Repertorium zur VorlesungMusikgeschichte von der frühen

Neuzeitbis zur Aufklärung

Oper und Oratoriumvon

ca. 1600 bis 1800

Oper seria

Die Opera seria

Opera seriaMerkmale- 3 Akte- Teilung in Einzelszenen (Scenae)

oder Auftritte- Bis zu 20 Scenae pro Akt- Das Personal besteht zunächst aus

prima donna – primo uomoseconda donna – secondo uomoHerrscherfigurIntriganten, Bösewicht, Volk usw.

Opera seriaMusikalische Formen- Rezitativ und Arie- Rezitativ in sog. versi sciolti =

unregelmäßig wechselnde Sieben- und Elfsilbler

- Arie in lyrischen Versen in verschiedenen Metren

- Als Faustregel (!) kann gelten, dass das Rezitativ eher handlungsbetont, die Arie eher affektbetont ist oder reflektiert

Opera seriaMusikalische Formen- Rezitativ als Recitativo secco

(„trocken“): nur Singst. + Bc- Recitativo accompagnato: Singstimme

+ Orchesterbegleitung- Die Arien sind in der Regel als Da-

capo-Arien in der Form ABA ausgeführt- Von den Strophen her ist die Form

zumeist A1A2 B1B2 da capo

Opera seriaZum italienischen Vers- Bei der Silbenzählung ist die

Verschmelzung von Silben zu beachten (Synaloephe/sinalefe)

„torbido al mar sen va ...“

sind zusammen sechs Silben, da „do“ und „al“ zusammengezogen werden

Opera seriaZum italienischen VersVon Bedeutung sind auch die Versenden:

Versi piani: Betonung auf der vorletzten Silbe: „So chi t’accése ...“

 Versi sdruccioli: Betonung auf der drittletzten

Silbe: „...... géntile“ Versi tronchi: Betonung auf der letzen Silbe:

„qui non si fa.“

Opera seria In der Regel enden die Strophen der

Arien mit einem verso tronco, der zugleich den Ort der Kadenz angibt.

Se povero il ruscéllomormora lento e básso,un ramoscello, un sássoquasi arrestar lo fá.

Ma se alle sponde póigonfio d‘umor sovrásta,argine oppor non básta,e co‘ ripari suóitorbido al mar sen vá.

Das Beachten der Versenden bzw. Versstruktur ist für die Komposition der Arien von entscheidender Bedeutung.

Hörbeispiel

Georg Friedrich HändelEzio

Arie Nr. 9 des Massimo

Händel – Ezio Arie Nr. 9Aufbau der Arie

Rit A1 rit A2,1 A2,2 Rit B1 B2 Rit A1 rit A2 A3 Rit I V V I I I vi iii I V V I I I

Weitere mögliche Bauformen Rit A1 Rit – B – A1

I VI/III I Rit A1,1 A1,2 Rit A2,1 A2,2 A2,3 Rit I (V) V V V V I

Händel – Ezio Arie Nr. 9- in der Regel wird auf den tronco-

Schluss kadenziert- Kommt ein tronco-Schluss noch vor

Strophenabschluss, muss dieser „überspielt“ werden durch

- Halbschluss- Überbrückung durch ein kleines

Zwischenspiel- so verfährt Händel in T. 8: Halbschluss

+ Zwischenspiel der Oboen

Händel – Ezio Arie Nr. 9Bemerkenswert ist, wie er in T. 10 die Versmitte „arrestar [lo fa]“ zum tronco-Schluss umfunktioniert, der durch ein langes Melisma „übersungen“ wird und dessen eigentliche „Kadenz“ in T. 11 ohne Basston in der Luft hängt.Damit bringt Händel den Text „quasi arrestar lo fa“ – „beinahe stillsteht“ kongenial zum Ausdruck.

Händel – Ezio Arie Nr. 9

Affekt - A-Teilmurmelnder Bach = NaturschilderungIdylle-> wiegender 12/8-Takt (Pastorale)-> Oboen (Hirteninstrument)-> G-Dur-> Larghetto

Händel – Ezio Arie Nr. 9

Affekt - B-TeilFluss, der über die Ufer tritt = ebenfalls

Naturschilderung, doch zerstörerisch-> Taktwechsel ins gerade Metrum-> Moll-> Allegro-> abwärtsstürzende Streicherkaskaden

Affekt in der Oper

Hörbeispiele

Zwischenüberlegung

Mit welchen Mitteln kann Affekt ausgedrückt werden?

im Orchester – in der Singstimme?

Beispiel 1

Händel – Ezio – Affekt Beispiel 1Arie des Valentiniano Nr. 27 „Per tutto il timore“Affekt der Angst- g-Moll- Allegro- Abgerissene, kleingliedrige Motivik- Keine melodische/gesangliche Linie- Unruhe der 16tel in Va und Fagott (!)- Quasi Tremolo im A2-Teil

Beispiel 2

Händel – Ezio – Affekt Beispiel 2Arie des Varro Nr. 32 „Già risonar“Affekt: Mut, Hoffnung- D-Dur (Trompetentonart)- Trompete + Pk -> Militärinstrument- Allegro- Dialogstruktur Trompete + Oboen- Ausgreifende Stimmführung +

Melismen- Bassstimme -> Präfekt / Soldat