Post on 29-Mar-2021
lnga Ganzer
Hermann Muthesius und Japan Die Rezeption und Verarbeitung japanischer
Vorbilder in der deutschen Raumkunst nach 1900
MICHAEL IMHOF VERLAG
Inhalt
Dank ··- ···-··- ···- ·- ··- ··-··- ··-··- ··-··- ·-·-"-"-"·"-·-·-·- ··„-„.„.„_„.„ ... „.„.„.„.„.„.„„.„ ... - ·-··-··-··-··-·- ·- ·-·-··-··-··-·- ·- ·-··-··-··-··-·- ·- ·- ·-··-··-··----·-··-·-·„·-·-··„-„„.„ 8
Anliegen und Gliederung der Arbeit, Methoden und Forschungsstand
Hermann Muthesius und Japan - Forschungsstand ................. „ ....... „„„„„ ....... „„ ...... „ ....... „„„„„ ....... „„„.„ ....... „.„„„„ ...... „.„„„„„ ...... 9
Anliegen und Zielstellung der Arbeit, Quellen und Arbeitsweise „„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„ .. „„.„ 11
Zeitliche Eingrenzung, Gliederung und Schwerpunkte der Arbeit...„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„.„.„„„ .... „„„„„„„„„„„„„„„„„„ ... „.13
Die Abfolge der Gestaltungsphasen und ein heuristisches Modell für die Ebenen der Japanrezeption
in der Innenraumgestaltung „.„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„„„„ ... „.„„„.„„ .... „ ...... „.„ .. „„„„.„„„„„„„„ .. „„ .. „„ ..... „„„„„„ .. „„.„„„„„„ ....... „„.14
Forschungsstand: Japonismus und Japanrezeption in der deutschen Kunstgewerbebewegung -
Japan und die Innenraumgestaltung im Bezug zum Japonismus „„„.„.„„.„.„„„ ... „ .. „„„„„„„„ .. „„ ..... „.„.„„ ..... „.„.„.„„„„„„1 6
1. »1900<< - Einführung: Ausgewählte Protagonisten und der Stand des Japonismus am Beispiel der
Weltausstellung in Paris
1. 1 Ausstellung und Aussteller ... „ .......................... „„„„.„.„ ...... „„„„„ ....... „„„„„„ ......... „„„ .......... „.„„.„.„ ..... „„„„„„ ..... „.„„„„„ ....... „„„„„ ... 24
1.2 Japan auf der Weltausstellung .„„„„.„„.„„„„„„„„.„.„„.„.„„.„„.„„„„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„ .. „„„.„.„„„.„„„.„„„„„„„„„.„„„„.„„„„.„„„.27
1.3 Japonismus: Ein Wendepunkt„.„„„.„„„„„ .. „„„.„.„„„„„„„„„.„„ .... „„„„„„„„„.„„„„„.„„.„„.„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„„29
1.4 Das europäische Netzwerk .„„ ... „„„.„„.„„„.„„„.„.„„ .......... „„„„.„ ... „„„„.„„„„„„.„„„„„„„„.„.„„„„„„„„.„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„31
II. »Rückblende«
11.1 Deutsch-japanische Beziehungen unter besonderer Berücksichtigung Preußens„.„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„.„„„.„.„.33
11.1.1 Japan und Europa ............ „„„„„„ ........ „„„„„„ ........ „„„„„ ....... „„„„„ ...... „„„„.„.„„ .. „„.„„„„.„ .... „.„„„„ ........ „„„.„ ....... „„„„„ ......... 33
11.1.2 Die Rolle Deutschlands unter besonderer Berücksichtigung Preußens und Berlins„„„„„.„.„„.„„„„„„„„„„„„„35
11.2 Der Westen in Japan: Muthesius' Aufenthalt und Erfahrungen in Japan 1887-1891 und seine Rolle
als Mittler zwischen den Kulturen als Beispiel eines typischen »Meiji-Deutschen« „„„„„„„ .. „„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„.38
11.2.1 Die Reise, das Leben in Tokio und die Kontakte zu Japankennern .„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„„„.„„„„.„.„38
11.2.2 Sammeln, Reisen, Berichten: Die Beschäftigung mit Kultur und Architektur „„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„.„44
11.2.3 Ambivalente Erfahrungen: Das Japanbild der Meiji-Deutschen zwischen Begeisterung
