Rumänische Volkstänze BartókAllegro barbaro Ed.: Somfai HN 1400 € 9,— Bartóks 1910/11...

Schwierigkeitsgrade zu allen Klavierausgaben

unter www.henle.de

Alle genannten Ausgaben sind eine Gemein-

schaftsproduktion mit Editio Musica Budapest.

Allegro barbaro

Ed.: Somfai

HN 1400 € 9,—

Bartóks 1910/11 entstandenes Allegro barbaro

gehört zu seinen bekanntesten und beliebtes-

ten Klavierwerken. László Somfai vermittelt uns

mit dieser ersten Bartók-Urtextausgabe bereits

einen Eindruck von den vielfältigen musikali-

schen Impulsen der Kritischen Gesamtausgabe

Béla Bartók, die seit 2016 als Koproduktion

von Editio Musica Budapest und G. Henle

Verlag erscheint.

Für Kinder

Ed.: Vikárius, Lampert

HN 1225‡ € 15,— (Band I)

HN 1226‡ € 15,— (Band II)

Diese umfangreiche Sammlung kleiner Klavier-

sätze geht auf ungarische (Band I) und slowaki-

sche (Band II) Volksmelodien zurück. Beide Teile

bieten (in aufsteigendem Schwierigkeitsgrad)

vom schlichten zweistimmigen Satz bis hin zu

impressionistisch anmutenden Miniaturen alles,

was Kinderhände greifen können.

Improvisationen über ungarische Bauern-

lieder op. 20

Ed.: Somfai · Fing.: Várjon

HN 1405 € 12,—

Wie hier Volksmelodien mit raffi nierten

avantgardistischen Klängen konfrontiert

werden, bezeichnete Bartók später selbst als

„äußerste Grenze“. Auch motivisch bricht

er die Liedstrukturen so radikal auf, dass der

Titel „Improvisationen“ seinen Umgang mit

Volksmusik am besten beschreibt.

Mikrokosmos

Ed.: Nakahara

HN 1408‡ € 22,— (Bände I–II)

HN 1409‡ € 26,50 (Bände III–IV)

HN 1410‡ € 26,50 (Bände V–VI)

Bartóks „Mikrokosmos“ gehört zu den Mei-

lensteinen der pädagogischen Klavierliteratur

– und geht doch weit über ein „klassisches“

Unterrichtswerk hinaus. Neben spieltechnischen

Aspekten behandeln diese 153 in aufsteigen-

dem Schwierigkeitsgrad angeordneten Klavier-

stücke die Grundlagen kompositorischer Arbeit.

Die berühmten „Sechs Tänze im bulgarischen

Rhythmus“ bilden den furiosen Abschluss

dieses Jahrhundertwerks.

Rumänische Volkstänze

Ed.: Somfai

Der Tanz mit dem Stabe | Brâul | Der Stampfer |

Tanz aus Butschum | Rumänische „Polka“ |

Schnell-Tanz

HN 1402 € 9,50

Die „Rumänischen Volkstänze“ gehören zu

Bartóks bekanntesten Werken. Neben der

Klavierfassung gibt es eine Orchesterfassung

von Bartók selbst und weitere Arrangements

von Zeitgenossen. Der Bartók-Forscher László

Somfai bringt Ordnung in die reiche Überliefe-

rung und präsentiert hier die für den Musiker

wesentlichen Varianten der Klavierfassung

direkt im Notentext.

Rumänische Weihnachtslieder

Ed.: Somfai

HN 1406 € 14,50

Bartóks „Rumänischen Weihnachtsliedern“

liegen Volksweisen zugrunde, die als Teil eines

heidnischen Winter-Sonnenwend-Brauchs auf

Bartók „eher einen wild-kriegerischen als einen

fromm-religiösen Eindruck“ machten. Trotzdem

wählte er 20 Melodien aus, um sie 1918 als

Weihnachtslieder zu veröffentlichen. Seine revi-

dierte Ausgabe von 1936 enthält „Änderungen

für den Konzertvortrag“, die die Bühnenreife

dieser Miniaturen belegen.

