mezzosopran Jan Martiník -...

liederabend Katharina Kammerloher

mezzosopran

Jan Martiníkbass

Günther Albersklavier

Alexandr Starýklavier

23. november 2013

Liederabend

Katharina Kammerloher Mezzosopran

Jan Martiník Bass

Günther Albers Klavier

Alexandr Starý Klavier

Antonín Dvořák 1841–1904

Biblické Písně op. 99 | Biblische Lieder op. 99

I.Oblakamrákotajestvůkolněho|WolkenderFinsternishüllenSeinAntlitz

II.SkrýšemáapavezamáTyjsi|Dubist,oHerr,meinSchirmundSchild

III.SlyšoBože!slyšmodlitbumou|Gott,erhöremeinGebet

IV.Hospodinjestmůjpastýř|GottistmeinHirte

V.Bože!Bože!píseňnovou|Herr!NunsingichDireinneuesLied

VI.Slyš,oBože,volánímé|Höre,Gott,meinFlehen

VII.Přiřekáchbabylonských|AndenWassernzuBabylon

VIII.Popatřižnamneasmilujsenademnou|WendeDichzumir

IX.Pozdvihujiočísvýchkhorám|IchhebemeineAugenaufzudenBergen

X.ZpívejteHospodinupíseňnovou|SingeteinneuesLied

Jan Martiník | Alexandr Starý

Pa u s e

Programm

Johannes Brahms 1833–1897

ständchen op. 106/1

es liebt sich so lieblich im Lenze op. 71/1

Liebe und Frühling ii op. 3/3

am sonntag morgen op. 49/1

Verzagen op. 72/4

Volkslied op. 7/4

die Trauernde op. 7/5

intermezzo op. 116/4 für Klavier

Lied op. 3/6

die mainacht op. 43/2

Wie rafft ich mich auf in der nacht op. 32/1

Zwei gesänge für altstimme, Viola und Klavier op. 91

i. gestillte sehnsucht

ii. geistliches Wiegenlied

Katharina Kammerloher | Günther Albers

Volker Sprenger viola

samstag | 23. november 2013 | 20 uhr | gLäsernes Foyer

gesangsTexTe

Antonín Dvořák

BiblickéPísněop.99

I.

Oblakamrákotajestvůkolněho,

Spravedlnostasoudzákladtrůnujeho.

Óheňpředcházíjejazapaluje

Vůkolnepřátelejeho.

Zasvěcujít’sepookrškusvěta

blýskáníjeho;

Tovidouczeměděsíse.

Horyjakovoskrozplývají

SepředobličejemHospodina,

Panovníkavšízemě.

Aslávujehospatřujívšichninárodové.

BiblischeLiederop.99

I.

WolkenundFinsternishüllen

SeinAntlitz,

SeinesGerichtesSpruchistdes

ThronesStütze.

FeuerkündetSeinNahn,sätüberall

VerderbderHeerscharen,derFeinde.

Sieh,SeinerBlitzeFlammenmeere

ZuckenüberdieErde;

Angesichtsdessenzittertsie.

BergewieWachszergehenvor

DemAntlitzdesHerren,UnseresGottes,

AllerErdeWeltherrscher.

UndalleVölkerwerdensehen

SeinenRuhmundEhre.

‹‹‹ Antonín Dvořák, Tuschezeichnung von Hugo boetinger nach einem Foto von 1895

gesangsTexTegesangsTexTe

II.

SkrýšemáapavezamáTyjsi,

Naslovovzatéočekávám.

Odstuptežodemne,nešlechetníci,

AbychostříhalpřikázániBohasvého.

Posilujmne,bychzachovánbyl,

ApatřilkustanovenýmTvýmustavičně.

DěsísestrachempředTeboutělomé,

NebosoudůTvýchbojímsenáramně.

III.

SlyšoBože!slyšmodlitbumou,

Neskrývejsepředprosboumou.

Pozorujavyslyšmne;

Nebot’naříkámvúpěnísvém,

Akormoutímse.

Srdcemétesklívemně,

Astrachovésmrtipřišlinamne,

Ahrůzapřikvačilamne.

Iřekljsem:Óbychmělkřídla

Jakoholubice,

Zaletělbychapoodpočinul.

Aj,dalekobychsevzdálil,

Aprěbývalbychnapoušti.

Pospíšilbychujítivětru

Prudkémuavichřici.

II.

Dubist,oHerr,meinSchirmundSchild

UndaufDeinWortichhoffe!

Weichetvonmir,ihrÜbeltäter,

IchwillhaltendieGebotemeinesGottes.

Stärkemich,dassichgenese

UndDeinGesetzmeinErgötzensei.

IchfürchtemichvorDirundDeiner

Allmachtundentsetzemichvor

DeinemRichterspruch.

III.

Gott,erhöremeinGebet;

Verschließ’DeinOhrnichtmeinemFlehn.

NeigeDichzumirundhöremich,

Wieichkläglichzage,

Wieichklageundweine!

AngstvollschlägtdasHerzinmir,

MichpackendesTodesSchrecken,

SchonfasstmichankaltesGrauen.

Undichseufze:

OhätteichTaubenschwingen,

DassichflögeinweiteIrre,

RastzusucheninderFerne

UndRuheinderWüste.

Wiewürdeicheilen

ZuentkommendemSturm,

DemSturmundUngewitter.

IV.

GottistmeineHirte.

Mirwirdnichtsmangeln.

