Winter· Adler - Schwarz · Post - Vieweg Les Amis de Philippe

Ludger Remy

; radiobremen i

Georg Gebel d.J., aus der Aria 11lass mich nach verbotner Frucht niemals trachten, niemals langenU, in: 11Begebet eure Leiber zum Opfer" IThStA Rudolstodt HKR 848) I© Thuringisches Stoolsorchiv Rudolstodt)

Georg Gebel d.J. 11109 - 11531

Christmas Cantatas II

Am Neujahrstag

Mein Jesu A und 0,

der Anfang und das Ende (aus ,,Erbauliche und trostliche Lehren", Jg. 1747/48) Vokal: S, A, T, B - Salo; S, A, T, B - Ripieno Instrumental: Clarino I, II, Floulo lraverso I, II, Violino I, II, Violo, Violoncello, Violone, Continue

Vor der Predigt:

[D Choral Mein Jesus A und O (mil zwei ClarinenJ

[I] Chor Der Name des Herrn ist ein fesfes Schloss [mit zwei Clarinen]

QJ Recitativo War nicht des Hochsten Name [BJ

[TI Aria Die Wohlfahr der Gerechlen [BJ

[}] Accompagnato /n Jesu Namen sei dos Jahr nun angetreten [T]

[}] Aria Lass Kindl vom heilgen Weibessomen [A, mit zwei Flauti trav.]

[2J Choral Trotz sei der Sunde, Holl und Tod! [mil zwei Flouli lrav.J

Nach der Predigt:

0 Choral Nimmer kann ein Christenherz

27'55

0'48

2'35

0'55

4'00

3'12

5'00

0'58

0'46

[B Chor /hr seid olle GoHes Kinder 2'04

� Recitativo Wer kann wohf Gottes Gut' ermessen? [B] 1'10

@] Aria Nimm, Jesu! [SJ 2'12

@] Recitativo Do ich im Glouben nun [T] 0'41

@] Aria Mein bester Schmuck [T] 2'45

� Choral Wie wird der Gloube stork und dreiste 0'49

Am I, Sonntag nach Epiphanias

Begebet eure Leiber zum Opfer 32'17

(aus ,,Erbouliche und trostliche Lehren", Jg. 1747/48) Vokal: S, A, T, B Instrumental: Violino I, II, Viola, Violoncello, Violone, Continua

Vor der Predigt:

@] Chor Begebet eure Leiber zum Opfer 2'58

� Recitativo Dir, Jesu! dir gehoret Leib und Geist [SJ 1'07

� Aria Das Haupt ist krank [SJ 5'39

@] Recitativo Drum gib mir deinen gufen Geist [A] 0'49

@] Aria Heiliger Geist! verneure gonz [A] 4'36

� Choral Reicher Gott an Gutigkeitt 1'30

�

§

§

�

§

�

�

Nach der Predigt:

Chor Ste/let euch nicht dieser Welt gleich 1'07

Choral EntreiBe mich der Lust der Welt 0'52

Recitativo Mein Goff! dos, was du mir geschenkt [Bl 1'07

Aria Geist der Weisheit! treibe mich [Bl 4'39

Recitativo So/it ich mich ;a zur Welt gesellen [Tl 0'45

Aria Loss mich nach verbofner Fruchf niemals frachten [T] 6'07

Choral Nun, reiner Geist der Starke, des ich teilhaftig bin 1'01

T.T.: 60'33

Veronika Winter, Soprano (l -14) · Gesine Adler, Sopran (15-27)

Britta Schwarz, Alt

Andreas Post, Tenor

Matthias Vieweg, Bass

Les Amis de Philippe

Ludger Remy, Direction & Organ Positive

Diese Aufnohme widmen wir unserem Kontrabassisten Dirk Wking, der /eider nach schwerer Krankheit kurz vor der C D -VerOffenflichung sfarb.

Besetzungen

Kantate ,,Am Neujahrstag" Mein Jesus A und 0, der Anfang und das Ende!

Ripieni: Canlus Wettinianus Dresden jEinstudierung: Tobias MOthger) Anna Moritz, Sopran - Inga Philipp Alt - Jorg Mall, Tenor - Falk Joost, Bass

Les Amis de Philippe

Suson Williams, Thomas Friedlaender - Trompeten Elisabeth Mergner - Fagott Dorothee Muller-Kunst, Sarah Moller - Flaten Anne Schumann, Judith Freise, Cornelia Fiedler - Violino I Klaus Bona, Anne Erdmann, Adela Misonov6 - Violino II Thordes Hohbach, Klaus Dieter Voigt, Raquel Massadas - Viola Gregor Anthony, Monika Schwamberger - Violoncelli Dirk Luking it) - Kontrabass Ludger Remy - Orgono & Gesomtleitung

Kantate zum I. Sanntag nach Epiphanias Begebet eure Leiber zum Opfer

Les Amis de Philippe

Anne Schumann, Sabine Kuhlmann, Cornelia Fiedler - Violino I Kious Bono, Renate Gentz, Ruth Ellner - Violino II Thordes Hohbach, Klaus Dieter Voigt, Eva Solonen - Viola Gregor Anthony - Violoncello Dirk Luking I?) - Kontrabass Elisabeth Mergner - Fagott Ludger Remy - Organo & Gesamtleitung

Vorbemerkung und Dank

THURINGIA CANTAT - unter diesem Motto pra­sentiert und dokumentiert der Freistaat ThUringen in Ver­bindung mil dem Verbond Deutscher Schulmusiker (Lon­desverbond Thuringen) dos Musiklond Thuringen ouf CD, wobei die musikkulturelle Vielgestoltigkeit des heu­tigen Freistaats anhand exemplarischer Belege aus sei­ner wohl einzigartigen Musikgeschichte vorgestellt wird.

Noch ouflerordentlich erfolgreicher Wiederouffuh­rung und CD-Produktion der Johannes-Passion van Georg Gebel d.J. in 2003 (im Jahr seines 250. Todes­toges) konnte mil Vol. 8 der Reihe - Anloss bot der 300. Geburtstog des Komponisten om 25. Oktober 2009 - endlich ouch ein erstes ,, klingendes Zeugnis" vom reichen und bedeutungsschweren, heute jedoch selbst Kennern noch immer unbekannten Kantatenschaf­fen des einst hochgeschCltzten, ja geradezu geliebten Kapellmeisters, Claviervirtuosen und Maiers am Hof zu Schworzburg-Rudolstodt obgelegt werden. Dieses Pro­jekt ,,Georg Gebel d.J.: Kontoten zur Weihnochtszeit" findet nun mit vorliegendem Vol. 9 seine Fortsetzung -und wiederum war es Prof. Dr. Manfred Fechner (Jena), der dazu die wissenschaftliche Konzeption erstellt sowie die Auffi.ihrungspartituren fur die zur Produktion ausgew□hlten Kantaten nach den im Thi.iringischen Staatsarchiv Rudolstadt Uberlieferten Quellen erorbeitet hat.

Ein besonderes Wort des Dankes sei ousgespro­chen der Academia Musicolis Thuringioe e.V., die es erm6glichte, doss die im Jahr 2009 oufgenommenen Kontoten unmittelbar nach ihrer Produktion in Bremen im Rohmen des Festivals Alter Musik in Thi.iringen ,,Gi.il­dener Herbst" om 18. Oktober 2009 in Weimors Stodt­kirche ,,St. Peter & Poul" erstmolig noch mehr als 260

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Johren wieder in der bffentlichkeit erklingen konnten .. Nur groflzugige Forderung liefl die Reolisierung

des Projekts zu: DiesbezUglich zu danken ist radio bre­men, der Sparkossen-Kulturstiftung Hessen-Thi.iringen in Verbindung mit dem Sporkossen- und Giroverbond Hes­sen-ThUringen, der Academia Musicalis Thuringioe e.V., dem Verband Deutscher Schulmusiker (Landesver­bond Thuringen}, der Sporkosse Soolfeld-Rudolstodt, dem ThUringer Ministerium fur Justiz und e110. Ein herz­liches Donkeschon gebuhrt schliefllich Frau RA Dr. Anno-Elisabeth Strock (Bod Vilbel), die ols Sponsorin gonz mof3geblich zum Gelingen des Projekts beigetro­gen hot.

Die organisotorische Leitung des Gesamtprojekts und des Sponsorings lag in den Hiinden van Dr. Wolf­gang Muller (llmenou).

Georg Gebel d.J. Kontoten zur Weihnachtszeit (Vol. 2)

Selbst unter Enthusiasten ,,alter Musik" dUrfte der Komponist Georg Gebel d.J. vor der ,,Wiederentdec­kung" seiner Johannes-Passion van 1748 lvorgestelh 2003 auf der mil dem Preis der Deutschen Schallplat­tenkritik ausgezeichneten CD-Einspielung [cpa 999 894-2]) allenfalls als ,,lexikalische Grol3e" wahrgenam­men warden sein. Gebaren (am 25. Oktober 1709) im schlesischen Brieg und - nach mehreren fur seine kUnst­lerische Karriere wichtigen Stationen IBreslau, Oels, Warschau und var allem Dresden) - schliel3lich am schwarzburgischen Hof in Rudolstadt (Thuringen) als Kapellmeister wirkend, hatte der Musiker (und spciter ouch begeisterte Maler) van fruh auf on einem Los zu tragen, dos vielen Hochbegabten - man denke an Wolfgang Amadeus Mozart - beschieden isl: Denn ouch sein Voter, der Breslauer Organist Georg Gebel d. A. ( 1685 - um 1750), konnte ,,des Knaben erwach­sene Jahre nicht erwarten, welche [ ... ] eine Kunst zu erlernen nrithig scheinen" IF. W. Marpurg, Historisch­

kritische BeytrClge zur Aufnahme der Musik, Bd. 1, Ber ­l in 1754, S. 251), sondern ,,zuchtete" ihn heron zum Clavier und Orgel spielenden sowie komponierenden Wunderkind - und verstand es ouch, dos Talent seines altesten Sohnes trefflich zu vermarkten: So ,,bestaunte" dos zumeist adlige Publikum die ,,Vorfuhrungen" des auf alien Tasteninstrumenten brillierenden Knaben, wahrend spOter im Erwachsenenalter Georg Gebel d.J. stets die mit hohen Erwartungen befrachtete Position des allseits leistungsfOhigen KUnstlers und Komponislen zu erfUllen hatte. Diesem Erfolgsdruck setzte er sich bereits als ganz junger Kapellmeister am Hof von Her ­zog Karl Friedrich 11. von WUrttemberg-Oels aus, aber ouch spOterhin - in den Jahren zwischen 1735 und

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1746 - als einer der fUhrenden Musiker in der exklusi­ven Privatkapelle des sOchsischen Premierministers Heinrich Graf van Bruh I - Voter Georg Gebel d .A. spricht gar von einer Stellung ols ,,Hofcompositeur und Clavicimbalist" (J. Mattheson, Grund/age einer Ehren­Narte, Hamburg 1740, S. 410) - und erst recht als Kon­zertmeister und schlieBlich Hofkapellmeister in Rudol­stodt, wo er die kurze, ihm noch verbleibende Lebensspanne verbringen durfte. Mit Gebels Arbeit ols Musiker, 11 Anfuhrer" und Organisotor waren sowohl die Rudolstodter Kapellmusiker als ouch Furst Johann Fried­rich (1721 - 1744 - 1767) aul3erst zufrieden, ja die Herrschaften - wie Marpurg mitteilt (ebenda, S. 264) - von seinen Kompositionen so sehr eingenommen, doss sie ,,nicht mehr gerne etwas anhOren wolten, dos nicht von der Hand des Herrn Capellmeisters aufgesetzt worden sey" Solch hoher WertschOtzung wollte sich Gebel nun seinerseits als wUrdig erweisen und war doher in die Arbeit so vertieft, ,,daB er oft einige Toge und NOchte Uber der Composition, ohne der Ruhe zu pflegen, verharrete". Seiner Gesundheit war diese Rast ­losigkeit und Arbeitssucht allerdings gar nicht zutrOg­lich, denn schan im Fruhjahr 1753 wurde er ,,mil dem Malo hypochondriaco Uberfallen", d.h., er war hinein­geroten in einen Zustand totaler ErschOpfung, aus dem der van seinen Kapellkollegen geradezu geliebte Kapellmeister trotz gebotener ,,ErgOtzlichkeiten" und Kur -Reise nicht mehr herausfinden sollte - sondern daran starb (am 24. September 1753 - gut einen Monat vor seinem 4 4. Geburtstag). Zweifelsohne hat dieser frUhe und tragische Tod - neben dem nachlcissi­gen Umgong mil den eigenen Kompositionen und der demit einhergehenden 11 ZerbrOselung" des Werkbe­standes - mil dazu beigetragen, doss Gebel als Kom­ponist auBerhalb seines unmittelbaren Wirkungskreises rasch vergessen bzw. andernorts kaum oder gar nicht

erst zur Kenntnis genommen word en ist. Von den nicht zu zOhlenden Kompositionen aus seiner Feder {darunter - belegt durch uberlieferte Libretti bzw. Textbucher -Opern, ,,Singe-Spiele" und Serenate; Kirchenkantaten, Possionen; viele Konzerte [ ouch mit solistisch eingesetz­tem Cembolo], Sinfonien, Stucke der Kommermusik u. o.), die er in seinem kurzen KUnstlerleben geschaffen haben soil (Marpurg [ebenda] und E. L. Gerber [in: Historisch-biographisches Lexikon der TonkUnstfer, Leip­zig 1790-1792, Teil l, Sp. 482-484 sowie Neues histo­risch-biographisches Lexikon der TonkUnsfler, Leipzig 1812-1814, Teil 2, Sp. 274f.] berichten daruber), sind die meisten - und davon viele schon zu Lebzeiten - ver­loren gegangen, andererseits wurden die Uberlieferten {und durchaus nicht wenigen) Werke von der Musikpra­xis und Musikwissenschaft bis in die iUngste Zeit hinein nahezu vollstClndig ignoriert. Dies mag mongelhafter Quellenrecherche geschuldet sein, vielleicht lie/3 man sich aber ouch - weil niemand die Uberlieferten Kom­positionen auf ihre musikalische Substanz und Aussage­kraft UberprUfte - von der subiektiven und ziemlich pejorativ eingefarbten Werlung beeindrucken, die - im Gegensalz zur posiliven EinschOtzung bei Marpurg -Johann Adam Hiller (in: Lebensbeschreibungen beriihm­ter Musikgelehrfen und TonkUnsfler neuerer Zeif, Leip­zig 1784, S. 74f.) Gebels kompositorischem Schaffen in seiner Gesamtheit hat angedeihen lessen. Erst mit der wieder ,,zum Leben" erweckten ,,Johannes­Passion", der umfangreichsten auf unsere Zeit tradierten Komposition Gebels, konnle man endlich den seiner Musik eigenen und neuen ,,Tonfall" mit ihrer ,,unerh6rten" Harmonik sowie ,,modernen" Melodik einerseils und kunstvoll ausgeklUgeller Kontrapunklik andererseits klingend zur Kennlnis nehmen - und dies geschah mil erheblicher Resonanz, denn dos Werk und mil ihm ouch sein nahezu unbekannt gebliebener

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SchOpfer !Osten international ein reges lnteresse aus. Dass sich unter den Uberlieferten Werken Gebels jedoch noch weitere Kompositionen van solch hoher, ja auf3erordenllicher kompositorischer Ouolit6t und Originaliti:it befinden, belegen eindrucksvoll ,, Zwey ganz vollkommene Kirchen Jahrgi:inge .. " (Marpurg [ebendo], S. 265): Gemeint sind damit die in Rudolstadt komponierten und auf unsere Zeil relativ gut Uberlieferten KantalenjahrgClnge ,,Erbauliche und tri:istliche Lehren" van 1747 / 48 und ,,Kostliche Lob- und Danckopfer" van 1750/51 (zu den jeweils 74 Kontaten der Jahrgi:inge 1747/48 sowie 1750/51 isl die Musik immerhin zu 62 bzw. 65 Kantaten erhalten). Dach ouch die vollsti:indig tradierten 13 Kantaten des 1749 vorgelegten Passionskantaten-Zyklus' ,,Erweckliche Betrachtungen des schmerzlichen Leidens und Sterbens Jesu Christi" erweisen sich als Zimelien protestantischer Kantatenkunsl.

