VIII. SAISON HERBST & WINTER

2012/13

AUSKUNFT TELEFONISCH 01 523 84 76 ODER 0676 523 84 76 R.F.S@AON.AT

SALA TERRENA IM

FERDINANDIHOF WIEN V, WEHRGASSE 30

JETZT AUCH ZU MIETEN FÜR

FESTE

PRÄSENTATIONEN

VORTRÄGE

KONZERTE

AUSSTELLUNGEN

TARIFE: 12 STUNDEN 500,00

PRO STUHL 2,00

PRO TISCH 10,00

KERZENLICHT 100,00

KAMINFEUER 50,00

Sehr geehrte Damen und Herren,

liebe Freunde unseres Hauses!

Die VIII. Saison widmen wir dem Generalthema „Wien“. Wir eröffnen literarisch-

musikalisch mit Musik des Hofcompositeurs Froberger und allerlei Dichtung des

ewigen Barock, das noch bei H.C. Artmann erglänzt. Zweimal wird uns noch Musik

des Wiener Hofes in dieser Saison erfreuen. Am 28. September erinnert „Fiori musicali“

an die enge Verbindung des Wiener Hofes zur Italianità. Am 20. November erleben

wir im Zusammenspiel von Salterio und Countertenor die Originalität eben dieses

Hofes. Genau zum 250. Jahrestag der Wiener Uraufführung von Glucks „Orfeo ed

Euridice“, rund eine Meile und einen Büchsenschuß vom Ferdinandihof entfernt,

werden Karoline Pilcz und Roman Chlada allhier das musikalische Großereignis neu

aufleben lassen. Daß bereits das Mittelalter die unserer Stadt so eigentümliche

Heiterkeit erstrahlen ließ, erleben wir bei gotischer Unterhaltungsmusik am 24. November.

Doch Larmoyanz und Weltschmerz sind der Residenzstadt ebenso anvermählt wie Trunk

und schwere Liebesglut. Das alles schließt der Abschlußabend ein, wo Haidinger und

Steurer den Bogen vom Hof zum Volkstümlichen schlagen; und Volksmusik ist allemal

nach 1789 noch erlaubt. Die hören wir auch als Exotikum aus Portugal, desgleichen

lang von Habsburgs segnender Hand regiert. Maestro Ramalho erfüllt mir einen

Herzenswunsch mit dem Fado-Abend am 13. Oktober, wo jeder Connaisseur den dem

Wienerlied verschwisterten Weltschmerz erkennen wird.

So reich wie heuer konnten wir noch keine Saison präsentieren. Der Platz hier reicht

nicht aus, jeden einzelnen Programmpunkt vorzustellen, wie es ihm gebührte. Es ist

mir ein Anliegen, hier einzig das Wien-Motiv als Klammer des Ganzen zu

verdeutlichen. So darf ich Sie einladen, das Programm aufmerksam zu studieren.

An dieser Stelle erlauben Sie mir ein freies Wort für meine Künstler in aller Deutlichkeit.

Ich habe mich bewußt dafür entschieden, den privaten Rahmen der Konzerte, verbunden

mit Geselligkeit und frohem Trunk bis weit in die Nacht, beizubehalten. Auch möchte

ich die Sala Terrena als öffentliche Konzerthalle nicht mit zwölf Feuerlöschern verunziert

wissen und mir und meinen Gästen das Rauchen verbieten lassen. So verlangen wir

weiterhin keinen Eintritt, und die Künstler sind auf Ihre freiwillige Spende angewiesen. Es

ist beschämend, wie wenig oft auch an gut besuchten Abenden sich im Spendentopf

befindet. So empfehle ich als kleine Handreichung für ein praetium justum und gutes

Benehmen doch wenigstens pro Person den Künstlern den Gegenwert einer Kinokarte

zu gönnen. Mehr wird sehr gerne genommen und Sponsoren, kostbar wie selten, werden

heftigst gepriesen.

Wein und Schmalz gehen auf’s Haus.

So verbleibe ich, einmal mehr für meine Künstler hoffend, Ihr

Ronald F. Schwarzer Impressario

22. SEPTEMBER 2012, 19:30

DAS ERÖFFNUNGSKONZERT

CARPE DIEM

EINEN KRANZ VON BUTTERBLUMEN WINDE ICH DIR

UM DAS HAUPT

JOHANN JAKOB FROBERGER UND SEINE ZEIT

GEDICHTE UND LYRIK AUS DER ZEIT DES BAROCKS VON PHILIPP V. ZESEN, ANDREAS

GRYPHIUS, ABRAHAM A SANCTA CLARA, CHRISTIAN HOFFMAN VON HOFFMANSWALDAU, JOHANN CHRISTIAN GÜNTHER SOWIE DICHTUNGEN AUS DER ERSTEN UND ZWEITEN

HÄLFTE DES VORIGEN JAHRHUNDERTS VON PETER HAMMERSCHLAG, GERHARD RÜHM, H.C. ARTMANN UND ANDEREN. KONTRASTIERT DURCH EINE MUSIKALISCHE PERSONALE

VOM MOZART DES 17. JAHRHUNDERTS, JOHANN JAKOB FROBERGER, KOMBINIERT MIT

MUSIK SEINER IHM ENG BEFREUNDETEN ZEITGENOSSEN UND LEHRER, ETWA

FRESCOBALDI, WECKMANN UND L. COUPERIN.

