schott aktuell 2012 #1

schott aktuellthe journalJanuary / February 2012

1 2012

D 44049

Aktuell_1_2012_03122011_Aktuell 06.12.11 17:52 Seite 1

Schott Campus

Weinbuch, IsabelDas musikalische Denken und Schaffen Carl Orffs

Ethnologische und interkulturelle Perspektiven

€ 59,95 [D] / sFr 96,90* / € 61,70 [A]ISBN 978-3-7957-0723-1 / ED 20900

Widmer, Manuela Die Pädagogik des Orff-Instituts

Entwicklung und Bedeutung einer einzigartigen kunstpädagogischen Ausbildung

€ 59,95 [D] / sFr 96,90* / € 61,70 [A]ISBN 978-3-7957-0748-4 / ED 21211

Neue Buch-Publikationen von Schott Music

MA

306

9-01

11/

11

Musikpädagogik

Grüner, Michaela Orff-Instrumente und wie man sie spielt

Ein Handbuch für junge, alte, kleine und große Hände

€ 24,95 [D] / sFr 43,50 * / € 26,- [A]ISBN 978-3-7957-0746-0 / ED 21039

Wolfgang Hering 1000 tolle Töne

Kinderlieder mit einfachen Begleitungen für Orff-Instrumente

€ 19,95 [D] / sFr 35,90* / € 20,60 [A]ISBN 978-3-7957-0161-1 / ED 20245

Musikwissenschaft

Haselbach, Barbara Studientexte zu Theorie und Praxis des Orff-Schulwerks

Band 1: Basistexte aus den Jahren 1932–2010

€ 11,99 [D] / sFr 19,90 * / € 12,40 [A] ISBN 978-3-7957-0756-9 / ED 21061

PRIMÄRTEXTE

Lukas Näf und Matthias von Orelli (Hg.)Carl Orff – Ferdinand LeitnerEin Briefwechsel · Bd. I/1

€ 36,– [D] / sFr 53,50 * / € 37,10 [A]ISBN 978-3-7957-0592-3 / ED 20113


Editorial · Contents / Inhalt

Dear reader,Situated amongst the pretty cobbled streets of Mainzstands the building in which Schott has been housedsince 1792. From the courtyard garden one catches thesense of a continual history of editors and printers furiously working away on new scores. Composers havealways been part of the hustle and bustle and RichardWagner was no exception: he was frequently guest in this house and even composed several works whilst visiting Schott. The manuscripts and historic photos remind us of the great composer and of the legacy heleft not only Schott but the wider world.

So for Schott it is with particular pride that we look for-ward to the world’s celebrations of Wagner’s bicente-nary in 2013. In anticipation of this event, we have beenbusy adding to our Richard Wagner Complete Edition:new urtext-vocal scores based to the Complete Editionof The Flying Dutchman in the First Version of 1841 andthe 1842/80-Version, Lohengrin and Das Rheingold arealready available and new performance material forTristan und Isolde is currently being prepared.

Wagner’s profound influence is still very much alive andin this issue we feature a fascinating range of orchestralworks in which contemporary composers continue theirdialogue with him, from Hans Werner Henze’s Tristanor his very personal orchestrations of the WesendonckLieder to Gavin Bryars’ The Porazzi Fragment and Henkde Vlieger’s orchestral distillations of the operas. Thissection also includes rare examples of Wagner’s ownorchestral works.

Alongside our focus on Wagner, we also have major orchestral works from Goehr, Mustonen and Wiggles-worth hitting the concert platform for the very firsttime in January and February which we hope will get2012 off to a good start. Wishing you a very happy newyear!

Liebe Leserinnen und Leser, betritt man den Garten im Innenhof jenes historischenGebäudes in der Mainzer Altstadt, in dem der Schott-Verlag seit dem Jahr 1792 zu Hause ist, so kann man sichdie Geschäftigkeit vorstellen, mit der über die Jahrhun-derte Lektoren und Notenstecher an neuen Partiturengearbeitet haben. Regelmäßig kamen Komponisten zuBesuch in den Verlag und sorgten für Aufregung; Richard Wagner gehört zu jenen, die besonders häufigzu Gast waren und in Mainz sogar Werke schrieben.Eine kleine Ausstellung im Hause Schott erinnert an dengroßen Komponisten und an das Erbe, das er nicht nurdem Verlag, sondern der ganzen Welt hinterlassen hat.

Der 200. Geburtstag von Richard Wagner ist für uns einEreignis, auf das wir schon seit langem hinarbeiten. Die Richard-Wagner-Gesamtausgabe wird fortgesetzt; Urtext-Ausgaben der Klavierauszüge von Der fliegendeHolländer in der Urfassung von 1841 und der Fassung1842-80, Lohengrin und Das Rheingold sind bereits verfügbar und ein neues, der Gesamtausgabe angegli-chenes Aufführungsmaterial von Tristan und Isolde istgerade in Vorbereitung.

Der weitreichende Einfluss der Musik von Richard Wagner ist bis heute spürbar. Hans Werner Henzes Tristan und seine sehr eigene Instrumentation der Wesendonck-Lieder, Gavin Bryars The Porazzi Fragmentund Henk de Vliegers spannende Orchester-Adaptionenvon Wagner-Opern sind nur einige Beispiele dafür, wieKomponisten immer aufs Neue den Blick des 21. Jahr-hunderts auf diese Ikone der klassischen Musik richten.

Neben unserem Wagner-Schwerpunkt möchten wir IhreAufmerksamkeit auch auf neue Orchesterwerke vonGoehr, Mustonen und Wigglesworth lenken, die zumAnfang des Jahres 2012 uraufgeführt werden und denenwir viel Erfolg wünschen. Ihnen allen, liebe Leserinnenund Leser, ein glückliches Neues Jahr!

www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 1/20123Richard Wagner · Painting: Franz von Lenbach

Sarah OsbornSchott Music London

Contents / Inhalt

World Premières / Uraufführungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

First Nights / Premieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Repertoire Recommendations / Tipps für Ihre Programmplanung: Wagner: Alive! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

New Publications / Neue Publikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

CDs / DVDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

News . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Looking ahead . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Anniversary / Gedenktag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Repertoire: Lorin Maazel · Der Ring ohne Worte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20


schott aktuell · the journal · 1/2012 www.schott-music.com 4

World Premières / Uraufführungen

P. S. (Glsp. · Trgl. · Beckenpaar · So-nagli · Gl. · Tamt. · Tamb. · kl. Tr. ·gr. Tr. · Glass Chimes · Clav. · Don-nerblech) - Hfe. · Cel. - Str.

• 3 Feb 2012 · Tampere (FI)Tampere-taloJuha Kotilainen, baritoneTampere FilharmoniaConductor Olli Mustonen

My Sinfonia 1 is written for a bari-tone soloist and symphony orches-tra. The text is a well-known poemby our national poet Eino Leino – hewas a contemporary and a goodfriend of Sibelius, and also, in fact, avery distant relative of mine. Thepoem tells a very powerful and cap-tivating story about a man called Tu-uri, who has built a beautiful newhouse and has invited the gods tocelebrate with him. In the middle ofthe party Tuuri hears the sound ofsleigh bells outside (it is winter) andan uninvited guest appears – Tuurirecognizes him as Death. Tuuri triesto plead for his life, succeeds at first,but eventually has to accept his fateand embarks on a journey inDeath’s sleigh. The sleigh bells canbe heard for a long time over thefrozen lake. In the music one canhear some kind of gates opening,revealing new, mysterious worlds.Olli Mustonen

Meine Sinfonia 1 für Bariton und gro-ßes Orchester verarbeitet ein in Finn-land sehr bekanntes Gedicht vonEino Leino, dem finnischen National-dichter. Er war Zeitgenosse und einenger Freund von Jean Sibelius, undtatsächlich entfernt mit mir ver-wandt. Das Gedicht schildert die fes-selnde Geschichte von Tuuri, der einwunderbares Haus gebaut hat unddie Götter einlädt, mit ihm zu feiern.

Alexander GoehrWhen Adam Fell / Durch Adams Fallfor orchestra (2010-2011)Commissioned by BBC Radio 315’

3(3.afl&pic).2(2.ca).3(2.bcl,3.Ebcl).2(2.cbsn)-3.2.3.0-2perc(crots with bow,2tri, 2tamb, guiro, bell tree, lion’sroar, slit drum)-hp-str

• 13 Jan 2012 · London (UK)Barbican HallBBC Symphony OrchestraConductor Oliver Knussen

Goehr describes his approach toBach’s chorale Durch Adams Fall istalles Verderbt in his new orchestrapiece as follows: ’My own composi-tion might be described as a kind ofChorale Prelude consisting of anumber of settings of Bach’s com-plete bass-line falling from high upat the opening to extreme depths atthe end, with juxtaposed sectionsbased on a contrasting rising melody.’

Goehr sagt zu seinem neuen Or-chesterstück, dass es sich auf BachsChoral Durch Adams Fall ist allesVerderbt bezieht: „Meine Komposi-tion könnte als eine Art Choralvor-spiel bezeichnet werden, die Bachsvollständige Basslinie verarbeitet.Die melodische Linie fällt von denhohen Registern am Anfang bis inextreme Tiefen gegen Ende. Eineaufsteigende Melodie bildet dazueinen deutlichen Kontrast.“

Alexander GoehrCities and Thrones andPowersChoral song with keyboard, op. 88(2011)words by Rudyard Kipling (Eng.)Commissioned by The ChoirbookTrust for inclusion in the Choirbookfor the Queen, published to celebratethe Diamond Jubilee of Her Majestythe Queen in 20124’

• 29 Feb 2012 · Cambridge (UK)Kings CollegeKings College ChoirConductor Stephen Cleobury

Christian JostHamlet-Echosfür Sopran, Viola und Klavier (2010)Textzusammenstellung vom Kom-ponisten unter Verwendung desenglischen Originaltextes von Wil-liam Shakespeare und der Überset-zung von August Wilhelm Schlegel(engl./dt.)10’

• 11 Feb 2012 · Schwetzingen (D)RokokotheaterEnsemble Nikel

A CD project with the mezzo-sopra-no Stella Doufexis, viola playerPauline Sachse and pianist DanielHeide provided the opportunity forChristian Jost to return to his operaHamlet which had been premieredin 2009. The resulting work Hamlet-Echos blends and fuses speeches bythe two characters Ophelia andGertrude and also Hamlet, sung inthe opera by a mezzo-soprano. Thevocal line and tonal shading of theinstruments are interwoven into asensitive transparent structure verg-ing towards the apparitional decom-position of the musical structure.

Ein CD-Projekt mit der Mezzosopra-nistin Stella Doufexis, der Bratschis-tin Pauline Sachse und dem Pianis-ten Daniel Heide war Anlass fürChristian Jost, sich noch einmal seiner 2009 uraufgeführten OperHamlet zu nähern. In seinen darauserwachsenen Hamlet-Echos ver-schmelzen Texte der beiden FigurenOphelia und Gertrud sowie des Ham-let, der in der Oper von einem Mezzogesungen wird. Es entsteht ein sensi-bles, transparentes Geflecht aus demGesang und den Klangschattierungender jeweiligen Instrumente, bis hinzur schemenhaften Auflösung dermusikalischen Struktur.

