Isabel Huaman Diplom Schriftlich3

7/22/2019 Isabel Huaman Diplom Schriftlich3

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Isabel Huaman Diaz Studienvertiefung Style & DesignHochschule der Knste ZrichMentoren Basil Rogger Francis MllerSchriftliche Diplomarbeit 7. Mrz, 2008

peruanischen traditionelle Elementein der westlichen Mode


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Inhaltsverzeichnis

1. Einleitung

2. Allgemeine Erklrungen 2.1Paracas

2.1.adieNecropoleTextilien

2.1.bCavernasundarenaBlanca

2.2.ElImperioInka

2.1.aIhreTextilien

2.1.bSymbole

2.1.cBekleidung

2.1.c.1Mann

2.1.c.2Frau

2.1.dKopf

2.1.eSchmuck

2.3LaColonia

2.3.aInkastiluntersagt 2.3.bDekorativeKunst

3. El redescubrimiento

3.1PatrimonioCultural

3.2EntdeckungstripinPerusTextisschtze

3.3.ThePlatform

3.4.aufHochkurs

3.5dieeissigeHndeausdenAnden:Huancayo,Huancavelica,ArequipaundCusco

4. Analyse/ Zwischenfazit

4.1JackAbugattas 4.2AnaMariaGuiulfo 4.3JoseMiguelValdivia

4.4FatimaArrieta5. Fazit, Schlusswort

6. Anhang

6.1Bcher

6.2.Aufstze 6.3Bilder

6.4Lexikon


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1. Einleitung

Esistinteressant,wiesichElementeaustraditionsreichenundfernenKulturen,wiediederperuanischenAnden,heutzutageinderwestlichenModebrancheeinenfestenPlatzaneignenkonnten.

Zum100.JubilumdesnoblenModehausesvonChristianDior,brachteGallianodenNewLookzusammenmitdemAndenLookinsLebenzurck.DassdiealtenWurzelnunddieheutigeKulturPerusihnalsMusefrdieHauteCoutureKollektioninspirierten,warnichtnurderBe -ginneinerEpoche,alsaucheinBeweisfrdiederzeitigeIntegrationvonlokalenKulturenimglobalenRaum.

WhrendimWestendieWiedergeburtdesEthno-LookseinTeildesWegeszumheutigenConscious-stylegewesenist,hatdieseinPerueinengrossenBeitragzurWiederentdeckungihrerkulturellenundnatrlichenRessourcen,sowieeinneuerUmgangmitIhnenhervorgebracht.

MitderUntersttzungvonPromperuhabenimJanuar2007siebenperuanischeDesignerihreWinterAlpakakreationen,aufdemLaufstegderMessePret--PorterinParis,mitErfolggezeigt.ZudemwurdenfnfverschiedeneLabelsmitjeweilseinemStandzumeuropischenMarktlanciert.ObwohljedeKollektionsichvonderanderenunterscheidet,bestehteinstarkerBezugzudenperuanischenWurzeln.ImJanuar2008hatPerumit9Designerkollektionenund5weiterenProduktionsunternehmenamselbenEventmitgemacht.

IchwerdedreibisvierKollektionenanalysierenundaufdieAnwendungvonElementenderperuanischenKulturoderTraditioneninihrenKre -ationeneingehen.DabeimchteichaufdiegeschicktenStrategienhinweisen,mitdenendiePeruanischenDesigneraufdeminternationalenMarkt,denWertihrerKreationenzusteigernversuchen.

ZurOrientierungwerdeichzuersteineAnalysederkunsthandwerklichenTextilkulturPerusundihreheutigeBeziehungmitderModeindustrieimAusland,bzw.inEuropa,ausarbeiten.

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2. Allgemeine Erklrungen

BevorichdieVerwendungvontraditionellenElementeninderheutigenperuanischenModeaufdeminternationalenMarktanalysiere,mchteichkurzaufeinigeEckdateninderGeschichtederperuanischenTextilieneingehen.

Seitmehrals5000JahrenhabenTextilieneinegrossesoziale,konomischeundpolitischeBedeutunginderAndenregionPerus.DieKleidungderMenschenwardamalsihreVisitenkarte.DurchdieWahlderFarbe,Motiven,Verarbeitungstechnikenundder FeinheitdesStoffes,konntemandiegeograscheHerkunft,kulturelleIdentittundGesellschaftsschichterkennen.

WeildieInkakulturundihreVorfahrenkeinegeschriebeneSprachehatten,habenwirdasWissenberihreTraditionenundWertedurchdieSpanischenChronikenausdem16.und17.Jh.unddurcharchologischeEntdeckungenerlangt.

DieheuteerhaltenenTextilienundKleiderausdemaltenPerudienenalsDokumenteihrerdamaligensthetischen,religisenundgesellschaft -lichenWerte.DieElementewhrendderKreationihrerKleidungwurdenstetswahrgenommenundbertragen,vonihrerkonzeptuellenOrga -nisation,DesignundKonstruktionbiszudenMaterialienundVerarbeitungstechniken.

Bild2.FelipeGuamanPomadeAyala.The rstagegr oupofwomen,avacocwarmi

Bild3.Alpaca32

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2.1 Paracas

FrheZwischenperiode1.Jt.v.Chr.-1.Jt.n.Chr.

DieltestenarchologischenTextilreste,wurdenaufderParacas-Halbinselentdeckt.NachihrwerdenauchdieKulturenbenannt,diedieseRegionzwischen800und200vorChristusbewohnten.

DieParacasKulturerlebteihrehchsteZeitum500v.Chr.dankihremwertvollenBeitragzurperuanischenTextiltradition.1925entdeckteJulioCTellodiealtenGrberderParacas-Kultur.SiewarenindreiverschiedenenZonenaufderInselverteiltinCavernas,inArenaBlancaundNecropolevonWariKayan.