und Abneigung ......... „„„„„ ......... „ ... „„„.„„ ..... „„„„.„„ ....... „„„„ ......... „„„.„„ ........ „„.„ ......... „„„„„.„ .... „„„„.„„„ ... „ .. „.„ .. „ .......... „„52
11.2.4 Nach der Rückkehr„„.„.„.„.„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„.„„ .. „„„„„„„„„„„.„.„„„„„.„ ... „„„„.„.„„„.„„„„.„.„.57
11.3 Japan im Westen: Die Vermittlung japanischer Architektur, Innenraum- und Möbelgestaltung in
Deutschland über Publikationen, Ausstellungen und Händler vor 1900„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„59
11.3. 1 Händler und Japanmode .„„„ ........... „„„„„ ...... „„„.„„ ......... „„„„„ ..... „.„„„ .......... „„„„„ ........ „„„„„„ .... „„„„„ .. „ ....... „„„.„.„„„„ .. 59
11.3.2 Publikationen und Reiseberichte „„„ ..... „„.„„„.„ .... „.„„„„„ ........ „„„ ........... „„„„„ ..... „„„„„„„ ....... „.„„„.„ ........ „ .. „„.„„„„„ .. „.62
11.3.3 Ausstellungen, Museen und Sammlungswesen .„„„„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„.„.„„„„„„„„„„.„„„.„„.69
11 .3.4 Zeitungen und Zeitschriften .„„.„„„.„.„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„.„„.„.„„.„„„.„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„ .. „„.„„„„„„76
11.3 .5 Fazit „„„„.„„„„„„„„ ........ „„.„„.„ .......... „„„.„„ ......... „„„.„„ .......... „„„ ............. „„ ..... „ ... „.„„.„.„„„„.„ ... „„ ... „„ ......... „ .. „ .. „.„„„„.„.„„ .... 78
11.4 Japan im Innenraum und Möbelbau bis zur Jahrhundertwende ... „„ .. „„.„„ .. „.„„„„„„„„.„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„ .. „„.„„„.„„79
11.4.1 Vor 1895: Historismus und Proto-Jugendstil „.„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„.„ ..... „ .. „„.„.„79
11.4.2 1895-1902: (Floral-dynamischer) Jugendstil - die Natur als Vorbild .„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„ ... „„„„„„„„„89
III. Abkehr von der Nachahmung: Japan und das Ideal einer einheitlichen nationalen bürgerlichen Kultur
111. 1 Abkehr von der Nachahmung ... „.„„„„.„ ..... „.„„ .. „ .. „.„ ......... „„„ .......... „„.„.„ ....... „„„„„„„„„ ........ „„„„„„„„„ ............ „.„„„ ......... „„„120
111.2 Die Verbindung von Kunst und Handwerk „„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„.„.„„123
111.3 Rückbesinnung auf die Volkskunst und die eigene schöpferische Kraft.„„„„„ .. „„„„„„„„„„„„„.„„„ ........ „„„„„„.„„„„„.123
111.4 Japan als Vorbild einer harmonischen Volkskultur„„„„„„„„„.„„„„„„„ ... „„„„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„.„.„„ .. „„„„„„„„.„.„.126
111.5 Moralische Werte und Selbstentfaltung im Eigenheim: Asien und das bürgerliche Ideal „„„„„„.„„„„„„„„„.„.„„„„129
111.6 Widersprüche und Konflikte - Die bürgerliche Ideologie und die Utopie der harmonischen
Volkskultur .„„„„„„.„„„ .. „„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„.„ .. „„„„„„„.„.„.„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„.„„ .... „„„„.„„„.„„„„„„„„.134
5
IV. 1902-1908: Reduktion und Sachlichkeit
IV. 1 Muthesius in England und die Mackintosh-Rezeption: Sekundärrezeption Japans im triadischen
Netzwerk Deutschland-Wien-Glasgow „ .. „.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „„„.„.„ 143
IV.1.1 Muthesius' Austausch über Japan in England und Schottland„„„.„„„„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.143
