Garageband wird hier auch erklärt, wie Sie be-stehende Songs von einer Audio-CD oder Ihrer Festplatte in GarageBand importieren und bearbeiten – ein schönes Feature, wenn Sie an Ihr Lieblingslied selbst mal Hand anlegen möchten.

15

Vorwort

Kapitel 13 »GarageBand im Internet« enthält einige Verweise auf Websites, die Ihnen meistens sogar noch dann helfen können, wenn sonst gar nichts mehr geht, oder die einfach Spaß machen inmitten der großen GarageBand-Community im Netz.

Den Abschluss machen ein paar Gedanken über Kreativität, denn diese ist das einzige, was man unbedingt mitbringen sollte für das Musik machen mit GarageBand, und ein Glossar mit den wichtigsten Fachbegriffen aus diesem Buch zum Nachschlagen.

DankSoweit der offizielle Teil. Kommen wir jetzt zum privaten. Ja, wir sind die Autoren dieses Buchs, gut, wir haben den ganzen Inhalt hier auch geschrieben. Doch es gibt mehr als genug Leute, denen wir an dieser Stelle danken wollen. Als erstes natürlich Galileo Design, die auf die Idee kamen, uns dieses Buches anzuvertrauen. Insbesondere Thors-ten Mücke für die nahezu liebevolle Betreuung während des Projek-tes. Dann gibt es da noch unsere Familien, die wirklich einiges aus-halten mussten, wenn wir uns wegschlossen. Allen voran Olaf Senkpiel, der uns von Anfang an in allem unterstützt hat, den Senk-pielschen Haushalt aufrecht erhielt, für die Verpflegung sorgte und selbstlos sein nagelneues Powerbook zur Verfügung stellte. Außer-dem war er zusammen mit Anjas Vater Gerd Senkpiel unser schärfs-ter Kritiker. Der Satz »Ich versteh das da aber nicht so ganz« wird uns noch eine Weile verfolgen. Die beiden haben fast jedes Wort in die-sem Buch zuvor gelesen. Danke auch an Merle, für jede Minute, die Du in deinen ersten Lebenswochen bereit warst zu schlafen und Deine Mama arbeiten zu lassen.

Ein Dankeschön an Kerstin und die Familie Tautenhahn für die Kinderbetreuung und an Elias: Ab jetzt kann der Computer wieder ausschließlich für die »Bob der Baumeister«-Homepage genutzt wer-den. Besonderen Dank auch an Christa und Ludwig Schreml für den Rückhalt und die Finanzierung von neun Jahren Ausbildung.

Der Demo-Song aus Kapitel 7 wäre ohne die Gitarrenkünste von Hayo Demmig nur halb so gut geworden.

Vielen Dank auch an Kai Surendorf für die Unterstützung in Sa-chen Mac OS X 10.4, auch Tiger genannt.

Ein Dank geht auch an unsere Kollegen beim SWR, die viel Ge-duld mit uns hatten, fleißig mit uns über das ein oder andere Pro-blem grübelten und an unsere Disponentinnen, die sich nie über un-sere Sonderwünsche beschwerten. Danke auch Franziska Kottmann für ihre freundliche Unterstützung!

16

Vorwort

Damit so ein Buch überhaupt entstehen kann, ist auch die Unter-stützung einiger Firmen sehr hilfreich. Dank an Apple ( besonders Georg Albrecht, Holger Niederländer und Christine Wilhelmy in Cupertino ) für die Hilfe. Danke auch M-Audio, TC electronic, und Wahan Drum Technology für das Equipment. Ein spezieller Dank geht an das Team von M&M Trading! in Hamburg für Rat und Unter-stützung, Danke beiden Martins, Christian, Erol und allen anderen, die Ihr schon seit unzähligen Jahren für jede noch so blöde Frage of-fen seid.

Taunusstein, im Juni 2005Robert SchremlAnja Senkpiel

Musik machen mit Software-Instrumenten

� Was sind Software-Instrumente?

� Aufnehmen mit dem Keyboard

� MIDI-Regionen bearbeiten

4 Das Keyboard macht die Musik


120


Noch vor 15 Jahren hatten Sie eigentlich keine Chance, an gute Sounds zu kommen, ohne sich das entsprechende Instrument tatsächlich zu kaufen. GarageBand bietet Ihnen quasi umsonst eine beachtenswerte Klangbibliothek in Form von so genannten »Software-Instrumenten« an, die dem Original vom Klang her teilweise zum Verwechseln ähnlich sind. All das liegt nur einen Mausklick entfernt.

Wir haben nun bereits zwei Wege gesehen, wie wir mit GarageBand Musik aufnehmen können. In Kapitel 2 haben wir es uns ganz einfach gemacht und uns der unzähligen fertig eingespielten Sounds der Apple Loops bedient. In Kapitel 3 haben wir dann echte Instrumente und Gesang eingespielt. Nun wollen wir uns einen dritten Weg an-schauen, wie wir Klänge in unsere Kompositionen integrieren kön-nen: Willkommen im Software-Orchester!

4.1 Software-Instrumente

GarageBand stellt nicht nur viele Loops bereit, also fertig eingespielte Musikschnipsel, sondern auch viele andere ( virtuelle ) Software-In-strumente. Diese können am besten über ein externes Keyboard be-dient werden.

Das Software-Keyboard Wenn Sie einen neuen Song erzeugen, wird automatisch eine Spur mit einem Software-Instrument namens Grand Piano angelegt. Mit diesem künstlichen Flügel können Sie relativ schnell eine spontane Idee festhalten. Selbst Dieter Bohlen hat zum Komponieren einen Flügel, obwohl er nachweislich kein Pianist ist. Wenn es mal ganz schnell gehen muss, kann man sogar das – ebenfalls kostenlose – Software-Keyboard akzeptieren. Dieses lässt sich leider nur mittels Mausklick bespielen. Hoffentlich schwebt Ihnen nichts Mehrstimmi-ges vor, denn das könnte schwierig werden.

