16 Uhr

•Tamara Ehs: Politik und Recht der Entnazifizierung: Staatskünstler/innen zwischen Amnesie und Amnestie•DiskussionModeration Ines Steiner

17.15 Uhr

• Frank Stern: Einführung zu AUFRUHR IN DAMASKUS und »Reichspogrom: Der Schauspieler Joachim Gottschalk«.• Filmvorführung AUFRUHR IN DAMASKUS, D 1938, 84 Min.•Diskussion und Publikumsgespräch

19.30 Uhr

•Klaus Davidowicz: »So spricht das Volk nicht«MORGENROT zwischen Nationalismus und Militarismus• Filmvorführung MORGENROT, D 1933, 81 Min.•Diskussion und Publikumsgespräch

SAMSTAG, 22. NOVEMBER 201412.30 Uhr

• Begrüßung und Einführung•Armin Loacker: Zur Biografie Gustav Ucickys• Frank Stern: Goebbels über Ucickys »ergreifende Kunstwerke«

13 Uhr

•Thomas Koebner: Unpolitische Filme?Gustav Ucickys FLÖTENKONZERT VON SANSSOUCI (D 1930), MENSCH OHNE NAMEN (D 1932) und DER POSTMEISTER (D 1940) – mit einem kurzen Seitenblick auf die Filme von Willi Forst in den dreißiger Jahren• Ines Steiner: Mir tut das Mutterkreuz so wehGustav Ucickys Frauenbilder•Diskussion Moderation Armin Loacker

16 Uhr

• Felix Moeller: Ufa, Tobis, Wien-FilmGoebbels und die Filmproduktionsfirmen im Dritten Reich

17 Uhr

• Filmvorstellung (Doppelprogramm)VERBOTENE FILME, D 2014, 90 Min.Dokumentarfilm von Felix Moeller. Österreichische ErstaufführungHEIMKEHR, D 1941, 94 Min., Regie: Gustav Ucicky•Diskussion und PublikumsgesprächThomas Koebner, Ines Steiner, Felix Möller, Armin Loacker, Moderation Frank Stern

SONNTAG, 23. NOVEMBER 201413 Uhr

•Christoph Brecht: Der unberechenbare OpportunistPropaganda und Widerspruch in Ucickys NS-Filmen•Oliver Schreiber: Heimkehr?Produktionsgeschichten zum Rosenhügel in der NS-Zeit•DiskussionModeration Ines Steiner

Programm SYMPO S I UM

Zwischen Propagandaund Unterhaltung

Der Regisseur Gustav Ucicky

22. und 23. November 2014METRO Kinokulturhaus

www.metrokino.at

Referentinnen und Referenten

Christoph Brecht Literatur- und Filmwissenschaft-ler. Forschungsschwerpunkte: Europäische Moderne, er-zähltheoretische Aspekte von Literatur und Film, Kultur-semiotik, Medienkomparatistik. Klaus S. Davidowicz Studium der jüdischen Stu-dien und der Erziehungswissenschaften in Heidelbergund Wien, Professor für Judaistik an der Universität Wienmit Schwerpunkt Kulturgeschichte der Juden in der Neu-zeit und Gegenwart.Tamara Ehs promovierte Politikwissenschafterinforscht derzeit in Salzburg am Institut für politisch-his-torische Studien und lehrt am Institut für ÖffentlichesRecht und Politikwissenschaft an der Universität Graz. Thomas Koebner Studium der Germanistik, Kunst-geschichte und Philosophie, Direktor der DeutschenFilm- und Fernsehakademie Berlin (1989–1992), Professorfür Filmwissenschaft in Main ab 1993, ab 2007 emeritiert.Armin Loacker Filmhistoriker, wissenschaftlicherMitarbeiter des Filmarchiv Austria, Forschungsarbeiten,Essays und Publikationen zum österreichischen Film vonseinen Anfängen bis in die 1950er-Jahre sowie zu Prota-gonisten des österreichischen Films.

