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Carl Ditters von Dittersdorf

2 . Konzertfur Kontrabal3 and Orchester

Ausgabe in D-DurBearbeitet and herausgegeben von Klaus I)rumpf

Klavierauszugvon Miloslav Gajdo§ and Klaus Trumpf

Kadenzenvon Johann Matthias Sperger and Miloslav Gajdos

Friedrich Hofmeister MusikverlagHofheim - Leipzig

AusdensechzigerJahren des 18 . Jahrhunderts stammendie friihesten uns bekannten konzertanten Werke furKontrabaB. Ihr Sch6pfer 1st Carl Ditters von Dittersdorf(1739-1799). Er schrieb she fur den KontrabassistenFriedrich Pischelberger (1747-1813),mitdem er zusam-men in der bisch6flichen Kapelle in GroBwardein ange-stelltwar. DaBdieWerke fberliefert wurden,verdankenwir allein Johann Matthias Sperger (1750-1812), dembedeutendsten Kontrabassisten des 18. Jahrhunderts, indessen Nachlafl auch fast alle anderen KontrabaB-Solowerke derWiener Klassik erhalten blieben.Hatte speziell das hier neu aufgelegte 2. KontrabaB-konzert von Dittersdorf im 18 . Jahrhundert schon ein-mal eine Vorreiterrolle, so gewann es gegen Ende derdreiBiger Jahre unseres Jahrhunderts erneut an Be-deutung, als es der Kontrabassist Franz Tischer-Zeitzerstmalig ver6ffentlichte. In seiner Fassung gehort esseitdem - als das sogenannte �E-Dur-Konzert" - zumStandardrepertoire jedes Kontrabassisten.Die Herausgabe wareine echte Pioniertat, denn es wardas erste Werk aus derReihe der KontrabaB-Komposi-tionen derWiener Klassik, welchesnach langer Zeit derVergessenheitwieder zuganglich gemachtwurde. Damitwar die Tiir aufgestoBen, and es begann ein ProzeB derWiederentdeckung and der Riickbesinnung auf die Li-teratur dieser auch gerade fiir die Entwicklung desKontrabaBspiels so wichtigen Epoche - einer Bliitezeitdes Instruments, die reichwaran Virtuosen, fiir die eineVielzahl solistischer Werke entstand .DieGriinde dafiir, dat3 these Musik bald nach 1800 fiberweft mehr als 100 Jahre keine Beachtung fand and niewieder aufgefiihrt wurde, sindvielschichtig: Veranderteklangliche Vorstellungen mitderTendenzzumehrTon-fiille sowie die Bevorzugung grWerer Konzertsale seitBeginn des 19. Jahrhunderts hatten neue MaBstabe ge-setzt. So schwand das Interesse an der eher intimenWiener Kontrabal31iteratur, and es fehlten die Solisten,die sich damit auseinandersetzten. Dadurch ging imwahrsten Sinne des Wortes der �SchIiissel" zu den auf-fiihrungspraktischenBesonderheitenverloren. NiemandwuBtemehr, daft die Literatur, die im Umfeld derWienerKlassik entstanden war, einen Solo-KontrabaB mit einerspeziellen Stimmung, namlich der sogenannten �Wie-nerStimmung" (der Begriffist erst in neuerer Zeit dafiireingefiihrt worden ; siehe Alfred Planyavsky and AdolfMeier) mit den leeren Saiten F,, A,, D, Fis, A

voraussetzte . (Aus dieser Terz-Quart-Stimmung, der derD-Dur-Dreiklang zugrunde liegt, erklart sich auch dieVorliebe der Wiener KontrabaB-Komponisten fiir dieTonart D-Dur.) Die Komponisten and Solo-Kontra-bassisten hatten immer in der Klang-Tonart notiert(daB fallweise das Soloinstrument einen Halbton hohergestimmt wurde, 1st dabei von sekundarer Bedeutung) .

Vorwort - PrefaceThe earliest known concertos for the double bass datefrom the 1760s. They are the creation ofCarl Ditters vonDittersdorf (1739-1799), and were written for the bass-player Friedrich Pischelberger (1747-1813), who was acolleague ofhis at the EpiscopalChapel ofGrosswardein .That they have survived is entirely due to JohannMatthias Sperger (1750-1812), who was the mostimportant bass-player of the 18th century; almost all ofthe known solo bass works of the Viennese Classicalperiod come from his estate .

