Manfred Brauneck

DIE WELT ALS BÜHNEGeschichte des europäischen Theaters

Zweiter Band

Vorwort

1. Kapitel

DAS THEATER IM 17. JAHRHUNDERT:ZWISCHEN RENAISSANCE

UND AUFKLÄRUNG

Zum Profil der Epoche 2

Italien 10

Einleitung 10

Traditionsverhaftung und Neuerungen in der Bühnenkunstund im Theaterbau 13Die Erfindung der Kulisse und die theoretische Grundlegungdes barocken Maschinentheaters 13

Giulio und Alfonso Parigi 14Nicola Sabbattini 16Giovanni Battista Aleotti und die Erfindung der Kulissenbühne 23Giacomo Torellis »rnagica naturale« 24Die Weiterentwicklung der Kulissenbühne durch Giulio Troiliund Andrea Pozzo 27

Das barocke Bühnenkostüm 30Die Entwicklung des Theaterbaus im 17. Jahrhundert 35

Das Teatro Farnese in Parma 36Das Rang-Logen-Theater 37F a b r i z i o C a r i n i M o t t a s Trattato sopra la struttura dei teatri e scene . . . . 41

»Dramma per musica«. Exkurs über die Entstehung

der italienischen Oper 44

Die Commedia dell'arte im 17. Jahrhundert 49

Die dramatischen Gattungen 53Die italienische Barocktragödie 53

Das literarische Lustspiel 56Das Schauspiel in der Nachfolge von Tasso und Guarini 60

Spanien: Barockes Welttheater 62

Einleitung 62

Das spanische Theaterwesen im 17. Jahrhundert 66Das Volkstheater in den Corrales 68Das höfische Theater 70Das Theater der Autos sacramentales 75Die Schauspieltruppen 79

Die Bühnenästhetik des spanischen Barocktheaters 83Kostüm, Bühnendekoration und Maschinerie 83Schauspielstil und Inszenierung 87

Die dramatischen Gattungen und andere theatrale Genres 89Die Dramatiker 95Lope de Vega 95

Leben und »dramatisches Weltbild« 95Das dramatische Werk 105Die Ehrendramen 109Die Komödien 115

Dramatiker im Umkreis von Lope de Vega 121Die »Neue Kunst des Schauspielschreibens« 121Tirso de Molina 123

Calderon de la Barca 128Leben, Weltbild und Dramaturgie 129Werkübersicht 135Die Hauptwerke 138

Die Comedia im Umfeld Calderons bis zum Ende des Barock 151Die Dramatiker 153Rojas Zorrilla 155Agustin Moreto y Cabana 155

Anmerkungen zur frühen Rezeption des spanischen Barocktheaters 161

Frankreich 163

Einleitung 163

Das französische Theaterwesen im 17. Jahrhundert 169Die Pariser Theater 169

Die öffentlichen Bühnen 169Die Hoftheater 174

»Ballet de Cour« und »Comedie-Ballet« 180Die französische Barockoper und die Entwicklungder Bühnendekoration 189Die »Comedie-Italienne« in Paris 195Das Theater der Jesuiten in Frankreich 200

Spielbetrieb und Repertoire 200Bühne und Aufführungsstil 201Jean Dubreuils »Perspective Pratique« 201Die Theatralik der Jesuitenbühne 204

Die dramatischen Gattungen 205Die vorklassische Periode: »Theatre shakespearien« in Frankreich 205Die theoretische Grundlegung der »doctrine classique« 208Die Tragödie der französischen Klassik: »Heroismus der Tat«und »hoheitsvolle Trauer« 211

Theorie der Tragödie 211Die Dramatiker 219

Pierre Corneille (Leben, Werkgeschichte und Weltbild; Die Haupt-werke: »Der Cid«; »Horatius«, »Cinna« und »Der Tod des Pompeius«;»Polyeucte«) 219Jean Racine (Leben, Weltbild und Werkentwicklung; »Andromache«;»Berenice«; »Phädra und Hyppolyt«) 233

Die Komödie 246Die französische Barockkomödie vor Moliere 247Die Komödienwelt des Jean-Baptiste Poquelin, genannt: Moliere(Leben und Werkübersicht; »Tartuffe«; »Don Juan«; »Der Menschen-feind«; »Der Geizige«; »Der eingebildete Kranke«) 253Die Komödie nach Moliere 271