Abbildung 4.1 �

Das Software-Keyboard in GarageBand: zu bedienen nur

über die Maus. Durch Klick auf die Pfeile vergrößert sich

der Tonumfang.

121

4.1 Software-Instrumente

Das Software-Keyboard können Sie mit dem Kurzbefehl (¾) + (K) aktivieren. Sobald Sie die Aufnahme starten, können Sie mit der Maus über die virtuellen Tasten huschen und aufnehmen. Falls Sie sich fragen, was die Bezeichnungen »C2« und »C3« bedeuten, wollen wir das an dieser Stelle noch einmal aufklären: Das aus dem Klavie-runterricht bei Fräulein Griesgram bekannte »Schlüssel-C« , also die Taste beim nicht-virtuellen Klavier, unter welcher sich normalerweise das Deckelschloss befindet, ist in internationaler Schreibweise das »C3«. Auf Deutsch wäre es das »eingestrichene« C, oder auch c’. Falls Ihnen das nicht weiterhilft, probieren Sie es doch einfach aus, oder schmökern mal in unserem Theorieteil im Kapitel »Ein erster eigener Song« auf Seite 60.

Das Musik-Keyboard Beim Musik-Keyboard handelt es sich um ein hervorragendes Feature, das bei GarageBand in der Version 2 eingeführt wurde. Statt nur einstimmig mit der Maus können Sie hier auch mehrstimmige Akkorde über die Tastatur Ihres Computers einspielen – und das nicht einmal schlecht. Das ideale Tool für einen schnellen »Jam« in der S-Bahn. Natürlich ersetzt es kein externes USB-Keyboard, und anschlagsdynamisch ist die Computer-Tastatur natürlich nicht, aber man kann wirklich erstaunlich gut damit arbeiten, wenn es schnell gehen muss oder wenn man nur ganz selten etwas von Hand ein-spielt. Selbst Modulations- und Tonhöhenrad werden mit Tasten si-muliert. An dieser Stelle ein dickes Lob an die Programmierer bei Apple!

Software-Keyboard aufrufen: (¾) + (K)

� Abbildung 4.2Die Musik-Tastatur in ihrer ganzen Pracht

122


Mit dem Tastaturbefehl (ª) + (¾) + (K) wird die Musik-Tastatur ge-öffnet und erscheint – genau wie der kleine Bruder – als Floating Window auf der Programmoberfläche. Das Ganze ist eigentlich selbsterklärend, denn die Computer-Tastatur ist in die Klaviertasten grafisch integriert. So kann man mit der mittleren Tastenreihe die weißen Tasten, und mit der oberen die schwarzen Tasten bedienen. Auf diese Weise können immerhin anderthalb Oktaven auf der Tas-tatur realisiert werden, und das reicht für die meisten Akkorde oder Melodien erst mal aus.

Tonhöhen- und Modulationsrad werden mit den Zahlen (1) bis (8) bedient. Die Tonhöhe lässt sich voreingestellt durch Druck auf die Tasten (1) oder (2) um jeweils einen Ganzton nach oben oder unten transponieren. Das ist ein sehr praxisnaher Wert, mit dem die Meisten zurechtkommen werden. Modulationseffekte können in sechs Stufen zwischen »aus« und »maximal« eingespielt werden. In der unteren Tastenreihe kann man mittels der Tasten (Y) und (X) die Oktavlage wechseln, während sich die Anschlagslautstärke mit (C) und (V) schrittweise verändern lässt. Sogar eine Sustain-Funktion ( Haltepedal ) ist vorgesehen. Der Druck auf die (ÿ)-Taste simuliert das Haltepedal. Selbstverständlich werden alle Parameter als MIDI-Daten aufgezeichnet.

Externes Keyboard Mit der Maus oder den Computertasten auf einem Keyboard herum-zuklicken, ist auf Dauer einfach nicht das Wahre. Wer es also ernst meint mit dem Musizieren, der sollte unbedingt über eine Hard-ware-Lösung nachdenken. Die internen Keyboards lassen sich ganz einfach ersetzen durch eine externe Tastatur, die sich über ein MIDI-Interface oder den USB-Port anschließen lässt. Ein schönes und nicht allzu teures Modell ist etwa das Oxygen8 von M-Audio ( siehe Abbil-dung 4.3 ). Wir gehen in diesem Kapitel davon aus, dass Sie bereits ein Keyboard angeschlossen haben und es schon funktioniert. Möch-ten Sie sich ein solches aber erst noch zulegen, anschließen oder in-stallieren, sollten Sie zuerst das Kapitel »Hardware für die Musik am Mac« ab Seite 254 lesen. Dort erfahren Sie alles Wichtige über MIDI-Keyboards.

Ist ein Keyboard angeschlossen und Mac OS X richtig konfigu-riert, sollte GarageBand eigentlich sofort in der Lage sein, Töne von sich zu geben. Um das zu testen, klicken Sie entweder auf die Spur mit dem Grand Piano, oder legen dafür eine neue Spur mit einem aktiven Software-Instrument Ihrer Wahl an. Dazu wählen Sie im

Musik-Keyboard :(ª) + (¾) + (K)

123

4.2 Achtung, Aufnahme!

Menü Spur eine Neue Spur, und wählen in dem erscheinenden Fenster ein Software-Instrument aus. Wenn die Spur dann angelegt ist, müssen Sie nur noch auf die Aufnahmetaste drücken, um Ihre musikalischen Ideen im Sound Ihrer Wahl aufzunehmen.

