Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

schott aktuell · the journal · 4/2016 www.schott-music.com

First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

Printed in Germany

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings/DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings/DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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schott aktuell · the journal · 4/2016 www.schott-music.com

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings/DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings/DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings/DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion:Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit:Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout:Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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World Premières / UraufführungenBirthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra –with its registers of woodwind,brass and strings –but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradisehuldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest –Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler)- 2 Hfe. · Akk. ·Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […]There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end –that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Uraniazweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I �= 80 - II �= 50 - III �= 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque –an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod –a kind of memory of alandler waltz –while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextetfor piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextettfür Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus –anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend –erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Balladfor alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Balladin ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Pataraund dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phonyorientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90thbirthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuellthe journal July / August 2016

42016

D 44049

Season Plan

ner

2016/17

inside

Orchester:4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung:22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung:Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontanowill reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers –and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontanozum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im ppppentwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows]by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) –particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei[Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen –zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die –wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontano für großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire50thAnniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013 www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013 www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satz entstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-vese und der Musique pour les sou-pers du Roi Ubu präsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICS ORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta- ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona – In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano /Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusic making. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibians is a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satz wascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno vese and Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

www.schott-music.com

New recordings / DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

schott aktuell · the journal · 4/2016www.schott-music.com

First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion:Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit:Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout:Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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schott aktuell · the journal · 4/2016www.schott-music.com

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World Premières / UraufführungenBirthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra –with its registers of woodwind,brass and strings –but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradisehuldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest –Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler)- 2 Hfe. · Akk. ·Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […]There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end –that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Uraniazweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I �= 80 - II �= 50 - III �= 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque –an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod –a kind of memory of alandler waltz –while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextetfor piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextettfür Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus –anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend –erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Balladfor alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Balladin ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Pataraund dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phonyorientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90thbirthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuellthe journal July / August 2016

42016

D 44049

Season Plan

ner

2016/17

inside

Orchester:4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung:22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung:Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontanowill reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers –and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontanozum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im ppppentwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows]by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) –particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei[Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen –zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die –wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontano für großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire50thAnniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013 www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013 www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satz entstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-vese und der Musique pour les sou-pers du Roi Ubu präsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICS ORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta- ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona – In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano /Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusic making. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibians is a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satz wascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno vese and Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

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New recordings / DVD

Elisabeth NaskeLollo• 10 Jul 2016 · Lunz am See (A)

SeebadWellenklaenge 2016Ela Baumann · Raimund Pleschberger · Uta Knittel

Carl OrffCarmina BuranaDer Mond• 2 Jul 2016 · Halfing (D)

Gut ImmlingCornelia von Kerssenbrock · Katrin Sedlbauer · Claus Hipp ·Barbara Gruber

Aribert ReimannMelusine• 7 Jul 2016 · Berlin (D)

Universität der KünsteErrico Fresis · Frank Hilbrich · LisaKäppler · Lisa Mareike Poethke

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First Nights / Premieren

Peter EötvösThe Golden Dragon• 18 Jul 2016 · Buxton (UK)

Buxton Opera HouseMichael Rafferty · MichaelMcCarthy · Simon Banham

(UK Première / World Première ofEnglish language version)

Hans Werner HenzeElegy for Young Lovers – Elegie für junge Liebende• 2 Jul 2016 · Budapest (H)

Thalia TheatreGergely Vajda · András Almási-Tóth · Widder Kristóf · Studentsof the Hungarian University ofFine Arts

Fritz KreislerSissy• 14 Aug 2016 · Ehrenfriedersdorf

(D)Naturbühne Greifensteine

Eberhard StreulDie Sternstunde des JosefBieder(Neufassung von Eberhard Streulund Otto Schenk)• 13 Aug 2016 · Eltville (D)

Hessische Staatsweingüter Domäne RauenthalRheingau Musik Festival 2016Walter Renneisen, Theater -requisiteur

Richard WagnerDer fliegende Holländer• 1 Jul 2016 · Szeged (H)

Dóm squareKesselyák Gergely · Szabó Máté

Bernd Alois ZimmermannDie Soldaten• 12 Jul 2016 · Buenos Aires (RA)

Teatro ColónBaldur Brönnimann · Pablo Maritano · Enrique Bordolini · Sofía Di Nunzio

(Argentinean Première)

Impressum

Herausgeber:Schott Music GmbH & Co. KG

Verantwortlich:Dr. Christiane Krautscheid

Redaktion: Sabine SchulzTel.: +49 6131 246-885sabine.schulz@schott-music.com

Mitarbeit: Christopher Peter, Joscha Schaback, Dr. Philipp Weber,Louisa Hungate, Sam Rigby, NormanRyan, Chris Watford, Yuki Yokota

Layout: Stefan Weis, Mainz-Kastel

Redaktionsschluss: 15. Mai 2016

Druck:Druckerei Zeidler GmbH & Co. KG Fritz-Ullmann-Straße 7 55252 Mainz-Kastel · Germany

An der Finanzierung des Unter -nehmens wirtschaftlich beteiligtsind: Dr. Peter Hanser-Strecker,Friederike Baechle, Carina Alex -ander, Betina Alexander, Beatriz Pochat, Dr. Hugo Tiedemann undCatalina Rid.