If these works of Dittersdorf played a prophetic role inthe 18th century, his second concerto was to becomeimportant again in the 1930s, when the bass-playerFranzTischer-Zeitz published it for the first time . Sincethen his version-as aconcerto in E major- hasenteredthe standard repertoire of every bass-player.

His edition was a real pioneering effort; after longoblivion, this was the first Viennese Classical work forbass to be made available. A door had been opened, andfrom this point there beganaprocess ofrediscoveryandre-appraisal of the literature from an epoch especiallyimportant for the development of bass-playing - a timewhen the instrument flourished, and when there weremany virtuosi for whom solo-works were composed.

There are a number of reasons why for over a centuryafter 1800 this music was to remain unrecognized andun-performed. Changing conceptions of tone, the de-mand for increased volume of sound, as well as theadoption since the beginning of the 19th century oflarger concert-halls - all of these were to impose newstandards. In this way interest dwindled in a literaturefor bass that was predominantly intimate in character;there was also alack of soloists able to perform it . In thisway, literally the 'key' to how to perform it became lost.No longer wasanyone aware that this classical literaturecalled foraninstrument with a special tuning, the socalled'Viennese tuning' ofFt, At, D, F' andA(this term hasonlybeen adopted in recent times; see Alfred Planyavsky andAdolf Meier) .

This tuning to intervals of a thirdandfourth based on aD major triad explains the preference of Viennese basscomposers for this key. Composers and players alwaysnotated the music at concert pitch (the fact that at timesthe solo instrument was tuned a semitone higher is ofsecondary importance). When anote waswrittenAin themusic, the player read it as A, played it as A, and it

Wenn ein A im Notenbild erschien, las der KontrabassistA, spielte A, and es erklang A. Von der Praxis, den Solo-Kontrabat3 um einen Ganzton hoher zu stimmen, ummehr klangliche Transparenz zu erreichen, war zu die-ser Zeit noch keine Rede ; sie wurde erst seit Bottesinium die Mitte des 19. Jahrhunderts zur festen Gewohn-heit .Leider konnte Franz Tischer-Zeitz 1938 noch nicht aufdieses Wissen zuriickgreifen,andso fullt seine Ausgabein E-Dur auf einer im historischen Sinne falschenGrundlage.Dittersdorfhatsein Konzert so angelegt, daB, ausgehendvonderWiener Dreiklangs-Stimmung,applikaturgerechtalle technischen Ablaufe, Akkordbildungen, Arpeggien,Flageolett-Passagen usw. dem Solisten in die Hand ge-schrieben wurden, so da13 sie problemlos zu bewaltigenwaren. Ein Blick auf die Anfangstakte geniigt, um diesaugenscheinlich zu machen:

o Flag.

Des weiteren vergleiche man z. B. die Takte 1/38-44,1/52-54 oder III/Anfangstakte .Um die spieltechnische Struktur, auf die DittersdorfsKompositionen in besonderem Ma13e Riicksicht nehmen,weitestgehend zu erhalten, sollte der Kontrabassist, dersein Instrument in derSolostimmung Fisl , Hp E, Aspielt,seine Stimme in C-Durlesen andmusizieren, so daB dasKonzert in D-Durerklingt . Aus dieser Uberlegung her-ausreifte der Gedanke zurvorliegenden Neubearbeitungdes Konzerts,ohne dabeizu iibersehen, daBdie Heraus-gabe eines derartigen Standardwerkes in einer �neuen"Tonart zu lebhafter Diskussion AnstoB geben wird.DieAusgabefolgthistorischen Gesichtspunkten, gleichzei-tig aber soil sie auch in hohem Male der heutigen AtFf-fiihrungspraxis entsprechen. Aus diesem Grunde schienes geraten, die im 18. Jahrhundert oft angewandteHalbton-Transpositions-Scordatura, durch die dasKonzert in Es-Dur erklang (was aber mit der Quart-Solostimmung nicht sinnvoll zu vereinbaren andheutenicht iiblich 1st), aul3er acht zu lassen. Jede Ausgabe furden quartgestimmten Kontrabal3 muB ein Kompromiflsein.Um Spielern des Terz-Quart-Violone sowie den an derhistorischen Spielpraxis besonders Interessierten dieMoglichkeit der Originalauffiihrung oder des Vergleichszu geben, 1st derAusgabedasFaksimile derAbschrift ausSpergers NachlaO beigefiigtworden . Moge auch dies zurDiskussion fiber das Dittersdorf-Konzert im speziellenand zur intensiven Beschaftigung mit der Kontrabal3-musik derWiener Klassik im allgemeinen anregen!