Steve MartlandNew workfor SATB choir (2011)(Eng.)Commissioned by Ars Nova Copenha-gen – artistic director, Paul Hillier –as part of their North Atlantic Voicesproject20’

• 19 Feb 2012 · København (DK)Garnisons ChurchMinimal RootsArs NovaConductor Paul Hillier

Olli MustonenSinfonia 1for baritone and orchestra (2011)based on the poem ’Tuuri’ by Eino Leino (Fin.)Commissioned by Tampere Filharmonia29’

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 (2. auch Kb.-Klar.) · 2 (2. auch Kfg.) - 4 · 3 · 3 · 1 -

Alexander GoehrPhoto: Maurice Foxall

Olli MustonenPhoto: Heikki Tuuli


www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 1/20125

Auf dem Höhepunkt des Festes hörtTuuri Schlittenglöckchen und ein un-gebetener Gast erscheint – Tuuri er-kennt in ihm den Tod. Tuuri bittetzunächst erfolgreich um sein Leben,nimmt dann aber sein Schicksal anund besteigt den Schlitten des Todes.Dessen Glöckchen sind noch langeZeit über dem zugefrorenen See zuhören. Die Musik macht diesenÜbergang in neue, geheimnisvolleWelten hörbar. Olli Mustonen

Andrew NormanPyramid Schemefor clarinet, bassoon, trumpet,trombone, violin, double bass andpercussion20’

• 10 Feb 2012 · Saratoga Springs,NY (USA)Skidmore CollegeEnsemble ACJW

+ 14 Feb New York, NY (USA)

Andrew Norman contributes onemovement of a new work com-posed in collaboration with Christo-pher Cerrone, Robert Honstein andJacob Cooper, all of whom aremembers of the Brooklyn-basedcomposer collective ‘Sleeping Gi-ant’. The piece is an homage toStravinsky’s L’histoire du soldat, anduses the same instrumentation.

Andrew Norman wird einen Satz zueiner Gemeinschaftskomposition vonChristopher Cerrone, Robert Hon-stein und Jacob Cooper beisteuern.Alle drei Komponisten sind Mitglie-der des in Brooklyn ansässigen Kom-ponistenkollektivs „Sleeping Giant“.Das Stück, eine Hommage an IgorStrawinskys L’histoire du soldat, ver-wendet die gleiche Instrumentationwie die bekannte Kammeroper.

Valentin SilvestrovStreichquartett Nr. 3(2011)Commissioned for the Kronos Quar-tet by the Columbia Foundation andthe Kronos Performing Arts Associa-tion24’

• 27 Jan 2012 · London (UK)Wilton’s Music HallKronos Quartet

I would like to point out, that I consider it a great honour for a con-temporary composer to receive acommission from such renownedquartet as Kronos. When I visited

Ireland and was introduced to Ea-monn Quinn, a remarkable musicianand a great and heartful person, hisrequest to write this work for Kro-nos acted as an additional impulseand motivation to bring the newpiece to life. I believe there is someIrish accent and naive melodies topermeate the whole work that maysound as symbols of this wonderfulcountry in whose destiny and historical legacy I perceive a closespiritual affinity to Ukraine, myhomeland. Valentin Silvestrov

Natürlich ist es eine große Ehre füreinen zeitgenössischen Komponis-ten, von einem solch renommiertenEnsemble wie dem Kronos Quartetteinen Auftrag zu erhalten. Mein Be-such in Irland, die Bekanntschaft mitEamonn Quinn, diesem bemerkens-werten Musiker und herzensgutenMenschen, und seine Bitte, diesesWerk für Kronos zu schreiben, wa-ren der Auslöser, der mich motivier-te, dieses Quartett entstehen zu las-sen. In ihm, so meine ich, gibt es ei-nen irischen Tonfall und einige naiveMelodien, die das Werk durchzie-hen – gewissermaßen klingendeSymbole für dieses herrliche Land,dessen Schicksal und historischesErbe ich als seelisch verwandt emp-finde mit dem Schicksal der Ukrai-ne, meiner Heimat.

Valentin Silvestrov

Pe-teris VasksPlainscapesVersione per violino, violoncello epianoforte (2011)Auftragswerk des MuziekgebouwEindhoven15’

• 20 Jan 2012 · Eindhoven (NL)Muziekgebouw, Rabobank ZaalStorioni Festival 2012 – Internatio-nal Chamber Music FestivalStorioni Trio

In my adaptation of a work original-ly composed in 2002 for eight-voicechoir, violin and violoncello, I wasparticularly interested in recreatingthe tonal spectrum of the three extended vocalises (sung by thechoir) for the piano in my new ver-

sion for piano trio. While the pianopart had to accommodate the entirechoral texture, the parts for violinand violoncello remained almostunaltered. This was however not amere transcription: above all, I sig-nificantly expanded the ecstatic cli-max occurring towards the end ofthe version for choir, which express-es a vision of dawn breaking and theawakening of nature with its profu-sion of birdsong. Pe-teris Vasks

Bei der Umarbeitung des 2002 ur-sprünglich für achtstimmigen ge-mischten Chor, Violine und Violon-cello geschriebenen Werkes in eineVersion für Klaviertrio hat mich be-sonders gereizt, die Klangspektrendes Chores, der drei große Vokalisensingt, auf dem Klavier nachzuemp-finden. Violine und Violoncello wur-den weitgehend unverändert belas-

sen; das Klavier übernimmt denChorpart. Dies geschieht jedochnicht in Art einer einfachen Trans -kription: Vor allem habe ich die ekstatische Steigerung gegen Endedes Stücks, die eine Vision des auf-brechenden Tages und der erwa-chenden Natur mit ihrem vielstim-migen Vogelgesang ausdrückt, gegenüber der Chorfassung nochstärker herausgearbeitet.

Pe-teris Vasks

Ryan WigglesworthViolin Concertofor violin and orchestra (2011)Commissioned by the NetherlandsChamber Orchestra and Gordan Nikolic13’

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• 17 Feb 2012 · Amsterdam (NL)Muziekgebouw aan’t IJGordan Nikolic, violinNederlands KamerorkestConductor Ryan Wigglesworth

+ 18 Feb Amsterdam (NL)

We are happy to provide you with performing material for the stage, orchestraland choral works on hire. Works with edition numbers are on sale at your localmusic shop or at our online shop on our website: www.schott-music.com

Wir stellen Ihnen alle Aufführungsmateriale zu den Bühnen-, Orchester- undChorwerken leihweise zur Verfügung. Werke mit Editions-Nummern sindkäuflich im Musikalienhandel oder im Shop auf unserer Website erhältlich:www.schott-music.com

Ryan WigglesworthPhoto: Benjamin Ealovega



First Nights / Premieren

Georges BizetCarmen• 11 Feb 2012 · Malmö (S)OperaChristian Badea / AndreasLönnqvist · Hilda Hellwig · Herbert Murauer

Study Score / Studienpartitur ETP 8062Vocal Score / Klavierauszug ED 7965Libretto (frz./dt.) SEM 8002

George gershwinAn American In Paris• 24 Feb 2012 · Dessau (D)Anhaltisches TheaterBallettabend „Hotel Montparnas-se“ – Kurt Weill Fest Dessau 2012Daniel Carlberg · Tomasz Kajdans-ki · Dorin Gal · Ballettensembledes Anhaltischen Theaters

Study Score / Studienpartitur ETP 1398

Karl Amadeus HartmannSimplicius Simplicissimus• 14 Jan 2012 · Osnabrück (D)Theater am DomhofHermann Bäumer · Jochen Biganzoli · Andreas Wilkens

Study Score / Studienpartitur ED 5019Vocal Score / Klavierauszug ED 4324Libretto BN 3330-80

Paul HindemithSancta Susanna• 28 Jan 2012 · Lyon (F)OpéraLothar Koenigs · John Fulljames ·Johan Engels · Marie-Jeanne Lecca

Complete Edition / GesamtausgabePHA 103Vocal Score / Klavierauszug ED 3204WERGO-CD: WER 60106-50

Erich Wolfgang KorngoldDie tote Stadt• 20 Jan 2012 · Debrecen (H)Csokonai SzinházKocsár Balázs · Vlad Troickij ·Dmitrij Kosztyuminszkij

(Hungarian Première)

Vocal Score / Klavierauszug ED 3208Libretto (dt.) BN 3480

Elisabeth NaskeDon Quichotte en famille• 25 Jan 2012 · Paris (F)Cité de la musique, AmphithéâtreLionel Ménard · Alexander Neander / Wolfram von Bodecker · Vanessa Vérillon · Compagnie Bodecker & Neander

(French Première)

Jacques OffenbachLes Contes d’Hoffmann /Hoffmanns Erzählungen• 10 Feb 2012 · London (UK)The London ColiseumAntony Walker · Richard Jones ·Giles Cadle · Buki Shiff

Carl OrffCarmina Burana• 20 Jan 2012 · Rijeka (HR)Hrvatsko Narodno KazališteBallet eveningJosip Šego · Hugo Viera · BaletHNK Ivana pl. Zajca

Score / Partitur ED 85Study Score / Studienpartitur ETP 8000Vocal Score / Klavierauszug ED 2877Choral Score / Chorpartitur ED 4920-20Libretto (lat./mhdt./altfranz./dt.) BN 3633-1Libretto (lat./engl.) ED 11968WERGO-CD: WER 66022

Aribert ReimannLear• 15 Jan 2012 · Hamburg (D)StaatsoperSimone Young · Karoline Gruber ·Roy Spahn · Mechthild Seipel

Study Score / Studienpartitur ED 6857Libretto (dt.) BN 3689-70

Nikolaj Rimskij-KorsakowDie Legende von der un-sichtbaren Stadt Kitesch undvon der Jungfrau Fewronia• 8 Feb 2012 · Amsterdam (NL)MuziektheaterMarc Albrecht · Dmitri Tchernia-kov · Dmitri Tcherniakov / ElenaZaytseva

Arnold SchönbergVon Heute auf Morgen• 27 Jan 2012 · Lyon (F)OpéraLothar Koenigs · John Fulljames ·Johan Engels · Marie-Jeanne Lecca

Complete Edition / GesamtausgabeAS 1007-11, AS 1007-12Complete Edition / GesamtausgabeAS 1007-21, AS 1007-22Vocal Score / Klavierauszug ED 5077

An abundance of modern classics and nineteenth century masterworks innew critical editions are showing in theatres througout Europe in Janu-

ary and February: Hartmann’s Simplicius Simplicissimus in Osnabrück, Korn-gold’s Die tote Stadt in Debrecen, Schoenberg’s Von Heute auf Morgen andHindemith’s Sancta Susanna in Lyon, Rimsky-Korsakov’s The Legend of theInvisible City of Kitezh in Amsterdam, Offenbach’s Les Contes d’Hoffmann inLondon and Bizet’s Carmen in Malmö. We are especially looking forward to a new production of Reimann’s Lear atthe Staatsoper in Hamburg directed by Karoline Gruber and would particu-larly like to draw your attention to the première on 15 January.