4.2 Achtung, Aufnahme!

Egal, was Sie jetzt gerade aufgenommen haben: Sie haben statt Au-dio-Daten MIDI-Daten erzeugt. Wenn Ihnen der Klang Ihres Soft-ware-Instruments nicht gefällt, nehmen Sie einfach ein anderes. Ihre eingespielten MIDI-Daten interessiert das überhaupt nicht. Es han-delt sich ja lediglich um Steuerdaten, die auf jedem x-beliebigen Software-Instrument wiedergegeben werden können. Zugegeben – »Für Elise« klingt auf einer Schlagzeugspur wiedergegeben dann aber doch etwas ungewöhnlich.

Sie haben es gleich im ersten Anlauf geschafft? Alles klingt genau so, wie Sie es sich vorgestellt haben? Dann sollten Sie besser sofort aufhören mit GarageBand herumzuspielen. Draußen warten Ruhm und Ehre!

Oder gehören Sie zu uns normal Sterblichen? Ihre Finger fangen an zu schwitzen, nachdem Sie die Aufnahmetaste gedrückt haben? Im letzten Moment haben Sie noch ordentlich daneben geklickt? Oder waren Sie mal wieder schneller als der Takt?

Dann geht es Ihnen wie fast jedem Musiker, wenn er im Produk-tionsstudio steht. Doch kein Problem, denn GarageBand ermöglicht es Ihnen, eine Sequenz im Wiederholungsmodus einzuspielen. Im Englischen heißt dieser »Cycle Mode«, und er ist neben dem kreis-

� Abbildung 4.3Kleine feine Lösung: das USB/MIDI-Keyboard Oxygen8 von M-Audio

124


förmigen Schaltsymbol mit den zwei Pfeilen zu finden �. Sie können ihn damit genauso ein- und ausschalten wie die Aufnahme- und die Play-Taste.

Ist der Cycle Mode aktiviert, können Sie mit der Maus einen gel-ben Balken � am Zeitlineal so platzieren, dass eine kritische Stelle des Songs damit ausgewählt wird. Drücken Sie jetzt den Play- oder Aufnahme-Button, werden alle Spuren in der ausgewählten Stelle immer wieder von Neuem abgespielt. Bei der Aufnahme können Sie nun in das Gesamtarrangement mit der ausgewählten Spur neue Töne einspielen.

Beachten Sie bei der Aufnahme, dass Software-Instrumente bei jeder Wiederholung direkt aufnehmen, so dass bereits eingespielte Regio-nen beliebig ergänzt werden können. Auf diese Weise können Sie schwierige Parts in Etappen einspielen – wenn Sie wollen, sogar Note für Note. Wie wäre es z. B. mit einem Klavierkonzert von Rach-maninow? Holen Sie schon mal die Noten und bringen Sie ein biss-chen Zeit mit!

Regionen von echten Instrumenten werden im Cycle Mode hin-gegen nur beim ersten Durchlauf aufgezeichnet, und danach nur noch abgespielt. Diese Arbeitsweise kann aber auch für echte Instru-mente von Vorteil sein, denn so erzeugt man klar definierte Regio-nen von immer gleicher Länge. Hebt man mehrere Versionen auf, kann man sie hinterher besser positionieren.

Abbildung 4.4 �

Ist der Cycle Mode akti-viert, kann der Wieder-holungsbereich mit der

Maus in Länge und Posi-tion editiert werden �.

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125

4.3 Editieren von MIDI-Daten


Der entscheidende Vorteil von MIDI-Daten gegenüber »echten« Au-dio-Daten, wie sie mit richtigen Instrumenten eingespielt werden, sind die unkomplizierten und nahezu unbegrenzten Bearbeitungs-möglichkeiten. Wird ein MIDI-Event bei der Aufnahme aufgezeich-net, kann es nachträglich beliebig transponiert, verlängert oder ver-kürzt werden.

GarageBand bietet für die MIDI-Bearbeitung einen eigenen Edi-tor. Dieser kann entweder durch den Kurzbefehl (¾) + (E) oder durch Druck auf die Scherentaste links unten auf der GarageBand-Oberfläche unterhalb der Spuren eingeblendet werden.

Die Entwickler von GarageBand haben sich bei der Auswahl der ver-änderbaren MIDI-Events bewusst auf das Notwendigste beschränkt. Das Programm soll schließlich nicht mit professionellen Sequencer-Programmen konkurrieren, in denen man alle noch so exotischen MIDI-Events in komplexer Weise editieren kann. GarageBand heißt ja ganz bewusst nicht etwa »iStudio«, sondern soll eher zu sponta-nen Ergebnissen führen.

Wenn wir eine Spur mit einem Software-Instrument auswählen, werden uns im Editor im Bereich Erweitert in Form eines Auswahl-menüs die folgenden MIDI-Events angeboten:� Noten� Modulation ( Modulationsrad )� Pitchbend ( Tonhöhenrad )� Sustain ( Haltepedal )� Ausdruck� Volumenpedal

MIDI-Editor einblenden: (¾) + (E)

� Abbildung 4.5Der Editor wird über das Menü Steuerung eingeblendet.

� Abbildung 4.6Auch die Scherentaste öffnet den Editor.

� Abbildung 4.7Welcher Parametertyp darf’s denn sein?

126


Das reicht zum Musikmachen fürs Erste aus. Nehmen Sie einfach mal ein paar Töne mit dem Grand Piano auf, markieren Sie die Spur und öffnen Sie den Editor. Sehen wir uns die veränderbaren Events ein-mal etwas genauer an.

