Modul Handbuch 2016-6-30 - HfMDK Frankfurt€¦ · 54_ III M20.3.1 Wochenplan | week plan 55_ IV...

Bachelorstudiengang TANZ

Fachbereich 3 Darstellende Kunst ZuKT _ Ausbildungsbereich Zeitgenössischer und Klassischer Tanz

MODULHANDBUCH ZuKT_BAtanz WS 2016_17 / 2016-06-26 Seite 2_ INDEX / ÜBERSICHT 4_ LEHRFORMEN GRUPPENUNTERRICHT / EINZELUNTERRICHT / BLOCKVERANSTALTUNG ZEITGENÖSSISCHER TANZ 5_ AUSBILDUNGSZIEL / UMSETZUNG

TECHNIK KREATIVITÄT KÖRPERBEWUSSTHEIT THEORIE PROJEKTARBEIT INTERDISZIPLINARITÄT AUFFÜHRUNGEN

8_ MODULÜBERSICHTSTABELLEN 1. + 2. Studienjahr 3. Studienjahr_ KT /_ ZT 4. Studienjahr + Erklärung der Abkürzungen MODULBESCHREIBUNGEN 11_ 1. Studienjahr . M1_a | b Klassischer Tanz I M2_a | b Zeitgenössischer Tanz I M3_a | b Folklore I M4 Körper I M5 Theorie I M6 Projekte I 20_ 2. Studienjahr . M7 Klassischer Tanz II M8 Zeitgenössischer Tanz II M9 Folklore II M10 Körper II M11 Theorie II M12 Projekte II 28_ 3. Studienjahr Schwerpunkt M13_KT Klassischer Tanz III Klassischer Tanz M14_KT Zeitgenössischer Tanz III ..... M15_KT Eigenarbeit . . . 32_ M13_ZT Klassischer Tanz III Zeitgenössischer Tanz M14_ZT Zeitgenössischer Tanz III . M15_ZT Eigenarbeit . 36_ M16 Körper III gemeinsame Module M17 Theorie III M18 Projekte III 40_ 4. Studienjahr . M19 Tanz Praxis M20 Berufsorientierung M21 Bachelorarbeit M22 Projekte IV

45_ THE ARTIST’S BODY 46_ M4 Körper I / M10 Körper II / M16 Körper III M4.2 Körperwahrnehmung M4.3 Bewegungslehre M10.1, M10.2, M16.1, M16.2 M19.2 Embodied Knowledge 47_ Vorlage Körper I – III 48_ M5 Theorie I / M11 Theorie II M5.4 + M11.4 Exemplarische Videobeispiele Vorlagen M19 – M22 50_ Blatt I M19 M19 Tanz Praxis 52_ II M20 M20 Berufsorientierung 54_ III M20.3.1 Wochenplan | week plan 55_ IV M20.3.2 Semesterpläne | semester plans 56_ II M20.4 Aufführungsberichte 57_ V M21 M21 Bachelorarbeit 58_ VI M22 M22 Projekte IV 59_ VII User manual 61_ M20.4 Aufführungsberichte 65_ M21 Bachelorarbeit §9 SPO 67_ Anmeldeformular 68_ Ergänzende Informationen Rules for Quoting 72_ FAQ 73_ Strukturbeispiel 74_ Eigenständigkeitserklärung

LEHRFORMEN Die gängigen Lehrformen im Studiengang BAtanz sind G_ GRUPPENUNTERRICHT E_ EINZELUNTERRICHT B_ BLOCKVERANSTALTUNG GRUPPENUNTERRICHT Bis auf wenige Ausnahmen werden alle Klassen, Seminare, Kolloquien, Vorlesungen, Workshops, Projekte, Aufführungen als Gruppenunterricht durchgeführt. Dies betrifft sowohl die Unterrichte in den jeweiligen Jahrgangsstufen als auch jahrgansübergreifende Veranstaltungen und interdisziplinäre Angebote. EINZELUNTERRICHT Ergänzend zu den Gruppenunterrichten in den „Körper“ Modulen M4, M10 und M16 haben die Studierenden das Anrecht auf je 2 Einzelunterrichte in den ersten drei Studienjahren. Auch bei der Einstudierung von Soli kann Einzelunterricht erteilt werden. Ebenso wird individuelles Coaching für BA- und Eigenarbeiten angeboten. BLOCKVERANSTALTUNG Künstlerische wie prozessorientierte Projekte werden in der Regel in Form von Block-veranstaltungen angeboten. Ebenso die Teilmodule M2.1 / M8.1 Zeitgenössischer Tanz, M4.3 / M10.2 / M16.2 Bewegungslehre, M4.4 Trainingswissenschaft, M5.2 Kreatives Schreiben, M11.5 Wissenschaftliches Arbeiten, M14.2 Digital Tools & Materialien, M11.2 / M17.1 Tanzgeschichte, M14.5 Darstellendes Spiel, M17.3 Tanzvermittlung, M18.1 Tanz & Bühne. ZEITGENÖSSISCHER TANZ Der Zeitgenössische Tanz versteht sich nicht auf der Basis nur einer Technik oder ästhetischen Form, sondern aus der Vielfalt heraus. Er sucht Grenzüberschreitungen zwischen den Künsten und bricht immer wieder mit vorhandenen Formen. Zeitgenössischer Tanz in diesem Sinne hat eine offene Struktur, die sich bewusst von festgelegten, linearen Entwürfen der Klassik und Moderne distanziert. Zeitgenössische Tänzer und Choreographen verstehen ihre Arbeit als Suche, als Entwicklung. Dabei spielt der Prozeß der Arbeit eine entscheidende Rolle. Praktisch heißt das Recherche in der Bewegung und dem Körper, Bewusstseinserweiterung und neues Körperverständnis als Forschungsschwerpunkt. Forschung und neue Tanzentwicklung stehen gleichberechtigt neben der Vermittlung von Techniken.1

1 Dr. Johannes Odenthal in „TANZFABRIK EIN BERLINER MODEL IM ZEITGENÖSSISCHEN TANZ 1978 - 1998“ Seite 22-23

AUSBILDUNGSZIEL Ziel ist die Ausbildung und individuelle Förderung von kreativen, ausdrucksstarken Tänzerpersönlichkeiten, die über eine solide Tanztechnik und ein großes Bewegungs-spektrum sowohl im klassischen als auch im zeitgenössischen Bereich verfügen und ihre Qualitäten souverän einsetzen können. Die Studierenden werden darauf vorbereitet, künstlerische Arbeitsprozesse kreativ mitzugestalten, sind gefordert über sich und die Kunstform Tanz im interdisziplinären wie im historischen und gesellschaftlichen Kontext zu reflektieren und werden ermutigt und darin unterstützt soziales und politisches Engagement zu entwickeln, sich selbstbewusst und verantwortlich in Gruppen einzubringen, Gruppen-prozesse positiv mitzugestalten. UMSETZUNG Um die genannten Ziele zu realisieren wurde ein Ausbildungsmodell entwickelt, das auf 7 miteinander verbundenen Säulen ruht und von einer parallelen zu einer integralen Ausbildung führt. Aspekte wie Technik, Kreativität und Performance finden sich zu unterschiedlichen Anteilen in allen Fächern und Unterrichten wieder.

TECHNIK___KREATIVITÄT___KÖRPERBEWUSSTHEIT___THEORIE PROJEKTARBEIT___ INTERDISZIPLINARITÄT___ AUFFÜHRUNGEN

TECHNIK M1, M7, M13_KT + M13_ZT Klassischer Tanz I – III |

M2, M8, M14_KT +_ZT Zeitgenössischer Tanz I – III | M3, M9 Folklore I + II | M19.1 Training Eine gute technische Basis ist eine der Grundvoraussetzungen in der professionellen Tanz- ausbildung und beruht auf der Verbindung von angeeigneten Körpererfahrungen und Reflek-tionsprozessen. Wichtig ist der kreative Umgang mit Technik, sowohl in der Vermittlung als auch in der Ausführung. Technik bietet eine Erweiterung der individuellen Bewegungs-möglichkeiten, mehr Auswahl, was und wie sich etwas ausdrücken lässt und sollte dazu beitragen, tänzerische Individualität und Ausdruckskraft zu steigern. Der Begriff Technik lässt sich heute sehr weit fassen. Eine breite Palette von Techniken und damit verbundenen Philosophien steht zur Verfügung – Klassische Technik ebenso wie Alignment und Release Techniken, Cunningham, Limón, Horton oder Graham Technik, Folklore, Jazz, Tai Chi oder auch Atemtechnik. Die verschiedenen vermittelten Techniken können und sollen sich ergän-zen und beeinflussen. Dabei gilt es die Balance zu finden zwischen einem breit angelegten Überblick und fundiertem Wissen in Teilbereichen. Vermittelt werden folgende grundlegende Techniken: _ KLASSISCHER TANZ inkl. Spitzenarbeit, Variationen, Pas de deux, Floor-Barre und neoklassische Ansätze _ ZEITGENÖSSISCHER TANZ gekennzeichnet durch Release-Techniken, Partnerarbeit, prozessorientierte, spartenübergreifende Arbeit incl. Modernem Tanz und weiteren Tanzformen in exemplarischen Intensivworkshops _ FOLKLORETANZ aus unterschiedlichsten Ländern, einschließlich Flamenco und Kastagnettenspiel, der spielerische Umgang mit Rhythmus und ungewöhnlichen Taktarten, sowie eine individuelle, kreative Auseinandersetzung mit authentischem Schrittmaterial. Die Studierenden lernen Bewegungen zu sehen, das Wahrgenommene zu beschreiben, zu analysieren und Informationen aus einer Technik in eine andere zu übertragen. Die

Dozentinnen und Dozenten begleiten, unterstützen, fördern und fordern die Studierenden während des gesamten Studienverlaufs. Sie zeigen Parallelen zwischen den verschiedenen Techniken und Stilen auf, nutzen Bilder zur Verdeutlichung und geben Raum für Explorationen. In Intensivworkshops mit wechselnden internationalen Gästen lernen die Studierenden sich schnell auf verschiedene Bewegungsansätze, unbekanntes Bewegungsmaterial und ungewohnte Arten der Vermittlung einzulassen. KREATIVITÄT

M2.2, M8.2, M14.4 Improvisation | M2.3, M8.3 Contact Improvisation | M14.2 Komposition | M14.3 Digital Tools & Materialien

Da Tänzer heute nicht nur als Interpreten gefordert sind, sondern als kreative, choreo- graphisch denkende Mitgestalter im künstlerischen Prozess verstanden werden, wird neben dem täglichen technischen Tanztraining ein weiterer Schwerpunkt auf die Entwicklung von Kreativität und Spontaneität gelegt. Weitere Möglichkeitsräume in denen Kreativität sichtbar werden kann, werden in Intensivworkshops der spartenübergreifenden Reihe KIT– Körper im Theater eröffnet (z. B. in Action Theatre oder Physical Cinema). Auch die Erfahrungen mit verschiedenen Körpersystemen in Body-Mind Centering Workshops tragen dazu bei. KÖRPERBEWUSSTHEIT

M4, M10, M16 Körper I – III | M19.2 Embodied Knowledge Fundiertes Körperwissen und eine geschärfte Wahrnehmung unterstützen die Bildung einer soliden Grundlage im Tanzstudium und sind auch bei Bewegungsrecherchen und der täglichen Tanzpraxis von großem Nutzen. Um ein besseres Verständnis der anatomischen Verbindungen und einen effizienteren Gebrauch der verschiedenen Körpersysteme wie Muskeln, Knochen, Flüssigkeiten, etc. zu erreichen, werden technische Aspekte mit Ansätzen aus Körperbewusstheitsmethoden wie z. B. Feldenkrais, Alexander Technik und Body-Mind Centering verbunden. Die Studierenden lernen sorgfältig mit ihrem Körper umzugehen, mehr auf dessen Signale zu hören, ihn zu stabilisieren und zu kräftigen, auf Verletzungen zu achten und diese auszukurieren, um lange optimal tanzen zu können. Körper, Körper-wahrnehmung und Bewegungslehre sind in allen 4 Studienjahren angesiedelt. Weitere Informationen in THE ARTIST’S BODY (S.45) und in der Vorlage Körper I –III (S.48). THEORIE

M5.4, M11.4 Exemplarische Videobeispiele I + II | M11.5 Wissenschaftliches Arbeiten | M17.3 Tanzvermittlung | M17.4 Theorie & Ästhetik des Tanzes und des Theaters |

M17.5 Management | M5.3, M11.3, M17.2 Tanz-Video-Film-Neue Medien | M20.4 Aufführungsberichte | M21 Bachelorarbeit...

Um ein tieferes Verständnis für die Kunstform Tanz zu ermöglichen, wird eine umfassende Verbindung von Praxis und Theorie angestrebt. Es werden Grundkenntnisse in Anatomie und Trainingswissenschaft vermittelt. In tanzspezifischer Musiktheorie erwerben die Studierenden Grundkenntnisse in Musiktheorie und Rhythmik. Durch Partitur lesen und Musikhören werden Klangvorstellung und Musikanalyse geschult. Ein weiterer Schwerpunkt liegt auf dem Erfassen musikalischer Formen, sowohl der eng mit Tanz verbundenen, als auch der vom Tanz unabhängigen. In Tanzgeschichte wird Wissen über Grundlagen und Prinzipien aktueller wie historischer Formen des Tanzes vermittelt, um zeitgenössische Produktionen auch als Teil der Tanz- und Kulturgeschichte zu begreifen. Ergänzend dazu sehen Studierende in den

selbst organisierten Seminaren Exemplarische Videobeispiele aktuelle und historische Auf-zeichnungen von Tanz, Tanztheater und Ballett Produktionen (S.49). Außerdem werden im klassenübergreifenden Seminar Tanz- Video-Film-Neue Medien themengebunden Tanzvideos und Tanzfilme sowie CD-Roms, DVD-Roms und Webseiten vorgestellt. Die Auseinander- setzung mit der Kunstform Tanz und weiteren Sparten der Darstellenden Kunst findet u.a. in den Ringvorlesungen der Hessischen Theater Akademie statt und ebenso bei der Betrachtung und schriftlichen Analyse von 8 Aufführungen aus den Bereichen Tanz, Musik-theater Schauspiel, und Performance. In der Bachelorarbeit sollen die Studierenden ein eigenständiges Recherchevorhaben durchführen, sich für eine Fragestellung zu einem tanz-spezifischen Thema entscheiden, eigene Schlüsse ziehen und diese angemessen differenziert begründen sowie den gesamten Arbeitsprozess in schriftlicher Form präsentieren. PROJEKTARBEIT

M6.1, M12.1, M18.2, M22.1 Künstlerische & prozessorientierte Projekte | M15.1 Eigenarbeit Um eine umfassende und vor allem praxisorientierte Ausbildung zu gewährleisten geben internationale Gastdozenten und Choreographen Einführungen in ihre Arbeitsweisen und relevante, neue Tanztechniken. In künstlerischen und prozessorientierten Projekten sammeln die Studierenden Erfahrung in und mit Bewegungsrecherchen, lernen unterschiedliche choreographische Praktiken und Arbeitsmethoden kennen und sind dadurch später in der Lage schnell und flexibel auf die komplexen Anforderungen im Berufsleben zu reagieren. Unter Projektarbeit werden sehr verschiedene Ansätze zusammengefasst. Diese können technikorientiert, auf die Entwicklung von Choreographien gezielt sein, andere Formen künstlerischer oder prozessorientierte Bewegungsrecherche beinhalten. Sie umfassen auch studentische Eigenarbeiten, die Bestandteil der Bachelorprüfung sind. Diese beinhalten das Entwickeln und Formulieren von Konzepten sowie deren Realisierung in Form einer Choreographie, Installation oder Performance. Die Studierenden setzen sich mit Themen- und Bewegungsfindung, Exploration, Verarbeitung von Erfahrungen, Präsentationsformen, Feedback und öffentlicher Diskussion auseinander. INTERDISZIPLINARITÄT

M6.1, M12.1, M18.2, M22.1 Künstlerische & prozessorientierte Projekte Spannende Entwicklungen im Tanz finden oft im Grenzbereich zu anderen Sparten und Künsten statt. Die HfMDK bietet sehr gute Möglichkeiten zu spartenübergreifendem Arbeiten und ermöglicht interdisziplinäre Kooperationen. Interdisziplinäre Projekte Studierender werden durch den Projektfonds Tanz der Künste gefördert (info-mappe S.26). Beim Festival der Jungen Talente (info-mappe S.19) kommt es zu Begegnungen mit Studierenden aus anderen Kunst- und Darstellungsformen, unterschiedliche Sichtweisen und Interpretationen von Gesehenem, Gehörtem und Erlebtem treffen aufeinander, Kooperationen werden erprobt und Wissen ausgetauscht. AUFFÜHRUNGEN

M6.2, M12.2, M18.3, M22.2 Aufführungen In drei verschiedenen Aufführungsreihen pro Studienjahr haben die Studierenden schon ab dem ersten Semester Gelegenheit Bühnenerfahrung zu sammeln und können ihre Erfah-rungen und das Wissen, das sie während des Semesters in den verschiedenen Technik- und Improvisationsklassen, in choreographischen Projekten und bei interdisziplinären Kursen gewonnen haben, unter professionellen Aufführungsbedingungen vor Publikum erproben. Sie können ihre darstellerischen Fähigkeiten und Qualitäten als Interpreten in ganz verschiedenen Choreographien und Stilen zeigen und haben Gelegenheit eigene Arbeiten vorzustellen.