England: Das Theater in der Zeit des Commonwealth

(1646-1660) und der anschließenden Restaurationsperiode 275

Einleitung 275

1646-1658: Die Zeit der Aufführungsverbote und der Schließungder Londoner Bühnen 277Drama und Theater in der Zeit der Restauration (1660-1700) 281Der Neuaufbau des Londoner Theaterwesens und die Einrichtungneuer Spielstatten 281

Bühnenbau, Dekoration und Kostüm 286Schauspieler und Schauspielstil 287Das Repertoire 290Das heroische Drama 293»Comedy of Manners« 299

Das niederländische Barocktheater und der Übergangzum Theater der Aufklärung 306

Einleitung 306

Das Theaterwesen im 17. Jahrhundert 309Die Professionalisierung des niederländischen Theaters 309Die Amsterdamsche Schouwburg und andere Bühnen 312Schauspieler und Spielbetrieb 317Schauspielkunst, Ausstattung und Inszenierungsstil 319

Das Repertoire und die Dramatiker 322Joost van den Vondel 324

Deutschland, Österreich und die Schweiz 329

Einleitung 329

Das Theaterwesen im deutschsprachigen Raum 335Die Wanderbühne 335

Organisationsform der Truppen und Bühnenverhältnisse 335Die englische Wanderbühne und ihre bedeutendsten Prinzipale:Robert Browne, Thomas Sackville, John Green, William Roeund Joris Joliphus 338Niederländische Komödianten in Deutschland 344Die deutsche Wanderbühne im 17. Jahrhundert 345Italienische und französische Schauspieltruppen in Deutschland 352

Das katholische Ordenstheater: Schulbühne und höfische Prunk-inszenierungen 358

Das Theater der Jesuiten 359Das Theater der Benediktiner: Simon Rettenbacher 378

Das protestantische Schultheater 380Die institutionellen Rahmenbedingungen des Theaterbetriebsund seine Einbindung in das Bildungsprogramm der Schulen 380Die theoretischen und praktischen Theaterarbeitenvon Joseph Furttenbach 383Schultheater und »deutsches Kunstdrama« 387Die Dichter des deutschen Barockdramas 391Andreas Gryphius 392Daniel Casper von Lohenstein 405Christian Weise 411

Theater und höfisches Fest 413Der Theaterbau in der Zeit des Absolutismus: vom Theatersaalzum autonomen Hoftheater 415Hecken- und Gartentheater im 17. und 18. Jahrhundert 427Feuerwerkstheater 434Die barocke Oper im höfischen Festbetrieb 442

Die skandinavischen Länder 460

Anmerkungen zum skandinavischen Theater im 16. Jahrhundert .. 460

Das skandinavische Barocktheater 466Schweden 466Dänemark 469

Das slawische und osteuropäische Theater im 17. Jahrhundert 474

Vorbemerkung 474

Böhmen, Mähren und der südslawische Raum 477

Polen 482

Rußland 485

Ungarn 488

2. Kapitel

DAS THEATER IM 18. JAHRHUNDERT

Vorbemerkung 492

Frankreich 498

Einleitung 498

Das französische Theaterwesen im 18. Jahrhundert:

die Pariser Bühnen und ihr Repertoire 505Das Theatre de la Foire und die Opera-Comique 513Die Comedie Italienne im 18. Jahrhundert 516Anmerkungen zur Oper und zum Ballett 522

Die Revolutionierung des Bühnentanzes im 18. Jahrhundert:Jean-Georges Noverre und das Ballet d'action 529

Die Comedie Francaise und die Entwicklungeiner neuen Schauspielkunst 532

Die dramatischen Gattungen im Spannungsfeld traditionalistischerund innovativer Entwicklungstendenzen 543Die Dramatiker 547

Die Weiterführung der klassischen Tradition:Crebillon und Voltaire -548Marivaux 551Destouches und die Autoren der »comedie larmoyante«und des »drame bourgeois« 560Beaumarchais und die Figaro-Trilogie 564Marie-Joseph Chenier und das »historische Drama« 571

