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Stefan Zweig war nicht nureiner der meistgelesenenAutoren seiner Zeit, son-dern ein intimer Kennervon Autographen. Er trugselbst eine herausragendeSammlung von Original -handschriften von Schrift -stellern und Kom ponistenzusammen. Weil er derMeinung war, dass es zumtieferen Verständnis einesWerkes zwingend notwen-dig sei, dessen Ent ste -hungs geschichte zu kennen,konzentrierte er sich aufWerkstatthandschriften.

Zweig verfügte über ein beeindruckendes Netzwerk zuSammlern, Forschern, Antiquaren und Auktionshäusern,wodurch er frühzeitig von möglichen Verkäufen erfuhr.Jüngst aufgetauchte Dokumente, die den Leitfaden durch dieAusstellung bilden, belegen, dass Stefan Zweig maßgeblichzum Ausbau der Sammlung Bodmer beitrug. GegenüberMax Unger, dem wichtigsten Berater des ZürcherBeethoven-Sammlers Hans Conrad Bodmer und einem derführenden Beethoven-Forscher der damaligen Zeit, äußerteer 1932, „dass, wenn einmal eine so großartige Special-Sammlung besteht, möglichst viel in sie eingehen soll“.Bodmer wiederum vermachte 1954 seine gesamteSammlung dem Beethoven-Haus. 1933 schrieb Zweig resi-gniert an Max Unger: „wahrscheinlich lasse ich das ganzeSammeln sein, ich habe genug zu tun mich selber zu sam-meln“ und trennte sich denn auch Mitte der 1930er Jahreaufgrund der politischen Situation bis auf wenige Stückevon seiner gesamten Sammlung.

(Raum7, Vitrine 1:). Der freiberuflich tätige Beethoven -forscher und Musikkritiker Unger veröffentlichte zwischen1909 und 1959 eine enorme Anzahl von Publikationen übervielfältige Beethoven-Themen. Auch legte er zahlreicheBeethoven-Briefe im Erstdruck vor. Zweig meinte, Ungerwisse „einfach alles über Beethoven“. „Es gibt keinen per-

fekteren und gleichzeitig liebenswürdigeren Spezialistenals ihn.“ In das Unger übersandte Exemplar desVerkaufskataloges, über den Zweig 1936 einen Großteil seiner Sammlung veräußerte, schrieb er die Widmung: „DrMax Unger / doctor universalis Beethoveniensis / mitschönstem Gruss / Stefan Zweig“. Das Foto zeigt Zweig alsMittzwanziger. Wie schon der erste und umfangreichsteBrief an Unger zeigt, war Zweig sehr an der SammlungBodmer interessiert: „Ich habe ein gewisses kollektives

Sammler-Empfinden und halte es für richtig, dass, wenneinmal eine so grossartige Special-Sammlung besteht, mög-lichst viel in sie eingehen soll […] Gegen Museen bin ichimmer kulant und die Sammlung Bodmer ist schon heute alsein Museum zu betrachten.“ Er wünschte sich von Unger„eine gut dokumentierte Geschichte der Beethoven-Autografen. Also erstens die Preise und Stücke der erstenAuktion (Nachlass), zweitens, den Weg den die wichtigstenStücke und Briefe seitdem genommen haben, drittens, denAufenthaltsort der bedeutendsten Musikalien und Brief -autografen.“ Seine Inschrift im beiliegenden „Chrono -logischen Verzeichnis der Werke Beethovens“ von Thayerbezieht sich auf solche darin enthaltenen Informationen zurAuktion von Beethovens musikalischem Nachlass. DieseVersteigerung hatte ein halbes Jahr nach dem Tod desKomponisten stattgefunden. (Vitrine 2:) Zweig und Bodmer waren zunächst Kon kurrenten.Gerne besessen hätte Zweig die im Brief er wähnteOriginalhandschrift des Marsches aus der 2.Fassung des