ErlagertmichaufgrünerWeide,

ErleitetmichstillenBächenhin!

ErlabtmeinschmachtendesGemüt

UndführtmichaufgerechtenWegen

ZuseinesNamensRuhm.

Undwall’ichauchimTodesschattentale,

Sowall’ichohneFurcht,

DennDubegleitestmich.

DeinStabistmeineStütze

UndimmerdarmeinTrost!

V.

Herr!NunsingichDireinneuesLied,

EinneuesLiedDirsing’ich,

UndspielesaufZehnsaitenpsalter.

Täglichlob’undpreisichDich

UndDeinenheil’genNamen,

EwigDeinenNamen.

GroßistderEwigeundunerforschlich

SeineGüte,jaseineGüte.

VonPrachtundSchönheit,

MachtundGrößeDeinerMajestät,

VonDeinenWundertatenwillichsingen!

Ja,allessprichtvonDeinerGüte

UndDeinerAllmacht,

AuchichwillDeineHerrlichkeit

verkünden!

IV.

Hospodinjestmůjpastýř;

Nebudumítinedostatku.

Napastváchzelenýchpasemne,

Kvodámtichýmmnepřivodí.

Dušimouobčerstvuje;

Vodímnepostezkách

Spravedlnostiprojménosvé.

Byt’semidostalojíti

Přesúdolístínusmrti:

Nebudut’sebátizlého,

NeboTysemnoujsi;

AprutTvůjahůlTvá,

Tot’mnepotěšuje.

V.

Bože!Bože!píseňnovou

ZpívatibuduToběnaloutně,

AžalmyToběprozpěvovati.

NakaždýdendobrořečitibuduTobě

AchválitijménoTvénavěkyvěků.

Hospodinjistěvelikýjest

Avšíchvályhodný,

Avelikostjeho

Nemůžvystiženabýti.

OslávěakráseavelebnostiTvé,

IověcechTvýchpředivnýchmluvitibudu.

AmocpřehroznýchskutkůTvých

Všichnirozhlašovatibudou;

IjádůstojnostTvou

Buduvypravovati.


VI.

Slyš,oBože,volánímé,

Pozorujmodlitbymé!

Nebojsibývalútočištěmé

Apevnávěžepředtvářínepřítele.

BudubydletivstánkuTvémnavěky,

SchránímsevskrýšikřídelTvých.

Bože!BůhsilnýmůjTyjsi,

Tebet’hnedvjitřehledám,

Tebežíznídušemá,

PoTobětoužítělomé,

Vzemižíznivéavyprahlé,

Vnížnenívody;

Atak,abychTobědobrořečil

Asradostnýmrtůprozpěvováním

ChválilabyTěústamá.

VI.

Höre,Gott,meinFlehen,

OhöraufmeinGebet!

DennmeineZuversichtbistDu,

EinfesterSchutzvorFeinden.

InDeinemZeltewohn’ichewiglich

GeborgenunterDeinenFittigen.

HerrmeinGottbistDuallein!

Dichsuch’ichfrühamMorgen,

NachDirdürstetmeineSeele,

SehnetsichmeinLeib,

Hierindiesemdürren,

WasserlosenLande.

GernsingichDeinemRuhmmeinLebenlang

UndhebemeineHändeempor

UndrufeDeinenheil’genNamen!

VII.

AndenWassernzuBabylon

Saßenwirundweinten,

WennwiranZiondachten.

UnsereHarfenhingenwiraufanden

Weidensträuchen.

DenndieunsinsElendgetrieben,

FordertenGesangvonuns,

Höhntenundspottenunser:

»Singetuns,singetdieLiederZions!«

Wirabersagten:

Wiekönnenwirsingen,

Wiekönnenwirsingenauf

EntweihtemBoden?

Jerusalem,

WannichjeDeinvergesse,Jerusalem!

Osovergesseduauchmeiner.

VIII.

WendeDichzumir!

Seimirgnädig,

Dennichbineinsamundelend?

Groß,großistmeinesHerzensAngst,

FühremichausmeinerNot!

SeimirgnädigsiehmeineLeiden,

MeinemJammerundvergibmeineSünden!

BewahremeineSeeleunderrettemich,

Dassichnichtzuschandenwerde,

DennichtraueaufDich!

VII.

Přiřekáchbabylonských,

Tamjsmesedávaliaplakávali,

RozpomínajícesenaSion.

Navrbyvtézemi

Zavěšovalijsmecitarysvé,

Akdyžsetamdotazovalinásti,

Kteřížnászajali,

Naslovapísničkyříkajíce:

ZpívejtenámněkteroupíseňSionskou,

Odpovídalijsme:

Kterakžbychommohlizpívati

PíseňHospodinovu

Vzemicizozemců?

Jestližesezapomenunatebe,

OJeruzaléme,

O,zapomenižipravicemáuměnísvého.

VIII.

Popatřižnamneasmilujsenademnou;

Nebot’jsemopuštěnýaztrápený.

Souženísrdceméhorozmnožujíse,

Zúzkostímýchvyved’mne.

Smilujsenademnou!

Viztrápeníméabídumou

Aodpust’všeckyhřichymé.

Ostříhejdušeméavytrhnimne

At’nejsemzahanben,

Nebot’vTebedoufám.

‹‹‹ AntonínDvořáksAutographderOrchesterbearbeitungder Biblischen Lieder


IX.

Pozdvihujiočísvýchkhorám,

Odkudbymipřišlapomoc.