Sonatine

Ed.: Somfai

HN 1401 € 9,—

Bartók verwendete in seiner Sonatine ver-

schiedene Melodien aus der instrumentalen

Volksmusik Rumäniens. Der Blick in die Quellen

erlaubt uns nachzuverfolgen, wie das Stück

sich 1915 langsam aus einer ganzen Reihe von

Klavierübertragungen rumänischer Volksmelo-

dien herausschälte und seine dreisätzige Form

erlangte.

Suite op. 14


HN 1403‡ € 12,—

Die viersätzige Suite entstand 1916 und zählte

zeit seines Lebens zu Bartóks bevorzugten

Klavierwerken. In ihr verwendete er – im Unter-

schied zu seinen übrigen Klavierkompositionen

jener Jahre – keine Volksliedmelodien oder fol-

kloristische Elemente. Vielmehr strebte er hier

einen neuen „abstrakteren“ und transparenten

Klavierstil an, der auf effektvolle Ornamentik

verzichtet.

15 Ungarische Bauernlieder


Vier alte Weisen | Scherzo | Ballade (tema con

variazioni) | Alte Tanzweisen

HN 1404‡ € 12,—

In einer Notiz zur 1914 geplanten Erstausgabe

schreibt Bartók, dass „die hier veröffentlichten

Melodien Volkslieder im engsten Sinne des

Wortes, besser gesagt Bauernlieder“ seien. Die

Bemerkungen in unserer Ausgabe enthalten

wichtige Hinweise zur Aufführungspraxis,

gewonnen aus den beiden Aufnahmen, die der

Komponist von einigen der Stücke einspielte.

Drei ungarische Volkslieder

Ed.: Somfai

HN 1407 i. V.

‡ = Vertriebsrechte eingeschränkt

Notenseite (verkleinert) aus „Mikrokosmos“ Bände III–IV, Seite 68 (HN 1409). Sie zeigt die klare Gestaltung und die hervorragende Lesbarkeit unse-

rer Urtextausgaben. Die Fußnote verweist auf Zusatzinformationen des Lehrers und Interpreten Béla Bartók.

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BélaKlaviermusik

Bartók

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G. Henle Verlag · Forstenrieder Allee 122 · 81476 München · Germany · [email protected] · Tel. +49-89-7 59 82-31

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KLAVIER

Béla Bartók – Urtextausgaben bei Henle

14

Ein detaillierter Bericht zur schrittwei-sen Formierung des Notentexts, insbe-sondere zu den Vortragsanweisungen in den aufeinanderfolgenden Quellen, fin-det sich in Bd. 38 der Kritischen Ge-samtausgabe Béla Bartók (in Vorberei-tung). Eckige Klammern kennzeichnen Ergänzungen des Herausgebers.

Aufführungspraktische HinweiseTempoZu Bartóks Lebzeiten kursierten unter-schiedliche Metronom- und Zeitanga-

ben. Unsere Edition betrachtet die revi-dierte Ausgabe UE1934 als letzten voll-ständig durchgesehenen Text der Kla-vierfassung (fett gedruckt in Tabelle 1). Als Bartók den Notentext 1943 in Ame-rika erneut revidierte, legte er vermut-lich Tempi fest, die sowohl für die Kla-vierfassung als auch für die Fassung für Violine und Klavier geeignet waren; er selbst spielte die Klavierfassung in der Regel schneller.

In Bezug auf das Tempo ist der Quellenwert der beiden Aufnahmen

Bartóks unterschiedlich zu beurteilen. Die private phonographische Aufnah - me von 1915, dem Entstehungsjahr des Werks, dokumentiert eine durch Kon-zertaufführungen noch nicht gefestigte Auffassung; die Klavierrolle von 1928 hingegen eine ausgereifte Interpretation des Komponisten.