© Schott Music GmbH & Co. KG,Mainz

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World Premières / Uraufführungen Birthday / Geburtstag

Gavin BryarsJimmy Smith in Paradisefor organ and percussion (2016)Commissioned by International Toulouse les Orgues Festival, Orgel-park Amsterdam and OrgelfestivalHaarlem15’

• 28 Jul 2016 · Haarlem (NL)PhilharmonieInternational Organ Festival Haarlem 2016Yves Rechsteiner, organHenri-Charles Caget, percussion

+ 7 Oct Toulouse (F), 12 Nov Amster-dam (NL)

The organ is essentially an orches-tra – with its registers of woodwind,brass and strings – but, unlike theorchestra, all under the hands andfeet of one performer. Of course,the only orchestral section missing isthat of percussion and the uniquecombination of church organ andpercussion that comprises the ex-traordinary duo Organsticks (YvesRechsteiner and Henri-Charles Caget)corrects this historical omission. Thisnew piece involves reference to aworld where such an imbalance didnot exist, that of jazz where the or-gan emerged in the 1960s as an au-thentic instrument within a jazz en-semble. Jimmy Smith in Paradisepays homage to one of its legendaryand greatest players. Gavin Bryars

Ein Organist kann mit seinen bei-den Händen dank der Orgelregister(Holz-, Blechbläser und Streicher)ein ganzes Orchester nachbilden,allerdings ohne Schlagwerk. Dassdiese Kombination aus Kirchenor-gel und Schlagzeug einzigartig undzu Unrecht vernachlässigt ist, hatdas außergewöhnliche Duo Organ-sticks (Yves Rechsteiner und Henri-Charles Caget) bewiesen. Meinneues Werk spiegelt die Welt desJazz wieder, in der die Orgel in den1960er Jahren eine herausragendeRolle im Jazzensemble spielte.Jimmy Smith in Paradise huldigt ei-nem der legendärsten und bestenOrgelspieler. Gavin Bryars

Peter EötvösHalleluja –Oratorium balbulumVier Fragmente (2015)für Mezzosopran, Tenor, Erzähler,Chor und OrchesterText von Péter EsterházyDeutsche Übersetzung von GyörgyBuda (dt.)Co-commissioned by Salzburg Festi-val, Vienna Konzerthaus in collabora-tion with Wien Modern, supportedby the Ernst von Siemens Founda -tion, Müpa Budapest – Palace of ArtsNonprofit Ltd, WDR, Tonhalle Socie-ty Zürich, Sydney Symphony Orches -tra40‘

4 (3. auch Picc., 4. auch Picc. undAltfl.) · 2 · Engl. Hr. · 2 · Bassklar. ·2 · Kfg. - 4 · 3 · 2 · Basspos. · 1 - P. S. (4 Spieler) - 2 Hfe. · Akk. · Klav.(auch Cel.) - Str. (14 · 12 · 10 · 8 · 6)

• 30 Jul 2016 · Salzburg (A)Großes FestspielhausSalzburger Festspiele 2016Iris Vermillion, MezzosopranTopi Lehtipuu, TenorPeter Simonischek, ErzählerHungarian Radio ChoirWiener PhilharmonikerDirigent Daniel Harding

Hungarian author Péter Esterházycompiled the libretto for this metaoratorio by his compatriot PeterEötvös. In Halleluja, the choir, angels,a stuttering prophet and a narrator allact in full awareness of their function:‘I am the Narrator. My chattiness is ofa structural nature and therefore anunimprovable imperfection.’Eötvös augments the work withquotations from Halleluja settingsfrom various musical periods, in-cluding Bach’s cantata Ich hatte vielBekümmernis, Handel’s Messiah,Mussorgsky’s Boris Godunov, as wellas gospel songs and an imaginedHalleluja by Béla Bartók. Ultimately,prophecies and the search for iden-tity reveal bitter insights with allu-sions to the current political situa-tion: ‘The cultural broth has becomeextremely diluted. Public opinion nolonger exists. […] There is no future.It is at least greatly comforting thateverything comes to an end – that isthe long-term optimism of our ora-torio.’