PomocmájestodHospodina,

Kterýžučinilnebeizemi.

Nedopustít’,abysepohnouti

MělanohaTvá,

Nebonedřímet’strážnýTvůj.

Aj,nedřímet’,ovšemnespíten,

KterýžostříháIzraele.

X.

ZpívejteHospodinupíseňnovou,

Nebot’jestdivnévěciučinil;

Zvukvydejte,prozpěvujte

Ažalmyzpívejte.

Zvuč,moře,ito,cožvněmjest;

Okršleksvěta,iti,cožnaněmbydlí.

Řekyrukamaplesejte,

Spolusnimiihoryprozpěvujte.

Plesej,pole,avše,cožnaněm;

Plesej,země,zvučimoře,

Icožvněmjest.

IX.

IchhebemeineAugenaufzudenBergen,

VonwelchenmirHilfekommt.

MeineHilfekommtvondemHerrn,

DerdieHimmelschufunddieErde.

ErwirddeinenFußnichtgleiten,

Nichtstrauchelnlassen,

Undderdichbehütet,schläftnicht.

Dennsiehe,derHüterIsraels,

Erschläftnochschlummertnicht!

X.

SingeteinneuesLied,singetdemHerrn,

DennerhatWunderanunsgetan!

JauchzetdemHerrn,alleWelt!

Frohlocketsingetundspielet!

EsstürmedasMeerundwasesenthält,

DerErdkreisunddieihnbewohnen,

Strömerauschen,Stürmebrausen,

BergejubelnWettgesang.

WonnevollseidieFlur

MitAllemwasdaraufist.

EsjauchzenalleBäumedesWaldes!

Johannes Brahms

Ständchenop.106/1Text:FranzTheodorKugler

(1808–1858)

DerMondstehtüberdemBerge,

SorechtfürverliebteLeut’;

ImGartenrieselteinBrunnen,

SonstStilleweitundbreit.

NebenderMauerimSchatten,

DastehnderStudentendrei,

MitFlöt’undGeig’undZither,

Undsingenundspielendabei.

DieKlängeschleichenderSchönsten

SachtindenTraumhinein,

SieschautdenblondenGeliebten

Undlispelt:»Vergissnichtmein!«

EsliebtsichsolieblichimLenzeop.71/1

Text:HeinrichHeine(1797–1856)

DieWellenblinkenundfließendahin,

EsliebtsichsolieblichimLenze!

AmFlussesitzetdieSchäferin

UndwindetdiezärtlichstenKränze.

Dasknospetundquilltundduftetundblüht,


DieSchäferinseufztaustieferBrust:

»Wemgeb’ichmeineKränze?«

EinReiterreitetdenFlußentlang,

ErgrüßetsoblühendenMutes,

DieSchäferinschautihmnachsobang,

FernflattertdieFederdesHutes.

SieweintundwirftindengleitendenFluss

DieschönenBlumenkränze.

DieNachtigallsingtvonLieb’undKuss,



LiebeundFrühlingIIop.3/3Text:HeinrichHoffmann

vonFallersleben(1798–1874)

Ichmusshinaus,ichmusszuDir,

IchmussesselbstDirsagen:

DubistmeinFrühling,Dunurmir

IndiesenlichtenTagen.

IchwilldieRosennichtmehrsehn,

NichtmehrdiegrünenMatten;

IchwillnichtmehrzuWaldegehn

NachDuftundKlangundSchatten.

IchwillnichtmehrderLüfteZug,

NichtmehrderWellenRauschen,

IchwillnichtmehrderVögelFlug

UndihremLiedelauschen.

Ichwillhinaus,ichwillzuDir,

IchwillesselbstDirsagen:

DubistmeinFrühling,Dunurmir

IndiesenlichtenTagen!

AmSonntagMorgenop.49/1Text:PaulHeyse(1830–1914)

AmSonntagMorgen,zierlichangetan,

Wohlweißich,wodudabisthingegangen,

UndmancheLeutewaren,diedichsah’n,

Undkamendannzumir,dichzuverklagen.

Alssiemir’ssagten,hab’ichlautgelacht,

UndinderKammerdanngeweintzurNacht.

Alssiemir’ssagten,fingichanzusingen,

UmeinsamdanndieHändewundzuringen.

Verzagenop.72/4Text:KarlvonLemcke(1831–1913)

Ichsitz’amStrandederrauschendenSee

UndsuchedortnachRuh’,

IchschauedemTreibenderWogen

MitdumpferErgebungzu.

DieWogenrauschenzumStrandehin,

Sieschäumenundvergehn,

DieWolken,dieWindedarüber,

Diekommenundverwehn.

DuungestümesHerzseistill

UndgibdichdochzurRuh’,

DusollstmitWindenundWogen

Dichtrösten,–wasweinestdu?

Volksliedop.7/4Text:volkstümlich

DieSchwälbleziehetfort,ziehetfort,

WeitanenandreOrt;

Undisitz’doinTraurigkeit,

Esischaböse,schwereZeit.

Könnt’inofortdurchd’Welt,fortdurchd’Welt,

Weilmir’shiegarnet,garnetg’fällt!

OSchwälble,komm,ibitt’,ibitt’!

ZeigmirdeWegundnimmmimit!

DieTrauerndeop.7/5Text:volkstümlich

MeiMuetermagminet,

UndkeinSchatzhaninet,

Eiwarumsterb’inet,

Wastuido?