DIE BAROCKDICHTUNG, ABER AUCH DIE MUSIK, JA, DIE GANZE BAROCKE ZEIT DES

17. JAHRHUNDERTS, IST VON DREI LEITMOTIVEN GEPRÄGT: CARPE DIEM GENIESSE DEN

TAG, MEMENTO MORI – DEM GEDANKEN AN TOD UND VANITAS – EITELKEIT UND

VERGÄNGLICHKEIT. DEN POETEN DES BAROCKS UND DES 20. JAHRHUNDERTS IST EINES

GEMEINSAM: EIN ÜBERWUNDENER KRIEG. IN DER BAROCKZEIT WAR ES DER ERSTE

DREISSIGJÄHRIGE KRIEG 16181648 UND IM 20. JAHRHUNDERT DER ZWEITE DREISSIG-JÄHRIGE KRIEG 1914–1945. NACH SCHWEREN ZEITEN MIT HUNGER, KRANKHEIT UND

MASSENSTERBEN IST ES NUR ALLZU VERSTÄNDLICH, DASS DER MENSCH DEN TAG IN VOLLEN

ZÜGEN GENIESSEN MÖCHTE. DOCH DER TOD UND DIE VERGÄNGLICHKEIT ALLEN IRDISCHEN

WAR UND IST DEM MENSCHEN, GELEGEN ODER UNGELEGEN, IMMER GEGENWÄRTIG.

JOHANN JAKOB FROBERGER, DESSEN FAMILIE EIGENTLICH AUS HALLE (SAALE) STAMMTE, WIRD 1616 IN STUTTGART GEBOREN. ER WÄCHST INMITTEN DER WIRREN DES DREISSIG-

JÄHRIGEN KRIEGES AUF UND VERLIERT SEINE ELTERN 1637, IM JAHR SEINER ANSTELLUNG AM

WIENER HOF. ES FOLGEN STUDIENJAHRE IN ITALIEN, GEFÖRDERT VON SEINEM KAISER-LICHEN MÄZEN, FERDINAND III. ZURÜCK IN WIEN IST SEIN NAME BALD IN ALLER MUNDE

UND ER IST EINER DER MEISTGEREISTEN KOMPONISTEN SEINER ZEIT: ROM, FLORENZ,

DRESDEN, PARIS, LONDON WAHRSCHEINLICH AM ENDE SEINES LEBENS SOGAR MADRID.

IDEE UND KONZEPT, REZITATION: RENATE UND WILLY EGGER

SOWIE EWALD DONHOFFER AM „CARDINAL“ UND AN DER KOPIE

EINES ITALIENISCHEN INSTRUMENTES NACH GIOVANBATTISTA

GIUSTI

28. SEPTEMBER 2012, 19:30

BAROCKMUSIK AM WIENER HOF

„UN’ AMICIZIA DI LUNGA VITA”

JOHANN HEINRICH SCHMELZER VON EHRENRUEFF UM 1623–1680

SONATA IX FÜR VIOLINE, VIOLA DA GAMBA E BASSO CONTINUO

JOHANN KASPAR KERLL

(16271693) CIACCONA IN C-DUR FÜR CEMBALO

ANTONIO CALDARA

(VENEZIA 1670WIEN 1736) TRIOSONATE FÜR VIOLINE, VIOLA DA GAMBA UND CEMBALO

JOHANN HEINRICH SCHMELZER VON EHRENRUEFF

UM 16231680 SONATA III FÜR VIOLINE UND B.C.

GIOVANNI LEGRENZI

(16261690) SONATA OP. 2/6 „LA RASPONA”

JOHANN JOSEPH FUX

(16601741) PARTHIE IN G-MOLL FÜR CEMBALO SOLO

CAPRICCIO LA SUPERBIA – ARIETTA L’HUMILTÀ

LA VERA PACE FINALE ALLEGRO

HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER

SONATA RAPPRESENTATIVA FÜR VIOLINE UND BASSO CONTINUO

FIORI MUSICALI

PIROSKA BATORI, VIOLINE

JORGE DANIEL VALENCIA, VIOLA DA GAMBA

MARINKA BRECELJ, CEMBALO

5. OKTOBER 2012, 19:30

MUSICA VINCIT

ZUM 250. JAHRESTAG DER URAUFFÜHRUNG VON

GLUCKS „ORFEO ED EURIDICE“

DIE WIENER MUSIKER SEINER ZEIT BETRACHTETEN IHN MIT EINER MISCHUNG AUS

HOCHACHTUNG UND FURCHT, DENN ER STECKTE ALS VORWÄRTSSTREBENDER GEIST

VOLLER NEUER IDEEN:

CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK.