Das italienische Theater im 18. Jahrhundert 575

Einleitung 575

Theaterbau und Bühnenkunst 578

Die Erneuerung der italienischen Komödie im 18. Jahrhundert . . . . 5 8 6Carlo Goldoni 588

»Diener zweier Herren« 595»Landpartie a la mode« - oder: »Die törichte Neigung zur Landlust«(J. H. Saal) 596

Carlo Gozzi 602»Turandot« 606

Das »weinerliche Lustspiel« nach französischem Vorbildund die Goldoni-Nachfolger 608

Die italienische Tragödie im 18. Jahrhundert. Reformversucheund nationale Freiheitsdichtung 610

Das Melodrama und die Reform der Oper 614Pietro Metastasio 616

»Die Güte des Titus« 622»Die Olympiade« 622

Die Anfänge der »opera buffa« 624Lorenzo da Ponte 625

Spanien und Portugal 631

Einleitung 631

Das spanische Theaterwesen und seine Reform im 18. Jahrhundert 633

Das Repertoire 636Die »comedia antigua« der Calderon-Schule 636»Teatro neocläsico«: neue Form und neue Inhalte 637

Leandro Fernandez de Moratin 640»Sainete« und »tonadilla« 641Oper und Singspiel in Spanien und Portugal im 18. Jahrhundert 642Schauspieltheater in Portugal im 18. Jahrhundert 644

England 646

Einleitung 646

Das englische Theaterwesen im 18. Jahrhundert, insbesonderedie Londoner Bühnen 649

Schauspielkunst und Inszenierung 656David Garrick und die Revolutionierung der Schauspielkunstaus dem Geiste des Empirismus 659Der neue Inszenierungsstil und Phillippe de LoutherbourgsBühnendekorationen 666

Das Repertoire: Traditionalismus und Neuerungen 670Shakespeare-Inszenierungen und klassizistische Dramatik 670Das bürgerliche Trauerspiel 673

»Der Kaufmann von London« 674Dramatische Satiren 676

»The Beggar's Opera« 677Die Pantomime 680Anmerkungen zur Londoner Oper zur Zeitvon Georg Friedrich Händel 682Neue Tendenzen im Schauspiel-Repertoire in der zweiten Hälftedes 18. Jahrhunderts 687

Das niederländische Theater im 18. Jahrhundert 690

Einleitung 690

Das niederländische Theaterwesen im 18. Jahrhundert 692

Schauspielkunst und Repertoire 696

Anmerkungen zur Oper und zum Ballett 699

Deutschland 701

Einleitung 701

Der Ausbau des Theaterwesens 704

Von der Wanderbühne zum Nationaltheater:neue Strukturen im Theaterwesen 704Das preußische Theaterwesen unter Friedrich II.und Friedrich Wilhelm II 707

Die Hofbühnen 707

Der Weg zum Nationaltheater und die Entwicklung des deutschenTheaters in Berlin bis zum Tode Ifflands 713

Das Theater an den Residenzen zu Dresden, Stuttgart und Ludwigsburg,Karlsruhe, Kassel, Bayreuth und München 719

Dresden 720Stuttgart und Ludwigsburg 724Karlsruhe 728Kassel 729Bayreuth 732München 733

Das Mannheimer Nationaltheater unter der Leitungdes Reichsfreiherrn von Dalberg 737Das Hoftheater zu Gotha: Ekhofs Musterbühne 742Das Weimarer Hoftheater unter der Intendanz von Goethe 744

Praktische Reformbestrebungen und Versuche einer theoretischenGrundlegung der Schauspielkunst und der Bühnenästhetik 752Klassizistische Bühnenkunst nach dem Vorbild der Franzosen:die Reformbestrebungen der Friederike Caroline Neuberund des Literaturreformers Gottsched 755Die Schönemannsche Schauspieltruppe und die Anfängevon Konrad Ekhofs Bühnenreform 758Lessing und das Hamburgische Nationaltheater 761Friedrich Ludwig Schröder 766