DieCarvenasGrbergeltenalsdieltestenBestattungenaufderInsel.BeiArenaBlancaentdecktemanviereckige,ausSteinerrichteteRume,diemanalsFriedhfebenutzte,nachdemmansienichtmehrbewohnthatte.InderNecropolevonWariKayanwurdenSteinkam -mernehemaligerHuserentdeckt.Darinhatteman429Mumienbndelgefunden.Vieledavonenthieltenbiszu60SchichtenvonTextilienund

anderepersnlicheGegenstnden,wieSchmuck,KleiderundLebensmittel.DieTextilienderNecropoplehabenaufGrundderwunderschnausgearbeitetenundfarbigen1StickereienfrAufmerksamkeitgesorgt.FrdieHerstellungvonTextilieninderPrinkazeitwurdendieFasern

derAlpaka,Vikunja,GuanakoundLamasowieBaumwollebentzt 2.

1FarbpaletteDiegedmpftenbraunenbisgelbeTnewurdenbevorzugt,dazuverwendetensieabereineVielfaltanbuntenundknalligenFarben.RotwardiewichtigsteFarbe.

2 Material

FrdieHerstellungderTextilienwurdendieKamelidenverwandtenum4000v.Chr.imHochlandundspterim2.JahrtausendvorChristusanderKstegezchtetunddomestiziert.DieBaumwollehateinelangeGeschichteinSdamerika.WelcheSorteinderVorinkazeitanderKstewuchs,istnochnichtklar.Mandenkt,dassessichumdieGossypiumBarbadensehandelte.BaumwollewurdeanderKstefrdieHerstellungvonleichtenKleiderngebraucht.TextilienausdemaltenPeru,dieSammlungderabegg-StifftungunddesMuseumsRietbergZrich,NickibarlaCalonderundJudithRickenbach

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2.1.a Die Necropolen Textilien weisenzweiStickereistileauf:derLinear-undderBlockfarbenstil.BeideStilezeigenWesenmitmenschlicheTrophenkpfegebundenandenHften,TrachtenundsakralerSchmuck.SiehattenverschiedenFunktionen:derLinearstilwirddurchdieDarstellungdesAugenwesensdemreligisenGebrauchzugesagtundderorganischerBlockfarbenstilalsAusdruckdersozi -alenStellung.

DerLinearstilistderlteste,istgeometrischkonzipiertundhatmeistgeradednneLinien.DargestelltwirddasAugewesenunddieFarbenweltbeschrnktsichaufRot,Blau,GelbundGrnundSchwarz.

DerBlockfarbenstilzeichnetsichdurchgeschwungene,organischverlaufendeLinienaus,diedanndieEinzelformendenieren.SiehabenverschiedeneMotivengebrauchtsowieeineenormeFarbpalette.Eskommenbiszu100FarbenineinemStckvor.MitdieserTechnikwurdenmehrheitlichdieTier-undPanzenweltabgebildet:Schlangen,Vgel,Fische,Frchte,Blumen,etc.

2.1.b Cavenas und Arena blanca HierndetmanExemplareeinfacherBekleidungausBaumwolleundanderenFasern.IhreMotivesindRaubtiereoderantropomorphischeWesengeometrisiertundmitschlangenartigenHaaren.

InmeinerRecherchesindmirfolgendeTextil-Bekleidungselementeaufgefallen: Unku1

, Anacu2

,Stirnband,Stoffgrtel,KopfbedeckungundSchmuckborten.

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5.Necropole,Linearstil,Paracas,Peru6,7.Necropole,Blockfarbenstil,Paracas,Peru8.Necropole,Blockfarbenstil,Paracas,Peru9.Schmuckborte,NascaPeru10.Haarband,Blockfarbenstil,Paracas,Peru11.FolrKappe,mittlererHorizont,Peru12.DarstellungeinsbekleidetenMannes,fruhPeriode,Paracas,Peru

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2.2. el Imperio Inka

Der Man kam heraus in Kleidern aus feiner Wolle gewoben mit Gold. Um ihre Hlse hingen Taschen, die auch aus einer besonderen Wolle bestan-

den.... Die Frauen kamen auch sehr kostbar angezogen mit vielen Kleidern und Bndern, die sie Chumbis nannten. Diese waren auch aus schnen

goldenen Geweben und mit feinen langen goldenen Broschen, die sie Topos nannten aus dem BuchSuma y narracion de los Yngas (Erzhlungender Inkas) 1557, Juan Betanzos.

HierhabenwireinmythologischesBeispielalsErklrungdesUrsprungsdesInkavolkes,beidemdieKleidungeinezentraleRollespielt.

DieInkaswareneinEroberervolk.SievereinigtendieverschiedenenKulturen,diesichbereitsaufdemhchstenNiveauindenverschiedenenTtigkeitenseitJahrtausendenentwickelthatten.SieerreichtediehchsteMachtum1200nachChristusunderlebteihrehchsteZeitim15.Jh.bissievondenspanischenErobererbesetztwurden.CuscowardieHauptstadtundderOrt,indemsichderReichtumdurchArchitekturundBekleidungzeigte.

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13.FelipeGuamanPomadeAyala,TherichimperialcityofPotosi,vonelprimerneuvacronicaybuenGobierno14.DetailvonTocapuaufeinermnnlicheTunika.15.DetailvonmnnlicheTunikamitTocapus,Chimu-Inka

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2.1.a Ihre Textilkunst DiealtenTechnikenderTextilverarbeitungwurdenwhrendderInkazeitvermischtundzumhchstenLevelgetrieben.InderKstebenutztemanmehrheitlichBaumwolleundindenAndenAlpaka-undVikunjafasern,frderenFrbungsieweiterhinnatrlicheRessourcenundgutbehteteMethodenbrauchten.

