lnga Ganzer

Hermann Muthesius und Japan Die Rezeption und Verarbeitung japanischer

Vorbilder in der deutschen Raumkunst nach 1900

MICHAEL IMHOF VERLAG

Inhalt

Dank ··- ···-··- ···- ·- ··- ··-··- ··-··- ··-··- ·-·-"-"-"·"-·-·-·- ··„-„.„.„_„.„ ... „.„.„.„.„.„.„„.„ ... - ·-··-··-··-··-·- ·- ·-·-··-··-··-·- ·- ·-··-··-··-··-·- ·- ·- ·-··-··-··----·-··-·-·„·-·-··„-„„.„ 8

Anliegen und Gliederung der Arbeit, Methoden und Forschungsstand

Hermann Muthesius und Japan - Forschungsstand ................. „ ....... „„„„„ ....... „„ ...... „ ....... „„„„„ ....... „„„.„ ....... „.„„„„ ...... „.„„„„„ ...... 9

Anliegen und Zielstellung der Arbeit, Quellen und Arbeitsweise „„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„ .. „„.„ 11

Zeitliche Eingrenzung, Gliederung und Schwerpunkte der Arbeit...„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„.„.„„„ .... „„„„„„„„„„„„„„„„„„ ... „.13

Die Abfolge der Gestaltungsphasen und ein heuristisches Modell für die Ebenen der Japanrezeption

in der Innenraumgestaltung „.„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„„„„ ... „.„„„.„„ .... „ ...... „.„ .. „„„„.„„„„„„„„ .. „„ .. „„ ..... „„„„„„ .. „„.„„„„„„ ....... „„.14

Forschungsstand: Japonismus und Japanrezeption in der deutschen Kunstgewerbebewegung -

Japan und die Innenraumgestaltung im Bezug zum Japonismus „„„.„.„„.„.„„„ ... „ .. „„„„„„„„ .. „„ ..... „.„.„„ ..... „.„.„.„„„„„„1 6

1. »1900<< - Einführung: Ausgewählte Protagonisten und der Stand des Japonismus am Beispiel der

Weltausstellung in Paris

1. 1 Ausstellung und Aussteller ... „ .......................... „„„„.„.„ ...... „„„„„ ....... „„„„„„ ......... „„„ .......... „.„„.„.„ ..... „„„„„„ ..... „.„„„„„ ....... „„„„„ ... 24

1.2 Japan auf der Weltausstellung .„„„„.„„.„„„„„„„„.„.„„.„.„„.„„.„„„„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„ .. „„„.„.„„„.„„„.„„„„„„„„„.„„„„.„„„„.„„„.27

1.3 Japonismus: Ein Wendepunkt„.„„„.„„„„„ .. „„„.„.„„„„„„„„„.„„ .... „„„„„„„„„.„„„„„.„„.„„.„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„„29

1.4 Das europäische Netzwerk .„„ ... „„„.„„.„„„.„„„.„.„„ .......... „„„„.„ ... „„„„.„„„„„„.„„„„„„„„.„.„„„„„„„„.„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„31

II. »Rückblende«

11.1 Deutsch-japanische Beziehungen unter besonderer Berücksichtigung Preußens„.„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„.„„„.„.„.33

11.1.1 Japan und Europa ............ „„„„„„ ........ „„„„„„ ........ „„„„„ ....... „„„„„ ...... „„„„.„.„„ .. „„.„„„„.„ .... „.„„„„ ........ „„„.„ ....... „„„„„ ......... 33

11.1.2 Die Rolle Deutschlands unter besonderer Berücksichtigung Preußens und Berlins„„„„„.„.„„.„„„„„„„„„„„„„35

11.2 Der Westen in Japan: Muthesius' Aufenthalt und Erfahrungen in Japan 1887-1891 und seine Rolle

als Mittler zwischen den Kulturen als Beispiel eines typischen »Meiji-Deutschen« „„„„„„„ .. „„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„.38

11.2.1 Die Reise, das Leben in Tokio und die Kontakte zu Japankennern .„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„„„.„„„„.„.„38

11.2.2 Sammeln, Reisen, Berichten: Die Beschäftigung mit Kultur und Architektur „„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„.„44