Fidelio, die Bodmer 1927 nach Zürich gelotst hatte. Dessenkonsequente Sammeltätigkeit gepaart mit einer weitgehendgewahrten Anonymität ließ Zweig 1929 gegenüber RomainRolland beklagen: „Sie [die Beethoven-Handschriften] werden teuflisch selten, weil ein Züricher Geldsack sie zujedem Preis aufkauft (er hat die 11 Seiten des Fidelio mit23000 Mark bezahlt)“. In seinem mehr als ein Jahrzehntspäter verfassten Lebens-Resümee „Die Welt von Gestern“sprach Zweig dann nur noch davon, als „Gegenkämpfer undGegenbieter einen der reichsten Männer der Schweiz“gehabt zu haben, der „einen Beethovenschatz ohnegleichenansammelte“. Umso größer waren Zweigs Glücksmomente,wenn ihm ein Ankauf gelang – wie 1933, als er einSkizzenblatt zu Beethovens Musik zu Goethes Trauerspiel„Egmont“ zu einem günstigen Preis erwerben konnte, weilBodmer nicht mitbot. Zweig legte für jede Neuerwerbungeine Katalogkarte an. Bodmer seinerseits konnte kurz darauf ein „sehr billig“ angebotenes und inhaltlich falschzugeordnetes Skizzenblatt mit Skizzen zur Ouvertüre„Ungarns erster Wohltäter“ op. 117 erwerben, nachdemZweig Unger am 2. Februar 1933 darauf aufmerksamgemacht hatte.(Vitrine 3:) Selbst das Beethoven-Haus, dessen PatronBodmer 1932 wurde, musste ein Jahr zuvor bei Zweig nach-fragen, „um welchen Dr. Bodmer in Zürich es sich handelt,der die Autographen-Sammlungen besitzt“. Damals kannteZweig den Vornamen Bodmers noch nicht. Am 15. März1933 war er dann zu Gast in Bodmers Anwesen „Zur Arch“,für ihn ein glorreicher Augenblick. „Ich habe die Sammlungin Zürich besichtigt, sie ist einfach phantastisch und neben-bei auch noch: welch ein Haus, mit einem fabelhaftenBoticelli, einem Rembrandt und anderen ähnlichenKostbarkeiten“, berichtete er seinem Verleger AntonKippenberg, der selbst wiederum über eine herausragendeGoethe-Sammlung verfügte. Der von Unger in jahrelangerArbeit erstellte Katalog der Sammlung Bodmer erschienschließlich 1939 – zeitbedingt in weit geringerer Aus -stattung als ursprünglich geplant und ohne den Namen desSammlers zu offenbaren. Zweig hatte sich oftmals nach demStand der Arbeiten erkundigt und einen Verleger empfohlen.(Vitrine 4:) Als Zweig seine Sammeltätigkeit schon weit -gehend eingestellt hatte, auch weil er durch das von denNationalsozialisten verfügte Publikationsverbot beträcht -liche Mindereinnahmen hinnehmen musste, wurden zweigroße Beethoven-Handschriften angeboten. Am 29. Januar1938 schrieb er an Unger: „Lieber Herr Doktor, Ihre Karteerreicht mich hier unterwegs. Sie werden ja jetzt erregte

Tage haben wegen der Waldsteinsonate, die auch mir ange-boten war – leider kann ich bei diesen Zahlen nicht mehrmit und ich wünschte neidlos, dass sie als Kronstück nachZürich käme.“ Es handelte sich um das Autograph derKlaviersonate C-Dur op. 53. Der Bartok- und Busoni-Schülerin Gisella Selden-Goth schrieb er wenige Tage später, „mir wurde eine Kleinigkeit angeboten nämlich dieWaldstein-Sonate, aber da spürt man wieder dass man dasWünschen und Begehren verlernen muss. Schließlich auchzu schön für einen Privatmann. Früher als ich noch den[Bücher-]Absatz in Deutschland hatte und auch sonst allesleichter war, hätte ich derlei Träume hegen dürfen. AlsAnlage für jemand Vermögendes wäre es freilich noch sicherer als alle Papiere und Häuser unseres unsicherenWeltteils.“ Erworben hat es Bodmer, der das Beethoven-Haus in die Lage versetzte, 1954 ein aufwändig hergestelltesFaksimile der Handschrift zu veröffentlichen. Bereits 1931hatte Zweig die Angel nach dem anderen großen Fisch aus-geworfen. Am 28. Oktober schrieb er an einen Sammler -kollegen, den Basler Industriellen Karl Geigy-Hagenbach:„Ich habe einen Versuch gemacht mich meiner einge -sperrten deutschen Mark zu entledigen indem ich wegeneines großen Stückes verhandelte, das eigentlich dasKronstück meiner Sammlung wäre – eines der entscheiden-den Skizzen-Bücher Beethovens mit Studien zur 7., 8. und9. Symphonie, ein umfangreicher Band, weitaus der größteim Privatbesitz.“ Aber auch das sogenannte PetterscheSkizzenbuch war an Bodmer gegangen. Verkäufer waren dieErben von Erich Prieger, einem der Gründungsväter desVereins Beethoven-Haus.(Vitrine 5:) Ab dem Zeitpunkt, da Zweig seine regelmäßigeSammeltätigkeit eingestellt hatte, begann er Handschriftenan Bodmer zu vermitteln. 1934 verstarb der Bankier EdwardSpeyer (1839–1934). Er war ein Freund von JohannesBrahms, sammelte Autographen und bildende Kunst undunterhielt in Shenley Hertfordshire ein Haus, in dem bedeu-tende Musiker ein- und ausgingen und viele Konzerte statt-fanden. Wissenschaftler unterstützte er gern bei ihrenForschungen und stand auch mit Unger in Briefkontakt.Nach seinem Tod stand seine bedeutende Autographen-Sammlung, die er selbst beschrieben hatte, zum Verkauf.Zweig sorgte dafür, dass sie zunächst in der Sunday TimesBook Exhibition in London ausgestellt wurde. Er hielt ausdiesem Anlass den Vortrag „Sinn und Schönheit derAutografen“, der bald auch im Druck erschien. Unger erhieltein Widmungsexemplar. Die beiden Blätter zur 9. Sinfonie –wovon eines hier zu sehen ist – und eine Skizze zur