2.1.b Symbole SiebenutztenSymboleumkomplexeInformationenzubermitteln:GeometrischeFormenaufihrenKleidernreprsen -tiertenKalender,religiseFeste,MagieodermystischerGlaubenundregionaleAbgaben.

ZumBeispielstellteeindiamantfrmigesMusterdieSonne,Intidar.EinezweikpgeSchlangereprsentiertedenGott,Amaru.AlleGesell -schaftsschichtenussertenihrenStatusdurchdiesesMedium.DieBauernhattenauchihreeigenenSymbole:sietrugenihreWareinTcher,dieausStoffstreifenbestanden,dessenMusterberdenInhaltAuskunftgaben.DiewertvollstenTextilienwurdenmit Tocapu3dekoriert:klei-neFiguren,diewiederholtineinemgrossenMustervorkamen.

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2.1.c Bekleidung

DieedelstenTextilienhiessencumbi4.SiedientenalsdiplomatischeGeschenkeundwurdenausschliesslichvonMnnern,CumbicamayosmitAlpakaundVikunjaStickereien,edlenMetallenundaussergewhnlichenMuschelnveredel t.DieKleiderundAccessoiresdesInkaswurden

anderseitsvonFrauenhergestellt,dieNjustas5.

2.1.c.1. Der Mann

Das Unku Tocapus,wurdevondenMnnernmiteineranderHftegebundenenSchrpegetragen.DieTaillewurdeoftmit Topacudekoriert,dasInformationenberdenTrgergab.ImSommertrugernurdieseundimWintertrugerdarbereinenlosenMantel.DieserwurdedannamHalszusammengebunden.AnstattTaschenandenKleidern,trugensieeinenkleinenSackfrihreGegenstnde,AmulettenundCoca-Bltter.DieKriegertrugenKopfbedeckungenpassendausgestattetzuihremRang.AlltglicheInkaHelmewarenrundundausHolz,whrenddiehherenOfziereFedernundPlakettenanihremHelmtrugen.

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1920

16.FelipeGuamanPomadeAyala,derErsteInka,MancoCapacInka,Elprimernuevacronicaybuengobierno.17.mnnlicheTunikamitTocapu,Inka18.InkaFedertunicaundAccessoires,Ofzier.19.mnnlichekniglicheTunikamitFedernappliziert,Chimu-Inka,sdlichPeru20.mnnlichezeremonialeTunika,mitGoldpltchenbeschmckt,Chimu-Inka

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2.1.c.2. Die Frau

DieFrauentrugenmeisteinlangesKleidAnacu,dasvomHalsbiszudenKnchelnging,andenSeitengeffnetwarundohneUnterrockge -tragenwurde.DasfeinsteKleidhatteauserlesenefeine,kleineTocapusanderTailleeingewoben.SiebindetensichmitTopacusdekorierten

SchrpenumdieHfte,umihreKleiderzuverschnern.berdieSchulterntrugensieeinenviereckigenunddrapiertenSchal, Waka6undbefestigtendiesenmiteinerBroscheTupu7.AufdemLandbentztendieFrauendieSchals,umihreWareoderKinderzutragen.

2.1.d Kopf

FrdieInkaswarenHaareeinwichtigerTeildesKrpers.MnnerundFrauentrugenlangesHaar.DerKopfschmuckwareinwichtigesElementbeimMannundbeiderFrau.EsgabverschiedeneArtenvonHaarbnden,WollkappenundgefederterHaarbeschmckung.DieFrauentrugenihrHaarinderMittegescheiteltundinzweifeineZpfegeochten.SietrugenaucheinHaarband.DienoblenFrauentrugeneingefaltetes

TuchumdenKopf.EswurdenauchKupferspiegelundPinzettenzurEntfernungvonuner wnschtenHaarpartiengefunden.

2.1.e Schmuck

DerSchmuckwarausschliesslichreserviertfrdasKnigshaus.GoldstelltedieSonnedarundsomitdasmnnlicheStaatsoberhaupt.SilberstandfrdenMondunddieKnigin.BeideEdelmetallewurdenfrdieVerarbeitungdeskniglichenSchmucksverwendet.WhrendderMannArmreifen,grosseGoldplattenalsOhrenschmuck,Halsketten,OhrringeundNasenringetrug,benutztedieFraunurHalskettenundBro -schenalsSchmuck.

InderdarauffolgendenZeitdesVizeknigreichundderKolonievermischtensichBekleidungsstilderInkasdurchdenkulturellenSchockmit

demWestlichen.

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21.FelipeGuamanPomadeAyala Schwesterfrau des Inka und Inka mit Schwesterfrau undThronfolgerausEl Primer nueva cronica y buen gobierno,KongeligeBibliothek,Copenha-gen(p.300((KBp.302))22FelipeGuamanPomadeAyalaaclacu na,ausEl Primer nueva cronica y buen gobierno,KongeligeBibliothek,Copenhagen(p.300((KBp.302))23.HaarbandundTupu(Broche)24.MnnlicheKopfbedeckungundHalskrausefrZeremonialerGebrauch,Inka,sd.Kste

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2.3. La Colonia

1533drangenPizarroundseineMnnerindieHauptstadt,Cuscoein.Spter1575erliessderVizeknigToledoaufBefehldesspanischenKnigs,PhillipIIeinVerbotgegendasTragenvontraditionellenInkakleider.DieEinheimischenausdenAndenmusstensichdemeuropischen

Kleidungsstilanpassen:HoseundHemdfrdieMnnerundBluseundRockfrdieFrauen.