MODUL_ÜBERSICHTSTABELLEN 1. Jahr

2. Jahr

Schwerpunkt Klassischer Tanz 3. Jahr_ KT

Schwerpunkt Zeitgenössischer Tanz 3. Jahr_ ZT

4. Jahr

MODULBESCHREIBUNGEN 1. Studienjahr

Modulnr.: M1_a Klassischer Tanz I M1_a und _b:

Qualifikationsziele Die Studierenden besitzen ein elementares Bewegungsgefühl für Linie, Form und Plastizität des Körpers im Raum und verfügen über gute Grundlagen der Bewegungskoordination. Sie beherrschen die grundlegende Ballett-Terminologie, die Grundlagen für Standfestigkeit und Platzierung, der Technik z.B. für Pirouetten, Wendungen und tour lent in großen Posen und die Grundlagen von Sprüngen mit battu und von exemplarischen großen Sprüngen.

Inhalte 1. Training in Anlehnung an den Lehrplan der Russischen Methode. Es ist unterteilt in Stangenexercise, Arbeit in der Mitte und Sprünge. 2. Floor-Barre Im Floor-Barre ist die Belastung auf die Gelenke verringert und durch die Arbeit am Boden wird die Bewegungskoordination vereinfacht. Deshalb lassen sich besonders gut Fehler aufspüren und selbst korrigieren. So können sich Körperstrukturen verändern, der Körper wird definierter, Muskeln können sich längen, das en dehors wird maximiert, die Dehnfähigkeit und Flexibilität, Haltung, Balance, Ausrichtung und Wahrnehmung verbessert. Die im Floor-Barre gemachten Erfahrungen werden auf das Klassische Training übertragen. 3. Spitzentraining (Frauen) Im Spitzentraining wird die Standfestigkeit verbessert, die Muskulatur der Beine und Füße gestärkt in Übungen wie relevés in 1., 2., 4., 5. Position, pas echappé mit Wendungen und Beenden auf einem Bein. Zu den vermittelten technischen Elementen gehören u.a. Pirouetten in 5. und 4. Position en dehors und en dedans, Drehungen über die Diagonale und relevés auf einem Bein. 4. Männertraining Im Männertraining wird speziell Kraft und Koordination entwickelt, die für das klassische und zeitgenössische Repertoire benötigt werden – z.B. Drehungen in großen Posen, mehrfache Pirouetten mit verschiedenen Ansätzen en dehors und en dedans, grand tour à la seconde, battu auf einem Bein und auf zweien und große Sprünge für elevation und ballon. 5. Pas de deux (Männer) Im Pas de deux Training werden Elemente von klassischer und neoklassischer Partnerarbeit wie unterstützte Posen, balance und off-balance, Drehungen, Hebungen und die notwendige Koordination zwischen den Partnern erforscht bei der Erarbeitung von exemplarischen Beispielen aus dem Klassischen und Neoklassischen Repertoire.

Titel und Lehrform

Präsenzzeit CP und Workload in Stunden pro Lehrveranstaltung

Voraussetzung für die Vergabe von CP

1. Training (G)

38 W / 4,5 UE pro Woche / à 90 Min

11 CP, 330 h insgesamt 256 h Präsenzzeit, 74 h Selbststudium

Regelmäßige Teilnahme

2. Floor-Barre (G)

30 W / 2 UE pro Woche / à 90 Min (60 Min Floor-Barre und 30 Min Klassisches Training)

3 CP, 90 h insgesamt 90 h Präsenzzeit

3. Spitzentraining (Frauen, G)

33 W / 3 UE pro W / à 45 Min

4. Männertraining (G)

33 W / 2 UE pro W / à 45 Min

5. Pas de deux (Männer, G)

25 W / 1 UE pro W / à 60 Min

Voraussetzungen für die Teilnahme am Modul

Immatrikulation für den Bachelorstudiengang Tanz

Verwendbarkeit des Moduls Bachelor of Arts: Tanz

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Für alle: Klassisches Techniktraining (90 Minuten, praktische Prüfung) − Für Frauen: Spitzentanz (15 Minuten, praktische Prüfung) − Für Männer: Männertraining (15 Minuten, praktische Prüfung) Die Modulprüfung ist unbenotet. Sie wird als bestanden/ nicht bestanden ausgewiesen. Bei Nichtbestehen darf die Modulprüfung einmal wiederholt werden.

Häufigkeit des Angebots Jährlich

Dauer und Beginn Ein Semester Wintersemester

Workload in Stunden Für M1_a und _b: insgesamt: 540 Präsenzzeit: 420 Selbststudium: 120

Unterrichtssprache Deutsch, Englisch

Modulverantwortlicher Prof. Marc Spradling

Modulnr.: M1_b Klassischer Tanz I M1_a und _b:

Anmerkung Dieses Modul führt M1_a fort.

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die regelmäßige Teilnahme an den Lehrveranstaltungen.

Dauer und Beginn Ein Semester Sommersemester

Modulnr.: M2_a Zeitgenössischer Tanz I M2_a und _b:

Qualifikationsziele Die Studierenden haben − Verständnis für tanztechnische Grundelemente entwickelt − solide Grundlagen im Zeitgenössischen Tanz erworben − Erfahrungen mit Release-Techniken, verschiedenen Formen des Modernen

Tanzes und anderen Tanzstilen gesammelt − ihre Wahrnehmung geschärft, betreffend Raum, Präsenz, Kraft- und

Energieeinsatz, Musik, dynamische Wechsel. Außerdem verfügen sie über Grundkenntnisse in Improvisation und Contact Improvisation, sind mit prozessorientiertem und spartenübergreifendem Arbeiten vertraut und in der Lage vorgegebenes Bewegungsmaterial aufzunehmen und zu interpretieren.

Inhalte 1. Zeitgenössischer Tanz Der Zeitgenössische Tanz ist angesiedelt zwischen Tradition und Innovation. Er hat weit mehr als eine Wurzel, nährt sich aus vielen Strömungen und aktuellen Entwicklungen. Ziel des Zeitgenössischen Tanztrainings ist das Schaffen einer soliden technischen Basis, die auf der Verbindung von angeeigneten Körper-erfahrungen und der Reflektion über den Arbeitsprozess beruht. In der Regel beinhaltet das Training drei Phasen – Bodenarbeit, Exercise im Stehen und Kombinationen durch den Raum. Es verbindet unterschiedliche zeitgenössische Ansätze mit Prinzipien aus dem Ausdruckstanz, Modern Dance und Postmodern Dance und Erkenntnisse aus somatischen Disziplinen. Dabei wird ein Schwerpunkt auf Release und Alignment orientierte Techniken gelegt. Weitere Tanzstile wie Street Dance oder Hip Hop oder außereuropäische Tanzformen werden in Form von Workshops angeboten. 2. Improvisation Der Unterricht in Improvisation basiert auf unterschiedlichen Bewegungskonzepten und methodischen Ansätzen, beinhaltet sowohl Wahrnehmungsschulung als auch das Erforschen verschiedener Körpersysteme, Explorationen zu Themen wie Präsenz, Raum, Zeit, Dynamik oder Rhythmus und dem Umgang mit Licht und Requisiten. Es werden Aufgaben gestellt, die in Soli, Duetten oder Gruppen bearbeitet werden, in Form von strukturierten oder freien Improvisationen. Weitere Aspekte sind die Entwicklung von Kreativität und Spontanität, das Erkennen von Bewegungsstrukturen, das Verbalisieren von Erfahrungen und dazugehörende Reflektionsprozesse. 3. Contact Improvisation Es werden Kommunikationsmöglichkeiten erforscht, die durch „berühren & sich berühren lassen“ entstehen, wenn sich zwei Personen gemeinsam bewegen, rollen, gehen, ringen, fallen oder tragen und dabei ständig in Kontakt bleiben – räumlich, energetisch, physisch. Erarbeitung von Grundelementen der Partnerarbeit und des dazugehörigen Vokabulars. Vermittlung von Techniken und Erfahrungen mit Energiefluss. Atmung und Modulation von Körperspannung sind weitere Bestandteil des Seminars. Ebenso Explorationen zu physikalischen Kräften wie Masse, Impuls, Schwerkraft, Reibung, Auftrieb oder Hebelgesetze. Im Arbeitsprozess sowohl physische als auch emotionale Aspekte eine Rolle.

Titel und Lehrform

1. Zeitgenössi-scher Tanz (G)

33 W / 3 UE pro Woche / à 90 Min plus Blockveranstaltungen im Umfang von 90 Stunden

2. Improvisation (G)

30 W / 1 UE pro W / à 90 Min

3. Contact Improvisation (G)

30 W / 1 UE pro W / à 120 Min

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Zeitgenössisches Techniktraining (90 Minuten, praktische Prüfung) − Improvisation (20 Minuten, praktische Prüfung) Die Modulprüfung ist unbenotet. Sie wird als bestanden/nicht bestanden ausgewiesen. Bei Nichtbestehen darf die Modulprüfung einmal wiederholt werden.

Dauer und Beginn Ein Semester Wintersemester

Workload in Stunden Für M2_a und _b: insgesamt: 480 Präsenzzeit: 343 Selbststudium: 137

Modulverantwortlicher Prof. Dieter Heitkamp

Modulnr.: M2_b Zeitgenössischer Tanz I M2_a und _b:

Modulnr.: M3_a Folklore I 3 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden beherrschen grundlegende Techniken und grundlegendes Schrittmaterial der internationalen Folklore aus verschiedenen Ländern.

Inhalte Gelehrt werden Rhythmen, Schrittmaterial und Tänze aus verschiedenen Ländern in ihrer stilistischen Vielfalt in Form von Kreis, Reihen und Paartänzen. Ergänzend wird der spielerische Umgang mit dem ursprünglichen Schrittmaterial vermittelt und für die Erarbeitung von Choreographien genutzt.

Titel und Lehrform

1. Internationale Folklore (G)

33 W / 2 UE pro Woche / à 60 Min

Modulprüfung − Praktische Prüfung (60 Minuten) Die Modulprüfung ist unbenotet. Sie wird als bestanden/ nicht bestanden ausgewiesen. Bei Nichtbestehen darf die Modulprüfung einmal wiederholt werden.

Dauer und Beginn Zwei Semester Wintersemester

Workload in Stunden insgesamt: 90 Präsenzzeit: 66 Selbststudium: 24

Modulverantwortliche Prof. Susanne Noodt

Modulnr.: M3_b Folklore I M3_a und _b:

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die regelmäßige Teilnahme an der Lehrveranstaltung.

Modulnr.: M4 Körper I 10 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über Grundkenntnisse in Anatomie und Trainingswissenschaft und haben Erfahrungen mit Körperbewusstheitsmethoden und Bewegungslehre gesammelt.

Inhalte 1. Anatomie Im Unterricht werden Form und Aufbau des Bewegungsapparates und dessen Funktion untersucht (Physiologie) und die praktische Anwendung in der Bewegung vermittelt (angewandte Anatomie). Inhalte sind: 1. Grundprinzipien der Trainingslehre 2. Umgang mit Verletzungen/Erste Hilfe 3. Ernährung für Tänzer 4. funktionelle Anatomie des Bewegungsapparates (Knochen, Sehnen, Bänder, Gelenke, Muskulatur) 5. Neurophysiologie der Muskulatur und Dysfunktionen 6. Systeme des Bewegungsapparates (Herz-Kreislauf, Nervensystem) 7. physiologische Aspekte 8. psychologische und kognitive Aspekte 2. Körperwahrnehmung Grundlage für den Tanz und Bewegungsunterricht ist ein fundiertes Körperwissen und ein gutes Wahrnehmungsvermögen. Durch eine Schulung der Wahrnehmung mittels exemplarischer Beispiele verschiedener Ansätze und Methoden (z. B. Feldenkrais, Alexandertechnik, Body-Mind Centering/ BMC) wird eine größere Bewusstheit und Effizienz in der Bewegung angestrebt. Bewegungsanalysen ermöglichen das Erkennen von Bewegungsmustern und deren Neustrukturierung, wodurch die Verletzungsgefahr verringert wird. 3. Bewegungslehre Durch verschiedene Ansätze und Methoden wie Gyrokinesis, Pilates, Yoga, Tai Chi, Laban Bartenieff, Ideokinese oder Spiraldynamik (nach Angebot) lernen die Studierenden Gelenke und Muskeln systematisch und sanft zu trainieren und entwickeln Körperwissen. Die in Seminaren und Workshops gesammelten Erfahrungen sollen auf andere Bereiche übertragen und in das tägliche Training wie auch in das individuelle Auf- und Abwärmen integriert werden. (Workshopreihen MSBL/KIT, msbl/kit am morgen, THE ARTIST’S BODY) 4. Trainingswissenschaft Ziel dieses Blockseminars ist, etabliertes und aktuelles Wissen der Trainingswissenschaft auf den Tanz zu übertragen und die Studierenden auf die Anforderungen im Tanzstudium und im Berufsfeld vorzubereiten. Inhalte sind: 1. Belastungssteuerung 2. Erholung und Stressmanagement 3. Trainingsmethoden und Physiologie 4. funktionelles Krafttraining 5. Beweglichkeits- und Schnelligkeitstraining

Titel und Lehrform

1. Anatomie (G)

2. Körperwahr-nehmung (G, E)

3. Bewegungs-lehre (G, B)

30 W / 1 UE pro W / à 60 Min Plus Block-veranstaltungen im Umfang von 12 h

4. Trainingswissenschaft (B)

Blockveranstaltungen im Umfang von 12 h

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Anatomie: Referat im 1. Semester (30 - 40 Minuten) − Anatomie: Klausur im 2. Semester (60 Minuten)

Zur Bildung der Modulnote werden die Teilprüfungen Referat und Klausur im Verhältnis 1:1 gewichtet.

Modulnr.: M5 Theorie I 5 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden beherrschen Grundlagen der tanzspezifischen Musiktheorie und der Rhythmik, haben verschiedene Tanzformen und choreographische Arbeitsweisen kennengelernt und sind in der Lage, Verbindungen zwischen Musik und Tanz herzustellen.

Inhalte 1. Tanzspezifische Musiktheorie Es werden die Grundlagen der Musiktheorie (Notenkunde, Intervalle, Akkorde, Tonleiter) und der Rhythmik (Notenwerte und Pausen, einfache und zusammen-gesetzte Taktarten) erarbeitet. Durch Übungen in Partiturlesen und Höranalyse wird das Erfassen musikalischer und formaler Zusammenhänge geschult. 2. Kreatives Schreiben Durch Übungen aus dem kreativen Schreiben werden die Studierenden an sprachliches Denken und Formulieren so wie den Konstruktionsprozess gedanklicher Zusammenhänge herangeführt. Dies dient auch der Entwicklung eigener Themen- und Thesenfindung für spätere wissenschaftliche Arbeiten. 3. Tanz-Video-Film-Neue Medien Im Seminar werden ausgewählte Tanzvideos/ -filme, Internet-Plattformen und Ausschnitte aus Aufzeichnungen aktueller und historischer Tanzproduktionen vorgestellt zu Themen wie Körperbilder, Genderfragen, Tanz & Alter, Tanz & Sexualität, Tanz & Musik, Tanz & Text, Medien-Kunst, Geschichte des Tanzfilms. Dabei werden Verbindungen aufgezeigt zwischen Entwicklungen im Tanz und in anderen Sparten und Bereichen (Bildende Kunst, Performance, Theater, Musik, Wissenschaft). Aspekte der Dokumentation von Tanz werden dabei ebenso angesprochen wie neue Einsatzfelder für Tanz und Choreographie und Fragen nach neuen Vermittlungsformen.