Der ungarische Schriftsteller PéterEsterházy hat für seinen LandsmannPeter Eötvös das Libretto zu einemMeta-Oratorium verfasst. Darin agie-ren Chor, Engel, stotternder Prophetund Erzähler im Bewusstsein ihrerFunktion: „Ich bin der Narrator. Mei-ne Geschwätzigkeit ist strukturellerNatur, somit ein nicht verbesserbarerFehler.“Mit Zitaten au s Halleluja-Komposi-tionen der Musikgeschichte, etwaBachs Kantate Ich hatte viel Beküm-mernis, Händels Messiah, Mussorgs-kijs Boris Godunow, Gospels und ei-nem Fake-Halleluja von Béla Bartókreichert Eötvös das Werk um weite-re Ebenen an. Prophezeiungen undIdentitätssuche führen schließlich zubitteren Einsichten, nicht ohne Ver-weis auf die aktuelle politische Si-tuation: „Die Fleischbrühe der Kul-tur ist ganz dünn geworden. Es gibtkeine öffentliche Meinung. […] Esgibt keine Zukunft. Überaus beruhi-gend, dass wirklich alles ein Endehat, das ist der langfristige Optimis-mus unseres Oratoriums.“

Christian JostFanfarefür zehn Bläser (2016)Auftragswerk des Grafenegg Festivals4’

4 Hr. · 2 Trp. · 4 Pos.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Tonkünstler-Orchester NiederösterreichDirigent Yutaka Sado

Christian JostAn die Hoffnungfür Singstimme und Orchester(2016)nach einem Gedicht von ChristophAugust Tiedge(dt.)Auftragswerk des Grafenegg Festivalsin Co-Commission mit dem Rund-funk-Sinfonieorchester Berlin unddem Orchestre Philharmonique duLuxembourg20‘

Picc. · 2 · 2 · 2 · 2 · Kfg. - 4 · 2 · 3 · 0 -P. S. - Str.

• 19 Aug 2016 · Grafenegg (A)WolkenturmGrafenegg Festival 2016Klaus Florian Vogt, TenorTonkünstler-Orchester NiederösterreichAlumni des European UnionYouth OrchestraDirigent Yutaka Sado

Ludwig van Beethoven composedtwo settings of Christoph AugustTiedge’s Urania: the first in his earlyphase and a second during his latecompositional period.The later version, Op. 94, forms thecore of my eponymous orchestralwork as well as the middle sectionof my An die Hoffnung, in which Ihave retained Beethoven’s originalvocal line alongside some of his har-monic lied material.This new orchestral work shares itsinstrumentation with Beethoven’sSymphony No. 9. The agitated,rhythmically driven composition be-gins with an orchestral landscapecharacterised by minor thirds, ex-panding orchestrally on Beethoven’sfragile motif of ‘hope’ and culminat-ing in a questioning veil of tenderclusters, interweaving Tiedge’s finallines: ‘whether an angel waitingabove will count my tears.’ Christian Jost

Ludwig van Beethoven hat Chris-toph August Tiedges Urania zweimalvertont. Einmal in seiner frühen undein weiteres Mal in der späterenSchaffensperiode. Die spätere Fassung op. 94 bildetdas Zentrum meines gleichnamigen Orchesterwerks und den Mittelteilmeines Stücks, bei dem ich die Ge-sangsstimme des Originals ebensobeibehalte wie Teile des harmoni-schen Materials. Eingewebt ist das Beethoven’scheLied in eine komplett neu geschrie-bene Orchesterkomposition, derenInstrumentation identisch ist mit der9. Symphonie. Es ist eine aus Moll-Terzen beginnende orchestrale Land-schaft, eine aufgewühlte, rhyth mischdrängende Komposition, die Brüchig -keit der Beethoven’schen „Hoffnung“orchestral ausweitet und in einen fra-genden Schleier aus zarten Clusternmündet, eingewebt in Tiedges letzteZeilen, „ob dort oben ein Engel war-tend meine Tränen zählt.“ Christian Jost

Hannah LashPulse-spacefor string quartet (2014)Commissioned by GuggenheimWorks & Process11’

• 20 Jul 2016 · Belfast, ME (USA)Waterfall Arts CenterSeal Bay Festival 2016Cassatt String Quartet

Hannah LashConcerto No. 2for harp and orchestra (2016)Commissioned by The Colorado Music Festival and Center for Musical Arts25’

I � = 80 - II � = 50 - III � = 116

2.2.2.2-1.1.1.0-perc(crot, vib, tamb,b.d)-hp-str

• 31 Jul 2016 · Boulder, CO (USA)Chautauqua AuditoriumColorado Music Festival 2016Hannah Lash, harpCMF OrchestraConductor Jean-Marie Zeitouni

Concerto No. 2 is in three move-ments: the first is a gentlearabesque – an extended cadenzafor the harp with orchestral accom-paniment. The second movementdistances the soloist from the or-chestra almost violently: the harp’smusic is serene, evoking an earlierperiod – a kind of memory of alandler waltz – while the orchestrasurges restlessly. The third move-ment joins soloist and ensemble in asweeping recall of some of the mate-rial from the first movement, nowfaster and more dynamic.

Das Concerto No. 2 in drei Sätzenbeginnt mit einer zarten Arabeske inForm einer erweiterten Kadenz fürHarfe mit Orchesterbegleitung. Derzweite Satz unterbricht auf rabiateWeise das Zusammenspiel von Solistund Orchester: Die Harfe spielt eineheitere Musik und erinnert an einenWalzer, während das Orchester un-aufhörlich pulsiert. Der letzte Satzvereint Solist und Ensemble wieder;dabei greifen beide in Erinnerungschwelgend Material des ersten Sat-zes auf, jetzt aber schneller und dy-namischer.