Die klassische Moderne und Meisterwerke des 19. Jahrhunderts in neuenkritischen Ausgaben sind im Januar und Februar auf den europäischen

Bühnen besonders stark vertreten: Hartmanns Simplicius Simplicissimus inOsnabrück, Korngolds Die tote Stadt in Debrecen, Schönbergs Von Heute aufMorgen und Hindemiths Sancta Susanna in Lyon, Rimskij-Korsakows Die Le-gende von der unsichtbaren Stadt Kitesch in Amsterdam sowie OffenbachsLes Contes d’Hoffmann in London und Bizets Carmen in Malmö.Sehr gespannt sind wir auf Reimanns Lear an der Hamburgischen Staatsoperin der Regie von Karoline Gruber und möchten Sie besonders auf die Pre-miere am 15. Januar hinweisen.

Aribert ReimannLearKomische Oper Berlin 2009Photo: Wolfgang Silveri



Richard StraussElektra(Reduzierte Fassung)• 5 Feb 2012 · Regensburg (D)Theater am BismarckplatzTetsuro Ban · Kay Metzger · Michael Heinrich

Study Score (full-cloth binding) /Studienpartitur (gebunden) AF 5650Study Score (paperback) / Studien-partitur (broschiert) AF 5650-10Vocal Score / Klavierauszug AF 5654Libretto (dt.) AF 5655

Ariadne auf Naxos• 18 Feb 2012 · Baden-Baden (D)FestspielhausChristian Thielemann · PhilippeArlaud · Andrea Uhmann

Study Score (full-cloth binding) /Studienpartitur (gebunden) AF 7450Study Score (paperback) / Studien-partitur (broschiert) AF 7450-10Vocal Score / Klavierauszug AF 7453Libretto (dt.) AF 7454

Michael TippettThe Midsummer Marriage• 24 Feb 2012 · Boston, MA (USA)Cutler Majestic TheatreGil Rose · Daniel Pelzig · Sara Jean Tosetti

Study Score / Studienpartitur ED 11158Vocal Score / Klavierauszug ED 10778Libretto (engl.) ED 10778-11

Ernst TochDie Prinzessin auf der Erbse• 26 Feb 2012 · Dresden (D)Deutsches Hygiene-MuseumEkkehard Klemm · Manfred Weiß ·Okarina Peter / Timo Dentler

Viktor UllmannDer zerbrochene Krug• 25 Feb 2012 · Hildesheim (D)StadttheaterWerner Seitzer · Wolfgang Gropper · Ulrike Schlemm

Vocal Score / Klavierauszug ED 8434

Pe-teris Vasks2. SymphonieKonzert für Violine undStreichorchester „DistantLight“Pavasara mu-zika · Frühlings-musik• 3 Feb 2012 · Mainz (D)StaatstheaterBallettabend VoicesMichael Millard · Pascal Touzeau ·ballettmainz

Piano Reduction with solo part /Klavierauszug mit Solostimme (Konzert) ED 8841Sheet Edition (Frühlingsmusik forpiano) / Kaufausgabe (Frühlings -musik für Klavier) ED 9437

Richard WagnerParsifal• 25 Feb 2012 · Kaiserslautern (D)PfalztheaterUwe Sandner · Johannes Reit -meier · Thomas Dörfler · AnkeDrewes

Complete Edition / GesamtausgabeRWA 114-10, RWA 114-20, RWA 114-30Complete Edition / GesamtausgabeRWA 230Study Score / Studienpartitur ETP 8058Vocal Score / Klavierauszug ED 20545Libretto (dt.) SEM 8032

Kurt WeillDie sieben Todsünden• 12 Feb 2012 · Berlin (D)Komische OperKristiina Poska · Barrie Kosky ·Otto Pichler · Esther Bialas

2. Sinfonie• 24 Feb 2012 · Dessau (D)Anhaltisches TheaterBallettabend „Hotel Montparnas-se“ – Kurt Weill Fest Dessau 2012Daniel Carlberg · Tomasz Kajdans-ki · Dorin Gal · Ballettensembledes Anhaltischen Theaters

Study Score / Studienpartitur ED 5512

Richard StraussAriadne auf NaxosMusiktheater im RevierGelsenkirchen 2009Photo: Pedro Malinkowski

Michael TippettThe Midsummer MarriageRoyal Opera House London 1996Photo: Catherine Ashmore


Gavin BryarsThe Porazzi Fragmentfor 21 solo strings (1999)on a theme by Richard Wagner15’Instrumentation: 11vn.4va.4vc.2db � 1 Dec 1999 Canterbury (UK) · Primavera Chamber Orchestra ·Paul Manley

Study Score ED 12680

Gavin BryarsThe Porazzi Fragmentarranged for double bass choir(1999/2006)on a theme by Richard Wagner15’Instrumentation: 12db� 24 Jul 2007 Victoria, BC (CDN) ·Karr Kamp double bass choir ·Gavin Bryars

The origins of this work lie in a 13bar, unpublished fragment of musicby Richard Wagner, said to be themusic he was playing on the pianoon the night he died. It was musicthat seems to have preoccupiedWagner for many years, composingit shortly after the completion ofParsifal in Palermo, Piazza dei Po-razzi. Gavin Bryars took this frag-ment as the starting point for hiswork, Wagner’s original music

emerging at the works conclusion,in the same way the funeral marchfrom Beethoven’s ‘Eroica’ Symphonyemerges at the end of RichardStrauss’ Metamorphosen, also forsolo strings.

Gavin Bryars ließ sich für The PorazziFragment von einem dreizehntakti-gen, unveröffentlichten Fragment ei-nes Stücks aus der Feder RichardWagners inspirieren, das dieser wahr-


Repertoire Recommendations / Tipps für Ihre Programmplanung

The anniversary of Wagner’s 200th birthday on 22 May 2013 provides awonderful opportunity for orchestras to introduce their audiences to a

completely different Wagner. No half-hour intervals between acts of one-and-a-half hours, no strenuous vocal parts: you could almost say that this is‘Wagner without Wagner’.So we have three different suggestions for your Wagner anniversary year.Firstly, we would like to introduce you on the following pages to Wagner’soriginal compositions for orchestra including the early Symphonies in C and E major. Next, we focus on fascinating and effective arrangements of hisstage and vocal works suitable for inclusion in orchestral concerts. And final-ly, we present ‘Wagner without Wagner’: contemporary works of the 20th

and 21st century which reference his works or were written in the spirit of thegreat master. Let us know if we can send any further information on any ofthe pieces included here.

Ein Jubiläum wie der 200. Geburtstag am 22. Mai 2013 ist für Orchesterdie perfekte Gelegenheit, dem Publikum „ihren“ anderen Wagner vorzu-stellen. Ohne halbstündige Pausen zwischen anderthalbstündigen Aktenund ohne kompliziert zu verfolgende Vokalpartien, man könnte sagen:„Wagner ohne Wagner“.Wir möchten Ihnen für Ihr Wagner-Jahr drei Vorschläge machen. Erstensweisen wir Sie auf den folgenden Seiten auf Wagners Originalkompositionenfür Orchester hin, darunter die frühen Sinfonien in C- und E-Dur. Zweitensstellen wir Ihnen verblüffende und überzeugende Bearbeitungen seinerBühnen- und Vokalwerke für ein Orchesterkonzert vor. Und zu guter Letztgibt es auch Wagner ganz ohne Wagner – zeitgenössische Werke des 20.und 21. Jahrhunderts, die sich auf ihn beziehen oder im Geist des Meistersgeschrieben wurden. Ob Sie für Ihr Publikum viel, wenig oder gar keinenWagner suchen – sicher werden Sie hier das Richtige finden.

WAGNER: ALIVE!

� = World Première / Uraufführung

Richard WagnerPainting: S. Czeiger, Vienna



Wagner: Alive!

scheinlich in der Nacht seines Todesauf dem Klavier gespielt hat. Wagnerhatte sich schon längere Zeit mit die-ser Musik beschäftigt, spätestens seitder Vollendung des Parsifal in derPiazza dei Porazzi in Palermo. Bryarsnimmt Wagners Musik als Ausgangs-material und lässt sie zum Ende nocheinmal im Original erklingen, so wieauch Richard Strauss den Trauer-marsch aus Beethovens Eroica zumEnde seiner Metamorphosen zitiert.

Percy Aldridge Grainger’Wach’ auf’from R. Wagner’s ‘Die Meistersinger’for 5 cellos arranged by P. A. Grainger

Harald HeilmannStern der LiebeKantate für Sopran und Streich -orchester, op. 142nach Worten von Richard Wagner(dt.)7’

The fact that Richard Wagner alsowrote numerous occasional poemsalongside the librettos for his dra-matic-music works has largely beenforgotten today. The composer Har-ald Heilmann, born in 1924, com-piled text elements from a variety ofWagner’s poems including ’An Liszt’[’To Liszt’], written in 1873, to form asmall-scale cantata. This composi-tion displays a moderately moderntonal language and is particularlysuitable for school ensembles as anintroduction to contemporary stringorchestral literature. The sopranopart presents an attractive challengefor young singers!

Es ist heute weitgehend in Verges-senheit geraten, dass Richard Wag-ner neben den Libretti zu seinenmusikdramatischen Werken auchzahlreiche Gelegenheitsgedichte ge-schrieben hat. Der 1924 geboreneKomponist Harald Heilmann hat ausTextteilen verschiedener GedichteWagners, unter anderem dem 1873verfassten „An Liszt“, eine kleineKantate zusammengestellt. Sie ist inihrer gemäßigt modernen Tonspra-che und mit den überschaubarenspiel- und gesangstechnischen An-forderungen besonders geeignet,Schulensembles einen ersten Zugangzu zeitgenössischer Streichorchester-literatur zu ermöglichen. Die So-pranpartie ist eine schöne Herausfor-derung für junge Sängerinnen!