GesternischKirchweihg’wä,

Mihotmerg’wisnetg’seh,

Dennmirisch’sgarsoweh,

Itanzjanet.

LasstdiedreiRosestehn,

DieandemKreuzleblühn:

HentihrdasMädlekennt,

Diedrunterliegt?

IntermezzoE-DurfürKlavierop.116/4Adagio


Liedop.3/6Text:JosephvonEichendorff

(1788–1857)

LindesRauschenindenWipfeln,

Vöglein,dieihrfernabfliegt,

BronnenvondenstillenGipfeln,

Sagt,womeineHeimatliegt?

HeutimTraumsahichsiewieder,

UndvonallenBergenging

SolchesGrüßenzumirnieder,

Dassichanzuweinenfing.

Ach!hieraufdenfremdenGipfeln:

Menschen,Quellen,FelsundBaum–

AllesistmirwieeinTraum!

Munt’reVögelindenWipfeln,

IhrGesellendortimTal,

GrüßtmirvondenfremdenGipfeln

MeineHeimattausendmal!

DieMainachtop.43/2Text:LudwigHeinrichChristophHölty

(1748–1776)

WanndersilberneMonddurchdie

Gesträucheblinkt,

UndseinschlummerndesLichtüberden

Rasenstreut,

UnddieNachtigallf lötet,

Wandl’ichtraurigvonBuschzuBusch.

ÜberhülletvonLaubgirretein

Taubenpaar

SeinEntzückenmirvor;

Aberichwendemich,

SuchedunklereSchatten,

UnddieeinsameTränerinnt.

Wann,olächelndesBild,

WelcheswieMorgenrot

DurchdieSeelemirstrahlt,

Find’ichaufErdendich?

UnddieeinsameTräne

BebtmirheißerdieWang’herab!

WierafftichmichaufinderNachtop.32/1Text:AugustvonPlaten-Hallermünde

(1796–1835)

Wierafft’ichmichaufinderNacht,

inderNacht,

Undfühltemichfürdergezogen,

DieGassenverließichvomWächter

bewacht,

Durchwandeltesacht

InderNacht,inderNacht,

DasTormitdemgotischenBogen.

DerMühlbachrauschtedurchfelsigenSchacht,

IchlehntemichüberdieBrücke,

TiefuntermirnahmichderWogeninAcht,

Diewalltensosacht,


Dochwalltenichteinezurücke.

Esdrehtesichoben,unzähligentfacht

MelodischerWandelderSterne,

MitihnenderMondinberuhigterPracht,

Siefunkeltensacht


DurchtäuschendentlegeneFerne.

IchblicktehinaufinderNacht,

inderNacht,

Undblicktehinunteraufsneue:

Owehe,wiehastdudieTageverbracht,

Nunstilledusacht


ImpochendenHerzendieReue!


ZweiGesängeop.91I.GestillteSehnsucht

Text:FriedrichRückert(1788–1866)

Ingold’nenAbendscheingetauchet,

WiefeierlichdieWälderstehn!

InleiseStimmenderVögleinhauchet

DesAbendwindesleisesWeh’n.

WaslispelndieWinde,dieVögelein?

SielispelndieWeltinSchlummerein.

IhrWünsche,dieihrstetseuchreget

ImHerzensonderRastundRuh!

DuSehnen,dasdieBrustbeweget,

Wannruhestdu,wannschlummerstdu?

BeimLispelnderWinde,derVögelein,

IhrsehnendenWünsche,wannschlaftihrein?

WaskommtgezogenaufTraumesflügeln?

Waswehtmichansobang,sohold?

EskommtgezogenvonfernenHügeln,

EskommtaufbebendemSonnengold.

WohllispelndieWinde,dieVögelein,

DasSehnen,dasSehnen,esschläftnichtein.

Ach,wennnichtmehringold’neFernen

MeinGeistaufTraumgefiedereilt,

NichtmehranewigfernenSternen

MitsehnendemBlickmeinAugeweilt;

DannlispelndieWinde,dieVögelein

MitmeinemSehnenmeinLebenein.

II.GeistlichesWiegenlied

Text:EmmanuelGeibel(1815–1884)

Dieihrschwebet

UmdiesePalmen

InNachtundWind,

IhrheilgenEngel,

StilletdieWipfel!

EsschlummertmeinKind.

IhrPalmenvonBethlehem

ImWindesbrausen,

Wiemögtihrheute

Sozornigsausen!

Orauschtnichtalso!

Schweiget,neiget

Euchleisundlind;

StilletdieWipfel!


DerHimmelsknabe

DuldetBeschwerde,

Ach,wiesomüderward

VomLeidderErde.

AchnunimSchlafihm

Leisegesänftigt

DieQualzerrinnt,

StilletdieWipfel!


GrimmigeKälte

Sausethernieder,

Womitnurdeckich

DesKindleinsGlieder!

OallihrEngel,

Dieihrgeflügelt

WandeltimWind,

StilletdieWipfel!


Johannes brahms imHausdesbefreundeten

EhepaaresFellinger,FotographievonMariaFellinger›››

DVOŘáK

Antonín Dvořák»Nicht nur singen, betenmussman diese Lieder«, riet Antonín

DvořákeinemseinerSchüler.DieRedewarhierbeivonseinemop.99,einer

SammlungvonzehnLiedernfürtiefeStimmeundKlavier,dieerimMärz

1894komponierthatte. Siebezeugen–gemeinsammitanderen,größer

besetztengeistlichenWerkenwiedemStabat Materop.58,derMesseop.86

oderdemRequiemop.89DvořákstiefeReligiositätundseinegenaueKennt-

nisderHeiligenSchrift.