4. Exemplarische Videobeispiele Diese Veranstaltung wird von den Studierenden eigenständig organisiert. Die darin gezeigten Videos dienen der Vorbereitung der Tanzgeschichte Seminare im 2. & 3. Studienjahr. Das Anschauen von kompletten Aufzeichnungen verschiedener Produktionen soll Einblicke in die künstlerische Arbeit relevanter Choreographen geben, einen Überblick über wichtige tanzgeschichtliche Entwicklungen ermöglichen und die Kenntnisse über das Berufsfeld erweitern. Themen: Russian Imperial Ballet, Romantisches Ballett, Noverres Reformen, Ballet du cour, Diverses

Titel und Lehrform

1. Tanzspezifische Musiktheorie (G)

2. Kreatives Schreiben (B)

0,5 CP, 15 h insgesamt 12 h Präsenzzeit, 3 h Selbststudium

3. Tanz-Video-Film-Neue Medien (G)

30 W / 1 UE pro W / à 60 Min

4. Exemplarische Videobeispiele (G)

15 UE à 60 Min 0,5 CP, 15 h insgesamt 15 h Selbststudium

Modulprüfung − Tanzspezifische Musiktheorie: Klausur im 1.Semester (60 Minuten)

Modulverantwortliche Tatjana Varvitsiotis

Modulnr.: M6 Projekte I 8 CP

Qualifikationsziele In choreographischen und prozessorientierten Projekten mit wechselnden Gastdozentinnen und Dozenten sammeln die Studierenden Erfahrung mit Bewegungsrecherche, lernen unterschiedliche choreographische Praxen kennen und sich schnell und flexibel auf unterschiedliche Arbeitsweisen und komplexe Anforderungen einzustellen. In mehreren über das Studienjahr verteilten Aufführungsreihen sammeln die Studierenden umfangreiche Bühnenerfahrungen und können dabei verschiedene Performancestrategien und Umgangsweisen mit Präsenz erproben.

Inhalte 1. Künstlerische & prozessorientierte Projekte Unter Projektarbeit werden sehr verschiedene Ansätze zusammengefasst, die technikorientiert sein können, auf die Entwicklung von Choreographien gezielt sind, oder auch andere Formen künstlerischer, prozessorientierter Bewegungsrecherche beinhalten. Durch die Arbeit mit international renommierten Gastdozentinnen und Dozenten, Choreographinnen, Choreographen, Tänzerinnen und Tänzern, die an Stadt- und Staatstheatern oder in der Freien Szene tätig sind, wird eine direkte Verbindung zum Berufsfeld hergestellt. Dabei lernen die Studierenden unter-schiedliche Arbeitsweisen, neue Tanztechniken und Vermittlungsformen kennen und sammeln Erfahrungen mit Gruppenprozessen. Viele dieser Projekte werden mit der Unterstützung der Hessischen Theaterakademie und in Kooperation mit Partnern aus dem Frankfurter Tanz-Netz realisiert. 2. Aufführungen Zum Studium gehört das Mitwirken in öffentlichen Präsentationen von Choreographien, Performances, Stücken oder Installationen. Die Aufführungen finden auf Bühnen unterschiedlicher Größe statt oder an site-spezifischen Veranstaltungsorten.

Titel und Lehrform

1. Künstlerische & prozessorien-tierte Projekte (B)

2. Aufführungen (B)

Teilnahme an den 3 Aufführungsreihen

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die regelmäßige Teilnahme an Projekten und an den Aufführungen.

2. Studienjahr

Modulnr.: M7 Klassischer Tanz II 19 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden sind in der Lage schwierige Elemente der klassischen Tanz-technik und komplexe Bewegungsverbindungen durch eine verbesserte Bewegungskoordination mit künstlerischem Ausdruck tänzerisch umzusetzen und verfügen über ein erweitertes Verständnis für differenzierte Bewegungsqualitäten.

Inhalte 1. Training Aufbauend auf dem in M1.1 Erlernten werden die Kombinationen komplexer, die Tempi erhöht und grand allegro Kombinationen erarbeitet. Zu den vermittelten technischen Elementen gehören u.a. Drehungen in großen Posen, Pirouetten mit verschiedenen Ansätzen am Platz und in der Fortbewegung und battu mit Enden auf einem Bein. 2. Floor-Barre Erweiterung und Vertiefung der in M1.2. erworbenen Kenntnisse. 3. Pas de deux Bei der Einstudierung von Ausschnitten aus klassischen und neoklassischen Repertoirestücken werden spezifische Elemente der Partnerarbeit wie unterstützte balance und off-balance Posen, Drehungen, Hebungen und die Koordination zwischen den Partnern erforscht. Für Männer: Erweiterung und Vertiefung der Elemente aus M1.5. 4. Spitzentraining / Variation (Frauen) Erhöhung der Standfestigkeit auf der Spitze und Stärkung der Bein- und Fuß-muskulatur durch grande sissonne ouverte in allen Richtungen und Posen mit Fortbewegung, pas tombé aus Pose in Pose auf 90° etc.. Außerdem werden tour piqué dehors und dedans über die Diagonale, tours fouettés, Sprünge auf Spitze und erste Variationen des klassischen Repertoires vermittelt. 5. Männertraining Verbesserung der Technik für Drehungen in großen Posen und mehrfachen Pirouetten und Verfeinerung der Technik im battu. Erweiterung des Spektrums an großen Sprüngen mit Betonung auf Bewegungsvolumen und Attacke. 6. Krafttraining (Männer) Durch ein spezielles Krafttraining wird das Männertraining ergänzt und die Studierenden auf Anforderungen im Pas de deux vorbereitet.

Titel und Lehrform

1. Training (G)

2. Floor-Barre (G)

30 W / 1 UE pro Woche / à 90 Min (60 Min Floor-Barre und 30 Min Klassisches Training)

2CP, 60 h insgesamt 45 h Präsenzzeit 15 h Selbststudium

3. Pas de deux (G) 25 W / 1 UE pro W / à 60 Min

4. Spitzentraining (Frauen, G, E)

33 W / 3 UE pro W / à 45 Min

33 W / 2 UE pro W / à 45 Min

6. Krafttraining (Männer, G, E)

30 W / 1 UE pro W / à 60 Min (davon 2 h mit Dozent)

Erfolgreich absolviertes Modul M1

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Für alle: Klassisches Techniktraining (90 Minuten, praktische Prüfung) − Für Frauen: Spitzentanz (15 Minuten, praktische Prüfung) − Für Männer: Männertraining (15 Minuten, praktische Prüfung) Zur Bildung der Modulnote werden die Teilprüfungen Klassisches Techniktraining und Spitzentanz bzw. Männertraining im Verhältnis 2:1 gewichtet.

Workload in Stunden Insgesamt: 570 Präsenzzeit: 372 Selbststudium: 198

Modulnr.: M8 Zeitgenössischer Tanz II 17 CP

Qualifikationsziele Aufbauend auf dem in M2 erworbenen Grundlagenwissen haben die Studierenden ihre Tanztechnik verfeinert, das Bewegungsspektrum erweitert und ihr Interpretationsvermögen gesteigert. Sie haben Zugang zu ihren kreativen Potentialen gefunden und können eigenständig Bewegungsmaterial entwickeln und variieren.

Inhalte 1. Zeitgenössischer Tanz Die Inhalte des Moduls M2.1 werden vertieft und die Bewegungsabläufe und Kombinationen komplexer gestaltet. Dabei wird ein besonderes Gewicht auf die Verfeinerung der Tanztechnik, sowie die Interpretation und Gestaltung des vorgegebenen Bewegungsmaterials gelegt. Das Bewegungs- und Tanzverständnis wird durch die Begegnung mit weiteren Tanzformen vergrößert. 2. Improvisation Aufbauend auf den in M2.3 erworbenen Grundkenntnissen in verschiedenen Improvisationsformen, vergrößern die Studierenden das Spektrum ihrer Möglichkeiten und Fähigkeiten zu Improvisieren, sei es in Performances, Recherchen oder zur Entwicklung von Bewegungsmaterial in choreographischen Prozessen. Die Studierenden sammeln neue Erfahrungen beim Erforschen von Stimme, Lauten, Geräuschen oder Sprache, beim Umgang mit Texten oder Gesten, beim Ausloten verschiedener Räume, ungewohnter Umgebungen, site-spezifischer Orte außerhalb von Tanzstudios oder Theaterbühnen. 3. Contact Improvisation Unter Nutzung des in M2.4 erarbeiteten Grundlagenwissens wird das Bewegungs-vokabular durch akrobatische Elemente wie Hebungen oder Fangen von Sprüngen erweitert, die Sensibilität für die Arbeit im Duett und in der Gruppe verfeinert, die Fähigkeit geschult, auf mehreren Ebenen gleichzeitig wahrzunehmen.

Titel und Lehrform

1. Zeitgenössi-scher Tanz (G, B)

2. Improvisation (G)

30 W / 1 UE pro W / à 90 Min

3. Contact Improvisation (G)

30 W / 2 UE pro W / à 60 Min

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Zeitgenössisches Techniktraining (90 Minuten, praktische Prüfung) − Improvisation (15 Minuten, praktische Prüfung) Zur Bildung der Modulnote werden die Teilprüfungen Zeitgenössisches Techniktraining und Improvisation im Verhältnis 2:1 gewichtet.

Modulnr.: M9 Folklore II 4 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über Kenntnisse des exemplarischen Schrittmaterials aus dem spanischen Kulturkreis und sind in der Lage dieses zu gestalten.

Inhalte Gelehrt wird das Tanzen mit Kastagnetten, typisches Schrittmaterial aus Spanien und aus Mexiko sowie die Basis des Flamenco mit seiner speziellen Fußtechnik, dem Zapateado und seiner Polyrhythmik. Erarbeitet wird eine Choreographie mit teilweise eigener Gestaltung.

Titel und Lehrform

1. Internationale Folklore (G)

Modulprüfung − Praktische Prüfung (60 Minuten)

Modulnr.: M10 Körper II 4 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden haben ihre Körperwahrnehmung verfeinert und umfangreiche Erfahrungen in einzelnen Körperbewusstheitsmethoden gesammelt. Sie sind in der Lage dieses Körperwissen (Embodied Knowledge) im täglichen Training anzuwenden und für Bewegungs-Recherchen zu nutzen.

Inhalte 1. Körperwahrnehmung Erweiterung und Vertiefung des in M4.2 Gelernten. 2. Bewegungslehre Durch die individuelle Wahl aus den regelmäßig angebotenen Kursen in verschiedenen Bewegungslehren (Yoga, Gyrokinesis, Pilates, Tai Chi, etc.) oder Workshops im Rahmen von MSBL/KIT oder THE ARTIST’S BODY haben die Studierenden die Möglichkeit die im Modul M4.3 gesammelten Erfahrungen zu vertiefen und weitere Ansätze kennen zu lernen.

Titel und Lehrform

2. Bewegungs-lehre (G, B)

24 h insgesamt (in Blockveranstaltungen und/oder wöchentlicher Turnus)

Modulnr.: M11 Theorie II 7 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden beherrschen tanzgebundene und tanzunabhängige musikalische Formen, verfügen über Grundtechniken in wissenschaftlichem Arbeiten und kennen die wesentlichen Entwicklungen des Tanzes vom 20. Jahrhundert bis in die Gegenwart.

Inhalte 1. Tanzspezifische Musiktheorie Der Schwerpunkt liegt auf der Vermittlung der Formenlehre. Tanzgebundene und „tanzfreie“ Formen werden in musikgeschichtlichem Zusammenhang erarbeitet, analysiert und tänzerisch umgesetzt. 2. Tanzgeschichte Im Seminar wird der Fokus auf den Tanz in seinen verschiedenen Ausprägungen seit 1900 gerichtet. Den Schwerpunkt bilden dabei soziale und ästhetische Umbrüche des 20. Jahrhunderts, betrachtet durch ihren Niederschlag in der Moderne und Postmoderne, im zeitgenössischen Tanz, in Ballett, Tanztheater und Performance. Fragen nach Gesellschaft und Philosophie, nach Recherche-Techniken und einem kritischen Umgang mit historischem Material liefern dafür den Hintergrund. 3. Tanz-Video-Film-Neue Medien Fortsetzung von M5.3 4. Exemplarische Videobeispiele Fortsetzung von M5.4 Themen: Ausdruckstanz, Ballets Russes, Modern Dance, Pre-Postmodern Dance, Postmodern Dance, Tanztheater, Konzept-Tanz. 5. Wissenschaftliches Arbeiten Vermittlung der Grundtechniken wissenschaftlichen Arbeitens. Erstellen und Einordnen wissenschaftlicher Texte, Literatur- und Internetrecherche. Im wissen-schaftlichen Umgang mit individuell ausgewählten Fragestellungen können subjektnahe Erfahrungsräume geschaffen werden in denen die Beschäftigung mit eigenen Themen in Relation zu existierender Forschungsliteratur gefördert wird.

Titel und Lehrform

1. Tanzspezifsche Musiktheorie (G)

2. Tanzgeschichte (B)

30 W / 1 UE pro W / à 60 Min

4. Exemplarische Videobeispiele (G)

15 UE à 60 Min 0,5 CP, 15 h insgesamt 15 h Selbststudium

5. Wissenschaft-liches Arbeiten (B)

0,5 CP, 15 h insgesamt 12 h Präsenzzeit, 3 h Selbststudium

Modulprüfung Drei Modulteilprüfungen: − Tanzspezifische Musiktheorie: Klausur (60 Minuten) − Tanzspezifische Musiktheorie: mündliche Prüfung (60 Minuten) − Tanzgeschichte: Klausur (60 Minuten)

Zur Bildung der Note Tanzspezifische Musiktheorie werden die Teilprüfungen Klausur und mündliche Prüfung im Verhältnis 1:2 gewichtet. Die Noten aus Tanzgeschichte und Tanzspezifische Musiktheorie werden 1:1 gewichtet. Wenn im Rahmen des Seminars M11.2 mit der Leitung der Veranstaltung eine entsprechende Vereinbarung getroffen wurde, kann das Referat in Tanzgeschichte bereits in diesem Modul gehalten werden. Die Note fließt in das Modul M17 ein.

Modulnr.: M12 Projekte II 9 CP

Qualifikationsziele In choreographischen und prozessorientierten Projekten mit wechselnden Gastdozentinnen und -dozenten sammeln die Studierenden weitere Erfahrung mit Bewegungsrecherche, lernen neue choreographische Arbeitsweisen kennen und sind immer besser in der Lage sich schnell und flexibel auf unterschiedliche Arbeitsweisen und komplexe Anforderungen einzustellen. In mehreren Aufführungsreihen sammeln die Studierenden weitere Bühnenerfahrungen.

Inhalte 1. Künstlerische & prozessorientierte Projekte Die in M6.1 begonnene Arbeit mit unterschiedlichen Dozentinnen und Dozenten wird intensiviert. In interdisziplinären Projekten, sowie gemeinsamen Workshopreihen und Seminaren mit Studierenden aus anderen Sparten, Fachbereichen und Hochschulen im Rahmen der Hessischen Theaterakademie kommt es zu Begegnungen mit anderen Kunst- und Darstellungs-formen, treffen unterschiedliche Sichtweisen und Interpretationen von Gesehenem, Gehörtem, Erlebtem aufeinander, wird Kooperation erprobt und Wissen ausgetauscht. 2. Aufführungen In zahlreichen Aufführungen können die Studierenden ihre Erfahrungen, die sie körperbewusst zwischen Technik und Kreativität in Verbindung von Theorie und Praxis in der Projektarbeit und bei interdisziplinären Prozessen gesammelt haben, auf der Bühne oder an anderen Veranstaltungsorten einsetzen und ihre darstellerischen Fähigkeiten und Qualitäten als Interpreten in ganz verschiedenen Choreographien und Stilen verbessern.