Noch Veroffentlichung der Kantaten zum 2. Weih­nachlstag und zum Sonntag nach Weihnachten {vgl. Georg Gebel, d.J. - Christmas Cantatas Vol. l [cpo 777 610-2]) werden nunmehr aus dem Kantatenjahr­gang 1747/48 die zum gottesdienstlichen Gebrauch bestimmten Kantaten zu Neuiahr sowie zum 1. Sonntag nach Epiphanies vorgestellt. Demit isl die Slufenleiter zur Aneignung van Gebels kompositorischem Schaffen weiler bestiegen und ein neuerlicher Versuch geslartel, dos ,,verschUttele", aber bemerkenswerte ceuvre des Komponisten im musikalischen Bewusstsein unserer Toge zu verankern.

Mil hoher Wahrscheinlichkeit sind die ausgewi:ihl­ten Kantoten 1748 am Montag, dem 1. Januar, sowie am Sonntag, dem 7. Januar, in der Rudolsti:idter Schloss- und Stadtkirche ,,St. Andreas'' erstmalig zur AuffUhrung gelangt. lhrer Anlage nach erweisen sie sich - wie die Mehrzahl der Kantaten dieses Jahrgangs

- als ,,grof3e", paarig angelegte Kompositionen (,,Vor

der Predigt" - ,,Nach der Predigt"}, wobei die Kanlote zu Neujahr genau dem ,,Bauplan" folgt, dem die mei­sten Kantaten des Jahrgangs verpflichtet sind: Danach wird jeder Kantatenteil von einer (mitunter ouch zwei) Choralstrophe(n) - stets vierstimmig gesetzt und zumin­dest von Streichern und Basso continue dupliert - ein­geleitet und beschlossen. Somit markieren diese Choral­strophen dos Ein- und Ausgangsportal eines ,,Klangraums" fur jeden Kantatenteil, in dessen )nne­ren" sich die ,,eigentliche Cantata" entfalten kann -bestehend aus einem zumeist dem

11Chor 11 vorbehalte­

nen Diktum IBibelwort) und einer von ,,kommentieren­den" Rezitativen durchbrochenen Folge

,,illustrierender"

Arien, wobei deren Textgehalte und ,,Slimmungsbilder"

musikalisch auf auf3erordentlich berUhrende Weise aus­gedeutet werden. Die Kantate zum l. Sonntag nach Epiphanies weicht hingegen in formaler Hinsicht von diesem

,,Schema" ab: Zwar enden ouch hier beide Kan­

tatenteile mil Choralstrophen, er6ffnet werden sie jedoch von dem jeweils als

,,Chor" vertonten Bibelwort

(Diktum) unmittelbar. Auffallig isl, dass in den Kantaten des gesamlen

Jahrgangs die Uberkommenen Kirchenliedtexte des 16. und 17. Jahrhunderts eine vergleichsweise geringe Rolle spielen, sondern 1

1neue Lieder" (hciufig auf cite Weisen

zu singen) - als Ausdruck fur 11eine nicht zu Ubersehen­

de frommigkeilsgeschichtliche Entwicklung" (W. Blan­kenburg, Neu aufgetauchte TextbUcher von RudolstOd­ter Kontaten-Jahrg0ngen in: International Musicological Society: Kongress-Bericht Copenhagen 1972, Vol. I, S. 276) - dominieren. Um diese naher bestimmen zu k6nnen, mUsste freilich zun6chst die Autorschaft der Kantatentexle gekl6rt werden: Doch der in Rudolstadt veraffentlichte Textdruck mil alien Kan­taten des Jahrgangs schweigt sich aus Uber den ,,

Dich-

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ter" der freien ,,madrigalischen Texte" (Rezitative, Accompagnati, Arien), der wohl ouch der ,,Kompilator" (Zusammenlrager) van Bibeltext und Choralstrophen sein durfte. Selbst Gebel als Komponist der Kanlaten wird nicht erw6hnt, sondern nur, doss die Kantaten ,,Im l748sten Johre Bey dem offentlichen Gottesdiensle musiciret und mil lieblichen Weisen gesungen worden." Gebels Konlate zum Neujahrsfesl 1748 - eingeleilel mil der Choralstrophe

,,Mein Jesus A und 0, der Anfong

und das Ende" - erfullt alle Erwarlungen, die eine Gemeinde an eine repr6sentative Festmusik stellen kann: Denn der unbekannle Librettist hat den Kanlalenlexl im Teil ,,Var 'der Predigt" gonz ouf Lob, Dank und Bitte ,, geslimmt", so dass Gebel die Komposition mil Trompetenglanz - dem

,,Emblem" fur

herausgestellles, festliches Musizieren - er6ffnet. Hinzu gesellt sich ein frischer konzertant-virtuoser Elon, der schon im Diktum ,,Der Name des Herrn ist ein festes Schloss" (Spruche Salomos 18, 10) unuberhorbar zu vernehmen isl, jedoch in der Bass-Aria ,,Die Wohlfahrt der Gerechten steht unbeweglich fest" geradezu ins Ohr

,,sticht", denn die

11musikalische Sprache" der

Violinen ist ganz und gar am Vivaldischen ,,Concerto­Idiom" orienliert. Unmittelbar auf diese Aria folgt die als Accompognato vertonte FUrbitte zum nunmehr begonnenen neuen Jahr, in der Gebel wie in einer Opern-

,,Scena" auf engstem Raum mil den Affekten

operiert. Einen Konlrasl zu den bisherigen Sdtzen bildet die kontemplativ gehaltene Alt-Arie ,,Lass Kind! deren besondere 1

1Zartheif11 von zwei Traversfl6ten -

zumeist im Zusammenklang mil den ,,ged6mpften" und eine Oktave liefer spielenden Violinen - unlerslrichen wird. Unisono gefUhrt (und dies wiederum in der hoheren Oktave) duplieren beide Traversfloten auch die Melodie zur Choralstrophe ,,Trotz sei der Sunde, Holl und Tod!", mil der der erste Teil der Kantate

ausklingt. Im Teil ,,Nech der Predigt" - eroffnet mil der Cho­

ralstrophe ,,Nimmer kann ein Christenherz in dem Kum­mer unterliegen" - steht die Epistel des Toges !Brief des Paulus an die Ga later) im Zentrum. Zurn Diktum erkoren hat der librettist aus Galater 3 die Verse 26-27, und Gebel ,,ubersetzt" sie in Musik, indem er Vers 26 l,,lhr seid olle Gottes Kinder durch den Glauben an Christo Jesu"} als Textgrundlage fur eine weit ausladende und kunstvoll ,,gebaute" Fuge im ,,stile antico" heranzieht, daran unmittelbor onhongend jedoch Vers 27 homo­phon vertont und ,,adagio" vortragen I0sst - wohl um den Worten (,,Denn wie viel euer getauft sind, die haben Chrislum angezogen") besonderen Nachdruck zu verleihen. Gefangen nimmt durch ihren klanglichen Liebreiz die (Knaben-) Sopran-Arie ,,Nimm Jesu! mich in deiner Kinder Zahl!": Varn Basso continua grundiert, umspielen die unisono gefUhrten Violinen mil ihren Figu­rierungen den schlichten Gesong des Soprans, dabei entfahen die Stimmen im Zusommenspiel einen ,,Klong­zouber" voller lnnigkeit. Die dem Tenor vorbeholtene Arie ,,Mein bester Schmuck, mein Ehrenkleid ist Christi Blut, Gerechtigkeit" beeindruckt indes durch ihre Jubel­stimmung und die demit einhergehende virtuose Bewegtheit. Milder Choralstrophe

,,Wie wird der Glau­

be stark und dreiste" endet die Neujahrskantate. Gemeinhin sind im 18. Jahrhundert die zum 1. Sonn­

tag noch Epiphanies komponierten Kantaten vom Thema des Sonntagsevangeliums !Lukas 2, 41-52) inspi­rierl: Im Fokus steht der zw0lfj0hrige Jesus im Tempel, der van seinen Eltern in ganz Jerusalem gesucht und schlieBlich dart - im Disput mil den Lehrern ISchriftge­lehrten) - angetroffen wird. Gebel hingegen kompo­niert einen Kanlatentext, dem die Epistel des Sonntags !Romer 12, 1-2) mil den Ermahnungen des Apostel Pau­lus Uber die Pflichten der Christen als Diktum zugrunde

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liegt: So weist Paulus die Glaubigen in Vers 1 (als Dik­tum im Teil ,,Var der Predigt" herangezagen) darauf hin, doss sie dos gesomte Leben - und nicht nur die gottes­dienstliche Versommlung - els Gottesdienst zu begrei­fen haben, do - so Paulus - dos Leben selbst ein leben­diges, heiliges und Gott wohlgefolliges Opfer isl. Gebel vertont diese bedeutungsvollen Werle homo­phan, taucht sie aber ein in strenge und schwere Har ­moniefolgen, die van den Violinen zu meladischen lini­en aufgebrochen werden. Auch dos nachfolgende Satzpaar IRezitativ und Arie) isl van schwermUtiger Stimmung erfUllt, wobei in der van Vorhalten und chro­matischen Melodiepartikeln durchzogenen Arie die Tri­stesse des Textes treffend reflektiert wird: Mil hoher Stimme ist dos kranke Haupt, dos matte Herz, dos schwache Fleisch und die ollgemeine Rat- und Trostlo­sigkeit zu besingen. Dach keimt Hoffnung auf, doss der Jammer Uberwunden wird, denn in der folgenden Alt ­Aria ,,Heilger Geist! verneure ganz in mir Leib, Seel, Herz und Sinnen" kommt es in alien Stimmen zu flief3en­der Bewegung, und mit ihr zieht endlich Optimismus ein (dos der Arie varausgehende Rezitotiv I0sst dies bereits erahnen}. Beschlossen wird der Kantate erster Teil mil den Charalstraphen ,,Reicher Gott an GUtigkeit!" sawie ,,Lenke meinen tr0gen Sinn".

Im Teil ,,Nach der Predigt" komponiert Gebel die zum Diktum bestimmte Textpassage !Romer 12, Vers 2) in des Wortes urs0chlicher Bedeutung als ,,Ausspruch": Direkt und schn0rkellos, ohne instrumentale Einleitung wird vom ,,Chor" Paulus' Forderung erhoben: ,,Stellet euch nicht dieser Welt gleich", dos dabei angestrebte Ziel, zur Erneuerung der Gesinnung zu gelangen, sym­balisieren Taki- und Tempawechsel im Verlauf des Sat­zes. Aber ouch der Umschlag vam imperfekten 4er - in den perfekten l,,

vollkommenen") 3er-Tokt bei der Text ­stelle ,,und der vollkommene Gottes Wille" lgegen

Ende des Satzes) fi:illt als absichtsvoll gesetztes ,,Zei­chen" auf. Im Anschluss erklingt die eingeschobene Choralstrophe ,,Entreilie mich der lust der Welt", wobei dieser Choral ouch als ,,Motto" bedeutsam ist fur die ,,Text-Gehalte" und deren ,,Stimmungsbilder", die in den nachfolgenden Arien (und dazugehorigen Rezitati­ven) musikalische Darstellung erfahren. So ist die Bass• Arie ,,Geist der Weisheit! treibe mich ... " nahezu voll­kommen van einem flehenden Gestus durchdrungen, den Gebel vor allem mittels ausdrucksschwerer Vor­hahsbildungen erzeugl, die immer und immer wieder im Verlauf des Satzes auftauchen. Die Tenor-Arie ,,Lass mich nach verbotner Frucht niemals trachten, niemals langen" enthOlt indes ihr einzigartiges Gepr6ge vor­nehmlich durch kecke lombardische Rhythmisierungen (ouch kombiniert mil Synkopierungenl, die der Arie einen gewissen ,, fremdlcindischen", aber duBerst attrak­tiven Charme verleihen, der gleichsam als ,,verbotene Frucht" mit dem in der Arie zu besingenden Textgehalt kollidiert, dem Tenor allerdings die Moglichkeit eroff­net, mit dieser Arie wie in einer OpernauffUhrung zu glanzen. Von Schlichtheit erfullt isl dagegen der Schluss-Choral ,,Nun, reiner Geist der Starke, des ich teilhaftig bin!".

Manfred Fechner (2011}

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Literatur:

Manfred Fechner: fin ,,weiBer Fleck": Georg Gebel

d.J. (1709 - 1753} els Kirchenkomponist. Yorn Breslauer Wunderkind zum Rudolstadter Hofkapeflmeister, in: Probleme der Migration van Musik und Musikern in Europa im Zeitalter des Barack {= Arolser Studien zur Musikwissenschaft 9, hrsg. van F. Brusniak und K.-P. Koch, S. 57 - 75), Sinzig 2002.