2.3.a. Inkastil untersagt

InderSpanischenKolonialzeitwurdedieKleidungzueinempolitischenThema.TeureundprachtvolleKleidergehrtendemhherenSozial -statusan.FrdieeinheimischenFrauenPeruswurdefestgelegt,wievielSeidesieanziehendurftenundwievieleSchichtenRckesietragendurften.1571galtfrFrauen,dienichtvollbltigspanischwaren,einVerbotfrdasTragenvonSeide,GoldoderPerlen.

VorallemankatholischenFestlichkeitenwurdedasTragenderInkakleiderstrenguntersagt.DochdieMitgliederderInkaknigsfamiliendur ftensichinkostbarenKleidernimInkastilinderffentlichkeitundreligisenZeremonienzeigen.DieKleiderderInkaspasstensichwiederumauchdemwestlichenStandardan.DerGebrauchdesTocapushatsichdurchdieZeitdurchgesetztundangepasst,zumBeispiel,dassTopacusmitMotivenwieeuropischeBlumen,Soldaten,Drachen,AdamsundEvaszusammenerschienen.

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SpterwhrendderZeitderRebellionvonTupacAmaru(derletzeInka),erlangtederKleidungsstilderInkasundderenVorfahrenwiederzueinemMachtstatusundwurdenindenffentlichenRumenintegriert,wiezumBeispielanFestlichkeiten,Hochzeiten,Todesflle,beiofziellenEmpfngenoderwurdevonreichenspanischenMonarchengetragen.EsgaltalseinedramatischeAusdrucksartvonderSeitederSpanieralsZeichenihrerIdentikationmitdenInkasunddemunterdrcktemVolk,waseineGrenzezwischendenzweiverschiedenenWeltenzog.

25.,26.PortraiteinerNjusta,18.Jh.MuseoInkaUniversidadSanAntonioabaddelCusco27.MamaOcllo,18th.Jh.privateSammlung28.GuamanMalque,ZeichnungvonPradoTelloDossier,1560-1640,KongeligeBibliothek,Copenhagen29.PrortraitvonCacique,18th.Jh.MuseoInka,UniversidadSanAntonioabaddelCusco30.HochzeitvondonMartindeLoyolamitDonaBeatrizNjusta,spter17.Jh.CompaniadeJesus,Cusco31.DetailvomGemlde,derUmzugvonSanktChristopher,AlferezmitTunicamitTocapus,1675-85,arzobispadodelCusco.

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32.MnnlicheTunika,Unku,mitSchmetterlinge,Titicacasee,16.-17.Jh.AmericanMuseumofNaturalHistory,NewYork(B1502)33.DeatilvonAdamundEvamitTocapu34.TupacAmaru1850-70,ExhibitionLoosdorf-Essen-Schaffhaussen1983-1984,No.15.4.

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2.3.b Dekorative Kunst

NachdemdiespanischeKolonialzeitundderKatholizismusdenEinheimischenihreGottheitengeraubthatten,lebtendieInkasihrekreativeFantasieninderdekorativenKunstweiter.AllerdingsbrauchtensiedafrElemente,dievondenSpanierngeliefertwurden.Diesewarenaber

nurblosseKopienundeigeneInterpretationenderAntike.WelcheBedeutungdieseElementeinihrenKreationenhatten,zhlteweniger,umso

35.DetailvoneinemFrauenHochzeitstuchmitverheiratetenPaar.36.ValencegemachtauseinemKolonialTeppich17Jh-18Jh,VictoriaandAlbertMuseum37.FregmenteinesTeppiches17th.-18th.Jh.WalderRossCollection,MuseumofFineArtsBoston(07.844)

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wichtigerwareineharmonischeKombinationderfremdenmitdeneinheimischenInkaelementen.SobekamendiesedekorativenWerketrotzfremderMotiveeinewichtigeBedeutunginderpopulrenKultur.

DieDekorativeKunstundderspanischeStilhabensichdurchdieJahrealsBestandteilderTraditionderAndenkultureingegliedertundgehrtzudenkulturellenStereotypenPerus.HeutebleibtdiedekorativeAderlebendigdurchdieFestlichkeiten,beidenendasVolkihrekulturelle

IdentittdurchMusik,Bekleidung,Kultobjekte,GlaubenundEssenauslebt

38.AltarfreinFestvorbereitetvondenBewohnerdesHananundHurinSektoren,Paukartambo,Peru39.DetailvoneinerTeppichBorte,mitte15.Jh.oderspter.KamelidenHaar,WaldoRossCollection,MuseumofneArts,Boston(04,1619)40.FriezemitRadmuster-Borte,DetailvonWandinoberenChor,Cay-cayKirche,Paucartambo,Cuzco,17thJh41.Machupicchu,CuscoPeru.7.Weltwunder,2007

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3. El re-descubrimiento

3.1 Patrimonio Cultural

EsistvielleichtwichtigaufdieBedeutungdesBegriffesKulturerbeinperuanischenVerhltnisseneinzugehenumzuverstehen,wietiefdieBe -deutungvomPatrimoniuminPeruist.RicardoMarceranoFrers,PresidentoftheProtocoolCommisssionofthePeruviancongress,expressesthissentimentsuccindly:Itisourobligationas...citizenstopreserveourculturalpatrimonybecuaseitisourinheritance.AninhaeritanceofwhichwePeruviansareveryproud.CMRJournalSummer2006 cultural ressource Management and Heritage Stewardship in Peru Helei-

ne Silverman

PerusKulturerbewurde1821beiderUnabhngigkeitserklrungalswichtigfrdieNationanerkanntunddientseitheralsBasisdernationalenIdeologie.Beimerstendecretosupremo,welcher1822herausgegebenwurde,wurdederSchutzunddieErhaltungdesKulturerbesgeregelt.DiesgaltfrdieErhaltungundRckgabevonwertvollenSchtzendesaltenPerus.DieEinheimischenundihreKulturwurdendennochwh -rendJahrhundertenalsminderwertigundprimitivangesehenbiszudemTagandemihreVorfahrendurcharchologischeGrabungenwieder

zumLebenerwecktwerdensollten.