Titel und Lehrform

1. Künstlerische & prozessorientierte Projekte (B)

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die regelmäßige Teilnahme an Projekten und an den Aufführungen.

3. Studienjahr Im 3. Studienjahr haben die Studierenden die Gelegenheit einen Schwerpunkt in Klassischem Tanz_ KT oder in Zeitgenössischem Tanz_ ZT zu setzen. Dieser betrifft die Module M13, M14 und M15 und muss von den Studierenden bis zum Ende der Vorlesungszeit des 4. Semesters der Ausbildungsdirektion schriftlich mitgeteilt werden.

Schwerpunkt Klassischer Tanz_ KT

Modulnr.: M13_KT Klassischer Tanz III 21 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über vertiefte, individuelle Möglichkeiten der Bewegungskoordination, der Bewegungsqualität und des künstlerischen Ausdrucks. Sie haben eine sehr gute Ausdauer und Standfestigkeit auf halber Spitze in großen Posen und beherrschen große Sprünge in tänzerischen Kombinationen und schnellem Tempo.

Inhalte 1. Training Weiterentwicklung der in M7.1 erlernten Elemente und Verbesserung der Bewegungskoordination mit Betonung auf der Entwicklung der individuellen Begabungen der Studierenden und deren Fähigkeiten Bewegungsmaterial künstlerisch zu gestalten. Im Kurs werden u.a. mehrfache Drehungen in großen Posen mit verschiedenen Ansätzen und eine erweiterte Form des Adagios vermittelt. Die Technik im battu wird komplexer und es kommen große Sprünge in tänzerischen Kombinationen und schnellerem Tempo hinzu. Dabei wird besonders auf Bewegungsqualität und Musikalität geachtet. 2. Technik & Repertoire Lab Im Technik & Repertoire Lab befassen sich die Studierenden mit detaillierten Recherchen zu spezifischen Elementen des klassischen und neoklassischen Tanzvokabulars sowie mit unterschiedlichen Bewegungsqualitäten und kompositorischen Konzepten und den Anwendungsmöglichkeiten verschiedener Repertoires. 3. Pas de deux Elemente klassischer und neoklassischer Partnerarbeit wie unterstützte Posen, balance und off-balance, Drehungen, Hebungen, die Koordination und die Anforderungen an die Kooperationsfähigkeit der Partner werden komplexer. Klassisches und neoklassisches Repertoire wird erarbeitet (Petipa, Balanchine, Forsythe, u.a.). 4. Variation In diesem Kurs werden Stilbesonderheiten in der Ausführung von klassischem und neoklassischem Repertoire vermittelt. Besonderes Augenmerk wird dabei auf eine virtuose Ausführung gelegt. 5. Spitzentraining (Frauen) Weiterentwicklung der Inhalte von M7.4 z. B. durch grand sissonne ouverte in alle Richtungen und Posen mit Fortbewegung, grand fouetté en tournant, grand tour dehors / dedans, Kombinationen mit Drehungen auf Diagonalen und im Kreis mit komplexer Bewegungsverbindung sowie Sprünge auf einem Bein und weitere Elemente. 6. Männertraining Das Training baut auf den Inhalten von M7.5 auf. Die Technik für Drehungen in großen Posen und mehrfache Pirouetten wird weiter vervollkommnet, die Technik im battu verfeinert und das Spektrum an großen Sprüngen erweitert mit Betonung auf Bewegungsvolumen und Bewegungsattacke.

Titel und Lehrform

1. Training (G)

2. Technik & Repertoire Lab (G)

3. Pas de deux (G) 25 W / 1 UE pro W / à 60 Min

4. Variation (G, E) 33 W / 1 UE pro W / à 45 Min

5. Spitzentraining (Frauen, G)

33 W / 2 UE pro W / à 45 Min

Modulprüfung Drei Modulteilprüfungen: − Für alle: Klassisches Techniktraining (60 Minuten, praktische Prüfung) − Für alle: Solo Variation (5 Minuten, praktische Prüfung) − Für Frauen: Spitzentanz (15 Minuten, praktische Prüfung) − Für Männer: Männertraining (15 Minuten, praktische Prüfung) Zur Bildung der Modulnote werden die Teilprüfungen Klassisches Techniktraining, Solo Variation und Spitzentanz bzw. Männertraining im Verhältnis 2:1:1 gewichtet.

Modulverantwortliche Prof. Andrea Tallis

Modulnr.: M14_KT Zeitgenössischer Tanz III 11 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über eine verfeinerte Tanztechnik und sind in der Lage in ihrer Interpretation kreativ auf unterschiedliche choreographische Anforderungen in verschiedenen Stilen zu reagieren. Sie können Bewegungsmaterial entwickeln, dieses Material eigenverantwortlich bearbeiten, es in andere Formen übertragen und unter kompositorischen Fragestellungen arrangieren.

Inhalte 1. Training Verfeinerung der in M8.1 erlernten Fähigkeiten und deren Weiterentwicklung bezüglich Bewegungskoordination, Aufnahme und Umsetzung von Bewegungsmaterial, Differenzierung von Bewegungsqualitäten mit Betonung auf Entwicklung einer individuellen Interpretation und der künstlerischen Gestaltung. 2. Komposition Kennenlernen und Erforschen verschiedener Konzepte zur kompositorischen Gestaltung von Themen und Materialien; Auseinandersetzung mit Konzept- entwicklung, Bewegungsrecherche und Fragestellungen zu Inhalt, Präsentationsformen, Darstellungsweisen und gesellschaftlichen Bezügen. 3. Digital Tools & Materialien Anhand exemplarischer Beispiele wird eine Einführung in die Arbeit mit interaktiven digitalen Medien gegeben und Wege zur Nutzung anderer Materialien aufgezeigt.

Titel und Lehrform

1. Training (G)

2. Komposition (G) 12 W / 1 UE pro W / à 120 Min Plus Blockveranstaltungen im Umfang von 12 h

3. Digital Tools & Materialien (B)

Modulprüfung − Zeitgenössisches Techniktraining (60 Minuten, praktische Prüfung)

Modulnr.: M15_KT Eigenarbeit 4 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden sind in der Lage Bewegungsrecherchen zu einem selbstgewählten Thema durchzuführen. Sie können Konzepte erstellen und diese umsetzen sowie Bewegungsmaterial entwickeln und dieses unter künstlerischen, kompositorischen und choreographischen Aspekten arrangieren.

Inhalte Unter Eigenarbeit wird das selbstständige Formulieren, Entwickeln und Realisieren von Projekten verstanden. Dabei müssen die Studierenden sich mit Themenfindung, Bewegungsrecherche, choreographischen Überlegungen, Materialentwicklung, Verarbeitung von Erfahrung, Gestaltung des Materials, sowie mit Arbeits- und Präsentationsformen auseinandersetzen. Während des Arbeitsprozesses stellen die Studierenden Zwischenergebnisse im Kolloquium vor und erhalten und geben sich gegenseitig Feedback. Die Eigenarbeit kann auch als interdisziplinäres Projekt in Kooperation mit Studierenden anderer Fachbereiche und Hochschulen geschehen (u.a. im Verbund der Hessischen Theaterakademie).

Titel und Lehrform

1. Eigenarbeit

Selbstorganisierte Projektarbeit im Umfang von 90 h (davon 2h mit Dozent)

2. Kolloquium (B) Blockveranstaltungen im Umfang von 20 h

Modulprüfung − Präsentation der Eigenarbeit in Aufführungsreihen oder informellen Studio Präsentationen

Schwerpunkt Zeitgenössischer Tanz_ZT

Modulnr.: M13_ZT Klassischer Tanz III 14 CP

Qualifikationsziele Weiterentwicklung des in M7 Erlernten. Die Studierenden sind in der Lage, die Fähigkeiten gemäß ihren individuellen Begabungen unter Beachtung der künstlerischen Gestaltung des Materials einzusetzen.

Inhalte 1. Training Weiterentwicklung der in M7.1 erlernten Elemente und Verbesserung der Bewegungskoordination mit Betonung auf der Entwicklung der individuellen Begabungen der Studierenden und deren Fähigkeiten Bewegungsmaterial künstlerisch zu gestalten. Im Kurs werden u.a. mehrfache Drehungen in großen Posen mit verschiedenen Ansätzen und eine erweiterte Form des Adagios vermittelt. Die Technik im battu wird komplexer und es kommen große Sprünge in tänzerischen Kombinationen und schnellerem Tempo hinzu. Dabei wird besonders auf Bewegungsqualität und Musikalität geachtet. 2. Pas de deux (Männer) Die Elemente klassischer und neoklassischer Partnerarbeit wie unterstützte Posen, balance und off-balance, Drehungen, Hebungen sowie die Koordination und die Anforderungen an die Kooperationsfähigkeit der Partner werden komplexer bei der Erarbeitung von klassischem und neoklassischem Repertoire (Petipa, Balanchine, Forsythe, u.a.) 3. Krafttraining (Frauen) Zur Vorbereitung auf spezifische Anforderungen bei der Partnerarbeit im Zeitgenössischen Tanz wird ein spezifisches Krafttraining für Frauen angeboten.

Titel und Lehrform

1. Training (G)

2. Pas de deux (Männer, G)

25 W / 1 UE pro W / à 60 Min

3. Krafttraining (Frauen, G, E)

25 W / 1 UE pro W / à 60 Min (davon 5 h mit Dozent)

Modulprüfung − Klassisches Techniktraining (60 Minuten, praktische Prüfung)

Modulnr.: M14_ZT Zeitgenössischer Tanz III 17 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über eine verfeinerte Tanztechnik und sind in der Lage in ihrer Interpretation kreativ auf unterschiedliche choreographische Anforderungen in verschiedenen Stilen zu reagieren. Sie können Bewegungsmaterial entwickeln, dieses Material eigenverantwortlich bearbeiten, es in andere Formen übertragen und unter kompositorischen Fragestellungen arrangieren. Außerdem haben sie Erfahrungen mit zeitgenössischer Partnerarbeit, der Anwendung von Digital Tools, mit Darstellendem Spiel und dem Einsatz der Stimme gesammelt.

Inhalte 1. Training Weiterentwicklung der in M8.1 und M8.2 erlernten Fähigkeiten bezüglich Koordination, der Aufnahme und Umsetzung von Bewegungsmaterial, Differenzierung von Bewegungsqualitäten mit Betonung auf Entwicklung der individuellen Interpretation und der künstlerischen Gestaltung des Materials. 2. Komposition Kennenlernen und Erforschen verschiedener Konzepte zur kompositorischen Gestaltung von Themen und Materialien; Auseinandersetzung mit Konzeptent-wicklung, Bewegungsrecherche und Fragestellungen zu Inhalt, Präsentationsformen, Darstellungsweisen und gesellschaftlichen Bezügen. 3. Digital Tools & Materialien Anhand exemplarischer Beispiele wird eine Einführung in die Arbeit mit interaktiven digitalen Medien gegeben und Wege zur Nutzung anderen Materialien aufgezeigt. 4. Improvisation, Partnering, Recherche, Performance Fortführung, Vertiefung und Verbindung des in M8.2, M8.3 und M8.4 Erlernten unter Einbeziehung von scores und Elementen zeitgenössischer Partnerarbeit 5. Darstellendes Spiel Die Studierenden erhalten eine Einführung in theatralische Arbeitsweisen und sammeln Erfahrungen mit Bewegungstechniken, die zu einem darstellenden Spiel befähigen. 6. Vocal Composition for dancers Kennenlernen des Stimmapparates und Gestaltung von Stimme und Sprache.

Titel und Lehrform

1. Training (G)

2. Komposition (G, B)

12 W / 1 UE pro Woche / à 120 Min Plus Blockveranstaltungen im Umfang von 12 h

3. Digital Tools & Materialien (B)

4. Improvisation, Partnering, Recherche, Performance ( G, B)

20 W / 1 UE pro Woche / à 90 Min Plus Blockveranstaltungen im Umfang von 43 h

5. Darstellendes Spiel (B)

6. Vocal Composition for dancers (G)

Modulprüfung Zwei Modulteilprüfungen: − Zeitgenössisches Techniktraining (60 Minuten, praktische Prüfung) − Improvisation (15 Minuten, praktische Prüfung)

Zur Bildung der Modulnote werden die Teilprüfungen Zeitgenössisches Techniktraining und Improvisation im Verhältnis 2:1 gewichtet.

Modulnr.: M15_ZT Eigenarbeit 5 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden sind in der Lage Bewegungsrecherchen zu einem selbstgewählten Thema durchzuführen. Sie können Konzepte erstellen und diese umsetzen sowie Bewegungsmaterial entwickeln und dieses unter künstlerischen, kompositorischen und choreographischen Aspekten arrangieren.

Inhalte Unter Eigenarbeit wird das selbstständige Formulieren, Entwickeln und Realisieren von Projekten verstanden. Dabei müssen die Studierenden sich mit Themenfindung, Bewegungsrecherche, choreographischen Überlegungen, Materialentwicklung, Verarbeitung von Erfahrung, Gestaltung des Materials, sowie mit Arbeits- und Präsentationsformen auseinandersetzen. Während des Arbeitsprozesses stellen die Studierenden Zwischenergebnisse im Kolloquium vor und erhalten und geben sich gegenseitig Feedback. Die Eigenarbeit kann auch als interdisziplinäres Projekt in Kooperation mit Studierenden anderer Fachbereiche und Hochschulen geschehen (u.a. im Verbund der Hessischen Theaterakademie).

Titel und Lehrform

1. Eigenarbeit

Selbstorganisierte Projektarbeit im Umfang von 120 h (davon 2 h mit Dozent)

2. Kolloquium (B) Blockveranstaltungen im Umfang von 20 h

Modulprüfung − Präsentation der Eigenarbeit in Aufführungsreihen oder informellen Studio Präsentationen

Gemeinsame Module für beide Schwerpunkte Modulnr.: M16 Körper III 4 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden haben Grundkenntnisse in verschiedenen Körperbewusstheitsmethoden erworben und einen tieferen Einblick in einzelne Methoden gewonnen.

Inhalte 1. Körperwahrnehmung Erweiterung und Vertiefung der Inhalte von M10.1 2. Bewegungslehre Erweiterung und Vertiefung der Inhalte von M10.2 (z.B. Workshops im Rahmen von MSBL/KIT und THE ARTIST’S BODY)

Titel und Lehrform

2. Bewegungs-lehre (B)

Modulnr.: M17 Theorie III 9 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden haben ihre Kenntnisse der Tanzgeschichte erweitert und verfügen über erste Erfahrungen im kritischen Umgang mit Quellen und dem eigenständigen Erarbeiten von Recherchefragen. Sie haben Grundlagenwissen in der Vermittlung von Tanz und verfügen über Kenntnisse in Selbstmanagement, Bühnenrecht, Vertragswesen, Versicherungsfragen und in weiteren organisatorischen Belangen.

Inhalte 1. Tanzgeschichte Ausgehend von Videobeispielen, Bildern und historischen Quellentexten werden Konzepte des Tanzes vor 1900 verglichen. Der Weg verläuft von der Romantik über Noverres Ballett-Reform zu Louis XIV bis in die Anfänge des Balletts und Tänze des Mittelalters. Dabei wird das in M11.2 erworbene Wissen auf die kritische Erforschung und den kreativen Umgang mit historischen Quellen angewendet. Am Ende erproben die Studierenden den Umgang mit eigenen historisch inspirierten Themen mit Blick auf die zu erstellende Bachelorarbeit. 2. Tanz-Video-Film-Neue Medien Fortsetzung von M11.4 3. Tanzvermittlung In Blockseminaren werden die Studierenden mit grundsätzlichen Fragestellungen zur Tanzvermittlung und Prinzipien für die Planung und den Aufbau von Tanzklassen vertraut gemacht. 4. Theorie und Ästhetik des Tanzes und des Theaters Die Vorlesungen werden überwiegend im Rahmen der Ringvorlesung der Hessischen Theaterakademie angeboten und befassen sich mit kulturwissen-schaftlichen Fragestellungen zu Schauspiel, Regie, Tanz und Choreographie. 5. Management Die Studierenden sammeln Erfahrung mit self-management, lernen Organisations-strukturen für sich zu entwickeln und werden mit Bereichen wie Bühnenrecht, Vertragswesen, Versicherungsfragen, KSK, Steuern oder Antragstellung für Fördergelder vertraut gemacht.