Katalog. Die Werke van Georg Gebel d.J. im Bestand des Thuringischen Staatsarchivs Rudolstadt, zusammengestellt van Manfred Fechner (ebenda, S. 267 - 323)

Peter Gulke: Musik und Musiker in Rudolstadt,

Sonderausgabe der Rudolstadter Heimathefte, I 963. Axel SchrOter: Zur Kirchenmusik Georg Gebels

(1709 - 1753) - fin Verzeichnis der in Rudolstadt

vollendeten Werke, hrsg. vom Thi.iringischen Staatsarchiv Rudolstadt, Frankfurt am Main 2003.

Quellennachweise:

Das zur CD-Produktion der Kantaten von Georg Gebel d.J. herangezagene Auffuhrungsmaterial (Parti­tur und Stimmen © 2009 by Manfred Fechner, Jena) wurde nach folgenden Notenmanuskripten im Bestand des Thi..iringischen Staalsarchivs Rudolstadt erarbeitet (bestehend jeweils aus autographer Partitur und einem einfochen, van Kopistenhond geschriebenen Stimmen­satz): Kantate am Neujahrstag: Mein Jesus A und 0, der

Anfang und dos Ende! - Signatur: HKR 841 Kantate zum 1. Sonntag nach Epiphanias: 8egebet eure Leiber zum Opfer -Signatur: HKR 848

Auf>erdem wurde der Textdruck des Kantaten-Jahr­gangs Erbauliche und trosl/iche lehren ... (Rudalstadt 1748) - Exemplar im Besitz der Stadtkirchenbibliathek Rudalstadt (Signalur: Vl.33) - zu Rate gezagen.

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Veronika Winter

Veronika Winter wurde in Limburg an der Lahn geboren, wo sie im Domchor ihre erste musikalisch-sOn­gerische Ausbildung erhielt. Nachdem sie zunachst Musikwissenschaft und ltalienisch an der UniversitOt Erlangen und Gesang bei Norma Lerer in Ni..irnberg stu­dier! hatte, erhieh sie ihre umfassende sOngerische Aus­bildung an der Hachschule fur Musik Heidelberg/ Mannheim bei Eva-Maria Molnar. Weitere Studien fuhr­ten sie zu Karlheinz Jarius und Barbara Schlick.

Das vorrangige lnteresse von Veronika Winter gilt der Interpretation Alter Musik. Auf diesem Gebiet arbei­tet sie mit Ensembles wie der Rheinischen Kantorei, Musica Fiato KOln, dem Stuttgarter Kammerchor, WESER-RENAISSANCE Bremen, dem Collegium Vaca­le Gent und Dirigenlen wie Hermann Max, Frieder Ber ­nius, Hans Christian Rademann, Ludger Remy und Phi­lippe Herreweghe zusammen. Auf3erdem ist sie Mit­glied des Ensembles Himlische Cantarey in Hamburg.

Neben der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts bereichern zunehmend Kompositionen aus Klassik und Romantik ihr Repertoire, etwa Haydns SchOpfung, Men­delssohns Elias und Paulus und Rossinis Petite Messe So/enneffe. Auch for Konzerte mit zeitgenOssischer Musik wird Veronika Winter immer wieder engagiert.

Veronika Winter hat bei zahlreichen Rundfunk- und CD-Produktionen milgewirkt und ist regelmaf3ig Gast bei internationalen Festivals wie etwa bei den Tagen FUr Alte Musik Herne, den Berliner Bach-Tagen, dem Festi­val de Wallanie, dem Israel-Festival Jerusalem, dem Festival Alte Musik Knechtsteden, den Academies Musi­cales de Saintes, dem lnternationalen Bachfest Leipzig, den Musikfestspielen Potsdam Sanssauci, dem Holland Festival Oude Muziek in Utrecht, dem Festival d'Art Sacre de la Ville de Paris und der Styriarte Graz.

Gesine Adler

Gesine Adler wurde in Leipzig geboren und erhielt ihre erste musikalische Ausbildung im GewandhausKin­derchor. Nach einem Studium der Germanistik und Musikerziehung an der Universitat Leipzig setzle sie ihre Ausbildung on der Musikhochschule "Felix Mendels­sohn Bortholdy'' Leipzig im Foch Barockgesong fort, zunOchst bei Maria Jonas, spciter bei Marek Rzepka, mil anschlieBendem Aufboustudium. Meisterkurse bei Jill Feldman und Andreas Scholl goben ihr weitere wert­volle kunstlerische Impulse.

Das Repertoire der Sopranistin umfasst die Konzert­und Ensembleliteratur der Renaissance und des Barack bis zur Romantik. Ein besonderes lnteresse gilt dem Schoffen Johann Sebastion Bochs.

Sie konzertiert mil namhaften Ensembles wie dem Telemannischen Collegium Michaelstein, der Churs0ch­sischen Capelle Leipzig, dem Leipziger Barockorche­ster, der Merseburger Hofmusik, Les Amis de Philippe, dem La Stogione Consort, dem Concerto Kain, der Capello de lo Torre, dem Gewondhousorchester, dem Thomonerchor sowie den Vokalensembles amarcord und Calmus. Dabei arbeitet sie u.o. mit Georg Chri­stoph Biller, David Timm, Gregor Meyer, Michael Schi:inheit, Philippe Couvert und Ludger Remy zusom­men und war beim SOchsischen Mozartfest, dem Bach­fest Leipzig, den Hi:indelfestspielen Holle, dem MDR Musiksommer und dem Festival de Musique Sacn�e a Notre-Dome de l'Epine zu Gast.

In zohlreichen CD- und Rundfunkproduktionen wird die kUnstlerische Arbeit van Gesine Adler dokumentiert.

Sie ist MitbegrUnderin des Ensembles Noema, dos sich mit seiner auf3ergew6hnlichen Besetzung der Inter­pretation van Renaissance- und Barockmusik widmet.

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Britta Schwarz

In Neubrondenburg (Mecklenburg-Vorpommern) geboren, begann die Altistin Britta Schwarz ihr Gesangsstudium zunClchst an der Hochschule fur Musik »Hanns Eisler« in Berlin bei Christo Niko, wechsehe aber spClter nach Dresden zu Prof. Christian EH3ner und Prof. Hartmut Zabel. AnschlieBend erhielt sie ein vier­jOhriges Engagement om Studio der Staatsoper Dres­den (Semper-Oper).

In zahlreichen Konzerten mit renommierten Orche­stern u.a. den Berliner Philharmonikern, der Staatska­pelle Dresden, der Dresdner Philharmonie, dem Con­certgebouworkest Amsterdam, den Stuttgarter Philhar­monikern und der Academy of St. Mortin in the Fields konnte sie ihr umfangreiches Repertoire mit groBem Erfolg zur Geltung bringen. Dobei orbeitet sie mil so namhaften Dirigenten wie Philippe Herreweghe, Milan Horvat, Michel Plosson, Helmuth Rilling, J6rg-Peter Wei­gle, Bruno Weill, Marek Janowski, Peter Schreier und Gustavo Dudamel.

Eine besondere Vorliebe fur dos romantische Lied verbindet Britta Schwarz mit dem Dresdner Pianisten Camillo Rodicke, mit dem sie eng zusammenarbeitet. Konzerte und Liederabende fUhrten sie in fast alle Lan­der Europos, noch Konodo, Japan und in die USA. Weiterhin wirkte sie bei internationalen Festivals mit, so u.o.: Spoleto Festival in Charleston (USA), Festival fur Alie Musik Utrecht, Dresdner Musikfestspiele, Blyth Vol­ley Chamber Music (England), MDR-Musiksommer, Rheingau Musikfestival und den Passauer Europciischen Wochen.

Seit vielen Jahren widmet sich Britta Schwarz ganz intensiv der Barockmusik. Dies fUhrte zu vielen Begeg­nungen mit bedeutenden Barack-Ensembles, z.B. dem Freiburger Barockorchester, Cantus C611n, Musica Anti-

qua Koln, der Batzdorfer Hofkopelle, der Akademie fur Alte Musik Berlin und des Rias Kammerchores und einer sehr anregenden und prOgenden musikalischen Zusam­menarbeit mit so renommierten Musikern wie Reinhard Gobel, Marcus Creed, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, ludger Remy und Hans-Christoph Rademann.

1hr Repertoire ist in mehreren Rundfunkproduktionen und CD-Einspielungen bei verschiedenen labels {epo, Carus, Raumklang, Kammerton) zu erleben.

Seit einigen Johren verbindet Britta Schwarz eine lehrtctigkeit mil der Hochschule fur Musik "Carl Maria van Weber" in Dresden, wo sie u.a. den lnterpretations­kurs fur Oratorium leitet. Im April 2010 wurde sie ols Gastprofessorin fUr Gesang an die Hochschule fur Musik "Hanns Eisler" berufen.

Andreas Post

Der Tenor Andreas Post erhielt seinen ersten Gesongsunterricht bei Alastair Thompson. 1991 folgte ein Studium in der Gesangsklasse von KS Prof. Soto Papulkas an der Folkwong-Hochschule in Essen. Der gebUrtige Arnsberger studierte zun0chst Schulmusik, wechselte aber donn zum kUnstlerischen Hauptfach Gesang. Die kUnstlerische ReifeprUfung (1997) wie ouch dos sich onschlieflende Konzertexamen I 1999) bestand er mit Auszeichnung. 1998 erhielt er einen zweiten Preis beim 11. lnternationalen Bach-Wettbe­werb in Leipzig sowie einen Sonderpreis des MDR.

Eine rege Konzertt0tigkeit fUhrt den Stipendiaten des Richard Wagner-Verbandes K0ln immer wieder Uber die Grenzen Deutschlands in dos benachbarte Ausland, wobei neben Frankreich, ltalien, den skandi­navischen L0ndern, Luxemburg sowie vor allem die Nie­derlande zu nennen sind. Er arbeitet mit namhaften Diri­genten wie Helmuth Rilling, Philippe Herreweghe,

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Ludger Remy, Jan Willem de Vriend, Jos van Veld haven oder Michael Hofstetter und mil renommierten Orche­stern wie Concerto con Anima, Les Amis de Philippe, Combattimento Consort Amsterdam, Hannoversche Hofkapelle, Musica Alta Ripa und Choren wie dem Col­legium Vocale Gent, dem Monteverdichor Hamburg oder der Nederlaandse Bachvereniging und vielen anderen zusammen.

Nicht nur im Konzert und auf vielen Festivals, wie den Telemannfesttagen in Magdeburg, den Musikfest­spielen in Dresden, den Tagen alter Musik in Regens­burg, den Hondelfestspielen in Halle oder den ludwigs­burger Schlossfestspielen, fUhlt sich der in der Kulturhauptstadt Europas 2010 beheimotete Tenor zu Hause. In vielen szenischen Projekten hat der Wahles• sener mitgewirkt.

Posts besonderes Engagement gilt ouch dem Kunst­lied, dem er sich seit 1995 gemeinsam mit der Pianistin und Liedbegleiterin Totjana Dravenou intensiv widmet. Im Rahmen dieser Zusammenarbeit sind drei Solo-CDs entstanden, zuletzt 2008 »Die scheme MUllerin« von Franz Schubert. DarUber hinaus arbeitete er im Rahmen eines Stipendiums der Schubertgesellschaft Duisburg wiederholt mil Prof. Norman Shetler {Wien) Uber Fro­gen der Liedinterpretation.

Das umfangreiche Betctigungsfeld und dos breit gefacherte Repertoire von Andreas Post spiegeln die Vielfalt wider , die ouch durch zahlreiche CD- und Rund­funkproduktionen dokumentiert ist.

Matthias Vieweg

Matthias Vieweg, geboren in Sonneberg/Thi..irin­gen, erhielt im Alter von fUnf Jahren ersten Klavierunter­richt. Seine musikalische Ausbildung fuhrte ihn nach Wernigerode, wo er Mitglied des Rundfunkjugendcho­res wurde und sein Abitur ablegte. Nach anfClnglichen Mathematik- und Geschichtsstudien wechselte er an die Hochschule fur Musik »Hanns Eisler« Berlin, um bei KS Prof. GUnther Leib Gesang, bei Prof. Renate Scherler Klovier und bei Prof. Walter Olbertz liedbegleitung zu studieren. Er schloss sein Studium 1999 mit dem Kon­zertexamen ab. Matthias Vieweg vervollstOndigte seine Studien bei Hans Hotter, Dietrich Fischer-Dieskau, George Fortune, Rudolf Piernay und Peter Schreier.

Er war bei mehreren Wettbewerben erfolgreich, gewann 1997 den l. Preis beim Wettbewerb der Richard-Strauss-Gesellschaft MUnchen und war Bach­preistri::iger beim lnternationalen Bach-Wettbewerb 1998 in Leipzig, wo er auch einen Sonderpreis des MDR erhielt.

Gastengagements fuhrten den Bariton unter ande­rem an die Staatsoper Berlin, die Komische Oper Ber­lin, das Theatre du Capitole Toulouse, dos Hans-Otto­Theater Potsdam und nach Tokio sowie zu vielen internationalen Musikfestivals wie den lnnsbrucker Fest ­wochen fur Alte Musik, den Handelfestspielen Halle, den Dresdner Musikfestspielen, dem Festival Bach en Vallee Mosane und dem Bachfest Leipzig.

Auf der BUhne und dem Konzertpodium hat Matthi­as Vieweg mit Dirigenten wie Daniel Barenboim, Kent Nagano, Wolfgang Sawallisch, Gunter Neuhold, Rene Jacobs, Philippe Pierlot und Helmuth Rilling und mit Ensembles wie der Staatskapelle Berlin, dem Rundfunk­orchester KOln, dem Berliner Sinfonieorchester, dem Cairo Symphony Orchestra, der Akademie fur Alte

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Musik, dem Collegium Vocale Gent, dem Ricercar Con­sort und der Lautten Compagney Berlin zusammenge­orbeitet.

Neben seinen Bohnen- und Konzertengagements unterrichtet er seit 2004 an der Hochschule for Musik »Hanns Eisler« Gesong.