11.2.3 Ambivalente Erfahrungen: Das Japanbild der Meiji-Deutschen zwischen Begeisterung

und Abneigung ......... „„„„„ ......... „ ... „„„.„„ ..... „„„„.„„ ....... „„„„ ......... „„„.„„ ........ „„.„ ......... „„„„„.„ .... „„„„.„„„ ... „ .. „.„ .. „ .......... „„52

11.2.4 Nach der Rückkehr„„.„.„.„.„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„.„„ .. „„„„„„„„„„„.„.„„„„„.„ ... „„„„.„.„„„.„„„„.„.„.57

11.3 Japan im Westen: Die Vermittlung japanischer Architektur, Innenraum- und Möbelgestaltung in

Deutschland über Publikationen, Ausstellungen und Händler vor 1900„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„59

11.3. 1 Händler und Japanmode .„„„ ........... „„„„„ ...... „„„.„„ ......... „„„„„ ..... „.„„„ .......... „„„„„ ........ „„„„„„ .... „„„„„ .. „ ....... „„„.„.„„„„ .. 59

11.3.2 Publikationen und Reiseberichte „„„ ..... „„.„„„.„ .... „.„„„„„ ........ „„„ ........... „„„„„ ..... „„„„„„„ ....... „.„„„.„ ........ „ .. „„.„„„„„ .. „.62

11.3.3 Ausstellungen, Museen und Sammlungswesen .„„„„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„.„.„„„„„„„„„„.„„„.„„.69

11 .3.4 Zeitungen und Zeitschriften .„„.„„„.„.„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„.„„.„.„„.„„„.„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„ .. „„.„„„„„„76

11.3 .5 Fazit „„„„.„„„„„„„„ ........ „„.„„.„ .......... „„„.„„ ......... „„„.„„ .......... „„„ ............. „„ ..... „ ... „.„„.„.„„„„.„ ... „„ ... „„ ......... „ .. „ .. „.„„„„.„.„„ .... 78

11.4 Japan im Innenraum und Möbelbau bis zur Jahrhundertwende ... „„ .. „„.„„ .. „.„„„„„„„„.„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„ .. „„.„„„.„„79

11.4.1 Vor 1895: Historismus und Proto-Jugendstil „.„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„.„ ..... „ .. „„.„.„79

11.4.2 1895-1902: (Floral-dynamischer) Jugendstil - die Natur als Vorbild .„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„ ... „„„„„„„„„89

III. Abkehr von der Nachahmung: Japan und das Ideal einer einheitlichen nationalen bürgerlichen Kultur

111. 1 Abkehr von der Nachahmung ... „.„„„„.„ ..... „.„„ .. „ .. „.„ ......... „„„ .......... „„.„.„ ....... „„„„„„„„„ ........ „„„„„„„„„ ............ „.„„„ ......... „„„120

111.2 Die Verbindung von Kunst und Handwerk „„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„.„.„„123

111.3 Rückbesinnung auf die Volkskunst und die eigene schöpferische Kraft.„„„„„ .. „„„„„„„„„„„„„.„„„ ........ „„„„„„.„„„„„.123

111.4 Japan als Vorbild einer harmonischen Volkskultur„„„„„„„„„.„„„„„„„ ... „„„„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„.„.„„ .. „„„„„„„„.„.„.126

111.5 Moralische Werte und Selbstentfaltung im Eigenheim: Asien und das bürgerliche Ideal „„„„„„.„„„„„„„„„.„.„„„„129

111.6 Widersprüche und Konflikte - Die bürgerliche Ideologie und die Utopie der harmonischen

Volkskultur .„„„„„„.„„„ .. „„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„.„ .. „„„„„„„.„.„.„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„.„„ .... „„„„.„„„.„„„„„„„„.134

5

IV. 1902-1908: Reduktion und Sachlichkeit

IV. 1 Muthesius in England und die Mackintosh-Rezeption: Sekundärrezeption Japans im triadischen

Netzwerk Deutschland-Wien-Glasgow „ .. „.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „„„.„.„ 143

IV.1.1 Muthesius' Austausch über Japan in England und Schottland„„„.„„„„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.143

IV. 1 .2 Muthesius' Rolle bei der Mackintosh-Rezeption auf dem Kontinent..„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.„„„„„„„.„„„. 147