Tabelle 1: Metronomangaben

UE1934 BH1943 Bartók/1915 Bartók/1928

1 Allegro moderato 57" 58" [58"] [55"]

2 Allegro 26" 25 – 26" [fehlt] [27"]

3 Andante 45" 45 – 46" [47"] [48"]

4 Moderato 35" 35 – 36" [38"][1'17",

T 3 – 18 wiederholt]

5 Allegro 31" 31" [33"] 29"

6 Allegro Più allegro

13" 36"

13 – 14" 36"

[14"] [unvollständig]

12"36"

Tabelle 2: Zeitangaben

RhythmusIn seinen Aufnahmen spielte Bartók die beiden ersten Noten von Nr. 1 T 1 – 5 (und analoge Passagen) nicht wie � � � � � , sondern in einem schärferen Rhythmus � � � � � � oder (entsprech end seiner Notation des Bauerntanzes in A) in einem Triolenrhythmus

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Varianten in Bartók/1928In Nr. 1 spielt Bartók eine leicht ausge-zierte Fassung (mit Vorschlagsnoten, Schleifern, der traditionellen Bokázó-Figur, die sinnbildlich für das militäri-sche Hackenschlagen steht, usw.), die sich vermutlich im Laufe seiner Kon-zertaufführungen entwickelte. Dies entspricht in gewisser Weise der für die Volksmusik typischen Varianz verschiedener Aufführungen. In Nr. 2 spielt Bartók die Wiederholungen in der rechten Hand in Oktaven; in Nr. 4 wie-derholt er T 3 – 18 mit Oktavverdopp-lungen. Beides sind typische Konzert-varianten, und sie können als Teil des endgültigen Notentexts gelten.

PedalgebrauchZusätzlich zu Bartóks üblichem Pedal-zeichen 6 findet sich in Nr. 6 auch 8 (schneller Halbpedalwechsel). In Nr. 4 wurde das originale Zeichen 6 in UE1934 durch 1 2 ersetzt; häufiger findet sich jedoch 1 1 1 (ohne 2 ). Wir gehen davon aus, dass Bartók mit dieser Folge von 1 , die vermutlich ähnlich wie 8 zu verstehen ist, die beabsichtigte Vor-tragsform stärker verdeutlichen wollte.

Budapest, Frühjahr 2017László Somfai

UE1918 UE1934 BH1943 Bartók/1915 Bartók/1928

1 Allegro moderato 80 104 100 [ca. 100] [ca. 100 – 102]

2 Allegro 144 144 144 [fehlt] [ca. 170 – 174]

3 Andante 112 116 108 [ca. 104 – 108] [ca. 106 – 112]

4 Moderato 100 100 100 [ca. 92 – 94] [ca. 104 – 106]

5 Allegro 152 152 146 [ca. 144] [ca. 160 – 170]


152 160

152 160

146 152

[ca. 144 – 146][ca. 172]

[ca. 166 – 170][172 – 176]

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Tempo giusto, $ = 76 –84$ = 96–104 *)

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Allegro barbaroEntstanden 1910/11 · Erschienen 1919

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No part of this publication may be reproduced in any form.© 2016 by G. Henle Verlag, München, and Editio Musica Budapest

ÿAlternative oder zusätzliche Angaben in Grau-%schrift entsprechen Varianten aus Bartóks%Referenzaufnahme von 1929, siehe Aufführungs-%praktische Hinweise in den Bemerkungen.

ÿAlternatives or additions in grey print correspond%to variants in Bartók’s authentic recording of 1929,%also see the Editorial notes for the performer in the%Comments.

ÿLes indications supplémentaires ou alternatives en%gris correspondent à des variantes relevées dans%l’enregistrement de référence réalisé par Bartok en%1929; voir aussi les indications d’exécution dans les%Bemerkungen ou Comments.