Hans Werner HenzeRichard Wagnersche Klavierliederfür zwei Soli (Mezzosopran und Ba-riton), Chor und Orchester gesetztvon Hans Werner Henze (1998-1999)(dt./frz.)60’Besetzung: 2 (1. auch Picc., 2. auchPicc. u. Altfl.) · 2 (2. auch Engl. Hr.) ·2 (2. auch Bassklar.) · 2 (2. auch Kfg.) -2 · 2 · 0 · Tenortb. (Wagner-Tuba,von einem Hornisten zu spielen) ·Kb.-Tb. - P. S. (Crot. · 3 hg. Beck. ·Beckenpaar · Tamt. · Tamb. · 3Tomt. · kl. Tr. · Rührtr. · Mil. Tr. · gr.Tr. m. Beck. · Kast. · Guiro · Glsp. ·Vibr. · Marimba) (3 Spieler) - Hfe. ·Cel. · Klav. - Str.� 28 Aug 1999 Berlin (D) · StellaDoufexis, Mezzosopran · ThomasMohr, Bariton · Deutsches Sym-phonie-Orchester Berlin · Rund-funkchor Berlin · Semyon Bych-kov

Studienpartitur ED 9430

When Hans Werner Henze received acommission to instrument earlylieder by Richard Wagner at the endof the 1990s, he realised that hecould not simply recreate the pianopart in a scoring for classical-roman-tic orchestra. ’It was not only mywish but also a necessity to progressmuch further than the path I had tak-en in my Wesendonck arrangementsif this operation was not to prove tobe an entirely superfluous exercise.Numerous changes have thereforepresented themselves during thisprocess, not arbitrarily, but out of acertain artistic curiosity: for examplechanges of metre, tonal and tessituratransformations and the realisationand completion of the two fragments’Extase’ and ’La tombe dit à la rose’. Ihave added subsidiary voices and allmanner of things, frequently con-cealed in the piano part, which cor-responded to my intentions of focus-ing a spotlight on the often only allu-sively detected fineness of this music, thereby permitting it to un-fold to its full extent of richness andradiance.’ (Hans Werner Henze)

Als Hans Werner Henze Ende der90er Jahre den Auftrag erhielt, früheLieder Richard Wagners zu instru-mentieren, spürte er, dass er denKlavierpart nicht einfach auf einklassisch-romantisches Orchesterübertragen konnte: „Ich wollte, ichmusste weiter als ich in meiner We-sendonk-Einrichtung gegangen war,wenn die ganze Operation sichnicht als künstlerisch völlig überflüs-sig herausstellen sollte. So tretenalso vielerlei Veränderungen ansLicht, nicht aus Willkür, sondern ausartistischer Neugier: Taktwechselzum Beispiel, Transformationen vonTonart und tessitura, die Ausführungund Fertigstellung bei beiden Frag-menten „Extase“ und „La tombe dità la rose“, dazu neue Nebenstim-men – lauter Dinge, welche meinemWunsche entsprachen, die oftmalsim Klavierpart versteckten, dort nurandeutungsweise erfahrbaren Schön -heiten dieser Musik ans Tageslichtzu heben und sie in ihrem ganzenReichtum aufzufächern und erstrah-len zu lassen.“ (Hans Werner Henze)

Glenn GouldSiegfried-Idyllin einer Klaviertranskription vonGlenn Gould (1973)24’ED 9546

Die Meistersinger von NürnbergVorspielin einer Transkription für Klavier zuzwei Händen oder für zwei Klavierezu vier Händen von Glenn Gould(1973)10’ED 9547

Morgendämmerung undSiegfrieds Rheinfahrt(Götterdämmerung)in einer Klaviertranskription vonGlenn Gould (1973)12’ED 9548

‘I’ve had a great deal of fun lately,doing something that is totally un-pianistic in one sense – and I hopein another sense quite pianistic –and that is I’ve been taking a fewof the later bits and pieces of HerrRichard Wagner, and tranzcribingzem for ze piano und not in ze usual nineteenth century manner(which was literal and exact). Ihave been very un-literal and veryun-inexact, and … I like the soundof it!’ (Glenn Gould)

Glenn Gould made his transcriptionsof Richard Wagner after havingabandoned the concert stage. Hisexclusive focus on recordingsopened up new possibilities for thepianist: he was no longer forced topresent the complex polyphonicstrands of Wagner’s music simulta-neously, but was now able torecord each piece in several stepsand blend everything together atthe mixing console. In our editionsedited by Carl Morey, the workscan be played as four-hand duets,but professional pianists practisedin playing techniques of the 21st

century will be quite able to per-form these works on their own.

„Kürzlich habe ich mir einen Spaßerlaubt und etwas völlig Unpianisti-sches getan – in gewisser Hinsichtwar es aber vielleicht auch ziemlichpianistisch: Ich nahm einige derspäteren Stücke des Herrn Richard

Wagner und fertigte Transkriptio-nen für das Pianoforte an, was ichnicht in der üblichen Manier des 19.Jahrhunderts – werktreu und präzise– tat. Ich war werkuntreu und völligunpräzise, und ... es hört sich ein-fach klasse an!“ (Glenn Gould)Als seine Wagner-Transkriptionenentstanden, hatte Glenn Gould dasKonzertieren längst aufgegeben. Derausschließliche Fokus auf Schallplat-ten-Einspielungen eröffnete ihmneue Möglichkeiten: Er musste dieviel stimmige Wagner-Musik nichtauf einmal zu Gehör bringen, son-dern konnte jedes Stück in mehre-ren Schritten aufnehmen und amMischpult zusammenfügen. Aus un-seren von Carl Morey herausgegebe-nen Ausgaben lassen sich die Werke4-händig spielen. Professionelle Pia-nisten bestreiten sie mit der Spiel-technik des 21. Jahrhunderts inzwi-schen aber auch sehr gut allein.

Glenn GouldPhoto: David Man




Hans Werner HenzeWesendonck-LiederFünf Lieder für eine Frauenstimmeauf Gedichte von Mathilde Wesen-donck von Richard WagnerInstrumentiert für Altstimme undKammerorchester von Hans WernerHenze (1976)(dt.)13’Besetzung: 1 · Altfl. · 1 · Engl. Hr. · 1 ·Bassklar. · 1 · Kfg. - 2 · 0 · 0 · 0 - Hfe. -Str. (6 · 4 · 4 · 4 · 2)� 25 Mar 1977 Köln (D) · OrtrunWenkel, Alt · Sinfonie-Orchesterdes Westdeutschen Rundfunks ·Hans Werner Henze

Studienpartitur ED 7230 / Klavierauszug ED 836

During the period in which thesearrangements were created, HansWerner Henze was far from being aWagnerite. Despite this, he deliber-ately set out to study Wagner’s mu-sic. Tristan und Isolde was the operaHenze found most accessible and itwas therefore the Wesendonck-Lieder, dating from 1858 with theirclear affinity to the harmony of Tris-tan, which became Henze’s focalpoint of interest. In his arrange-ments he was aiming ’to evoke thepre-Tristan state. For this reason, Ihave selected a small ensemble con-sisting of seven wind instruments,two horns, harp and small string or-chestra to retain the preliminarystudy character of these lieder. Atthe same time however, I am at-tempting to permit the Tristanesquetone which is already inherent inthe piano version to unfold throughharmonic separation.’ (Hans WernerHenze)

In der Phase, in der diese Bearbei-tung entstand, war Hans WernerHenze alles andere als ein Wagne-rianer. Dennoch verordnete er sichselbst die Auseinandersetzung mitdessen Musik. Tristan und Isolde wardie Oper Wagners, zu der Henze ei-nen gewissen Zugang fand, und sorückten auch die Wesendonck-Liederaus dem Jahr 1858 mit ihren deutli-chen Anklängen an die „Tristan-Har-monik“ in sein Interesse. Zum Zielseiner Bearbeitung erklärte er selbst,„den ‚vortristanschen Zustand’ zuevozieren. Aus diesem Grunde habeich einen kleinen Apparat von sie-ben Holzbläsern, zwei Hörnern, Har-fe und einem kleinen Streichorches-ter gewählt, so dass der Vorübungs -charakter der Lieder erhalten bleibt.Gleichzeitig versuche ich aber, durchharmonische Aufbrechungen denschon der Klavierfassung inhärententristanesken Klang zu entfalten.“(Hans Werner Henze)

Hans Werner Henze Tristan Préludes für Klavier, Tonbänder undOrchester (1973) 43' Besetzung: 4 (3. auch Picc. u. Altfl.,4. auch Picc.) · 2 · Engl. Hr. · Es-Klar. ·2 · Bassklar. · Sopransax. · 2 · Kfg. -6 · 4 (1. auch Picc.-Trp.) · 3 · 1 Ten-ortb. - P. S. (I: Crot. · Dobaçi · Marimbula · Marimba · Vogelruf; II: Trinidad Steel Drum · Woodbl. ·Boo-bam · Kast. · Glsp. · Vogelruf;

III: 4 hg. Beck. · Beckenpaar · Flex. ·Vibr. · 4 Handgl. · Vogelruf; IV: 4Tamt. · 2 Wassergongs · Mil. Tr. ·Sarna bell · Donnerblech · Gl. aufMetallplatte · Röhrengl. · Vogelruf;V: Tomt. · Reibetr. · gr. Tr. · Bass-Sir.)(5 Spieler) - Mand. · Hfe. · Cel. - Str. � 20 Oct 1974 London (UK) · Homero Francesch, piano · London Symphony Orchestra ·Colin Davis

Studienpartitur ED 6629

Volker David Kirchner1. Sinfonie „Totentanz“für großes Orchester (1980)20’Besetzung: 4 (4. auch Picc.) · 3 ·Engl. Hr. · 3 (2. auch Es-Klar.) · Bass-klar. · 3 · Kfg. - 8 (5.-8. auch Tb.) · 4 · 4 · 0 · Kb.-Tb. - P. (2 Spieler) · S.(Trgl. · 2 Beck. · 2 Tamt. · kl. Tr. · gr.Tr. · Holzbl. · Gläserspiel · Glsp. ·Marimba · Xyl.) (8 Spieler) - Mand. ·2 Hfn. · Cel. · Klav. - Str. (16 · 14 · 12 ·10 · 8)� 31 Jan 1982 Hannover (D) · Rund-funkorchester Hannover des NDR ·Zdenek Macal

Henk de VliegerTristan und Isoldean orchestral passion (1994)based on Richard Wagnersymphonic compilation arrangedby Henk de Vlieger60’Besetzung: 3 (3. auch Picc.) · 2 ·Engl. Hr. · 2 · Bassklar. · 3 - 4 · 3 · 3(3. Basspos.) · 1 - P. · Hfe. · Str.enfernt: 6 Hörner in F� 4 May 2002 Berlin (D) · Deut-sches Symphonie-Orchester Berlin · Kent Nagano

The Ringan orchestral adventure (1991)based on Richard Wagnerarranged by Henk de Vlieger70’Besetzung: Picc. · 3 (3. auch Picc.) ·3 · Engl. Hr. · 3 (3. auch D-Klar.) ·Bassklar. · 3 - 4 · 2 Tenortb. (auch5. und 6. Hr.) · 2 Basstb. (auch 7.und 8. Hr.) · 3 (2., 3. auch gr. Am-bosse) · Basstrp. · 3 · Kb.-Pos. ·Kb.-Tb. - 2 Paar P. (2. auch Ambos-se) S. (Trgl. · Beck. · Tamt. · gr.Rührtr. · 3 Ambosse · Glsp.) (3Spieler) - 2 Hfn. (möglichst zwei-oder dreifach besetzt) - Str. (16 · 16 · 12 · 12 · 8)

Parsifalan orchestral quest (1993)based on Richard Wagnerarranged by Henk de Vlieger55’Besetzung: 3 · 3 · Engl. Hr. · 3 ·Bassklar. · 3 · Kfg. - 4 · 3 · 3 · 1 - P.S. (tiefe Gl. in C G A E [Plattengl.eventuell mit tiefen Gongs verdop-peln] · sehr tiefe Rührtr. [entferntaufgestellt]) (2 Spieler) - 2 Hfn. -Str. (stark besetzt)� 15 Apr 1993 Rotterdam (NL) ·Radio Filharmonisch Orkest

Meistersingeran orchestral tribute (2005)based on Richard Wagnersymphonic compilation arrangedby Henk de Vlieger52’Besetzung: 3 (3. auch Picc.) · 2 · 2 ·2 - 4 · 3 · 3 · 1 - P. S. (Trgl. · Beck. ·2 Rührtr. · gr. Tr. · Glsp.) (4 Spieler) -Hfe. - Str. - ad lib.: 1 oder 2 Hr. hinter der Büh-ne links · 1 oder 2 Trp. hinter derBühne rechts� 29 Sep 2006 Moscow (RUS) · Orchestra of Novaya Opera · EriKlas

Henk de Vlieger, a percussionist in the Netherlands Radio Philhar-monic Orchestra, uses the words’tribute’, ’passion’, ’adventure’ and’quest’, but his Wagner ‘arrange-ments’ could justifiably be cate-gorised as symphonic poems, asthey go far beyond a mere compi-lation of melodic highlights. Hecaptures the essence of the operaswith his subtle alterations to theoriginal scoring, conjures up com-

plete scenes for his listeners anddelicately traces the strands of vo-cal passages within the orchestraltexture. Listeners will find it easyto identify the programmatic ele-ment within the continuous musicalspan thanks to his highlighting ofthe individual sections.