IV. 1 .3 Die Verbindungen zwischen Wien, Glasgow und Muthesius und die Japanrezeption bei den

Protagonisten der Wiener Werkstätte „„„„„„„„„„„„„„„„„.„ ..... „„.„„.„„.„„„„„.„ ... „.„„.„„„„„„„„„„„„„„ .. „„„„„„„„„„ 149

IV. 1 .4 Der Kreis schließt sich: Der Kontakt zu Emil Orlik und der Japonismus in der Berliner Sezession .. „„ ..... 153

IV.2 Muthesius als Sammler im Netzwerk der europäischen Japankenner unter besonderer Berücksichtigung

des Briefwechsels mit Friedrich Deneken und der Bedeutung der Farben in Kunstgewerbe und

Innenraumgestaltung„.„ ......... „„„„ ............... „„„.„ ........ „„„„„ .... „ ......... „„.„.„„„ .. „.„„„.„„„„„„„„„„„„„„ ...... „„„„„„ ...•... „.„„.„ .. „„.„„ 155

IV.2. 1 Hermann Muthesius als Sammler und der Austausch über Farbholzschnitte und

japanische Kunstbücher.„.„„ .. „„„ ...... „„„„.„„„„„ ... „„.„.„.„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ ....... „.„„„„„ .. „„.„„„„„ ... „ 155

IV.2.2 Hermann Muthesius im Kreis der Japankenner um Justus Brinckmann und Friedrich Deneken„„„„„„„. 160

IV.2.3 Die Farbenausstellung 1902: Japan und die neuen Farben im Kunstgewerbe „.„„„„„„„„„„.„„„.„.„„„„„„„„„ 163

IV.2.4 Hygiene und Sauberkeit und die Rolle der Farbe Weiß .. „ .. „ ...... „ ...... „ .. „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 167

IV.3 Franz Baltzer: »Das japanische Haus« als herausragender deutscher Beit rag zur Untersuchung

der japanischen Architektur und Muthesius' Rezension »Das japanische Haus« 1903„„ ......... „„„ ... „.„ ... „.„„ ........... 171

IV.3. 1 Franz Baltzer: »Das japanische Haus«.„.„„.„.„ .. „ ................................. „ .. „„„„„„„„„„ .. „.„ ...... „„ .. „ ... „ .......... „ ................... 171

IV.3.2 Hermann Muthesius' Rezension »Das japanische Haus« „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„.„„„.„„„„„„„„„„„. 173

IV.3.3 Stolze Leerheit oder horror vacui? ......... „„„„ .... „.„„.„.„.„ ... „„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„ ... „ .... „.„„„„„„„„„„„„„„„. 175

IV.3.4 Weitere Publikationen über japanische Raumgestaltung und Architektur zwischen

1900 und 1908 .. „.„ .... „ ... „.„„„„„ ..... „.„.„„ .. „„„ .. „„.„„„ .. „„„„.„ .... „.-„.„„„„„„„„„ .. „„„„ .• „„„„„„ .. „„.„„ ... „„ ......... „ .. „ ......... „„177

IV.4 Die Weltausstellung in St. Louis 1904 als weiterer Knotenpunkt im Netzwerk der Japanrezeption -

Amerika und seine Beziehungen zu Ostasien „„„ .. „ ........ „„ .... „„.„„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„ ... „.„„„.„.„„„ .. „„ .. „„ ... „ .... „ .... 180

IV.4. 1 Japan auf der Weltausstellung in St. Louis ... „ ....... „„„ .... „„„„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„„.„„„ .. „.„„ .... „„„ ... „„„„„„„ 181

IV.4.2 Kunstgewerbe, Raum- und Möbelgestaltung: Muthesius' Bericht über japanische Kunst-

und Industrieerzeugnisse auf der Weltausstellung und die Urteile über die Raumkunstbeiträge

anderer Länder „ ...... „„„ ............... „.„ .. „ .. „.„„.„„„„.„„ .. „„ ..... „„„„„ ............. „ ... „„„„.„.„„„„ ... „„ .... „ ..... „„„„„„„„„„„ .... „.„ .... „„. 182

IV.4.3 Amerika und Japan „„„„„„„„„.„„ ......... „ .... „„.„.„„„„„„„.„„„„„„ ....... „ .. „.„ ...... „ ..... „ ........ „.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„ .................. 185