Titel und Lehrform

1. Tanzgeschichte (B)

30 W / 1 UE pro W / à 60 Min

3. Tanzvermittlung (B)

2 CP, 60 h insgesamt 30 h Präsenzzeit 30 h Selbststudium

4. Theorie und Ästhetik des Tanzes und des Theaters (B)

5. Management (G, B)

14 W / 1 UE pro W / à 60 Min Plus Blockveranstaltungen im Umfang von 6 h

Modulprüfung − Tanzgeschichte (Referat 15-20 Minuten) Wenn im Rahmen des Seminars M11.2 mit der Leitung der Veranstaltung eine entsprechende Vereinbarung getroffen wurde, kann das Referat in Tanzgeschichte bereits im 2. Studienjahr gehalten werden. Die Note fließt auch in diesem Fall in das Modul M17 ein.

Modulnr.: M18 Projekte III 11 CP

Qualifikationsziele In der Zusammenarbeit mit Gastchoreographinnen und -choreographen, Gastdozentinnen und -dozenten haben die Studierenden weitere Erfahrungen mit choreographischen Arbeitsweisen gewonnen und sind immer besser in der Lage, sich rasch auf unterschiedlichste Anforderungen einzustellen und sich in Projekte einzubringen. In mehreren Aufführungsreihen haben sie zusätzliche Bühnenerfahrung in verschiedensten Stilen gesammelt und ihre Bühnenpräsenz verfeinert.

Inhalte 1. Tanz & Bühne In Blockseminaren können die Studierenden Einblicke in Bereiche wie Lichtdesign, Maske oder Kostümbild gewinnen. 2. Künstlerische & prozessorientierte Projekte In der Arbeit mit Gastdozentinnen/Gastdozenten, Choreographinnen/Choreographen und Tänzerinnen/Tänzern aus Theatern und der Freien Szene haben die Studierenden die Möglichkeit, sich mit aktuellen Entwicklungen im Arbeitsfeld vertraut zu machen. Sie sammeln Erfahrungen mit relevanten neuen Tanztechniken und verschiedenen Künstlerischen Praxen. Dies geschieht auch durch Projekte in Kooperation mit der Hessischen Theaterakademie. 3. Aufführungen In verschiedenen über das Jahr verteilten Aufführungsreihen können die Studierenden ihre Erfahrungen aus den verschiedenen Projekten auf der Bühne oder an anderen Performanceorten einsetzen und ihre darstellerischen Fähigkeiten und Qualitäten als Interpreten in ganz verschiedenen Choreographien und Stilen verbessern.

Titel und Lehrform

1. Tanz & Bühne (B)

2. Künstlerische & prozessorientierte Projekte (B)

Modulprüfung − Aufführungen: künstlerische Leistung während aller Aufführungen im Studienjahr

4. Studienjahr

Der Aufbau der Module M19 – M22 im 4. Studienjahr unterscheidet sich grundsätzlich von dem der Module M1 – M18 in den ersten 3 Ausbildungsjahren, die mit den erfolgreich absolvierten Prüfungen in den praktischen Fächern Klassischer Tanz (1.–3.J.), Zeitgenössischer Tanz (1.– 3. J) und Folklore (1.+ 2. J) wie in den Theorie-fächern Anatomie (1. J), Tanzspezifische Musiktheorie (1. + 2. J) und Tanzgeschichte (2. oder 3. J) sowie der Bewertung der tänzerischen und darstellerischen Aufführungsleistungen (3. J) abgeschlossen wurden. Das 4. Studienjahr stellt den Übergang vom Studium in das Berufsfeld dar und somit andere Anforderungen an Studierende wie Dozenten. Nachdem die Studierenden im 3. Jahr durch die Wahl eines Schwerpunktes in Klassischem oder Zeitgenössischem Tanz spezifische Kenntnisse erwerben konnten, ist es ihnen nun möglich, sich auf individuellen Wegen im Berufsfeld zu orientieren. Dabei werden sie von Dozenten ihrer Wahl begleitet und intensiv gecoacht. Das 4. Jahr ist ausgerichtet an den individuellen Interessen und Fähigkeiten der Studierenden, bietet vermehrt Wahlmöglichkeiten und unterschiedliche Formate, um in der Praxis Erfahrungen zu sammeln. Es lässt Raum für Fragen und individuelle Recherche. Gleichzeitig fordert und fördert es mehr Eigeninitiative und Eigenständigkeit. Dies betrifft Konzeptentwicklung, Planung, Recherche, Kommunikation, Analyse, Reflektion oder Vermittlung und die Mitarbeit bei der Ausgestaltung der Module M19 – M22. Die Studierenden lernen Verantwortung für sich und ihre Entscheidungen zu übernehmen und haben die Aufgabe ihre Erfahrungen und Studienleistungen zu dokumentieren. Dies beinhaltet auch die digitale Archivierung der Dokumente im Intranet der HfMDK. Modulnr.: M19 Tanz Praxis 23 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden verfügen über ein breites Bewegungswissen. Dies beinhaltet umfangreiche Erfahrungen mit unterschiedlichen Tanzstilen und Körperwahrnehmungsmethoden, eine fundierte Tanztechnik in diversen Stilen und verfeinerte technische Fähigkeiten in speziellen Bereichen. Sie können souverän mit unterschiedlichen technischen Anforderungen umgehen, Bewegungsmaterial vermitteln und individuell interpretieren und sind in der Lage Bewegungsrecherchen durchzuführen.

Inhalte 1. Training Das tägliche Training ist ein essentieller Bestandteil des Berufsalltags von Tänzerinnen und Tänzern, dient der optimalen Vorbereitung auf die jeweiligen spezifischen Anforderungen in der Tanz Praxis und betrifft Aspekte wie Proben, Bewegungsrecherche, Aufführungen oder Vermittlung. Dementsprechend ist es den Studierenden freigestellt unter Berücksichtigung der jeweiligen Arbeitssituation, die Form des Trainings frei zu wählen in Klassischem oder Zeitgenössischem Tanz oder einer anderen Bewegungstechnik. 2. Embodied Knowledge Ein weiterer relevanter Aspekt in der Tanz Praxis wie in der künstlerischer Ausbildung betrifft „Embodied Knowledge“ – ein auf sinnlichen Erfahrungen und Erlebtem basierendes Wissen über den menschlichen Körper und unterschiedliche Körpersysteme zu dem Kenntnisse über und Erfahrungen mit unterschiedlichen Methoden und Praxen der Bewegungslehre zur Verfeinerung der Wahrnehmung und Steigerung der Körperbewusstheit beitragen. Den Studierenden ist freigestellt in und mittels welcher Methode/n sie ihre Kenntnisse vertiefen. 3. Wissen in & über Bewegung Die Studierenden erweitern ihr Bewegungsspektrum und ihr Wissen in und über Bewegung durch Bewegungsrecherchen und in Workshops. Diese können von den Studierenden aus spartenübergreifenden Angeboten der HfMDK und Angeboten für professionelle Tänzer anderer Institutionen / Veranstalter frei gewählt werden. 4. Laboratorium Das Laboratorium ist ein in studentischer Eigenverantwortung organisiertes Forum zum Austausch. Studierende vermitteln sich gegenseitig ihre in Praktika, Projekten oder Workshops gemachten Erfahrungen.

Titel und Lehrform

1. Training (G) 38 W / 5 UE pro W / à 90 Min

Teilnahme an Trainings und verfassen von 2 verschiedenen Trainings-beschreibungen (1 pro Semester), die während des 4. Studienjahres genommen wurden (2000 Zeichen inkl. Leerzeichen) sowie die digitale Archivierung der Dokumente im Intranet der HfMDK.

2. Embodied Knowledge (G, B)

Teilnahme an Klassen, Workshops oder Seminaren in Körper-wahrnehmung und verfassen eines Berichtes über die Erfahrungen mit einer spezifischen Körperbewusstheits-methode (4000 Zeichen inkl. Leerzeichen) sowie die digitale Archivierung des Dokumentes im Intranet der HfMDK.

3. Wissen in & über Bewegung (B)

Teilnahme an Bewegungsrecherchen und / oder Klassen, Workshops oder Seminaren und Aufstellung einer Liste über diese Veranstaltungen sowie die digitale Archivierung des Dokumentes im Intranet der HfMDK.

4. Laboratorium 1 CP, 30 h insgesamt 30 h Selbststudium

Erfolgreich absolvierte Module M13_KT und M14_KT oder M13_ZT und M14_ZT

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist das Erbringen der Studienleistungen.

Modulnr.: M20 Berufsorientierung 22 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden haben durch die Teilnahme an Vortanzen und durch Praktika Einblicke in das Berufsfeld und die Arbeitsprozesse und Strukturen an Theatern und/oder in der Freien Szene gewonnen und sind in der Lage eigenständig Projekte zu planen und durchzuführen sowie Aufführungen von Tanz-, Theater- und Musiktheaterstücken und Performances zu analysieren.

Inhalte 1. Praktikum Um den Übergang in die Praxis vorzubereiten, absolvieren die Studierenden Praktika in Theatern oder der Freien Szenen. Sie planen und organisieren die Praktika selbst, bereiten sich inhaltlich vor und dokumentieren ihre Erfahrungen in einem schriftlichen Bericht. 2. Vortanzen Die Studierenden weisen die Teilnahme an mind. 4 Vortanzterminen nach. Wenn einer der ersten Vortanztermine zu einem ersten Engagement oder Stückvertrag führt, können die weiteren Vortanztermine von der Leitung des Ausbildungsbereichs auf Antrag erlassen werden. 3. Selbstmanagement Zur Vorbereitung auf organisatorische Aufgaben im Beruf erstellen die Studierenden eigenständig − 2 Semesterpläne, die jeweils zu Beginn des Winter- und Sommersemesters

abzugeben sind − und Wochenpläne für die Wochen in denen sie nicht in Praktika oder

Produktionen eingebunden sind. 4. Aufführungsberichte Die Studierenden müssen in schriftlicher Form 8 Aufführungen aus den Bereichen Tanz (5), Schauspiel (1), Musiktheater (1) und Performance (1) analysieren.

Titel und Lehrform

1. Praktikum Praktika im Umfang von 450 h

15 CP, 450 h insgesamt

Verfassen eines Abschlussberichts und digitale Archivierung im Intranet der HfMDK

2. Vortanzen (B) 4 Vortanzen im Umfang von 60 h

2 CP, 60 h insgesamt

Selbstständige Organisation und Dokumentation der Vortanztermine

3. Selbstmanage-ment (B)

Eigenständiges Erstellen von Semester - und Wochenplänen sowie Dokumentation der Pläne und deren digitale Archivierung im Intranet der HfMDK.

4. Aufführungs-berichte

2 CP, 60 h insgesamt 60 h Selbststudium

Verfassen von 8 Aufführungsberichten und eigenständige digitale Archivierung im Intranet der HfMDK.

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die ist das Erbringen der Studienleistungen.

Modulnr.: M21 Bachelorabeit 8 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden sind in der Lage, eigenständig Recherchevorhaben durchzuführen, sich für eine Fragestellung zu einem tanzspezifischen Thema zu entscheiden, eigene Schlüsse zu ziehen und diese angemessen differenziert zu begründen sowie den gesamten Arbeitsprozess in schriftlicher Form zu präsentieren.

Inhalte 1. Bachelorarbeit Die Studierenden müssen ein Recherchevorhaben aus einem der drei Theoriebereiche Anatomie, Musiktheorie oder Tanzgeschichte verwirklichen. Zur Dokumentation dieser Recherche kann neben der verlangten schriftlichen Arbeit auch eine andere Präsentationsform genutzt werden wie z. B. ein mündlicher Vortrag/Lecture Performance, eine DVD/Video Produktion oder eine Website. In diesem Falle verringert sich der Umfang der schriftlichen Arbeit um max. 30%.

en Titel und Lehrform

Präsenzzeit CP und Workload in

Stunden pro Lehrveranstaltung

1. Bachelorarbeit - 8 CP, 240 h insgesamt Präsenzzeit: 4 Selbststudium: 236 h

Erfolgreich absolvierte Module M13-M18

Modulprüfung Bachelorarbeit

Modulnr.: M22 Projekte IV 7 CP

Qualifikationsziele Die Studierenden haben Erfahrungen in choreographischen und prozessorientierten Projekten gesammelt und verfügen über umfangreiche Bühnenerfahrung.

Inhalte 1. Künstlerische & prozessorientierte Projekte Die Studierenden sammeln in hochschulinternen und ggf. externen Projekten künstlerische Erfahrungen. 2. Aufführungen Zum Studium gehört das Mitwirken in öffentlichen Präsentationen von Choreographien, Performances, Stücken oder Installationen in Aufführungen auf Bühnen oder an Site-spezifischen Veranstaltungsorten.

Titel und Lehrform

1. Künstlerische & prozessorien-tierte Projekte (B)

Teilnahme Aufführungen

Modulprüfung − Keine. Voraussetzung für die Vergabe der CP ist die regelmäßige Teilnahme an Workshops, Projekten und Aufführungen.

Körper, Körperwahrnehmung und Bewegung sind elementare Themen von wachsender Bedeutung für die künstlerische Ausbildung generell und betreffen alle Studierenden und Dozenten der HfMDK gleichermaßen. Deshalb haben die Mitglieder der AG Körper & Bewegung unter dem Titel THE ARTIST’S BODY ein umfassendes Gesamtkonzept entworfen. Auf www.tab.hfmdk-frankfurt.info sind alle Angebote und Informationen zum Thema Körper an der HfMDK zu finden. Dort geschieht auch die elektronische Anmeldung zu Workshops und Seminaren in Körperwahrnehmung & Bewegungslehre. Der Aufbau und die Einrichtung der Informations- und Austauschplattform ist ein sichtbares Zeichen, dass in der HfMDK Körper wahrgenommen werden, Bewegung zu erleben ist und inter-/ transdisziplinär gedacht wird. THE ARTIST’S BODY ist ein sehr kompliziertes Wesen, das sparten- und fächerübergreifend denken kann und entwicklungs- und lernfähig ist. THE ARTIST’S BODY hat folgende Bestandteile: TAB Symposien TAB1_Körper & Körperwahrnehmung in der künstlerischen Ausbildung TAB2_KörperPräsenz & Bühne TAB3_Körper-/ Menschenbilder/ Wertesysteme TAB4_Körper & Bewegung in Themen | Ansätzen | Methoden TAB5_BODY TALK! MSBL/KIT MSBL_Workshopreihe Musikspezifische Bewegungslehre KIT_ Workshopreihe Körper im Theater msbl/kit am morgen HANDAPPARAT Körper & Bewegung Musikspezifische Bewegungslehre Ästhetische & Kulturelle Bildung Im Dialog zwischen Wissenschaft und Praxis HfMDK FOREN ÜBERBLICK_ Lehrende im Bereich Körper, Körperwahrnehmung, Bewegung RÜCKBLICK_ Kongresse I Symposien I Vortragsreihen seit 1991 Das Symposium THE ARTIST’S BODY, die Workshopreihen MSBL und KIT sowie die täglichen Angebote von msbl/kit am morgen bieten die Möglichkeit, Methoden und Ansätze verschiedener Körper- und Bewegungslehren kennenzulernen, die Lern- und Entwicklungs-prozesse im künstlerischen wie pädagogischen Studium unterstützen und fördern. Die Studierenden können sich über neue wissenschaftliche Erkenntnisse informieren, in Workshops gemeinsam praktische Erfahrungen sammeln, künstlerisches Arbeiten, Recherche, Praxis und Theorie miteinander verbinden und in den spartenübergreifenden Angeboten den Austausch mit Studierenden aller Fachbereiche praktizieren. In den Workshopreihen MSBL/KIT werden über 2 Semester verteilt 10 Intensivseminare angeboten, in denen Körper- und Bewegungslehren vorgestellt werden, die durch die Körper-Geist-Anbindung künstlerischer Lernprozesse auch die Bühnenpräsenz der Studierenden verbessern, ihnen freudvolle, effektive und künstlerisch erfolgreiche Zugänge zum Üben, Musizieren, Darstellen und Bühnenauftritt eröffnen. Unter dem Namen msbl/kit am morgen wird ein regelmäßiges tägliches Training (Montags bis Freitags jeweils von 08:45 – 09:45, Yoga am Dienstag von 8:30 – 9:30) zu Körperwahrnehmung und Bewegung angeboten. Die Kurse sind für Studierende aller Fachbereiche offen.