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Allegro moderato, ! = 104

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1. Der Tanz mit dem Stabe · Stick Dance · Danse du batôn**

BB 68

Ion Bu†itia gewidmet*

Entstanden 1915 · Erschienen 1918

ÿZur im Original rumänischen Widmung siehe Vorwort.%See Preface for the original Romanian dedication.%Voir la Préface concernant la dédicace originale en roumain.@Originale Fußnote: Aus Voiniceni (Mure†)%Original footnote: From Voiniceni (Mure†)%Note de bas de page originale: De Voiniceni (judet de Mure†)

#In Bartóks Aufnahme von 1928 (siehe Bemerkungen) mit Vorschlagsnoten:%T. 8, 16 gis; T. 13 e 2, T. 19 d 2–c 2–c 2.%Bartók’s recording of 1928 has grace notes (see Comments):%mm. 8, 16 g k ; m. 13 e 2, m. 19 d 2–c 2–c 2.%Bartók ajoute des ornements dans son enregistrement de 1928 (voir les Bemer-%kungen ou Comments): mes. 8, 16 solk ; mes. 13 mi 2, mes. 19 ré 2–do 2–do 2.


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Wissenschaftliche Grundlagen und Herausgeber

Alle Bartók-Urtextausgaben unseres Verlags folgen dem Text der wissenschaftlichen Gesamtausgabe der Werke Béla Bartóks, für die auf aktuellem For-

schungsstand alle verfügbaren Quellen neu ausgewertet wurden. Diese Gesamtausgabe veröffentlichen wir, der G. Henle Verlag, gemeinsam mit Editio

Musica Budapest. Dazu haben wir eine enge Zusammenarbeit mit dem Bartók-Archiv in Budapest etabliert. Es ist die einzige Institution weltweit, die

sich exklusiv Leben und Werk Béla Bartóks widmet. Das Archiv ist zudem mit allen anderen bedeutenden Bartók-Sammlungen weltweit vernetzt. Zum

Bartók-Archiv und zur Gesamtausgabe gehört ein Stamm von Herausgebern, die sich intensiv und oft seit Jahrzehnten mit dem Werk Bartóks befassen

– darunter der Begründer der Gesamtausgabe und weltweit wichtigste Bartók-Forscher László Somfai. Er ist Herausgeber vieler unserer Ausgaben.

Fingersatz

Der Fingersatz in unseren Bartók-Klavieraus-

gaben stammt, wenn nicht anders angegeben,

vom Komponisten selbst. Er wird – wo nötig –

ergänzt durch einen modernen Fingersatz des

ungarischen Pianisten und Bartók-Kenners

Dénes Várjon.

Aufführungspraktische Hinweise

Unsere Urtextausgaben enthalten im Noten-

text und in den begleitenden Texten Auffüh-

rungspraktische Hinweise und dokumentie-

ren Bartóks eigene Spielpraxis. Thematisiert

werden Pedalgebrauch, Tempoangaben,

Rhythmus und Artikulation. Zudem drucken

wir Bartóks Konzertvarianten, die in seinen

Tonaufnahmen überliefert sind und die er

selbst teilweise als „Referenzaufnahmen“

bezeichnete. Diese Hinweise liefern wichtige

Impulse für Unterricht, Studium und Konzert

und fi nden sich in keiner anderen Bartók-

Ausgabe.

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Verzeichnis der Melodien und ihrer Texte · Index of the melodies and their words

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1.

Ujszász (Pest), 1918

� � �� Le - haj - tom fe - je -met Két el - ső lá - bá - hoz.Hul - laj - tom köny-nye-im Ró-zsás kö - té - nyé - be.

� � �� Kit vi - rá-got ró - zsám a-dott, El sem her-vadt

2.

Jobbágytelke (Maros-Torda), 1914

� � �� már el - ha-gyott, jaj ja - jaj jaj,� � � �� An - nak csak egy asz - szony o - ka, Ver- je meg az� � �� E - gek U - ra, jaj ja - jaj jaj.