IV.4.4 Muthesius, Amerika und die »Boston Orientalists« „„„„„„„„„„„„ .... „„„„„„„„.„„ .. „.„ .. „„„„„„„„„„„„„„„„.„ ....... „ .. 186

IV.5 Materialästhetik und Möbelbau: Hermann Muthesius und die Deutschen Werkstätten „ .. „.„„„„.„„„„„„„„„„.„„„ 189

IV.5. 1 Japan als Vorbild für die Holzbearbeitung: Kontakte zu Karl Schmidt „ ..... „ ......... „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„. 189

IV.5.2 Anmerkungen zu Möbelformen und Oberflächenbehandlungen nach 1900„ .. „„ .... „.„„ .... „ .. „ ....... „„„„„„.„ .. 191

IV.5.3 Exkurs: Asiatische Elemente bei Richard Riemerschmid 1 „„„.„„„„ ......... „.„ ..... „„„„„„ .. „„„ .. „„„ .. „„„„„„„.„„„„„„„205

IV.6 Der Japanbezug in der deutschen Innenraumgestaltung ausgehend vom Haus Muthesius

in Nikolassee - eine exemplarische Untersuchung „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „.„„„„„„„„„„ ........ „ ...... „„.„„„„ ... „.„„„ .. „„.208

IV.6. 1 Dachformen .... „„ .. „„„ .. „ ...... „„„„„ ........ „„„ ............ „.„.„„ ......... „„„„„„„„ ... „„„„„„.„ ........ „„„„„„ ................. „ .... „.„„ .. „ .. „„ ... „ .. „209

IV.6.2 Holzkonstruktionen und Balkenverzierungen „„ ... „„„.„„ ......... „„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„ ... „.„„„.„„„„„.„„„„„ ...... „ ... 211

IV.6.3 Gitterstrukturen .„„.„„ .... „.„„ .......... „„ ... „„ ... „.„„„„„„ .... „.„„„„ ..... „ .... „„„ .. „ ....... „ .. „ ... „„„„„„„ .. „„ .... „ ... „„.„„„„„.„„ .. „.„ .. „ .. „213

IV.6.4 Leistenteilung, Hell-Dunkel-Kontraste und das akzentuierte Längsformat..„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„216

IV.6.5 Reduzierte Schablonierung und umlaufende Friese .. „„„„.„„„„„.„„„ .. „„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„222

IV.6.6 Sparsame Dekoration und bewusste Bildplatzierung .. „ .. „„„„.„ .. „.„„.„.„ ........ „„ .. „„ ..... „.„„„.„„„„„„.„„„„„„„„ .. „ .. „223

IV.6.7 Wandschränke und fest eingebaute Möbel „„„„„„ .. „„„„„„„.„ ......... „ .. „.„„„„.„.„„ .. „ .. „ ...... „„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„225

IV.6.8 Fließende Grundrisse und flexible Abtrennungen„ ........ „ ......... „„„„ .................. „.„ .. „„.„ .. „ .. „.„„„.„„„.„ .... „„„„„„„.„..226

IV.6.9 Verbindungen zum Außenraum „„„„„„„„„„.„„„„„„„ .................... „.„„„„„„„„„„„.„.„„.„„„„ .. „„„„„.„„„„ .......... „„ ....... -229

IV.6. 10 Japanische Matten „.„.„„.„ ................ „.„„„„„„„ ....... „„.„ .. „„„„„„.„ ... „ ....... „ .. „„ •............................ „ .... „„„-„.„ .. ~.„.„.„_...231

IV.6. 11 Reduktion (Zusammenfassung) „ ..... „„„„„.„.„„„„ ... „„ .. „.„ ......... „ ........ „ .... „ ... „ ... „„ .......... „ ............. „„ .••.. „ .... -.-......234

V. 1909-1918: China und die Wiederentdeckung des Ornaments

V. 1 Die Gründung ostasiatischer Museen und die Asienausstellungen und -publikationen der 191 Oer Jahre .„„„„.253

V.2 Die veränderte Ostasienrezeption mit der Entdeckung Chinas im Kontext der erneuten Aufnahme

historischer Stile im Innenraum .... „„„.„„„„„„„.„„.„ .. „ ..... „„.„ .. „ .................• „„ .... „ .... „„ ... „-......... „„-.„„.