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3.2 auf Entdeckungstrip in Perus Textilschtze

DieWendenahmihrenAnfanginden20erJahrenmitJulioC.Tello,einArchologe,dersichaufdieSuchenachwunderschnenTextilrestenaufderHalbinselParacasmachte,diedamalsbereitseinigenobleHaushaltebeschmckten.DiesezogendieAufmerksamkeitdesWestens

wiederinsLandundsolltenspterauchdieeigeneBevlkerungberihrKulturerbeaufklren.DielokalenKulturenhabendurchdieGloba -lisierunganBedeutunggewonnenundhabengelerntsichandieneueZeitanzupassen.Washeutealshipundwertvollgilt,wurdenochvorJahrzehnteninPerualsminderwertigundsogaralsgeschmacklosangesehen.DesignspielteinegrosseRolleindiesemTransferderTradi -tionenzumheutigenAktualitt.

WasdieperuanischeTextilbranchegeradedurchmacht,eignetsichgutalsBeispielfrdasheutigeVerstndnisvonKultur,ZeitundRauminlokalenKulturenundderenEntwicklungaufglobalerEbene.HeutegehrtAlpakazudenwertvollstenFasernweltweitunddieTextilkultur,diedahinterstand,integriertsichheuteiminternationalenModebusiness.DankdemUnikatfaktor,dendieHandanfertigungvonTextilienundBe -kleidungbietet,habenheutediekleinerenUnternehmer,eineMarktnischegefunden.

3.3 the platform

DieperuanischeModemesse,PeruModabegannimJahr1998miteinigenGrossproduzentenundEinkuferausdemAusland.ImJahr2006bestanden10%derTeilnehmerderPeruModaMesse,ausKleinunternehmerundverzeichneteeinenBesuchvon400Einkufern.Letz -tesJahrbetrugdieserAnteil60%undeskamen600Einkufer.DiesekleinerenUnternehmerkonkurrierenmitihrenkleinenKollektionen,dieihnenPlatzgebenfrihreeigeneIdeen,ohneeinzugrossesRisikoeinzugehen,wiediegrossenKonfektionsunternehmer.

UnterdergrossenAngebotsvielfaltvonFarben,Geweben,StickereienundFormenunterscheidensichdieAnbietervoneinander.DieGe -schichtePerusunddieErfahrungeninderheutigengrenzenlosenundzeitlosenWelt,bildeneinenInspirationsraumfrdieperuanischenDesigner.SieallearbeitenmiteinergrossenAnzahlvonkleinerenGruppenvonKunsthandwerkerinnenausdenAndenregionen.IhrAlleinstel -lungsmerkmalistdasUnikatundsosuchensiealledenWegindenwestlichenMarkt.

UrsGrtter,InhabervonTucano,einImportgeschft,welchesinZrichundinBernFilialenhat,weistdaraufhin,dassdieKleiderausPeru

sichdurchihrenatrlichenMaterialien,Farbenfrhlichkeitauszeichnen,einenaktuellenTouchhabenohneultramodernseinzumssenundsieverkaufenkleinereMengen.http://blog.pucp.edu.pe/item/8321

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3.4 auf Hochkurs

DiesesPhnomenwreinderperuanischenTextilbranchenichtzustandegekommen,ohnedieZusammenarbeitvonPrompexmitIndustrie-undsozialenLndernwiezumBeispieldieSchweiz.DieTextilabteilungdesSwissImportPromotionProgramm,SIPPOstelltdenEntwick-

lungslnderihreDiensteimBereichderTrendforschung,MarktanalysensowiediePlanungvonAuftrittenanMessenimwestlichenMarktzurVerfgung.DieletztenTeilnahmenvonPeruanderPret-a-PorterinParis,gehrtzuihrenerfolgreichenProjektenunddieErgebnisseausdieserZusammenarbeitkannmaninZahlenausdrcken.

DieSociedaddeComercioexteriordelPeruComexPeru,gabgestern,5.Mrz2008dieExportzahleninderTextilbranchebekannt.PerusTextilExportvomJahr2007wurdediesenJanuar2008auf155.40MillionenDollargeschtzt,waseinWachstumvon39.76%bedeutet,verg-lichenmitdemBetragvomJahrzuvor,111.18Millionen...ImJahr2006PeruhatderExportvonWarenausAlpakaFasernimWertvonzi rka52MillionenDollarexportiert.bersetzt vom Autor, http://blog.pucp.edu.pe/item/832, Mrz 2007

3.5 Die feissigen Hnde aus den Anden: Huancayo, huancavelica, Arequipa & Cusco

DankdenneuenWegen,diedieModebrancheinPerueingeschlagenhat,habensichneueMglichkeitenfrdieBesserungderLebensquali -ttderAndenbewohnerergeben.DurchdieSpezialisierungihrerArbeitundihrerFachkenntnisseninderVerarbeitungderTextiliensindsiezueinemBestandteilderModebranchegewordenundsomitimSystemintegriertworden.

DieBildungvonverschiedenenGruppenunddieGrndungvonKleinunternehmen,welchediealtenTechnikenderTextilkunstderAndenre -gionindenletztenJahrenvornahm,istdasZeichenihrerverstrktenIdentittundSelbstvertrauen.DieletztePeruModa07Messewarzu10ProzentvonkleinerenTextilanbieternausderAndenregionbesetzt.Wearerealizingthateveryculturecontributestotherichnessofworldculture... Nilda Callaaupa, President of the Center of Traditional Textiles of Cusco 3

3CTTC1996wurdeinCuscodasZentrumfrtraditionelleTextilienerffnet.SeitdemhatihreGrnderinundDirektorininberhmtenMuseenderWelt(wiedasNewYorkMetropolitanMuseum),Textilworkshops,RedengehaltenberTextilverarbeitungstechnikenundberdievisuelleSpracheausdemaltenPeru.SieheisstLindaCallaaupaist32JahrealtundwohntmitihremMannundihrenzweiKinderinChincheros,einDorfimheiligenTalCuscos.