� �� Aj, meg kell a bu - zá - nak ér - ni,

3.

Nyárádköszvényes (Maros-Torda), 1914

� �� Mer min-den-nap uj szél é - ri. Meg kell szi-vem-

� �� nek ha - sad - ni, Mer min - den-nap uj bú é - ri.

� � �� ,Kék ne - fe-lejts rá-haj-lott a vál-lam - ra,

4.

Zentelke (Kolozs); V.★)

★) Aus Béla Vikárs Sammlung . Collected by Béla Vikár

� � � � �� ,S é-des a-nyám el - csa-pott a vi - lág - ra.� � � � �� ,

S mért csa-pott el oj - jan i - gaz ár - vá - nak?� � � � �� Buj - do - só - ja le-gyek a nagy vi - lág - nak.

� � �� 1. Fe - le - sé - gem o - lyan tisz - ta, Egy-szer mos-dik2. Ke - nye - ret is jól tud süt - ni, Öt- ször-hat-szor3. Öt- ször-hat-szor be - fűt ne - ki, Még is sü - let -

5.


� � � � � � � � � � �1. egy hó - nap - ba, Sej, dí - nom, dá - nom,2. be - fűt ne - ki,3. len sze - di ki,� � � � � � � � � � � � � �

refr.

míg é - lek is bá - nom, Hogy meg-há - za - sod-tam.

Hab’ mein Ross gebunden,An die Trauerweide,Neigte ihm zu FüßenSchwer mein Haupt im Leide.

In den Schoß der LiebstenMuss das Haupt ich lehnen,In der Schürze BlumenWein’ ich meine Tränen.

Die Blume, die mein Liebster mirgegeben,

War noch nicht verwelkt, als er michschon verließ, Oh weh, oh weh.

Der Grund dafür ist eine Frau allein,Die der Herrgott bestrafen soll, oh weh,

oh weh.

Der Weizen muss heranreifen,Weil er jeden Tag von neuem Wind

angeweht wird,Mein Herz muss zerbrechen,Weil es jeden Tag von neuem Kummer

erfasst wird.

Blaues Vergissmeinnicht beugte sichüber meine Schulter,

Meine Mutter hat mich fort in die Weltgetrieben.

Warum hat sie mich als eine Waisefortgejagt,

Damit ich in der weiten Welt herum-wandern muss?

1. Monats einmal wäscht wahrscheinlichSich mein Weibchen, das so reinlich.Wetter und Blitzschlag! ’s reut mich all

mein Lebtag,Dass ich das Ehjoch trag!

2. Brot bäckt sie – es ist zum Lachen,Muss fünf-, sechsmal Feuer machen.[Refrain]

3. Muss fünf-, sechsmal Feuer machen,Dennoch nimmt sie es unausgebacken

heraus.[Refrain]

I tie my horseTo the weeping willow.I bow my headTowards his forelegs.

I bow my headTowards the lap of my love,And I shed tearsUpon her flowery apron.

The flower my beloved gave meHas not yet withered but he

has left me, ay-ay-ay.He left me because of a woman,She should be punished by the

Lord of the heavens, ay-ay-ay.

The corn ever must ripenFor new winds daily sweep

across it,My heart must breakFor new grief daily strikes it.

Blue forget-me-not bent overmy shoulder,

My mother turned me out tothe world.

Why did she turn me outto become an orphan?

Who wanders about in the worldat large.

1. My wife is so cleanThat only once a month she washes.Hey, let’s be merry, all my life I’ll

regretThat I got married!

2. Well indeed she knows how to bakebread:

Five times, six times lights the fire.[Refrain]

3. Five times, six times lights the fireStill she takes it out half-baked.[Refrain]

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1.




2.




3.





4.






5.