MIT SEINER AZIONE TEATRALE PER MUSICA „ORFEO ED EURIDICE“ SETZTE ER, WIEWOHL

DER STOFF ZU DEN BELIEBTESTEN DES 18. JAHRHUNDERTS ZÄHLTE, AN STELLE DER VON

RAFFINIERTEN INTRIGEN KUNSTVOLL INEINANDER VERWOBENEN HANDLUNG DAS

EINFACHE, GERADLINIGE GESCHEHEN DER ORPHEUS-SAGE: DEN SIEG DES LIEBENDEN

GATTEN UND GÖTTLICHEN SÄNGERS ÜBER DIE FINSTEREN MÄCHTE DER UNTERWELT.

EIN DERGESTALT AUF WENIGE GROSSE EREIGNISSE, DAFÜR AUF DEN SIEG EINER

GROSSEN, ALLGEMEIN MENSCHLICHEN IDEE ABGESTIMMTES DRAMA BAR JEDER

MODISCHEN UMKLEIDUNG WAR FÜR DAS PUBLIKUM NEU.

DIESER BIS DATO UNBEKANNTEN MUSIKWELT DER GRÖSSE, WAHRHEIT UND

EINFACHHEIT SOLL AM 5. OKTOBER, DEM 250. JAHRESTAG DER URAUFFÜHRUNG VON

„ORFEO ED EURIDICE“, GEDACHT WERDEN.

KAROLINE PILCZ, SOPRAN

ROMAN CHLADA AM „CARDINAL“

12. OKTOBER 2012, 19:30

HAYDN UND MOZART

DIALOG IM STREICHQUARTETT

ÆON QUARTET

WOLFGANG A. MOZART STREICHQUARTETT KV 421 IN D-MOLL

JOSEPH HAYDN STREICHQUARTETT OP. 74/3 IN G-MOLL „REITERQUARTETT“

MOZART WAR VON HAYDNS QUARTETTSAMMLUNG OP. 33 AUS DEM JAHR 1781

OFFENSICHTLICH SO BEEINDRUCKT, DASS ER PROMPT MIT EINER SERIE VON SECHS –

HAYDN GEWIDMETEN – QUARTETTEN REAGIERTE, DARUNTER DAS HEUTE ZU HÖRENDE

QUARTETT IN D-MOLL. IN DEN DARAUFFOLGENDEN JAHREN WAR HAYDN SEINERSEITS

SEHR PRODUKTIV, KOMPONIERTE NOCH WEITERE 35 STREICHQUARTETTE, UNTER

ANDEREM DAS REITERQUARTETT, MIT DEM ER AUCH BEI EINEM SEINER BEIDEN LONDON-AUFENTHALTE FÜR AUFSEHEN SORGTE.

DAS ÆON QUARTET WURDE 2010 IN WIEN GEGRÜNDET MIT DER ABSICHT, DAS

VIELFÄLTIGE STREICHQUARTETT-REPERTOIRE DER KLASSIK BIS ZUR FRÜHROMANTIK

ZU INTERPRETIEREN. DAS ENSEMBLE SPIELT AUF ORIGINALINSTRUMENTEN AUS DER

ZEIT. DER ZARTE, JEDOCH SEHR DIREKTE KLANG DER DARMSAITEN MACHT DAS

STREICHQUARTETT ZU EINEM UNGEWÖHNLICHEN, WUNDERBAREN ERLEBNIS. DIE VIER

MUSIKER STAMMEN AUS ÖSTERREICH UND PORTUGAL, SIE SIND ABSOLVENTEN DES

KONSERVATORIUMS UND DER MUSIKUNIVERSITÄT, PREISTRÄGER DIVERSER

WETTBEWERBE UND BLICKEN AUF EINE LANGJÄHRIGE KAMMERMUSIKALISCHE

KONZERTTÄTIGKEIT IM IN- UND AUSLAND SOWIE EINE REIHE VON RUNDFUNK- UND CD-

AUFNAHMEN ZURÜCK.