Felix Moeller Historiker, Politik- und Kommunikati-onswissenschaftler. Zahlreiche Publikationen zur (Film-)Geschichte, darunter »Der Filmminister – Goebbels undder Film im Dritten Reich«. Autor und Regisseur von Dokumentarfilmen, u.a. über Hildegard Knef und VeitHarlan.Oliver Schreiber Architekt mit den SchwerpunktenBaukunst, Denkmalpflege und Industriearchäologie. Kon-servator am Bundesdenkmalamt. Schwerpunkte Schloss-anlagen und Bauten der Moderne (u.a. Karl-Marx-Hof,Wiener Atelierbauten). Ines Steiner Film- und Kulturwissenschaftlerin. For-schungsschwerpunkte: europäische und amerikanischeFilmgeschichte, Stummfilm, Historienfilm, Slapstick,Screwball, Gender und Genre. Frank Stern Studium der Geschichte, Politischen Wis-senschaft, Literaturwissenschaft, Jüdische Studien inBerlin, Jerusalem und Tel-Aviv; langjähriger Leiter desZentrums für österreichische und deutsche Studien ander Ben-Gurion Universität in Beer-Sheva, Leiter desSchwerpunkts Visuelle Zeit- und Kulturgeschichte am In-stitut für Zeitgeschichte der Universität Wien.

Zwischen Propaganda und UnterhaltungSymposium, 22. und 23. November 2014METRO Kinokulturhaus, Johannesgasse 4

Alle Vorträge bei freiem Eintritt. Für Symposiumsteilnehmer auch freier Entritt bei den begeleitenden Filmprogrammen. Der Film HEIMKEHR kann nur im Doppelprogrammmit VERBOTENE FILME besucht werden.

Um Anmeldung unter augarten@filmarchiv.at oder 01/216 13 00 wird gebeten.

Retrospektive Gustav Ucicky20. November 2014 bis 11. Jänner 2015

Christoph Brecht / Armin Loacker / Ines Steiner

PROFESSIONALIST UND PROPAGANDIST.DER KAMERAMANN UND REGISSEURGUSTAV UCICKYZahlreiche Abbildungen, ca. 550 SeitenISBN 978-3-902781-41-3 ¤ 39,90

AUFRUHR IN DAMASKUS So 23. 11., 17.15 Uhr

Gustav Ucicky, D 1939BUCH Philipp Lothar Mayring, Jacob GeisKAMERA Oskar Schnirch, Paul Rischke MUSIK Willy Schmidt-Gentner MIT Brigitte Horney, Joachim Gottschalk, HansNielsen, Friedrich Gnaß, Paul Westermeier LÄNGE 84 Minuten FORMAT 35mm, s/w, dt. OF

Ein Motto von Lawrence of Arabia,dazu reichlich Orient nach Karl Mays

Rezept und ein einsames Fort in der Wüste. Dann wartet man in diesem Wüstenwe-stern vergeblich auf die Kavallerie. Sie kommt nicht. Auch Brigitte Horney in einereingefügten Love Story kann die Stimmung kaum heben. Prosaischer als dieser 1918spielende Film über die deutsche Niederlage auch in Syrien war noch kein Welt-kriegsfilm ausgefallen. Auf den heutigen Betrachter wirkt AUFRUHR IN DAMAS-KUS erst recht wie ein Film von einem anderen Stern. (cb)

MORGENROT So 23. 11., 19.30 Uhr

Gustav Ucicky, D 1933BUCH Gerhard Menzel, Leo de Laforgue KAMERACarl Hoffmann MUSIK Herbert Windt MIT RudolfForster, Adele Sandrock, Fritz Genschow, CamillaSpira, Paul Westermeier LÄNGE 81 Minuten FORMAT 35mm, s/w, dt. OF

Weder ein Antikriegsfilm à la IM WE-STEN NICHTS NEUES noch ein Propagandastreifen im Sinne der Wehr-

ertüchtigung. Vielmehr ist in MORGENROT bereits die gesamte Topik von Jagd-fieber, Duell über und unter Wasser und klaustrophobischer Hysterie angelegt, diealle kommenden U-Boot-Dramen variieren sollten. Im Ausland viel bewundert unddurch kriegskritische Dialoge an der Heimatfront austariert, widerfuhr Ucickys er-ster Zusammenarbeit mit dem Autor Gerhard Menzel das Schicksal, genau zur»Machtergreifung« der Nazis auf den Markt zu kommen und prompt von ihnen ver-einnahmt zu werden. (cb)