Die dramatischen Gattungen im 18. Jahrhundertund die Entwicklung des Repertoires der deutschen Bühnen 772Tendenzen der Repertoire-Entwicklung 772Neuansätze im Drama in den 40er und 50er Jahren:»rührendes Lustspiel« und »bürgerliches Trauerspiel« 774Lessings »Miß Sara Sampson«: die bürgerliche Familie als Schauplatzdes Trauerspiels 779Neue Dramaturgie und Erweiterung des dramatischen Weltbildsim Sturm und Drang 781Die Erneuerung klassizistischer Positionen im Drama aus dem Geistedes deutschen Idealismus: Goethe und Schiller 784

Schillers Theorie der Tragödie: »eine möglichst lebhafte Vorstellungdes leidenden Menschen geben« 786Goethes Dramentheorie 788

Die Dramatiker 791Lessing: Für ein Theater der aufklärerischen Vernunft 791

Anmerkungen zur Lebensgeschichte und Überblicküber Lessings Theaterarbeiten 791»Emilia Galotti« 795»Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück» 797»Nathan der Weise« 799

Jakob Michael Reinhold Lenz: Gesellschaftskritik als Groteske 802Leben und Werkgeschichte 802»Der Hofmeister oder Vortheile der Privaterziehung« 805»Die Soldaten« 808

August von Kotzebue: der Erfolgsdramatiker der Goethezeit 809»Menschenhaß und Reue« und »Die deutschen Kleinstädter« 812

Johann Wolfgang Goethe 814Anmerkungen zur Biographie und Übersichtüber das dramatische Werk 814»Stella. Ein Schauspiel für Liebende« 821»Iphigenie auf Tauris« 823»Torquato Tasso« 825»Faust. Erster und zweiter Teil« 829Anmerkungen zur Rezeption von Goethes »Faust« 836

Friedrich Schiller 841Anmerkungen zur Biographie und zu den Theaterarbeiten 841»Die Räuber« 848»Die Verschwörung des Fiesko zu Genua« 851»Kabale und Liebe« 852»Dom Karlos, Infant von Spanien« 855Die »Wallenstein«-Trilogie 858»Maria Stuart« 861»Wilhelm Tell« 863

Österreich 866

Einleitung 866

Das österreichische Theaterwesen im 18. Jahrhundert 868Die kaiserlichen Hoftheater 869

Das alte Burgtheater am Michaelerplatz und das Theater»nechst dem Kärntnerthor« (seit 1763) 871Das Schloßtheater in Schönbrunn 874

Die Josephinische Theaterreform 875Die Spielstätten des Wiener Volkstheaters, insbesonderedie Vorstadtbühnen 878

Das Repertoire der Wiener Bühnen 883Die Hoftheater 883Das Repertoire der Wiener Volkstheaterbühnen 892

Die Uraufführung von Mozarts »Zauberflöte«an Emanuel Schikaneders Freihaustheater 895

Theater in der Schweiz 900

Das Theaterwesen im 18. Jahrhundert 900

Das Repertoire 904

Die skandinavischen Länder 905

Einleitung 905

Dänemark 906

Das höfische und das öffentliche Theaterwesen 906

Jacopo Fabris' »lnstruction in der Teatralischen Architecturund Mechanique« und die dänische Bühnenkunst 912

Das Repertoire; Holbergs »dänische Nationalkomödie« 914

Schweden 918

Der Ausbau des Theaterwesens und die KulturpolitikKönig Gustafs III. 918Die Oper als Nationalbühne 922Der Weg zur Gründung des schwedischen Nationaltheaters 925

Die Theaterentwicklung nach dem Tode Gustafs III. 926

Die slawischen und osteuropäischen Länder 930

Vorbemerkung 930

Böhmen und Mähren 931

Ungarn 940

Der Aufbau des öffentlichen Theaterwesens: das deutsche Theaterin Ungarn und die Anfänge des ungarischen Nationaltheaters 940

Das ungarische Adelstheater 946

Slowenien, Kroatien und Serbien 949

Polen 953

Vom Hoftheater zur Nationalbühne 954

Das Ordenstheater 959

Das polnische Adelstheater 960

Rußland 962

Das Theater am Zarenhofe und die Anfängeder russischen Dramatik 962

Das russische Adelstheater und die Leibeigenen-Ensembles 973

Bibliographie 975Namenregister 986Ortsregister 1003Bildnachweise 1007