ImHerbst1892hatteDvořákseineTätigkeitamNationalConservatoryof

MusicinNewYorkaufgenommen,woer,alseininzwischenrenommierter

Künstleraus»OldEurope«,Kompositionunterrichtete.AuchalsDirigent

warerzunehmendindenUSAgefragt,vorallemabervermochteersichals

Komponist weiter zu profilieren. In Amerika entstanden so berühmte

Werkewiedie9.Sinfonieop.95mitdemprogrammatischenTitelAus der

Neuen WeltoderdasStreichquartettop.96,dasAmerikanischegenannt.Eine

ReiheweitererKompositionenfürKlavierundverschiedenekammermu-

sikalischeBesetzungen,aberauchfürChorundgroßesOrchesterbezeugen

Dvořáks Interesse,die traditionellenFormenundseine individuelleTon-

sprachemitstilistischenElementenanzureichern,dieimBlickaufihren

KlangundGestusals»typischamerikanisch«angesehenwurden.

Zwei Liedkomponisten Detlef Giese

DieFamilieDvořákkurznachderAnkunftindenUSA›››

EinwenigabseitsdieserWerke,dasieimGrundenichtsvondenübersee-

ischenEinflüssenerkennenlassen,stehendieBiblischen Liederop.99.Des

ÖfterensindMutmaßungendarüberangestelltworden,was ihreEntste-

hungausgelösthabenkönnte:dasAblebenvonDvořáksVateretwaoderder

TodseinerKünstlerkollegenPeterTschaikowskyundHansvonBülowim

November1893bzw.imJanuar1894.Feststehtjedenfalls,dassDvořáksich

VerseausdenPsalmenvornahmundeinenzehnteiligenLiedzyklusschrieb.

DieerstenfünfdieserLiederhater1895orchestriertundimJahrdaraufmit

derTschechischenPhilharmoniezurAufführunggebracht,dieUrsprungs-

fassungfürSingstimmeundKlavierentfaltetaberinihrergleichsamholz-

schnittartigenStrengeundErnsthaftigkeit,aberauchinihrerdeklamato-

rischenIntensitätundmelodischenWeiträumigkeiteinenbesonderenReiz.

BewusstsuchteDvořáknachTexteninseinerMutterspracheundverwen-

DVOŘáK

detenichtetwadasbeigeistlicheKompositionendurchausüblicheLatein,

indemersicheinertschechischenBibelübersetzungbediente,dieseitdem

16. Jahrhundert im Umlauf war. Bei der Vertonung der ausgewählten

PsalmenbliebersehrengamSprachduktus,weshalbeineDarbietungim

OriginaldiekompositorischenQualitätengewissambestenzurGeltung

bringenkann.

DiezehnBiblischen LiedergehörensicherzumPersönlichstenausdemreich-

haltigenmusikalischenOeuvreDvořáks.SiebildendenGipfelseinesLied-

schaffensundstellentiefempfundeneZeugnisseseinerHeimatverbunden-

heitdar,diesichindenJahreninAmerikakeineswegsabschwächte,son-

dernimGegenteilehernochneueImpulseerhielt.InähnlicherWeisewie

beidennurkurzeZeitspäter,1896,komponiertenVier ernsten Gesängenvon

Johannes Brahms wurden auch für den von diesem sehr geförderten

AntonínDvořákvertrauteBibelworte,ausdenenauchinschwierigenZeiten

Kraftzuschöpfenwar,zurInspirationsquellefürLieder,dieebensoschlicht

wiekunstvollgehaltensind–undvielleichtgeradedeshalbsoeindringlich

wirken.

Johannes BrahmsZwei musikalische Genres haben Johannes Brahms über seine

gesamteSchaffenszeithinwegbegleitet:dieKammermusikunddasLied.

BeideFelderdesKomponierenshat erumfassendbearbeitet, aufbeiden

konnteersichinbesondererWeisekreativentfalten,beidenverdankter

aucheinenGutteilseineskünstlerischenRenommeesundseinerPopulari-

tät.Vondenfrühen1850erJahrenbisanseinLebensendehatBrahmsLieder

geschrieben,innahezujedemJahr,füreinbisvierSingstimmenundKla-

vier,mehrals200Einzelstückeinmehrals30Sammlungen.NurinAusnah-

mefällen(beidenRomanzenop.33nachTiecksDie schöne Magelonesowiebei

denspätenVier ernsten Gesängenop.121)sindsievonvornhereinzyklisch

gedachtund entworfen:Die Lieder, die er unter jeweils einerOpuszahl

zusammenfasste,weisenzumeistnureinelockereinhaltlichewiemusika-

lischeVerbindungmiteinanderauf.Alternativ schrieberFassungen für

hoheundfürtiefeStimme,sodassdiemeistenKompositionenindoppelter

Ausfertigungexistieren.AufdieseWeisesindsieprinzipiellalleninteres-

siertenSängerinnenundSängernandieHandgegeben,auchwennsichim

LaufederInterpretationsgeschichtebislangmehrMänneralsFrauenden

Brahms’schenLiedernzugewendethaben.