Les Amis de Philippe

Der Name ist gleichzeitig Programm (fronz6sisch deshalb, weil om Hofe Friedrichs II. von PreuBen primdr fronz6sisch gesprochen wurde und der K6nig diese Sproche der deutschen vorzog): Musik des literorischen Zeitalters, vor ollem diejenige des groBen Bochsohnes auszugraben und in Klang umzusetzen. Der Cembalist und Fortepianist ludger Remy rief 1994 das Ensemble aus befreundeten Musikern erstmals mit dieser Zielset­zung zusammen. In unregelmOBigen AbstOnden lreffen sich die Mitglieder zu longfristig und sehr intensiv (wis­senschoftlich und kOnstlerisch!) vorbereiteten Projekten mit der Musik CPE Sachs und seiner unmittelbaren Stil­und Zeitgenossen. lnzwischen bezeugt eine Reihe von CD-Aufnahmen und sehr stork akklomierten Konzerten diesen Weg. Die Auftrittsst6rken variieren je nach Bedarf der jeweiligen Musik zwischen der Kammermu­sikbesetzung bis zur gr6Beren Orchesterformotion.

1997 eroffneten les Amis de Philippe unter der lei­lung von Ludger Remy die pro musica antique Bremen; 1998 gab das Ensemble beim Festival von Flandern ein heftig umjubeltes Konzert. Auch bei den Eisenacher Bachtagen 2000 und beim Festival von Flandern 2001 glClnzte dos Orchester mit Musik des Bachsohnes (Magnifico! u.o.). Seither zohllose Konzerte, so z. B. die Er6ffnung der 20. NiedersOchsischen Musiktage 2006 in Celle, Festoper »Les Quatres Saisons(< von J.Chr. Schmidt im Rahmen des 800jahrigen Stadtjubila-

urns Dresden 2006. Zurn Erlebachjahr 2007 zwei grof3e Konzerte beim Festival GOidener Herbst ThUrin­gen mit Wiederauffiihrungen, 2008 Auftritt im Rah men der lnternationalen Fasch-Tage in Zerbst, ebenfalls mit Wiederauffiihrungen zum Faschjahr. 2009: Auftritt beim Bach-Fest in Leipzig mit WiederauffUhrung von CPE Bach (»Ouartalsmusiken«).

Ludger Remy

»Wer in der Diskographie dieses Musikers blatterf, ist schon ouf Entdeckungsreise: Tonsetzer wie Stolze/,

Schuster, Seckendorff findet man do, Raritaten von ThU­ringen bis Westfalen, aber ouch prominenfes Repertoire von Bach Uber Telemann und Hondel bis hin zu Schu­bert. Ludger Remy, der unter seinen Leidenschaften ,,Geschichtsforschungen" an erster Stelle nennt, ist eben­so neugierig wie kompefent. Er zcih/t zu den wenigen Musikern, bei denen sich Theorie und Praxis wirklich gliicklich verbinden, und als treibende Kraft bei der Wiederentdeckung und Neurea/isierung alterer deut­scher Musik hat er wichtige CD-Preise erhalten.«

Volker Hagedorn bei den 17 Niederscichsischen Musiktagen 2003

Leidenschaften: Geschichtsforschungen, Literatur des 17. und 18. Jahrhunderts, Musik des Aufklarungs­zeitalters, vor allem Carl Philipp Emanuel Bachs. Fiir Aufnahmen der Werke dieses Bachsohnes GrUndung des Orchesters »Les Amis de Philippe«.

Weitere Vorlieben: Kammermusik und lieder bis hin zur Romantik.

Theorie und Praxis miteinander zu verbinden - die­ser Matthesonschen Forderung fiihlt der Cembalist Lud­ger Remy sich verpflichtet.

Geburt in Kalkar (Niederrhein), Cembalostudium in Freiburg (Breisgau), private Studien bei Kenneth Gilbert

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i n Paris. Professor fur Alte Musik an der Hochschule fUr Musik »Carl Maria von Weber« in Dresden.

Zahlreiche Rundfunk- und Plattenaufnahmen als Spieler und Dirigent, ausgedehnte Konzertt6tigkeit in Europa als Cembalist, Hammerclavierist und Dirigent.

Gilt international als einer der fuhrenden Dirigenten bei der Wiederbelebung und Wiederentdeckung alte­rer deutscher Musik.

Mehrfach Jurymitglied beim angesehenen lnterna­tionalen Cembalo- und Hammerclavierwettbewerb anlafllich des Festival van Vlaanderen in Brugge (1995 bis 2007)

Zahlreiche internationale CD-Preise, u. a. Nominie­rungen fur den Cannes Classical Award 1997 mit »Les Amis de Philippe,, Erhalt des Preises (mit a/ta rip□ Han­nover) 1998. Als Dirigent »Preis der Deutschen Schall­plattenkritk« 3/2000 und erneute Nominierung fur den Cannes Classical Award 2001 (Telemann: Der Tod Jesu). Als Cembalist »Preis der Deutschen Schallplatten­kritik« l /2001 (Johann Jacob Froberg er: Straflburger Manuskript). Erneut »Preis der Deutschen Schallplatten­kritk« 3/2003 als Dirigent (Georg Gebel d. J.: Johan­nespassion) und »Gramophone special edition Awards 2003« (Joseph Schuster: Demofaonte) »One of the best of 2003« (Stalzel: Kammerkantaten - Goldberg Maga­zine USA) »One of the Recordings of the Year 2003« (Georg Friedrich Handel: Die groflen Suiten 1720 -MusicWeb.uk), »Choe du mois 1/2005« (CPE Bach: Gellertoden - »Le monde de la musique«) u.v.a.m., s.a. International Goldberg Magazine for Early Music Februar 2007.

Preliminary Note and Acknowledgements

THURINGIA CANTAT - it is with this motto as its guide that the Free Stole of Thuringio works with the Ver­bond Deutscher Schulmusiker (Londesverbond Thiirin­gen - Society of German School Musicians, Thuringian Group) to present and document Thuringia's music world on CD and to illustrate the diversity of music cul­ture in today's Free State with exemplary works from what is certainly the unique music history of this region.

After the extraordinarily successful new perform­ance and CD production of the St. John Passion by Georg Gebel the Younger in 2003 (during the year commemorating the 250th anniversary of his death) Val. 8 of the series (on the occasion of the 300th anniversary of the same composer's birth on 25 Octo­ber 2009) presented the first »musical testimony« to the rich and highly significant cantata oeuvre (today still unknown even to experts) of this once greatly esteemed and even beloved chapel master, keyboard virtuoso, and pointer at the Schworzburg-Rudolstodt court. This project, »Georg Gebel the Younger: Cantatas for the Christmas Season,« now finds its continuation with the present Vol. 9 - and again it was Prof. Dr. Manfred Fechner (Jeno) who elaborated the scholarly program and prepared the performance scores for the produc­tion of selected cantatas on the basis of the sources transmitted in the Thuringian State Archive in Rudol­stodt.

A special word of thanks is extended to the Acade­mia Musical is Thuringioe e.V. The cantatas were record­ed in 2009, and immediately ofter their production in Bremen the Academia enabled them once again to be heard in public in Weimar's Town Church of Sts. Peter and Poul on 18 October 2009 in coniunction with the »Giildener Herbst« (Golden Autumn) Festival of Early

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Music in Thuringia. This project would not hove possible without gener­

ous support. In this respect we would like to thank Radio Bremen, the Sparkasse-Kulturstiftung Hessen-ThOringen together with the Sparkassen- und Giroverband Hessen­Thuringen, the Academia Musicolis Thuringioe e.V., the Verbond Deutscher Schulmusiker (Londesverbond Thiiringen), the Sporkosse Soolfeld-Rudolstodt, the Thuringian Ministry of Justice, and CPO. A cordial thank-you is also owed to the lawyer Dr. Anno-Elisabeth Strock (Sod Vilbel), who contributed considerably to the success of the project as a sponsor.

Dr. Wolfgang Muller (llmenou) was responsible for the organization of the overall project and the sponsor­ship program.

Georg Gebel the Younger Cantatas for the Christmas Season Vol. 2

Even among early music enthusiasts the composer Georg Gebel the Younger would hove been known at most as a »lexicographical quantity« prior to the redis­covery of his St. John Passion of 1748 (presented in 2003 on a CD recording awarded the Prize of the Ger­mon Record Critics [cpo 999 894-2]. Gebel was born in 8rieg, Silesia, on 25 October 1709, and ended up making his way to the Schworzburg court in Rudolstodt, where he served as chapel master, after several stations important for his artistic career (Breslau, Oels, Warsaw, and above all Dresden). From his early childhood this musician !who was later also on avid painter) had lo bear a fate that hos been the lot of many highly gifted individuals (one need only think of Wolfgang Amadeus Mozart). His father, the Breslou organist Georg Gebel the Elder ( 1685-co. 1750), who also could »not await the boy's adult years, which [ ... ] seem necessary to

learn an art« (F. W. Marpurg, Historisch-kritische BeytrdgezurAufnahme derMusik, Vol. 1, Berlin, 1754, p. 251) but instead trained him to be a child prodigy who played the harpsichord and organ and composed - and he also knew very well how to market his eldest son's talent. It was thus that a mostly noble public mar­veled at the presentations of the boy who was a brilliant performer on all the keyboard instruments, while later during his adult years Georg Gebel the Younger always had to fulfill the high expectations of a universally capa­ble artist and composer. He exposed himself to this pressure ta succeed already as a very young chapel master in Oels and afterwords continued to do so between 1735 and 1746 as one of the leading musi­cians in the exclusive private chapel of the Saxon Prime Minister Count Heinrich von BrUhl, with his father Georg Gebel the Elder even speaking of a position as »court composer and harpsichordist« (J. Mottheson, Grund/age einer Ehren-Pforte, Homburg, 1740, p. 410), and then first entirely so as the concertmaster and later court chapel master in Rudolstadt, where he would spend the short period of life remaining to him. The Rudolstodt chapel musicians as well as Prince Johann Friedrich I 1721-44-67) were extremely content with Gebel's work as a musician, leader, and organizer, and, what is more, the gentlemen - as Marpurg com­municates (op. cit., p. 264) - were so captivated by his compositions that they »no longer were happy to hear anything tho! had not been set down by the hand of their chapel master.« For his part, Gebel wanted lo show that he was worthy of such high esteem and there­fore became so deeply involved in his work »that he often persisted some days and nights over composition without practicing rest.« His restlessness and worko­holism, however, were not conducive to good health, for already in the spring of 1753 he was »befallen with

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the ma/o hypochondriaco«; that is, he had fallen into a state of complete exhaustion (burnout syndrome) from which he never recovered despite the prescribed diver­sions and a spa trip. The chapel master very much loved by his colleagues in the court music ensemble died on 24 September 1753, a good month before his forty-fourth birthday. Apart from his negligent mainte­nance of his own compositions and the concomitant fragmentation of his work catalogue, this early and trag­ic death contributed to the development tho! saw Gebel the composer quickly fade from memory outside his immediate environment or hardly or not at all gain notice elsewhere. It is not known how many composi­tions he penned during his short artist's life, but they are said to have included operas, singspiels, and serenatas (documented by extant libretti or textual materials), church cantatas, and many concertos !also with the harpsichord in a solo role), sinfonios, and chamber pieces (for reports on his works, see: Marpurg, op. cit.; E. L. Gerber, Historisch-biographisches Lexikon der Tonkunstler, Leipzig, 1790-92, Port 1, cols. 482-84; and E. L. Gerber, Neues hisforisch-biographisches Lexikon der Tonkunstler, Leipzig, 1812-14, Part 2, cols. 274-75). Most of his works have been lost, and mony of them suffered this fate already during his lifetime. On the other hand, the very few w.orks that have survived have been almost completely ignored and have only most recently received any attention at all in the per­formance field or musicological study. This state ofaffairs may have arisen from insufficient sifting through the sources, but perhaps those involved fell under the spell of the subiective and rather peiorotively colored evaluation pronounced on the whole of Gebel's compo­sitional oeuvre by Johann Adam Hiller (Lebensbeschrei­bungen beri.ihmter Musikgelehrten und Tonki.instler neuerer Zeit, Leipzig, 1784, pp. 74-75) - a iudgmenl

representing the complete opposite of Marpurg's posi­tive assessment.

It is now first with the revival of Gebel' s St. John Pas­sion, the most extensive of his compositions transmitted to our times, that we have finally been in the position to take audible notice of the new tone of his music with its unheard-of harmony and modern melody on the one hand ond with the high art of its finely calculoted coun­terpoint on the other hand - and this new discovery has met with considerable resonance. This work and with it its composer, who had remained practically unknown, have inspired lively interest internationally. The fact that his transmitted oeuvre indeed contains other works of such high and even extraordinary compositional quali­ty and originality is impressively demonstrated by »two entirely complete church annuol cycles [ ... ]» (Marpurg, op. cit., p. 265), that is, by the cantato annual cycles Erbauliche und trostliche Lehren of 1748/48 and Kostliche Lob- und Danckopfer of 1750/51, both of which were composed in Rudolstadt and have been transmitted in relatively good state to the present. (The music for the seventy-four cantatas each from the annu­al cycles 1747 /48 and 1750/51 continues to be extant for sixty-two or sixty-five of the cantatas, respectively.) The thirteen cantatas transmitted in full for the passion cantata cycle Erweckliche Betrachfungen des schmer­zlichen Leidens and Sterben Jesu Christi presented in 1749 also prove to be gems of Protestant cantata artistry.

After the release of the cantatas for the Second Day of Christmos and the Sunday after Christmas (cf. Georg Gebel the Younger - Christmas Cantatas Vol. 1 [cpo 777 610-2]) the cantatas from the annual cycle 1747 / 48 intended for use in religious services on New Yeor's Doy and an the First Sunday after Epiphany are now being presented here. One more step is thus taken

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up the ladder leading to the assimilation of Gebel' s compositional oeuvre; at the same time, a new effort is launched to anchor this composer's »submerged« but remarkable oeuvre in the musical consciousness of our days.

It is highly probable that the selected cantatas were first performed in St. Andrew's Rudolstadt Castle and Town Church (St. Andreas) on Monday, 1 January, and Sunday, 7 January, in 1748. As for as their design is concerned, they prove to be, like the majority af the cantatas from this annual cycle, large compositions structured in pairs (»Before the Sermon« - »After the Sermon«), with the cantata for New Year's Day follow­ing precisely the blueprint to which most of the cantatas from this annual cycle are obliged. According to this plan, each part of the cantata is introduced and con­cluded by one chorale strophe (or sometimes by two) that is always set in four parts and doubled at least by the strings and basso continue. In this way these chorale strophes mark the entrance and exit portals of a sound space for each cantata part; within its inner part the cantata proper can unfold and consists of the dictum (biblical citation) usually reserved for the chorus and a series of the illustrative arias punctuated by com­menting recitatives, with the textual content and atmos­pheric pictures of the arias being interpreted musically in an extraordinarily moving manner. In formal respects, however, the Cantata for the First Sunday after Epiphany departs from this scheme. Although here too both cantata parts conclude with chorale strophes, they open with the biblical citation (dictum) in each case set musically as a chorus.