ÆON QUARTET

AMARILIO RAMALHO UND LUIS MORAIS, VIOLINEN MICHAEL TRABESINGER, VIOLA

GÜNTER SCHAGERL, VIOLONCELLO

WWW.AEONQUARTET.COM

13. OKTOBER 2012, 19:30

FADO IN WIEN

DAS ENSEMBLE FADO & MORE WURDE IM JAHR 2000 IN WIEN GEGRÜNDET. DIE AUS

PORTUGAL STAMMENDEN KÜNSTLER HABEN IHRE MUSIKALISCHE AUSBILDUNG AN DER

WIENER MUSIKUNIVERSITÄT ABGESCHLOSSEN. DAS REPERTOIRE DES ENSEMBLES

UMFASST NEBEN DEN KLASSIKERN DES FADO EIGENE ARRANGEMENTS TRADITIONELLER

PORTUGIESISCHER MUSIK – VON VOLKSLIEDERN UND MÄRSCHEN BIS HIN ZU DEN

MODINHAS UND SALONLIEDERN DES 18. BIS 20. JAHRHUNDERTS.

DAS BEKANNTESTE MUSIKALISCHE GENRE PORTUGALS IST DER FADO. ER BILDET AUCH

BEI FADO & MORE DEN PROGRAMMSCHWERPUNKT. BEIM FADO HANDELT ES SICH UM

LIEDER UND VERTONTE GEDICHTE MIT TEILS FREI IMPROVISIERTER

INSTRUMENTALBEGLEITUNG (IM NORMALFALL: EINE PORTUGIESISCHE GITARRE UND

EINE KLASSISCHE GITARRE). DIESE TRADITION ENTSTAND IN DER ERSTEN HÄLFTE DES

19. JAHRHUNDERTS – HÖCHSTWAHRSCHEINLICH MIT WURZELN IN AFRO-BRASILIANISCHER TANZMUSIK – IN DEN KNEIPEN UND SALONS VON LISSABON, UND SIE

WIRD BIS HEUTE BESONDERS IM STÄDTISCHEN BEREICH GEPFLEGT UND

WEITERENTWICKELT. FADO IST WEHMÜTIG ODER BESCHWINGT, SEHNSÜCHTIG ODER

FRÖHLICH, DIE TEXTE HANDELN OFT VON DER LIEBE, VON DER HEIMAT, VON DER

ERINNERUNG AN DIE ENTDECKUNGSREISEN DER SEEFAHRER UND VOM ALLTÄGLICHEN

LEBEN. DIESE MUSIKALISCHE CHARAKTERVIELFALT VERSUCHT DAS ENSEMBLE FADO &

MORE IN EINER EIGENEN KLANGLICHEN DIMENSION WIDERZUSPIEGELN.

FADO & MORE IST VOR ALLEM IN WIEN UND UMGEBUNG AUFGETRETEN, ETWA BEIM

EUROPA-FEST AM RATHAUSPLATZ, IM STICHKELLER LANGENZERSDORF ODER IM

ÖSTERREICHISCHEN LATEINAMERIKA-INSTITUT. WEITERE AUFTRITTE FÜHRTEN DAS

ENSEMBLE AUCH NACH NIEDERÖSTERREICH, SALZBURG UND IN DIE STEIERMARK.