Klaviersonate cis-Moll op. 27 Nr. 2 pries er mit den Worten:„hier ist ein unvergänglicher Sieg des Geistes über dieMaterie sichtbarer als in jeder Erzählung, jedem Bild“. DankZweigs Vermittlung konnte Bodmer bald danach seineSammlung auf einen Schlag um ca. 30 Autographen er -gänzen. Am 23. November 1934 hatte Zweig Unger eiliginformiert: „Lieber Doktor Unger, nur eine Zeile. Sie wissen,ich kaufe fast gar nichts mehr. […] Kauft Herr Dr. Bodmernoch? Ach, er könnte hier ausserdem jetzt noch die ganzegrossartige Speyer Sammlung haben, wenn er sie en blockauft, welche die einzigen vier Seiten in Privathand ausdem Originalmanuscript der Neunten Symphonie enthält,die in Berlin fehlen, die Scizze zur Mondscheinsonate undwunderbare Briefe (daneben die herrlichste Musik -collection). Ich glaube für 6000 – 7000 £ wäre die ganzeSammlung zu haben, so dass auf die 10 Beethovens (inclu-sive dem unbezahlbaren Blattern der neunten Symphonie)etwa 2000 entfiele – einzeln geben sie nichts her, sonsthätte ich selbst Euch den Tort angetan. Ich bleibe hier nochbis Mittwoch. Wollen Sie mir sofort schreiben?“ Bei demBlatt mit den letzten 17 Takten der Partitur zur Großen Fugein der Fassung für Klavier zu vier Händen op. 134 hatteSpeyer selbst die falsche Zuschreibung von Anton Schindler(Skizzen zu op. 130) erkannt und korrigiert. Von den zahl-reichen Beethoven-Briefen aus dieser Sammlung ist jener zusehen, den der Komponist in scherzhaftem Ton ca. 1811/12an seinen hilfreichen Freund Nikolaus Zmeskall richtete. (Vitrine 6:) Von den von Speyers Witwe Antonia Speyer-Kufferath erworbenen Autographen aus Beethovens enge-rem Umfeld ist ein Brief von Beethovens Bonner LehrerChristian Gottlob Neefe aus dem Jahr 1787 sowie dasAutograph des Divertimentos für Klavier op. 117 (1819) vonBeethovens Schüler Ferdinand Ries zu sehen, der wiederumder Schwager von Speyer war. Die Verkäuferin zeigte sich ineinem Schreiben an Unger vom Juni 1935 hocherfreut, vonihm erfahren zu haben, „dass meines Mannes so heissgeliebten Schätze in so würdige Hände übergegangen sind.“Zweig hatte auch Karl Geigy-Hagenbach für den Ankauf mitins Boot geholt und ihm einen äußerst raren Brief vonClaudio Monteverdi vermittelt. Aber auch er selbst gingnicht leer aus. Er erwarb zwei besondere Kostbarkeiten: dasAutograph von Mozarts „Veilchen“ und dessen Heirats -kontrakt mit Constanze Weber.(Vitrine 7:) Bereits am 10. Januar 1934 hatte Zweig Ungerberichtet: „Merkwürdigerweise habe ich in der letzten Zeitüberhaupt nichts mehr an Beethoven-Angeboten gesehen.Es scheint, dass Ihr wirklich das Wesentliche ausgeschöpft