IV. 1 .2 Muthesius' Rolle bei der Mackintosh-Rezeption auf dem Kontinent..„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„„„„„„„.„„„. 147
IV. 1 .3 Die Verbindungen zwischen Wien, Glasgow und Muthesius und die Japanrezeption bei den
Protagonisten der Wiener Werkstätte „„„„„„„„„„„„„„„„„.„ ..... „„.„„.„„.„„„„„.„ ... „.„„.„„„„„„„„„„„„„„ .. „„„„„„„„„„ 149
IV. 1 .4 Der Kreis schließt sich: Der Kontakt zu Emil Orlik und der Japonismus in der Berliner Sezession .. „„ ..... 153
IV.2 Muthesius als Sammler im Netzwerk der europäischen Japankenner unter besonderer Berücksichtigung
des Briefwechsels mit Friedrich Deneken und der Bedeutung der Farben in Kunstgewerbe und
Innenraumgestaltung„.„ ......... „„„„ ............... „„„.„ ........ „„„„„ .... „ ......... „„.„.„„„ .. „.„„„.„„„„„„„„„„„„„„ ...... „„„„„„ ...•... „.„„.„ .. „„.„„ 155
IV.2. 1 Hermann Muthesius als Sammler und der Austausch über Farbholzschnitte und
japanische Kunstbücher.„.„„ .. „„„ ...... „„„„.„„„„„ ... „„.„.„.„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ ....... „.„„„„„ .. „„.„„„„„ ... „ 155
IV.2.2 Hermann Muthesius im Kreis der Japankenner um Justus Brinckmann und Friedrich Deneken„„„„„„„. 160
IV.2.3 Die Farbenausstellung 1902: Japan und die neuen Farben im Kunstgewerbe „.„„„„„„„„„„.„„„.„.„„„„„„„„„ 163
IV.2.4 Hygiene und Sauberkeit und die Rolle der Farbe Weiß .. „ .. „ ...... „ ...... „ .. „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 167
IV.3 Franz Baltzer: »Das japanische Haus« als herausragender deutscher Beit rag zur Untersuchung
der japanischen Architektur und Muthesius' Rezension »Das japanische Haus« 1903„„ ......... „„„ ... „.„ ... „.„„ ........... 171
IV.3. 1 Franz Baltzer: »Das japanische Haus«.„.„„.„.„ .. „ ................................. „ .. „„„„„„„„„„ .. „.„ ...... „„ .. „ ... „ .......... „ ................... 171
IV.3.2 Hermann Muthesius' Rezension »Das japanische Haus« „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„.„„„.„„„„„„„„„„„. 173
IV.3.3 Stolze Leerheit oder horror vacui? ......... „„„„ .... „.„„.„.„.„ ... „„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„ ... „ .... „.„„„„„„„„„„„„„„„. 175
IV.3.4 Weitere Publikationen über japanische Raumgestaltung und Architektur zwischen
1900 und 1908 .. „.„ .... „ ... „.„„„„„ ..... „.„.„„ .. „„„ .. „„.„„„ .. „„„„.„ .... „.-„.„„„„„„„„„ .. „„„„ .• „„„„„„ .. „„.„„ ... „„ ......... „ .. „ ......... „„177
IV.4 Die Weltausstellung in St. Louis 1904 als weiterer Knotenpunkt im Netzwerk der Japanrezeption -
Amerika und seine Beziehungen zu Ostasien „„„ .. „ ........ „„ .... „„.„„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„ ... „.„„„.„.„„„ .. „„ .. „„ ... „ .... „ .... 180
IV.4. 1 Japan auf der Weltausstellung in St. Louis ... „ ....... „„„ .... „„„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„„.„„„ .. „.„„ .... „„„ ... „„„„„„„ 181
IV.4.2 Kunstgewerbe, Raum- und Möbelgestaltung: Muthesius' Bericht über japanische Kunst-
und Industrieerzeugnisse auf der Weltausstellung und die Urteile über die Raumkunstbeiträge
anderer Länder „ ...... „„„ ............... „.„ .. „ .. „.„„.„„„„.„„ .. „„ ..... „„„„„ ............. „ ... „„„„.„.„„„„ ... „„ .... „ ..... „„„„„„„„„„„ .... „.„ .... „„. 182