FADO & MORE

TERESA SANTOS MARQUES – GESANG

AMARILIO RAMALHO – VIOLINE TIAGO SILVA – GITARRE

19. OKTOBER 2012, 19:30

GLI SCARLATTI AL CLAVICEMBALO

ALESSANDRO SCARLATTI: TOCCATA SETTIMA

DOMENICO SCARLATTI: SONATEN AUS DEN „ESSERCIZI PER GRAVICEMBALO“

SONATEN AUS DER SAMMLUNG FÜR MARIA BARBARA DE BRAGANZA

ALESSANDRO SCARLATTI IST ZWAR IN ERSTER LINIE ALS „VATER DER ITALIENISCHEN

OPER“ BEKANNT – SEINE „TOCCATE PER CLAVICEMBALO“ STELLEN JEDOCH RARE

MOMENTAUFNAHMEN DER ITALIENISCHEN IMPROVISATIONSKUNST AM

TASTENINSTRUMENT DAR. DAS SPIEL SEINES SOHNES DOMENICO VERANLASSTE EINEN

ZUHÖRER ZU DEM GEDANKEN, „TAUSEND TEUFEL WÄREN AM INSTRUMENT; ER HÄTTE

NIEMALS ZUVOR DERARTIGE AN AUSFÜHRUNG UND WIRKUNG REICHE PASSAGEN

GEHÖRT.“

VON DEM MOMENT AN, DA DOMENICO SCARLATTI IM GEFOLGE SEINER KÖNIGLICHEN

SCHÜLERIN MARIA BARBARA IN PORTUGAL UND SPANIEN LEBTE, WURDEN HARMONIK

UND RHYTHMEN DER IBERISCHEN, INSBESONDERE DER ANDALUSISCHEN VOLKSMUSIK

FESTER BESTANDTEIL SEINES EIGENSTÄNDIGEN KOMPOSITIONSSTILS. ENTGEGEN DER

VORHERRSCHENDEN STRENGEN TRADITION IN DER KUNSTMUSIK, DIE NUR FÜR DIE

AUGEN KOMPONIERT WAR, MEINTE DOMENICO, „ES GÄBE KEINE ANDERE REGEL, WORAUF

EIN MANN VON GENIE ZU ACHTEN HABE, ALS DIESE: DEMJENIGEN SINNE ZU GEFALLEN, DESSEN GEGENSTAND DIE MUSIK IST.“

SCHON HEUTE STOSSEN WIR AUF DOMENICOS 327. GEBURTSTAG AN – DER AUF DEN

26. OKTOBER FÄLLT!

ZUR SCHILDERUNG DER ZUSTÄNDE IN DOMENICOS GEBURTSSTADT NEAPEL – AUF DEN

STRASSEN UND IN DEN KONSERVATORIEN – MÖGEN TEXTE REISENDER MUSIKER SOWIE

WEITERER KUNST- UND KULTURBESESSENER DIENEN.

AM „CARDINAL“: PETRA ZENKER

ES LIEST DER IMPRESSARIO SELBST.

2. NOVEMBER 2012, 19:30

ALLERSEELEN

IL GIUDITIO UNIVERSALE

VON GIACOMO CARISSIMI

ZUM BEREITS TRADITIONELLEN ALLERSEELEN-KONZERT ERKLINGT DIESMAL DIE

KANTATE ÜBER DAS JÜNGSTE GERICHT VON GIACOMO CARISSIMI (16051674), DEM

BEDEUTENDSTEN KOMPONISTEN DES RÖMISCHEN BAROCK. DOMENICO BENIGNI

VERFASSTE DEN ITALIENISCHEN TEXT, DER VOR ALLEM VON DER APOKALYPSE DES HL.

JOHANNES INSPIRIERT IST. DA EIN TEXT IN DER VOLKSSPRACHE VERTONT WURDE, DÜRFEN WIR ANNEHMEN, DASS DIE KANTATE NICHT EIGENTLICH FÜR DEN KIRCHLICHEN

GEBRAUCH GEDACHT WAR, SONDERN ZUR ERBAUUNG DES PUBLIKUMS IN KLÖSTERN UND

PALAZZI, WIE ALLHIER.

KAROLINE PILCZ, SOPRAN

ROMAN CHLADA, CEMBALO

10. NOVEMBER 2012, 19:30

DES KAISERS NEUE KLÄNGE

SALTERIO (HACKBRETT) UND COUNTERTENOR

FASZINATION SALTERIO

UM 1700 BEGANN DER KOMENTENHAFTE AUFSTIEG DES BISHER NUR IN DER VOLKSMUSIK

VERWENDETEN HACKBRETTES. MAN ERWEITERTE DEN TONUMFANG STARK UND MACHTE

AUS DEM DIATONISCHEN EIN CHROMATISCHES INSTRUMENT. SO WURDE „AUS EINEM

ELENDEN HACKEBRET ZUM VOLLSTÄNDIGSTEN UND NOCH VOLLKOMMNER ALS DAS

CLAVECIN GEWORDENE INSTRUMENT“. DER VIRTUOSE PANTALEON HEBENSTREIT TRAT

1708 VOR KAISER JOSEPH I. IN WIEN AUF UND FÜR SEINE BERÜHMTEN SCHÜLER WURDE

HIER FORTAN KOMPONIERT.

KANTATEN UND OPERNARIEN VON ANTONIO CALDARA UND GEORG REUTTER.

VON NICOLAUS ADAM STRUNGK ERKLINGEN „ALLERHAND KEUSCHE LUST- UND

LIEBESLIEDER“.

ICH SCHÄTZ ES MIR DURCHAUS FÜR KEINE SCHANDE/ OB MIR GLEICH MYRTALE DIE KAMMERMAGD ... SIE IST GESUND/ HAT KEINEN FAULEN ZAHN/

... DARUM IST MYRTALE MIR NICHT ZU SCHLECHT UND ICH VERSAG’ IHR AUCH KEIN KAMMER-RECHT.

ULRIKE KNAPP, SALTERIO

KARSTEN HENSCHEL, COUNTERTENOR

KARIN HEINZL, VIOLONCELLO

SONJA LEIPOLD, CEMBALO

24. NOVEMBER 2012, 19:30

MITTELALTER IN WIEN

VON TRUMSCHEIT UND PSALTERIUMHARFE

GOTISCHE UNTERHALTUNGSMUSIK

NEIDHART VON REUENTAL (CA. 1190CA. 1245) UND WALTHER VON DER VOGELWEIDE

(CA.1170CA. 1230) SIND WOHL DIE ZWEI BEKANNTESTEN MINNESÄNGER AUS DEM

WIENER RAUM. IHRE MUSIK WAR SCHON ZU IHREN LEBZEITEN BELIEBT UND WURDE

JAHRHUNDERTELANG GESUNGEN UND NACHGEAHMT. ALS INSPIRATION FÜR

DEUTSCHSPRACHIGE MINNESÄNGER DIENTEN FRANZÖSISCHE TROUVÈRES WIE

COLIN MUSET (CA. 12101250).