V.2.1 Ein neuer Historismus? - Gestaltung in den 1910er Jahren „„.„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„.„.„„.„260

V.2.2 Alte und neue Proca.gonisten_. _____________ .............. -··-··-··-··-··-··-""'·"-'"'""''-""'no"""'''-···-„„.„ .. „.„„.„.„ .. -·-·-·-.-··-·-„-··-··-··264

V.2.3 Hermann Muthesius-," •., „ ,„„„.„„„„„.„ ..... „.„.„„„„.„„„.„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„„„ ........... „ ... „„„„„„„„„„„ ... „„„„.„268

V.3 Frank Lloyd Wright und Muthesius - eine kritische Betrachtung „„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„„„„„.„.„„„„„„„.„„„.„.„.„.„271

V.41914-1918: Intermezzo (Zusammenfassung) „.„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„„.„„„.„.„„ .. „.„„„ ... „„„„„.„„„„„„„„„„„.283

VI. 1919-1927: Parallelwelten - Expressionismus, Art Deco und die Neue Sachlichkeit

Vl.1 »Style Zig-Zag« und der neue Exotismus„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„„„ .. „„„„„.„„„„„.„„„„ .. „„„ ...... „.„„.„„„„„.„„„293

Vl.1.1 Expressionismus, Art Deco oder Historismus? Versuche einer Differenzierung .... „„„„„.„.„„„„„„„„„ ... „ „„„.293

Vl.1.2 Pluralität: Stimmen, Gestaltungselemente und Protagonisten„„„„„„„.„.„.„ .. „„ .. „ ..... „ .. „ .. „„„„„„„„„„„„„„„„„.„294

Vl.1.3 Exkurs: Asiatische Elemente bei Richard Riemerschmid 11„.„ ...... „ ... „ .. „„„„„„„„„„„„„.„„.„.„„„„„„.„.„.„.„.„„„.„.„312

Vl.1.4 Hermann Mutheslus.„„„„„„ ... „.„„„ ... „.„ ... „„.„„„„„.„„„„.„„„„„„„„.„„„„„.„„„„.„„„„.„„„.„„„.„„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„„.„„314

Vl.2 Muthesius' »Der japanische Hausbau« (1923) und das Holzhaus in den 1920er Jahren„„„.„„„„„.„.„„„„„„.„„„.317

Vl.2.1 »Der japanische Hausbau« und die Einstellung zur Holzarchitektur„.„„„„„„„„.„.„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.-317

Vl.2.2 Muthesius' Sommerhaus Tuteur (1925) und das Haus Sommerfeld von Walter Gropius

und Adolf Meyer ( 1920/21) „„„.„„.„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„.„„„.318

Vl.2.3 Holzhäuser in Fertigbauweise„„„„ ........... „.„„„„„ ....... „„.„„ ........... „„„„„ ...... „„„„„ ..... „ .. „„„„.„ ....... „„„.„„„ ..... „.„„.„.„ ...... 321

Vl.3 Wendepunkt 1922/23: Die Japanrezeption und die erneute Reduktion in der Raumgestaltung.„„„„„„„„„„.„„„323

Vl.3.1 Das Sonderheft der »Innendekoration« (1923) und weitere Publikationen .„„„.„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.323

Vl.3.2 Das »Neue Bauen« und Japan: Spuren und Stimmen ausgehend von Bruno Tauts:

Die Neue Wohnung (1924) .. „„ ... „„„„„„„„„ ........ „„.„„„.„.„.„„„ ..... „.„„„.„ ....... „„„„„ ...... „„„.„„.„ ... „„„„.„ ...... „ .. „„„„ ..... „327

Vl.3.3 Anmerkungen zur Frank-Lloyd-Wright-Rezeption der 1920er Jahre .„„„„„„„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„.„„„„„„.„„339

Vl.3.4 Wechselnde Modeströmungen?„„„„„„„.„ ... „„„„„„„ ..... „.„„„ ....... „„„„.„ ..... „„„„„„.„ .... „.„„„„„ ...... „„.„.„ ......... „„„„ ........ 342

VII. Nach 1927: Ausblick in die 1930er Jahre

Vll.1 Zeitgeschehen, Ausstellungen und Publikationen„„ .. „ .. „„„„„„„„.„.„„„„.„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ .. „ .„.„.„ .. „ .. 353