IV.4.3 Amerika und Japan „„„„„„„„„.„„ ......... „ .... „„.„.„„„„„„„.„„„„„„ ....... „ .. „.„ ...... „ ..... „ ........ „.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„ .................. 185
IV.4.4 Muthesius, Amerika und die »Boston Orientalists« „„„„„„„„„„„„ .... „„„„„„„„.„„ .. „.„ .. „„„„„„„„„„„„„„„„.„ ....... „ .. 186
IV.5 Materialästhetik und Möbelbau: Hermann Muthesius und die Deutschen Werkstätten „ .. „.„„„„.„„„„„„„„„„.„„„ 189
IV.5. 1 Japan als Vorbild für die Holzbearbeitung: Kontakte zu Karl Schmidt „ ..... „ ......... „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„. 189
IV.5.2 Anmerkungen zu Möbelformen und Oberflächenbehandlungen nach 1900„ .. „„ .... „.„„ .... „ .. „ ....... „„„„„„.„ .. 191
IV.5.3 Exkurs: Asiatische Elemente bei Richard Riemerschmid 1 „„„.„„„„ ......... „.„ ..... „„„„„„ .. „„„ .. „„„ .. „„„„„„„.„„„„„„„205
IV.6 Der Japanbezug in der deutschen Innenraumgestaltung ausgehend vom Haus Muthesius
in Nikolassee - eine exemplarische Untersuchung „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „.„„„„„„„„„„ ........ „ ...... „„.„„„„ ... „.„„„ .. „„.208
IV.6. 1 Dachformen .... „„ .. „„„ .. „ ...... „„„„„ ........ „„„ ............ „.„.„„ ......... „„„„„„„„ ... „„„„„„.„ ........ „„„„„„ ................. „ .... „.„„ .. „ .. „„ ... „ .. „209
IV.6.2 Holzkonstruktionen und Balkenverzierungen „„ ... „„„.„„ ......... „„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„ ... „.„„„.„„„„„.„„„„„ ...... „ ... 211
IV.6.3 Gitterstrukturen .„„.„„ .... „.„„ .......... „„ ... „„ ... „.„„„„„„ .... „.„„„„ ..... „ .... „„„ .. „ ....... „ .. „ ... „„„„„„„ .. „„ .... „ ... „„.„„„„„.„„ .. „.„ .. „ .. „213
IV.6.4 Leistenteilung, Hell-Dunkel-Kontraste und das akzentuierte Längsformat..„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„216
IV.6.5 Reduzierte Schablonierung und umlaufende Friese .. „„„„.„„„„„.„„„ .. „„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„222
IV.6.6 Sparsame Dekoration und bewusste Bildplatzierung .. „ .. „„„„.„ .. „.„„.„.„ ........ „„ .. „„ ..... „.„„„.„„„„„„.„„„„„„„„ .. „ .. „223
IV.6.7 Wandschränke und fest eingebaute Möbel „„„„„„ .. „„„„„„„.„ ......... „ .. „.„„„„.„.„„ .. „ .. „ ...... „„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„225
IV.6.8 Fließende Grundrisse und flexible Abtrennungen„ ........ „ ......... „„„„ .................. „.„ .. „„.„ .. „ .. „.„„„.„„„.„ .... „„„„„„„.„..226
IV.6.9 Verbindungen zum Außenraum „„„„„„„„„„.„„„„„„„ .................... „.„„„„„„„„„„„.„.„„.„„„„ .. „„„„„.„„„„ .......... „„ ....... -229
IV.6. 10 Japanische Matten „.„.„„.„ ................ „.„„„„„„„ ....... „„.„ .. „„„„„„.„ ... „ ....... „ .. „„ •............................ „ .... „„„-„.„ .. ~.„.„.„_...231
IV.6. 11 Reduktion (Zusammenfassung) „ ..... „„„„„.„.„„„„ ... „„ .. „.„ ......... „ ........ „ .... „ ... „ ... „„ .......... „ ............. „„ .••.. „ .... -.-......234
V. 1909-1918: China und die Wiederentdeckung des Ornaments
V. 1 Die Gründung ostasiatischer Museen und die Asienausstellungen und -publikationen der 191 Oer Jahre .„„„„.253
V.2 Die veränderte Ostasienrezeption mit der Entdeckung Chinas im Kontext der erneuten Aufnahme
historischer Stile im Innenraum .... „„„.„„„„„„„.„„.„ .. „ ..... „„.„ .. „ .................• „„ .... „ .... „„ ... „-......... „„-.„„.