It is striking that in the cantatas of the entire annual cycle the traditional church song texts of the sixteenth and seventeenth centuries play a relatively minor role; instead »new songs« (frequently to be sung ta old

melodies) dominate as on expression of »a develop­ment in the history of piety thot is not to be overlooked« IW. Blankenburg, »Neu aufgetauchte Textbucher von RudolstOdter Kontoten-JohrgOngen [ ... ],« in: Internation­al Musicological Society: Acts of the Congress, Copen­hagen, Vol. I, p. 276). In order to be able to identify these more closely, the authorship of the cantata texts must first be established. But the printed text published in Rudolstodt with all the cantatas of the annual cycle is silent obout the poet of the free madrigal-style texts {recitatives, occompognoti, arias); in all likelihood he would also hove been the compiler of the biblical texts and chorale strophes. Even Gebel is not mentioned as the composer of the cantatas; it is merely mentioned that the cantatas »were performed in the 1748th year at the public religious service and sung with tender melodies.«

Gebel's contoto for New Year's Doy 1748 - intro­duced with the chorale strophe »Mein Jesus A und 0, der Anfong und dos Ende« - fulfills all the expectations that a congregation might hove in anticipation of a magnificent feast composition: the unknown librettist hos designed the cantata text in the part »Before the Ser ­mon« entirely for praise, thanks, and petition, so that Gebel opens the composition with trumpet splendor -the emblem of emphatic, festive musical performance. To this there is added a fresh elan of concertonte virtu­osity. This elan is already clearly oudible in the dictum »Der Nome des Herrn ist ein festes Schloss« (Proverbs of Solomon 18: l OJ, but in the bass aria »Die Wohlfahrt der Gerechten steht unbeweglich fest« it exerts a remarkable appeal on the ear, for the musical lan­guage of the violins is completely and entirely Vivoldion in its concerto idiom orientation. This aria is immediate­ly followed by the petition for the new year that hos now begun with on accompagnato setting; here Gebel, as

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in an opera scene, operates with affective elements within the shortest space. The contemplatively main­tained alto aria »lass Kind! [ ... ]« forms a contrast to the previous sections, and its special tenderness is under­scored by two transverse flutes - usually in unison with the muted violins, which play on octave lower. led in unison, both transverse flutes also double the melody to the chorale strophe »Trotz sei der Sunde, Holl und Tod!« with which the first part of the cantata concludes.

In the port »After the Sermon« - opened with the chorale strophe »Nimmer konn ein Christenherz in dem Kummer unterliegen« - the epistle of the day !Letter of Paul to the Galatians) occupies the center. The librettist selected Galatians 3:26-27 os the dictum, and Gebel translated it into music by employing the twenty-sixth verse l»lhr seid olle Gottes Kinder durch den Glouben an Christo Jesu«) as the textual basis for an extensive and finely crafted fugue in the stile ontico and then by having the twenty-seventh Verse follow directly there­after in a homophonic setting and with »adagio« tempo - in all likelihood to lend special emphasis to the words !»Denn wie viel euer getauft sind, die haben Christum ongezogen«}. The (boy) soprano aria »Nimm Jesu! mich in deiner Kinder Zahl!« captivates the listener with its tonal appeal: over a basso continue foundation the violins led in unison embellish the simple song of the soprano with their figurations, while the voic�s in their interplay unfold a sound magic full of tenderness. For its part, the aria »Mein bester Schmuck, mein Ehrenkleid ist Christi Blut, Gerechtigkeit« reserved for the tenor impresses the listener with its jubilant mood and the con­comitant virtuoso animation. The New Year's cantata concludes with the chorale strophe »Wie wird der Gloube stork und dreiste.«

As a rule, the cantatas composed during the eigh­teenth century for the First Sunday after Epiphany were

inspired by the theme of the Sundoy gospel (Luke 2:41-52). The twelve-yeor-old Jesus in the temple forms the focus; he is sought by his porents throughout Jerusalem and finolly found in the temple in discussion with the teachers !scribes). Gebel instead set a cantata text bosed on the epistle for this Sunday (Romons 12:1-2) with the exhortation of the Apostle Paul concerning the duties of Christians as the dictum. In the first verse !cited as the dictum in the part »Before the Sermon«} Paul indi­cates to the faithful that they ore to understand their entire lives - and not just their coming together for wor­ship - as service to God. They are to do so because, as he puts it, life itself is o living ond holy offering pleas­ing to God. Gebel sets these important words homo­phonically while immersing them in strict and difficult harmonic series split into melodic lines by the violins. The ensuing pair of musical compositions (recitative and ario) is also filled with a melancholy atmosphere, with the sad quality of the text finding proper reflection in the aria pervaded by suspensions and chromatic melodic porticles. The possage concerning the sick head, the weory heort, the week flesh, and the generol dumb­foundedness and disconsolateness is to be sung with a high voice. But hope arises that such distress will be overcome, for in the following alto aria »Heiliger Geist! verneure ganz in mir Leib, Seel, Herz und Sinnen« flow­ing motion gets underway in all the voices, and with it optimism finally enters the picture !with the recitative preceding the orio alreody hinting at this). The first part of the cantata concludes with the chorole strophes »Reicher Gott an GUtigkeitl« and »Lenke meinen tri:igen Sinn.«

In the part »After the Sermon« Gebel composes the textual passage {Romans 12:2) selected os the dictum as an Ausspruch !statement, utterance) in the original sense of the term. Paul's command is issued by the cho-

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rus directly and without flourishes or an instrumental introduction: »Stellet euch nicht dieser Welt gleich.« The goal here for the renewal of reflection is symbolized by the shifts of meter and tempo during the course of the movement. But the shift from imperfect quadruple time to perfect triple time in the passage »und der voll­kommene Gottes Wille« (toword the end of the move­ment; vollkommen = perfect) stands out as a deliberate­ly set signal. Next the inserted chorale strophe »Entreif3e mich der Lust der Welt« is heard, with this chorale also functioning significantly as a sort of motto for textual materials and their atmospheric pictures sub­mitted to musical depiction in the following arias (and the recitatives going along with them). The bass aria »Geist der Weisheit! treibe mich [ ... ]« is thus almost com­pletely pervaded by an imploring character produced by Gebel above all by means of expressively heavy sus­pension formations frequently recurring during the course of the movement. For its part, the tenor aria »Lass mich nach verbotner Frucht niemals trachten, niemals langen« contains its own unique stamp produced prima­rily by bold Lombard rhythmizotions (also combined with syncopations) lending the aria a certain foreign but extremely attractive charm. This charm may collide as »forbidden fruit« with the textual content sung in the aria, but it also offers the tenor the opportunity to shine in this aria as he might in an opera performance. The concluding chorale »Nun, reiner Geist der Starke, des ich teilhaftig bin I« is full of simplicity.

Manfred Fechner Translated by Susan Marie Praeder

Bibliography

Monfred Fechner: »Ein 'weifler fleck': Georg Gebel d.J. (1709 - 1753) als Kirchenkomponist. Yorn Breslauer Wunderkind zum Rudolstiidter Hofkopellmeis-

ter,« in: Prob/eme der Migration von Musik und Musik• em in Europa im Zeitalrer des Barock (= Arolser Studi• en zur Musikwissenschaft 9, ed. by F. Brusniak und K.­P. Kach, pp. 57-75), Sinzig, 2002.

Catalogue. Die Werke von Georg Gebel d.J. im Bestand des Thiiringischen Staatsarchivs Rudolstadt, compiled by Manfred Fechner (pp. 267-323).

Peter GUike: Musik und Musiker in· Rudolstadt, spe­cial edition of the Rudolstddter Heimathefte, 1963.

Axel Schroter: Zur Kirchenmusik Georg Gebels (1709 - 1753) - Ein Verzeichnis der in Rudolstadt vol ­lendeten Werke, ed. by the ThUringisches Staatsorchiv Rudolstodt, Frankfurt om Main, 2003.

Primary Sources

The performance material for this CD production of conlolos by Georg Gebel the Younger (score and ports © 2009 by Manfred Fechner, Jena) was prepared on the basis of the following music manuscripts in the hold­ings of the ThUringisches Staalsarchiv Rudolstadt (each consisting of an autographic score and a single set of parts written out by two copyists):

Cantata for New Year's Day: Mein Jesus A und 0, der Anfang und dos Ende! - call number: HKR B4 l

Cantata for the First Sunday after Epiphany: Bege­bet eure Leiber Opfer - call number: HKR B4B

In addition, the printed edition of the cantata annu· al cycle Erbauliche und trostliche Lehren [. .. ] ( Rudol­stadt, 1748) - exemplar in the holdings of the Rudol­stadt Town Church Library (shelf list: Vl.33) - was consulted.

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Veronika Winter

Veronika Winier was born in Limburg an der Lahn, where she received her first training in music and voice as o member of the cathedral choir. After she had stud­ied musicology and Italian of the University of Erlongen and voice under Norma Lerer in Nuremberg, she received comprehensive training in voice at the Heidel­berg·Mannheim College of Music under Eva•Maria Molnar. Further studies took her to Karlheinz Jarius and Barbaro Schlick.

Her principal interest is in the interpretation of early music. In this field she hos performed together with ensembles such as the Rheinische Kantorei, Musica Fiato KOln, Stuttgarter Kammerchor, Weser-Renais• sance Bremen, and Collegium Vocale Gent and con­ductors such as Hermann Max, Frieder Bernius, Hans Christian Rademann, ludger Remy, and Philippe Her­reweghe. In addition, she is a member of the Himlische Cantorey ensemble in Hamburg.

Her repertoire not only includes music of the seven­teenth and eighteenth centuries but also is increasingly enriched by compositions of the classical and romantic periods such as Haydn's The Creation, Mendelssohn's Elias and Paulus, and Rossini's Petite Messe Solennelle. She is also regularly engaged for concerts featuring contemporary music.

Veronika Winter has performed on numerous radio and CD productions and is regularly a guest at interna­tional festivals such as the Herne Early Music Days, Berlin Boch Days, Festival de Wollonie, Flanders Festi­val, Israel Festival in Jerusalem, Early Music Days in Knechtsteden, Academies Musicales Saintes, Interna­tional Bach Festival in Leipzig, Potsdam Music Festival at Sanssouci, Holland Early Music Festival in Utrecht, and Festival d'Art Sacre de lo Ville de Poris.

Britta Schwarz

The contralto Britta Schwarz was born in the town of New Brandenburg in Mecklenburg-Vorpommern and began to study voice with Christa Niko at the Hanns Eisler School of Music in Berlin. Later she studied with Professors Christian Elssner and Hartmut Zabel in Dres­den, after which she received a four-year appointment to the studio of the Dresden State Opero. She won prizes at the international competitions in Karlovy Vary (Antonin Dvorak), Zwickau (Robert Schumann) and Lon­don (Walter Gruner). She has given many concerts with such renowned orchestras as the Berlin Philharmonic, the Dresden Staatskapelle, the Dresden Philharmonic, the Amsterdam Concertgebouw, the Stuttgart Philhar­monic and the Academy of St Martin in the Fields, dis­playing her large repertoire to great advantage. Among the leading conductors she has worked with are Philippe Herreweghe, Milan Horvat, Michel Plasson, Helmuth Rilling, Jorg-Peter Weigle, Bruno Weill, Marek Janowski, Peter Schreier and Gustavo Dudamel.

A special fondness for the romantic lied has led Ms Schwarz to form a close collaboration with the Dresden pianist Camillo Radicke. Her concerts and lieder recitals have taken her to practically every country in Europe as well as to Canada, Japan and the United States. She also appears at international festivals, including the Spoleto Festival in Charleston (South Car­olina), the Utrecht Early Music Festival, the Dresden Fes­tival, Blyth Valley Chamber Music (England), the Cen­tral German Radio Summer Festival, the Rheingau Festival and the European Weeks in Passau.

For many years Ms Schwarz has devoted an inten­sive study to the music of the baroque era. This has led to many encounters with leading baroque ensembles (including the Freiburg Baroque Orchestra, Cantus

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Colin, Musica Antique Kain, the Batzdorf Hofkapelle, the Berlin Academy of Early Music and the RIAS Cham­ber Chorus) and highly stimulating and formative col­laborations with such renowned musicians as Reinhard Gobel, Marcus Creed, Pierre Cao, Gustav Leonhardt, Ludger Remy and Hans-Christoph Rodemann.

Ms Schwarz's repertoire has been captured on several radio recordings and CD releases for various labels (iepo, Carus, Raumklang, Kammerton). For seve­ral years she has taught at the Carl Maria von Weber School of Music in Dresden, where among other things she heads the course in oratorio performance.

In April 2010 Ms Schwarz was appointed visiting professor of voice at the Hanns Eisler School of Music.

Gesine Adler

Gesine Adler was born in Leipzig and received her initial training in music as a member of the Gewandhaus Children's Choir. After studying German philology and music education at the University of Leipzig she contin­ued her education in the field of baroque song at the Felix Mendelssohn Bartholdy College of Music in Leipzig, first under Maria Jonas, then under Marek Rzepka, and followed by graduate studies.

Master classes with Jill Feldman and Andreas Scholl offered her additional valuable artistic impulses.

The soprano's repertoire encompasses the concert and ensemble literature and ranges from the Renais­sance and Baroque to the romantic era. She has a spe­cial interest in the oeuvre of Johann Sebastian Bach.

She concertizes with renowned ensembles such as the Telemannisches Collegium Michaelstein, ChursClch­sische Capelle Leipzig, Leipzig Baroque Orchestra, Merseburger Hofmusik, Les Amis de Philippe, La Sta­gione Consort, Concerto Kriln, Capella de la Torre,

Gewandhaus Orchestra, and Thomanerchor and with the amarcord and Calmus vocal ensembles.

In her performances she has worked with musicians such as Georg Christoph Biller, David Timm, Gregor Meyer, Michael Schonheit, Philippe Couvert, ond Ludger Remy and has guested ot festivals such as the Saxon Mozart Festival, Leipzig Boch Festival, Halle Hondel Festival, MDR Music Summer, and Festival de Musique Sacr8e at Notre-Dame de l'Epine.