WestartedtheCenterforTraditionalTextilesofCuscoinl996toexplorewhichAndeanweavingtraditionsstillexisttoday,howwemighteducatepeopleinourculturetovalueandcontinuetheIncaheritage,andhowwe,asagroupofconcernedindividuals,mightaidvillagesandfamiliesinthisprocess.TheworkoftheCenterisnotjusttopreserveandtostudyPeruviantextiles,theirsymbolismandsignicance,etc.Ourgoalalsoistoassistfamiliestocreatealargermarketfortheirtextilesandaneweconomyfortheircommunities Nilda Callaaupa, President of the Center of Traditional Textiles of Cusco

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GamarraIstderProduktionsortfrkleinereTextilunternehmeninLima.DiesesQuartierhatseit20JahreneinewichtigeRolleinderRegionalenkonomieLimasgespielt.ManndetdortalleMaterialien,diemanfrdieHerstellungeinerKleiderkollektionbrauchtsowiejenefertigeStile,diezurpopulrenKulturgehren.VonhierauswerdendiefertigenKollektionenausdenkleinerenAteliersimLandverkauft.DieQualittsstandardshabensichimVergleichzudenfrherenZeitenradikalerhht.AusGamarrakommenKleide r,diespterindenver schiedenstenOrtenf rganzniedrigeb iszuakzeptab lenSummen verkauft werden.

Miraores,SanIsidro&jockeyplazaDieexklusivenEinkaufsmeilenLimasffnenihreTrenfrdasKunsthandwerk.DieNeuenDesignsgebendenHandgemachtenTextilwerkedieMglichkeitineinemanderenLichtzustehen.SondetmanheutzutagedieArbeitenderTextilateliersausdenAndenalsTeilvonkollektionendieindenChicstenViertelnLimasverkauftwerden.

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4 Analyse / Zwischenfazit

SeitdenletztenJahrenhabensichimmermehrperuanischeDesignermitihrenKreationenaufdenLaufsteggewagt.AnderletztenPariserPret-a-PorterMesse,zogdieperuanischeDelegation,unterdemMottoLaAlpaca,eltesorodelosAndesmitihremAuftrittdieAufmerksam -keitaufihrkreativesundqualitativesPotential4.

UmdemwestlichenPublikumdenstilistischenGaumenzuversssen,habendieDesignersicheinenMixausgedacht,derdietraditionellenWerteundsthetikderaltenTextilkulturPerusmitdenAnforderungendesmodernenZeitgeistsimWestenzusammenknpft.SiewhltendieselbenMaterialien,dieihreVorfahrenbenutztenunddieheuteimWestenzudenwertvollstenTextilmaterialiengehren,dieAlpakaunddieBaumwolle.

NachderumfrangreichenRecherchenphasekannichmichmitbesseremGewissenaufdieAnalysederKreationenderzurZeitbestenperua -nischenDesigner,dieesaufdemnationalenundinternationalenMarktgeschaffthaben,konzentrieren.FolgendstelleichDesignervor,dieichfrdieseArbeitaufGrundihresBekanntheitsgradsiminternationalenUmfeldausgewhlthabe,dassiedankihremeigensinnigenStilunddankdemEinsatzdesfeinenTextilkunsthandwerksausdenAndenerlangtenundzudemhoheQualittsstandardserreichthaben:JackAbugatas

AnaMariaGuiulfo,JoseMiguelValdiv iaundFatimaArrieta.

4Lamodaperuananoeslamodaeuropeayloqueesinteresanteestrabajarlasprendasconunesprituregional,enestecasodelareginsudamericana,comentoalaAFPelpresidentedelaFederacinFrancesadePrt-a-porter,Jean-PierreMocho,queasistialdesle.Creoquecadaregindebeguardarsuidentidad.Guardandosuidentidadregional,Perpuedeaportarnosmuchascosas.Ademseltrabajodecreacindelosdiseadoresquevimoseneldesleessumamenteinteresante,agregMocho.http://www.nacion.com/ln_ee/2007/febrero/02/genteya-070201212620.fjd6ryno.html

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Jack Abugattas

IstderExponent,dermitseinenabstrahiertenInterpretationenderAndenundderenreichenVergangenheitdasurbaneFeelingtrifft.SeineklarestrukturiertevisuelleSpracheundklassischenSilhouetenweisendiestarkenElemente,wieFarbe,StrukturenundsanfteLiniensubtilaufdieInspirationsquellenhinohnefolklorischeStereotypenzubenutzen.

SeineFarbenweltsindgedmpfteBraun-undGrautnemiteinemschimmerndenGlanzsetzterfrseineIdeenfrdenkommendenWintereinenelegantenAkzent.ErverzichtetaberauffrischeFarben...meineKollektionistinspiriertindeneuropischenWlder...La ventana indis-

kreta Jan. 2007.

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Ana Maria Guiulfo

IhrStilzeichnetsichdurchdievonihrselbstbemaltenSeideundBaumwolle,diemaninihrenKollektionenwiederalsfertigesKleid,BluseoderTuchwieder-sieht.FrdieseWinterkollektionhatsichAnaMariaandasluxuriseundlegereFeelingderGrossstdtenangelehntundhatdafrElementeausaltenTextilienwieFedern,TocapusoderpostkolonialeBordurenabstrahiertundsiedannaufihreKreationendurchMalereioder

ApplizierungenvonPailletenbertragen.IhrkontrastvollerUmgangmitProportionenundVolumenerinnertandenBlockfarbenstilKomposi-tionendesaltenPeru.AndersalsbeiJackAbugattashabengedmpfteBraun-bisGrautnewenigerGewichtimVergleichzudemknalligenundfrischenRot,Purpur,Altgold,TrkisundKobaltblau.

