SS 2007PS „Von der analogen zur digitalen Fotografie“Matthias GengenbachPhilip Sommer

Reinhard Matz: Gegen einen naiven Begriff

der Dokumentarfotografie

(1981)

Betrachtungen der Theorien des Textes und deren Anwendung auf den Film „War

Photographer“ von Christian Frei

Zur Person des Autors

1952 in Bremen geboren nach dem Abitur Fotografenlehre in Berlin Studium der Philosophie, Germanistik und

Medienwissenschaft in Berlin und Köln Studium der künstlerischen Fotografie in Köln seit 1972 freiberuflicher Fotograf mit

verschiedenen Aufträgen und Projekten (u.a. für diverse Museen, die Dombauverwaltung Köln und die Zeitschrift „European Photography“)

Zur Person des Autors

seit 1972 freiberuflicher Fotograf mit verschiedenen Aufträgen und Projekten (u.a. für diverse Museen, die Dombauverwaltung Köln und die Zeitschrift „European Photography“)

des weiteren publizistische Tätigkeit als Autor zur Fotogeschichte und -theorie und in mehreren Bildbänden (u.a. der Zyklus „Vergegenwärtigen/ Die unsichtbaren Lager“ - Thematisierung des Holocausts)

Zum Text

Begriff der Dokumentarfotografie setzt sich aus zwei Begriffen zusammen: →Dokumentation →Fotografie

Nach Matz ist Dokumentation objektiv, Fotografie subjektiv behaftet →Problematik des Textes →Neudefinition des Begriffs

War Photographer Dokumentarfilm über den

Kriegsfotografen James Nachtwey Erscheinungsjahr 2001 Regie: Christian Frei Nominierung für den Oscar 2002 gewann Adolf-Grimme-Preis

Der Film deckt die Grundzüge der Dokumentarfotografie ab

Text von Matz über Dokumentarfotographie soll beispielhaft am Film festgemacht werden

Befund

Beschreibt hier die analytisch untersuchbare Struktur eines Bildes. Versprachlichung des Dargestellten Rolle diverser Bildkonvention Perspektive/Diagonalen Farben, Grauwerte Tiefe bzw. Nahpunkt Moment, Belichtungszeit <-> Blende Schärfe <-> Unschärfe Bildausschnitt, Auswahl, Bearbeitung, etc. ...

Ideologischer Gebrauch

Fotografie als dokumentarisches Reproduktionsmittel: Objektive Darstellung der gezeigten Gegenstände gründet auf spezifisch technischen Charakter der Herstellung (Kamera, Licht, und Film vs. Pinsel, Farbe und Leinwand)

Ideologie: Vermeintliche Passivität bei der Produktion von Fotografien führt zu klarer, eindeutiger und objektiver Darstellung von Wirklichkeit

Ideologischer Gebrauch

Jedoch: Fotografie ist durch ihre perspektivische, zeitliche und räumliche Beschränkung immer nur eine ästhetische Wirklichkeitskonstitution

→ „War Photographer“ zeigt uns durch die zeitliche und räumliche Selektion lediglich ein beschränktes Abbild der entsprechenden Krisensituation

Differenz und Realitäteffekt

Fotografie als spezifische Sichtweise der Realität

Problem: ästhetischer Aspekt steht in Kontroverse zum Dokumentarcharakter, lässt sich aber nicht aus der Fotografie raushalten

Ästhetik wird hier als Differenz zur Wirklichkeit betrachtet

Das Foto kann nur eine spezifische Sichtweise der Realität sein

Begriffstradition(en)

Angloamerikanisch: Prägung des Begriffs „dokumentarisch“ in Amerika in den 20er/ 30er Jahren, hauptsächlich durch eine künstlerische Bewegung, die fotografisch die spezifischen kulturellen und sozialen Verhältnisse darstellte

Deutsch: Jede Dokumentarfotografie soll eine vorgegebene Wirklichkeit authentisch dokumentieren

→Im Film wird die angloamerikanische Tradition verfolgt:

Musik Ästhetisierung der Bildausschnitte Heroisierung Nachtweys

Begriffsanalyse: Der Dokumentarbegriff

Begriff der Dokumentarfotografie entwickelt sich aus der Opposition zu anderen Gebieten der Fotografie, die sich auf der Ästhetik begründen

Nur durch Vorwissen, Kontext kann der Dokumentarcharakter einer Fotografie erschlossen und begriffen werden

Begriffsanalyse: Der Dokumentarbegriff

Foto ist immer nur eine Betrachtungsweise der Wirklichkeit, niemals sie selbst

Nur durch Beachtung bestimmter ästhetischer Formen kann die Aussage eines Fotos gestützt werden und erhält dadurch seine Tiefe in der Rezeption

Manifestes und Latentes

Faszinierende Brillanz einer manifesten Gegenstandserscheinung verblasst angesichts der latenten historisch-gesellschaftlichen Bedingungen, in die sie sich schließlich eingliedert ≈ Ein riesiges Assoziationsfeld eröffnet sich/ Das bloße, konnotationsfreie Abbild erscheint hohl und grotesk

Appell: Fotografie als Produktion von Bedeutungen analysieren und diese als Symptom im Rahmen ihrer gesellschaftlichen Bedingungen interpretieren

→ Dokumentation von Konflikt-/ Krisensituationen: Historisch-gesellschaftlichen Kontext beachten/ Bild durch Konnotationen oft emotional aufgeladen

Neubegründungsversuch

Bestehender Konflikt Objektivität <-> Subjektivität erfordert eine Neudefinition

Individuum ist nur noch begrenzt für die Subjektivität verantwortlich, nicht alleiniger Hersteller des Abbildes

alltägliche Wahrnehmung und ästhetische Form sorgen für symptomatologische Analyse, schon während des Fotografierens

Fotografien resultieren nach Matz aus dem Verhalten des Fotografen zur Wirklichkeit

Zur Person: „James Nachtwey“ Geboren 1948 in Syracuse, N.Y. Studierte Kunstgeschichte und

Politikwissenschaft Autodidaktisches Studium der Fotografie

und Arbeit als freier Fotograf schliesslich seine erste Fotoreportage

über die Unruhen in Belfast, Nordirland zahlreiche Reisen durch Afrika,

Südamerika und Länder des Ostblocks gilt als einer der bedeutensten Vertreter

der Dokumentar- und Kriegsfotographie

Diskussion nach dem Film

(Wie) werden Objekte, hier Personen beeinflusst, wenn es um vermeintliche, oft bewegende Szenen geht?

Beispiel (Familie zw. den Gleisen)

Diskussionspunkte nach dem Film

Sind alle Fotografien bzw. Szenen wirklich so affektiert und ungestellt, wie sie wirken?

Beispiele (trauernde Frau, Szene am Grab)

→ Allgemeine Frage: Gibt es objektive(!) Kriegsberichterstattung/ -fotografie?

Diskussionspunkte nach dem Film

Kritische/ halbherzige Handlungsweise Nachtweys?!

Beispiel (Lynchszene auf offener Straße)

→ Allgemeine Diskussion: Wann wie nah ran? Wann Fotoapparat zur Seite und selbst eingreifen?

Quellen

www.matzfotografie.de www.dhm.de www.wikipedia.de www.digitaljournalist.org