Olli MustonenSestettofor pianoforte e fiati (2016)Commissioned by Crusell Music Festival25’

I Drammatico e passionato - II Quasi una Passacaglia - III Finale

• 25 Jul 2016 · Uusikaupunki (FIN)Old ChurchCrusell Music Festival 2016Olli Mustonen, pianoSpiratio Wind Quintet

My Sextet for piano and winds wasoriginally written for piano andstring quartet. The first movement isfilled with drama and passion. Its at-mosphere can be seen to be relatedto my Second Symphony ‘JohannesAngelos’. The second movement is aset of polyphonic variations reminis-cent of a passacaglia. The musicseems to be hypnotized by a themeconsisting of a chromatic cluster often notes.In the last movement, one at a timethe winds find a new kind of musicresembling fragments of a hymn – atfirst hesitantly, but soon gaining instrength and confidence. Fast-mov-ing triplets start to appear and themusic reaches a joyful and ecstaticconclusion. Olli Mustonen

Mein Sextett für Klavier und Bläserwar ursprünglich für Klavier undStreichquartett komponiert. Drama-tik und Leidenschaft erfüllen denersten Satz. Die Grundstimmung

dieses Satzes erinnert an meine 2.Symphonie „Johannes Angelos“. Derzweite Satz ähnelt formal einer Pas-sacaglia und besteht aus einer Seriepolyphoner Variationen eines hyp-notischen Themas, das aus einemCluster von zehn Tönen gebildet ist.Im letzten Satz finden die Bläser, ei-ner nach dem anderen, zu einerneuen musikalischen Form, die anFragmente eines Hymnus – anfangszögernd, aber dann an Kraft undVertrauen gewinnend – erinnert.Rasch bewegte Triolen erklingenund die Musik gipfelt in einem fröh-lichen und ekstatischen Schluss. Olli Mustonen

Fazil SayBalladfor alto saxophone and orchestra,op. 67 (2016)Commissioned by N. Sugawa, Tokyo15‘

1 · 0 · 1 · 1 - 1 · 1 · 0 · 0 - S. (I: Cong. ·Woodbl. · Oceanwaves · Frog; II:Trgl. · Bar Chimes · Guiro · Clav.) (2 Spieler) - Str. (8 · 6 · 6 · 4 · 2 oder6 · 4 · 4 · 3 · 1)

• 18 Jul 2016 · Tokyo (J)Suntory HallNobuya Sugawa, saxophoneTokyo Metropolitan SymphonyOrchestraConductor Miguel Harth-Bedoya

I composed Ballad for alto saxo-phone and orchestra in 2016 for thelegendary Japanese saxophone play-er Nobuya Sugawa. I wanted to usea more song-like style that bringsout the full potential of the instru-ment. The work begins with a longmeditation in search of happinessand peace. This facet of the pieceelicits emotions reminiscent ofsounds of the sea shore. In this way,I leaned towards the atmosphere ofmy previous compositions, Pataraand ‘Gliese 581 g’ from the UniverseSymphony, bringing out the saxo-phone’s particular colour palette.The end of the piece begins with adance of compelling and dizzyingrepetitions beginning in 8/4 timeand ending in 7/8. Fazıl Say

Dieses Stück schrieb ich 2016 fürden berühmten japanischen Saxo-phonisten Nobuya Sugawa. Damitsich das Instrument voll entfaltenkann, komponierte ich Ballad in ei-nem liedhaften Stil. Es beginnt miteiner langen Meditation, einer Su-che nach Glück und Frieden. DiesePassage ist mit Meeresgeräuschenuntermalt. In dieser Hinsicht habeich mich an meinen früheren Kom-positionen Patara und dem Satz„Gliese 581 g” aus der Universe Sym-phony orientiert und ermögliche da-bei dem Saxophon, das kompletteSpektrum seiner klanglichen Mög-lichkeiten zu zeigen. Der Schlusswird durch packende Tonrepetitio-nen eingeleitet: ein schneller Tanzim 8/4-Takt, der im 7/8-Takt endet. Fazıl Say

Fazil SayChina Rhapsodyfor piano and orchestra, op. 69(2016)Commissioned by the Shanghai Symphony Orchestra, Long Yu, Music Director15’

2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 1 · 0 - P. S. (2 Spie-ler) - Str.

• 15 Jul 2016 · Shanghai (CN)MISA Concert HallFazil Say, pianoShanghai Symphony OrchestraDirector Long Yu

Hans Werner Henze 901 July 2016

Obituaries were published in more than twenty countries following thedeath of Hans Werner Henze in October 2012 in Dresden: an overwhelm-ing universal expression of the international recognition of his creativeworks. Henze’s collegiate presence at rehearsals and premieres, and hisgratitude towards the performers of his compositions, have been sorelymissed since. The loss of his musical voice is equally felt. Henze’s com-mitment to beauty, his elucidation of human nature, his incomparableelegance of expression in both music and words, and his humour andgenerosity will remain unforgotten. His compositions displayed a uniquecombination of timeless mastery and dedication to the contemporaryworld. Henze would have been celebrating his 90th birthday on 1 July.