ALLE MELODIEN SIND AUS FAKSIMILE DER ORIGINALHANDSCHRIFTEN REKONSTRUIERT.

SCOTT WALLACE WIRD MIT SEINER KLANGVOLLEN STIMME MINNELIEDER SINGEN UND

SICH AUF SEINEN HISTORISCHEN INSTRUMENTEN BEGLEITEN. DIE INSTRUMENTE SIND

VON SCOTT WALLACE NACH MITTELALTERLICHEN ABBILDUNGEN GEBAUT: BLOCKFLÖTE, KUHHORN, CHALMEAU, PSALTERIUMHARFE, TRUMSCHEIT UND TROMMEL.

DIE MITTELALTERLICHE UNTERHALTUNGSMUSIK (ALLEMANDE, BRANSLE ETC.) REGT

DAZU AN, DAS TANZBEIN ZU SCHWINGEN. SUSANNE KELLNER WIRD DAZU DIE HARFE

SCHLAGEN. WIE ADEL UND VOLK GETANZT HABEN, KANN HIER DAS GESCHÄTZTE

PUBLIKUM DURCHAUS SELBST PROBIEREN.

SCOTT WALLACE, HISTORISCHE INSTRUMENTE UND GESANG

SUSANNE KELLNER, HARFE UND GESANG

30. NOVEMBER 2012, 19:30

STILLE FÜR DIE STILLSTE ZEIT IM JAHR

BUXHEIM 1460

SPÄTMITTELALTERLICHE MUSIK

ALS DIE KARTAUSE BUXHEIM IM FRÜHEN 19. JAHRHUNDERT AUFGEHOBEN WURDE, FAND

MAN IN DER BIBLIOTHEK EIN EIGENTÜMLICHES BUCH. BEI NÄHEREM HINSEHEN STELLTE

SICH HERAUS, DASS ES EINE UMFANGREICHE SAMMLUNG VON MUSIKSTÜCKEN FÜR EIN

TASTENINSTRUMENT IST. NACHDEM DIE KARTÄUSER BIS AUF DEN HEUTIGEN TAG

MUSIKINSTRUMENTE NICHT ZULASSEN, HATTEN SIE DIESEN CODEX OFFENBAR NUR

IHRER BEHARRLICHKEIT WEGEN AUFGEHOBEN: ETWAS SO ALTES WIRFT MAN NICHT WEG, AUCH WENN MAN ES GAR NICHT BRAUCHEN KANN. MIT ÜBER 200 STÜCKEN IST DAS

„BUXHEIMER ORGELBUCH“ DIE GRÖSSTE SAMMLUNG VON INSTRUMENTALMUSIK VOR 1500.

KURIOS: AUF DER LETZTEN SEITE DER HANDSCHRIFT STEHT DAS REZEPT FÜR EINEN

WÜRZWEIN, DER DIE VERDAUUNG FÖRDERN SOLL.

KAUM HÖRBAR DARGEBOTEN

AUF DEM CLAVICHORD VON

ROMAN CHLADA

7. DEZEMBER 2012, 19:30

PATER JACQUES BAGNOUD

SPRICHT VOR DEM KONZERT ÜBER DAS THEMA

DIE KUNST, EIN BALSAM FÜR DIE SEELE

MOZART: DUO FÜR VIOLINE UND VIOLA G-DUR K. 423

BACH: PARTITA FÜR VIOLINE SOLO E-DUR NR. 3 BWV 1006

HÄNDEL/HALVORSEN: PASSACAGLIA

TOMOKO MAYEDA, VIOLINE

YOKO HUBER, VIOLA

WWW.TOMOKOMAYEDA.COM

22. DEZEMBER 2012, 19:30

„KOMM’ NUN, WEIHNACHTLICHER GEIST“

SALTERINA

IST ES NUN DER WEIHNACHTLICHE GEIST ODER DER ENGELHAFTE KLANG VON SALTERIO

UND FLÖTE, DER UNS IN DIE BESCHAULICHKEIT UND VORFREUDE AUF DIE GEBURT

UNSERES ERLÖSERS EINTAUCHEN LÄSST? VIELLEICHT KÖNNEN WERKE SELTEN

GESPIELTER KOMPONISTEN FÜR SALTERIO SOWIE OFT GEHÖRTER MEISTER DES BAROCK

DIE ANTWORT GEBEN.