Was Henk de Vlieger, im Hauptbe-ruf Schlagzeuger beim NetherlandsRadio Philharmonic Orchestra, mit„tribute“, „passion“, „adventure“und „quest“ bezeichnet, könnteman unter der Gattungsbezeich-nung „Sinfonische Dichtung“ zu-sammenfassen. Denn seine Wag-ner-Bearbeitungen gehen weit überdie bloße Zusammenstellung vonMelodie-Highlights hinaus. Mit de-zenten Eingriffen in die Originalpar-tituren fängt er die Essenz der je-weiligen Oper ein, lässt vor denOhren ganze Szenen entstehen undvergehen und zeichnet wichtige vo-kale Passagen feinsinnig im Orches-ter nach. Anhand der Bezeichnungder Teile kann der Zuhörer demProgramm der Musik in durchkom-ponierter Form leicht folgen.

Henk de VliegerPhoto: Simon van Boxtel



Wagner: Alive!

In five contrasting movements, Volk-er David Kirchner examines the stylis-tic quirks of Schumann (relics),Mahler (dybbuk), Wagner (proces-sion), Brahms (Golem), and Schu-bert (catacombs). The first move-ment, for example, is reminiscent ofthe elaborate modulations found inSchumann’s lieder. However, Kirch-ner actually never uses any realquotes, allowing many different as-sociations. ‘Totentanz’ (‘Dance ofthe Dead’) evokes the musical past,but at the same time, is a matter ofthe living dealing with death. Thesubtitle of the fifth and last move-ment of the symphony sums it up as‘the fear of the end is the source ofall doings’.

In fünf kontrastreichen Sätzen be-leuchtet Volker David Kirchner diestilistischen Eigenheiten von Schu-mann (Reliquien), Mahler (Dybuk),Wagner (Kondukt), Brahms (Golem)und Schubert (Katakomben). So er-innert die Gestalt des 1. Satzes andie kunstvollen Modulationsprozes-se Schumannscher Lieder. Kirchnerzitiert jedoch nie wirklich: Die An-klänge an die großen Komponistenlassen vielfältige Assoziationen zu.„Totentanz“ beschwört die musikali-sche Vergangenheit herauf und deu-tet zugleich auf die Auseinanderset-zung der Lebenden mit dem Tod,denn – so heißt der Untertitel desfünften und letzten Satzes der Sinfo-nie: „Die Furcht vor dem Ende istdie Quelle allen Tuns“.

Volker David KirchnerNachtstückVarianten über eine WagnerscheAkkordverbindungfür Viola und kleines Orchester(1980-1981/1983)12’Besetzung: 2 · 2 · Engl. Hr. · 2 · 2 (2.auch Kfg.) - 2 · 2 · 2 · 0 - Str. (0 · 0 ·6 · 5 · 3)� Originalfassung: 10 Oct 1981 Ber-lin (D) · Wolfram Christ, Viola ·Radiosinfonieorchester Berlin ·Leif Segerstam

� Revision: 14 Sep 1983 Wiesbaden(D) · Bodo Hersen, Viola · Orchester des Hessischen Staats-theaters · Siegfried Köhler

Studienpartitur ED 7290 / Solostimme Viola ED 7297

Nachtstück for viola and small or-chestra is part of a trilogy of worksentitled Bildnisse für Orchester com-posed by Volker David Kirchner be-tween 1980 and 1982. Each of the

three Bildnisse [portraits] is devotedto great composers with a particularsignificance for Kirchner: Schubert,E.T.A. Hoffmann as poet and com-poser, Wagner and Debussy. In hishomage to Wagner, Kirchner createsa number of variations on the sus-pended chord – in itself a variant ofthe famous Tristan chord – from theday and night sequence in Tristanund Isolde.

Das Nachtstück für Viola und kleinesOrchester gehört zu der dreiteiligenWerkreihe Bildnisse für Orchester,die Volker David Kirchner in denJahren 1980-82 komponierte. In je-dem der drei Bildnisse setzt er sichmit einem für ihn bedeutendenKomponisten auseinander: Schu-bert, E.T.A. Hoffmann als Dichterund Komponist sowie Wagner undDebussy. Bei der Wagner-Hommageentwirft Kirchner über den Vorhalt-akkord – seinerseits eine Variantedes berühmten Tristan-Akkords – ausdem Tag-Nacht-Gespräch von Tristanund Isolde mehrere Varianten.

Markus LehmannSouvenirs de MunichQuadrille sur les thèmes favoris de„Tristan et Isolde“ de Richard Wag-ner de Emmanuel ChabrierFür Blasorchester, Pauken undSchlagzeug gesetzt und zusätzlichmusikalisch gepfeffert mit einigenweiteren bekannten Themen aus„Tristan und Isolde“ von MarkusLehmann (1988)11’Besetzung: Picc. · 1 · 2 · 1 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 2 · 2 · Basspos. · 1 - P. S.(Trgl. · Beckenpaar · kl. Tr. · gr. Tr.)

Emmanuel Chabrier, a contemporaryof Richard Wagner, was a great ad-mirer of the German composer. Hisprofound respect can for instancebe discerned in his opera Gwendo-line, first performed in 1886, but theQuadrille sur le thèmes favoris de’Tristan et Isolde’ also displays un-ambiguous links to Wagner’s best-known opera.Markus Lehmann has in turn instru-mented and extended this work toproduce Souvenirs de Munich in aversion for wind orchestra which isin the words of its subtitle ’addi-tionally musically peppered andwith several well-known themes’from Wagner’s drama of love.

Emmanuel Chabrier, ein ZeitgenosseRichard Wagners, war ein großerBewunderer der Werke des Meis-ters. Seine tiefe Verehrung floss un-

ter anderem in seine 1886 uraufge-führte Oper Gwendoline ein. Aberauch Quadrille sur le thèmes favorisde „Tristan et Isolde“ zeigt eindeuti-ge Bezüge zu der bekanntestenWagner-Oper.Markus Lehmann wiederum instru-mentiert und erweitert Souvenirs deMunich und erarbeitete so eine Ver-sion für Blasorchester, die „zusätz-lich musikalisch gepfeffert und miteinigen weiteren bekannten The-men“ aus dem Wagnerschen Liebes-drama versehen ist.

Lorin MaazelDer Ring ohne Wortefür Orchesterzusammengestellt von Lorin Maazel(1987-1988)70’Besetzung: 2 Picc. · 3 · 3 · Engl. Hr. ·3 · Bassklar. · 3 - 8 (auch 2 Tenortb.und 2 Basstb.) · 3 · 2 Basstrp. · 4 ·Kb.-Pos. · Kb.-Tb. - P. S. (Trgl. ·Beck. · Tamt. · Gl. · kl. Tr. · gr. Tr. ·Stierhorn · 3 Ambosse) - 2 Hfn. - Str.

(see page 20 / siehe Seite 20)

Henk de VliegerDeux entreacts tragiquesvon Richard Wagner (1832)orchestriert von Henk de Vlieger(1996)12’Besetzung: 2 · 2 · 0 · 2 - 2 · 2 · 0 · 0 -P. - Str.� 22 Jun 2000 Durban (ZA)

These two entr’actes composed byRichard Wagner at the tender age ofeighteen were presumably intendedto be interspersed between the actsof Ernst Benjamin Salomo Raupach’stragedy König Enzio, but the youngcomposer abandoned his unfinishedorchestration. With the aid of allavailable sources, Henk de Vliegerhas produced the only performableversion of these works.

Die beiden Entreacts komponierteder erst achtzehnjährige RichardWagner vermutlich als Einlagen zuErnst Benjamin Salomo RaupachsTrauerspiel König Enzio, brach die Orchestrierung dann aber ab. UnterZuhilfenahme aller verfügbarer Quel-len und im Stil der wagnerschen Instrumentation fertigte Henk deVlieger die einzige aufführbare Ver-sion dieser Werke an.

Richard WagnerPainting: Cäsar Willich



Dieter SchnebelWagner-Idyll(Re-Visionen I,4)für Kammerensemble und Singstimme ad lib. (1980)(dt.)10’Besetzung: Altfl. · Sopransax. (auchAltsax.) - Trp. - S. (Röhrengl. · Beck. ·Tamt. · gr. Tr. · Xylorimba · Vibr.) (2 Spieler) - Hfe. (od. 2 Git.) · Harm.(od. Orgelpositiv) - Va. · Vc.� 9 Sep 1980 Berlin (D) · KatarinaRasinski, Sopran · Solisten desRadio-Symphonie-OrchestersBerlin · Peter Schwarz

Dieter Schnebel writes the followingon the subject of the Wagner-Idyll:’The re-vision of the Charfreitags -zauber [Good Friday Music] fromWagner’s Parsifal is a structurally newcomposition not for large-scale or-chestral forces but instead scored fora chamber ensemble as utilised forexample in Schoenbergs Herz -gewächse or Boulez’ Marteau sansMaître. Wagner-Idyll can – andshould – be performed twice; first ofall only on harp (guitars), harmoniumand percussion and then repeated

with all instruments. The wind andstrings play the original melodies ofWagner’s composition. It is of vitalimportance to pay particular atten-tion to the meticulous dynamic struc-ture which highlights the structuralbreathing essence of the melodiclines. The dynamics also provide sup-port for the transition passages be-tween the different shades of tonalcolouring. The melodic developmentwas also simultaneously intended tobe conceived and formed as tonallyhued melodies – i.e. with a differenti-ated tonal structure.’