Als Hans Werner Henze im Oktober 2012 in Dresden verstarb, erschienenin über zwanzig Ländern Nachrufe. Groß und einhellig war die interna-tionale Anerkennung seines Schaffens. Seither fehlt Henzes freundlich-bestimmte, seinen Interpreten gegenüber stets dankbare Erscheinungbei den Proben und Premieren seiner Stücke.Nicht minder fehlt seine musikalische Stimme. Henzes Bekenntnis zurSchönheit und zum Ausdruck dessen, was dem Menschen wesentlich ist,die unvergleichliche Eleganz im Ausdruck, sei es in der Sprache oder derMusik, sein Witz und seine Großzügigkeit bleiben unvergessen. In ein-zigartiger Weise verband sich in seinem Schaffen zeitlose Meisterschaftund zeitgebundenes Engagement. Am 1. Juli wäre Henze 90 Jahre alt ge-worden.

schott aktuell the journalJuly / August 2016

4 2016

D 44049

Season Planner

2016/17inside

Orchester: 4 (2. u. 3. auch Picc., 4. auch Altfl. in G) · 4 (4. auch Engl. Hr.) ·Klar. in A · 3 Klar. in B (2. auch Bassklar., 3. auch Kb.-Klar. ad lib.) · 3 · Kfg. - 4 · 3 Trp. in C (auch 3 Trp. in D ad lib.) · 2 Tenorpos. · Tenor-Bass-pos. · 1 - Str.

Uraufführung: 22 Oct 1967 Donaueschingen (D) · Sinfonie-Orchester desSüdwestfunks · Ernest Bour, Dirigent

Widmung: Dem Sinfonie-Orchester des Südwestfunks Baden-Baden undseinem Leiter Ernest Bour gewidmet

Sonstige Ausgaben: Study Score / Studienpartitur ED 6303

Ligeti’sLontano

50 years

Next year György Ligeti's masterwork Lontano will reach a milestone on22 October 2017, the fiftieth anniversary of its world première. The

work has long been considered a classic of contemporary repertoire, in-spiring conductors, musicians and concertgoers – and its inclusion inblockbuster film soundtracks such as Stanley Kubrick’s ‘The Shining’(1980) and Martin Scorsese’s ‘Shutter Island’ (2010) has sent shivers downthe spine of hordes of filmgoers as well. Commencing with a single note at pppp, the work unfolds in canon, withsingle orchestral voices forming progressively denser superimposed poly-phonic structures. Heard from afar (‘lontano’ being the Italian word for 'inthe distance'), these meticulously through-composed processes fuse intomysteriously flickering tonal clouds, sometimes blurred and at other timesdisplaying sharp contours. As Ligeti described it: ‘The polyphony is writ-ten and the harmony is heard.’ In this fashion, abstract compositionaltechniques evolve into a highly sensuous audible experience, which isboth fascinating and highly expressive for listeners in the concert hall andcinema.

Am 22. Oktober 2017 jährt sich die Uraufführung von György LigetisMeisterwerk Lontano zum 50. Mal. Längst zu einem Klassiker der

Musik unserer Zeit geworden, begeistert das Stück nicht nur Dirigenten,Musiker und Konzertbesucher: Durch Kinoklassiker wie Stanley Kubricks„The Shining“ (1980) und Martin Scorseses „Shutter Island“ (2010) sorgt esauch bei einem breiten Publikum für Gänsehaut.Aus einem einzigen Ton im pppp entwickelt das in Einzelstimmen geteilteOrchester kanonartig immer dichtere polyphone Strukturen, die sich ge-genseitig überlagern. Aus der Ferne (= lontano) betrachtet, verschmelzendiese minutiös auskomponierten Vorgänge zu geheimnisvoll flirrendenKlangwolken, die mal verschwimmen, mal schärfere Konturen aufweisen:„Geschrieben ist die Polyphonie, zu hören die Harmonik.“ (Ligeti)Auf diese Weise erwächst aus abstrakten Kompositionstechniken einhöchst sinnliches Hörerlebnis, das im Konzert ebenso faszinierend undausdrucksstark wirkt wie im Film.

Enjott SchneiderOrgelsinfonie No. 15„Psychogramm“ (2014)24’

I Obsession & Kontrast - II Einsam-keit - III Fragmente des Fliehens -IV „Seele, vergiss nicht die Toten!“

• 8 Jul 2016 · Berlin (D)DomBernhard Buttmann, Orgel

+ 10 Jul Königslutter am Elm (D), 11Aug München (D)

Enjott SchneiderVom Glück des FließensPanta rhei für Orchester (2016)Kompositionsauftrag des Projekt -büros „Rheinhessen 200 Jahre1816–2016“6‘

2 (2. auch Picc.) · 2 · 2 · Bassklar. · 2 - 3 · 3 · 3 · 1 - P. S. (2 Trgl. · 3 hg.Beck. · 2 Tamb. · 2 kl. Tr. · Timbales ·gr. Tr. · Chimes · Clav. · Tempelbl. ·Flex.) (2 Spieler) - Hfe. - Str. (großbesetzt)