ImGegensatzzuseinemMentorRobertSchumann,vorallemaberzudem

zentralenLiedmeisterdesspäten19.Jahrhunderts,HugoWolf,hatBrahms

dasIdealdesVolksliedhaft-EinfachengegenüberderTendenzzueinerallzu

raffinierten,mitsubtilenharmonischenundmelodischenSchattierungen

arbeitendenTextausdeutungvertreten.Derunverbildete»Volkston«,nach

demnichtwenigeRomantikersuchten,warfürihneinbestimmendesLeit-

bild–undmanwirddiesenauchinzahlreichenseinerLiedschöpfungen

auffindenkönnen.ImEinklangmitdieserästhetischenGrundausrichtung

kamesBrahmsauchnichtunbedingtdaraufan,eineVorlagevonhöchster

literarischerQualitätzurHandzuhaben.Entscheidendwarvielmehr,dass

derTextpoesievollgenugwarundihnunmittelbaransprach–obernunvon

einem weithin anerkannten oder einem weniger bekannten Dichter

braHms

‹‹‹ Johannes Brahms, GemäldevonWillyvonBeckerath,1928

stammteodergaranonymüberliefertwar(etwaineinerVolksliedantholo-

gie),spieltefürihnimGrundekeineRolle.

ZumVolksliedhaftenallgemeinbesaßBrahmseinestarkeAffinität.Ausgie-

bighaterdiverseFolkloretraditionenstudiertundsichvielfältigvonihnen

anregenlassen.Angesichtsdessenkannesnichtverwundern,dassauffällig

vieleseinerLiederinStrophenformgehaltensindundzumindestimMelo-

dischenauchkaumwirklich»artifiziell«wirken.DasErzielenvoninnerer

GeschlossenheitschienihmwichtigerzuseinalsdieAusgestaltungaller

nurmöglichenexpressiverNuancen,diedurchdenTextwomöglichmoti-

viertwaren.DieKlavierbegleitungkonnte indesumeinigeskunstvoller

gesetztsein–Brahms’pianistischeAmbitionenspiegelnsichhierzuweilen

sehrdeutlichwider.

EinenSonderstatusbesitzendiebeidenLieder,dieBrahms1884alssein

Opus91herausgab.NebenderSingstimmeunddemobligatorischenKlavier

setzteerhieraucheineViolaein,diemitihremcharakteristischendunklen

KlangdasAusdrucksspektrumnocheinmalspürbarerweitert.Diesenicht

allzuhäufigzuhörendenLiedersindinsoferntypischfürBrahms,alshier –

insbesondereimGeistlichen Wiegenlied–dereingängige,emotionalberüh-

rende »Volkston« plastisch zumTragenkommtund zugleich erkennbar

wird,wiegenauBrahmsdenTextunddieihmzugrundeliegende»Stim-

mung«reflektierthat.

biograPHien

Katharina KammerloherDieinMünchengeboreneMezzosopranistinabsolviertezuerstein

komplettesOboenstudiumbeiGernotSchmalfußinDetmold,bevorsiedort

beiMechthildBöhmeGesangstudierte.SiearbeitetemitVeraRozsainLon-

donundmitJohannaPeineinBerlin.MehrereerfolgreicheWettbewerbe

führtensienachBerlin,wosie1993vonDanielBarenboimandieStaatsoper

UnterdenLindenengagiertwurde.

Dortwarsie inzahlreichenProduktionenzuhören,u.a.alsRosinain Il

barbiere di Siviglia,alsCherubinoinLe nozze di Figaro,alsAnnioinLa clemenza

di TitounterPhilippe Jordan,alsCostanza inL’isola disabitataunterAles-

sandroDeMarchi,alsMegPageinFalstaffunterClaudioAbbado,alsMéli-

sandeinPelléas et MélisandeunterMichaelGielen,alsLolainCavalleria rusti-

canaunterAntonioPappano,alsWarwarainKatja KabanowaunterJulien

Salemkour,alsOctavianinDer RosenkavalierunterPhilippeJordanundals

KomponistinAriadne auf NaxosunterFabioLuisi.

UnterDanielBarenboimsangsieu.a.indenNeuproduktionenvonDie Mei-

stersinger von Nürnberg dieMagdalene,imRing des NibelungendieWellgunde

(jeweilsinderRegievonHarryKupfer),dieZerlinainDon Giovanniunddie

DorabellainCosì fan tutte(Regie:DorisDörrie).

BeidenSalzburgerFestspielendebütiertesieinLuluunterMichaelGielen.

WeiterhinsangsiedortinMozartsRequiemunterKentNaganoundunter

Bertrand de Billy die ZweiteDame inDie Zauberflöte. Bei denMünchner

OpernfestspielenwarsiealsOctavianunterPeterSchneiderzuhören,dort

sangsieineinerNeuproduktionauchdieMagdaleneinDie Meistersinger von

Künstlerbiographien NürnbergunterZubinMehta.InBudapestsangsieunterIvánFischerden

CherubinoinLe nozze di FigarosowieanderOperinLasPalmasdeGranCana-

ria.WeitereOperngastspiele führtensieaußerdemnachMadrid,Sevilla,

HelsinkiundTokio.

NebenihrerOperntätigkeitistKatharinaKammerloheraucheinegefragte

Konzertsängerin.Siesangu.a.Bach-KantatenmitRenéJacobsundderAka-

demiefürAlteMusikBerlin,BachsMesseinh-MollmitdenBerlinerPhilhar-

monikernunterSirRogerNorrington sowieBachsMatthäuspassionunter

EnochzuGuttenberginMünchen.

