Zittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie,Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

traumfigurZittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie, Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

traumfigurZittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie, Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

traumfigur

Zittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie,Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

traumfigur

Zittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise

spielen

Explosion von Energie,Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust

die heikle Stelle mhelos spielen

Nervositt bekmpfen

Nervositt ergibt Vibration/ Sprudeln im Krper. Diese Wahrnehmung macht Krper weich und Sinne scharf

Krper- und Sinnes gefhl auf Inhalt ber tragen Emotionen

mit weichem Krper und scharfen Sinnen singen

Befreiung von technischer Last und Perfektions-anspruch, Gesang wird authentisch

flowchartNervositt bekmpfen

mit weichem Krper und scharfen Sinnen singen

Krper- und Sinnes gefhl auf Inhalt ber tragen Emotionen

Befreiung von technischer Last und Perfektions anspruch, Gesang wird authentisch

Nervositt ergibt Vibration/ Sprudeln im Krper. Diese Wahrnehmung macht Krper weich und Sinne scharf

Nervositt bekmpfen Krper- und

Sinnes gefhl auf Inhalt ber tragen Emotionen

Befreiung von technischer Last und Perfektions anspruch, Gesang wird authentisch

mit weichem Krper und scharfen Sinnen singen

Nervositt ergibt Vibration/ Sprudeln im Krper. Diese Wahrnehmung macht Krper weich und Sinne scharf

flowchart

1 Nervosittbekmpfen.

2 NervosittergibtVibration/SprudelnimKrper.

3 MitsprudelndemKrperundscharfenSinnensingen.

4 KontrolleberTechnikgehtverloren

5 Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

6 BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

1 2 3 4 5 6

flowchart

Nervosittbekmpfen

NervosittergibtVibration/Sprudeln

imKrper.

Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

mitsprudeln-demKrperundscharfenSinnensingen

KontrolleberTechnikgehtverloren

flowchart

Nervosittbekmpfen

NervosittergibtVibration/Sprudeln

imKrper.

Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

mitsprudeln-demKrperundscharfenSinnensingen

KontrolleberTechnikgehtverloren

flowchart

Nervosittbekmpfen

NervosittergibtVibration/Sprudeln

imKrper.

Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

mitsprudeln-demKrperundscharfenSinnensingen

KontrolleberTechnikgehtver-loren

flowchart

1 2 3 4 5 6Nervosittbekmpfen. Nervosittergibt

Vibration/SprudelnimKrper.

MitsprudelndemKrperundscharfenSinnensingen.

KontrolleberTechnikgehtverloren

Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

flowchart

1 2 3 4 5 6Nervosittbekmpfen.

NervosittergibtVibration/SprudelnimKrper.

MitsprudelndemKrperundscharfenSinnensingen.

KontrolleberTechnikgehtverloren

Krper-undSinnesgefhlaufInhaltbertragenEmotionen

BefreiungvontechnischerLastundPerfektions-anspruch,Gesangwirdauthentisch

flowchart

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traumfigur

Zittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie,Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

Als ich das erste Seminar ber Unintentional Music von Lane Arye besuchte, war mir bloss bekannt, dass es sich um ein Spezialgebiet der Prozessarbeit von Arnold Mindell handelte. Ich war neugierig, offen und hatte keine besonderen Erwartungen. Umso grsser war dann das Staunen ber meine erste Arbeit mit Lane in der Mitte. Ich hatte zwei Themen mitgebracht: freie Improvisation und einige heikle Stellen im Klavier-part des Horntrios von Johannes Brahms. Zuerst spiel-te ich eine freie Improvisation. Nach dem Spiel machte mich Lane auf ein

leichtes Zittern aufmerksam, das er vor dem Beginn meines Spiels wahr-genommen hatte. Diese Aussage lste eine Resonanz in mir aus, ich kannte dieses Zittern und war sehr neugie-rig, wie Lane nun mit diesem Zittern arbeiten wrde. Die erste Aufgabe war, absichtlich zu zittern. Ich begann also

zu zittern und auf diese zittrige Weise zu spielen. Die Musik wurde als Folge der Verstrkung des Zitterns immer wilder. Pltzlich jedoch wurde das Spiel wieder weicher, ohne dass ich dies bewusst wahrnahm. Lane ermutigte mich, ber die Grenze zu gehen. Sein unbn-diges Interesse untersttzte mich, den Sprung ins Unbe-kannte zu wagen. Was dann folgte, war eine