M4 Körper I / M10 Körper II / M16 Körper III

Anatomie und Trainingswissenschaft stehen am Anfang des Studiums und sind Teil von M4 Körper I. Körperwahrnehmung (M4.2, M10.1, M16.1) und Bewegungslehre (M4.3, M10.2, M16.2) ziehen sich kontinuierlich durch das Studium, sind Teil von Körper I, II und III und ebenso von M19.2 Embodied Knowledge im 4. Studienjahr.

M4.2 Körperwahrnehmung Grundlage für den Tanz und den Bewegungsunterricht ist ein fundiertes Körperwissen und ein gutes Wahrnehmungsvermögen. Durch eine Schulung der Wahrnehmung mittels exemplarischer Beispiele verschiedener Ansätze und Methoden wie z. B. Feldenkrais, Alexandertechnik, Body-Mind Centering (BMC), Ideokinesie oder Spiral Dynamik wird eine größere Bewusstheit und Effizienz in der Bewegung angestrebt. Bewegungsanalysen ermöglichen das Erkennen von Bewegungsmustern und deren Neustrukturierung, wodurch die Verletzungsgefahr verringert wird. Feldenkrais wird als regelmäßiger Gruppenunterricht angeboten. Zusätzlich können zwei Einzeltermine in Feldenkrais vereinbart werden. M4.3 Bewegungslehre Durch verschiedene Ansätze und Methoden wie Gyrokinesis, Pilates, Yoga, Tai Chi, Ideokinesie, Laban Bartenieff, oder Spiraldynamik lernen die Studierenden Gelenke und Muskeln systematisch und sanft zu trainieren und entwickeln Körperwissen. Die in Seminaren und Workshops gesammelten Erfahrungen sollen auf andere Bereiche übertragen und in das tägliche Training wie auch in das individuelle Auf- und Abwärmen integriert werden. M10.1, M10.2, M16.1, M16.2 Durch die individuelle Wahl aus den regelmäßig angebotenen msbl/kit am morgen Kursen in verschiedenen Bewegungslehren oder den Workshops der Reihen MSBL & KIT oder im Rahmen von THE ARTIST’S BODY haben die Studierenden im 2. und 3. Studienjahr die Möglichkeit, die in M4.2 und M4.3 gesammelten Erfahrungen zu vertiefen und weitere Bewegungslehre Ansätze kennen zu lernen. M19.2 Embodied Knowledge Embodied Knowledge ist ein auf sinnlichen Erfahrungen und Erlebtem basierendes Wissen über den menschlichen Körper und die unterschiedlichen Körpersysteme. Zu diesem Wissen tragen Kenntnisse über und Erfahrungen mit unterschiedlichen Methoden und Praxen der Bewegungslehre zur Verfeinerung der Wahrnehmung und Steigerung der Körperbewusstheit bei. In M19.2 sollen die Studierenden ihre Kenntnisse in einer spezifischen Körperbewusstheitsmethode vertiefen und ihre Erfahrungen in einem Bericht reflektieren und dokumentieren. Den Studierenden ist freigestellt in und mittels welcher Methode/n sie ihre Kenntnisse vertiefen. In den oben beschriebenen Modulteilen zu Körperwahrnehmung und Bewegungslehre können die Studierenden neben einigen Pflichtseminaren aus dem breiten Angebot an regelmäßigen Kursen aus msbl/kit am morgen und den MSBL/KIT Workshops wählen. Die gewählten regelmäßigen Klassen und Workshops müssen die Studierenden mittels der Vorlage Körper I – III in ihrem personal folder im digitalen Archiv im Intranet der HfMDK dokumentieren.

Vorlage Körper I – III Die Vorlage Körper I – III und die jährlich neu hinzukommenden „Ergänzungsblätter“ mit den spezifischen Kursangeboten in den kommenden Studienjahren sind im Modulordner M4.3 der jeweiligen Jahrgänge im Intranet zu finden.

FB 3 > AB_ZuKT > BAtanz > 2 Studierende > Jahrgänge > your year > 1.Jahr > Modul 4 Körper I > M4.3 Bewegungslehre Die komplett ausgefüllte Vorlage ist am Ende des 3. Studienjahres im personal folder im Ordner "Körper" abzulegen. Zu den personal folder haben nur die jeweiligen Studierenden, Dozenten und die Mitarbeiter des Prüfungsamtes eine Zugangsberechtigung.

M5 Theorie I / M11 Theorie II Die in den Veranstaltungen M5.4 und M11.4 Exemplarische Videobeispiele gezeigten Videos dienen der Vorbereitung der Seminare M11.2 Tanzgeschichte im zweiten und M17.1 im dritten Studienjahr. Das Anschauen von kompletten Aufzeichnungen verschiedener Produktionen soll den Studierenden Einblicke in die künstlerische Arbeit relevanter Choreographinnen und Choreographen vermitteln und einen Überblick über wichtige tanzgeschichtliche Entwicklungen ermöglichen sowie die Kenntnisse über das Berufsfeld erweitern. Organisation Beide Veranstaltungen werden von den Studierenden eigenständig organisiert. Die Jahrgangs- gruppen machen eigenverantwortlich alle 1–2 Wochen einen Termin aus, an dem sie gemeinsam Videos schauen. Diejenigen, die einen vereinbarten Termin nicht wahrnehmen können, haben die Möglichkeit sich die entsprechenden Videos auszuleihen und zu einem späteren Zeitpunkt anzuschauen. In jeder Jahrgangsgruppe wird ein Studierender oder eine Studierende gewählt, der/die in Blatt I_ M5.4 + M11.4 der Datei Exemplarische Videobeispiele.xlsx darüber Protokoll führt, wann welche Videos gesehen wurden.

Exemplarische Videobeispiele 2012_13.xlsx

I_ M5.4, M11.3 Spalte A Reihenfolge in der Videos gesehen werden sollen B_D Choreograph E_G Stück H Archiv Nummer & Video Archiv DH HfMDK

I__L tags M Datum, wann ein Video gesehen wurde N ergänzende Literaturhinweise

II_ Choreographers Aufstellung mit weiteren Videos der in M5.4 und M11.4 behandelten Choreographinnen/ Choreographen und Epochen. III_ Stadt- & Staatstheater Aufstellung von Videos und DVDs verschiedener Choreographen, die an Stadt- und Staats- theatern arbeiten – u.a. Heinz Spörli, Martin Schläpfer, Marguerite Donlon, Christian Spuck, Stefan Thoss. IV_ Digital Tools Aufstellung von CD-Roms und DVD-Roms, die sich auf M14.3 Digital Tools & Materialien beziehen.

Vorlagen M19 – M22 Alle Vorlagen, die für die Module M19 – M22 benötigt werden, befinden sich auf der Excel Datei Vorlagen M19 – M22 2012_13.xlsx, die aus den Blättern I, II, III, IV, V, VI besteht. Ausführliche Angaben zum Ausfüllen der Vorlagen, zum Benennen der Dokumente und wo diese im Intranet der HfMDK abgelegt werden, sind in Blatt VII_ user manual zu finden.

Die Excel Datei ist im Modulordner im 3. Jahr unter M17.5 Management abgelegt. FB3 > AB_ZuKT > BAtanz > 2 Studierende > 1 Jahrgänge > 12_13 Example > 3.Jahr > M17 > M17.5

Blatt I_ M19 M19.1 Training

Tägliche Trainingseinheiten von 90 min Länge / 5 Tage die Woche / 38 Wochen Studienleistung Teilnahme an Trainings und verfassen von 2 verschiedenen Trainingsbeschreibungen (1 pro Semester) sowie die digitale Archivierung der Dokumente im Intranet der HfMDK. Umfang 2000 Zeichen inkl. Leerzeichen pro Trainingsbeschreibung Inhalt Welche Art von Bewegungsmaterial wurde in der Klasse präsentiert? Welche Absicht hatte der Dozent/ die Dozentin? Wie war der Unterricht strukturiert? Was hat Dich an der Herangehensweise interessiert? Was hast Du für Dich herausgefunden?

M19.2 Embodied Knowledge

Ein weiterer relevanter Aspekt in der Tanz Praxis wie in der künstlerischer Ausbildung betrifft Embodied Knowledge – ein auf sinnlichen Erfahrungen und Erlebtem basierendes Wissen über den menschlichen Körper und unterschiedliche Körpersysteme zu dem Kenntnisse über und Erfahrungen mit unterschiedlichen Methoden und Praxen der Bewegungslehre zur Verfeinerung der Wahrnehmung und Steigerung der Körperbewusstheit beitragen. Den Studierenden ist freigestellt in und mittels welcher Methode/n sie ihre Kenntnisse vertiefen.

Studienleistung Teilnahme an Klassen, Workshops oder Seminaren in Körperwahrnehmung und verfassen eines Berichtes über die Erfahrungen mit einer spezifischen Körperbewusstheitsmethode sowie die digitale Archivierung des Dokumentes im Intranet der HfMDK.

Umfang 4000 Zeichen inkl. Leerzeichen M19.3 Wissen in & über Bewegung

Die Studierenden erweitern ihr Bewegungsspektrum und ihr Wissen in & über Bewegung durch Bewegungsrecherchen und in Workshops, die von ihnen aus spartenübergreifenden Angeboten der HfMDK oder Angeboten für professionelle Tänzer anderer Institutionen und Veranstalter frei gewählt werden.

Studienleistung Teilnahme an Bewegungsrecherchen und/oder Workshops oder Seminaren im Umfang von 120 Std. und Aufstellung einer Liste Formular 1 über diese Veranstaltungen sowie die digitale Archivierung des Dokumentes im Intranet der HfMDK.

Formular 1 | form 1

Blatt II_ M20 M20.1 Praktikum

Um den Übergang in die Praxis vorzubereiten, absolvieren die Studierenden Praktika in Theatern oder in der Freien Szenen. Sie planen und organisieren ihre Praktika selbst, bereiten sich inhaltlich vor und dokumentieren ihre Erfahrungen in einem schriftlichen Bericht. Studienleistung Selbstständige Planung und inhaltliche Vorbereitung des Praktikums und Verfassen eines Abschluss-berichts. Dieser ist der Leitung des Ausbildungsbereichs vorzulegen und im digitalen Archiv im Intranet der HfMDK abzulegen. Umfang min. 4000 / max. 6000 Zeichen inkl. Leerzeichen Inhalt Welche Art von Training wurde als Vorbereitung für Proben gegeben? Beschreibe den choreogra-phischen Prozess und die Arbeitsbedingungen (Arbeitszeiten, Räumlichkeiten, Arbeitsklima). Warst Du in Projekten / als Performer beteiligt? Gab es einen bestimmten Tänzertyp in der Company?

Planung

Formular 1 | form 1

Erklärung

Formular 2 | form 2.

Die Praktikumsberichte sollen jetzigen und zukünftigen ZuKT_BAtanz Studierenden Einblicke in die Arbeitsweisen der jeweiligen Choreographen und die Profile ihrer Kompanien sowie in die Arbeits-bedingungen an Theatern und in der Freien Szene ermöglichen und für die Studierenden des Studiengangs ZuKT BAtanz im Intranet einsehbar sein. Dafür ist Eure Einverständniserklärung mit dem Formular 2 notwendig. M20.2 Vortanzen

Formular 3 | form 3

Die Studierenden weisen die Teilnahme an mindestens vier Vortanzterminen nach. Wenn einer der ersten Vortanztermine zu einem ersten Engagement oder einem Stückvertrag führt, können die weiteren Vortanztermine von der Leitung des Ausbildungsbereichs auf Antrag erlassen werden.

Studienleistung Selbstständige Organisation und Dokumentation der Vortanztermine und erstellen einer Liste mit dem Formular 3 sowie die Archivierung im Intranet.

Belege Als Dokumentation, dass Du an Vortanzterminen teilgenommen hast, kannst Du Scans der Bescheinigungen der Kompanien, Deiner Bahntickets, der email/schriftlichen Einladungen oder Bescheinigungen der ZVA in Deinem persönlichen Ordner ablegen.

www.ba-kuenstlervermittlung.de Bundesagentur für Arbeit Zentrale Auslands- und Fachvermittlung / ZAV Gotenstr. 11 20097 Hamburg Die für Studierende der HFMDK zuständige Sachbearbeiterin ist Juliane Rößler juliane.roessler@arbeitsagentur.de Künstlervermittlung Hamburg TANZ Tel: 040 284015–39 Die ZAV übernimmt nach Voranmeldung die Reisekosten zu Auditions. Wir empfehlen, sich bei der ZAV zu registrieren.

M20.3 Selbstmanagement

Zur Vorbereitung auf organisatorische Aufgaben im Beruf erstellen die Studierenden eigenständig 2 Semesterpläne, die jeweils zu Beginn des Winter- und Sommersemesters abzugeben sind und Wochenpläne für die Wochen in denen sie nicht in Praktika oder Produktionen eingebunden sind.

Studienleistung Eigenständiges Erstellen von Semester und Wochenplänen sowie deren digitale Archivierung im Intranet der HfMDK. Die Vorlage für die Wochenpläne befindet sich in Blatt III_M20.3.1

Die Vorlagen für die beiden Semesterpläne befinden sich in Blatt IV __ M20.3.2

Wintersemester 2012/13 -

Sommersemester 2013 -

M20.4 Aufführungsberichte

Formular 4 | form 4 Studienleistung

Verfassen von 8 Aufführungsberichten aus den Bereichen Tanz (5), Schauspiel (1), Musiktheater (1) und Performance (1) sowie die eigenständige digitale Archivierung der 8 Berichte und des dazugehörigen Formular 4 im Intranet der HfMDK. Für die Betreuung der Aufführungsberichte können die Studierenden eine Dozentin oder einen Dozenten des Ausbildungsbereiches wählen. Weitere Informationen ab Seite 62.

Blatt V__ M21 M21.1 Bachelorarbeit

Modulprüfung Schriftliche Arbeit über die Recherche zu einem Thema aus einem der drei Theoriebereiche – Anatomie, Musiktheorie oder Tanzgeschichte, die durch audio-visuelle oder performative Bestandteile ergänzt werden kann.

In der Studien und Prüfungsordnung stehen Angaben zu folgenden Aspekten der Bachelorarbeit:

Ziel Themenvorgabe

Möglichkeit, das Thema der Bachelorarbeit zu wechseln Wahl der Betreuerin oder des Betreuers

Zeit Anzahl der Exemplare

Sprache Bewertung

Gewichtung der Teile Arbeitsunfähigkeit

Abgabe Für die Bachelorarbeit wird der/die Studierende von einer dafür geeigneten Lehrkraft betreut. Die/der Studierende hat die betreuende Lehrkraft über den Fortgang der Arbeit zu informieren. Das Thema der Bachelorarbeit muss beim Prüfungsamt eingereicht werden. Das Formular dafür ist im Büro ZuKT erhältlich. Ab diesem Zeitpunkt beginnt die 3-monatige Bearbeitungszeit. Weitere Informationen und Empfehlungen sind im Kapitel Bachelorarbeit ab Seite 66 zu finden.

Blatt VI_ M22 M22.1 Künstlerische & prozessorientierte Projekte

Die Studierenden sammeln in hochschulinternen und ggf. externen Projekten künstlerische Erfahrungen. Workshops, Blockseminare oder Projekte von unterschiedlicher Dauer im Umfang von 90 Stunden – z. B. aus den Angeboten der HfMDK oder anderer Veranstalter oder aus einem anderen Kontext. Freiwillige Zusatzleistungen während der ersten drei Studienjahre können hier angerechnet werden.

Studienleistung Teilnahme an Workshops & Projekten und Erstellen der dazugehörigen Projekt-Liste im Formular 1 sowie die digitale Archivierung im Intranet der HfMDK.

M22.2 Aufführungen | performances

Zum Studium gehört das Mitwirken in öffentlichen Präsentationen von Choreographien, Performances, Stücken oder Installationen in Aufführungen auf Bühnen oder an Site-spezifischen Veranstaltungsorten im Umfang von 60 Stunden.

Studienleistung Mitwirken in Aufführungen sowie Erstellen der dazugehörigen Aufführungsliste sowie die digitale Archivierung im Intranet der HfMDK.