DOPPELPROGRAMM

VERBOTENE FILME Sa 22. 11., 17 Uhr

Ein Dokumentarfilm von Felix Moeller, D 2014 KAMERA Isabelle Casez, Aline László, Ludolph WeyerLÄNGE 90 Minuten FORMAT DCP, s/w, Farbe, dt. OF

Zwischen 1933 und 1945 wurden inDeutschland 1200 Spielfilme hergestellt.300 Filme wurden nach dem Krieg vonden Alliierten verboten. Über 40 NS-Filme sind bis heute nur unter Auflagenzugänglich – sie werden als »Vorbehalts-

filme« bezeichnet. Der Umgang mit ihnen ist schwierig: Bewahren oder vernachlässi-gen, freigeben oder verbieten? VERBOTENE FILME stellt die »Nazifilme aus demGiftschrank« (Welt) vor und macht sich auf die Suche nach ihrem Mythos, ihrem Pu-blikum und ihrer Wirkung heute – in Deutschland wie im Ausland. Eine visuelle Reisezur dunklen Seite des Kinos.

HEIMKEHR

Gustav Ucicky, D 1941BUCH Gerhard Menzel KAMERA Günther Anders MUSIK Willy Schmidt-Gentner MIT Paula Wessely, Peter Petersen, Attila Hörbiger,Ruth Hellberg, Elsa WagnerLÄNGE 94 Minuten FORMAT 35mm, s/w, dt. OF

Die Idee, das Unternehmen Heim insReich in einem Propagandafilm zu ver-ewigen, stammte von Goebbels persön-

lich. In Wien hat man lange gezögert und dann geliefert, was der Minister wollte. Esentschuldigt Ucicky nicht, wenn man darauf hinweist, dass der in HEIMKEHR beschworene Mythos von der Frau als Führerin, die dem Volk den Weg zurück insFührer-Vater-Land zeigt, all seine geheimen Sehnsüchte ansprach. Es mag jedoch er-klären, warum er – einmal bei der Sache – ein atemberaubend effektives Kinostückvorlegte, das auch als Lehrstück über die langsame Eskalation von Terror betrachtetwerden kann. (cb)

Opportunismus, Mitläufertum, aktiveskünstlerisches Engagement für die Ideendes Nationalsozialismus oder auch di-stanzierter Eigensinn lagen bei vielenKünstlerInnen wie austauschbare Maskenbeieinander und konnten nach Beliebeneingesetzt werden. Oft waren es dieselbenFilmschaffenden, die sich 1933 dem Na-tionalsozialismus anschlossen, um sichdann nach 1945 rasch zu entnazifizieren.Zu stellen ist hier wohl auch die alteFrage, ob bei massenwirksamen, profes-sionellen Werken wie dem Film jene (oh-nedies schon überholte) Trennung vonWerk und Mensch vorgenommen werdenkann? Filme zielen auf Wirksamkeit ab,die implizit oder auch sehr explizit durchdie ideologische Rahmung disponiert ist.Wie sind der Regisseur Gustav Ucickyund seine Filme in den klar aufgespann-ten Machtstrukturen des von Goebbelsgesteuerten Reichs der bewegten und be-wegenden Bilder einzuordnen?Die im Kinokulturhaus breit angelegte

Retrospektive ermöglicht erstmals, dasŒeuvre Ucickys in seiner Gesamtheit –über alle historischen Bruchlinien undZäsuren hinweg – zu betrachten. Zu be-sichtigen ist dabei das erstaunlich facet-tenreiche, nahezu sämtliche Genres bedie-nende Werk eines Allrounders im nachSparten sortierten Unterhaltungskino,eine durchaus bunte Mischung aus Ko-

mödien, Action-(Kriegs- wie Abenteuer-) -Filmen, Krimis, Historienfilmen und Ver-filmungen klassischer Literatur. Vorherr-schend ist freilich, in wechselnden Gestal-ten, das Melodrama, vermutlich weil esdem Regisseur die Chance bot, seiner Vor-liebe für die Geschichten ›starker Frauen‹zu frönen, die insbesondere in seiner Tri-logie über berufstätige Frauen im bürger-lichen Wien seit 1900 deutlich wird undzur Differenzierung des medial verbreite-ten NS-Frauenbildes beitrug.Das Symposium möchte unterschiedli-