AußerdemwarsieinMendelssohnsEliasmitdemLondonSymphonyOrches-

traunterWolfgangSawallischzuhören.MitdemDeutschenSymphonie-

OrchesterBerlingabsiedieAnitainBernsteinsWest Side StoryunterKent

NaganoundBerlioz’Roméo et JulietteunterFabioLuisimitderStaatskapelle

Berlin.BeidenBBCPromsunddemEdinburghFestivalwarsiemitdem

London Symphony Orchestra unter Pierre Boulez in Le visage nuptial zu

biograPHien biograPHien

Jan MartiníkJanMartiníkwurde1983inOstravainderTschechischenRepublik

geboren,woerauchamJanáček-KonservatoriumbeiEliškaPappovástu-

dierte. 2003 hat er den Internationalen Gesangswettbewerb »Antonin

Dvořák« inKarlovyVary inderKategorie»Junior«gewonnenundden2.

PreisinderKategorie»Lied«erhalten.Außerdemgewannerden2.Preisdes

InternationalenVokalwettbewerbs»MikulášSchneider-Trnavský«inTrnava.

ImJahr2005erhielterzudemden1.PreisbeimInternationalenTschechi-

schenundSlovakischenGesangswettbewerbinMontreal,Kanada.JanMar-

tiníkistPreisträgerdesInternationalenWettbewerbs»ElenaObraztsova«,

wo er den besonderen Preis für seine Interpretation vonTschaikowskys

Romanceerhielt.FernerwarerFinalistvonPlácidoDomingosGesangswett-

bewerb2007undgewannden3.PreisbeimConcorsoRiccardoZandonaiin

RivadelGarda,Italien.ImFebruar2009erhieltereinenFörderpreisbeim

WettbewerbDas LiedinBerlinundimJunidesgleichenJahresdenSongPrize

hören.EbenfallsmitBoulezsangsieSchönbergsOrchesterliederop.22auf

mehrerenFestivals,u.a.inMünchen,WienundFrankfurt.AnderStaats-

operUnterdenLindenistsieregelmäßiginLiederrecitalszuerleben.

UnterDanielBarenboimsangsieu.a.inBeethovens9.SinfoniesowieWolf-

gang Rihms Orchesterlieder nach Gedichten von Heiner Müller, Ravels

LiederzyklusShéhérazade,jeweilsmitderStaatskapelleBerlin,MozartsKrö-

nungsmessemitdenBerlinerPhilharmonikern,BrucknersMesse in f-Moll

undGijaKantschelisLamentomitGidonKremerunddemChicagoSymphony

Orchestra.ZurWiedereröffnungderDresdnerFrauenkirchesangsieunter

derLeitungvonFabioLuisiineinerAufführungvonMendelssohnsEliasmit

demMDR-Sinfonieorchester.

ZahlreicheRundfunk-undPlattenaufnahmendokumentierenihrekünstle-

rische Tätigkeit. So spielte sie u.a. Bach-Kantatenmit René Jacobs ein,

JosephHaydnsL’isola disabitataunterAlessandroDeMarchi,PietroFrancesco

CavallisLa Didone(Anna)unterThomasHengelbrockundBeethovensChor-

fantasiemit denBerliner PhilharmonikernunterDaniel Barenboim.Auf

DVDerschienenVerdisOtello(Emilia)sowieMozartsCosì fan tutte(Dorabella),

jeweilsmitderStaatskapelleBerlinunterDanielBarenboim.

biograPHienbiograPHien

beimBBCCardiffSingersoftheWorld,woerebenfallsFinalistwar.Wäh-

rendseinerZeitamKonservatoriumübernahmerverschiedeneRollenals

GastamNationalMoravian-SilesianTheatreinOstrava,unteranderemals

Pistola(Falstaff),Leporello(Don Giovanni)undTruffaldin(Ariadne auf Naxos).

AmNationaltheaterPragsangerdiePartiendesLeporello (Don Giovanni),

LarkensundJoséCastro (La fanciulla del West).AmStaatstheaterKošice,Slo-

vakeisangerdenSarastro (Die Zauberflöte)undeinGalakonzertmitElena

ObraztsovaundPeterDvorský.Nachdemer2008dieAccademiaRossiniana

besuchthatte,sangerdenDonPrudenzio (Il viaggio a Reims)inPesaro,einen

LiederabendfürdenPragerFrühlingundJohannSebastianBachsMatthäus-

passionmitdemCollegium1704unterderLeitungvonVáclavLuksinBrno.

AnderKomischenOperBerlinübernahmerdieRollendesSarastro (Die

Zauberflöte),Colline(La Bohème),Surin(Pique Dame),Marquisd’Obigny (La tra-

viata),Eremit (Der Freischütz), Masetto (Don Giovanni). AnderWienerVolksoper

tritterinCarmenundSalomeauf,fürdasNationaltheaterinPragsingter

Leporello.

SeitderSpielzeit2012/13isterMitglieddesEnsemblesderStaats-

operimSchillerTheaterinBerlin,woerunteranderemindenRollendes

Sarastro,EremitundCollinezusehenist.InKonzertentritterunterande-

remmitdemTschechischenPhilharmonieorchester,demRotterdamPhil-

harmonicOrchestra,derStaatskapelleDresden,demCityofBirmingham

SymphonyOrchestra,demScottishChamberOrchestra,derBBCPromsund

demBBCSymphonyOrchestraauf.