V.2.1 Ein neuer Historismus? - Gestaltung in den 1910er Jahren „„.„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„.„.„„.„260
V.2.2 Alte und neue Proca.gonisten_. _____________ .............. -··-··-··-··-··-··-""'·"-'"'""''-""'no"""'''-···-„„.„ .. „.„„.„.„ .. -·-·-·-.-··-·-„-··-··-··264
V.2.3 Hermann Muthesius-," •., „ ,„„„.„„„„„.„ ..... „.„.„„„„.„„„.„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„„„ ........... „ ... „„„„„„„„„„„ ... „„„„.„268
V.3 Frank Lloyd Wright und Muthesius - eine kritische Betrachtung „„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„.„„„.„.„.„.„271
V.41914-1918: Intermezzo (Zusammenfassung) „.„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„„.„„„.„.„„ .. „.„„„ ... „„„„„.„„„„„„„„„„„.283
VI. 1919-1927: Parallelwelten - Expressionismus, Art Deco und die Neue Sachlichkeit
Vl.1 »Style Zig-Zag« und der neue Exotismus„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„„„ .. „„„„„.„„„„„.„„„„ .. „„„ ...... „.„„.„„„„„.„„„293
Vl.1.1 Expressionismus, Art Deco oder Historismus? Versuche einer Differenzierung .... „„„„„.„.„„„„„„„„„ ... „ „„„.293
Vl.1.2 Pluralität: Stimmen, Gestaltungselemente und Protagonisten„„„„„„„.„.„.„ .. „„ .. „ ..... „ .. „ .. „„„„„„„„„„„„„„„„„.„294
Vl.1.3 Exkurs: Asiatische Elemente bei Richard Riemerschmid 11„.„ ...... „ ... „ .. „„„„„„„„„„„„„.„„.„.„„„„„„.„.„.„.„.„„„.„.„312
Vl.1.4 Hermann Mutheslus.„„„„„„ ... „.„„„ ... „.„ ... „„.„„„„„.„„„„.„„„„„„„„.„„„„„.„„„„.„„„„.„„„.„„„.„„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„314
Vl.2 Muthesius' »Der japanische Hausbau« (1923) und das Holzhaus in den 1920er Jahren„„„.„„„„„.„.„„„„„„.„„„.317
Vl.2.1 »Der japanische Hausbau« und die Einstellung zur Holzarchitektur„.„„„„„„„„.„.„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.-317
Vl.2.2 Muthesius' Sommerhaus Tuteur (1925) und das Haus Sommerfeld von Walter Gropius
und Adolf Meyer ( 1920/21) „„„.„„.„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„.„„„.318
Vl.2.3 Holzhäuser in Fertigbauweise„„„„ ........... „.„„„„„ ....... „„.„„ ........... „„„„„ ...... „„„„„ ..... „ .. „„„„.„ ....... „„„.„„„ ..... „.„„.„.„ ...... 321
Vl.3 Wendepunkt 1922/23: Die Japanrezeption und die erneute Reduktion in der Raumgestaltung.„„„„„„„„„„.„„„323
Vl.3.1 Das Sonderheft der »Innendekoration« (1923) und weitere Publikationen .„„„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.323
Vl.3.2 Das »Neue Bauen« und Japan: Spuren und Stimmen ausgehend von Bruno Tauts:
Die Neue Wohnung (1924) .. „„ ... „„„„„„„„„ ........ „„.„„„.„.„.„„„ ..... „.„„„.„ ....... „„„„„ ...... „„„.„„.„ ... „„„„.„ ...... „ .. „„„„ ..... „327
Vl.3.3 Anmerkungen zur Frank-Lloyd-Wright-Rezeption der 1920er Jahre .„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„„„„.„„339
Vl.3.4 Wechselnde Modeströmungen?„„„„„„„.„ ... „„„„„„„ ..... „.„„„ ....... „„„„.„ ..... „„„„„„.„ .... „.„„„„„ ...... „„.„.„ ......... „„„„ ........ 342
VII. Nach 1927: Ausblick in die 1930er Jahre
Vll.1 Zeitgeschehen, Ausstellungen und Publikationen„„ .. „ .. „„„„„„„„.„.„„„„.„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „ .„.„.„ .. „ .. 353