che Perspektiven auf das Werk Ucickysdiskutieren. Weniger der ›unbefangene‹Blick, als die offene Sichtweise ist gefor-dert, um das in wechselnden Anteilen un-bestreitbare und nachweisbare propagan-distische Moment des NS-Kinos am kon-kreten Beispiel zu vertiefen. Denn diescheinbar glatte ideologische Oberflächeweist in fast allen Fällen deutliche Brücheim Dramaturgischen, der Figurenkonzep-tion und der inszenatorischen Umsetzungauf. So wird nicht zuletzt die Frage zu dis-kutieren sein, was unter nationalsoziali-stischer Propaganda in Ucickys Filmen ei-gentlich zu verstehen ist und warum dieFrage nach der Bedeutung von Propa-ganda durch Unterhaltung nicht alleineine Frage an die Vergangenheit ist?

Armin Loacker, Frank Stern

Nazi oder nicht? Das erschien lange Zeitals die zentrale Frage, die an die Filmbio-grafie eines in der NS-Zeit erfolgreichenund von Goebbels gehätschelten Regis-seurs wie Gustav Ucicky zu stellen war.Und im Falle Ucickys schien diese Fragedurch den Hinweis auf die rassistischeund nationalistische Hetze in HEIM-KEHR (1941) und anderen Filmen unterseiner Regie so klar beantwortet, dasseine weitere Auseinandersetzung sich oftzu erübrigen schien. Das führte nicht sel-ten zu vereinfachenden Analysen, indemalle Ucicky-Filme als NS-verdächtig be-trachtet wurden oder jene verhängnis-volle Trennung von Propagandafilmenund sogenannten unpolitischen Unterhal-tungsfilmen erfolgte, wonach die Unter-haltungsfilme unverdächtig erschienen.Doch lassen sich in der deutschen Filmge-schichte nach 1933 und in der österreichi-schen spätestens ab 1938 solche willkürli-chen Trennungen vornehmen, haben sienicht etwas Apologetisches?Ucicky hatte nach seiner Kameraar-

beit im Ersten Weltkrieg drei Kinokarrie-ren: sein durchaus bemerkenswertes Film-schaffen vom Stummfilm zum Tonfilm,seine fulminante Erfolgskarriere unter derNS-Herrschaft inklusive Engführungdurch den NS-Propagandaminister Goeb-bels und die bisher wenig beleuchteteNachkriegskarriere. Zu fragen ist, durch

welche Kräfte und Momente in seinemWerk vor 1933, durch welche persönli-chen bewussten und opportunistischenEigenschaften er zu einem der Starregis-seure der NS-Filmkultur werden konnte?Sich solchen Fragen ernsthaft zu nähern,bedeutet, das mitunter nur schwer zu-gängliche Werk im film- und zeitge-schichtlichen Kontext kritisch zu sichten,zu analysieren und damit auch in einenbreiteren Diskurs zu stellen.Das Symposium »Zwischen Propa-

ganda und Unterhaltung: Der RegisseurGustav Ucicky« versucht anhand vonSpielfilmen, die unter seiner Regie kurzvor 1933 und während der NS-Herr-schaft entstanden sind, einen Beitrag dazuzu leisten. Interpretiert, analysiert, gewer-tet und kritisiert können Filme nur wer-den, wenn sie gesichtet und auch im Lichtder Forschung und heutiger Rezeptiondiskutiert werden. Die demagogische undästhetische Verführungskraft filmischerPropaganda, die nach 1945 verboten odermit einem Vorbehalt versehen wurde,wirft Fragen auf, die nur durch eine Tie-fenanalyse der Filme und ihrer ideologi-schen Grundierungen beantwortet wer-den können. Ucicky ist kein Einzelfall, sondern nur

ein herausragendes Beispiel für das ge-spannte Verhältnis von Filmkunst und po-litischer Macht unter der NS-Herrschaft.

Symposium Gustav UcickyZwischen Propaganda und Unterhaltung

Das Symposium ist ein Projekt des Filmarchiv Austria in Kooperation mit der Visuellen Zeit- und Kulturgeschichte am Institut für Zeitgeschichtesowie dem Institut für Judaistik der Historisch-Kulturwissenschaftlichen

Fakultät der Universität Wien.

Realisiert mit Unterstützung der Klimt-Foundation