Zweigs Widmung an Unger

Stefan Zweig, um 1935

habt und ausser dem Manuskript bei Geheimrat Friedländerund drei vier andern grossen Stücken in Deutschland kaummehr etwas vorhanden ist, als Kleinigkeiten. In Wien aller-dings dürfte die grosse Kollektion der Wittgenstein resp.Stoneborough noch ziemlich intakt sein.“ Unger hat darauf-hin Kontakt zur Familie Wittgenstein aufgenommen und dieSammlung wissenschaftlich beschrieben. Für die Über -sendung dieser Publikation bedankte sich Zweig am25. September 1937. Zur Familie Wittgenstein gehörte derPhilosoph Ludwig Wittgenstein und sein älterer Bruder, derPianist Paul Wittgenstein, der im 1. Weltkrieg den rechtenArm verloren hatte und später bei Maurice Ravel und PaulHindemith Konzerte für die linke Hand in Auftrag gab. Vonder Familie Wittgenstein erwarb Bodmer u.a. ein noch heutederen Namen tragendes großes Skizzenbuch mit Skizzenzur Missa solemnis und zu den Diabelli-Variationen sowie – hier ausgestellt – ein Blatt mit Entwürfen zu nicht aus -geführten Werken aus den letzten Bonner Jahren sowie dasAutograph von „Glaube und hoffe“ WoO 174 aus dem Jahr1819.

(Vitrine 8:) Im Zuge der Auflösung seiner Sammlung ver-kaufte Stefan Zweig 1937 aber auch eine Handschrift direktan Bodmer. 1935 hatte er die kuriose „Gemeinschafts -produktion“ von Therese Malfatti und Beethoven amGoethe-Lied „Kennst Du das Land“ op. 75 Nr. 1 in New Yorkerworben. Unger hatte damals in seinem Gutachten fürBodmer geraten, keinen zu hohen Preis dafür zu bezahlen.Der ironische, auf die Vielzahl von Schreibfehlern an -spielende Kommentar Beethovens am unteren Ende lautet:„Nb. Die Verschönerung der Fräulein Therese in diesemLied hat der Autor gewag[t] an des Tages licht zu befördern“.Tatsächlich sind die ersten Notenseiten ganz von der Handder diesbezüglich sichtlich ungeübten Therese. Bald über-nahm es Beethoven, die Noten zu schreiben. Zweig hattestolz an Geigy-Hagenbach berichtet: „ich habe im Gegenteilein paar sehr schöne Stücke erworben, das Mignon-Lied vonBeethoven das zur Hälfte von ihm und zur Hälfte vonTherese Malfatti geschrieben ist, ein Unikum seiner Art,denn es stellt keine Kopie dar, sondern – einziger Fall – dieZusammenarbeit mit dem 17-jährigen Mädchen, dem er jaim selben Jahre einen vergeblichen Heiratsantrag gemachthat. Das Stück war vollkommen verschollen und ist auf diesem Umweg in meine Hände gekommen und auch einanderes sehr schönes Stück hoffe ich demnächst zu erwer-ben. Für diese ewigen Stücke von Unsterblichen sollen dannetwa 200–300 höchst vergängliche ihr Leben lassen. Wie inallem will ich auch in diesem Punkt mein Leben umstellen.“

Es dauerte einige Zeit, bis sich Zweig und Bodmer auf einenPreis einigen konnten.Stücke aus der Sammlung Zweig gingen aber auch schon viel früher und auf anderem Wege in die Sammlungdes Beethoven-Hauses ein. Wie aus dem Handexemplar desVersteigerers (Leihgabe der Autographenhandlung J. A. Stargardt, Berlin) zu entnehmen ist, kaufte Zweig am27. April 1928 bei Henrici in Berlin das Autograph derAriette „Der Kuss“ op. 128 (hier in einer Photographie zusehen, die Zweig 1929 dem Beethoven-Archiv überließ) undim Nachverkauf gleich noch die zweite vollständigeNiederschrift eines Werkes von Beethoven in seinerSammlung, nämlich des Kanons „Kurz ist der Schmerz undewig ist die Freude“ WoO 163 auf einen Text von Schiller.Umgehend lieferte er beim selben Auktionshaus ein ihmweniger wichtig erscheinendes Skizzenblatt mit einemTitelentwurf zu Friedrich von Matthissons „Adelaide“ ein –ein zu Lebzeiten des Komponisten besonders beliebtesWerk. Am 25. Juni d. J. wurde es vom Beethoven-Hauserworben.(Raum 9 im 2. Stock:) 1929 erlebte Zweig einen besonderenGlücksmoment, für ihn selbst der Gipfelpunkt seinerSammeltätigkeit. In seinem Lebensresümee „Die Welt vonGestern“ gibt er seiner grenzenlosen Freude Ausdruck, dasses ihm selbst gelungen sei, „wenigstens einen Augenblick,den tragischsten seines [Beethovens] Lebens, in einerVollkommenheit optisch darzustellen, wie ihn kein Museumder Erde zu bieten vermag“. Er spricht den Erwerb vonBeethovens Schreibtisch, Geldkassette, Klappschreibpult,