SALTERINA: ULRIKE KNAPP AM SALTERIO UND ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP AN DER

FLÖTE SIND GESCHWISTER, DIE SEIT VIELEN JAHREN IMMER WIEDER IN VERSCHIEDENEN

BESETZUNGEN MITEINANDER MUSIZIEREN. URSPRÜNGLICH VOM HACKBRETT IN DER

VOLKSMUSIK KOMMEND, ENTWICKELTE SICH ULRIKE KNAPP ZU EINER SALTERIO-

KÜNSTLERIN, DEREN BESONDERE VORLIEBE DIE BAROCKMUSIK IST. PARALLEL DAZU

FAND AUCH ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP DEN WEG ZUR BAROCKEN FLÖTENLITERATUR

UND SOMIT SPIEGELT SICH IHRE GEMEINSAME PASSION IN DIESEM ADVENTPROGRAMM

WIDER.

SALTERINA

ULRIKE KNAPP, SALTERIO

ANNA-MARIA JAMNIK-KNAPP, FLÖTE

WWW.SALTERINA.AT

19. JÄNNER 2013, 19:30

CARNEVALE DI VENEZIA

PANDOLFIS CONSORT

OB NOBLER HERR, LAKAI, OB KURTISAN ODER ADLIG DAME WEITER MANTEL, FEDERHUT, MASKE VORM GESICHT. DIES ERLAUBTE UNERKANNT IN DAS BUNTE TREIBEN

DES „CARNEVALE“ EINZUTAUCHEN. PANDOLFIS CONSORT LÄDT IN DIESES VENEDIG DES

17. UND 18. JAHRHUNDERT MIT WERKEN VON BUONAMENTE, FONTANA, VIVALDI UND

CORELLI EIN.

ARCANGELO CORELLI „LA FOLIA“

GIOVANNI BATTISTA FONTANA: ZWEI TRIOSONATEN

GIOVANNI BATTISTA BUONAMENTE: SONATA TERTIA UND TÄNZE AUS SONATA QUARTA

(BRANDO, CORRENTE, GAGLIARDA)

GIOVANNI HENRICO ALBICASTRO „LA FOLIA“

ANTONIO VIVALDI: SINFONIA NR. 1

ARCANGELO CORELLI: TÄNZE AUS SONATE NR. 7 UND NR. 10 FÜR VIOLINE UND B.C.:

GAVOTTA, CORRENTE, SARABANDA, GIGA

ARCANGELO CORELLI: TÄNZE AUS CONCERTI GROSSI (AUSWAHL): MINUETTO, CORRENTE, GAVOTTA

PANDOLFIS CONSORT

INGRID ROHRMOSER, VIOLINE

ELZBIETA SAJKA, VIOLA DA BRACCIO UND VIOLETTA

GÜNTER SCHAGERL, VIOLONCELLO

HERMANN PLATZER, THEORBE

ANMERKUNG DES IMPRESSARIO:

DIE GESCHÄTZTEN GÄSTE WERDEN GEBETEN, ZUMINDEST MASKIERT ZU ERSCHEINEN, UM

DAS KONZERT ZU HEITEREM BALLVERGNÜGEN AUSARTEN ZU LASSEN.

26. JÄNNER 2013, 19:30

DAS ABSCHLUSSKONZERT

„WIEN AN SICH“ – ALTWIENER MUSIK UND

LITERATUR

WIENERLIEDSÄNGER KLAUS STEURER UND LITERATURINTERPRET MARTIN HAIDINGER

STAMMEN AUS ZWEI VOLLKOMMEN UNTERSCHIEDLICHEN WELTEN: AUS OTTAKRING DER

EINE, AUS FAVORITEN DER ANDERE, HARMONIEREN DIE BEIDEN KÜNSTLER DENNOCH

VERDÄCHTIG GUT UND SPIELEN ZUM WOHLE DES PUBLIKUMS ZUSAMMEN.

AUF DEM PROGRAMM STEHEN STEINALTE MUSIK- UND TEXTPROBEN WIENERISCHER

AUSPRÄGUNG, DIE STEURER UND HAIDINGER AUS DEN TIEFSTEN GRÜNDEN

HEIMATLICHER ARCHIVE GEHOLT HABEN.

DASS SICH IN DIE ALTEN STÜCKELN BISWEILEN SO MANCHER LITERARISCHER

RAURACKEL (AUCH: WOLPERTINGER) NEUEREN GEBURTSDATUMS EINSCHLEICHT, IST

NICHT GANZ AUSZUSCHLIESSEN.

WALLENDE WOGEN WAHREN WIENERTUMS VERSPRECHEN EIN FEST DER SINNE.

KLAUS STEURER SINGT.

ES LIEST MARTIN HAIDINGER.