Noten ( Partiturdarstellung ) Für alle Musiker, die Noten lesen können, wird diese erst seit Gara-geBand 2 ermöglichte Art des Editierens wahrscheinlich am be-quemsten sein. Die wirklich gelungene Notendarstellung ist über-sichtlich und erklärt sich beinahe von selbst ( trotzdem dürfen Sie natürlich gerne weiter lesen ).

Wenn Sie Veränderungen an Ihrer Partitur vornehmen wollen, kli-cken Sie die entsprechende Note an und verschieben sie beliebig nach oben oder unten. Beim Anklicken einer Note in der Partitur wird diese grau und gleichzeitig mit einem grünen Balken hinterlegt, der die Tonlänge anzeigt. Sie ahnen es sicherlich schon – den Balken können Sie auch mit einfachem Anklicken und Mausziehen verlän-gern oder verkürzen. Der Mauszeiger verändert sich dabei zu einem kleinen Rechtspfeil, wenn Sie ihn auf den Balken bewegen. Natürlich können Sie auch mehrere Noten gleichzeitig anwählen. Dafür krei-sen Sie mit gedrückter Maustaste die entsprechenden Notenköpfe ein, oder klicken diese mehrfach bei gedrückter (ª)-Taste an. Ganz wie Sie wollen.

Der Knopf � mit den Notenwerten zeigt Ihnen einerseits den Rasterwert an, mit dessen Auflösung die Notendarstellung angezeigt wird, andererseits dient er auch der Korrektur. Wenn Sie ihn drü-cken, werden selektierte Noten auf den nächststehenden Rasterwert gerückt. Den Rasterwert können Sie an dem kleinen Lineal � in der rechten, oberen Ecke des Editors verändern.

Abbildung 4.8 �

Um die Partiturdarstellung von Noten zu wählen, klicken

Sie auf die kleine Note �.

� �

�

Raster, Mann!

Wenn Sie einen zu kleinen Notenwert für das Raster wählen, kann die Notendar-stellung leider sehr unüber-sichtlich werden.

127


GarageBand wäre kein Apple-Programm, wenn man in der Partitur-darstellung nicht auch Noten grafisch einfügen könnte.

Um die Note Ihrer Wahl einzufügen, wählen Sie einen Noten-wert aus dem Quadrat mit der Note aus. Hier finden sich alle gängi-gen Notenwerte wieder ( normal, punktiert, triolisch ), bis hinunter zur 32stel-Note. Wenn Sie jetzt die Befehlstaste drücken, kann die Note in die Partitur geschrieben werden.

Auch Haltepedal-( »Ped-« )Events kann man auswählen. Hierbei zeigt sich noch ein weiteres, sehr gut gelöstes Detail: Beim Einfügen eines Pedal-Events erscheint auch gleichzeitig ein kleiner Stern rechts neben dem Pedal-Symbol. Dieser Stern steht für das Loslassen des Haltepedals. Klar – wenn man das Pedal am Klavier nicht auch mal wieder loslässt, verschwimmen alle nachfolgenden Noten. Durch einfaches Verschieben lässt sich der Zeitpunkt des Loslassens bestim-men. Genial einfach!

� Abbildung 4.9Die Schieberegler an der lin-ken Seite des Editors sind zum Verändern der Tonhöhe einer gesamten Region ( transponie-ren ) und zum Verändern der Anschlagsstärke ausgewählter Noten.

� Abbildung 4.10Pedal und Stern gehören zusammen. Durch Verschie-ben des Sterns wird die Halte-dauer verändert.

128


Noten ( Balkendarstellung ) Für nicht ganz so notenfeste Musiker gibt es im Noteneditor auch die Balkendarstellung. Klicken Sie dazu auf das Kästchen neben der Note mit den stilisierten Balken �.

Nehmen wir einmal an, Sie haben sich verspielt, und Ihr einst so wunderschöner Dur-Akkord klingt jetzt, sagen wir mal, »anders«. Selektieren Sie einfach die betroffenen Noten, im Editor dargestellt als Balken verschiedener Tonlängen. Durch einfaches Schieben nach oben oder unten können Sie nun das Malheur ausbessern. Während des Verschiebens erklingen die überstrichenen Töne. Wenn der Ak-kord so schön war, dass Sie ihn noch einmal verwenden wollen, kön-nen Sie die betreffenden Noten bei gedrückter (±)-Taste mit (¾) + (C) kopieren und mit (¾) + (V) einfügen, wo immer Sie möchten.

Wie bitte? Auch das Timing stimmt nicht und Ihr Einsatz war zu spät? Dann drücken Sie – wie im Partiturmodus auch – den Quanti-sierungsknopf �.

Ach, und Sie haben zudem noch zu stark in die Tasten gehauen? Und das, obwohl es doch ein Liebeslied sein soll? Na gut, auch das ist nicht schwer auszubügeln: Bringen Sie einfach die selektierten Noten mit dem Schieberegler Noten-Anschlag � auf einen ge-wünschten Lautstärkewert von 0 ( Ton aus ) bis 127 ( maximale Laut-stärke ). Fertig.

Der Akkord klingt immer noch zu kurz? Wenn Sie jetzt den Maus-zeiger hinter einen Notenbalken bewegen, verwandelt er sich zu ei-nem kleinen Schiebe-Werkzeug, mit dem Sie die Notenlänge jeweils in Rasterschritten verändern können. Ziehen Sie die ausgewählten Töne einfach so lang, wie Sie möchten.

Abbildung 4.11 �

Hier gibt’s anstatt Noten Balken ohne Ende!

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129


Beim Transponieren ( Tonhöhe Region ) bleibt die vertikale Position des Balkens unverändert, die Veränderung der Tonhöhe um den in Halbtönen angegebenen Betrag nach oben oder unten wird nicht in der Zeitleiste angezeigt. Der gesamte Wertebereich von –36 bis +36 entspricht insgesamt 6 Oktaven ( oder 72 Halbtönen ). Eine Oktave entspricht 12 Halbtönen.