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oh weh.



erfasst wird.









heraus.[Refrain]


















Informationen aus Quellen und Vorlagen

Begleittexte in unseren Ausgaben informieren über Quellengrundlage und -bewertung und beantworten auch praktische Aufführungsfragen, die zum

Teil weit über Tempo, Dynamik und Artikulation hinausgehen. Dazu zählen zum Beispiel Vorschläge Bartóks zur möglichen Auswahl von Einzelstücken

und Suitenbildung aus den großen Sammlungen wie „Mikrokosmos“ und „Für Kinder“. Wo geboten, sind zusätzlich Früh- oder Alternativ-Fassungen

oder (erstmals!) Transkriptionen von Bartóks Konzertfassungen beigefügt.

Bei Werken, die Volksmelodien aufgreifen, enthalten die Ausgaben zusätzlich auch diese Melodien mit unterlegtem Text in Originalsprache (Unga-

risch, Rumänisch, Slowakisch) sowie Übersetzungen ins Deutsche und Englische. Dies ermöglicht einen vertieften Zugang zu den jeweiligen Werken.

Diese Informationen fi nden sich in keiner anderen Bartók-Ausgabe.

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13

Notensatz

Der übersichtliche und klare Notensatz unserer Ausgaben folgt auch in Details Béla Bartóks sehr genauen Vorstel-

lungen zu Notation, Artikulation und Dynamik.

Im Graudruck:

Angabe zum wesentlich

schnelleren Tempo des

„Allegro barbaro“ in

Bartóks Aufnahme von

1929

Im Kleinstich:

Oktavver dopp lungen

zu einem der „Rumäni-

schen Volkstänze“,

entsprechend einer

Tonaufnahme Bartóks

Aufführungspraktische

Hinweise:

Interessante Varianten

im ersten der „Rumäni-

schen Volkstänze“

Kursive Ziffern sind Bar-

tóks Fingersatz (oben),

gerade Ziffern sind

ergänzender Fingersatz

von Dénes Várjon

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in die rechte Hand ex-

akt nach Bartóks Notat

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KLAVIER

Béla Bartók – Urtextausgaben bei Henle

14

Ein detaillierter Bericht zur schrittwei-sen Formierung des Notentexts, insbe-sondere zu den Vortragsanweisungen in den aufeinanderfolgenden Quellen, fin-det sich in Bd. 38 der Kritischen Ge-samtausgabe Béla Bartók (in Vorberei-tung). Eckige Klammern kennzeichnen Ergänzungen des Herausgebers.

Aufführungspraktische HinweiseTempoZu Bartóks Lebzeiten kursierten unter-schiedliche Metronom- und Zeitanga-

ben. Unsere Edition betrachtet die revi-dierte Ausgabe UE1934 als letzten voll-ständig durchgesehenen Text der Kla-vierfassung (fett gedruckt in Tabelle 1). Als Bartók den Notentext 1943 in Ame-rika erneut revidierte, legte er vermut-lich Tempi fest, die sowohl für die Kla-vierfassung als auch für die Fassung für Violine und Klavier geeignet waren; er selbst spielte die Klavierfassung in der Regel schneller.

In Bezug auf das Tempo ist der Quellenwert der beiden Aufnahmen

Bartóks unterschiedlich zu beurteilen. Die private phonographische Aufnah - me von 1915, dem Entstehungsjahr des Werks, dokumentiert eine durch Kon-zertaufführungen noch nicht gefestigte Auffassung; die Klavierrolle von 1928 hingegen eine ausgereifte Interpretation des Komponisten.