Mai 1992 KIausTrumpf

May 1992

sounded A. The practice of tuning the solo-bass up anentire tonejn order to obtain greater projection was asyet unknown; this only came into use from the time ofBottesini in the mid 19th century.

Unfortunately none of this background knowledge wasavailable in 1938 to Franz Tischer-Zeitz; thus his editionin E major is based on false historical premises .

Dittersdorf had written his concerto based on theViennese triad tuning in such a way that all technicalruns, chord passages, arpeggios, passages in artificialharmonics etc. could be easily executed by the player .A glance at

the opening bars will suffice to show this :

1!,&r Ff

See also bars 1/38-44,1/52-54 or III/opening bars .

In order to retain the technical structure largelydetermining these works ,of Dittersdorf, the bass-playerwho tunes his instrument according to todays normaluse (F;, B natural, E and A) should read the part in Cmajor andplay it sounding in Dmajor concert pitch. It isthese considerations that have led to the idea ofmakingthis new arrangement of the concerto ; at the same theeditor is aware that the publication of such a standardwork in a 'new' key maywell provoke lively discussion .

This editionfollows historical principles, but at thesametime largely corresponds to the practice of the presentday. For this reason it seemed best not to employ thescordatura often used in the 18th century oftransposingone semitone up; using this, the concerto would soundin E flat major-which however is impracticable with asolo-tuning infourthsand is notin current usetoday. Anyversion fora bass that is tuned in fourths is bound to bea compromise.

In orderto offerthepossibilitiesofauthenticperformanceand of comparison to the player of the violone tuned inthirds/fourths, as well as those interested in earlyperformance-practice, a facsimile of the Sperger's owncopyis includedhere . It is hoped that thismightstimulateboth discussion of the concerto itself and of VienneseClassical bass-music in general.

Klaus Trumpf(Translation:WilliamWaterhouse)

Anmerkungen zumNotentext

Vorliegende Ausgabe basiert auf der Handschrift ausdem NachlaIJ J. M. Spergers, die in der Mecklenbur-gischen Landesbibliothek Schwerin unter der SignaturMus. 1688 aufbewahrt wird. Der Originaltitel lautet:DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto In Eb . I per il IContrabasso. 12: Violini 12: Flauti 12: Corni I Viola.I e I Basso. IDie Neuausgabe in D-Dur folgt getreu der iiberliefertenQuelle - selbstverstiindlich wurden auch die in derErstausgabe (1938) von Tischer-Zeitz fehlenden Taktewieder eingefiigt (1/73-83, 99-109; lIU69-72 and 84 so-wie die Orchesterpassagen vor der Reprise im erstenSatz) .

Notwendige Veranderungen gegeniiber derHandschriftand herausgeberische Zusatze sind im Notenbild desKlavierauszugs sowie in der iiberlegten Solostimmekenntlich gemacht:- Angaben zur Dynamik durch Klammern- hinzugefiigte Artikulationsbogen durch Strichelung

(sie basieren fbrigens weitgehend aufden musika-lisch and spieltechnisch wohldurchdachten Vor-schlagen von Tischer-Zeitz)

Kadenzen von J. M. Sperger

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Cadenzas by J. M. Sperger

Notes on the musical text

The present edition is based on amanuscript copy fromthe estate of J. M. Sperger, which is preserved in theMecklenburg Landesbibliothek in Schwerin (call num-ber 1688). The original title reads:DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto in Eb . 1per il IContrabasso. 12: Violini 12: Flauti 12: Corni I Viola.I e I Basso. lThis newedition in Dmajor faithfully follows this source-the bars missing fromthe 1938 edition ofTischer-Zeitzhave been restored (1/73-83, 99=109 ; III/69-72 and84 aswell as the orchestral passages before the recapitulationin the first movement).

In the piano reduction andin the solo-part printed above,necessary alterations to the original and editorialadditions are identified as follows:- dynamic markings are given in brackets .- added articulation marks appear as dotted slurs

(mainly derived from the markings of Tischer-Zeitz,which are musically and technically sound) .