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NebenihrerBekleidungskollektiondesigntsieauchAccessoires:HandtaschenundSchuhe.IhreHandtaschenlehnensichandieInkazeit.DieMaterialiensindoftvonHandgewobeneTextilienausdemHeiligenTalderInkasinCusco,wodieseKunstnochdesTourismuswegenbetrie-benwird.DiesewerdenbesticktmitBorten,PonponsGlasperlenodermiteinemaltenspanischenWappenausSilberverziert.

DieBortenundPonponserinnernandieTaschenderInkas.DieGlasperlenerinnernandieVerziehungenderRckeundJackets,diemanin

derAndenregionsieht.SieunterstreichtdamitaberdieFarbenfrhlichkeitdervisuellenElementeundschafftsodassdieseIhreKollektionenmitMaterialienerarbeitetwerden,diefastausschliesslichausihrerHeimatkommen:PimaBaumwolle,SeideundAlpaca.

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Jose Miguel Vadivia

isteinerderwenigenperuanischenDesigner,beidenenAlpakaalsFellauftaucht.ErbentztdiegeschorteMoharisausfeinemAlpakafrluftigeundfarbigeKrgen,MntelundGilets.AlsKontrastdazuhaterschlichteschwarzeKleider,diebiszumBodengehenoderfarbenfro -heMinikleider,diemitMotivenausdenAndenbeladenwaren.DieFarbkombinationengeheninRichtungderColonialenAndenjedochdieschlichtenlangenschwarzenKleider,dieandieAnacuserinnernunddieVerwendungvonRotinDetails,weisenaufdiesthetikdesAltenPeruszurck.

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Fatima Arrieta

BeiihristdieAnalysevonverschiedenenElementenausderKolonial-undPostkolonialzeitzusehen.SiespieltmitihnenunderndetneueStile,diemanderperuanischenFolklorezuschreibenkann.FrihreletztenKollektionendiesieanderPariserPret-a-Porterprsentierthat,liesssiesichvovonderVizeknigsreichszeitinspirieren.SiefgtwestlichevisuelledekorativeElementeausdendamaligenTextilien,BlumenmitFolklorederAndenzusammen.IhreOberteilesindentwederKorsagenoderleichtelockereBlusen,dieaufdieBekleidungderSpanischenDamenausderVizeknigsreichszeitoderaufdieBlusendereinheimischenBevlkerungPeruswhrendderdamaligenZeithinweisen.IhrekurzenJackenmitStehkragenundlangePuffrmelnsinddieselben,diedieFraueninderRegionMantarotragen.DiesesindbesticktmitdenselbenMotivenwiesiedieFrauenausHuancayotragen,vorallemBlumen.SieverzichtetaberaufvieleverschiedeneFarben,dienorma -lerweisedazugehrenwrden.

DieRckebeiihrerKollektionsindinteressant,weilsiedieVielschichtigkeitderheutigenAnacusausdenAndenineinemeleganten,leichtenRockmoderninterpretiert.DieGiletssindeintypischesBekleidungsstckfrdieAndenundwerdennurvondenMnnerngetragen.InihrerKollektionbleibensieschwarzmitStickereienversehen,wiesiegewhnlichbeimHuaylas-TanzgetragenwirdoderwerdeninFormundFarbevomOriginal,dasnurdurchdiePonpons,dieklassischfrdieAndensind,ausgezeichnet.

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DerKultzulangenHaarenindenAndendrcktsiemitSchalsausWolle,diehnlichaussehen,wiedielangendnnenZpfenderFrauenausdenAndenaus.AndererseitshatsiedeneinfachenHtenausdenAnden,eineneueFarbegegebenundmitgoldenendreidimensionalenBlumenstickereienundfarbigenKristallen,diezuBltengeformtsind,verziert.SomithatsiewiederzweiverschiedeneStileauszweiverschie -denenEpochenzusammengefhrt.

BeiderletztenKollektionWinter08hatsiesichvertieftmitzweiElementenbefasst:BlumenausderKolonialzeitundmitFransenausderInka -zeit.SiehatsichaufeinSpielmitbeidenElementeneingelassenundsoeigenedekorativeMotivekreiiert.

ZudenAccessoireszhlenSchulter-undHandtaschenausAlpakaMohair.DieseaberinknalligenFarben,wiederDesignerJoseMiguelValdi -viasiebenutzt.HierhatsiesichhauptschlichaufMaterialundFarbekonzentriert.

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5. Fazit

AlsichmichmitdemThemazumerstenMalbefasste,warichderMeinung,dassdieGlobalisierungeinenschlechtenEinussaufdieindigeneKulturenPerushtte.Ichdachte,ichknnedieseMeinunganhandmeinerRecherchenbesttigen.FrdenBereichderMode,istesmeiner

AnsichtnacheinepositiveAngelegenheit.DennohnedieGlobalisierungwrdensehrwahrscheinliche inigeuralteTraditionenlangsamver-schwinden.

VieledieserTraditionensindindenletz tenJahrzehntentatschlichinVergessenheitgeraten,wurdenabervonjungenperuanischenDesignernwiederaufgegriffen.

DieIntegrationdiesertraditionellenKnste,indiewestlicheModewelt,ermglichtalteTraditionenwiederzubeleben,inFormeinesneuen,zeit -gemssenDesigns.