Modulation Mit dem MIDI-Event Modulation können für einige Software-In-strumente Klangparameter gesteuert werden, die man z. B. mit dem Modulationsrad an einem MIDI-Keyboard erzeugt hat.

Auf einer MIDI-Tastatur kann man mit einem solchen Event bei-spielsweise eine Tonhöhen-Modulation ( Tremolo ) auslösen. Aus-probieren können Sie diesen Effekt etwa bei einem Lead-Synthesizer oder einem Brass-Instrument. Wählen Sie dazu zum Beispiel das Software-Instrument Solo Star aus der Kategorie Synth Lead in den Spurinformationen aus.

Falls das Tremolo zu heftig ist oder ein anderer Modulationsef-fekt nicht ausgeprägt genug rüberkommt, können Sie die Modula-tion in GarageBand mit ein paar Mausklicks verändern: Öffnen Sie den Editor und wählen Sie anstatt der Notendarstellung Modula-tion � ( Abbildung 4.13 ) aus. Die einzelnen Modulation-Events sind als Punkte auf einer Skala dargestellt. Sie können einfach angeklickt und frei verschoben werden. Beim Drücken von (¾) verwandelt sich der Mauszeiger in einen kleinen Stift, mit dem Sie zusätzliche Events einfügen können. Alle Events sind durch eine Art Gummiband mit-einander verbunden. Selektierte Punkte können mit der (æ__)-Taste gelöscht werden. Durch Verschieben eines Punktes über die nach-folgenden hinweg werden diese überschrieben. Sie tauchen aber wieder auf, wenn man den Punkt wieder zurückschiebt.

� Abbildung 4.12Eine Note kann einfach in die Länge gezogen oder entspre-chend gekürzt werden.

Transponieren

Saxofonisten müssen oft »im Kopf« transponieren, denn in vielen Kompositionen fehlt eine extra für das Instrument ausgeschriebene Partitur. Spielt z. B. ein Tenorsaxofo-nist aus einer C-Stimme, so muss er jede geschriebene Note einen Ganzton höher greifen, denn sein Instrument ist in B ( englisch: B flat ) ge-stimmt. Das heißt alle Noten erklingen einen Ganzton tie-fer.

130


Pitchbend Wenn Sie Ihren Song mit einer ordentlichen Portion Rock’n’Roll würzen wollen, kommen Sie an einem verzerrten Gitarrensolo kaum vorbei. Sie spielen aber keine Gitarre? Kein Problem! Wählen Sie das Software-Instrument Big Electric Lead aus, nehmen Sie das Pitch Wheel Ihres MIDI-Keyboards in die Hand und ziehen Sie damit hem-mungslos an den Saiten Ihrer Software-Gitarre. Sind Sie über das Ziel hinaus geschossen, wählen Sie Pitchbend � und Sie so können in GarageBand wieder sprichwörtlich »die Wogen glätten«, indem Sie Ihre Daten-Berge mit der Maus etwas abflachen. Modulations-, Sus-tain- und Pitch-Wheel-Daten sind bei GarageBand übrigens nicht an das Raster gebunden. Das ist gelebter Rock’n’Roll!

Sustain Der Event-Typ Sustain � repräsentiert die Bewegung eines Haltepe-dals am Piano oder Synthesizer. Bei diesem Pedal gibt es nur zwei Zustände: »gedrückt« oder »nicht gedrückt«, die Töne werden da-durch entweder im Ausklang verlängert oder eben nicht. Es handelt sich also eigentlich um einen klassischen Schalter. Dennoch ist der zeitliche Gebrauch des Pedals oftmals entscheidend über die Quali-tät der Darbietung. Ähnlich wie beim Autofahren!

Sie können Pedalbewegungen entweder live aufzeichnen oder sie nachträglich manuell einfügen. Auch hier verwandelt die (¾) den Mauszeiger in einen Stift, mit dem die Punkte eingezeichnet werden

Abbildung 4.13 �

Modulation-Events im Editor. Ein jedes kann einzeln verän-

dert werden, indem man es mit der Maus verschiebt.

Modulation vs. Pitch Wheel

Das Modulationsrad eines Synthesizers unterscheidet sich auch mechanisch vom Tonhöhenrad . Während das Modulationsrad frei beweg-lich ist und in jeder beliebi-gen Position stehen bleibt, ist das Pitch Wheel zentriert. Eine Feder sorgt dafür, dass es nach dem Loslassen wie-der in die Mittelstellung zu-rückspringt, damit man nicht versehentlich auf einem »ver-stimmten« Instrument spielt.

Abbildung 4.14 �

Auch Pitch-Wheel-Events werden im Editor angezeigt.

In GarageBand heißen sie aber Pitchbend

�

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131


können. Im Partitur-Modus werden die Sustain-Events grafisch als »Ped« und »*« angezeigt.

Ausdruck Dieser MIDI-Parameter � wird einigen unter Ihnen unter dem eng-lischen Namen »Expression » bekannt sein. Ein entsprechendes Pedal könnte zum Beispiel das Öffnen eines Filters bei einem Synthesizer oder auch die »Zugriegel« bei einer virtuellen Hammond-Orgel steu-ern. Auch hier sind 128 Werte möglich.

Volumenpedal Dieser letzte Auswahlparameter � simuliert die Funktion eines Vo-lumenpedals. Das kann man nun wirklich mit dem Gaspedal eines Autos vergleichen, aber Sie hätten wahrscheinlich auch ohne diesen Vergleich gewusst, worum es sich dreht, oder?

� Abbildung 4.15Sustain-Events im Editor – entweder wird das Haltepedal gedrückt oder losgelassen.