Tabelle 1: Metronomangaben

UE1934 BH1943 Bartók/1915 Bartók/1928

1 Allegro moderato 57" 58" [58"] [55"]

2 Allegro 26" 25 – 26" [fehlt] [27"]

3 Andante 45" 45 – 46" [47"] [48"]

4 Moderato 35" 35 – 36" [38"][1'17",

T 3 – 18 wiederholt]

5 Allegro 31" 31" [33"] 29"


13" 36"

13 – 14" 36"

[14"] [unvollständig]

12"36"

Tabelle 2: Zeitangaben

RhythmusIn seinen Aufnahmen spielte Bartók die beiden ersten Noten von Nr. 1 T 1 – 5 (und analoge Passagen) nicht wie � � � � � , sondern in einem schärferen Rhythmus � � � � � � oder (entsprech end seiner Notation des Bauerntanzes in A) in einem Triolenrhythmus

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Varianten in Bartók/1928In Nr. 1 spielt Bartók eine leicht ausge-zierte Fassung (mit Vorschlagsnoten, Schleifern, der traditionellen Bokázó-Figur, die sinnbildlich für das militäri-sche Hackenschlagen steht, usw.), die sich vermutlich im Laufe seiner Kon-zertaufführungen entwickelte. Dies entspricht in gewisser Weise der für die Volksmusik typischen Varianz verschiedener Aufführungen. In Nr. 2 spielt Bartók die Wiederholungen in der rechten Hand in Oktaven; in Nr. 4 wie-derholt er T 3 – 18 mit Oktavverdopp-lungen. Beides sind typische Konzert-varianten, und sie können als Teil des endgültigen Notentexts gelten.

PedalgebrauchZusätzlich zu Bartóks üblichem Pedal-zeichen 6 findet sich in Nr. 6 auch 8 (schneller Halbpedalwechsel). In Nr. 4 wurde das originale Zeichen 6 in UE1934 durch 1 2 ersetzt; häufiger findet sich jedoch 1 1 1 (ohne 2 ). Wir gehen davon aus, dass Bartók mit dieser Folge von 1 , die vermutlich ähnlich wie 8 zu verstehen ist, die beabsichtigte Vor-tragsform stärker verdeutlichen wollte.

Budapest, Frühjahr 2017László Somfai

UE1918 UE1934 BH1943 Bartók/1915 Bartók/1928

1 Allegro moderato 80 104 100 [ca. 100] [ca. 100 – 102]

2 Allegro 144 144 144 [fehlt] [ca. 170 – 174]

3 Andante 112 116 108 [ca. 104 – 108] [ca. 106 – 112]

4 Moderato 100 100 100 [ca. 92 – 94] [ca. 104 – 106]

5 Allegro 152 152 146 [ca. 144] [ca. 160 – 170]


152 160

152 160

146 152

[ca. 144 – 146][ca. 172]

[ca. 166 – 170][172 – 176]

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Allegro barbaroEntstanden 1910/11 · Erschienen 1919

BB 63


ÿAlternative oder zusätzliche Angaben in Grau-%schrift entsprechen Varianten aus Bartóks%Referenzaufnahme von 1929, siehe Aufführungs-%praktische Hinweise in den Bemerkungen.

ÿAlternatives or additions in grey print correspond%to variants in Bartók’s authentic recording of 1929,%also see the Editorial notes for the performer in the%Comments.

ÿLes indications supplémentaires ou alternatives en%gris correspondent à des variantes relevées dans%l’enregistrement de référence réalisé par Bartok en%1929; voir aussi les indications d’exécution dans les%Bemerkungen ou Comments.

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1. Der Tanz mit dem Stabe · Stick Dance · Danse du batôn**

BB 68

Ion Bu†itia gewidmet*

Entstanden 1915 · Erschienen 1918

ÿZur im Original rumänischen Widmung siehe Vorwort.%See Preface for the original Romanian dedication.%Voir la Préface concernant la dédicace originale en roumain.@Originale Fußnote: Aus Voiniceni (Mure†)%Original footnote: From Voiniceni (Mure†)%Note de bas de page originale: De Voiniceni (judet de Mure†)

#In Bartóks Aufnahme von 1928 (siehe Bemerkungen) mit Vorschlagsnoten:%T. 8, 16 gis; T. 13 e 2, T. 19 d 2–c 2–c 2.%Bartók’s recording of 1928 has grace notes (see Comments):%mm. 8, 16 g k ; m. 13 e 2, m. 19 d 2–c 2–c 2.%Bartók ajoute des ornements dans son enregistrement de 1928 (voir les Bemer-%kungen ou Comments): mes. 8, 16 solk ; mes. 13 mi 2, mes. 19 ré 2–do 2–do 2.