• 8 Jul 2016 · Mainz (D)StaatstheaterPhilharmonisches StaatsorchesterMainzDirigent Hermann Bäumer

The Rhine is the lifeline of the RhineHesse region: what could thereforebe more appropriate [for a work inits honour] than to start with the ex-pression Panta rhei [everythingflows] by the Ancient Greek naturalphilosopher Heraclitus from Ephe -sos (540–480 BC) – particularly asthis famous saying simultaneouslyprovides an etymological explana-tion of the name ‘Rhine’. And aswine also flows copiously in RhineHesse, Panta rhei has developedinto a vigorous fast polka which, likea sip of good wine, will also filleveryone with great cheer. Enjott Schneider

Lebensader von „Rheinhessen“ istder Rhein: Was lag also näher, alshier von dem Panta rhei [Alles fließt]des griechischen NaturphilosophenHeraklit aus Ephesos (540–480 v.Chr.) auszugehen – zumal in diesemberühmten Ausspruch etymologischja auch der Name „Rhein“ seine Er-klärung findet. Und da in Rheinhes-sen auch der Wein recht kräftigfließt, ist aus Panta rhei eine zupa-ckende Schnellpolka geworden,die – wie ein guter Schluck Wein –die Menschen fröhlich machen soll. Enjott Schneider

Huw WatkinsCello Concerto(2016)Commissioned by BBC Radio 3 forthe BBC Proms 201625’

2.2.2.2-4.2.0.0-2perc-cel.hp-str

• 12 Aug 2016 · London (UK)Royal Albert HallBBC Proms 2016Paul Watkins, celloBBC National Orchestra of WalesConductor Thomas Søndergård

I’ve been promising my brother acello concerto for many years now.When I became composer in associa -tion with BBC National Orchestra ofWales, an orchestra with which weboth have had long relationships,the concerto seemed to be the obvi-ous piece to write first. Paul’s wonderfully expressive, anddeeply musical cello playing hasbeen at the front of my mind whilewriting the piece. Perhaps this ex-plains why the two outer move-ments are largely slow, with the lyri-cal qualities of the cello to the fore;although the central movement is, forthe most part, a mercurial scherzo. Huw Watkins

Ich habe meinem Bruder schon vorvielen Jahren ein Cellokonzert versprochen. Als ich composer inassociation beim BBC National Orchestra of Wales wurde, ein Or-chester, mit dem wir beide bereitsoft zusammengearbeitet haben,war es Zeit, mein Versprechen ein-zulösen und ein Cellokonzert zukomponieren.Während des Kompositionsprozes-ses dachte ich immer wieder anPauls wunderschönes, ausdrucks-starkes und tief musikalisches Cello-spiel. Das mag der Grund dafür sein,dass die beiden Außensätze ziemlichlangsam sind, um die lyrischen Qua-litäten des Cello hervorzuheben; derzentrale Satz hingegen ist größten-teils ein lebhaftes Scherzo. Huw Watkins

György Ligeti(1923–2006)

Lontanofür großes Orchester (1967) · 11’

Recordings

SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden · Ernest Bour (Dirigent)WERGO WER-60163-50

Berliner Philharmoniker · Jonathan Nott (Dirigent)WARNER WSM 8573882612

Wiener Philharmoniker · Claudio Abbado (Dirigent)RHINO / WARNER RHIN 522120

Performances

11 Sep 2016 · Bonn (D)Beethovenhalle

12 Sep 2016 · Luxembourg (L)Philharmonie

14 Sep 2016 · Berlin (D)Philharmonie

Bayerisches Staatsorchester · Kirill Petrenko

Repertoire 50th Anniversary

György Ligeti 1982Photo: Peter Andersen

Christian JostPhoto: Milena Schlösser

Peter EötvösPhoto: Marco Borggreve

Fazıl SayPhoto: Marco Borggreve

Hans Werner HenzePhoto: Peter Andersen

Bernd Alois ZimmermannDie SoldatenSalzburger Festspiele 2012Photo: Ruth Waltz

György Ligeti 1969Photo: Fayer/Wien

schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com schott aktuell · the journal · 4/2013www.schott-music.com

Die vorliegenden Werke unterstrei-chen auf je eigene Weise BerndAlois Zimmermanns Auffassung vonMusik als „Zeitkunst“. Die Sinfoniein einem Satzentstand 1951 nachlanger Auseinandersetzung mit dersinfonischen Form und ihrer Traditi-on. In der Ballettsuite Giostra Geno-veseund der Musique pour les sou-pers du Roi Ubupräsentiert Zimmer-mann das Ergebnis von Collage undDécollage.