Numerous CD and radio productions document Gesine Adler's artistic work. She is the cofounder of the Ensemble Noema, on extraordinary ensemble forma­tion dedicating itself to the interpretation of music of the Renaissance and Baroque.

Andreas Past

The tenor Andreas Post received his initial instruction in voice from Alastair Thompson prior to studying in the voice class of Prof. Ks. Soto Populkas at the Folkwang College in Essen. The Arnsberg native first studied music education but then changed his main subject to artistic song. He passed his artist's qualifying examination (1997) and subsequent concert examination (1999)

with distinction. ln 1998 he received a second prize at the Eleventh International Boch Competition in Leipzig and a special prize from the MDR.

Post, the recipient of a fellowship from the Richard Wagner Society of Cologne, regularly concertizes beyond Germany in neighboring foreign countries such as France, Italy, the Scandinavian countries, Luxem­bourg, and above all the Netherlands. He works with renowned conductors such as Helmuth Rilling, Philippe Herreweghe, Ludger Remy, Jan Willem de Vriend, Jos van Veldhoven, and Michael Hofstetter, well-known orchestras such as the Concerto con Anima, Les Amis

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de Philippe, Combattimento Consort of Amsterdam, Hannoversche Hofkapelle, Musica Alta Ripa, and choirs such as the Collegium Vocale of Ghent, Mon­teverdi Choir of Hamburg, and Netherlands Bach Soci­ety - to name only a few examples.

The tenor, a resident of Europe Cultural Co pita I City 2010, feels ot home in the concert holl and at mony fes­tivals such as the Telemann Festival Days in Mogdeburg Dresden Music Festival, Regensburg Early Music Days, Hondel Festival in Holle, ond Ludwigsburg Castle Festi­val. From his Essen base he has also participated in many scenic projects including the following examples: as Astromonte in the newly discovered opera The Philosopher's Stone, a composite work with contribu­tions from Mozart; as Polemone in another rediscovery, the opera Amor e Psiche by the Mozart contemporary Josef Schuster; os Pedrillo (2006-07) in Mozart's The

Abduction /ram the Seraglio, a coproduction of the Got­tingen Symphony Orchestra and Germon Theater of Gottingen; as Tamina (2008) in Mozart's The Magic Flute, a production of the Gut lmmling Festival in the Chiemgau; and most recently as Uriel (2009) in a high­ly regarded stage version of Haydn's The Creation on the occasion of the three hundredth anniversary of the City of Ludwigsburg.

Post also focuses on the art song and hos devoted himself intensively to this field since 1995 with the pianist and song accompaniment Tatjana Dravenu. Their cooperation has produced three solo CDs, includ­ing, most recently, Franz Schubert's Die schOne MUl/erin

(2008). Moreover, a fellowship from the Schubert Soci­ety of Duisberg has enabled him to work repeatedly with Prof. Norman Shetler (Vienna) on questions of song interpretation.

Post first collaborated with Prof. Axel Bauni (Berlin) in 2008, with this project also involving the working

through of contemporary songs. During the Kissingen Summer 2009 the two artists won high acclaim for their premiere of the song An Hermann in the setting by Arib­ert Reimann after a text by Eduard Morike,

Andreas Post's broad range of activities and exten­sive repertoire reflect a variety also documented by many CD and radio productions.

Matthias Vieweg

Matthias Vieweg was born in Sonneberg, Thuringia, and began instruction in piano at the age of five. His education in music took him to Wernigerode, where he was a member of the Radio Youth Choir ond passed his school-leaving examination. After beginning his studies in mathematics and history, he enrolled at the Hanns Eisler College of Music in Berlin in order to study voice under Prof. Ks. Gunther Leib, piano under Prof. Renate Scherler, and song accompaniment under Prof. Walter Olbertz. He completed his studies with the con­cert examination and rounded off his professional train­ing under Hans Hotter, Dietrich Fischer-Dieskau, George Fortune, Rudolf Piernay, and Peter Schreier.

Vieweg was successful at a number of competitions. He won the first prize at the Richard Strauss Society Competition in Munich in 1997 and the Bach Prize at the International Bach Competition in Leipzig in 1998, where he also received a special prize from the MDR.

Guest engagements have taken the baritone to ven­ues such as the Berlin State Opera, Berlin Comic Opera, Theatre du Capitole in Toulouse, Hans Otto Theater in Potsdam, and Tokyo as well as to many inter­national music festivals such as the Innsbruck Festival Weeks of Early Music, Handel Festival in Holle, Dres­den Music Festival, Bach Festival in the Masone Valley, and Leipzig Bach Festival.

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On the opera and concert stage Vieweg has per­formed with conductors such as Daniel Barenboim, Kent Nagano, Wolfgang Sawallisch, Gunter Neuhold, Rene Jacobs, Philippe Pierlot, and Helmuth Rilling ond with ensembles such as the Berlin State Orchestra, Cologne Radio Orchestra, Berlin Symphony Orchestra, Coiro Symphony Orchestra, Academy of Ancient Music, Col­legium Vocale Gent, Ricercar Consort, ond lautten Compagney.

Since 2004 Matthias Vieweg has also taught voice at the Hanns Eisler College of Music.

Les Amis de Philiippe

The name is at the same time a program {in French, because it was French that was primarily spoken at the court of Frederick II of Prussia and the king preferred French to German): to seek out music from the great age of literature, above all thot by Bach's great son, and to render it audible. The harpsichordist ond fortepi­onist Ludger Remy in 1993 first coiled together musician friends of his to form the ensemble for the purpose of realizing this goal. The members of the ensemble meet at irregular intervals to work on projects featuring the music of C. P. E. Bach and those composers most close­ly related to him in style and time, with these projects being planned on a long-term basis and involving inten­sive preparation (musicologically as well as artistically). The size of the ensemble varies in keeping with the requirements of the music concerned and ranges from a chamber ensemble to a larger orchestral formation. In 1997 Les Amis de Philippe under its director Ludger Remy opened the pro musico antique of Bremen, and in 1998 the ensemble met with ovations at a concert at the Flanders Festival. At the Eisenach Bach Days in 2000

and the Flanders Festival in 2001 the orchestra also dis ­tinguished itself in performances of music by Bach's son (Magnificot, etc.) Since then it hos gone on to present countless concerts, including the opening of the Music Days of lower Saxony in 2006 and the festival opera Les Ouartres Saisons by J. Christoph Schmidt during the celebration of the eight hundredth anniversary of the founding of the city of Dresden in 2006.

Two major concerts were held at the Golden Autumn Festival in Thuringia during the Erlebach Year in 2007 with rediscovered works. The ensemble appeared at the International Fosch Days in 2008, again with rediscoveries during the Fosch Year. Its per­formance at the Leipzig Boch Festival in 2009 featured a rediscovery by C. P. E. Bach.

Ludger Remy

Passions: historical investigations, literature of the seventeenth and eighteenth centuries, music of the age of the Enlightenment, above all that of Carl Philipp Emanuel Boch. Founding of Les Amis de Philippe Orchestra for the performance of works by this son of Bach. Other interests: chamber music and songs up to the romantic period. To combine theory and practice: the harpsichordist Ludger Remy feels obliged to this Matthesonian calling.

Born in Kolkor in the lower Rhine, study of harpsi­chord in Freiburg im Breisgau, private studies under Kenneth Gilbert in Paris. Professor of early music at the Carl Maria von Weber College of Music in Dresden.

Numerous radio and recording productions as an instrumentalist and conductor, extensive concertizing in Europe as a harpsichordist, fortepianist, and conductor. Internationally esteemed as one of the leading conduc-

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tors in the revival and rediscovery of early German music.

Jury member a the prestigious International Harpsi­chord and Fortepiano Competition held in conjunction with the Flanders Festival in Bruges on various occa­sions I 1995 to 2007).

Numerous international CD prizes, including nomi­nation for the Cannes Classical Award in 1997 with Les Amis de Philippe and selection for the prize with Alta Ripa of Hanover in 1998. As a conductor the Prize of the Germon Record Critics 3/2000 and renewed nom­ination for the Cannes Classical Award 2001 !Tele­mann, Der Tod Jesu). As a harpsichordist Prize of the German Record Critics l /2001 !Johann Jacob Froberg­er, StroBburger Manuskript). Again Prize of the Ger­mon Record Critics 3/2003 as a conductor !Georg Gebel the Younger, St. John Passion) and Gramophone Special Edition Awards 2003 !Joseph Schuster, Oemo­foonte); »One of the Best of 2003« IStolzel, Chamber Cantatas, Goldberg Magazine, United States), and many other distinctions, cf. the international Goldberg Magazine for early music, February 2007.

THURINGIA CANTAT - c'est sous ce sigle que l'Etat libre de Thuringe, en collaboration avec !'Associa­tion des Professeurs de Musique Allemonds (section de Thuringe), presente et met a l'honneur le «Pays musical de Thuringe» sur une serie de disques compacts dent l'objectif est de mettre en valeur la diversite musicale et culturelle de lo Thuringe 6 l'exemple de chefs-d'oeuvre de haut rang de son histoire musicale tout 6 fait unique.

AprE!s la reprise et l'enregistrement discographique de la Passion selon saint Jean de Georg Gebel le Jeune en 2003 ll'annee du 250e onniversaire de so mart}, qui remportE!rent un succE!s extraordinaire, le Volume 8 de cette serie, poru 6 l'occasion du 300e anniversaire du compositeur, le 25 octobre 2009, presentait un premier «temoignage sonore» de lo riche production de canta­tes de Gebel. Maitre de chapelle, virtuose du clavecin et peintre 6 lo cour de Schworzburg-Rudolstodt, Gebel 0tait de son temps tr9s estim0. Ses cantates sont cepen­dant encore inconnues, mE!mes des specialistes. Leur presentation, au sein du projet «Georg Gebel le Jeune: Cantates pour le Temps de Noel», se poursuit ici avec le Volume 9. C'est 6 nouveau le professeur Dr Manfred Fechner jlena) qui en a assure la conception scientifi­que et qui a prepare le materiel d'execution des canta­tes choisies, d'apres les sources retrouvees aux Archives de l'Etot de Thuringe 6 Rudolstodt.

Nous remercions tout particuli9rement l'Academio Musicolis Thuringioe e.V. qui a permis que les contotes enregistrees en 2009 aient pu E!tre donnees pour lo pre• mi9re fois en public, apr9s plus de 260 ans, dons le cadre du Festival de Musique Ancienne de Thuringe «Giildener Herbst», le 18 octobre 2009 i, l'eglise Saints-Pierre-et-Poul de Weimar.

Ce projet n'a pu E!tre realise que grClce 6 de gene­reux soutiens: nous remercions dons ce cadre la Spar­kassen•Kulturstiftung Hessen-Thuringen, la Sparkassen-

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und Giroverband Hessen-Thi..iringen, !'Academia Musi­calis Thuringiae e.V., l'Associotion des Professeurs de musique ollemonds (section de Thuringel, lo Sporkosse Soolfeld-Rudolstodt, le Ministere de lo justice de Thu­ringe et cpo. Nous adressons egalement nos plus vifs remerciements 6 Madame Dr Anno-Elisabeth Strack (Vad Vilbel), qui nous a apporte une colloborotion financi9re considerable.

l'organisation du projet dons son ensemble et de lo recherche de sponsors a ete dirigee par le Dr Waif­gong Muller (llmenou).

Georg Gebel le Jeune: Cantates pour le Temps de Noel (vol. 2)

ME!me pour les passionnes de «musique ancienne», le compositeur Georg Gebel le Jeune n'0tait sans daute qu'un simple nom figurant au dictionnoire avant la «redecouverte» de so Passion selon saint Jean de 1748 (presentee en 2003 sur le CD cpo 999 894-2 recom­pense par le Prix de la critique discographique alle­monde). Ne le 25 octobre 1709 6 Brieg, en Silesie, ii parcourul plusieurs stations qui furent determinantes dons so carri9re artistique - Breslau, Oels, Varsovie el surlout Dresde - pour finir par s'installer 6 la cour de Schworzburg-Rudolstodt (Thuringe) comme moitre de chopelle. Le musicien (qui serait plus lard egalement un peintre enthousioste} dut supporter des son enfance un destin que portogent de nombreux surdoues (ii suffit de penser 6 Mozart): son p9re, Georg Gebel l'Ancien (1685 - vers 1750), orgoniste 6 Breslou, «ne pouvoit attendre que son garc;on atteignit l'Clge necessaire [ ... ) pour apprendre un art» (F. W. Morpurg, Historisch-kriti­

sche BeytrOge zur Aufnahme der Musik, vol. 1, Berlin 1754, p. 251), et l'eduqua strictement pour en foire un enfant prodige 6 l'orgue, au clavecin et comme compo•

part. Cette redecouverte n'est pas restee sans echo: l'c:euvre et son auteur jusque-I0 quasi inconnus ont sus­cite un grand interet, a l'etranger egalement.

la production musicale de Georg Gebel comporte encore bien d'autres pieces originales et de qualite, comme en temoignent «Zwey gonz vollkommene Kir­chen Jahrgonge ... > IMarpurg, ibid. p. 265), deux cycles de cantates relativement bien conserves compo­ses Cl Rudolstadt, «frbou/iche und trOstliche Lehren» de 1747 / 48 et «Kostliche lob- und Donckopfer, de 1750/51 Ides 74 canloles que complail chacun des cycles, 62 et 65 sent parvenues jusqu'a nous). Les 13 cantates conservees en entier du cycle de cantates de la Passion present€ en 1749 «Erweckliche Betrochtun­gen des schmerzlichen Leidens und Sterbens Jesu Christ» (Considerations edifiantes sur la souffrance et la mort de Jesus-Christ) sont €galement un petit bqou de l'art de la cantate protestante.

Apres la publication des Cantates pour le deuxieme jour de Noel et pour le dimonche apres Noel (Georg Gebel le Jeune, Christmas Conlalas vol. 1, cpo 777 610-2), nous vous presentons !es cantates du cycle de 1747-48 deslinees a /'office du Nouvel An et ou premier dimanche a pres l'Epiphanie. Ceci est une etape supple­mentaire dons la mise en valeur de la production de Gebel, et une nouvelle tentative d'ancrer dons la conscience musicale de noire €poque son c:euvre remor­quable mE!me si elle est «ensevelie» sous lo poussiere du temps.