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Anmerkungen zum Notentext

Vorliegende Ausgabe basiert auf der Handschrift ausdem NachlaB J . M . Spergers, die in der Mecklenbur-gischen Landesbibliothek Schwerin unter der SignaturMus. 1688 aufbewahrt wird . Der Originaltitel lautet :

DITTERSDORF, C. D. v.: Concerto In Eb. I per il IContrabasso. 12: Violini 12: Flauti 1 2: Corni I Viola.1 e 1 Basso. IDie Neuausgabe in D-Dur folgt getreu der iiberliefertenQuelle - selbstverstandlich wurden auch die in derErstausgabe (1938) von Tischer-Zeitz fehlenden Taktewieder eingefiigt (1/73-83, 99-109 ; 111/69-72 and 84 so-wie die Orchesterpassagen vor der Reprise im erstenSatz) .

Notwendige Veranderungen gegeniiberder Handschriftand herausgeberische Zusatze sind im Notenbild desKlavierauszugs Bowie in der iiberlegten Solostimmekenntlich gemacht :- Angaben zur Dynamik durch Klammern- hinzugefiigte Artikulationsbbgen durch Strichelung

(sie basieren iibrigens weitgehend auf den musika-lisch and spieltechnisch wohldurchdachten Vor-schlagen von Tischer-Zeitz)

Kadenzen von J . M . Sperger

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Cadenzas by J . M. Sperger

Notes on the musical text

The present edition is based on a manuscript copy fromthe estate of J . M. Sperger, which is preserved in theMecklenburg Landesbibliothek in Schwerin (call num-ber 1688) . The original title reads :DITTERSDORF, C. D. v. : Concerto in Eb . 1 per il IContrabasso. 12: Violini 12: Flauti 12: Corni l Viola.I e I Basso. IThis new edition in D major faithfully follows this source- the bars missing from the 1938 edition of Tischer-Zeitzhave been restored (1/73-83, 99-109;111/69-72 and 84 aswell as the orchestral passages before the recapitulationin the first movement) .

In thepiano reduction and in the solo-part printed above,necessary alterations to the original and editorialadditions are identified as follows:- dynamic markings are given in brackets .- added articulation marks appear as dotted slurs

(mainly derived from the markings of Tischer-Zeitz,which are musically and technically sound).

Die relativ grOten Eingriffe waren -bedingt durch dieheutige Quartstimmung - bei den Arpeggien erforder-lich . In diesem Zusammenhang wurden, um mehrTransparenz zu erreichen; die sehr tiefliegenden figu-ralen Umspielungen des Grund- bzw. BaOtones in hohe-re Klangregister verlegt. Dieveranderten Passagen sindjeweils durch eckige Klammern markiert .

Die in der Solostimme eingegliederten Kadenzen stam-men aus der Federvon Sperger. Sie sind als Autographzusammen mit der Abschrift des Konzerts erhatten ge-blieben. Weitere Kadenzen entstanden unmittelbar furdie vorliegendeAusgabe - ihr Schopfer ist derprofundeKenner and Solist des �Wiener Kontrabasses" MiloslavGajdos .

Relatively speaking the greatest editorial intervention,due to ourmodern tuning in fourths, wasrequired in thearpeggio passages .Regarding these, the very low-lying passages around thefundamental or bass notes have been changed to ahigher register in order to achieve better projection . Inevery case, the alteredpassages are placed within squarebrackets .

The cadenzas in the solo-part are by Sperger. They arepreserved in manuscript alongside the fair-copy of theconcerto . Extra cadenzas for this edition have beenspecialty written by Miloslav Gajdos, who is a greatconnoisseur of the 'Viennese bass'.

zaKontrabal3

Stimmung:

33 t

44

48

Allegro moderato

T 45-48 ad lib. Oktave tiefer .

.Konzert Nr. 2

fur Kontrabat3 and OrchesterAusgabe in D-Dur

Carl Ditters von Dittersdorf(1739 - 1799)

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© 1992 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim " Leipzig

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Vgl. Anmerkungen, letzter Absatz .

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3) Vgl. Anmerkungen, letzter Absatz .

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FINALEAllegro 33

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T 110-120 and T 140-148 ad lib. Oktave h6her.

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zum Konzert Nr. 2 fur Kontrabal3 and OrchesterstlmmuIIg :

von Carl bitters von Dittersdorf

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Kadenzen von Miloslav Gajdos

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© 1992 by Friedrich Hofmeister Musikverlag, Hofheim - Leipzig

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Kadenz zum 2. Satz/17 Lrt r-~ IW- 0

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