� Abbildung 4.16Mit soviel Ausdruck können Sie Eindruck machen!

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� Abbildung 4.17Mit diesen MIDI-Daten könn-ten Sie sogar die Börsenkurse Ihrer Lieblingsaktie vertonen. Besonders dramatisch klingen natürlich die vom Neuen Markt!

349

Index

#-Tonarten 64#-Tonleiter 644/4-Takt 61

Aa# (Note) 64AB-Anordnung 115Abhörlautstärke 210Ablage-Menü 50Abmischen 210Absoluter Pegel 136Absorption 138Abspiel-Loops 70, 73Abspielposition 38Acht 114Achtelnoten 60Adagio 59Akkordeon 115Akustik-Grundlagen 134Allegro 59Allpass 154Als Archiv sichern 50Amplitude 134Am Raster ausrichten 188Andante 59Anschwellzeit 182Apple Loops 42, 70, 73

anhören 43Tempo 44Tonarten 44

Apple Demo Songs 31Arbeitsoberfläche 19, 34AUBandpass 154AUDelay 163, 164, 206Audio-Eingang 23Audio-Interface 23, 107Audio-Unit-Plug-Ins 147Audio/MIDI

Einstellungen 47Audioausgang 48Audioeingang 48

auswählen 107Audio (integriert) 48AUDynamicsProcessor 161Auflösung ändern 35Aufnahme 40

in Stereo 114nach Instrumentenart 113Software-Instrumente 123

Aufnahmespur 109

Aufnahmetechniken 115Aufnahme starten 111Aufnehmen

AB-Anordnung 115echte Instrumente 111Eingangslautstärke 109Einpegeln 108mit Mikrofon 112ORTF-Anordnung 116Puffer 108Spurformat 109über Audioeingang 107über FireWire 104über USB 104Wiederholungsmodus 123XY-Anordnung 115

Auge-Button 45Auge-Icon 68AUGraphic EQ 201AUHighPass 153AUHighShelf 153AULowPass 153AULowShelf 153AUMatrixReverb 167, 207AUMultibandCompressor 161AuParametricEQ 156, 201AUPeakLimiter 154, 155Ausdruck 131Ausgang 40Automatischer Filter 152, 208Auto Wah 209

Bb (Note) 64b-Tonarten 64Balance 200Bandsperre 154Bass 113, 203Bass-Pedal 181Bass-Spur 73Bass Drum 203Bearbeiten-Menü 51, 67, 80Beat 41Beatlineal 35, 38Becken 114, 203Beenden 50Binäre Notenwerte 60Bitcrusher 208Blechblasinstrumente 113Blues 62

350

Index

Index Bouncing 213bpm 58Break 82, 177Bridge 176Brücke 176Buffer 108Bühnenaufnahmen 114

CChöre 115Chorus 165, 176, 208Clipping-Lämpchen 109Clipping vermeiden 212Combo-Buchse 106Cursor 38Cut Off Frequency 151Cycle Mode 123

DdB (deziBel) 136De-Esser 162Delay 206Delay-Time berechnen 163Deutlichkeit 142Diffuses Schallfeld 166Diffusion 142Diffusschall 142Direktschall 141Downward-Expander 161Dreieck-Button 36Dreiertakt 60Druckgradientenempfänger 137Dur 64Dynamik 158, 204Dynamikprozessor 158

EE-Gitarre 104E-Piano 102Early Reflections 166Echo 142, 206Echo-Dauer 163Echo-Intensität 164Echo-Wiederholungen 162Echo der Spur 206Echte Instrumente 101

Timeline 38

Editor 44, 86Balkendarstellung 128für echte Instrumente 45für Software-Instrumente 45Grafikansicht 45Notenansicht 45Raster 46Regionen kürzen 80

Effekte 88Audio-Unit-Plug-Ins 147Filter 151GarageBand-Plug-Ins 148Grundlagen 134Spurinformationen 148stummschalten 156

Einfache Taktarten 61Eingangsdelay 168Eingangslautstärke 109Einpegeln 108Einzählen 111Electric Bass 71Electric Guitar 71Ending 176Energie sparen 56Enharmonische Verwechslung 178Ensembles 68, 115Entzerrer 87, 155EQ 155Equalizer 155, 183, 201

grafisch 157parametrisch 156

Equalizer zoomen 203Expander 161, 206Exportieren

Einstellungen 48nach iTunes 51

Expression 131

FFade-In 176Fade-Out 176Fader-Automation 197Färbung der Wiederholung 164Favoriten 43, 69Feedback 207Feinschliff 186Fender Rhodes 106Fenster-Menü 52Fill 177, 180

351

Index

Filter 151, 202Eingangspegel 155Grenzwert 155Release-Dauer 155

Filtergrenzfrequenz 151Filterpol 151Filter für relevante Ergebnisse 47Flanger 165, 208Flankensteilheit 151Flatterscho 138Flügel 115Formanten 135Frames 41Frauenstimme 203Frequenzbereiche 135, 202Frequenzen

absenken 155hervorheben 155

Fünfertakt 60Für iTunes exportieren 51

GG3-Macs 22, 56, 84Gain 153Gain Reduction 159GarageBand

Arbeitsoberfläche 19, 34beenden 50Einstieg 17Farb-Codes 179installieren 25Keyboard 120Menüs 49Systemvoraussetzungen 21Updates 34Version 1.1 34

GarageBand-Hilfe 53GarageBand-Menü 49GarageBand-Plug-Ins 148GarageBand-Effekte 208GarageBand-Tipps 50Gate 158, 162Generator 195Geräuschgatter 205Gesang 63, 109

mit Kopfhörer 112Gitarre 63, 115, 203Grand Piano 66, 120, 179Groove 176Großmembran 113