Explosion von Energie,die mich in eine andere Welt katapultierte. Ich spielte so frei wie vielleicht nie in meinem Leben. Die Erfahrung war gewaltig. Ich durfte meine ganze Energie zeigen, meine ganze Wildheit. Ich sprte deutlich, dass dieser Teil existenziell wichtig ist fr mich, denn ich fhlte hier eine grosse Geborgenheit. Die positive Reaktion aller, die diesen Prozess miterlebten, berhrte mich aufs Tiefs-te. Noch nie hatte ich erlebt, dass meine Wildheit und meine explosive musikalische Natur so uneingeschrnkt geschtzt wurden. Lane interessierte sich danach fr Brahms und forderte mich auf, diesen so zu spielen wie vorher die Improvisation. Das war zwar lustvoll, aber in-folge der wilden Bewegungen spielte ich praktisch kei-nen richtigen Ton. Im nchsten Schritt ging es darum, diese Explosivkraft und die Bewegungslust in mich hi-neinzunehmen, sie zu fhlen und zu leben. Was dann folgte, war verblffend:

die Stelle ging mhelos, ich sprte den Geist der Musik und ausserdem waren auch die richtigen Tne zu hren. Ein Glcksfall? Die daraus folgende prozessorientierte bweise, abwechselnd Unabsichtliches zu prozessieren und exaktes ben zu praktizieren, die ich nach dem Se-minar anwandte trug bald Frchte.

Magdalena Schatzmann, Script Lehrerin Natur

mit Lane in der Mitte

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traumfigurAls ich das erste Seminar ber Unintentional Music von Lane Arye besuchte, war mir bloss bekannt, dass es sich um ein Spezialgebiet der Prozessarbeit von Arnold Mindell handelte. Ich war neugierig, offen und hatte keine besonderen Erwartungen. Umso grsser war dann das Staunen ber meine erste Arbeit mit Lane in der Mitte. Ich hatte zwei Themen mitgebracht: freie Improvisation und einige heikle Stellen im Klavier-part des Horntrios von Johannes Brahms. Zuerst spiel-te ich eine freie Improvisation. Nach dem Spiel machte mich Lane auf ein

leichtes Zittern aufmerksam, das er vor dem Beginn meines Spiels wahr-genommen hatte. Diese Aussage lste eine Resonanz in mir aus, ich kannte dieses Zittern und war sehr neugie-rig, wie Lane nun mit diesem Zittern arbeiten wrde. Die erste Aufgabe war, absichtlich zu zittern. Ich begann also

zu zittern und auf diese zittrige Weise zu spielen. Die Musik wurde als Folge der Verstrkung des Zitterns immer wilder. Pltzlich jedoch wurde das Spiel wieder weicher, ohne dass ich dies bewusst wahrnahm. Lane ermutigte mich, ber die Grenze zu gehen. Sein unbn-diges Interesse untersttzte mich, den Sprung ins Unbe-kannte zu wagen. Was dann folgte, war eine

Explosion von Energie,die mich in eine andere Welt katapultierte. Ich spielte so frei wie vielleicht nie in meinem Leben. Die Erfahrung war gewaltig. Ich durfte meine ganze Energie zeigen, meine ganze Wildheit. Ich sprte deutlich, dass dieser Teil existenziell wichtig ist fr mich, denn ich fhlte hier eine grosse Geborgenheit. Die positive Reaktion aller, die diesen Prozess miterlebten, berhrte mich aufs Tiefs-te. Noch nie hatte ich erlebt, dass meine Wildheit und meine explosive musikalische Natur so uneingeschrnkt geschtzt wurden. Lane interessierte sich danach fr Brahms und forderte mich auf, diesen so zu spielen wie vorher die Improvisation. Das war zwar lustvoll, aber in-folge der wilden Bewegungen spielte ich praktisch kei-nen richtigen Ton. Im nchsten Schritt ging es darum, diese Explosivkraft und die Bewegungslust in mich hi-neinzunehmen, sie zu fhlen und zu leben. Was dann folgte, war verblffend:

die Stelle ging mhelos, ich sprte den Geist der Musik und ausserdem waren auch die richtigen Tne zu hren. Ein Glcksfall? Die daraus folgende prozessorientierte bweise, abwechselnd Unabsichtliches zu prozessieren und exaktes ben zu praktizieren, die ich nach dem Se-minar anwandte trug bald Frchte.

Magdalena Schatzmann, Script Lehrerin Natur

mit Lane in der Mitte

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traumfigurZittern in den Hnden

Absichtlich auf zittrige Weise spielen

Explosion von Energie, Wildheit, Bewegungslust

mit dieser Bewegungslust die heikle Stelle mhelos spielen

Als ich das erste Seminar ber Unintentional Music von

Lane Arye besuchte, war mir bloss bekannt, dass es sich um

ein Spezialgebiet der Prozessarbeit von Arnold Mindell han-

delte. Ich war neugierig, offen und hatte keine besonderen Er-

wartungen. Umso grsser war dann das Staunen ber meine

erste Arbeit