Kompass, einer Haarlocke sowie den beiden Miniatur-Portraits an, die er von Stephan Breuning (dem gleich -namigen Urenkel von Beethovens lebenslangem Freund)übernehmen konnte. Zweig konnte die Objekte 1939 in seinenglisches Exil holen und in seinem Haus in Bath auf stellen.Seine Erben verkauften sie elf Jahre nach Zweigs Suizid anBodmer. Seit 1956 gehören sie zu den Hauptattraktionen imBeethoven-Haus.(Raum 12 im Erdgeschoss, Vitrine 1:) Zweig hat sich Zeit seines Lebens mit Beethoven beschäftigt. In seinemHandexemplar der Beethoven-Briefgesamtausgabe vonEmerich Kastner aus dem Jahr 1910 (Leihgabe aus LondonerPrivatbesitz) machte er verschiedentlich Anstreichungen,u.a. auch im Brief, den Beethoven im August 1812 an denVerleger Gottfried Christoph Härtel in Leipzig richtete undein strenges Urteil über den von Zweig tief verehrten Goetheaussprach: „Göthe behagt die Hofluft zu sehr mehr als eseinem Dichter ziemt, Es ist nicht vielmehr über die lächer-lichkeiten der Virtuosen hier zu reden, wenn Dichter, die als die ersten Lehrer der Nation angesehn seyn sollten, über diesem schimmer alles andere vergessen können –“.Den beiliegenden Originalbrief konnte Bodmer um 1930vom Leipziger Verlag erwerben. Zweig hat es seinem ver-ehrten Freund Romain Rolland überlassen, über Beethovenzu schreiben. 1936 überlegte er, gemeinsam mit GisellaSelden-Goth eine kleine Publikation über Beethoven zu ver-öffentlichen. Der Plan wurde aber nicht verwirklicht.(Vitrine 2:) Im selben Jahr sah sich Zweig gezwungen, seine Sammlung aufzulösen. Schon 1933 hatte er Ungergeschrieben: „wahrscheinlich lasse ich das ganze Sammelnsein, ich habe genug zu tun mich selber zu sammeln“. Am1. April 1936 übersandte er ihm den Verkaufskatalog„Reprä sentative Original=Handschriften. Eine berühmteAuto graphen=Sammlung I. Teil“ des Wiener AntiquariatsHinterberger mit dem Bemerken: „Ich glaube, er ist rechtstattlich, wenn ich auch die Dinge, an denen ich wirklichhänge, zurückbehalten habe. Mir fehlt nur wirklich die Zeitzum breiten Sammeln. Einstmals wollte ich den ganzenliterarischen und musikalischen Kosmos umspannen, jetztgenügt mir eine Schublade voll.“ Als einzige Beethoven-Handschrift ist ein Skizzenblatt verzeichnet, das allerdingsdem falschen Werk zugeordnet ist. Es enthält hauptsächlichSkizzen zum 3. Satz der Großen Sonate für dasHammerklavier B-Dur op. 106. Zweig hat selbst auf dieFormulierungen über den Charakter von BeethovensSchreibweise Einfluss genommen. Das Blatt kam überUmwege 1992 in die Sammlung des Beethoven-Hauses.