En toute probabilite, les cantates de 1748 selection­nees furent interpretees pour la premiere fois le lundi l er janvier et le dimonche 7 janvier CJ l'eglise du chO­leou el de lo ville de Rudolstadt, St Andreas. Com me lo plupart des cantates de ce cycle, leur struc;ture montre qu'il s'agissait de «grondes» compositions organisees en paires (avant le sermon - apres le sermon). la can-

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tote pour le jour de l'An suit exactement le «plan» que respectent la plupart des autres cantates du cycle: che­que partie de cantate est introduite et conclue par une (parfois oussi deux) slrophels) de choral, loujours a qualre voix et doublee au moins por les cordes et la basse continue. Ces strophes de choral ferment pour chaque demi-cantate le portail d'entree et de sortie d'un «espace sonore» Cl «l'interieur» duquel la cantate Cl proprement parler peut se developper - celle-ci est constituee d'un dictum le plus souvent reserve au chc:eur et d'une suite d'airs illustratifs entrecoupes de recitotifs foisant office de commentaires; !es con ten us et I' atmos­phere de ces airs sont soulignes musicolement de maniere extroordinairement poignonte.

La Cantate pour le premier dimonche □pres l'Epi­phanie, par contre, differe consid€roblement de ce schema: certes, les deux parties de la contate se termi­nent par des strophes de choral, mois elles commencent directement par le dictum interprete par le chc:eur.

On remorque que, dons toutes les cantates de ce cycle, l'outeur n'occorde aux textes des contiques tradi­tionnels des l6e et l7e siecles qu'un rOle relotivement restreinl. L'outeur utilise davontoge les «chants nou­veaux» (souvent chontes sur des airs onciens), pour exprimer «une evolution qu'on ne pourrait pas ne pas remorquer dons l'histoire de la piete» (W. Blankenburg, Neu oufgetauchte TextbUcher von Rudo/stOdter Konta­fen-JahrgOngen ... , dons: International Musicological Society: rapport du congres de Copenhague, 1972, vol. I, p. 246). Pour pouvoir en savoir davantage sur ces textes, ii foudrail bien sOr pouvoir determiner l'au­teur des textes des cantates - mais le livret imprime publie Cl Rudolstadt, qui contient toutes les cantates du cycle, ne donne pas le nom du «poete» des «textes en style de madrigaux» libres (recitotifs, airs occompo­gnes, airs), qui fut sons doule egalement le «compile-

teur» du texte biblique et des strophes de chorol. Meme le nom du compositeur, Gebel, n'est pas mentionnS; ii est indiquE! uniquement que les cantates «furent jouSes en 1748 lors de l'office divin public et avec de chorman­tes melodies».

La cantate composee par Gebel pour le jour de l'An 1748 est introduite par la strophe de choral «Mein Jesus A und 0, der Anfang und dos Ende» {Mon Jesus A et 0, le debut et la fin). Elle remplit toutes les attentes qu'une communaute de croyants peut nourrir face 6 une musique festive representative. En effet, le librettiste inconnu a Serif son texte dons la partie destinE!e 6 etre jouee avant le sermon sur un ton de louange, d'action de grOce et de demande, si bien que Gebel peut com­mencer so composition dons l'Sclat des trompettes -l'embleme d'une musique festive et bien mise en valeur. De plus, la musique est empreinte d'un elan concertant d'une belle fraicheur que l'on perc;:oit dSj6 tres bien dons le dictum «Der Name des Herrn ist ein festes Schloss» (le nom du Seigneur est un ch0teou - Actes de Salomon 18, 10), et dons l'air de la basse «Die Wohl­fahrt der Gerechten steht unbeweglich fest» {Le bien­etre des justes est immuable), car le «langage musical» des violons est tout 6 fait dons I' esprit des concertos de Vivaldi. Cet air est immediotement suivi d'une priere d'intercession en accompagnoto pour l'annee qui com­mence; Gebel y traite les affects comme dons une «scene» d'opera, dons un espace tres restreint. l'air pour l'alto «lass Kind!. .. » {Laisse, enfant), d'allure contemplative, forme un contraste avec les mouvements precedents. Sa douceur particuliere est soulignee par la presence de deux flOtes traversieres, iouant le plus souvent 6 l'unisson avec les violons en sourdine, qui jouent une octave plus bas. Les deux flOtes traversieres doublent egalement 6 l'unisson lici aussi 6 !'octave superieure) la melodie de la strophe de choral « Trotz

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sei der Sunde, Holl und Tod!» {Defians le peche, l'enfer et lo mortl) sur laquelle se termine lo premiere porlie de la contate.

Dons la parlie «apres le sermon», qui s'ouvre sur la strophe de choral «Nimmer kann ein Christenherz in dem Kummer unterliegen» (Jomois un cceur chretien ne peut sombrer dons le chagrin), l'epitre du jour est pla­cee au centre de l'interet. II s'ogit de la lettre de Poul aux Galates. le librettiste a choisi pour le dictum les ver­sets 3, 26-27, et Gebel les «traduit» en musique: ii utilise le verset 26 «Puisque vous etes taus fils de Dieu par la Foi en Jesus-Christ» comme base pour une fugue ample et artistement travoillee en «stile antico», puis joint immediatemenl une interpretation homophone du verset 27, dons un tempo «Adagio», certainement pour mettre les paroles particulierement en evidence («Yous qui ovez ete baptises dons le Christ, vous avez tous, en effet, revetu le Christ»).

l'air du soprano «Nimm Jesu! mich in deiner Kinder Zahl!» !Prends-moi, Jesus, parmi tes enfants) est d'un chorme tout 6 fait poignant. Sur un fondement de basse continue, les violons 6 l'unisson ornementent par leurs diverses figures le chant tout simple du soprano, et les voix developpent oinsi dons leur jeu commun un verita­ble «envoOtement sonore» plein de chaleur. l'oir confie au tenor «Mein bester Schmuck, mein Ehrenkleid ist Christi Blut, Gerechtigkeit» (Mon plus beau bijou, ma robe de fete est le sang du Christ, la justice) froppe par son atmosphere de iubilation et la virtuosite qui l'accom­pogne. la contale pour le jour de l'An se !ermine sur la strophe de chorol «Wie wird der Glaube stark und dreiste» {Comme la foi devient forte et hardie).

D' une fac;:on generale, les cantates composees au 1 Se siecle pour le premier dimonche apres l'Epiphanie sont inspirees du theme de l'evongile du jour {Luc 2, 41-52): Jesus se rend au Temple, est recherche par ses

parents dans tout Jerusalem, et ceux-ci le retrouvent fina­lement en pleine discussion avec les docteurs de la loi. Gebel, par contre, compose sa musique sur un texte base sur l'epitre du jaur (Remains 12, l-2); les exhorta­tions de l'apOtre Paul sur les devoirs du chrE!tien servent de dictum. Ainsi, au verset l !utilise! comme dictum dans la portie avant le sermon), Paul explique aux croyants qu'ils doivent considerer toute la vie comme un service 6 Dieu, et pas seulement lo presence 6 l'office religieux, car lo vie elle-meme est une offronde vivante, sacrE!e et agrE!oble 6 Dieu. Gebel crE!e pour ces paroles significo­tives une musique homophone, mais lo plonge dons des successions d'hormonies rigoureuses et difficiles qui sont interrompues par les violons pour des lignes mE!lo­diques. Les deux sections suivontes (rE!citotif et air} sont empreintes d'une gronde mE!loncolie; l'air, parseme de retards et de porticules mE!lodiques chromotiques, reflete avec juslesse la lristesse du lexte: ii foul une voix aigue pour chanter les douleurs de lo t9te malode, du cceur languissant, la chair foible et le desarroi general. Mais on pen;oit I' espoir que la detresse sero bientOt sur ­montE!e, car dons l'air suivant, pour l'olto, «Heilger Geist! verneure ganz in mir Leib, Seel, Herz und Sin­nen» (Esprit saint! Renouvelle en moi le corps, l'esprit, le cceur et les sens), toutes les voix prennent une allure fluide qui apporte enfin une touche d'optimisme (le rE!ci­tatif qui precede l'air loisse dE!j6 entrevoir cette attitude nouvelle). Lo premiere partie de la cantate se termine par les strophes de choral <<Reicher Gott an Gi.itigkeit!» IDieu riche de bontE!) et «Lenke meinen trdgen Sinn» I Dirige man esprit indolent).

Dons lo partie destinE!e 6 Stre chantE!e apres le ser ­mon, Gebel transpose musicalement le passage du texte choisi pour le dictum (Remains, 12, 2) selon la definition originale du dictum, ce qui est «dit»: I' exhor­tation de Paul est exposee de maniere directe et sons

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fioritures, sans introduction instrumentale. Dons «Stelle! euch nicht dieser Welt gleich» !Ne vous faites pas pareils 6 ce monde), 1'objectif poursuivi, qui est de renouveler ses manieres de penser, est symbolise par les changements de mesure et de tempo au cours du deroulement du mouvement. La transition de la mesure quaternaire imparfoite 6 la mesure ternaire «porfaite» lors du passage «und der vollkommene Gottes Wille» let la volonte porfoite de Dieu) apporait comme un «signe» intentionnel. On entend ensuite la strophe de choral «EntreiBe mich der Lust der Welt» (Arrache-moi aux jouissances du monde), ce choral etant E!galement important comme devise pour les contenus textuels et les impressions qui seront transposes en musique dons les airs et rE!citatifs suivants. Ainsi, I' air de la basse «Geist der Weisheit! treibe mich ... » !Esprit de la sagesse! emmene-moi) est presque entierement construit comme une supplication que Gebel souligne principo­lement au moyen de nombreux retards expressifs. L'oir du tenor «Lass mich nach verbotner Frucht niemals trachten, niemols langen» !Ne me laisse jamois aspirer au fruit interdit) doit son aspect unique surtout 6 ses ryth­mes lombards hardis (E!golement combines ovec des syncopes) qui donnent 6 !'air un charme «etranger» mais extremement sE!duisant, qui concorde comme un «fruit interdit» avec le contenu du texte chant€! et offre au tenor la possibilite de briller de tous ses feux comme dons une ouverture d'opera. Le choral final, par centre, est d'une belle simplicite («Nun, reiner Geist der Starke, des ich teilhaftig bin!»/ Esprit pur de la force, auquel je participe).

Manfred Fechner /2011)

Traducfion: Sophie Liwszyc

Bibliographie:

Manfred Fechner: Ein «weiBer Fleck»: Georg Gebel

d.J. ( 1709-17 53) als Kirchenkomponist. Vom Breslauer Wunderkind zum Rudolstadter Ho/kapellmeister, dons: Prob/eme der Migration von Musik und Musikern in

Europa im Zeita/ter des Barock (Arolsfer Studien zur Musikwissenschaft 9, ed. par F. Brusniak et K.-P. Koch,

pp. 57-75), Sinzig 2002. Cotologue: Die Werke van Georg Gebel d.J. im

Bestand des ThUringischen Stoatsarchivs Rudolstadt, zusammengestellt van Manfred Fechner (ibid. pp. 267-323)

Peter Gulke: Musik und Musiker in Rudolstadt, edi­tion speciale des Rudolstadter Heimathefte, 1963.

Gesine Adler

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Veronika Winter Britta Schwarz

Andreas Post Matthias Vieweg

Mein Jesus A und 0, der Anfang und dos Ende Am Neujahrstag

Vor der Predigt:

[ 1 J Choral [mil 2 ClarinenJ

Mein Jesus A und O, der Anfang und dos Ende; mein ganzes Herz ist froh, da ich ein Jahr vallende; ich weif), doss deiner Treu dennoch kein Ende sei: Mein Jesus soll allein mein Trost, mein Alles sein. Text: Benjamin Schmolck (1672 - 1737) zugewiesen; Weise: Nun danket alle Gott, Johann Cruger 1647.

[ 2 J Chor [mil 2 ClarinenJ

Der Nome des Herrn ist ein festes Schloss; der Gerechte liiuft dahin und wird beschirmet. Spruche Salomos 18, 10

[ 3 J Recitativo [BJ

War nicht des H6chsten Name var der Gerechten Same ein fest und unbeweglich Schloss, so wUrd er, wenn der Satan sturmet,

dem Anfall bloB, dem Feinde unterlegen sein: Denn seine List isl ungemein, und er hat stets den Fall der Frommen in dem Sinn; doch der Gerechte lauft dohin

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My Jesus A and 0, the beginning and the end On New Year's Day

Before the Sermon:

[l J Chorale [with two clariniJ

My Jesus A and 0, the beginning and the end, my whole heart is happy that I complete a year; yet I know that there is no end to your devotion: my Jesus alone shall be my consolation, my everything. Text: attributed to Benjamin Schmolck { 1672-1737) Melody: Nun donket alle Gott, Johann Cruger, 1647

[2J Chorus [with two clariniJ

The name of the Lord is a mighty fortress; the righteous man runs to it and is protected. Proverbs of Solomon 18: 10

[3J Recitativo [BJ

If the Most High's name were not before the righteous man's seed a mighty and solid fortress, he would, when Satan storms, be inferior to the assault, to the enemy: for his deceit is uncommon, and he does ever plot the fall of the pious; but the righteous man runs to it

und wird beschirmet.

[ 4] Aria [BJ

Die Wohlfahrt der Gerechten steht unbeweglich fest, weil ouch in dunklen NOchten ihr Heil sich blicken lasst. Wenn gleich die Wetter sti.irmen, weiB dennoch Gottes Schutz, vor aller Feinde Trutz, sie mOchtig zu beschirmen. Die Wohlfahrt der Gerechten da capo

[ 5 ] Accompagnata [T]

In Jesu Na men sei das Jahr nun angetreten! Der Name Jesus steh uns bei, so oft wir zu Gott beten! Vergib, o G_ott! um Christi willen, uns unsre Missetat und alle Si.indenschuld! Hingegen offenbare on uns so Langmut als Geduld! Schreib uns aufs neu in deinen Bund! Mach deine Treu und Lieb on alien kund! Lass den Gesalbten stets in deiner Liebe stehen! Sei seiner Feinde Trutz! Sei seiner Freunde Schutz, und lass die Seinigen in Liebesseilen gehen! Lass Land und Leut, durch Jesu Namen, gesegnet sein! Hilf alien! Amen!

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and is protected.

[4] Aria [BJ

The welfare of righteous men always stands firm and solid, for even on dark nights their salvation is seen. Thunderstorms may roar, but God's protection knows, before all enemies' defiance, how to protect them with might. The welfare of righteous men do capo

[5] Accampagnato [T]

May in Jesus' name the New Year now be begun! May Jesus' name stand by us as often as we pray to God! Forgive us, 0 God, for Christ, our misdeeds and oll sinful guilt! Instead reveal in us endurance as well as patience! Enroll us anew in your covenant! Make your devotions and love known to all! Let the anointed always abide in your love! Be defiance to his enemies! Be protection to his friends, and let his own walk on love's paths! Let land and people, by Jesus' name, be blessed! Help oll! Amen!