Blatt VII_ user manual

M20.4 Aufführungsberichte _ Ein erster Aufführungsbericht wird bereits im 1. Studienjahr im Rahmen des Blockseminars Kreatives Schreiben geschrieben und besprochen. _ Die Aufführungsberichte können bereits während der ersten 3 Ausbildungsjahre geschrieben werden. _ Für die Betreuung der Aufführungsberichte können die Studierenden eine Dozentin oder einen Dozenten des Ausbildungsbereiches wählen. Die folgenden Empfehlungen und Fragen sind als Anregung gedacht, um das jeweilige Stück (Choreographie, Performance, Inszenierung) aus verschiedenen Perspektiven zu betrachten und zu analysieren. Der Aufführungsbericht soll folgende Themen/-felder abdecken und darstellen bzw. erläutern, was für eine Wirkung das Stück hatte. Analyse: Was können wir an einer Choreographie / einem Stück wahrnehmen? I_ Tanz = Bewegung in Raum und Zeit Bewegungsmaterial Motive im gesamten Körper, in Gliedmaßen oder Körperzonen

Historische Motive Figuren Antrieb: Woher im Körper? Kraft, Dynamik, Fluss Gebrauch von Gesten Bewegungsstil

Wie kann man das Bewegungsmaterial beschreiben? Ist es monoton / heterogen? Gibt es typische Bewegungen? Haben die Bewegungen eine inhaltliche Bedeutung? Spiegeln die Bewegungen den Inhalt wieder?

Raum Ebenen: tief, mittel, hoch

Vorder-, Mittel-, Hintergrund lange oder kurze Raumwege Wird der gesamte Raum genutzt oder nur eine Stelle? Zwischenräume

Formationen Diagonalen, Kreise, Geraden/Linien/Reihen, Block .... Zeit langsam / schnell

Zeitraffer / Zeitlupe Wie spielen Zeit und Raum jeweils zusammen? (Teshigawara: Eindruck von Stillstand)

II_ Dramaturgie Gibt es eine Handlung / Dramaturgie? Ist eine Struktur zu erkennen? Liegt ein szenischer Aufbau zugrunde? Kurze Inhaltsangaben zum Aufbau machen. Motive Welche Bewegungs- oder andere Motive wiederholen sich, wann und warum? Was kontrastiert? Szenen verschiedene Szenen, Akte, Bilder, Pausen,

Sind die Szenen miteinander verbunden? Sind die Verbindungen visuell / musikalisch / inhaltlich Ähnelt der Aufbau einer Collage?

Übergänge Wie sind die Übergänge? harmonisch fließend / shifts – abrupte, krasse Wechsel / Transformation–überlagernd

Tanz Solo, Duett, Trio, Quartett, Gruppe, ganzes Ensemble Historie Konventionelle oder gebrochene Form Thema Spiegelt sich das Thema der Recherche in der Dramaturgie? Spannungsverlauf Gibt es einen Spannungsverlauf, Höhepunkte, Ruhepunkte? Ist der Verlauf klar?

III_ Bühne Was kann zur Raumsituation und dem Aufführungsort gesagt werden? Wie ist das räumliche Verhältnis zwischen Zuschauer und Darsteller? Raumsituation Theater, Raumbühne, intime Studiobühne, große Opernbühne, Black Box, White Box, Museum, Open Air, Öffentlicher Raum, andere Orte Zuschauerzahl Für wie viele Menschen ist das Stück gedacht? Intim, bis zu 100 Personen, für 200 - 300, große Menge – 1000 Leute... Perspektive Proscenium-Guckkasten / 2 oder mehr Fronten / Arena / Interaktiv, usw. Handelt es sich um ein Installation / Performance? Welche Rolle nimmt das Publikum ein? Sitzen oder stehen die Leute, oder können sie sich frei bewegen... Welche Atmosphäre entsteht dadurch? Gibt es Geräusche? Klangerzeugende Objekte? Wird Musik verwendet und wenn Ja, welche Art von Musik? Musik Klassische oder Zeitgenössische Musik / Orchesterwerk, Kammermusik, Solo Instrumente / Gesang / Elektronische Musik, Jazz, Rock, Pop, Ambient, Schlager, Tango,... Erzeugung, Quelle Live-Musik – Instrumentalisten, Orchester, Sänger, Tänzer/Performer Konserve – Einspielung Beschreibe die musikalische Struktur. Woher im Raum kommen die Klänge? Von der Bühne, aus dem Orchestergraben, dem Zuschauerraum,... Text Wird gesprochen? Ist es ein Text oder nur Laute? Welche Art von Text – aus einem bestimmten Theaterstück oder Buch? Gedichte / Fragen / Geschichten / Wörter / Wortfetzen Werden Fremdsprachen gesprochen? Wie passen Musik, Text und Tanz zusammen? Gibt es eine Beziehung?

Licht Wie sieht das Licht aus? Wird ein Lichtdesigner genannt? Gibt es eine spezielle Grundbeleuchtung? Gassen-/Seitenlicht, Top-/ Front-/ Backlight, weißes/farbiges Licht Gibt es spezielle Lichtstimmungen? Tag, Nacht, grelles Gegenlicht, einzelne Bühnenteile beleuchtet fließende oder abrupte Lichtwechsel Lichträume Spots – klar eingegrenzt oder diffus, rund oder eckig, klein oder groß Lichtgassen Dunkelheit Umgang mit Dunkelheit – Halbdunkel, totale Dunkelheit Lichtquellen Bühnenscheinwerfer / Neonlicht, Glühbirnen, Laser / Taschen- Büro- Stehlampen / Discokugel / Stroboskop,... Verfolger Unsichtbare Licht-Technik / Lichtquellen von Bühnenarbeitern oder Tänzern/Performern betätigt Projektionen Film–Video–Dia–Overhead–Projektionen / TV Monitore Wie wird Video eingesetzt? Als electronic wallpaper, erzählend? Gibt es Bezüge zum Inhalt des Stückes oder der Choreographie? Kostüme den Körper oder einzelne Gliedmaßen betonend –tights, tricots / nackt geschlechterbetont / neutral Figuren / historische Bezüge Verfremdete Körperumrisse (Triadisches Ballett von Oskar Schlemmer) Zitieren die Kostüme eine Epoche? Barock, Klassik, Science-Fiction,... Tragen alle das gleiche Kostüm oder gibt es klare Unterscheidungen durch die Kostüme? Farben Kann den Charakteren eine Farbe zugeordnet werden? Stoffe, Materialien Plüsch, Lack, Leder, Plastik, Papier, Leinen, Seide,.... Schuhe Spitzenschuhe, Schläppchen, Straßenschuhe, Stiefel, Kothurnen, Stelzen, Highheels in Strümpfen oder barfuß? Bühnenbild Leerer Raum, mit spezifischen Wänden aus Stein oder Holz, mit oder ohne Fenster? Gibt es ein Bühnenbild? Real oder virtuell per Projektion? Gibt es gemalte Prospekte? Historische Anspielungen – Lassen sich Zuordnungen zu einer bestimmten Periode machen? Requisiten, Objekte Werden Requisiten/Objekte benutzt? Wenn Ja – welche? Viele oder wenige? Alltagsgegenstände, Kunstobjekte, Müll, oder... ? Aus welchen Materialien? Welche Wirkung erzeugen sie? Was lösen sie aus? Wie ist der Umgang mit den Requisiten und Objekten? In welcher Beziehung steht das Bühnenbild zum Tanz? Wie kann man die Verbindung mit dem Tanz beschreiben?

IV_ Spiel Sprache Semantischer Gehalt? Geschichte/ Wörter/ Wortfetzen Figuren durchgängige Rollen, Charaktere Welche anderen performativen Mittel werden außer Bewegung eingesetzt? Wo verschwinden die Grenzen zwischen Tanz und Theater? V_ Kontext Choreograph/in Zur künstlerischen Entwicklung vor der Vorstellung etwas über Regisseur/in Choreographen, Regisseure, Performer herausfinden. Lassen sich im Internet Artikel zu älteren / anderen Stücken finden? Das Werk Titel – Untertitel? Wann ist das Stück entstanden? Ist es eine Uraufführung? Technische Daten Entstehungszeit Historisches Umfeld, evtl. historische Vorlagen, Einfluss anderer Choreographinnen/Choreographen Innovation ästhetisch / thematisch Kunstmarkt Publikum / Auflagen / Anspruch Rahmen Festival, Performancereihe, einzelne Veranstaltung, Werkschau, .... Kategorie Kann man das Stück in eine bestimmte Kategorie einordnen? Ballett, Neoklassik, Handlungsballett, Tanztheater, Musical, Performance Falls keine Kategorie gefunden werden kann, lassen sich vielleicht Vergleiche zu Arbeiten eines anderen Choreographen herstellen? Thematik Welche Thematik kann man erkennen? Was wird beim Betrachter ausgelöst? Werden Genderfragen thematisiert? In wie weit kann man Rollen definieren, die auf literarischen Vorlagen basieren oder gibt es geschichtliche Hintergründe zum Stück? z. B. bei Hans Kresnik: Hannelore Kohl, Frida Kahlo, Ulrike Meinhoff,.. Wo verschwinden die Grenzen zwischen Tanz und Schauspiel? Bei Wanda Golonka weiß man nicht mehr wer Tänzer ist, wer Schauspieler... Bei Heiner Goebbels kann man von Bühnenzauber sprechen, wenn er sein Publikum durch raffinierte Inszenierungen in die Irre leitet... Was ist Deine ganz persönliche Meinung über die Choreographie / das Stück?

M21 Bachelorarbeit Auszug aus der Studien- und Prüfungsordnung Bachelorstudiengang Tanz § 9 Bachelorarbeit (1) In der Bachelorarbeit sollen die Studierenden zeigen, dass sie in der Lage sind, sich für eine Fragestellung zu einem tanzspezifischen Thema zu entscheiden und bei ihrer Recherche verschiedene Quellen zu nutzen. Sie sollen eigene Schlüsse ziehen, diese angemessen differenziert begründen und den gesamten Arbeitsprozess in schriftlicher Form präsentieren. Dazu gehört auch der Nachweis, Forschungsergebnisse von Anderen würdigen und sie korrekt zitieren zu können. Für die Bachelorarbeit müssen die Studierenden ein Recherchevorhaben aus einem der drei Theorie-bereiche Anatomie, Tanzspezifische Musiktheorie oder Tanzgeschichte verwirklichen und dokumen-tieren. Die Bachelorarbeit ist eine Einzelleistung oder Gruppenarbeit, die in den einzelnen Teilen dem Umfang der Einzelarbeiten entsprechen muss. Die Zulassung kann nur dann erfolgen, wenn glaubhaft gemacht werden kann, dass die zu bewertenden Studienleistungen der einzelnen Studierenden deutlich unterscheidbar sein werden. Die Bewertung muss auf diese Unterscheidung ausdrücklich eingehen. (2) Die Bachelorarbeit kann folgende Formen haben: a_ schriftliche Arbeit im Umfang von ca. 22 - 24 Seiten (á 1650 Zeichen) reinem Fließtext. Das entspricht 33.000 – 36.000 Zeichen inklusive der Leerzeichen. Das entspricht einem Workload von 240 Stunden. Der abgegebene Text darf die Zeichenmenge um maximal 10 % übersteigen. Überschriften, Abbildungen, Fußnoten, Bibliographie, etc. sind nicht Bestandteil der vorgeschriebenen Zeichenmenge. Neben der verlangten schriftlichen Arbeit kann ergänzend auch eine der anderen Formen genutzt werden. b_ mündlicher Vortrag / Lecture Performance von max. 20 Minuten Länge. Das entspricht einem Workload von 72 Stunden. c_ DVD / Video Produktion von max. 20 Minuten Länge. Das entspricht einem Workload von 72 Stunden. d_ Website – Erarbeitung des Konzeptes, Erstellen eines Indexes und Materialsammlung. Die Webseite muss an einer Stelle einen selbst recherchierten und selbst verfaßten Artikel enthalten, in dem aus tanztheoretischer Sicht ein Teilproblem des gewählten Themenspektrums wissenschaftlich aufgearbeitet wird. Das entspricht einem Workload von 72 Stunden. Im Fall b, c oder d verringert sich der Umfang der schriftlichen Arbeit um max. 30%. Der Workload umfasst dann für die schriftliche Arbeit 168 Stunden. Die formalen und inhaltlichen Richtlinien behalten ihre Gültigkeit. Falls neben der schriftlichen Bachelorarbeit ein weiteres Präsentationsformat gewählt wurde, errechnet sich die Gesamtnote der Bachelorarbeit aus dem arithmetischen Mittel der Noten der beiden Prüfungsanteile. Dabei wird die Note für den schriftlichen Anteil und die Note für das weitere Präsentationsformat mit folgender Gewichtung berücksichtigt. a & b = 2:1; a & c = 2:1; a & d = 2:1. (3) Die oder der Studierende meldet sich für die Bachelorarbeit an, indem sie oder er einen Vorschlag für eine Betreuerin oder einen Betreuer als Erstgutachterin oder Erstgutachter sowie einen Vorschlag für eine weitere Gutachterin oder einen weiteren Gutachter für die Bachelorarbeit gegenüber dem Prüfungsausschuss schriftlich einreicht. Der Vorschlag begründet keinen Anspruch. Die Gutachter werden vom Prüfungsausschuss bestellt. Findet die Studierende bzw. der Studierende keine Betreuerin oder keinen Betreuer bzw. eine weitere Gutachterin oder einen weiteren Gutachter, so bestimmt der

Prüfungsausschuss die Betreuerin oder den Betreuer bzw. die weitere Gutachterin oder den weiteren Gutachter. (4) Das Thema der Bachelorarbeit wird von der oder dem Studierenden und der betreuenden Gutachterin oder dem betreuenden Gutachter gemeinsam festgelegt. Es muss so beschaffen sein, dass es innerhalb der vorgesehenen Frist bearbeitet werden kann. Entspricht das Thema den Vorgaben des Abs. 1, wird es durch den Prüfungsausschuss bestätigt. Der Zeitpunkt der Bestätigung des Themas wird in der Abteilung Studium und Lehre der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main aktenkundig gemacht. Mit der Bestätigung durch den Prüfungsausschuss läuft die Bearbeitungszeit, die drei Monate beträgt. (5) Das Thema der Bachelorarbeit kann nur einmal und nur innerhalb der ersten zwei Monate der Bearbeitungszeit gewechselt werden. Mit der Bestätigung des neuen Themas durch den Prüfungsausschuss, die aktenkundig zu machen ist, beginnt die 3-monatige Bearbeitungszeit erneut. (6) Die Bachelorarbeit ist in der Abteilung Studium und Lehre abzugeben und wird dort aktenkundig gemacht. (7) Die Bachelorarbeit ist fristgerecht in vierfacher Ausfertigung – drei gedruckte und gebundene Exemplare und eine schreibgeschützte elektronische Fassung – einzureichen. Sie ist in deutscher oder englischer Sprache zu verfassen. Ihr muss eine eidesstattliche Versicherung der oder des Studierenden beigefügt sein, die beinhaltet, dass sie oder er die Ausarbeitung selbstständig verfasst und keine anderen als die angegebenen Quellen und Hilfsmittel benutzt hat. (8) Die Bachelorarbeit wird von beiden Gutachterinnen oder Gutachtern unabhängig voneinander bewertet. Das Bewertungsverfahren soll acht Wochen nicht überschreiten. Die Benotung der Bachelorarbeit ergibt sich aus dem arithmetischen Mittel der durch die beiden Gutachterinnen oder Gutachter vergebenen Noten. Liegen die Noten der beiden Gutachterinnen oder Gutachter zwei oder mehr Notenstufen auseinander, so wird ein drittes Gutachten von einer weiteren oder einem weiteren durch den Prüfungsausschuss zu bestellenden Gutachterin oder Gutachter eingeholt und aus den drei Bewertungen das arithmetische Mittel gebildet. Die Note wird der oder dem Studierenden nach Abschluss des Bewertungsverfahrens durch die Abteilung Studium und Lehre der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main schriftlich mitgeteilt. Wird die Bachelorarbeit mit der Note „nicht ausreichend“ (4,1 oder schlechter) bewertet, kann sie auf Antrag einmal wiederholt werden. Bei der Wiederholung der Bachelorarbeit ist ein neues Thema zu bearbeiten.