UndsosindperuanischeModedesigner,wichtigfrdieErhaltungderTraditionen.SiewertendasDesignaufindemsiewestlichesDesignmitdentraditionellenStoffenundMusterergnzenodervermischenundgebendenProdukteneinenMerwehrtindemsiesichaufinternationalenModemessenprsentierenunddieAufmerksamkeitaufsichziehen.

JelngerichmichmitderGeschichtederTextilkulturPerusbeschftigte,mussteicherfahren,dassauchdaswasichfrOriginalegehaltenhatte,einResultatderAnpassungen,welchedieAndenbewohnerimLaufederZeitdurchgemachthatten,war.

Schlusswort

DieArbeithatmirmirermglichtKontaktmiteinigenDesignern,sowieauchmitderDirektionderSippoaufzunehmen.FrmeineZukunftkannichmirgutvorstellenaufdiesemGebietweiterzuarbeiten,daichmichfrdieFrderungperuanischerDesignernbegeistereundmichdasThemafaszinier that.

Deshalbbinichfroh,dielangeRecherchegemachtzuhaben.LeideristesfrmichnichtmglichalldasgelernteinnerhalbsoKurzerZeitzu

reektierenundaufdiesenSeitenzubertragen.LeiderhabeichnieeineAntwortaufmeineBitteumBildmaterialbeizweiwichtigeBeispielefrdieElementenderInkazeitinderheutigeMode.IchbedaureessehraberesistihnensehrwichtigIhreDesigngutbehtetzubehalten.MgeesnichtdasselbewiemitdenFrbungs -technikendesaltenPeruspassieren:dasskeineIndizienihrerArbeitbleibt.

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Textquellen

BcherCalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRain-

Wolfsberger,2007ElenasPhilipps,JohanaHechtandEstherasMartin,TheColonialAndes,TapestriesandSilverwork,1530-1830,ThemetropolitanmuseumofArt,NewYork,YaleUniversityPress,Dezember2004

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Bilder

1. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.

2. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.23

3. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.23

5. ElenasPhilipps,JohanaHechtandEstherasMartin,TheColonialAndes,TapestriesandSilverwork,1530-1830,ThemetropolitanmuseumofArt,NewYork,YaleUniversit yPress,Dezember2004S.31

6. AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984





11.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.115

12.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.59

13.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.60

14. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007.S.154,155


16.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftung

RainerWolfsberger,2007,S.1917. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftung

RainerWolfsberger,2007S.17

18.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984



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24.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984,S.18325.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-

nerWolfsberger,2007,S.30

26.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.161

27.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.18


29CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.11




33.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.188,189

34.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.122,165





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41. Volker.umpfenbach.de/bild er/reisen/2006

42-44.www.jackabugattas.com48-54.www.anamariaguiulfo.com,WinterKollektion08




59-65.www.anamariaguiulfo.com,WinterCollection05,Accessories

66.htttp://www.images.rpp.com.pe/portada/entretenimiento/64555_1.php

67. www.


69. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php70. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php

71. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php

72..htttp://www.images.rpp.com.pe/portada/entretenimiento/64555_1.php

73. www.fatimaarrieta.com


75 www.fatimaarrieta.com


77. ncperudanza/googlepage.com/danza

78.www.fatimaarrieta.com,Winter07


80.www.fatimaarrieta.com,Winter0781.www.fatimaarrieta.com,Winter07


83.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.79

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Lexikon:

1 Uncu

MnnlichesGewandauseinemStckfrdieMnner,spternachderkolonialZeitenwurdedieserauszweiStckengemachtundPonchogenannt.

2 Anacu

weiblichesGewand,dervomHalsbiszudenKnchelnging,oftschwarzundschlicht.frdenbequemerLaufimAlltagwardieserandenSeitengeffnet.Usr-prnglichwurdederUnkuumdenKrperunddannumdieSchulterumgewickeltundmiteinemTopudannvornegefestigt.WeildasZeigenderBeinenfrdieSpanieralsindezentgaltwurdeesbefohlen,dieSeitenfnungenzuschliessenunddieWeitedesUncusauszubreiten.AlsderUnkuverbotenwurdetrugenihndieFrauenunterdenBlausenundRckenmiteinemStoffgrtelundieTaillegewickelt.DieInkaPrinzessinentrugendenUncuuberdievielenRckenalseinenber-kleid.

NachderkolonialZeitenwurdederUnkuzueinemRockumgewandeltunddenwestlichenstilangepasst,sowiemandietspischenRckenausdenAndenkennt.DieFarbeschwarzdieheutenochincuzcogetragenwirdbesagtmandemTrauenzudenInkavorfahrer,ebensodieFarbeRot.

3 Tocapu

ViereckigesSymbol, derseitd erZeitvord enInkasfrdessenZeichenund FarbenInformationenvomTrgervermittel ten.Inderkolo nialZeit wurdediese rdemspanischenStilangepasstundsptermitwestlichenMotivenkombiniert.DergebracuchtvonTocapusistheutenichtgewhnilch,wirdaberalszudekorativfrdentouristischenMarktangewendet.

4 Cumbi

WertvollsteTextilien,dievondencumbicamayos,mnnlicheWeberalsdiplomatischeGeschenkegebrauchtwurden.

5 Njustas

JungfrauendesSonnentempels

6Waka

DieseWortwirdauchgebruchtinVerbindungmiteinemGehusegebraucht.SonennensichheuteeinigekleinereInkaruinen,Wakas

7. Tupu

EswardieBrochemitderdieFrauenihreumgewickeltenGewndebefestigtenundgleichzeitigveschnerten.BiszuderderZeitdesVizeknigsreichswaresschlichtundausSilvererhaltengeblieben,spterbekammendieseversierungenundwestlichenMotivensowieEdelsteineeingesetzt.

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Isabel Huaman Diplom Schriftlich3

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