Vll.2 Synthese: Eckart Muthesius' Gesamtkunstwerk »Manik Bagh«„ .. „ ..... „„.„„„„„„„„„„.„.„„.„.„„„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„356
Vll.3 Kontinuität? Die Gestaltung der 1930er Jahre und ein Ausblick vor dem Hintergrund der
Ostasienrezeption seit dem 19. Jahrhundert„„„.„„„ „„„„.„„„„„.„„.„„„„.„„„„ .. „„.„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„„„„„„.„„„„.„.„.360
VIII. Ergebnisse und weitere Forschungsfelder
Vlll.1 Hermann Muthesius' Rolle in der Ostasienrezeption„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„372
Vlll.2 Muthesius und die Vermittlung japanischer Architektur und Raumgestaltung und die
Japanrezeption in der sachlichen Phase des ersten Jahrzehnts nach 1900„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„373
Vlll.3 Wechselnde (Mode )Strömungen und Kontinuität „„„„„„„„„.„„.„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.375
Vlll.4 Das 18. Jahrhundert, der Einfluss Chinas und die Kombination fremder und historischer
festaltungselemente .„.„„.„„„„ ........ „.„ .. „ .. „ .......... „.„„„„ ...... „„ .... „ ...... „„„ ............ „„„ ... „ ...... „„„„„„„ ...... „„ .. „.„„„„„.„„ ................ 37 6
Vlll.5 Die Wege der Rezeption .. „ .. „.„„„ .. „ ...... „„„„„.„„„„„„.„.„.„„„„„ ... „.„ ........... „„„.„.„„.„.„.„.„ ... „„„.„.„„ .. „ .. „„.„„„.„.„„„ ...... „ ...... „377
Vlll.6 Asien als Idealbild und die Ebenen der Asienrezeption : Zwischen exotistischer Flucht und
»Re-Orientierung« - Differenzierung des Konzeptes von »Einfluss« „„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.378
Vlll.7~ick„„„„„„„„„„„„ ......... „.„„.„„.„„ ... „„„„„„„„ ..... „„.„.„ .......... „„„„ ....... „ .. „„„„„ ........ „.„„„„„ ..... „„„„„„„ .. „ ............ „.„ .. „.„„„„„„„381
Anhang
•• , eessnachweis„„„„.„„.„„„„„.„.„„„„.„„.„.„.„„„.„„„„.„„.„.„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„.„.„.„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„.„„„.„„„„„„384
••rntht!!„„ ... '"""""'"""""'""""'"""""'""""''"'"'"""""'"""""'""""'"'""""""'"""""'""""""'"""'"""""'"""""""""""""""""""'""'""""""""""390 Hermann Muthesius: Das japanische Haus (1903) .„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„ .. „.„„.„.„„.„„„.„„.„„„„„.„.„„„„„„„„.„„„„.„.„.390
Hermann Muthesius: Der japanische Hausbau (1923) „.„„„.„„.„„„.„„„„„„„„.„„.„„„„„.„.„„.„„.„.„„.„„„„„„„.„„„„„„„.„„„„„„.391
Hermann Muthesius' Erwerbungen und Sammlung „.„„„„„„„.„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„.-„„„„„„„„„„„„„.„„„„„.392
Auszüge aus dem Briefwechsel zwischen Friedrich Deneken und Hermann Muthesius 1899-1901 und 1919 „.„„„„„396
Weitere Auszüge aus Briefen von und an Hermann Muthesius „„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„'"„.„„„„„„„„„„„.„„.„„„„„.„„„„ . .403
Quellen und Literatur „„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„ .. „.„„„„„„„„„ .... „ .. „„„.„„ ....... „„„„„„ ... „„„„.„„.„„ .... „„„„„„„„ ....... „„„„„„„„ ... „„„„„„.„„„„„.407
~rzeichnis„„„.„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„„„.„„ .. „„.„„.„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„„„„„„„„„„„„„.416