Zum Wagner-Idyll schreibt DieterSchnebel: „Die Be-arbeitung desCharfreitagszauber aus Wagners Par-sifal ist eine strukturelle Neukompo-sition statt für großes Orchester fürein Kammerensemble der Art vonSchönbergs Herzgewächse oder Bou-lez’ Marteau sans Maître. Wagner-Idyll kann – sollte – bei einer Auf-führung zweimal gespielt werden;zum ersten Mal nur mit Harfe (Gi-tarren), Harmonium und Schlag-zeug, beim zweiten Mal mit allenInstrumenten. Bläser und Streicherspielen die Melodien des Wagner-schen Satzes. Hier ist zunächst auf

sorgfältige dynamische Gestaltungzu achten, da dadurch das atmendeWesen der Melodik verdeutlichtwird. Außerdem werden mithilfeder Dynamik Übergänge zwischenverschiedenen Klangfarben gebil-det. Überhaupt wären die melodi-schen Verläufe zugleich als Klangfar-benmelodien aufzufassen und zuformen – also: differenzierte Klang-gestaltung.“

Enjott SchneiderDer Minuten-Tristan (nach Richard Wagner)Fassung für zwei Klaviere (2011)Originalfassung für zwölf Pianisten(1998)6’� 11 Aug 1996 München (D) · Pia-nistenensemble der Hochschulefür Musik und Theater München

This paraphrase on Wagner’s Tristanund Isolde was composed and spec-tacularly performed for the re-open-ing of the Prinzregententheater inMunich on 8 November 1996. In amere 6 minutes, the Wagnerian epicis presented in a colourful bouquetof tango, ragtime and waltz in a hu-morous but provocative form.

Enjott Schneider

Diese Paraphrase von Wagners Tristanund Isolde wurde zur Neueröffnungdes Münchner Prinzregententheatersam 8. November 1996 komponiertund spektakulär aufgeführt: In nursechs Minuten wird das WagnerscheEpos in einem bunten Strauß vonTango, Ragtime und Walzer in einerschmunzelnd provokativen Form vor-gestellt. Enjott Schneider

Valentin SilvestrovZwei Dialoge mit Nachwortfür Streichorchester und Klavier(2001-2002)10’� 20 May 2002 Kiew (UA) · KyjivskaKamerata · Valeri Matjuchin

Richard Wagner’s famous so-calledTheme in A flat major (WWV 93) isfraught with romantic allusions. Va -len tin Silvestrov’s versions of 8 barsfrom the ’Tristan’ period (1858) and 13bars from the time of ‘Parsifal’ (1882)are fragmentary, being no more than‘fleeting’ moments, Wagnerian ‘flash-es of lightning’ so to say, that havebeen captured by a snapshot.As an answer to these ‚momentary’intonations, calls and motives thatflash past and grip his aural imagina-tion the composer weaves hismelodies. He does not consider such

versions to be arrangements, for himthey are simply attempts to continuethe story, to enter into a dialoguewith the past. The Wagner-Theme,for example, is expanded by a seriesof seemingly never-ending cadenzas.

Mit romantischem Flair umwebt Valentin Silvestrov das berühmteThema in As-Dur (WWV 93) von Richard Wagner. Seine beiden Ver-sionen, 8 Takte aus der „Tristan“-Zeit (1858) und 13 Takte aus der„Parsifal“-Zeit (1882), bleiben hier


Valentin SilvetrovPhoto: ECM/Roberto Masotti

Richard Wagner


Wagner: Alive!

Fragment, sind festgehaltene „Au-genblicke“, „Wagner-Blitze“ sozusa-gen, aus denen der Komponist Me -lodien spinnt als Antwort auf diese„augenblicklich aufblitzenden“ Into-nationen, Rufe, Motive. Diese seien,so Silvestrov, keine Bearbeitungen,son dern Versuche, die Geschichtefort zusetzen, in einen Dialog mitder Vergangenheit zu treten. DasWagner-Thema zum Beispiel ergänzter mit einer Reihe quasi ins Unendli-che geführter Kadenzen.


Album SonateSonate in As-Dur für Klavierorchestriert von Karl Müller-Berg-haus (1853)10’Besetzung: 3 (2. auch Picc., 3. adlib.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. · 2 -4 · 2 · 3 · 1 - P. - Hfe. - Str.

Fünf Gedichtevon Mathilde Wesendonckfür Sopran und Orchester (1857-1858)Nr. 1-4 instrumentiert von FelixMottl, Nr. 5 von Richard Wagner(dt.)15’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 - 4 · 1 · 0 · 0 -Str.Eulenburg pocket score / EulenburgTaschenpartitur ETP 1707

Großer Festmarschfür großes Orchester in e-Moll(1876)12’Besetzung: Picc. · 3 · 3 · 3 · 3 · Kfg. -4 · 3 · Basstrp. · 3 · Kb.-Tb. - 3 P. S.(Trgl. · Beck. · Tamt. · kl. Tr. · gr. Tr.)(4 Spieler) – Str.

Huldigungsmarschfür großes Orchester (1864)12’Besetzung: Picc. · 2 · 2 · 2 · Bassklar.· 2 - 4 · 3 · 3 · 1 - P. S. (Trgl. · Beck. ·kl. Tr. · gr. Tr.) (3 Spieler) - Str.

Huldigungsmarschfür großes Blasorchester (1864)12’Besetzung: 2 Picc. · 2 · As-Klar. · 8Es-Klar. · 3 · Bassklar. · 2 - 8 · 2 Althr. ·3 Tenorhr. · 2 Flügelhr. · 2 Trp. [hochB] · 4 Trp. in F · 2 Trp. in Es · 6 · 2Bar. · 6 - P. S. (Trgl. · kl. Tr. · gr. Tr.m. Beck.) (3 Spieler)

Konzert-Ouvertüre Nr. 1für Orchester in d-Moll (1831)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss7’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 - 4 · 2 · 0 · 0 -P. - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 118-10

Konzert-Ouvertüre Nr. 2für Orchester in C-Dur (1832)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss10’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 - 4 · 2 · 3 · 0 -P. - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 118-10

La Descente de la Courtille(Heimmarsch von La Courtille)für gemischten Chor und Orchesterin B-Dur (1841)als Einlage in Th. Marion Dumer-sans und Ch.-Désiré Dupeutys Vaudeville-Ballett-Pantomime inzwei Bildern(dt./frz.)4’Besetzung: Picc. · 1 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 ·3 · 0 - P. S. (gr. Tr. · Mil. Tr. · Beck. ·Trgl. · Tamb. · Kast.) (4 Spieler) - Str.Auf der Bühne: mehrere Alp hörnerin F

Neujahrskantatefür gemischten Chor und Orchesterin e-Moll (1835)Musik zu dem Festspiel „Beim Antritt des neuen Jahres 1835“ vonWilhelm Schmale(dt.)16’Besetzung: Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. -4 · 2 · 3 · 0 - P. S. (Trgl. · Beck. · kl.Tr. · gr. Tr) - Str. - Bühnenmusik: 2 · 2 · 2 · 2 - 4 · 0 · 0 · 0Complete Edition / GesamtausgabeRWA 116

„Norma il predisse, o Druidi“Arie für Bass, Männerchor und Orchester für die Oper „Norma“von Vincenzo Bellini (1839)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss(ital.)8’Besetzung: Picc. · 1 · 2 · 2 · 2 - 4 · 2 ·3 · 1 - P. S. (gr. Tr. m. Beck.) - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 115

Ouvertürezu Raupachs (historischem) Trauerspiel „König Enzio“für Orchester in e-Moll (1831-1832)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss7’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 - 4 · 2 · 0 · 0 -P. - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 118-10

Sinfonie in C-Durfür Orchester (1832-1878/1882)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss30’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 ·3 · 0 - P. - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 118-10

Sinfonie in E-Durfür Orchester (1834)ergänzt und instrumentiert von Felix Mottl (1887)nach der Gesamtausgabe heraus -gegeben von Egon Voss18’Besetzung: 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 ·2 · 0 - P. - Str.Complete Edition / GesamtausgabeRWA 118-20

Concerts and dates can be found at www.schott-music.com/performanceThere you can easily call up all current concert and opera performances inyour city or local area or search worldwide among c. 50,000 performanceslisted in this database. If a performance by your orchestra or opera house isnot listed, please email the details to [email protected], andwe will enter it immediately.

Konzerte und Termine finden Sie auf unserer Website unter www.schott-music.com/performance Dort können Sie bequem nach aktuellen Auffüh-rungsterminen in Ihrer Stadt oder Umgebung suchen. Die Website bietetrund 50.000 Aufführungen, die zu weiteren Recherchen einladen. VermissenSie eine Aufführung Ihres Orchesters oder Opernhauses in unserem Online-Kalender? Schreiben Sie uns einfach an [email protected] undwir tragen den Termin umgehend ein.

Originalwerke von Richard Wagner


� Vocal Music

Bertold Hummel11 Haiku, op. 41bfür gemischten Chor (SATB) und Vibraphon15’SKR 20068 (Partitur)

Erich Wolfgang KorngoldLieder aus dem Nachlass, Band 2für Singstimme und Klavier(dt.)Erstausgabe(herausgegeben von Brendan G. Carroll)28’ED 20232

Detlev Müller-SiemensZwei Liedernach Gedichten von Friedrich Hölderlinfür Sopran und Klavier(dt.)12’AVV 324

Aribert Reimann...ni una sombraTrio für Sopran, Klarinette und Klavier(span./dt.)15’ED 20412 (Spielpartitur)

Nino RotaTota pulchra esMottetto per soprano, tenore e organo4’ED 20970 (Partitur)

� Chamber Music

Wolfgang Amadeus MozartNonettod’après le quintette pour quatre instruments à vent et piano KV 452de W. A. Mozart(bearbeitet von Jean Françaix)25’ED 20928 (Partitur)

Olli MustonenQuartettoper oboe, violino, viola e pianoforte16’ED 21016 (Partitur und Stimmen)

Emile NaoumoffSonatafor viola and piano20’VAB 73

Benjamin SchweitzerSchärfe. Schattenfür Bläserquintett und Klavier8’ED 20623 (Partitur und Stimmen)

� Study Score

Hans Werner HenzeDas WundertheaterOper auf ein Intermezzo von Miguel de Cervantesfür Solostimmen, Chor und OrchesterED 9519

� Books

Die Innovation bleibt immer aufeinem FleckDie Donaueschinger Musiktage undihr Metier. Begleitende Texte zumFestival(herausgegeben von Armin Köhler /Rolf W. Stoll)384 Seiten - Hardcover(dt.)ISBN 978-3-7957-0790-3NZ 5027edition neue zeitschrift für musik

Simon HalseySchott Master Class ChorleitungVom Konzept zum Konzert272 Seiten - HardcoverBuch mit 2 DVDs(dt.)ISBN 978-3-7957-0755-2ED 21050

Heidi Leenen / Arnim SanderDer ElefantenpupsRettet den Zoo!32 Seiten - HardcoverBuch mit CD(dt.)ISBN 978-3-7957-0770-5ED 21210

György Ligeti – Of Foreign Landsand Strange Sounds(edited by Louise Duchesneau /Wolfgang Marx)(engl.)ISBN 978-1-84383-550-9Boydell & Brewer


New Publications / Neue Publikationen

� Solo

Naji HakimArabesquesPflichtstück „Internationaler Musikwettbewerb der ARD“ München 2011für Orgel11’ED 21155

Franz LisztTassofür Orgel(bearbeitet von Jean Guillou)18’ED 21287

Krzysztof PendereckiTanzfür Viola solo2’VAB 75

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 10B-A-C-H27’ED 21099

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 13„Luna“21’ED 21227



� Schott Composerson International Labels

Barbara HellerSonatineWeiße Tasten, schwarze TastenKlangblumen+ Klaviersuite, Nacht-Tagebuch, Kontraste 2, Etüde 1Sontraud Speidel (piano)ORGANO PHON 90140