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Wissenschaftliche Grundlagen und Herausgeber

Alle Bartók-Urtextausgaben unseres Verlags folgen dem Text der wissenschaftlichen Gesamtausgabe der Werke Béla Bartóks, für die auf aktuellem For-

schungsstand alle verfügbaren Quellen neu ausgewertet wurden. Diese Gesamtausgabe veröffentlichen wir, der G. Henle Verlag, gemeinsam mit Editio

Musica Budapest. Dazu haben wir eine enge Zusammenarbeit mit dem Bartók-Archiv in Budapest etabliert. Es ist die einzige Institution weltweit, die

sich exklusiv Leben und Werk Béla Bartóks widmet. Das Archiv ist zudem mit allen anderen bedeutenden Bartók-Sammlungen weltweit vernetzt. Zum

Bartók-Archiv und zur Gesamtausgabe gehört ein Stamm von Herausgebern, die sich intensiv und oft seit Jahrzehnten mit dem Werk Bartóks befassen

– darunter der Begründer der Gesamtausgabe und weltweit wichtigste Bartók-Forscher László Somfai. Er ist Herausgeber vieler unserer Ausgaben.

Fingersatz

Der Fingersatz in unseren Bartók-Klavieraus-

gaben stammt, wenn nicht anders angegeben,

vom Komponisten selbst. Er wird – wo nötig –

ergänzt durch einen modernen Fingersatz des

ungarischen Pianisten und Bartók-Kenners

Dénes Várjon.

Aufführungspraktische Hinweise

Unsere Urtextausgaben enthalten im Noten-

text und in den begleitenden Texten Auffüh-

rungspraktische Hinweise und dokumentie-

ren Bartóks eigene Spielpraxis. Thematisiert

werden Pedalgebrauch, Tempoangaben,

Rhythmus und Artikulation. Zudem drucken

wir Bartóks Konzertvarianten, die in seinen

Tonaufnahmen überliefert sind und die er

selbst teilweise als „Referenzaufnahmen“

bezeichnete. Diese Hinweise liefern wichtige

Impulse für Unterricht, Studium und Konzert

und fi nden sich in keiner anderen Bartók-

Ausgabe.

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Informationen aus Quellen und Vorlagen

Begleittexte in unseren Ausgaben informieren über Quellengrundlage und -bewertung und beantworten auch praktische Aufführungsfragen, die zum

Teil weit über Tempo, Dynamik und Artikulation hinausgehen. Dazu zählen zum Beispiel Vorschläge Bartóks zur möglichen Auswahl von Einzelstücken

und Suitenbildung aus den großen Sammlungen wie „Mikrokosmos“ und „Für Kinder“. Wo geboten, sind zusätzlich Früh- oder Alternativ-Fassungen

oder (erstmals!) Transkriptionen von Bartóks Konzertfassungen beigefügt.

Bei Werken, die Volksmelodien aufgreifen, enthalten die Ausgaben zusätzlich auch diese Melodien mit unterlegtem Text in Originalsprache (Unga-

risch, Rumänisch, Slowakisch) sowie Übersetzungen ins Deutsche und Englische. Dies ermöglicht einen vertieften Zugang zu den jeweiligen Werken.

Diese Informationen fi nden sich in keiner anderen Bartók-Ausgabe.

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Rumänische Volkstänze BartókAllegro barbaro Ed.: Somfai HN 1400 € 9,— Bartóks 1910/11...

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Transcript of Rumänische Volkstänze BartókAllegro barbaro Ed.: Somfai HN 1400 € 9,— Bartóks 1910/11...