Grundton 135, 177Grüne Anzeige 38

Hh (Note) 64halbe Noten 60Hall 166, 207

Grundlagen 141Hallradius 143Haltepedal 130Hardware-Delay 163Hayo Demmig 186Helmholtz-Resonatoren 141HF 135Hi-Fi-Anlage 88Highcut Filter 169High Cut 151High Pass 151HiHat 114, 203Hilfe-Menü 53Hintergrundgeräusche entfernen 161Hochpassfilter 151Hochpegel 105Höhenabsorber 139Holzblasinstrumente 114House-Beat 63Hyperniere 114

IiDVD 18iLife

installieren 25iMovie 18Infraschall 135INST-Signale 106Installation

Apple Demo Songs 31GarageBand 25iLife 25

Instrument-Icon 36Instrumente

blaue Anzeige 38Club Dance Beat 057 184Conga 207Effected Drum Kit 03 184einsetzen 77Electric Bass 71Electric Guitar 71Farben 39

352

Index

Funky Drums 184Funky Electric Guitar 02 79Funky Electric Guitar 06 77Funky Latin Drums 01 185Funky Pop Conga 01 84Grand Piano 120Gravity Synth 179Groovy Electric Bass 12 74Hip Hop Kit 185Kabel 106Live-Aufnahme 107Orchestra Strings 08 79Percussion Combo 69RnB Horns 79RnB Horn Section 05 77Shaker 207Shaker 02 81Tambourine 186Techno Kit 185Timbales-Fill 185Trance Bass 182über Audioeingang 107über FireWire 104über USB 104Vintage Funk Kit 01 184

Instrumentenpegel (INST) 106Interlude 176Internes Keyboard 120Interviews 114Intro 64, 176iPhoto 18iStudio-Link 107iTunes 18

JJam Pack 21, 43Jazz 62

KKammfilter-Effekt 162Keyboard

extern 122Haltepedal 130intern 66, 86, 120Tonhöhe 86

Klang 135Klangfärbungen 142Klangloch 115Klavier 114, 115, 203

Klein/Groß Mix 168Kleinmembran 114Kompressor 183, 205Kondensatormikrofon dämpfen 105Kopfhörer 23, 88, 112Körperschall 136Kugel 114Kugelwelle 136

LLarghetto 59Largo 59Lautsprecher 23, 88

externe 109Lautsprecher-Button 36Lautstärke 134

harmonisieren 199Lautstärkeanzeige 40Lautstärkeempfinden 141Lautstärkekurven 209Lautstärkenverhältnisse einstellen 91Lautstärkeregler 40LFO 165Library 32Limiter 158, 205LINE 105Lineal 38Live-Aufnahme 107Logic Audio 18Loop-Browser 35, 42, 64, 85

aufrufen 40Filter für relevante Ergebnisse 47Kategorien 44nach Tongeschlecht 43Schlüsselworttasten 43Spaltendarstellung 44Suchfunktion 77Tastendarstellung 44

Loop-Leiste 72Loop-Taste 72Loops

Abspiel-Loops 70Anfangspunkt 69anhören 43, 68Apple Loops 70auswählen 68Auswahl zurücksetzen 68durchsuchen 77echte Instrumente 43einfügen 68, 69Favoriten 43, 69

353

Index

in Timeline ziehen 69kopieren 71Länge 43Lautstärke 43, 74nach Instrumentenart 86Name 43Regionen 70Software-Instrumente 43sortieren 43, 74, 86vorhören 68

Loudness 155Lowpass Cutoff 207Low Cut 151Low Frequency Oscillator 165Low Pass 151

MM-Audio USB Pre 107Mälzel, Johann Nepomuk 59Männerstimme 203Master-Lautstärkeregler 36Master-Pegel 36Master-Spur 178Master-Tonart 178MegaReverb 169Mehrkanalton 202Menüs 49Merged 192Metronom 46, 59

einschalten 111Einstellungen 111einzählen 52

MIDI-Einstellungen 47MIDI-Daten 123

editieren 125MIDI-Events 125

Ausdruck 131Modulation 129Noten 126, 128Pitchbend 130Sustain 130Tonhöhe verändern 129transponieren 129Volumenpedal 131

MIDI-Interface 23, 122MIDI-Keyboard 23

Haltepedal 130MIDI-Regionen

editieren 196

MikrofonAB-Anordnung 115anschließen 104Aufnahmetechniken 115extern 104für Instrumente 113intern 102Kabel 105kaputt 108ORTF-Anordnung 116XY-Anordnung 115

Mikrofonaufnahmen 112Mikrofonpegel (MIC) 104Mikrofontypen 113Mini-Klinke 107Mittenabsorber 139Mixdown 87, 197

Vorbereitungen 198Ziele 199

Moderato 59Modulation 129, 196Modulationstiefe 169Moll 64Monitor-Funktion 109Monitor-Anlage 23Monokompatibel 115Motiv 177Multiband-Kompressor 206Musik-Keyboard 121Musikformen 175

NNachhall 142Nahbesprechungseffekt 136NF 135Niere 113Noise Gate 162, 205Notchfilter 154Noten 64

hinzufügen 86verlängern 86, 129verschieben 86

Noten-Editor 126, 128Notenwerte 60

OOberheim 181Obertöne 135ORTF-Anordnung 116

354

Index

Outro 64Overdrive 208Overhead-Mikrofonie 115

PPad-Schalter 105, 181Pannen 212Panorama 200Parallele Molltonart 178Partiturdarstellung 126