CDs

Gerald BarryBeethoven Oh Lord, how vain The coming of winter First Sorrow Long Time Schott and Sons, Mainz Stephen Richardson (bass) · Cham-ber Choir Ireland · Crash Ensemble ·Paul Hillier (conductor) ORCHID CLASSICSORC100055

Gaspar CassadóMozart/Cassadó: Konzert D-Dur,KV 447 (bearbeitet für Cello)+ Haydn, C.P.E. BachValentin Radutio (cello) · Münche-ner Kammerorchester · StephanFrucht (conductor)HÄNSSLER CLASSIC HC16038

Edward CowieString Quartet No. 3String Quartet No. 4Kreutzer QuartetNMC D222

Peter EötvösDoReMiSpeaking DrumsCello Concerto GrossoMidori (violin) · Martin Grubinger(percussion) · Jean-Guihen Queyras(cello) · Orchestre Philharmoniquede Radio France · Peter Eötvös(conductor)ALPHA ALP208

Hans Werner HenzeSymphonie Nr. 7Sieben Boleros+ L’heure bleueGürzenich-Orchester Köln · Markus Stenz (conductor)OEHMS CLASSICS OC 446

Kenneth HeskethThrough Magic CasementsHorae (pro Clara)Notte OscuraThree Japanese MiniaturesClaire Hammond (piano)BIS 2193

Paul HindemithSonate für Violine, op 31/2+ various composersBartosz Woroch (violin) · Mei Yi Foo(piano)CHAMPS HILL RECORDS CHRCD114

Paul HindemithA frog he went a-courting forbassoon and chamber orchestra(arr. Tarkmann)Sonata for bassoon and chamberorchestra (arr. Tarkmann)+ Schubert, Weber, SchulhoffHanno Dönneweg (bassoon) · Ra-dio-Sinfonieorchester Stuttgart desSWR · Gregor Bühl (conductor)COVIELLO CLASSICS COV 91514

György LigetiCapriccio Nr. 1, Capriccio Nr. 2Konzert für Klavier und Orchester+ HaydnShai Wosner (piano) · Danish National Symphony Orchestra · Nicholas Collon (conductor)ONYX 4174

Bohuslav Martinu°Konzert für Violoncello und Orchester Nr. 1 (3. Fassung)+ DvorákChristian Poltéra (cello) · DeutschesSymphonie-Orchester Berlin · Thomas Dausgaard (conductor)BIS SACD 2157

Nino RotaFantasia in solValzer15 preludiChristian Seibert (piano)CPO 555 019-2

Fazil Say3 BalladenAlla Turca Jazz+ Saygun, Baran, DürrüogluFazıl Say (piano)ADA MÜZIK 8692646504213

Igor StrawinskyConcerto in E flat ‘DumbartonOaks’ (piano version)+ SatieAlexei Lubimov / Slava Poprugin(pianos)ALPHA ALP230

Pe-teris VasksBalta-ainavaPavasara mu-zikaZala ainavaRudens mu-zikaVasaras vakara mu-zikaMarcel Worms (piano)ZEFIR RECORDS ZEF 9643

Jörg WidmannZirkustänzeElf Humoresken+ Robert Schumann, various pianopiecesLuisa Imorde (piano)ARS PRODUKTION ARS 38 213

Jörg Widmannad absurdum+ Mendelssohn: Symphonies 1 and 4Sergei Nakariakov (trumpet) · IrishChamber Orchestra · Jörg Widmann(conductor)ORFEO INTERNATIONAL C 914 161 A

DVD / Blu-ray

Jacques OffenbachLes Contes d’HoffmannBregenz Festival 2015 · Kerstin Ave-mo (Olympia, Giulietta) · MandyFredrich (Antonia, Giulietta) · Ra-chel Frenkel (La Muse, Nicklausse,La Voix de la tombe) · Daniel Jo-hansson (Hoffmann) · Michael Volle(Lindorf, Maître Luther, Coppélius,Le docteur Miracle, Le capitaineDapertutto) · Stefan Herheim (di-rector) · Christof Hetzer (stage de-sign) · Esther Bialas (costumes) ·Prague Philharmonic Choir · WienerSymphoniker · Johannes Debus(conductor) UNITEL CLASSICA DVD: 735508 /Blu-ray: 735604

� Solo

Krzysztof PendereckiLa Folliaper violino solo13’VLB 186

Fazıl SayGezi Park 2, op. 52Sonate für Klavier19‘ED 22294

� Vocal Music

Bertold HummelAve Mariafür Singstimme und Orgel (Klavier)(lat.)3‘ED 22259 (Partitur)

Bertold HummelVocalisefür mittlere Stimme und Klavier3‘ED 22280

Huw WatkinsFour Sonnetsfor tenor and piano(Eng.)16’ED 13726

� Chamber Music

Jean GuillouSymphonie Iniatique, op. 18pour orgue joueé par 2 organistes18‘ED 22012

Bertold HummelVocalisefür Altsaxophon und Klavier (ED 22544)für Klarinette [oder Sopran-Saxo-phon] und Klavier (KLB 97)für Oboe und Klavier (OBB 52)3‘

schott aktuell · the journal · 4/2016

New Publications / Neue Publikationen

Sir Peter Maxwell DaviesString Quintet, op. 33023‘ED 13778 (score and parts)

Krzysztof PendereckiCiaccona –In memoriam Giovanni Paolo IITrascrizione per sei violoncellibearbeitet von Krzysztof Penderecki7‘CB 286 (Partitur und Stimmen)