DAS LEITTHEMA DER HIER ABGEBILDETEN ZEITSCHRIFT IST WIEN. REICHSHAUPT- UND

RESIDENZSTADT. EINE DER BERÜHMTEN METROPOLEN DER WELT. VOLLER EIGENTÜM-

LICHKEIT, WIE AUCH JENE ANDEREN GROSSEN ALTEN STÄDTE EUROPAS, SO SIE NOCH

NICHT VÖLLIG DEN DEFORMATIONEN DES 20. JAHRHUNDERTS ANHEIMGEFALLEN SIND. IM STUDIUM DER GESCHICHTE UND VIELSCHICHTIGKEIT DIESER STADT VERMAG MAN

DEN WERT VON RELIGION, TRADITION UND SCHÖNHEIT ZU ERKENNEN. UND MAN ERFÄHRT

SOLCHERART, DASS ES EIN ANDERES WIEN GIBT, EIN WIEN JENSEITS SOZIALISTISCHER

WAHLERGEBNISSE, MODERNEN „KULTUR“-DRECKS, UND DEMONSTRIERENDER UND

VANDALISIERENDER LINKER MASSENAUFMÄRSCHE (OB DIESE ANNO 1927, 1938 ODER

ANNO 2000 STATTGEFUNDEN HABEN MÖGEN). DIESE STADT VERFÜGT ÜBER EINE GROSSE

UND ERHABENE VERGANGENHEIT, DIE IMMER NOCH, AUCH IN UNSEREN TAGEN, WIRK-MÄCHTIG IST. DIESEM ANDEREN UND EIGENTLICHEN WIEN SOLL DIESES HEFT GEWIDMET

SEIN; UND WENN DABEI AUCH EINE NICHT SEHR ERBAULICHE GEGENWART DARSTELLUNG

FINDET, DANN DESHALB, WEIL MITUNTER IM GEGEN- UND ZERRBILD DAS WAHRE UND

GUTE DESTO DEUTLICHER HERVORTRITT. DER HERAUSGEBER WIE AUCH ZAHLREICHE

DER AUTOREN DIESER ZEITSCHRIFT SIND WIENER, WOZU SIE SICH MIT STOLZ BEKENNEN.

INHALT VORWORT UND IMPRESSUM 1

WIEN IST ANDERS – BETRACHTUNGEN ÜBER EINE UNGEWÖHNLICHE STADT 2 GROSSE ALTE ZEIT –

ÜBER BÜRGERMEISTER LUEGER 14 BLÜTE DER CHRYSANTHEME 22 SPLITTER 25

BÜCHER UND ZEITSCHRIFTEN 30 WIENER KÜCHE –

VOM ESSEN UND VOM TRINKEN 39 STADTBAHN – VOM GESTERN INS HEUTE 44

KLEINE ELEGIE – UND BIST MIR DOCH EIN LIED, DU LIEBE STADT 46 WUNDERSAME REISE –

ÜBER DEN OFFIZIER UND DICHTER FRANZ-KARL GINZKEY 47

“DIE WEISSE ROSE – ZEITSCHRIFT GEGEN DEN ZEITGEIST” DARF SICH IHNEN AUF DIESER

SEITE DES PROGRAMMS NÄHERBRINGEN. SIE IST, SO WIE AUCH DIE MUSIKABENDE IN DER

SALA TERRENA DES FERDINANDIHOFES, EINE UNTERNEHMUNG DES SELBEN FREUNDES-KREISES. IM KULTURELLEN WIE IM POLITISCHEN IST ES UNS EIN ANLIEGEN, GEGENENTWÜRFE

UND ALTERNATIVEN ZU DEN ZAHLREICHEN FEHLENTWICKLUNGEN IN GESELLSCHAFT

UND GEGENWART ANZUBIETEN. UNSERE ZEITSCHRIFT IST EIN SEIT NUNMEHR 25 JAHREN

ERFOLGREICH EXISTIERENDES EXPERIMENT KONSERVATIVER UND KATHOLISCHER

PUBLIZISTIK. FREI FINANZIERT UND UNABHÄNGIG IST SIE DER VERSUCH, WIDERSTAND

ZU LEISTEN GEGEN DIE UNGEHEUERLICHKEITEN UND ANMASSUNGEN VORHERRSCHENDER

LINKER UND LINKSLIBERALER, PROGRESSISTISCHER, MATERIALISTISCHER UND MODER-

NISTISCHER IDEOLOGIE. INTERESSENTEN MÖGEN SICH AN FOLGENDE ADRESSE WENDEN: “DIE WEISSE ROSE”, POSTFACH 192, 1060 WIEN.

PREIS DER OBEN VORGESTELLTEN AUSGABE: 10.- .

L.E.O.

LETZTES ERFREULICHES OPERNTHEATER

DAS ERFREULICH ANDERE THEATER BIETET SEINEN GÄSTEN

OPER,WIENERLIEDER, ITALIENISCHE CANZONI,OPERETTE, MUSIKALISCHES VARIETE UND KABERETT U.V.M.,

IN ORIGINELLEM AMBIENTE, ZUM MITSINGEN UND STAUNEN

L.E.O. UNGARGASSE 18, 1030 WIEN

WWW.THEATERLEO.AT

FERDINANDIHOF WIEN V, WEHRGASSE 30

R.F.S@AON.AT