Noten einfügen 127Raster 126

Peak-Modus 159Pegel 136, 204Pegelreduktion 159Percussion 114Percussion Combo 05 69Phantomspeisung 108Phaser 208Pitchbend 130, 196Plattenspieler 107Playback 63Playhead 38Plug-In-Voreinstellungen 149Plug-Ins 146Popschutz 114Prestissimo 59Presto 59Pre Delay 166Projekt

benennen 57Demosong 175neu erstellen 57Takt bestimmen 58Tempo festlegen 58Tonart einstellen 58Versionen speichern 117

Puffer 48

QQuantisierung 63, 178QuickTime 24

RRaster 46Rauschen 135Refrain 64, 176Regelverstärker 158

Regionen 39ausschneiden 191auswählen 190bearbeiten 188benennen 74einsetzen 192kopieren 72, 192loopen 72, 190löschen 192neu benennen 45schneiden 45teilen 51, 79trennen 189verkürzen 71, 79, 189verlängern 70verschieben 190wiederholen 71zerschneiden 82zusammenfügen 51, 192

Relativer Pegel 136Resonanzen 162Resonator 138Rhythmuslinie 66Riff 177Rock/Blues 68Rosa Rauschen 135

SSaiteninstrumente 114Saxofon 63Schall 134Schallabsorption 138Schallausbreitung 136Schallbrechnung 137Schalldiffusion 137Schallerzeuger 136Schallreflexion 137Schallschwingung 134Schallübertragung 136Scherentaste 125Schlagzeug 68, 115Schlüssel-C 121Schlussteil 176Schwellwert 159Sechsertakt 60Sechzehntelnoten 60Shuffle-Rhythmus 62Siebenertakt 60Simultane Spuren 48Sinustöne 135

355

Index

Snare-Drum 114, 203Software-Instrumente 120

aufnehmen 123auf G3-Macs 84editieren 86, 194einfügen 84externes Keyboard 122Grand Piano 66internes Keyboard 66MIDI-Daten 123MIDI-Instrumente 86mit G3-Macs 84Modulation 87, 129Pitchbend 87Pitch Wheel 130Sustain 87, 130Timeline 38umwandeln 84

Solo 176Sologesang 113Song

anlegen 65Formteile bestimmen 175Liedende 83neu erstellen 56

Song-Aufbau 64Spezialeffekte 208Spitzenbegrenzer 154Sprache 113Spur

Aufnahme 40Balanceregler 37Dreieck 36duplizieren 76einfügen 75einstellen 109Kopfhörer 36Lautsprecher 36Lautstärke 37, 40mono 37muten 36neue Spur 39, 52Position des Instruments 37Regionen 39stereo 37umbenennen 37vorspulen 40Wiedergabe 40zurückspulen 40zurück zum Anfang 40

Spur-Balance individuell verändern 90

Spur-Echo 162Spur-Editor 40Spur-Menü 51, 67, 76Spureditor 36Spurformat 109Spurinformationen 35, 39, 76, 148

Charakteristik 76echtes Instrument 76Loops 76mono 76no effects 76stereo 76

Spurkopfzeilen 35, 36Spurmixer 35, 37Spur schützen 213Stereo 114Stereo-Panorama 87Stereo-Trick 212Stereo-Klinke 106Steuerung-Menü 52, 111, 125Steuerungselemente 35Steuerungsleiste 39Steve Jobs 19Stimmgerät 110Störsignale 105Streichinstrumente 114Strophe 64Studiomonitore 88Südstaaten-Shuffle 63Superniere 114Sustain 130, 180, 196Swing 62Synthesizer 104, 181System-Profiler 23Systemauslastung 84Systemeinstellungen

Hardware 109Systemleistung optimieren 49, 56

TTakes benennen 117Take Five 61Takt 41, 60, 63, 65, 178Taktart 60Talkback-Mikro 103Tambourine 203Tastatur-Kurzbefehle 53TC Native CL 159

356

Index

TC Works MegaReverb 169Tempo 40, 58, 178Ternäre Notenwerte 61Terzbandequalizer 157Threshold 159Ticks 41Tiefenabsorber 140Tiefpassfilter 151Timeline 35, 38

Farb-Codes 179Timeline-Dreieck 38Timeline-Raster 38, 46Tom Toms 113, 203Ton 134Ton-Generator 195Tonales Zentrum 63Tonart 58, 63, 178, 179Tongemisch 134Tongeschlecht 64Tonhöhe 64

Anzeige 86Tonhöhenrad 130Tonhöhe ändern 97Tonkopf 38, 84Tonlänge verlängern 86Tonquellen 107Transienten 183Transponieren 129Transportfunktionen 36Tremolo 129, 209Triangel 203Triolen 62Triolenraster 62Triolenrhythmus 62Trittschallfilter 152Trocken/Nass Mix 164, 167, 207Tuner 110Turntable 102

UUKW-Übertragung 135Ultraschall 135Upward-Expander 161

VVergleichshören 87Verse 176Versionen speichern 117Verstärker-Simulation 209Verzerrung 208Vierertakt 60Viertelnoten 60Volumenpedal 131Vorspulen 40Vorverstärker 105

MC 107MM 107

VST-Plug-Ins 147

WWah Wah 183Wall Diffusion 169Warnmeldung 84Weißes Rauschen 135Wellenlänge 134Widerrufen 67Wiedergabe 40Wiedergabe-Loops 73Wiedergabe loopen 40, 72Wiederholungsmodus 123Wurlitzer Piano 106

XXLR-Steckverbindung 105XY-Anordnung 115

ZZeitanzeige 40Zeitleiste 38Zurückspulen 40Zurück zum Anfang 40Zurück zur letzten Version 50Zusammengesetzte Taktarten 61Zweiertakt 60Zwischenspiel 176

Robert Schreml, Anja Senkpiel - bücher.de · 2018-11-24 · 3 Auf einen Blick Vorwort.....13 1 Der...

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