Dieter SchnebelLamah? (Warum?)für Streichtrio (Violine, Viola, Violoncello) mit Gesang (mittlereoder hohe Stimme) ad lib.7‘ED 9205 (Partitur und Stimmen)

Huw WatkinsBlue Shadows Fallfor cello and piano12’ED 13556

Jörg WidmannTränen der Musenfür Klarinette in B, Violine und Klavier12‘ED 22320 (Partitur und Stimmen)

� Piano/Vocal Scores

Bertold HummelWalzer für Inkenfür Streicher und KlavierCON 269 (Dirigierpartitur)CON 269-70 (Stimmensatz chorisch /3 Violine I, 3 Violine II, 2 Viola, 2 Violoncelli, 1 Kontrabass)

György LigetiHamburgisches Konzertfür Horn solo und Kammerorchester(mit 2 Bassetthörnern und 4 obliga-ten Naturhörnern)15‘COR 22 (Klavierauszug mit Solo -stimme)

Thierry PécouSymphonie du Jaguarpour clarinette, trombone, violon,violoncelle, 5 voix de femmes et orchestre(frz.)ED 22079 (Studienpartitur)

Krzysztof PendereckiConcerto grossoper tre violoncelli ed orchestra35‘CB 282 (Klavierauszug mit Solo -stimmen)

Jörg WidmannOboenkonzert35‘OBB 53 (Klavierauszug mit Solo-stimme)

Ryan WigglesworthViolin ConcertoED 13695 (study score)

� Complete Edition

Paul HindemithOrchesterwerke 1949–51(herausgegeben von Giselher Schubert / Ludwig Finscher)PHA 206 (Paul Hindemith: Sämtliche Werke, Serie II, Bd. 6)

� Catalogues

Robert BeaserKAT 565-99

Lei LiangKAT 3078-99

Fazil SayKAT 3207-99

New on WERGO

Enjott SchneiderOmaggio a VivaldiVivaldissimoDraculissimo+ Bach-MetamorphosenAlbrecht Mayer (oboe) · DorotheeOberlinger (recorder) · JoachimSchäger (trumpet) · Csaba Kelemen(trumpet) · Stefan Langbein (trom-bone) · Olga Watts (harpsichord) ·Tonkünstler-Orchester · Kevin JohnEdusei (conductor)WERGO WER-51142

Enjott Schneider’s four ‘concertigrossi’ are the embodiment of joyousmusicmaking. We are lead on fourjourneys into the past linked to amodern musical language with char-acteristic aspects of Johann Sebas -tian Bach, Antonio Vivaldi, and –fancifully abstruse – the historicalfigure of Dracula. Everything istongue-in-cheek, but artfully assem-bled and full of sly double meanings.

Viermal „Concerto grosso“ als Prin-zip des lustvollen Konzertierens.Viermal eine Reise in die Vergangen-heit, um moderne Tonsprache mitRedewendungen von Johann Sebas-tian Bach, Antonio Vivaldi und –abstrus fantastisch – des histori-schen Dracula zu verbinden. Allessehr augenzwinkernd, aber kunst-voll und mit doppelbödiger Intelli-genz.

Morton SubotnickThe Double Life of Amphibians Axolotl Ascent Into Air Fluttering of Wings + The Last Dream of the BeastJoan La Barbara (soprano) · JulliardString Quartet · Joel Krosnick / ErikaDuke / Dane Little (cello) · CalartsTwentieh Century Players · MortonSubotnick (electronics) · Stephen L.Mosko (conductor) WERGO WER-51132

Morton Subotnick is regarded as apioneer and innovator of electronicmusic. He always knew how to use

new technological developments forhis compositions in a creative andunique way. The Double Life of Am-phibiansis a ‘staged tone poem’based on the interaction of singers,instrumentalists and a computer.This remarkable work is releasednow for the first time on the labelWERGO.

Morton Subotnick gilt als Pionierund Erneuerer elektronischer Musik.Er war sich immer bewusst, wie erneue technologische Entwicklungenauf kreative, einzigartige Weise fürseine Kompositionen nutzen kann.Bei The Double Life of Amphibianshandelt es sich um ein inszeniertesKlanggedicht, das auf der Interak -tion von Sängern, Instrumentalistenund einem Computer basiert. Diesesaußergewöhnliche Werk erscheintbei WERGO nun erstmals auf CD.

Bernd Alois ZimmermannSinfonie in einem Satz (1. Fassung)Konzert für Streichorchester+ Giostra Genovese, Musique pourles soupers du Roi UbuWDR Sinfonieorchester Köln · PeterHirsch (conductor)WERGO WER-73402

The works compiled on this CDhighlight in a richly varied mannerBernd Alois Zimmermann’s concep-tion of music as the ultimate ‘art oftime’. The Sinfonie in einem Satzwascomposed in 1951 after an intensivepreoccupation with symphonic formand its traditions. Collage anddecollage techniques are presentedin both the ballet suite GiostraGeno veseand Musique pour lessoupers du Roi Ubu.

www.schott-music.com

New recordings/DVD

György Ligeti

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György Ligeti 1972

Photo: Maria Austria

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