[ 6 ] Aria [A; mit 2 Flauti trav.]

Lass Kind! vom heilgen Weibessamen uns deinen holden Jesusnamen im Leiden, Kummer, Angst und Pein ein' ausgegossne Selbe sein! Dass unter deinem Schutzpaniere ein jeder seinen Kampf vollfUhre; stark des Gesalbten Leib und Mut, und nimm die Seinigen in deine Allmachtshut. Lass Kind! vom heilgen Weibessamen do capo

[ 7 ] Choral [mil 2 Flauti trav.]

Trotz sei der Sunde, Hall und Tod! In Jesus Wundenritzen verberg ich mich in aller Not; lass a lie Wetter blitzen ! Nichts schadet mir, ich habe hier in meines Jesu Wunden ein festes Schloss gefunden. Weise: Was Gott tut, dos isl wohlgetan, Severus Gaslorius 1681

Nach der Predigt:

[ 8] Choral

Nimmer kann ein Christenherz in dem Kummer unterliegen; kein BetrUbnis und kein Schmerz isl im Stand ihn zu besiegen; Kinder Gottes zagen nicht, wenn gleich Welt und Himmel bricht.

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[6] Aria [A; with 2 flauli trav.]

Child of the holy woman's seed, let your dear name of Jesus by an ointment poured out for us in suffering, worry, fear, and pain! That under your protective banner each man may conduct his battle; strengthen the anointed's body and courage, and taken his own into your almighty protection. Child of the holy woman's seed do capo

[7] Chorale [with 2 fla'uti trav.]

Away with sin, hell, and death! In the holes of Jesus' wounds I hide myself in all need; let all storms flash! Nothing harms me; I have found here in my Jesus' wounds a mighty fortress. Melody: Was Gott tut, das isl wohlgetan, Severus Gaslorius, 1681

After the Sermon:

[8] Chorale

Never can a Christian heart go down in distress; no sorrow and no grief is capable of defeating him; children of God do not tremble even if earth and heaven do crumble.

[ 9] Chor

1hr seid alle Gottes Kinder durch den Glauben an Christo Jesu: Denn wie viel euer getauft sind, die haben Christum angezogen. Galater 3, 26-27

[10] Recitotivo [BJ

Wer konn wohl Gottes GUt' ermessen? Wer isl, den nicht der Schopfer liebt? Wer sollte seiner ie vergessen? Wir si..indigen, und er vergibt. Es hielt uns dos Gesetz verwahret; den Glauben hat uns Gott geoffenbaret; denn nachdem Christus isl in diese Welt gekommen und seln Reich wieder eingenommen, sind wir nicht mehr in des Gesetzes Zuehl und h.irchten uns nicht, wenn uns Moses flucht: Denn denen, die an Christum glauben, kann kein Gesetz die Kindschoft rouben.

[ll] Aria [SJ

Nimm, Jesu! mich in deiner Kinder Zahl! So bin ich frei von des Gesetzes Qual. lch hebe Jesum angezogen, drum isl der Voter mir gewogen. Er siehet mich in seinem Sohne an und schenkt mir, was mich selig machen kann.

[12] Recitativo [T]

Da ich im Glauben nun den Heiland angezogen,

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[9] Chorus

You are all God's children by faith in Christ Jesus: for as many of you who are baptized hove put on Christ. Galatians 3:26-27

[10] Recitotivo [BJ

Who can measure God's goodness? Who is not loved by the Creator? Who should ever forget him? We sin, and he forgives. The law remains fulfilled for us; God has revealed faith lo us; for since Christ has come into this world and again assumed his kingdom, we are no longer under the law's tutelage and do not fear when Moses curses us: for na law can deprive of childship those who believe in Christ.

[ll] Ario [SJ

Take me, Jesus, into the number of your children! So I am free from the law's torment. I have put on Jesus; therefore the Father is inclined to me. He sees me in his Son and grants me what can make me blessed.

[ 12] Recitotivo [T]

Since I now in faith have put on the Savior,

so bleibt mir Gott durch ihn gewogen und IOsset mich in seinem SchoBe ruhn; dahero soil mich nichts, kein Gluck und ouch kein Leiden, von dieser Liebe scheiden.

[131 Aria [Tl

Mein bester Schmuck, mein Ehrenkleid isl Christi Blut, Gerechtigkeit. Gib mir, mein Jesu! nur die Kraft, mir sie bestandig zuzueignen, und lass des Glaubens Eigenschoft mich nie Wohl und Weh verleugnen. Mein bester Schmuck, mein Ehrenkleid do capo

[141 Choral

Wie wird der Glaube stark und dreiste, wenn wir in Christo Jesu sind! Sein Geist gibt Zeugnis meinem Geiste: lch sei wahrhoftig Gottes Kind: und mein unendlichs Erb und Teil

sei Gottes Reich und Christi Heil.

Weise: Wer nur den lieben Gott IOsst walten, Georg Neumark 1657

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God remains inclined to me through him and lets me rest in his bosom; therefore nothing shall separate me, no happiness and also no suffering, from this love.

[131 Aria [Tl

My best attire, my robe of honor, is Christ's blood, righteousness. Just give me, my Jesus, the power constantly to acquire it, and let foith's power never deny me welfare and woe. My best attire, my robe of honor do capo

[141 Chorale

How faith becomes strong and bold when we are in Christ Jesus! His Spirit gives testimony to my spirit:

I am truly God's child: and my endless inheritance and portion is God's kingdom and Christ's salvation. Melody: Wer nur den lieben Gott lasst walten, Georg Neumark, 1657

Begebet eure Leiber zum Opfer Am l. Sonntag nach Epiphanias

Vor der Predigt:

[15J Chor

Begebet eure Leiber zum Opfer, dos do lebendig, heilig und Gott wohlgefallig sei, welches sei euer vernUnftiger Gottesdienst. Romer 12, l

[16J Recitativo [SJ

Dir, Jesul dir gehi:iret Leib und Geist; du hast sie dir mit deinem Blut erworben. Ach! wOr ich allem abgestorben, was sUndlich und was dir missfcillig heiBt! Wie gerne mi:ichte ich dir Leib, Seel und Leben zum Opfer, dos lebendig, gebenl Am Willen fehlt mir's nicht; nur ein's ist es, dos mir gebricht: Die Kraft und dos Vermi:igen.

[17J Aria [SJ

Das Haupt ist krank, dos Herz ist matt; ich finde nichts, dos gut an mir. Das F1eisch vernimmt nichts von dem Geist; Der Geist ist willig, dos Fleisch ist schwach; und meine Speise Weh und Ach! weil mich stets dos Gewissen beiBt. WeiB dein Geist fur mich keinen Rat, bin ich unselig dart und hier. Das Haupt ist krank, dos Herz isl matt; do capo

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Give your bodies as an offering On the First Sunday after Epiphany

Before the Sermon

[15J Chorus

Give your bodies as an offering that is living, holy, and acceptable to God, which is your reasonable service to God. Romans 12:l

[16J Recitativo [SJ

To you, Jesus, body and spirit belong; you have acquired them with your blood. Ah, if I had died to everything that is sinful and unpleasing to you! How gladly would I give you body, soul, and life as an offering, a living onel The will for this is not lacking in me; only one thing do I want: the power and the strength.

[17J Aria [SJ

My head is sick, my heart is weary; I find nothing that is good in me. The flesh hears nothing from the spirit; the spirit is willing, the flesh is weak; and my food woe-and-alas! because my conscience constantly troubles me. If your Spirit knows no counsel for me, I am unhappy there ond here. My head is sick, my heart is weary da capo

[ 18] Recitativa [A]

Drum gib mir deinen guten Geist, der Leib und Seel zu einem Opfer mache, dos heilig und lebendig heiBt! Wirk ouch in mir durch dessen Kraft, die neue Herz- und Sinnen schafft, doss ich fur Leib und Seele wache, demit mein ganzes Leben dir sei zum Dienst ergeben!

(19] Aria (A]

Heilger Geist! verneure ganz in mir Leib, Seel, Herz und Sinnen, dariiit sie den ersten Glanz und die vor'ge Art gewinnen! Damit mein Tun in der Welt und mein Dienst nur Gott gefallt, bis er an mir seinen Willen einst vollkommen wird erfullen. Heilger Geist! verneure ganz do capo

(20] Choral

Reicher Gott an GUtigkeitl grof3er Gott an Ehren! Heilger Geist! hilf mir allzeit deinen Ruhm vermehrenl Hilf mir dir, mich nur hier ouch im Kampf- und Ringen ganz zum Opfer bringen!

Lenke meinen trClgen Sinn von dem weiten Wege! Nimm mich deiner FUhrung hin

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(18] Recitativo [A]

Therefore give me your good Spirit to make body and soul an offering that shall be called holy and living! Work also in me by its power that creates a new heart and mind, that I may watch for body and soul that my whole life may be devoted to you in service!

(19] Aria [A]

Holy Spirit, entirely renew in me body, soul, heart, and mind that they may regain their first glory and their former nature! That my action in the world and my service may please God alone until he someday in me shall entirely fulfill his will. Holy Spirit, entirely renew da capo

(20] Chorale

Rich God in goodness! Great God in glory! Holy Spirit, help me at all times to increase your glory! Help me ta bring myself to you entirely as an offering in battle and fight!

Steer my sluggish mind from the broad path! Take me into your guidance

und zu deiner Pflege! Wenn die Welt Netze stellt, mich on sich zu ziehen, alsdenn hilf mir fliehen!

Nach der Predigt:

[21J Chor

Stellet euch nicht dieser Welt gleich, sondern verdndert euch durch Verneurung eures Sinnes, auf doss ihr prUfen m6get, welches do sei der gute, der wohlgefallige und der vollkommene Goltes Wille. Romer 12, 2

[22J Choral

Entreil3e mich der Lust der Welt mich ihr in keinen Fallen, wenn sie mich ouch fur toricht halt, dennoch nicht gleich zu stellen! Dein guter Geist, den du verheiBt, entwohne mich beizeiten derselben Eitelkeiten. Weise: Was Gott tut, dos ist wohlgetan, Severus Gastarius 1681

[23J Recitativo [BJ

Mein Gott! dos, was du mir geschenkt, was sich on mir bewegt, was in mir denkt: Den Leib, die Seel und alle Glieder, Verstand und Willen, Hob und Gut, ja alle Krahe, Mui und Blut

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and into your care! When the world lays nets to attract me to it, then help me to flee!

After the Sermon:

[21J Chorus

Do not conform to this world, but transform yourselves by the renewal of your mind that you may prove what is the good, pleasing, and perfect will of God. Romans 12:2

[22J Chorale

Snatch me from the lust of the world, do not in any instance, though it may take me for foolish make me its equal! Let your good Spirit that you promise wean me in time from the same vanities. Melody: Was Golt tut, dos isl wohlgetan, Severus Gastorius, 1681

[23J Recitativo [BJ

My God, that which you have given me, what moves in me, what thinks in me: my body, my soul, and all my limbs, my mind and will, my belongings and goods, yes, all my powers, courage, and blood,

geb ich dir, der du sie mir erst gegeben, wieder. Es lege mir dein Geist die Weisheit bei, doss ich recht prUf, erwOg und wisse, was dein vollkommner Wille sei und wie ich dein Gebot besorgen mUsse!

[24) Aria [BJ

Geist der Weisheit! lreibe mich, doss ich Gott zuerst durch dich, und nochst ihm, die Ruh der Seele, els mein bestes Teil, erwOhle! Wenn ich Gott, dich, seine Gabe, in mir und im Herzen hebe, muss die Welt, und was auf Erden, mir zur Last und Ekel werden. Geist der Weisheit! treibe mich, do capo

[25] Recitativo [T)

Sollt ich mich jo zur Welt gesellen, so weich, o Gott! doch nicht von mir! Regiere mich in allen Fallen, doss ich dein Treiben in mir spUr! Jo, sollt ich jo die Welt selbst lieb gewinnen, so Ondre bald die eiteln Sinnen! doss ehe sie mich noch verstrickt und mir die Sinnen gonz verrUckt, ich ihren LUsten mich entziehe und ihr vergonglichs Wesen fliehe!

[26) Aria [T)

Lass mich nach verbotner Frucht niemals trachten, niemols langen! Bitter-sUf3e ist die Lust,

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I give them bock to you, you who first gave them to me. May your Spirit of wisdom be with me, that I my rightly prove, consider, and know what your perfect will is and how I must obey your command I

[24) Aria [BJ

Spirit of wisdom, empower me that I first through you may chose God ond ofter him the peoce of the soul as my best portion! When I hove God, you, his gift, in me and in my heart, the world and all that is on earth must become for me a burden and disgust. Spirit of wisdom, empower me do capo

[25) Recitativo [T)

If I should ally with the world, then deport not, 0 God from me! Guide me in every instance that I may feel your might in me. Yes, even if I should come to love the world, then soon change my idle fancies that before they strangle me and make my mind completely mod, I may withdraw from their lusts and flee from their transitory statel

[26) Aria [T)

Never let me reach for forbidden fruit or obtain it! Bittersweet is the pleasure

womit uns die Welt abspeisel; sie beschweret Herz und Brust, weil sie uns von Gott abreif3et. Hilf mir Geist durch deine Zuehl, wenn die Welt mich sucht zu fangenl Lass mich nach verbotner Frucht da capo

(27] Choral

Nun, reiner Geist der Starke, des ich teilhaftig bin! wirk alle meine Werke! regiere Herz und Sinn! Stellt sich dos Ende dar, so hilf, durch dein Vertreten, mir um den Himmel beten und sprich: Das werde wahr! Weise: Von Gott will ich nicht lessen, 16. Jahrhundert

/ Geistlich Erfurt 1572

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with which the world feeds us; it burdens heart and soul because it removes us from God. Help me, Spirit, by your teaching, when the world attempts to ensnare me! Never let me reach do capo

(27] Chorale

Now, pure Spirit of strength of which I partake! Do all my deeds! Rule heart and mind! If the end should come, then help, by your intercession, to pray for me for heaven, and speak: May that become true! Melody: Von Gott will ich nicht lessen, 16th century/ Geistlich Erfurt, 1572

Translated by Susan Morie Praeder