Schon am 9. Oktober 1933 hatte er Unger geschrieben: „Ummeine Sammlung kümmere ich mich nicht mehr: sie ist jetztin einem Salzburger Banksafe zum guten Teil verstaut, weilich von hier nach London gehe und nicht alles derUnsicherheit eines leerstehenden Hauses überlassen wollte,überhaupt ist an vielem die Freude dahin. Hier lebe ich ganzeinsam und bleibe der Arbeit willen noch 8 Tage, dannkommt London und dann wieder Osterreich, vorausgesetztdass es Osterreich bleibt (wir haben gerade in Salzburg vielan Spannungen und Schwierigkeiten ausgestanden, vondenen ich mich jetzt endlich erhole).“ Und am 6. Februar1938 berichtete er: „bitte nur kein Wort in die Zeitung vonmeiner Sammlung! Der Grossteil ist weg (viel bei MartinBodm[er]) was mit dem Rest geschieht werden die nächstenZeiten zeigen – ich bin wie Herr B.[odmer] und habe nichtgern, dass man offentlich über meine Sammlung sprichtoder schreibt.“(Vitrine 3:) In den Jahren 1929 bis 1931 korrespondierteZweig mit dem Beethoven-Archiv, der wissenschaftlichenAbteilung des Beethoven-Hauses. Zweig hatte das inVitrine 2 ausgestellte Skizzenblatt 1925 für eine Aus -stellung in Salzburg zur Verfügung gestellt. Auf Nachfragewar Zweig als Leihgeber genannt worden. Nun erbat mansich Photographien seiner Beethoveniana. Zweig erfüllteden Wunsch gerne und gestattete dem Auktionshaus LeoLiepmannssohn, eine Photographie des Küchenbuchblattesanzufertigen, das er eben erworben hatte. Das Hand -exemplar des Auktionskatalogs ist eine Leihgabe desRechtsnachfolgers von Liepmannssohn, Otto Haas in London. (Vitrine 4:) Mit Romain Rolland verband Zweig einelangjährige enge Freundschaft. Zweig bezeichnete den französischen Schriftsteller und Musikkritiker, dem 1915der Nobelpreis für Literatur verliehen wurde, als den„menschlichsten unter den Dichtern“ und als das „morali-sche Gewissen Europas“. Am 28. Februar 1933 schrieb er anUnger: „Ob ich mit Rolland überhaupt in die Lage kommenwerde, über seine Beethoven-Autografen zu sprechen, mussich sehr bezweifeln, ich habe nur zwei kurze Stunden. Aberüber den Ramperl-Brief kann ich Ihnen ohnehin genaueAuskunft geben, denn das Original-Faksimile der vierSeiten ist in einem Kataloge der Autografenhandlung Heckvon der er ihn kaufte und ich schreibe Ihnen die genauenMasse gern dann auf und vergleiche die Orthografie.Vielleicht aber kann die Sekretärin Rollands mir auch eingenauers Verzeichnis seiner Beethoven-Autografen inVilleneuve geben.“ Angesprochen ist der beiliegende BriefBeethovens an seinen Kopisten Wenzel Rampl, den das

Beethoven-Haus von Rollands Witwe, Marie RomainRolland, geschenkt bekam. Sowohl mit ihr als auch mitihrem Mann stand Unger in Briefkontakt. Noch kurz vor sei-nem Tod schrieb er: „Mein Freund Stefan Zweig hat michbereits in den 1930er Jahren Romain Rolland als den ‚erstenlebenden Experten der Beethovenwissenschaft‘ empfohlen.Das hätte er aber garnicht erst zu tun brauchen; denn ichwar bereits damals mit Rolland in häufiger brieflicherVerbindung.“ Das ausgestellte Exemplar seines „Beethoven.Les grandes Époques créatrices. De l'Héroique al'Appassionata” enthält die eigenhändige Widmung: „A laBeethoven Haus de Bonn en pieux hommage RomainRolland Villeneuve, novembre 1928“.An den Wänden sind Aquarelle des auch bildkünstlerischbegabten Max Unger zu sehen. Sein Schulfreund KarlSchmidt-Rottluff, einer der bedeutendsten deutschenExpressionisten, schenkte ihm 1937 das Ölgemälde „Atelier-Interieur mit Fingerhut“ und ließ Unger auf diese Weise (mitder in hohen Dosen tötlichen Heilpflanze Digitalis und densich im Hintergrund im Atelier stauenden Leinwänden) dieversteckte Botschaft zukommen, dass er von den National -sozialisten bald als entarteter Künstler verfemt und mitBerufsverbot belegt werden wird. ML /NK

Beethoven-Haus BonnD-53111 Bonnwww.beethoven-haus-bonn.de

Zur Ausstellung gibt es ein abwechslungsreiches Begleit -programm in Zusammenarbeit mit der Lese- und Erholungs -gesellschaft Bonn, veröffentlicht auf der Website desBeethoven-Hauses.

Die Ausstellung wird gefördert durch:

Beethovens Schreibtisch