Paul HindemithSonate in EValentin SilvestrovFünf Stücke+ Takemitsu, JanácekNatascia Gazzana (violin) · RaffaellaGazzana (piano)ECM New Series 2238

Heinz HolligerToronto ExercisesPuneigäInduuchlenMa’mounia+ poems by Anna Maria Bacher andAlbert StreichSylvia Nopper (soprano) · Kai Wes-sel (countertenor) · Olivier Darbel-lay (horn) · Matthias Würsch (per-cussion) · Swiss Chamber Soloists ·Heinz HolligerECM New Series 2201

Heinz HolligerContrechantRechant+ various composersReto Bieri (clarinet)ECM New Series 2209

Toshio HosokawaNocturneSchneeglöckchen+ various composersMakiko Goto (koto, bass koto) · Jeremias Schwarzer (recorder)NEOS 11010

Toshio HosokawaLandscape VCeremonial DanceCloud and Light+ Sakura für Otto Tomek (für shôsolo)Mayumi Miyata (shô) · MünchenerKammerorchester · Alexander Lieb-reichECM New Series 2095

Christian JostHamlet-Echos+ various composersStella Doufexis (mezzo-soprano) ·Pauline Sachse (viola) · Daniel Heide (piano)CAvi 4260085532346

Fritz KreislerPraeludium and AllegroCaprice ViennoisVariationen auf ein Thema von CorelliLarghettoTambourin ChinoisLiebesleid+ Beethoven, PaganiniDavid Garrett (violin) · Royal Phil-harmonic Orchestra · Ion MarinDECCA 28947/64425

György LigetiSan Francisco Polyphony+ Requiem, ApparitionsWDR Sinfonieorchester · Peter EötvösBMC 0166

Nino RotaConcerto No. 1 per violoncello e orchestraConcerto No. 2 per violoncello e orchestraIl gattopardoFriedrich Kleinhapl (cello) · Philhar-monisches Orchester Augsburg ·Dirk KaftanARS PRODUKTION ARS38105

Igor StrawinskyConcerto en ré (IV Capriccio)+ various composersGidon Kremer (violin) · Junge Deut-sche Philharmonie · Heinz HolligerECM New Series 2190

Toru TakemitsuRain Tree Sketch+ Ikebe, Fujiie, MoroiGerhard Oppitz (piano)HÄNSSLER CLASSIC 93.631

Ernst TochKonzert für Violoncello und Kammerorchester, op. 35+ RihmTanja Tetzlaff (cello) · Die DeutscheKammerphilharmonie Bremen · Florian DondererNEOS 11038

Henk de VliegerMeistersinger – an orchestral tributeDeux entreacts tragiques+ Eine Faust-Overtüre, Overture to„Columbus“Royal Scottish National Orchestra ·Neeme JärviCHANDOS CHSA 5092

Pe-teris VasksViatoreCantus ad pacemCanto di forzaMusica seriaTe DeumTuomas Pyrhönen (organ)ALBA RECORDS ABCD 325

� New DVD

Dieter SchnebelMaulwerkeMichael Hirsch · Ariane Jeßulat ·Henrik Kairies · Christian Kesten ·Katarina Rasinski · Steffi WeismannMV 8045

This new DVD presents for the firsttime Dieter Schnebel's influentialMaulwerke in its entirety, with itsdifferent stages defined by Schnebelas being relevant to the work as awhole, from the process of develop-ment by the performer through thecontinuous working stages (’Spiritu-al exercises – Productions – Com-munications’) to the ’opus’ to beperformed in public. The Maulwerk-er, who have worked together formore than twenty years, usually inthis line-up, are acknowledged spe-cialists in the interfaces between theacoustic and the visual, in the con-nection between air and eye, body,sound and space and in the inter-penetration of sound and silence.

Die vorliegende DVD präsentiert dieVokalkomposition Maulwerke vonDieter Schnebel erstmalig komplettin den verschiedenen, von Schnebelals zum Werk gehörend definiertenStadien: von den im Erarbeitungs-prozess durch die aufführenden Vo-kalisten zu durchlaufenden Arbeits-stadien „Exerzitien – Produktionen –Kommunikationen“ bis zum öffent-lich aufzuführenden „Opus“. DieMaul werker, die in dieser Formationgroßenteils seit über zwanzig Jahrenzusammen wirken, gelten als Spe-zialisten für die Schnittstellen vonAkustischem und Visuellem, für dieVerbindungen von Ohr und Auge,von Körper, Klang und Raum sowiefür die Durchdringung von Klangund Stille.

CDs / DVDs



News

Schott Music is proud to announce the signing of Pierre Jalbert, HannahLash and Lei Liang to the international roster. Jalbert, Lash and Liangeach posses a distinct and resounding voice in the new music landscape oftoday, and Schott Music is thrilled to represent the catalogues of these exciting talents worldwide.Hailed by The New York Times as ’striking and resourceful … handsomelybrooding’, the music of Hannah Lash has seen performances at the ChicagoArt Institute, Tanglewood Music Center, Harvard University, and on theAmerican Opera Projects stage in New York City. Lash is a recipient of theASCAP Morton Gould Young Composer Award, a Charles Ives Scholarshipfrom the American Academy of Artsand Letters, a Fromm FoundationCommission, and many others.The music of Lei Liang has been de-scribed as ’brilliantly original andinarguably gorgeous’ by The Wash-ington Post. Liang has earned com-missions from the Fromm MusicFoundation, Meet the Composer,Chamber Music America, the NewYork Philharmonic, and his musichas seen performances with leadingartists such as the Arditti Quartet,San Francisco Contemporary MusicPlayers, Argento Chamber Ensem-ble, and the PRISM Quartet. Pierre Jalbert has developed a mu-sical language that is engaging, ex-pressive, deeply personal and dis-tinctly his own. A recipient of theRome Prize, the BBC Masterprize,the Chamber Music Society of Lin-coln Center’s Stoeger Prize and a2010 American Academy of Arts andLetters Award, Jalbert has seencommissions from the HoustonSymphony, California Symphony,Los Angeles Chamber Orchestra,and Meet the Composer Founda-tion’s Magnum Opus Project, amongmany others.

Pierre Jalbert, Hannah Lash and Lei Liang Join Schott Music

Ein herzliches Willkommen für Pierre Jalbert, Hannah Lash und Lei Liang!Schott Music freut sich, mit diesen jungen Komponisten drei aufregende

Talente weltweit zu präsentieren, die ab sofort die Palette zeitgenössischerMusik bei Schott Music bereichern werden.Die Musik von Hannah Lash, die von der New York Times als „berückendund einfallsreich … auf angenehme Weise grüblerisch” charakterisiert wird,wurde unter anderem am Chicago Art Institute, am Tanglewood Music Cen-ter, an der Harvard University und beim American Opera Project in NewYork City gespielt. Neben vielen anderen Auszeichnungen erhielt sie denASCAP Morton Gould Young Composer Award, ein Charles Ives Scholarship

der American Academy of Arts and Letters und eineFromm Foundation Commission.Die Musik von Lei Liang beschrieb die Washington Postals „brillant, originell und großartig“. Die Fromm MusicFoundation, Meet the Composer, Chamber Music Ame-rica und New York Philharmonic haben ihm Aufträge er-teilt. Seine Werke wurden von führenden Ensembleswie dem Arditti Quartet, den San Francisco Contempo-rary Music Players, dem Argento Chamber Ensembleund dem PRISM Quartet aufgeführt.Die musikalische Sprache von Pierre Jalbert ist enga-giert, expressiv, persönlich und eigen. Jalbert wurde fürseine Werke mit dem Rome Prize, dem BBC Masterpri-ze, dem Chamber Music Society of Lincoln Center’sStoeger Prize und 2010 mit dem American Academy ofArts and Letters Award ausgezeichnet. Er erhielt Aufträ-ge unter anderem von der Houston Symphony, der Cali-fornia Symphony, dem Los Angeles Chamber Orchestraund vom Meet the Composer Foundation’s MagnumOpus Project.

Hannah LashPhoto: Yvette D'Elia

Pierre JalbertPhoto: www.pierrejalbert.com

Lei LiangPhoto: www.lei-liang.com



Deutscher Theaterpreis DER FAUSTThe Deutsche Bühnenverein [German Theatre Association] presented thecoveted theatre prize DER FAUST for the sixth consecutive year on 5.11.2011.Awards were received by Claudia Barainsky as the best ’singer/performer’for her role as Medea in the opera of the same name by Aribert Reimann,Benedikt von Peter in the category ’music theatre director’ for his produc-tion of Luigi Nono’s opera Intolleranza 1960 at the Staatsoper in Hanoverand Neco Çelik in the category ’direction of children’s and youth theatre’ forhis production of Ludger Vollmer’s opera Gegen die Wand at the Junge Operin Stuttgart. We express our warmest congratulations to all prize winners!

Der Deutsche Bühnenverein verlieh am 5.11.2011 zum sechsten Mal den be-gehrten Theaterpreis DER FAUST.Auszeichnungen gingen an Claudia Barainsky als „beste Sängerdarstellerin“für ihre Rolle als Medea in der gleichnamigen Oper von Aribert Reimann, anBenedikt von Peter in der Kategorie „Regie Musiktheater“ für seine Insze-nierung von Luigi Nonos Oper Intolleranza 1960 an der Staatsoper Hannoverund an Neco Çelik in der Kategorie „Regie Kinder- und Jugendtheater“ fürseine Inszenierung von Ludger Vollmers Oper Gegen die Wand in der JungenOper Stuttgart. Wir freuen uns sehr mit den Preisträgern! Joseph Schwantner Residency at DePauw University

Indiana’s DePauw University hosts Joseph Schwantner as Composer-in-Resi-dence at the school’s 10th Annual Music of the 21st Century Festival. From15.2.-19.2.2012, Schwantner will lead chamber music coaching sessions, or-chestra and band rehearsals and a range of master classes. The festival fea-tures a bounty of performances of 12 of his orchestral and chamber works,including his Concerto No. 2. Other orchestral performances include NewMorning for the World, Percussion Concerto No. 1, and Recoil for wind en-semble.

Joseph Schwantner ist Composer-in-Residence beim 10. Annual Music ofthe 21st Century Festival der DePauw-Universität in Indiana. Vom 15.-19.2.2012 wird er Kammermusikkurse und Proben mit Orchestern und Bandsleiten sowie Meisterklassen geben. Während des Festivals werden zwölf sei-ner Orchester- und Kammermusikwerke aufgeführt, darunter das ConcertoNo. 2, New Morning for the World, das Percussion Concerto No. 1 und Recoilfür Bläserensemble.

Wiktor-Preis für Krzysztof PendereckiThe Polish composer Krzysztof Pen-derecki has been awarded the ’Su-per Wiktor’ Prize by the Polish Tele-vision Academy. This special prizewas presented in a ceremony heldin the Royal Castle in Warsaw on24.10.2011.The prize has been awarded to out-standing Polish personalities since1985; previous recipients includeLech Wałesa, Pope Johannes Paul IIand Roman Polanski. We offer oursincere congratulations!