Anmeldeformular

FB 3 > AB_ZuKT > BAtanz > 2 Studierende > Jahrgänge > your year > 4. Jahr > Modul 21 Bachelorarbeit

Hochschule für Musik und Darstellende Kunst

Frankfurt am Main

Anmeldung Tanz_BAtanz

� Modul 21 Bachelorarbeit

Name, Vorname:

Thema:

1. Gutachter/In:

2. Gutachter/In:

Datum Unterschrift Studierender

Bestätigung des Themas und der Gutachter/Innen:

Datum Unterschrift Leitungsteam BAtanz (Prof. S. Noodt)

Abgabetermin:

Ergänzende Informationen zur Bachelorarbeit Fußnoten Fußnoten können jeweils am Seitenende oder am Ende aller Kapitel aufgeführt werden. Bibliographie Es sollen nicht nur Internet-Quellen sondern auch feste Quellen wie Bücher, Artikel in Zeitschriften, Zeitungen etc. zitiert werden. Minimum: 3 Bücher und 5 Artikel. Falls bei der Recherche Neuland betreten wird, kann dies auch zu Abweichungen von den Richtlinien führen, die mit der Erstgutachterin / dem Erstgutachter abzusprechen sind. Zitierregeln Für das Zitieren von Literatur gibt es die unterschiedlichsten Stile. Wir benutzen die „bibliographische“ Variante der Style-Sheet Chicago-Turabian. Entstanden ist sie an der Chicago University; deren Mitarbeiterin Kate Turabian hat sie im Laufe der Jahre vereinfacht. Dieser Zitierstil ist in den Geisteswissenschaften weit verbreitet – sowohl in der deutschen Tanzwissenschaft als auch im angelsächsischen Raum. Wir haben die Regeln noch weiter vereinfacht und nur diejenigen Fälle aufgelistet, die häufig bei Bachelorarbeiten vorkommen. Detailliertere Fragen beantwortet das FAQ auf Seite 74 – oder der Turabian Quick Guide, den die Chicago University bereitstellt: http://www.press.uchicago.edu/books/turabian/turabian_citationguide.html Zur Erläuterung: (F) steht für die Angaben in der Fußnote am Ende der Seite, (B) steht für die Bibliographie am Ende der Recherche-Arbeit.

One author

F: 1. Sally Banes: Democracy’s Body: Judson Dance Theater, 1962-1964 (Durham and London: Duke University Press, 1993), 45. B: Banes, Sally. Democracy’s Body: Judson Dance Theater, 1962-1964. Durham and London: Duke University Press, 1993

Note: In the footnote, you share the page number from which you quoted (here: 45). In the bibliography, you share the document as a whole.

Two authors

F: 2. Valerie Preston-Dunlop and Ana Sanchez-Colberg, Dance and the Performative: A choreological perspective – Laban and beyond (London: Verve, 2002), 223.

B: Preston-Dunlop, Valerie and Ana Sanchez-Colberg. Dance and the Performative: A choreological perspective – Laban and beyond. London: Verve, 2002.

Note: In a footnote, authors are written as they are being spoken: First name and last (family) name. In a bibliography, readers want to be able to find authors quickly, so the order is alphabetically by last (family) name.

Three or more authors (often as in this case as editors)

F: 3. Sabine Gehm et al. (Ed.), Wissen in Bewegung: Perspektiven der künstlerischen und wissenschaftlichen Forschung im Tanz (Bielefeld: Transcript, 2007), 339.

B: Gehm, Sabine, Pirkko Husemann und Katharina von Wilcke (Ed.). Wissen in Bewegung: Perspektiven der künstlerischen und wissenschaftlichen Forschung im Tanz. Bielefeld: Transcript, 2007.

Note: The English abbreviation for editor is Ed., the German abbreviation for Herausgeber - is Hg.

Chapter of a book

F: 4. Thomas McManus, “ENEMY von innen,” in William Forsythe: Denken in Bewegung, ed. Gerald Siegmund (Berlin: Henschel, 2004), 83.

B: McManus, Thomas. “ENEMY von innen.” In William Forsythe: Denken in Bewegung, edited by Gerald Siegmund, 81-88. Berlin: Henschel, 2004.

Note: In the footnote, you only share the exact page number for your citation (here: 83). - In the bibliography entry, you give the length of the article (here: from page 81 to page - 88). This way, when readers browse your bibliography, they can estimate the length and scope of the cited article immediately.

Preface or introduction of a book o F: 5. Robert Pincus-Witten, introduction to Fluxus Codex, by Jon Hendricks (New York: Harry N. Abrams, 1995), 15-18.

B: Pincus-Witten, Robert. Introduction to Fluxus Codex, by Jon Hendricks, 15-18. New York: Harry N. Abrams, 1995. Note: When quoting from a preface, you don’t share the page number. (Usually, the pages - here are numbered by a different system, f.e. i, ii, iii, iv, v etc.) In the footnote, you - share the total length of the preface (here: pages 15 to 18). In the bibliography entry, - pages numbers are not shared.

Book published electronically o F: 1. Andreas Backoefer, Weder Ding noch Zeichen: Anmerkungen zur ästhetischen Autonomie (München: epodium, 2011), http://www.epodium.de/pdf/9783940388230.pdf (accessed Oct. 31, 2012).

B: Backoefer, Andreas. Weder Ding noch Zeichen: Anmerkungen zur ästhetischen - - Autonomie. München: epodium, 2011. - http://www.epodium.de/pdf/9783940388230.pdf (accessed Oct. 31, 2012)

Journals ü Article in a print journal o F: 8. Jean-Luc Nancy, “Stirring, Stirring up, Uprising,” Scores 1 (2011): 11.

B: Nancy, Jean-Luc. “Stirring, Stirring up, Uprising.” Scores 1 (2011): 6-13. Note: In the footnote, you share the exact page you quote from (here: page 11). In the bibliography, you share the whole length of the article (here: page 6 to 13). Article in an online journal o F: 33. Helmut Ploebst, “History II: Allan Kaprow’s ’18 Happenings in 6 Parts’ Redone,” - Corpus Wirbelsäule, (Nov. 2006), http://www.corpusweb.net/history-ii-allan-kaprows- - q18-happenings-in-6-partsq-redone.html (accessed October 31, 2012) B: Ploebst, Helmut. “History II: Allan Kaprow’s ’18 Happenings in 6 Parts’ Redone.”

Corpus Wirbelsäule, (Nov. 2006), http://www.corpusweb.net/history-ii-allan-kaprows-q18-happenings-in-6-partsq-redone.html (accessed October 31, 2012)

Note: Always try to find out when the article first went online. In this case, it was November 2006.

Article in a popular magazine o F: 1. Adam Gopnik, “ Faces, Places, Spaces: The renaissance of geographic history,” The New Yorker, October 29, 2012, 22.

B: Adam Gopnik. “Faces, Places, Spaces: The renaissance of geographic history.” The New Yorker, October 29, 2012. Newspapers o F: 10. James Hoberman, “All about Yvonne,” Village Voice, February 1, 1980, 47. B: Hoberman, James. “All about Yvonne.” Village Voice, February 1, 1980. (or: leave out entry altogether.) Note: In the bibliography you can choose if you want to include newspaper articles or not – often, they are so superficial that they are of little interest. In the footnote however, you have to give full credit. And differing from Turabian, we also include the page number.

Thesis or dissertation

F: 1. Julie Perrin, De l’espace corporel à l’espace public, (PhD diss., Université Paris 8, 2005), 102-104. B: Perrin, Julie. De l’espace corporel à l’espace public. PhD diss., Université Paris 8, 2005.

Paper presented at a conference

F: 1. Ramsay Burt, “’Don't give the game away’: Rainer's 1967 reflections on dance and the visual arts revisited,” (paper presented at the conference on occasion of the exhibition Yvonne Rainer – Raum, Körper, Sprache hosted by Zentrum für Zeitgenössischen Tanz/ Hochschule für Musik und Tanz and Museum Ludwig, Cologne, Germany, May 4-5, 2012). B: Burt, Ramsay. “’Don't give the game away’: Rainer's 1967 reflections on dance and the visual arts revisited.” (paper presented at the conference on occasion of the exhibition Yvonne Rainer – Raum, Körper, Sprache hosted by Zentrum für Zeitgenössischen Tanz/ Hochschule für Musik und Tanz and Museum Ludwig, Cologne, Germany, May 4-5, 2012).

Note: Often lectures get published later. See whether you can find a printed version already. In the case above, you were at a conference and want to quote directly from one lecture.

Web site

F: 1. Siobhan Davies Dance, “Analysis of Rotor,” http://www.siobhandaviesreplay.com/record.php?id=3075&view=metadata (accessed October 3, 2012).

B: Siobhan Davies Dance. “Analysis of Rotor.” http://www.siobhandaviesreplay.com/record.php?id=3075&view=metadata (accessed October 3, 2012).

E-mail message

F: 12. Trisha Brown, e-mail message to author, October 1, 2010. B: For e-mail messages, you do not need to make a bibliography entry Note: You mostly use this if you want to quote from an e-mail interview or correspondence you have had with f.e. a choreographer. In the case above, you asked a question to Trisha Brown, which she answered on October 1st 2010.

FAQ In this document, you will find answers to questions that students have come up with regularly over the years. Please read this document, before you contact a theory teacher for your question. Q: Does every footnote end with a period sign? A: Yes. Always finish a footnote with the dot you use at the end of a normal sentence, called “period”. Q: What is the difference between authors and editors? A: Authors write their own texts, editors correct the texts of others. Often, an editor sends a “Call for Papers”, and interested researchers submit their ideas for the book. In this case, you indicate the editor as such, writing: Sabine Gehm et al. (Ed.), which immediately signals to the reader that there are mainly texts by other people in the book. (If you are writing in German: The editor is called “Herausgeber”, so your entry reads: Sabine Gehm et al. (Hg.)) Q: What does “et al.” mean? A: It is the abbreviation for “et alii” (latin), which means “and the others”. It is used if there are more than two authors and the list of names would become too long. Q: The book was originally published in 1941. I am using the edition of 1984. Which date should I use? A: Always use the date of the edition you used. A reader will then find your quote on the page number you cited. (In another edition, the page numbers might be different.) Q: If the Publishing house is called “Verve Publishing”, do I have to use the word “Publishing” or “Ltd. (limited)” or any other words which specify the legal form of the company? (Auf deutsch wäre dies “Verlag” oder “Verlagshaus” oder “KG” usw.) A: No. You can quote it by only mentioning the name. It is evident to the reader that it is a publishing house, so can drop that part of the information. The bibliography entry here would read: Preston-Dunlop, Valerie and Ana Sanchez-Colberg. Dance and the Performative: A choreological perspective – Laban and beyond. London: Verve, 2002. Q: Do we write abbreviations for page numbers, like “p.” or “pp.” (several pages)? (Auf deutsch: Seitenzahl als “S.”) A: No. In Chicago-Turabian, you give the page numbers right after the comma. So your quote from page 45 would read in a footnote entry: Sally Banes: Democracy’s Body: Judson Dance Theater, 1962-1964 (Durham and London: Duke University Press, 1993), 45. … to be continued: titles: capitalization of titles, (various styles, only the practice of capitalizing nouns, pronouns, verbs, adverbs and adjectives but not articles, conjunctions or prepositions (though some styles except long prepositions) is considered correct in formal American English writing, according to most style guides, though others are found in less formal settings.), translator, include or not, etc…

Strukturbeispiel Titelseite

Das HfMDK Logo ist im Modulordner M17.5 Management im 3. Studienjahr abgelegt. Es kann, aber muss nicht unbedingt verwendet werden. Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main Fachbereich 3 / Ausbildungsbereich Zeitgenössischer und Klassischer Tanz Studiengang BAtanz Bachelorarbeit Titel in größeren, fetten Buchstaben Prüfer/in: Vor und Nachname 1.Prüfer/in Matrikelnummer: Dein Vor und Nachname Deine Postadresse

Beispiel für eine anschauliche Gliederung einer Bachelorarbeit, die eine vergleichende Analyse von Werken eines Choreographen zum Inhalt hat und den Leser durch die Argumentation der Recherche führt. Die Struktur dieses Beispiels muss für andere Thematiken angepasst werden, wenn dieses erforderlich ist.

Inhaltsverzeichnis Seite

1. Einleitung 1 2. N.N. als Choreograph/in 3 3. Analyse ausgewählter Werke 5 3.1 Werk I / Titel der Choreographie 5 3.1.1 Aufbau 6 3.1.2 Analyse 7 3.1.3 Auswertung 9 3.2 Werk II / Titel der Choreographie 10 3.2.1 Aufbau 10 3.2.2 Analyse 11 3.2.3 Auswertung 14 3.3 Werk III / Titel der Choreographie 15 3.3.1 Aufbau 15 3.3.2 Analyse 16 3.3.3 Auswertung 19 4. Vergleich analysierter Werke 20 5. Fazit 23 Literatur 25 (evtl.: Anhang) (27) Eigenständigkeitserklärung (29)

Eigenständigkeitserklärung "Ich versichere, dass ich die vorliegende Arbeit selbstständig verfasst und außer den angeführten keine weiteren Hilfsmittel verwendet habe. Die Arbeit wurde noch nicht anderweitig für Prüfungszwecke vorgelegt. Soweit den im Literatur- und Quellenverzeichnis angegebenen Werken einzelne Stellen dem Wortlaut oder dem Sinn nach entnommen sind wurden sie in jedem Fall unter Angabe der Entlehnung kenntlich gemacht. Die Versicherung selbstständiger Anfertigung bezieht sich auch auf die in der Arbeit enthaltenen Zeichen-, Kartenskizzen und bildlichen Darstellungen. Ich bin mir darüber klar, dass ein Verstoß zum Ausschluss von der Prüfung führt oder die Prüfung ungültig macht." __________________________ Ort, Datum, Unterschrift Einverständniserklärung "Ich bin damit einverstanden, dass die digitale Fassung meiner Bachelorarbeit wissenschaftlich interessierten Personen oder Institutionen zur Einsichtnahme zur Verfügung gestellt wird, sofern diese keine Korrektur- oder Bewertungsvermerke enthält." __________________________ Ort, Datum, Unterschrift Bewertung Bewertet werden _ die Qualität der Recherche _ der "rote" Faden in der Argumentation und der Darstellung _ die Fähigkeit, begründete Kritik zu üben _ formale Aspekte wie die Richtigkeit der Zitate und Literaturangaben, die orthographische und grammatikalische Richtigkeit, die Architektur (Überschriften und Unterteilungen) sowie ein sinnvolles Layout. Bearbeitungszeit Nach Abgabe werden die Arbeiten von zwei Prüferinnen bzw. Prüfern gelesen und benotet. Die Gutachten über die Bewertung sollen spätestens acht Wochen nach Abgabe der Bachelorarbeit vorgelegt werden. Für das Lesen und die Benotung der Arbeit, sowie die Bearbeitung der anderen Modul-ergebnisse und die Unterschriften des Dekans oder der Dekanin und des Präsidenten der HfMDK auf den BA Urkunden werden ca. 3 Monate benötigt bis die Bachelor Urkunde beim Prüfungsamt abgeholt oder nach Angabe der aktuellen Adresse zugeschickt werden kann.

Literaturhinweise Standop/Meyer: Die Form der wissenschaftlichen Arbeit Signatur C 19 006 (Quelle und Meyer Verlag Wiebelsheim, 2004) Umberto Eco: Wie man eine wissenschaftliche Abschlussarbeit schreibt Signatur C 19 007 (C. F. Müller Heidelberg, 2005) Michael Huber: Keine Angst vor schriftlichen Abschlussarbeiten! Signatur C19 012 (Institut für Musikologie, Universität für Musik und darstellende Kunst Wien, 2010)

IMPRESSUM Herausgegeben von der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main Eschersheimer Landstr. 29–39 60322 Frankfurt am Main Konzept | Sina-Mareen Retolaza, Dieter Heitkamp Redaktion | Dieter Heitkamp, Susanne Triebel Gestaltung / Layout | Dieter Heitkamp Die Verwertung der Texte, Fotos und Skizzen, auch Auszugsweise, ist ohne Zustimmung des Herausgebers urheberrechtswidrig und strafbar. Dies gilt auch für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und für die Verarbeitung mit elektronischen Systemen. Sollten ohne unsere Absicht Urheberrechte verletzt worden sein, bitten wir um Mitteilung an den Herausgeber.

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