Vll.2 Synthese: Eckart Muthesius' Gesamtkunstwerk »Manik Bagh«„ .. „ ..... „„.„„„„„„„„„„.„.„„.„.„„„„„„„„„.„„„„„.„„„„„„„356

Vll.3 Kontinuität? Die Gestaltung der 1930er Jahre und ein Ausblick vor dem Hintergrund der

Ostasienrezeption seit dem 19. Jahrhundert„„„.„„„ „„„„.„„„„„.„„.„„„„.„„„„ .. „„.„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„„„„„„.„„„„.„.„.360

VIII. Ergebnisse und weitere Forschungsfelder

Vlll.1 Hermann Muthesius' Rolle in der Ostasienrezeption„„„„„„„„.„„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„372

Vlll.2 Muthesius und die Vermittlung japanischer Architektur und Raumgestaltung und die

Japanrezeption in der sachlichen Phase des ersten Jahrzehnts nach 1900„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„.„„„.„„„.„„„„„373

Vlll.3 Wechselnde (Mode )Strömungen und Kontinuität „„„„„„„„„.„„.„„„„„„„.„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.375

Vlll.4 Das 18. Jahrhundert, der Einfluss Chinas und die Kombination fremder und historischer

festaltungselemente .„.„„.„„„„ ........ „.„ .. „ .. „ .......... „.„„„„ ...... „„ .... „ ...... „„„ ............ „„„ ... „ ...... „„„„„„„ ...... „„ .. „.„„„„„.„„ ................ 37 6

Vlll.5 Die Wege der Rezeption .. „ .. „.„„„ .. „ ...... „„„„„.„„„„„„.„.„.„„„„„ ... „.„ ........... „„„.„.„„.„.„.„.„ ... „„„.„.„„ .. „ .. „„.„„„.„.„„„ ...... „ ...... „377

Vlll.6 Asien als Idealbild und die Ebenen der Asienrezeption : Zwischen exotistischer Flucht und

»Re-Orientierung« - Differenzierung des Konzeptes von »Einfluss« „„„„„„„.„„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„.„„„„„„.378

Vlll.7~ick„„„„„„„„„„„„ ......... „.„„.„„.„„ ... „„„„„„„„ ..... „„.„.„ .......... „„„„ ....... „ .. „„„„„ ........ „.„„„„„ ..... „„„„„„„ .. „ ............ „.„ .. „.„„„„„„„381

Anhang

•• , eessnachweis„„„„.„„.„„„„„.„.„„„„.„„.„.„.„„„.„„„„.„„.„.„„.„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„.„.„.„„„„.„„„.„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„.„„„.„„„„„„384

••rntht!!„„ ... '"""""'"""""'""""'"""""'""""''"'"'"""""'"""""'""""'"'""""""'"""""'""""""'"""'"""""'"""""""""""""""""""'""'""""""""""390 Hermann Muthesius: Das japanische Haus (1903) .„„„„„„„„„„„„.„.„.„.„„„„„„„„ .. „.„„.„.„„.„„„.„„.„„„„„.„.„„„„„„„„.„„„„.„.„.390

Hermann Muthesius: Der japanische Hausbau (1923) „.„„„.„„.„„„.„„„„„„„„.„„.„„„„„.„.„„.„„.„.„„.„„„„„„„.„„„„„„„.„„„„„„.391

Hermann Muthesius' Erwerbungen und Sammlung „.„„„„„„„.„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„.-„„„„„„„„„„„„„.„„„„„.392

Auszüge aus dem Briefwechsel zwischen Friedrich Deneken und Hermann Muthesius 1899-1901 und 1919 „.„„„„„396

Weitere Auszüge aus Briefen von und an Hermann Muthesius „„.„„„„„„„„„.„„„„„„„„„„„„'"„.„„„„„„„„„„„.„„.„„„„„.„„„„ . .403

Quellen und Literatur „„„„„„.„„„„„„„„„„„„„„„ .. „.„„„„„„„„„ .... „ .. „„„.„„ ....... „„„„„„ ... „„„„.„„.„„ .... „„„„„„„„ ....... „„„„„„„„ ... „„„„„„.„„„„„.407

~rzeichnis„„„.„„„„„.„„„„„.„„„„„„„„„.„.„.„„„„.„„ .. „„.„„.„„„„„„.„.„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„.„.„„„.„„„„„„„„„„„„„.416