Günther AlbersGüntherAlberswurdeinBerlingeborenundwuchsinWestfalen

auf.NachdemAbiturstudierteerinEssenKlavierundschlossdaranein

DirigierstudiuminHamburgan.

SeineerstenEngagementsführtenGüntherAlbersandasAalto-Theaterin

Essen und an die Städtischen Bühnen Münster, wo er die Position als

2. Kapellmeisterinnehatte.IndenJahren1999bis2003wareranschließend

alsmusikalischerLeiterdesOpernstudiosundalsKapellmeisteranderDeut-

schenOperamRheintätig.AndiesemHausrealisierteermitderOperIl

mondo della Luna von Joseph Haydn ein Projekt auf historischen Instru-

menten.DieseswardasersteseinerArtanderDeutschenOperamRhein.

NebendemklassischenRepertoiregiltseinInteressederzeitgenössischen

Musik.SoinitiierteGüntherAlbersanderDeutschenOperamRheineine

ReihevonzeitgenössischenKammeropernmitWerkenvonJohnCage,Paul

Hindemith,MauricioKagel, Francis PoulencundArnold Schönbergund

brachteGerhardStäblersMusiktheaterMadame La PestezurUraufführung.

SeineweiterenStationenführtenihnalsKapellmeisterundmusikalischen

AssistentendesGeneralmusikdirektorsandasNationaltheaterMannheim

biograPHien biograPHien

undandasOpernhausinGraz,woerimMai2010erfolgreichalsDirigent

vonAlbanBergsOperLuludebütierte.AlsmusikalischerAssistentfungierte

erebensobeidenBayreutherFestspielenwiederRuhrtriennale.

NebenseinerTätigkeitalsDirigentundChorleiterinZusammenarbeitmit

demChorwerkRuhrunddemWDR-Rundfunkchor,widmetsichGünther

AlbersintensivderLiedbegleitungundisteingefragterKammermusikpart-

ner.

SeitSeptember2010isteralsRepetitoranderStaatsoperUnterdenLinden

engagiert.Dortdirigierte eru.a.OffenbachsOrpheus in der Unterweltund

ToshioHosokawasHanjo.ZuBeginnderSpielzeit2013/14übernahmerdie

musikalischeLeitungvonErnstKreneksKammeroperVertrauenssacheauf

derWerkstattbühnedesSchillerTheaters.

Alexandr StarýAlexandrStarýwurdeindermährischenStadtOstravageboren,wo

eramJanáček-KonservatoriumbeiProf.MartaToaderovástudierte.Ergra-

duiertealsMagisteranderUniversitätOstrava,woerdirektimAnschluss

anseinStudiumdenLehrauftragfürKorrepetitionerhielt,zudemisterals

KorrepetitorammährischenNationaltheater»AntonínDvořák«inOstrava

tätig.ErnahmanMeisterkursenmitberühmtenLehrernwieDmitriBash-

kirov,ZoltánKocsis,MartaGulyásundAndrzejJasinskiteil.ÜbervierJahre

nahmeranderprestigeträchtigenSommerakademieinPommersfeldenteil,

woerdasKlavierkonzertNr.2vonSergejRachmaninowunterderLeitung

vonSergioCárdenasaufführte.ErkonzertierthäufigmitdemPhilharmo-

nischenOrchesterBrnoundanderenOrchestern.Erwurdevielfachininter-

nationalenWettbewerbenausgezeichnet,u.a.beimInternationalenBeetho-

ven-WettbewerbinHradecNadMoravicíundbeimInternationalenChopin-

WettbewerbinMarienbad.SeitseinerKindheitistAlexandrStarýnichtnur

alsSolist,sondernauchalsgefragterKlavierbegleitertätig.Erwurdebeim

InternationalenElenaObraztsovaGesangswettbewerbinMoskaualsPianist

vonJanMartiníkalsbesterBegleiterausgezeichnet.Regelmäßigbegleiteter

auchdieViolinistinMartinaBačováunddenBassistenRichardNovák.Seit

zehnJahrenisterMitglieddesPianotriosATre.

imPressum

HerausgeBer staatsoper unter den Linden | Bismarckstraße110 | 10625Berlinintendant Jürgen FlimmgeneralMusiKdireKtor daniel barenboimgescHäftsfüHrender direKtor ronny unganzredaKtion dr. detlef giese | Mitarbeit:nathanael Freier, Constanze Köhn die anmerkungen zu den Komponisten und ihren Werken von detlef giese sind originalbeiträge für dieses Programmheft. aBBildungen Christiane Jacobsen (Hrsg.): Johannes Brahms. Leben und Werk, Wiesbaden 1983; antonín Hořejš: Antonín Dvořák. Leben und Werk in Bildern, Prag 1955.fotos ilse ungeheuer (Katharina Kammerloher), agentur (Jan martiník), privat (günther albers, alexandr starý)

layout dieter ThomasHerstellung druckerei

GedrucktaufLuxo Art Samtoffset,FSC-zertifiziertesPapier(FSC=ForestStewardshipCouncil),welchesdieRichtliniendesFSCnachweltweitgültigenChain-of-Custody-Standard(CoC/Produktkette)füreineverantwortungsvolleundnachhaltigeWaldbewirtschaftungnach ökologischen, sozialen und ökonomischen standards erfüllt.

mezzosopran Jan Martiník -...

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