Der polnische Komponist KrzysztofPenderecki wurde mit dem „SuperWiktor“-Preis der polnischen Fern-sehakademie ausgezeichnet. DerSonderpreis wurde am 24.10.2011 imKöniglichen Schloss Warschau ver-liehen.Mit dem Preis werden seit 1985 her -ausragende polnische Persönlichkei-ten geehrt, darunter Lech Wałesa,Papst Johannes Paul II und RomanPolanski. Wir gratulieren sehr herz-lich!

Dr. Werner Thomas in memoriamSchott Music mourns the death of the musicologist Dr. Werner Thomas whopassed away on 9.11.2011 in Heidelberg at the age of 101. Thomas cultivated aclose friendship over several decades with Carl Orff and his monographs andnumerous essays devoted to the life and works of the composer provide acompendium which is today indispensable for the academic analysis ofOrff’s compositional output.

Schott Music trauert um den Musikwissenschaftler Dr. Werner Thomas, deram 9.11.2011 im Alter von 101 Jahren in Heidelberg verstarb. Seine Monogra-phien und zahlreichen Aufsätze zu Leben und Werk von Carl Orff, mit demThomas über Jahrzehnte freundschaftlich eng verbunden war, bilden einKompendium, das für die wissenschaftliche Analyse des Orff’schen Schaf-fens heute unverzichtbar ist.

Richard Strauss OnlineThe Richard-Strauss-Quellenverzeichnis [list of sources] has been availableonline since October 2011. This list is the result of research work undertakenby the Richard Strauss Institute in Garmisch-Partenkirchen and is intendedas a research instrument. It contains musical sources ranging from initialsketches to the first printed editions of compositions by Richard Strauss. Thecooperation partner of this data base is the newly created Richard-Strauss-Gesamtausgabe [Complete Edition] at the Ludwig-Maximilians University ofMunich. Web site: www.rsi-rsgv.de

Seit Oktober 2011 ist das Richard-Strauss-Quellenverzeichnis online. Es ent-stand als Forschungsarbeit am Richard-Strauss-Institut in Garmisch-Parten-kirchen und dient als wissenschaftliches Recherche-Instrument. Darin sindMusikquellen von der ersten Skizze bis zum Erstdruck der Werke von Richard Strauss aufgeführt. Kooperationspartner der Datenbank ist die neuins Leben gerufene Richard-Strauss-Gesamtausgabe an der Ludwig-Maximi-lians-Universität München. Website: www.rsi-rsgv.de

Krzysztof PendereckiPhoto: Marek Beblot


Looking ahead


2013 BirthdaysGavin Bryars 70 · 16 JanToshi Ichiyanagi 80 · 4 FebAlexander Raskatov 60 · 9 MarVictor Kissine 60 · 15 MarJoseph Schwantner 70 · 22 MarMorton Subotnick 80 · 14 AprAlexander Wustin 70 · 24 AprJohn Duffy 85 · 23 JunSiegfried Köhler 90 · 30 JulIngomar Grünauer 75 · 11 AugEdward Cowie 70 · 17 AugGerd Natschinski 85 · 23 AugKrzysztof Penderecki 80 · 23 Nov

Hans-Jürgen von Bose 60 ·24 Dec

2013 AnniversariesRichard Wagner (1813-1883)200th Birthday · 22 May

Karl Amadeus Hartmann(1905-1963) 50th Anniversary of

Death · 5 Dec

Paul Hindemith (1895-1963)50th Anniversary of Death · 28 Dec

2014 BirthdaysPeter Eötvös 70 · 2 JanTigran Mansurian 70 · 27 JanBernard Rands 80 · 2 MarHeinz Holliger 75 · 21 May

Harald Weiss 65 · 26 MayRobert Beaser 60 · 29 MayJohn Casken 65 · 15 JulTobias Picker 60 · 18 JulJoji Yuasa 85 · 12 AugStephen Paulus 65 · 24 AugPeter Maxwell Davies 80 · 8 Sep

Klaus Huber 90 · 30 Nov

2014 AnniversariesRichard Strauss (1864-1949)150th Birthday · 11 Jun

Ernst Toch (1887-1964) 50th Anniversary of Death · 1 Oct

2015 BirthdaysDieter Schnebel 85 · 14 MarHarald Banter 85 · 16 MarJean Guillou 85 · 18 AprEnjott Schneider 65 · 25 MayMikis Theodorakis 90 · 29 JulXiaogang Ye 60 · 23 SepToshio Hosokawa 60 · 23 OctJoe Hisaishi 65 · 6 DecAlvin Singleton 75 · 28 Dec

2015 AnniversariesJan Hanuš (1915-2004)100th Birthday · 2 May

Frank Zappa (1940-1993)75th Birthday · 21 Dec

Fritz Kreisler50th Anniversary of Death · 29 January 2012

The mere mention of the titles Schön Rosmarin, Liebesleid and Liebesfreud –three violin pieces studied by all violin students – is enough to conjure anundimmed enthusiasm for their composer: Fritz Kreisler, whose fiftieth an-niversary of his death will be commemorated on 29 January 2012.The news of Kreisler’s death in 1962, only four days before his 87th birthday,triggered a wave of universal grief throughout the international music worldwhich mourned the loss of one of the world’s great violinists, loved espe-cially for his inimitable tone, virtuosity, artistry in phrasing and charisma.Many of the works he composed for his instrument are now part of the universal standard violin repertoire, for example Tambourin Chinois andCaprice Viennois. Kreisler will also always be remembered for the famous ca-denzas he created for the Beethoven and Brahms Violin Concertos.

Schön Rosmarin, Liebesleid und Liebesfreud – diese drei kleinen Violinstücke,die jedem Geigenschüler vertraut sind, hätten genügt, um den Namen ihresKomponisten unsterblich zu machen: Fritz Kreisler, dessen Todestag sich am29. Januar 2012 zum 50. Mal jährt.Als er 1962 vier Tage vor seinem 87. Geburtstag in New York starb, trauertedie internationale Musikwelt jedoch vor allem um den Violinvirtuosen, dermit seinem unverwechselbaren Ton, seiner Virtuosität, seiner Phrasierungs-kunst und seiner Ausstrahlung der führende Geiger seiner Generation war.Die vielen Werke, die er für sein Instrument schrieb, gehören inzwischenzum Standardrepertoire jedes Geigers, darunter Tambourin Chinois oder Caprice Viennois. Daneben sind es die berühmten Kadenzen zu den Violin-konzerten von Beethoven und Brahms, die Kreisler nicht nur als Geiger, son-dern auch als Komponisten unvergessen sein lassen.

Anniversary / Gedenktag

Paul HindemithPhoto: Jutta Vialon

Fritz Kreisler


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schott aktuell · the journal · 1/2012 www.schott-music.com20

Repertoire Wagner: Alive!

Der Ring ohne Wortefür Orchester

zusammengestellt von Lorin Maazel (1987-1988)

Is it possible to compress the almost fifteen hours of Richard Wagner’sRing des Nibelungen into the length of a Bruckner symphony and com-pletely dispense with the sung text? The concept is not as heretical as it ini-tially appears and is also not a completely new idea: Leopold Stockovskywas perhaps the most prominent conductor prior to Lorin Maazel to havesuccessfully undertaken this fascinating experiment.In Maazel’s Ring without words, the dispensation with the text does not im-ply a loss of musical substance, as Wagner frequently doubled and support-ed the vocal line with orchestral instruments. In passages where this is notthe case, Maazel assigns the vocal parts to additional instruments which areassociated with specific characters: the flute represents Sieglinde, Siegmundand Siegfried are characterised by the trombone and the bass clarinet isutilised as the personification of Fafner. The musical structure adheres strict-ly to the chronological order of the four operas from the Vorspiel to the firstscene of Rheingold to the final bars of Götterdämmerung without the inclu-sion of a single extra bar which does not originate from Wagner himself tosmooth the seams. New orchestral material for Der Ring ohne Worte will beavailable from spring 2012!

Lässt sich Richard Wagners fast fünfzehnstündiger Ring des Nibelungen aufdie Länge einer Bruckner-Symphonie zusammendrängen, bei völligemVerzicht auf das gesungene Wort? So ketzerisch, wie er zunächst anmutet,ist der Gedanke nicht, und neu ist er auch nicht: Leopold Stockowsky warvor Lorin Maazel der wohl prominenteste Dirigent, der diesen faszinieren-den Versuch erfolgreich unternahm.Der Verzicht auf das Wort bedeutet in Maazels Ring ohne Worte keinen Verlustan musikalischer Substanz, denn Wagner verdoppelte und stützte die Ge-sangsstimmen sehr oft durch Orchesterinstrumente. Wo dies nicht der Fall ist,lässt Maazel die Gesangspartien durch zusätzliche Instrumente andeuten, dieden Personen zugeordnet sind: Die Flöte steht etwa für Sieglinde, die Posauneverkörpert Siegmund und Siegfried und die Bassklarinette personifiziert Fafner.Der musikalische Ablauf folgt streng dem chronologischen Fluss der vierOpern, vom Vorspiel zur 1. Szene des Rheingold bis zu den letzten Takten derGötterdämmerung, ohne dass zur Verbindung der notwendigen Auslassungenauch nur ein glättender Takt eingefügt würde, der nicht original von Wagnerstammt. Der Montage-Charakter dieser Fassung mit allen Härten und Brüchenin den Übergängen wird dadurch betont. Ab Frühjahr 2012 ist neu hergestelltesAufführungsmaterial zu Der Ring ohne Worte verfügbar!

Deadline / Redaktionsschluss: 15 November 2011

Schott MusicD-55116 Mainz, Weihergarten 5D-55026 Mainz, Postfach 3640Tel.: +49 6131 246-885Fax: +49 6131 [email protected]

Schott Music Ltd.48 Great Marlborough StreetLondon W1F 7BBTel.: +44 20 7534 0750Fax: +44 20 7534 [email protected]

Schott Music Corporation254 West 31st Street, 15th FloorNew York, NY 10001Tel.: +1 212 461 6940Fax: +1 212 810 [email protected]

Schott Music Co. Ltd.Hiratomi Bldg., 1-10-1 Uchikanda, Chiyoda-kuTokyo 101-0047Tel.: +81 3-6695 2450Fax: +81 3-6695 [email protected]

Verantwortlich: Dr. Christiane Krautscheid · Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel · Printed in Germany

orchestra: 2 Picc. · 3 · 3 · Engl. Hr. · 3 · Bassklar. · 3 - 8 (auch 2 Tenortb. und 2 Basstb.) · 3 · 2 Basstrp. · 4 · Kb.-Pos. · Kb.-Tb. - P. S. (Trgl. · Beck. · Tamt. ·Gl. · kl. Tr. · gr. Tr. · Stierhorn · 3 Ambosse) - 2 Hfn. - Str.

70’

Selected Performances

3 Feb 2012 · Helsinki, Musiikkitalo(FIN)Radion sinfoniaorkesteri (FinnishRadio Symphony Orchestra)Hannu Lintu

22 + 23 Mar 2012 · Lisboa, GrandeAuditório (P)Orquestra GulbenkianMichael Boder

DVD

Berliner PhilharmonikerLorin MaazelDVD 2057608

Lorin Maazel

Photo: Chris Lee


schott aktuell 2012 #1

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